无耻之徒卡尔和凯莉结局

无耻之徒卡尔和凯莉结局是重归于好。无耻之徒结局剧情中:卡尔和凯莉结局在大姐大菲奥娜最颓废的时候，黛比不知不觉中承担起了大姐大的责任。伊恩虽然身陷囹圄却跟“爱人”米奇过上了美好的生活。在经历了被军校拒绝，女友跟黛比“出轨”的打击后，卡尔差点误入歧途，但是最后又跟凯莉重归于好，恢复了情侣关系。而毫无存在感的利亚姆也选择了离开家庭，加拉格家族除了弗兰克，每个人在生活的磨励下都学会了成长跟感恩。

荒野乱斗 卡尔怎么样强不强卡尔这个英雄还是很厉害的，在很多模式当中，也可以发挥出很大的作用，具体要怎么玩呢本期就给大家带来荒野乱斗卡尔强度测评，荒野乱斗卡尔强不强介绍，一起来看看把。

荒野乱斗卡尔攻略

强度：★★★

难度：★★★

适用模式：万金油，全模式适用

普攻：发射一个回旋镖，可造成2段伤害，伤害一般，攻击距离远，弹速慢，命中率比较低，全程附带贯穿效果，不能穿墙(和蜜蜂一样只有一发子弹，打完可立即攻击，装弹非常快)

大招：高速旋转，对旋转范围内敌人造成持续伤害，持续伤害比较高，大招期间可控制移动，移动速度很快(很不错的位移技能，而且附带不俗的伤害)

妙具：在身后留下一片片小范围的岩浆，敌人踩上后可持续掉血，无减速效果(逃跑专用，岩浆范围很小又不能减速，防近身效果很一般)

星徽：

1、投掷：普攻的回旋镖速度+13%(更快的攻击，提升了持续输出能力)

2、防护：大招期间，免伤+30%(提高大招的续航和卡尔的生存能力，首推)

但是在低端局的卡尔由于缺乏给力队友的配合，也就只能自己吃吃鸡了。优先级不高，高端局可着重培养。

　　货币战争相关问答

　　回答者：张宇燕

　　问题一：中信出版社最近出版的《货币战争》一书，在社会上引起了热烈反响。在书中，作者宋鸿兵先生讲述了以罗斯切尔德家族为代表的“国际银行家”操纵世界300年工业化历史的故事。他所讲的那些听上去令人震惊的故事都是真的吗？

　　答：对你提出的问题的一个简单回答是：我不知道。在世界近代金融史上，罗斯切尔德家族的确曾有过很大的影响力。他们一度呼风唤雨，左右逢源，这 些都是有案可查的。不过这个家族目前的情况如何，则不太好说。宋鸿兵先生认为，如果仅按照每年6%的收益率来计算其家族资产，到今天大约有50万亿美元之 巨。如此庞大的资产以什么形式存在呢？应该主要是金融资产。可是按照国际货币基金组织的估算，截止到2006年底包括各种衍生品在内的全球金融资产总值为 350万亿美元左右。这样算来，仅罗家族就拥有世界全部金融财富的七分之一。坦率讲，对这个数字我将信将疑。

　　尽管数字可能与事实有出入，但说西方世界是由为数极少的精英所运作，我大体上还是赞成的。法国历史学家布罗代尔就曾经指出，任何时期、任何国家 的上层都是由5％的人口构成的。这种被称作“布罗代尔5％法则”的现象，在欧洲和美国表现得特别明显。而少数上层成员中就一定包括罗斯切尔德那样的家族。 也正是基于这一点，我觉得《货币战争》所依据的逻辑框架看上去还是正确的，更重要的是，它谈了一个相当关键的问题。在这本书的扉页上我写的那两句推介语， 应该说基本表达了我对此书及此问题的总体看法：“这本书印证了我多年研究所形成的一个观念，即谁控制了货币谁就能支配一切；不过，我也同样希望作者讲述的 故事纯属臆想，因为这样我们便可以坚守住以往的信仰，即人类大致生活在一个诚实的世界中，没有被一小撮国际银行家玩弄于股掌。”

　　我越来越感觉到，以前许多人对货币问题的重要性过于低估了，以为货币不过是附在物质生产“肌体”上的“一张皮”，是派生物，其基本功能是服务于 物质生产，也就是说要方便贸易、加快流通、增进分工。就经济学而言，不仅微观经济学中没有货币的位置，在宏观经济学和国际经济学中涉及货币及汇率政策的场 合，货币都是作为一个外在物存在的，其本身并非整个生产过程的一部分。有趣的是，在认为“唯有货币是重要的”货币主义经济学家弗里德曼看来，货币政策至多 在短期能够对生产过程施加些影响，而长期看货币是中性的。值得一提的是，最近流行于中国的制度经济学，其中也几乎看不到货币的踪影。对此，宋鸿兵先生则反 其道而行之，在《货币战争》中明确提出，在资本主义社会，真相是金融资本不仅主导整个物质生产过程，而且控制整个人类历史进程。

　　对接受主流经济学的人而言，货币作为一种权力并被国家或国家背后的金融大亨用来作为实现自身目标之工具，这一逻辑很新鲜，甚至有些振聋发聩。其 实这并不是全新的或具有独创性的观点。列宁在一百年前就曾在《帝国主义论》中说过，资本主义的高级阶段之一便是金融寡头的垄断。希法亭于列宁之前在《金融 资本》中也深入地触及了这一命题。除此之外，一些非主流经济学家和历史学家也从不同的角度探讨过货币本质问题。德国经济学家南普在其1924年出版的《货 币的国家理论》中就曾明确指出，货币和国家密不可分，脱离了国家的货币便成为无源之水，而没有以货币表现的征税权力的国家则形同虚设。古德哈特在1998 年的一篇题为《货币的两重含义》论文中，更是喊出了“货币即权力”的口号。而当今走红的金融史学家尼尔·弗格森在六年前出版的《金钱联系》中论证说，货币 的主要功能并不在于使世界运转起来，它自始至终都是使支撑现代经济生活的各种制度得以形成、并与战争密切相关的政治事件。顺带提一句，弗格森大概是对罗斯 切尔德家族史了解最多、也是最深入的人了。遗憾的是我没读过他得以成名的罗斯切尔德家族史论著。我对这部书很感兴趣，但又实在是无暇阅读。看来只有等将来 再读了。

　　问题二：对于“国际银行家”这个群体，我们到底应该如何看待？

　　答：读了《货币战争》，普通读者会很惊愕，世界怎么能是这样呢？由几个大老板在幕后控制，甚至经济危机和世界大战等灾难竟然都是他们精心策划 的，用作者的话讲叫做“金融定点爆破”，他们有那么大的能量吗？他们真能翻手为云覆手为雨吗？要回答这样的问题，首先要对“国际银行家”下个定义。从狭义 的角度看，他们只包括那些大的商业银行家和投资银行家以及其他金融机构的领袖等人。虽说能量确实巨大，但如果不和国家结合起来，这些人便永远只能做全球政 治经济舞台上的配角。广义地讲，“国际银行家”还包括世界各国的中央银行家。一旦把中央银行家包括进来，也就是把国家权力引入其中，“国际银行家”就足以 成为全球主宰。需要特别注意的是，在一个全球金融资产迅速膨胀的世界里，广义“国际银行家”的主导地位还会得到进一步加强。

　　从人的本性上看，银行家们一定是想通过金融权力来控制世界的，因为做到这一点会带来巨大的利益，而逐利又是他们实现自身价值的最终途径。不过靠 一两个家族的力量实现这一愿望的难度是很大的。全球金融市场毕竟不是一个完全垄断的市场，而是一个寡头市场，也就是说有一批实力雄厚的金融集团。这样一 来，为了控制世界，就需要银行家们形成团队，采取集体行动。按照奥尔森的集体行动理论，除了存在共同利益之外，结盟或共谋还要满足两个基本条件：一是人数 要少，否则会出现“搭便车”现象；二是要有所谓“选择性激励”，也就是中国人常说的“胡罗卜加大棒”。再有一个条件是各集团之间相互博弈的时间或次数要足 够长和足够多。满足了这些条件后，“国际银行家”作为一个群体便会应运而生。全球银行家在过去几百年间结成了一个同盟并将世界玩弄于股掌之中，这样的局面 在《货币战争》作者看来是真实的存在。我的看法是，从逻辑上看，只要条件满足，“国际银行家”就一定会出现。

　　接下来的问题有这么两个。其一，他们的能量是否真有那么巨大？对此我并不怀疑。当把中央银行家也算作“国际银行家”的一分子时，尤其是把中央银 行所代表的国家权力视为“国际银行家”达到目标的工具时，其能量之大是不容置疑的。这一点在今天要比百年前或三十年前更为明显。根据金融资产与实际产出之 比在过去半个世纪中迅速提高这一事实，《金融时报》的马丁·沃尔夫称今天的世界已经进入了所谓“金融资本主义”时代。其二，“国际银行家”们能否真正团结 起来？尽管经济全球化不断深入，但对民族国家的认同感却没有同比例地减弱，利益也愈加分散。换言之，他们之间既相互共谋又激烈竞争恐怕是一种常态。由此看 来，欧洲、美国、日本及中东等国家和地区的金融家组成一个坚固、持久和默契的联盟，是很难想象的。眼下欧美国家对日趋壮大的主权财富基金的恐惧，以及为约 束这些主权基金所做的努力，至少从一个侧面反映了国际金融市场上的那种既有共谋又激励竞争的现实。

　　问题三：在《货币战争》一书中，美联储被描绘成一家私人银行，这让许多人感到诧异。事情真是如此吗？

　　记得经济学家萨缪尔森在1988年的一篇论文中提到，人类三项最伟大的发明是：火、轮子和中央银行。考虑到美元在世界货币体系中的地位，人们关 注美国中央银行、也就是美联储便再自然不过了。《货币战争》一书最有争议性的一个判断，在于给出了这样一个说法：美联储与其说是一家公共机构，不如说是一 家私人银行。这样说的理由如下：美联储的股东是私人银行家，十二个大区的美联储地区主席由这些股东推举，并且联邦储备委员会的相当一部分委员又来自于这些 大区主席；尽管美联储主席由总统提名国会任命，但美国货币政策的真正决策者还不是美联储公开市场委员会，而是根据《美联储法》而成立的美联储政策顾问委员 会，且后者的成员则是清一色的私人银行家。美联储是一家私人银行的说法造成了巨大冲击，并在很大程度上挑战了许多人习以为常的认知。

　　颠覆常识的东西通常也是争议较大的东西。实际上，在讨论美联储时，书的作者在细节描述上还是有很多值得进一步推敲的余地，至少有些故事没有讲得 很完整。事实上，美联储只是在成立初期一段时间内是纯粹私人银行性质的。随着时间的推移，美联储总体而言还是在执行公共职能。另外，美元钞票由美联储的十 二个地区委员会印制不假，其私人股东按年分红也是事实，但是印量多少、股息高低等等，又都是被严格规定的。再有，印钞所得的铸币税收入，绝大部分都给了美 国财政部而并未流入私人股东之手。在所有这些细节中，容易产生误解的关键点在于美联储与财政部的关系。还有一点需要提及的是，“私人”这个词的确切含义。 英语 “private”这个词在用来说明公司或机构性质时，指的是不对外和非公开，私募基金中的“私募”，用的便是这个词。它对应的词是“public”，即 “公共”。上市公司有时也叫公共公司，其含义是对公众开放，谁都可以参与，所以公司上市英文也叫go public，但公共公司和在中国语境中通常理解的“公有”或“全民所有”，则差异很大。

　　据说在华尔街常年流行着一句话：美联储主席只是一个木偶。今年格林斯潘出版了他的回忆录《繁荣的年代》。9月18日《纽约时报》刊登的一篇书 评，题为“经济学家的生活，由爵士乐主题伴奏”。对于格林斯潘的一生，书评作者的基本评价是一曲主题音乐的伴奏者而非主角，并写道：“作为中央银行行长， 他也算人尽其才物尽其用。留下来的问题是，我们大家为什么不能实事求是地看待格林斯潘，而听任他被放大很多倍？”如果事实真是如此，也就是说美国货币金融 这台大戏的真正主角躲在了幕后，那么后台老板是谁呢？按照《货币战争》的逻辑，他们只能是那些“国际银行家”们。不无遗憾的是，宋鸿兵先生虽然把那层罩在 美联储上的面纱给揭开了，却没有把相关细节讲全说透，故事选取也多少有些支离破碎。我记得著名金融题材作家马丁·迈耶写过一本名为《美联储》的书，很不错 的，并已经被翻译成中文。阅读此书多少可以弥补《货币战争》的某些细节欠缺。

　　问题四：这部讨论金融的著作一经面市便成为畅销书，并引起轰动，其原因何在呢？

　　在我看来，《货币战争》受到如此广泛而热烈的关注，其成功的关键，在于作者讨论的问题触动了当今中国读者的神经。中国实行改革开放政策快30年 了，而对外开放的重要内容就是参与经济全球化进程。应该讲，我们对外开放的重心是放在了贸易与投资之上，而在金融领域的开放则十分谨慎。实践证明这样做在 策略上是正确的。然而时至今日，既有主动的一面也有被动的一面，中国已经开始迎接金融全球化的浪潮。我们的金融服务业正在逐步开放，外国银行的战略投资者 在进入中国，外汇储备累积到天文数字且还在飞速增长，国际国内出现资产泡沫和市场调整，人民币升值压力巨大，不知不觉中我们走到了一个历史的十字路口：究 竟是积极参与创建亚洲单一货币，还是使人民币成为独立的国际货币。如果把金融自由化比作一条河，那么我们一只脚已经踏进去了。水究竟有多深我们不清楚，河 有多宽也不太清楚，过河途中会不会风平浪静，水中的生物是否危险凶残，这一切都是问题。恰恰是针对上述问题，《货币战争》给出了警示，因而给读者带来了巨 大的冲击。

　　当然，要想成为畅销书，仅仅靠讨论严肃而重大的问题还是不够的，而是要用畅销书的手法去写作。这就需要有引人入胜的故事，有超出想象的情节，有 让读者着迷的人物。我之所以能一口气读完这本书，主要原因就在于在于宋鸿兵是一位讲故事的好手。他以“国际银行家”为主角，以一个个历史事件为依托，穿起 来一个逻辑框架，并辅之以很多历史进程中鲜为人知的幕后故事。银行家们挑选普林斯顿大学国际政治学教授出身的威尔逊担任美国总统，并利用其对货币金融的无 知瞒天过海，通过于己有利、最终又让威尔逊本人追悔莫及的《联邦储备体系法》，读来妙趣横生；犹太银行家和希特勒密谋并资助后者上台，以期实现犹太国家的 建立，此等故事于我可谓闻所未闻。由于它们都很好地印证了许多政治经济学命题，因而我在阅读时很是兴奋。

　　引起争议是一本书吸引读者眼球的另一个不可或缺的元素。作为一本著作，引起广泛争议的原因很多，归纳起来大致有以下这么三个方面。首先是资料和 数据的真实性和充足性，其次是逻辑结构的严密性，最后是核心观点或政策导向在不同读者群心中激起的某种“对立”情绪。恰恰是在这三个问题上，《货币战争》 都很好地满足了成为一本畅销书的“引发争议之条件”。

　　有关资料和数据问题，我实际上前面已经回答过了。对《货币战争》一书中涉及到的许多具体史实，争议是比较大的，我现有的知识积累还不允许我对其 真伪做出判断。对此，可能许多读者和我有同感。不过话也要说回来，至少对相当一部分历史哲学家而言，什么是历史“事实”或“证据”这一问题，始终苦恼着他 们。《历史是什么》一书的作者卡尔是如此，《历史有意义吗》的作者波普尔也是如此，《历史的观念》的作者柯林武德还是如此。尽管在怀疑“证据”这一点上后 两者看法相近，但柯林武德不同意波普尔据此声称“历史无意义”的论点，而是代之以“一切历史都是思想史”的主张，也就是说历史学家的基本工作，在于挖掘出 影响历史进程之重大事件决策者在做出选择时的真实想法。

　　一旦讨论行为者的想法，我们便开始讨论动机，而动机及其引发的一切行为后果，便构成了历史叙事的逻辑。《货币战争》的基本逻辑结构是说：时至今 日两百多年的人类近现代历史是“国际银行家”攫取财富并支配世界的历史，我们经历的所有重大历史事件以及人类日常生活的演进，都可以依据严密的逻辑还原为 “国际银行家”的“动机”。这样一种逻辑框架的优点在于简洁明了，缺点在于在追求简洁的过程中可能会忽略掉一些重要的变量或环节。这里我仅举政府与国际银 行家之间的关系为例。自十八世纪以来，特别是在十九世纪和二十世纪之初，资本主义国家就总体而言，其根本特征是经济主导政治，是资本家或金融家操纵政治 家。但进入二十世纪三十年代，特别是小罗斯福成为美国总统之后，国家的权力迅速扩大，政治家掌控国家权力的能力迅速提高，结果在包括立法、行政、司法在内 的广义政府中，形成了具有独立意识和特定利益的政治家集团。由于这种变化，政治家集团与商人集团的关系就不再是一种主仆关系，而是一种大致平等的博弈关 系，换句话说，政府不再是“国际银行家”的玩偶了，而“国际银行家”的个人利益只有同国家利益交合在一起时才能充分实现。我总的感觉是，《货币战争》一书 最大的逻辑弱点就在于它对政府的作用考虑的太少。

　　见仁见智可以说是《货币战争》成为畅销书的一个关键因素。我们不妨把读者做一个粗略的分类。第一类是对货币金融问题感兴趣的普通读者，第二类为 政府官员，第三类由货币金融研究与教学者构成，最后一类乃货币金融机构的从业者。面对宋鸿兵先生讲述的触目惊心的故事，给出的振聋发聩的警告，提出的明确 大胆的应对政策，以及这本书长时间高踞畅销书排行榜之首的情形，不同类型的读者对《货币战争》的内心感受与言辞回应千差万别，甚至赞颂与诋毁并存，都是再 自然不过的事情了。这倒让我想起了一句话：对社会科学研究而言，毁誉参半往往意味着价值的存在。说这句话的人是几年前去世的哈佛大学经济系教授金德尔伯 格。他留下的那部厚重的学术著作《西欧金融史》，是很值得那些想进一步了解货币战争背景的读者阅读的。

　　问题五：世界金融史上最重要的事件之一是布雷顿森林体系的解体。与黄金彻底脱钩之后的美元开始了超量发行的历史。宋鸿兵认为，1971年以来洪水般泛滥的美元，正在悄悄地剥夺全世界各国劳动者的钱财，并且加剧了世界范围的贫富不均。这个问题怎么看待？

　　答：宋鸿兵先生的这个判断没错。凡是在机场免税店买过商品的人大概都有这样的印象，那里出售的商品中电子产品是日本和韩国制造的，手表主要是瑞 士的，香水和威士忌酒等主要产自法国，皮革制品和太阳镜等则分别由法国、英国和意大利等国生产，除了一些品牌的香烟外，几乎见不到美国商品。我也曾感到纳 闷，在这样一个竞争性的大市场上，“美国制造”怎么会如此之少？仔细再一想，我就明白了，在这个市场上，美国提供的最有竞争力的产品是美元。所有的商品都 是由美元计价和结算的，人们不仅使用美钞，而且信用卡上也都印有醒目的美国信用卡公司VISA或MASTER标志。这就应了好像是克鲁格曼讲过那句话，大 意是说二战后到今天的全球经济格局，大致可以被描述成为：全世界都在努力生产美元能够购买的商品，而美国生产美元。怎么会这样？这就要回答你刚才提的问 题。

　　在1971年布雷顿森林体系崩溃之前，美元按固定的比价与黄金挂钩，同时各国货币与美元挂钩。显然，布雷顿森林体系意味着美元等同于黄金，持有 美元就等同于持有黄金。为了进行贸易，各国必须持有一定量的美元。而为了拥有美元，这些国家就必须保持对美国大量出口，换言之，美国只有通过贸易逆差或对 外援助的途径才能够为全球提供国际贸易所需的硬通货。各国提供商品与服务，美国提供美元的基本交换格局，就是在这样的大背景下产生的。这种为美国向全世界 攫取利益提供方便的机制，其可持续性是有疑问的。上个世纪六十年代初，美国经济学家特里芬写过一部题为《黄金与美元危机》的书。正是在这本书中他提出了著 名的 “特里芬两难抉择”，其含义是靠美国贸易赤字为全球提供世界货币，很可能会遇到两个局面：或是因为美国贸易赤字不足而导致“美元荒”并最终殃及全球贸易与 经济增长，或是因为美国贸易赤字过大而引起美元过剩并迟早危及美元与黄金比价。历史实际进程吻合了特里芬的预言。由于欧洲各国纷纷用手中的过剩美元按固定 比价向美国兑换黄金，这使得美国黄金储备大幅度减少，1971年尼克松总统宣布美元脱离黄金自由浮动。

　　为了说明的方便，我在这里引入一个概念，叫铸币税。在金属货币时代，西欧各国金币或银币的铸造权掌握在国王手中。在铸币过程中，他们常常利用降 低金银成色的办法获取额外好处。对铸币的接受者或使用者来说，铸币的标值和实际含金量之差，无异于向国王又交了一笔税。这就是铸币税的来历。进入纸币时 代，由于纸币印刷成本大大低于金银价值，铸币税的获利前景极度拓展。根据劳伦斯·怀特在1998年出版的《货币制度理论》中所说，美国小面值纸币的印刷成 本为3 美分，新版20美元和100美元纸币尽管采用了先进防伪技术，其印制成本也只有区区的6美分。在让别国持有美元过程中铸币税数量之大，由此可见一斑。

　　不过用收取铸币税的方法牟利也是有条件的，其中基本条件是别人愿意持有你发行的货币，并且持有者的数量不断增加。从这个角度看，布雷顿森林体系 的坍塌其实就是一场美元信用危机。美元过多，人们不愿意让美元砸在自己手里。当时对于布雷顿森林体系的存废争议很大，像弗里德曼和蒙代尔这样的货币问题专 家，据说都被请到美国国会出席听证会。大家关心的实质问题，是现行体系寿终正寝后世界对美元的需求究竟会增加还是会减少。增加意味着美国获得的铸币税增 多，反之反是。后来的历史似乎表明，对美元的需求随着布雷顿森林体系的崩溃而增大。其中的原因，恐怕主要是在一个浮动汇率的世界中，各国为了保持本国币值 的稳定而不得不储备更多的美元。

　　隐蔽地、似乎又是在自愿基础上的让别国持有美元，是美国以征收铸币税的方式占有别国资源或财富的一个重要手段，而这无疑加剧了世界范围内的贫富 不均。说到这我觉得有必要补充两点。其一，美国的确在以往的和现行的国际货币体中获取了巨大的利益，但如果换了其他任何一个国家，当拥有美国那样的权势 时，恐怕也会像美国那样行事的。其二，古人讲“人无衅焉，妖不妄作”。那些让美国或欧洲凭借货币占了很大便宜的国家或地区，其自身的货币金融体系的脆弱性 和不当政策是要负一定责任的，尽管有些弱点带有命定的色彩，比如国小，再比如经济落后。

　　后面还有 写不下

主演：坂上味和,江藤博利,川津_介,工藤_太郎,ラビット_根

集数：24集

导演：汤浅宪明

状态：

编剧：佐佐木守

年份：1981

地区：日本

首播时间：

首播平台：

类型：剧情

剧情介绍

『刑事犬カ_ルII』（けいじけんカ_ルツ_）は、1981年4月8日から同年9月23日まで系列で放送された刑事ドラマである。TBS、东京映画、渡_企画の共同_作。全24话。

1977年9月から1978年6月まで同系列局で放送された『刑事犬カ_ル』の_编。警察犬カ_ル号は前作に引き_き「クラッフォ_·オブ·ツカサド_ル」が演じたが、ヒロインは木之内みどりから坂上味和に_更され、手を组む仲间も加纳_や宫_康之（后の宫_健）から江藤博利に_更された。

放送时间は、前作を放送した『ブラザ_剧场』（月曜19时30分-20时00分）がバラエティ番组_『ブラザ_ファミリ_アワ_』に替わったため、水曜19时00分-19时30分での放送へ移行した。これにより、本作は_数社提供番组となった。

主役の「カ_ル」は、前作に引き_き主演犬の「ジル」とその妹、弟、いとこの四匹が演じている。妹犬は兄の代役、弟、いとこは物を_えたり咬んだり、_いを嗅いだりといった细かいカットで使われている。「芸达者ぶり」が评判となったこのカ_ルだが、カットの重ねで演出されたもので、汤浅宪明监督は「_际の犬には出来ないことばかり见せて、嘘ばかりついて视_者をだまして、_愧に堪えない」と语っている。日本にはハリウッドのように动物の技能训练プロダクションが无く、制作者侧が工夫して犬の演技を撮らねばならず、「动物の番组は人_は获れるが_多くして功少なしの世界だ」と振り返っている。特に演技训练を受けたわけでもない主演犬のジルは、ストレスから番组终盘には体力も衰え、ダッシュもままならなくなり、本作终了后には死んでしまったという。

如果是完全没玩过卡尔的话，首先要记住每一个技能的合成顺序，11个技能，都要做到熟记，之后就要在实战中进行融会贯通。

可以说，卡尔这个英雄，需要的apm比不高，很多人之所以觉得手速不够用，是因为虽然背熟了技能，但是还不能融会贯通，知道自己主要用的几个技能怎样做到衔接。废话不多说，下面告诉你的，是对一个新手以及路人局中，最强卡尔出装+技能加点+技能展示。之所以这么狂妄，是因为各种卡尔我都有一定心得。冰雷卡不说了，上面那位朋友说的很清楚，确实在cw中，冰雷卡对于团战的控制，牵制，追人有很大的作用，但我个人觉得新手还是慎用，一个不小心就是打酱油外加atm。

加点:主升e，我的加点方式：ereqewre,之后有e加e，没e加q，w最后加，技能合成r技能必须保证7级到2级别，保证身上随时有2个技能。之所以主e。有几个原因：1前期攻击高，智力高，就意味着，你前期点人就很疼，与人对线基本不会吃亏。2保证后续技能的输出伤害。

核心技能：前7级，主要就是天火eee了。在线上点人的时候养成眼观六路的习惯，见到空血的人在逃跑，计算好提前量，一个天火就是一个人头，当然，这个不管对于整个战局的观察以及提前量的估算都需要长时间的实战经验，急不得。7级以后，核心技能就多了2个，eew，陨石以及qwe（B），一个d+b对于走位不好的玩家很容易拿人头，而且B也是一个保命技能，像白牛的冲刺也可被打断。当然，d+t也可以配合拿人头，看你的估算了。这个时候，还有一点别忘了。就是你已经有了隐身技能，qqw，在紧要关头，可是救命的法宝。

之后按照我的加点方式，大概在14级别及已经有了6级e和4级q。也就是说，又一个核心技能诞生了：qqe。召唤火人F，应该知道，只有e和q都是4级以上才能召唤两个火人。这个时候，就要随时保证身边有两个火人的存在，不管推线还是gank，都是很有用的，火人的威力，一定不能小瞧，也是我整个理念的核心之一，因为火人的输出是带减甲的，而且是每攻击一下，甲会跟着降低，很多玩家被火人点一开始还不觉得什么，没一会，才发现自己的血已经空了，然后被火人拿了人头。

那么出装路线。出门装我就不说了，我的话，对补刀和压制比较有信心，一般队友买j，我走中路，一个护腕+1个树枝，中路solo一般都能压得对面抬不起头，之后出装：相位，推推棒，林肯，蓝仗，如果还没结束的话，我会选择雷神+冰眼。

基本就这些了，其实我说句实话，没有哪种卡尔是最厉害的，只不过每种卡尔起的作用不同而已。同等水平的卡尔，我这种火人卡（我给这种路线取的名字），魔法输出+物理输出都很可观。拿人头，gank都很不错。当然冰雷卡更加适合己方已经有强力输出，缺少控场的情况下。

我说的这种方法，比较容易上手，且容易操作，输出可观，缺点在于没有冰雷卡的控制强。

说逆风局的打发，其实不管何种打发的卡尔，打逆风局都不是不可以，重点不是如何加点，而是整个大局的掌控，说实话，在这一点上，我也没有做到那么好。

冰雷卡的话，对于选手的操作性又比火人卡要强一点，等你火人卡玩好了，也可以尝试一下，卡尔这个英雄嘛，乐趣就在于多变嘛。冰雷卡加点宗旨，前期不点e，前7级点3点q，2级w，2级r。如果不是爆发性伤害，对线基本不用补给，1v2劣势路也很从容，相比火人卡，攻击弱了不少，这时候补刀就看你的基本功了。7级以后，主点w。7级以前核心技能就是qqq。急速冷却了，7级之后，多了两个核心技能，wwq，吹风，以及www，磁暴。有w的加成加上相位鞋，前期卡尔的移动速度很客观，追人很容易，但我还是觉得冰雷卡在单杀方面比火卡略差，所以玩冰雷卡一般需要一点队友的帮助，这样更容易拿人头。

至于冰雷卡的出装，我说一下我最喜欢的。相位，推推，狂战，蓝仗，雷神，漩涡。

不知道有没有用，你先看着吧，还是觉得新手的话，先从火人卡练起，等到对卡尔这个英雄有了一定的了解，再去玩冰雷卡。

先说这么多了，还有疑问可以告诉我。希望对楼主有用。

《飞屋环游记》是继《超人总动员》后皮克斯第二部以人类为主角，并被定为PG级的影片。 《飞屋环游记》是皮克斯制作的动画片中，自2003年《海底总动员》之后，第一部非240：1高宽比的**。 在迈克·吉亚奇诺制作音乐的影片里，《飞屋环游记》是第一部非布拉德·伯德导演的**，此前的作品都是两人合作。 《飞屋环游记》是戛纳**节历史上第一部动画**、第一部3D**作为开幕式影片。 导演彼特·道格特在创作本片的时候参考了以下作品：《青蛙卡米特布偶秀》；宫崎骏的动画如《风之谷》、《千与千寻》、《幽灵公主》等；迪士尼的早期动画如《小飞象》、《小飞侠》、《绿野仙踪》等。事实上《绿野仙踪》对整个创作组影响最深，他们费了很大劲才让本片不那么像《绿野仙踪》。 **里罗素和卡尔谈论家庭的时候，参考了1970年的电视剧《玛丽·泰勒·摩尔秀》的对白。此剧讲述的是都市女性的故事，也是《欲望都市》、《绝望主妇》等片的启蒙。 罗素这个角色是皮克斯第一次启用亚裔配音演员，他是日美混血乔丹·长井。 影片开始时，卡尔缓缓醒来，他的床边有几个药瓶，其中一个上面写着“Luxo”，这个其实是皮克斯片头那个跳跳灯的名字。 影片里出现的仙境瀑布虽然在现实里并不存在，但实际上影片主创是参考了世界上最高的瀑布，即委内瑞拉的安赫尔瀑布来进行创作。 当卡尔看着电视，而罗素敲门的时候，他是在看家庭购物频道。 道格的那些“点”的形状很有意思，它的整个尾巴、背部和头部在一条直线上。而他的姿势与迪士尼动画《米老鼠》里的宠物狗布鲁托有相同之处，此外，道格的毛色也是借鉴布鲁托的。 按照约翰·拉岑贝格在每一部皮克斯影片中都会给一个角色配音的传统，这一次约翰·拉岑贝格给一个和卡尔吵架的工人配了音。 在某些剧院里，放映正片之前还放映了特别制作的短片《暴力云与送子鹳》。 卡尔的屋子第一次升空的时候，在地面上一个看屋子升起来的小女孩家中出现了《顽皮跳跳灯》中的小球以及《玩具总动员》中的披萨星球卡车。而“A113”也作为了法庭的代号出现。这个号码其实是皮克斯的导演在加州艺术学院工作的时候的工作室号码。这三个元素几乎在每部皮克斯的影片里都出现过。 查尔斯·穆兹的狗队里，除了道格，其余的狗都是以希腊字母来命名的。 卡尔闹钟上的数字是芝加哥字体——这是皮克斯为了纪念苹果公司而设置的，因为苹果电脑使用的第一种字体就是芝加哥字体。 影片里出现的飞行员小狗所讲的广播和《星球大战》里出现的一样，但是“红色中队”变成了“灰色中队”，意思是狗是色盲。 卡尔的形象糅合了斯宾塞·屈塞、沃尔特·马修两个演员，以及大街上常见的普通老爷爷的形象。 **结尾时出现的Fenton's Ice Creamery，在现实当中是存在的，两个工厂都在加州，也都靠近皮克斯的爱莫利维尔总部。对于这么大的广告，迪士尼和皮克斯却没有要求任何回报。