《冈仁波齐》：No Fear In My Heart

我以为这会是一部煽情的**。

拉萨、神山、朝圣、磕长头，导演有无数的题材可以拿来发挥，赚取观众的眼泪。只需要一些特写、一些剪辑的高潮、一些适时的音乐，导演随时可以用这些方式来感动观众。

但出乎意料的是，这一切手法都没有出现。整部影片所呈现的是一种克制，仅仅是展示日常。我这才明白，**所传递的态度并不是站在外来者的位置去审视、评判朝圣者们，而是站在藏民的角度来展示这一切。导演没有用任何手法来突出苦难、冲突或者是情感的爆发。

我们眼中不可思议的行为，于他们而言只不过是寻常而已。

随着**结束，朴树的歌声一起，我才发觉这种克制所表达出的无声的力量，远远超过所有煽情。

也许这就是**的初衷，只是让我们知道，世界上有那么一些人，这是他们的生活。

《冈仁波齐》里最触动我的一点，就是这种平静，我觉得导演自身对西藏有着很深刻的感情。他没有用大惊小怪的**手法来表达故事，而是用一种近乎记录的方式来描述一切，这也在提醒我们：对很多藏民来说，这样的朝圣就是真实的生活，我们眼中的苦难，可能是被人羡慕的荣光。

导演甚至没有提醒我们这段路的距离，也没有告诉我们过去了多久的时间，但我们却发现，一行人中最小的小女孩，似乎都已经长高了。那个路上出生的婴儿，已经在学习走路了。

我们这些坐在影院里的人，用一种猎奇的心态去看他们时，心中期待着什么？

如果他们看到我们，上班下班，追求美食、游戏、车子、房子，他们又会想什么？

2012年的时候，忘记是什么起因，我来到一座寺庙众多的小山旅行。同行的人进去磕头，我叉着手站在一边看。我那时候是坚定的无神论者，并且把一切相关的事物都归于愚昧。

现在？某种意义上我可能还是一个无神论者，因为我不信具体的神。但我绝对不会再叉着手了。

很难形容这些年我有哪些变化。可以确定的是，我不停地看到这个世界更广阔的一面，有那么多无限的，无数的我们无法改变、甚至无法去理解的事情。我不停在心里提问，这是为什么，那是为什么。

这些疑问只能向神而问，只能等待神来回答。

至于这个神是什么，每个人都有自己的答案。

看到一些评论，姿态很高地嘲弄**里的朝圣者。说「神并不能让你的相机不用摇臂就飞起来。」说这些话的人，我是真心觉得你们是值得羡慕的，但愿你永远不需要神，真的。

我始终觉得，不管是何种意义何种形态的神，其本质都是源于人自身的脆弱，我们会受到各种各样的伤害，有些我们可以理解，有些我们不知为何。

而人又喜欢去解释一切，神的作用，是人在面对未知时的安放地。

就像我，读了一本佛经，时不时摸一摸寺里请来的手串，能证明什么呢？

可能那只是我在安抚他，安抚那个面对无限和未知时，迷茫不安的自己 。

With no fear in my heart

God comes into my mind

朴树十四年前和现在曲风是不一样的。这是一首足够真诚的作品，但不必过分解读。

自从朴树推出《平凡之路》后，他和他的音乐就被过分解读，即使《平凡之路》的歌词是和韩寒共同创作的，听众还是想从这些歌词中窥探朴树沉寂的这些年都经历了什么。《猎户星座》上线后，更是出现了“出走半生，归来仍旧是少年”的鸡汤软文，刷爆了网易云和朋友圈，甚至在豆瓣网这首歌的评论下，出现了“朴树是在鸡汤和自我感动里无法自拔了吧？”这样的评论。也许朴树再也做不出像《我去2000年》和《生如夏花》这样热烈、浪漫、忧伤的专辑了，但他对待音乐的态度足够诚恳，宁愿花几年的时间打磨一首歌，也不要为赋新词强说愁。

在《如是》中，沈星问：“你希望大家在音乐中听到一个什么样子的你？”

朴树答：“我希望他们听到的不是我，我觉得我在这些歌里倾注了特别多的能量，我真希望他们能接收到这个能量。我觉得这些歌里甚至没有我。”

朴树在他的歌里倾注的能量，就是他的真诚。好好听歌就是，不必过分解读。

语虚，何以言知。

这一部剧场版我看了好几遍，很好看。这个剧场版名叫战栗的乐章。这首歌是叫《Amazing Grace》中文翻译为《奇异恩典》，也有人称《天赐恩宠》,是美国最脍炙人口的一首乡村福音歌曲，是美国人最喜爱的一首赞美诗，也是全世界基督徒都会唱的一首歌，被奉为基督教圣歌。

http://baikebaiducom/view/1283452htm

你可以去酷狗或者QQ音乐搜索，你点秋庭伶子就会出现剧场版中的歌