扩声系统的扩声系统的故障现象、出现原因及解决方法

（一）：扩声系统放音无声音

串接的音响设备其中一台或几台设备的电源插头未插好。

解决方法：检查电源接线板，使插座接触良好。

（二）：扩声系统时而发出咔嚓响声，尤其在播放音乐过程中，不断出现这种现象，扩声系统各设备之间连接线有虚焊现象。在有音乐信号时，虚焊点使声信号时断时续。

解决方法：

1必须彻底检查各通道设备接线，最好重焊各连接点；

2如果彻底检查各连接焊点，仍出现咔察现象，可能是连接线有断线现象，用万用表检查每根导线，将内部有断线的电缆更换。

（三）：扩声系统静音时，交流声严重

1各通道设备的连接屏蔽线接触不良或虚焊。

解决方法：认真检查各设备间的屏蔽线，尽量采用焊接。

2有三脚电源插头的设备接在二线输入的插座上，并且这二级的火线与中性线反接。

解决方法：必须将二线输入插座，中性线与火线颠倒过来。一般插座左脚为火线，右脚为中性线。电源插板应配置三脚的，中上方的插脚应接大地地线，确保用电安全。

3有些音响设备采用二脚插头，但有的设备必须采用三脚插头，否则其间连接时可能出现交流感应现象，引出交流声。

解决方法：将二脚插头的音响设备的电源插头颠倒过来。

（四）：音响系统与灯光系统同时运转时音响系统的交流噪声很大，而灯光系统关闭后，音响系统运行则听不见交流声，音响系统与灯光系统共用同一单相电。灯光系统可控硅工作电流大，而且是交流脉冲式，通过电源引线直接耦合到扩设备输入端，从而产生很大的交流声。

解决方法：

1音响系统用一单相电源，灯光系统用另一单相电源；

2音响系统供电采用隔离变压器，隔离变压器的功率应比音响系统用电功率大。

（五）：在扩声过程中，左右声道台口的一组音箱或两组音箱突然无声，一般情况下，是由于功放过载绕毁或音箱承受声功率太大烧毁。

解决方法：

1更换功放或音箱；

2更换异型配对的大功率晶体管，使功放修复，必须注意这种情况的出现，都是过载引起的，调音时应高度重视操作上的问题。为保护功放或音箱，扩声系统可以考虑加入限制器。

（六）：在卡拉OK厅里，演唱人员的唱声与播放的音乐伴奏分离，不融合

1音源左右声道进入调音台，相应的通道上的声像调节钮乱放置，造成声像混乱。

解决方法：更正相应通道声像调节钮的调节，使调音台的输出信号保留原声源的声像。

2房间均衡器只对音乐声作了补偿，或房间均衡器房间均衡曲线调节不合理。

解决方法：重新调整房间均衡补偿曲线。

（七）：演唱声的效果处理没有加入

1演唱声没有进效果机。

解决方法：将演唱声通道上的相应辅助旋钮打开，打开辅助母线送出的辅助旋钮，观察效果机的输入信号指示灯，看有无输入信号。

2效果机送出的效果声未编入左右声道母线或编组母线。

解决方法：按下编入相应母线的按键。

3效果机损坏。

解决方法：更换效果机。

（八）：演唱声中的效果声显小而且不够丰满

可能只利用了效果机的单路效果声，或没有按效果机二进二出连接。

解决方法：一般效果机都有左右通道输入和左右通道输出，尽量将按这种方式连接。

（九）：声源放声，扩声系统音箱无声

1放声音源无输出声信号，或声源设备输出插头插座存在短路或开路现象。

解决方法：检修声源设备或更换声源设备。仔细检查声源在接线和插头插座，排除短路或开路。

2各设备之间的连接线存在开路或短路现象。

解决方法：认真检查各设备接线和插头、插座的连接状况，排除虚焊、脱焊、短接。

3串接设备其中一台或几台电源开关未接通，声信号中断。

解决方法：接通该音响设备的电源。

4调音台输入通道的声源按键错放。

解决方法：正确放置声源切换按键。

（十）：话筒插入调音台无声信号

话筒开关接触不良，话筒开关未打开，或话筒损坏。

解决方法：检查话筒连接线，接通话筒开关或更换话筒。

（十一）：手持舞台有线话筒，稍有摆动动作，扩声音箱发出咔嚓响声

1话筒开关接触不良。

解决方法：更换话筒开关，或重新焊接开关接线。

2话筒接线端出现脱线，或有屏蔽线碰上信号线现象。

解决方法：拆开卡侬插头座，将脱线焊牢，屏蔽线与信号线清楚分开，焊接牢靠。

（十二）：单路话筒接通时，音量较大。两路话筒接通时，音量反而减小

两路话筒输入调音台的信号反相。

解决方法：如果调音台每路输入装有倒相按键的话，将两路话筒输入的其中一路倒相键按下，若调音台每路输入没设倒相按键，则将其中一路话筒信号线焊开，对调后再焊牢。

（十三）：无线话筒打开后，对准话筒说话无声音

1无线话筒上的电池不足。

解决方法：更换新电池。

2调谐器音量未打开。

解决方法：打开调谐器音量开关，并超过3/5。

3调谐器接收天线角度未调好。

解决方法：改变调谐器天线接收角度度，避免主持人活动区出现死角。

（十四）：音源左右声道有输出，进入调音台后无声音信号输出

1调音台上相应输入通道的定值衰减按键被按下。

解决方法：弹出调音台上相应通道的定值衰减键。

2相应通道上的增益调节放在最低位置。

解决方法：打开相应通道的增益调节，放在2/3位置上。

3相应通道上的声像调节钮放置与输入的左右声道信号相反。

解决方法：相应通道上的声象调节钮放置位置与输入的左右声道信号相一致。

4输入调音台的插头接触不良或脱线。

解决方法：检查输入端插头，牢固焊接。

5调音台输出端接触不良或脱焊。

解决方法：检查调音台输出插头，正确连接，牢固焊接。

6输入的信号没有编入相应输出的母线上。

解决方法：按下相应输出的编入按键。

（十五）：左右声道音箱放声不平衡

1左右声道音箱扬声器灵敏度不一样。

解决方法：调整左右声道各路输出电平，使音箱放声接近一致。

2左右声道输出功率信号不平衡。

解决方法：将每个声道的设备输入电平调在近似相同的指示上。

（十六）：左右声道音箱其中一路高音扬声器（高频头）无高音

该路音箱高音扬声器过载烧毁。

解决方法：将功放两路输入信号对调，如果该音箱高音扬声器仍然无高音，说明高音扬声器烧毁，音圈应更换。

（十七）：左右声道音箱是分体式，各路音箱发声不均匀

两声道电子分频器分频点未调好。

解决方法：按分频器的使用，仔细调节高低端的交叉分频点。

如果是iOS11或者更高的版本，调制了闹钟，并插上了耳机，那么闹钟时间到了之后耳机和扬声器都会响。

若使用的是vivo手机，手机插入耳机后，闹钟响铃时，铃声是从耳机以及扬声器同时发声的，您即使不戴耳机，仍然可以听到闹钟铃声。

闹钟铃声是外放的。拿到手机，找到时钟应用，点击时钟进去就有闹钟选项了。在左下角“+”号那里点击，那是添加闹钟的意思，点击时间，设置你想要闹钟响的时间。

会。当手机连接耳机后所设置的闹钟依旧是外放声音的，并不会在耳机中播放声音，不仅如此，就算将手机设定为静音或者关机状态，所设置的闹钟到时间后依旧可以外放声音以提醒用户。

闹钟铃声是外放的。一般来说，手机插耳机闹钟响的时候里外都会响，是会外放的，对于这一点是不需要担心的。而且对于苹果手机来说，并不会在耳机里响，是完全外放。

这个闹钟还是会正常响的。而且还是通过扬声器响出来的声音。因为闹钟在响的时候，它会自动跳过手机目前的状态。直接使用这个扬声器进行播放，跟你是否连接耳机没关系。

正确使用调音台技巧

　对于专业音响系统起到重要调音作用的调音台来说，许多影音爱好者都搞不定其操作模式。那么究竟如何才能正确使用调音台呢下面由我为大家分享正确使用调音台技巧，欢迎大家阅读浏览。

　1、不要乱按按钮和乱调旋钮

　调音台虽然有简有繁，路数(通道数)有多有少在不熟悉该调音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调旋钮。调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。

　2、通道增益旋钮的使用

　一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮(有不衰减和衰减20 dB)和增益调整旋钮。这两个钮的作用是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大，造成输入放大器进入饱和状态，音频信号严重失真;如果信号过小，要么使声音很轻，要么信噪比降低，影响扩声效果。通道增益旋钮的正确使用办法应该是，根据输入信号的类型大小设置增益按钮，如按下，则衰减20-30 dB(视调音台不同而不同);不按下，则不衰减。当输入的是话筒类信号时(这类信号大小一般为几mV)，就不必按下衰减钮;当输入的是线路级信号时(如CD、电脑等，这类信号大小一般为 100-200 mV)，就必须按下衰减钮。第二步再调整增益调整钮，是否处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋50 ~100(一个刻度线)。

　3、参数式音调控制器的使用

　一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器(均衡器)，由6个或8个旋钮组成。这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有一10~+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。这些旋钮的调整要求有一定的调音经验。在不熟悉或缺乏调音经验的`情况下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮，一般处于“0”。但也要反对不管什么情况下，不使用参数式音调控制器。

　4、声像调整钮的使用

　调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出;同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R路输出;当处于中间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。按一般扩声要求，话筒等不强调声像位置时，PAN处于中间位置，作为立体声信号输入(如DVD、卡座等)且系统是两路扩声输出形式时，如果是使用了两个输入通道，则一个通道的PAN处于L’另一个通道的PAN处于R，切忌盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋钮置于中间。

　5、辅助输出旋钮的调整

　调音台的每一路输入都设置了给辅助输出信号大小的调整钮AUX，多的有5、6路，少的也有3、4路。这些旋钮要根据调音台最终使用辅助通道的情况处于不同位置，切忌不管使用不使用，要么处于关闭位置“0”位，要么处于中间位置(人们习惯于把不知道使用的旋钮置于中间位置)。其实调音台的使用是非常灵活的，不同的系统、不同的使用场合有不同的用法，对辅助通道也是一样，有的接辅助音箱输出，有的接效果器输入，有的给其他设备作为信号输入，如不了解，冒然置于“关”的位置或处于中间位置，岂不乱套了这里要特别说说辅助输出通道接效果器的问题，效果器主要是给人声增加效果的。播放音乐时，是不用施加效果的，加了只能破坏音乐的效果，降低还原清晰度。这就要求根据效果器的接法确定，哪些辅助通道的旋钮要开启，哪些辅助通道的旋钮要关闭，并且要与第几路辅助输出相对应。

　6、分路音量推子与主输出音量推子的配合

　分路音量推子与主输出音量推子都可以控制调音台输出的大小，但怎样使用是有讲究的。调整分路音量推子时，要打开该路的输出vu表，在使分路音量推子处于o dB位置时，调整该路的增益选择钮及增益调整钮，使监听状态的vu表或发光二极管处于0 dB(如为发光二极管显示时，黄灯亮的区域)。各路基本一致，然后根据现场扩声的要求，调整主输出音量推子至合适状态，切忌随便一推了事，这样对信号的动态范围压缩最小、信噪比最高。

　7、及时关闭不用的各路音量推子

　每一分路的音量推子都对应着该路的输入信号。当本路不用时，即讲话结束或音乐信号停止后’应及时关闭该路的音量推子，以免拾取无用的声音，经调音台馈送给扩声系统。这方面是调音的需要。因为不及时关闭音量推子，把周边的各种干扰声不加选择的播放出去，影响了扩声质量;同时由于话筒在讲话人不使用时，往往被推离讲话者，其使用角度发生变化，极易产生声音回授，出现啸叫。因此，应养成及时关闭不用的调音台输入通路的音量推子的习惯。

　8、不要乱打开幻象电源开关

　调音台上一般均设置了幻象电源，这主要是在使用电容话筒时，需要施加极化电压。幻象电源一般由总开关及分路开关控制，按下打开，再按一下关闭。其电压为48V，也有15V或连续可调的。根据电容话筒的使用要求选择。幻象电源的施加方法是直接通过话筒连接线(在平衡接法时，通过②+③-)加到电容话筒上。正因为这个原因，只能在使用电容话筒且为平衡接法时，才可以将幻象电源打开，其他情况下均应确认处于关闭状态。否则会造成话筒无声或幻象电源供电故障。通过上述对调音台使用八个方面注意事项的介绍，帮助大家掌握调音台的基本使用方法。

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专业音响延时器使用技巧

　延时器是指用在音响系统中的一种音频处理设备，延时器可以把通过它的音频信号进行延时处理，所以也有人叫它：延迟器。下面我就给大家讲讲专业音响延时器使用技巧，大家一起来看看吧。

　音响延时器一般用在一些声场空间较大、需多组音箱扩声的系统中。因为在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后，到达听者的耳朵时是有先后之分的，所以为了保证声像的一致性、增加声音的可读性、避免声音的浑浊感和拖尾声，我们有必要使用延时器进行相关处理。现在有些音响师感到困惑的是：在什么情况下才需要使用延时器需要延时器处理的目标是什么要了解这些问题，我们有必要先了解一些声学原理：

　一、相关声学原理

　(一)、声音的产生:

　声音是由振动产生的，然后通过媒质(空气、液体、固体)传播的，人耳接收到声音信号后再通过大脑的处理，我们就听到了声音。

　(二)、声音的速度

　1、声音在空气中传播的速度是每秒340米左右。在空气中，温度会影响声音传送的速度，温度越高，声速就越快。温度每升高1℃，声速每秒就增快 06米。比如，在0℃时，声速是 331米/秒，而在 15℃时，声速=331+06 ×15=340米/秒。一般我们就是以 340米/秒作为声音在空气中的标准传播速度。在真空中，由于没有空气，所以声音是无法传播的。假如我们站在月球上，即使有人对着你大声喊叫，我们也不可能听到声音，因为月球上没有空气。这也就是宇航员必须用无线电通讯的主要原因了。

　2、声音在液体中传播的速度比空气中快，不同的液体传播声音的速度也不同，声音在水中的传播速度是大约1450米/秒。当人走到河边，河边的鱼一听到人的脚步声就会立即游开，这也从侧面证明了水是能传播声音的。

　3、声音在固体中传播的速度比空气中和液体中都要快，比如在钢铁中声音传播速度可高达5000米/秒。原因是音速与物体分子的密度有关系，密度大的物体，分子间的距离比较小，相互作用很强，因此传播的速度快，损耗小。密度小的物体，分子间距离大，相互作用弱，声音在其中传播的速度就较慢，而且损耗也大。例如：我们伏在铁轨上，就可以提前判断火车到达的时间，因为钢铁传播声音的速度比空气中快;再例如：我们在看武侠**的时候，经常看到**里的侠客伏在地上听下有没有马蹄或人员行进的声音，就是因为大地是固体，它传播声音的速度比在空气中快。古人都能发现这种现象，可见武侠小说也不是乱写的。

　(三)、声音的掩蔽效应

　1、声音响度大的掩蔽小的。一个声音比另一个声音大20dB时，就可以完全掩蔽它。

　2、在同样响度时，中频声音掩蔽高频和低频，因为人耳对中频听觉较灵敏。

　高音频率掩蔽低频声音，因为高音音色有突出感，容易掩蔽低音。同一个声场内，两只参数相同的音箱，在所使用的音源一致、声压级一致的情况下，离我们距离近的那只音箱的声音会掩蔽离我们距离远的那只音箱的声音。

　关于延时器的应用

　了解了以上声学原理后，我们再结合这些原理看一下关于音频延时器的应用，那么在哪些情况下需要使用延时器呢需要延时器处理的目标是什么呢

　(一)、在广播**电视系统中为了达到声像合一、声像同步时，有时候要使用音、视频延时器来对声音或图像进行相应处理。对于使用在广电系统中的延时器，这里不多介绍，大家有一个简单的了解就好。

　(二)、在上面的声学原理中我们已经知道：声音在不同的媒质中传播的速度是不同的，在空气中是340米/秒，在水中是1450米/秒。我们知道现在的体育运动中有一项叫：花样游泳的比赛，比赛选手会随着音乐的节奏在水中做出各种优美的舞姿，那么有一个问题就是：放在水中的音箱所发出的声音和放在空气中音箱发出的声音如何同步呢这个时候就需要使用音频延时器进行调整了。想象一下：当运动员头部在水平面以上时，听到的是在空气中传播的音乐伴奏声音;当运动员头部在水平面以下时，听到的是在水中传播的音乐伴奏声音，音速在空气中是340米/秒，在水中是1450米/秒，两者相差1000多米/秒，显然此时必须对放在水中的音响系统进行适当的延时处理，否则比赛伴奏音乐在水中先听到，在空气中后听到，而且甚至相差数秒的时间，这种情况下运动员是无法掌握音乐真实节奏的。这样解释有些人可能还不理解，那就举例来说明吧：每次当我们先看到闪电后，才听到打雷的声音，这当然不是因为眼睛在前耳朵在后的原因，是因为光的速度是30万公里/秒，比声音速度快多了，假如我们能把闪电延时的话，也可以把闪电和声音的速度调整到一致。这样解释大家应该对“延时”有了一个更透彻的理解了吧。

　(三)、在同一个扩声系统中，如果配置了多只音箱，并且分布在不同的区域内，那这些音箱之间由于存在了一定的距离，因此不同音箱发出的声音到达我们耳朵的时间是不一致的，这时我们可以考虑使用音频延时器进行调整。这篇文章我们着重介绍的就是关于这方面的延时处理。

　1、室外扩声系统的延时处理

　现在大型的室外演出活动很多，由于室外演出一般面积很大，如果用分散式音箱扩声的话，很难做到声音一致，因此目前的大型室外演出大都使用集中式扩声方法，不在观众区里设置辅助补声音箱，直接让主音箱的声音辐射到观众群。如果条件所限，必须在观众区域内设辅助补声音箱，假如辅助音箱与主音箱之间的距离为170米，根据声音340米/秒的原理，那么我们可以把辅助音箱的信号用延时器延时05秒，也就是500毫秒，这样主音箱和辅助音箱所发出的声音就能几乎同时到达观众耳朵了，也因此保证了声像的一致性。当然这样做比较麻烦，现在户外大型演出一般使用大型线阵系列音箱，它可以把声音投射得更远，使声像更集中。

　2、室内扩声系统的延时处理

　同室外一样，在大面积的室内扩声系统中，如果主音箱和辅助音箱之间的距离较远时，也需要用延时器进行延时处理，当然延时的对象要选择好，要以主观众所在区域为主，把靠近这个区域的辅助音箱进行延时处理，延时的时间要看此音响和主音箱之间的距离来计算。其实在大多数室内扩声系统中，由于声场面积不大，各音箱之间的距离不是太远，因此是不需要使用延时器的，这也就是为什么音频延时器没有在音响系统中得到广泛使用的原因。

　三、延时器的使用技巧

　音频延时器目前在音响系统中使用的并不是太多，所以业内也没有什么耳熟能详的设备，这里我就不具体介绍某一台延时设备了，只是简单说一下整体方面。

　(一)、延时器的连接

　延时器的连接基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要延时的信号通道中。也可以对从AUX发送出来的信号进行延时。具体的连接要根据情况灵活运用。

　延时对象的确定

　可能有些音响师到现在还是搞不清需要延时的对象，其实很简单，只要搞清楚以下三者就好了

　1、第一就是以人为本，再多、再好的音响设备也是为人服务的，因此在一个声场内，我们首先要以观众为基准。

　2、( |第二就是以主发声源为准，通常也就是主音箱和主舞台所在的位置。理想的情况下应该是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等原因，因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距离较近的辅助补声音箱。

　3、第三点主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了，也就是可能需要进行延时处理的音箱了。

　绝大多数情况下都是：确定了第一因素人，确定了第二因素主发声源，然后对第三因素的`辅助补声音箱进行延时处理，延时时间根据第三因素的辅助音箱和第一因素主音箱之间的距离计算。如此就很简单清楚了。

　(三)、相关参数和延时时间的计算

　现在延时器的延时部分调整一般分为——距离和时间两种模式，表述距离的单位是：米和厘米，英文单位是：m和cm，1m=2500px;表述时间的单位是：秒和毫秒，英文单位是：s和ms，1s=1000ms，这两者之间是可以互相换算的，套上音速340米/秒就可以了，比如：两个音箱之间的距离是85米，要算出两个音箱之间的延时时间，就用85÷340=025秒，也就是250毫秒，那么我们就把延时器上延时时间调整在250ms就可以了;当然为了简单直观，建议还是选择距离模式，直接把延时器里的延时距离调整到85m就好了。

　通过以上的介绍，大家应该对延时器有了一个较透彻的理解了吧，最重要的是要弄清：需要延时器处理的目标是什么!否则弄错了延时对象，那可就适得其反，南辕北辙了!

　四：使用延时器时应注意的问题：

　1、在音响系统中连接延时器时，一定要注意信号线的流向，假如在一个调音台中，我们从主声道输出信号给主音箱，从调音台的3-4编组中输出信号给辅助音箱用，假如我们要对辅助音箱进行延时处理，延时器的输入信号一定要与调音台的3-4编组中的输出通道正确连接，要是连接错了，后果就可想而知了。

　2、如果延时器后面板有电平选择的话，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等选择，那么我们一定要把它选择在+4dB位置，否则与调音台输出的标准电平不相符时，可能会造成信号严重失真或信号电平不足。

　3、在上面的声学原理中提到了声音的掩蔽效应，根据此效应，如果辅助音箱与主音箱之间距离不是太远，而此时主音箱发出的声压级比辅助音箱大10个dB以上时，由于掩蔽效应，此时听众并不会觉得声音完全是从辅助音箱发出来的;要是辅助音箱的声压级和主音箱的声压级一样大，又相隔一定距离时，那此时演员明明是站在主音箱处的舞台上说话，而我们听到的声音却是从我们头顶、或脑后的辅助音箱发出来的，这样就是声像严重不一致了，解决的方法无非是给辅助音箱加延时器;或者减少辅助音箱的音量、增加主音箱的音量;也可以或者减少辅助音箱的中高音、适当增加主音箱的中高音，这样就是充分利用掩蔽效应进行简单调整了。

　在现在大型演出中，乐队之间一般都使用有线或无线耳机做监听系统了，耳机的好处当然是保真度好、听觉准确、速度快、无延迟等。在以前使用监听音箱时，由于舞台面积大，音箱多，所以无论怎么调整，延时现象也还是在所难免的，因此，乐队因为听不清节奏而导致的失误时有发生。但是有经验的乐队就知道“耳听为虚，眼见为实”这个道理了，比如：吉他手、贝斯手、键盘手都会看着鼓手，鼓手一打鼓，他们就开始弹自己的乐器，这样的节奏才不会错，否则等鼓声从音箱里发出来再弹，往往乐队奏出来的音乐就变成一锅粥了。

　现在音响系统中大量地使用了数字音箱处理设备，以dbx 260数字音箱处理器为例，我们可以对260所输出的每一个通道进行不同的延时处理，提供给不同的音箱工作，

　例如：

　1、dbx 260数字音箱处理器输出信号的第1-2路提供给低音音箱使用，由于低音音箱所发出的声音低沉，本来就有滞后感，因此不需要对这2个通道进行延时处理了。

　2、dbx 260数字音箱处理器输出信号的第3-4路提供给主音箱使用，在上面所提的三要素中，主音箱为第二要素，因此也不需要对这2个通道进行延时处理。

　3、dbx 260数字音箱处理器输出信号的第5-6路提供给辅助音箱使用，在上面所提的三要素中，辅助音箱为第三要素，我们可以观察一下，要是辅助音箱与主音箱之间距离超过20米以上时，我们就可以考虑对辅助音箱进行延时处理了，那此时只要在dbx 260的5-6通道中选择延时处理，根据延时距离或延时时间灵活调整就好。

　大家可以发现，现在普及性的使用数字处理器是一种发展趋势了，它可以很灵活调整每个通道中的相关参数，虽然目前数字处理器不可能完全代替传统均衡器和压限等设备，但却完全可以替代传统的延时器和分频器，这也正是为什么在行业市场中找不到一台耳熟能详延时设备的主要原因了。

　写了这么多不知道对大家有没有帮助，当然在设计一套音响系统时，还是尽量少使用延时设备为好，不管在室外还是室内声场，我们都可以尽量使用集中式扩声，然后搭配合适的辅助音箱，同样可以设计出一个完美的声系统。

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