夕阳 古诗

1、采桑子·残霞夕照西湖好

宋代：欧阳修

残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。 

西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清。水面风来酒面醒。

译文：西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。

2、夕阳楼

唐代：李商隐

花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

欲问孤鸿向何处？不知身世自悠悠。

译文：花明柳暗，忧愁绕着天时转。登上了高高城楼，又上高楼。要想问孤飞的鸿雁，你将飞向何方？岂不知自己的身世，同样悠悠茫茫！

3、乐游原 / 登乐游原

唐代：李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

译文：傍晚时分我心情不太好，独自驱车登上了乐游原。这夕阳晚景的确十分美好，但遗憾的是已经临近黄昏。

4、送灵澈上人

唐代：刘长卿

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带斜阳，青山独归远。

译文：遥望苍苍山林中的竹林寺，远远传来报时的钟响声。他带着斗笠身披斜阳余晖，独自向青山走去，渐行渐远。

5、暮秋山行

唐代：岑参

疲马卧长坂，夕阳下通津。山风吹空林，飒飒如有人。

苍旻霁凉雨，石路无飞尘。千念集暮节，万籁悲萧辰。

译文：疲惫的马儿睡卧在长长的山坡上，太阳已经落到水面上。山中的秋风吹进空寂的树林，树叶飒飒作响，好像有人进入林中。苍茫的天空下起冷冷的雨，青石的路面没有了灰尘。千万种念头，都在这傍晚出现在脑海，万物的声音都在萧瑟的清晨悲鸣。

#能力训练# 导语七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。下面是 无 分享的儿童七言绝句简单及译文。欢迎阅读参考！

1儿童七言绝句简单及译文

　山行

　朝代：唐朝|作者：杜牧

　远上寒山石径斜，白云深处有人家。

　停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

　古诗简介

　《山行》是诗人杜牧的一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色 图，山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。在这首诗中，杜牧以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象，并把自己的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融，情景互为一体。

　全诗构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，令人赏心悦目。这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露。

　翻译/译文

　深秋时节，我沿山上蜿蜒的山路而行云雾缭绕的地方隐隐约约可以看见几户人家。我不由自主地停车靠边，是因为这傍晚枫林的美景着实吸引了我（亦可译为直到夜幕降临），那被霜打过的枫叶比二月的花儿还要红。

　注释

　1、山行：在山中行走。

　2、寒山：深秋季节的山。

　3、石径：石子的小路。

　4、斜：此字读xiá，为倾斜的意思。

　5、深：另有版本作“生”。

　6、坐：因为。

　7、霜叶：枫树的叶子经深秋寒霜之后变成了红色。

　8、远上：登上远处的。

　9、山：高山。

　10、车：轿子。

　11、枫林晚：傍晚时的枫树林。

　12、红于：比……更红，本文指霜叶红于二月花。

　13、晚：晚上，通常指夕阳落下的傍晚。

2儿童七言绝句简单及译文

　夜雨寄北

　朝代：唐朝|作者：李商隐

　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

　古诗简介

　《夜雨寄北》是晚唐诗人李商隐身居遥远的异乡巴蜀写给在长安的妻子（或友人）的一首抒情七言绝句。诗人用朴实无华的文字，写出他对妻子（或友人）的一片深情，亲切有味。全诗构思新巧，自然流畅，跌宕有致，很有意境。

　这首诗是诗人寄给妻子（或友人）的复信。虽然归期难以约定，但诗人想象中的他日相逢，烛光下共话巴山夜雨的情景，定会给“问归期”的友人或妻子以慰藉。

　翻译/译文

　你问我回家的日子，我尚未定归期；

　今晚巴山下着大雨，雨水涨满秋池。

　何时你我重新聚首，共剪西窗烛花；

　再告诉你今夜秋雨，我痛苦的情思。

　注释

　1、巴山：在今四川省南江县以北。

　2、共剪西窗烛：翦同剪；在西窗下共剪烛蕊。

　3、却话：重头谈起。

3儿童七言绝句简单及译文

　滁州西涧

　朝代：唐朝|作者：韦应物

　独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

　春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

　古诗简介

　《滁州西涧》是唐代诗人韦应物的一首写景七绝。作者任滁州剌史时，游览至滁州西涧，写下了这首诗情浓郁的小诗。诗里写的虽然是平常的景物，但经诗人的点染，却成了一幅意境幽深的有韵之画，还蕴含了诗人一种不在其位，不得其用的无奈与忧伤情怀，也就是作者对自己怀才不遇的不平。

　翻译/译文

　我非常喜爱这河边生长的野草，是那样幽静而富有生趣；河岸上茂密树林的深处，不断传来黄鹂鸟的叫声，是那样婉转动听。因傍晚下了春雨，河面像潮水一样流得更急了；在那暮色苍茫的荒野渡口，已没有人渡河，只有小船独自横漂在河边上。

　注释

　⑴滁州：在今安徽滁州以西。

　⑵西涧：在滁州城西，俗名称上马河。

　⑶独怜：唯独喜欢。

　⑷幽草：幽谷里的小草。幽，一作“芳”。

　⑸生：一作“行”。

　⑹深树：枝叶茂密的树。深，《才调集》作“远”。树，《全唐诗》注“有本作‘处’”。

　⑺春潮：春天的潮汐。

　⑻野渡：郊野的渡口。

　⑼横：指随意飘浮。

4儿童七言绝句简单及译文

　闻王昌龄左迁龙标遥有此寄

　朝代：唐朝|作者：李白

　杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

　我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

　古诗简介

　《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是唐代伟大诗人李白为好友王昌龄贬官而作的抒发感愤、寄以慰藉的一首七绝。首句写出了春光消逝时的萧条景况，渲染了环境气氛的黯淡、凄楚；次句是对王昌龄"左迁"赴任路途险远的描画，显出李白对诗友远谪的关切与同情；三、四两句寄情于景，对诗友进行由衷的劝勉和宽慰。全诗选择了杨花、子规、明月、风等意象，以奇特的想象力编织出一个朦胧的梦境，通过对景物的描写，表达了作者对王昌龄怀才不遇的惋惜与同情之意。

　翻译/译文

　在杨花落完子规啼鸣之时，我听说您被贬为龙标尉，龙标地方偏远要经过五溪。

　我把我忧愁的心思寄托给明暖的月亮，希望它能随着风一直陪着您到夜郎以西。

　注释

　⑴王昌龄：唐代诗人，天宝（唐玄宗年号，742～756）年间被贬为龙标县尉。左迁：贬谪，降职。古人尊右卑左，因此把降职称为左迁。龙标：古地名，唐朝置县，今湖南省黔阳县。

　⑵杨花：柳絮。子规：即杜鹃鸟，又称布谷鸟，相传其啼声哀婉凄切。杨花落尽：一作“扬州花落”。

　⑶龙标：诗中指王昌龄，古人常用官职或任官之地的州县名来称呼一个人。五溪：一说是雄溪、满溪、潕溪、酉溪、辰溪的总称，在今贵州东部湖南西部。关于五溪所指，尚有争议。

　⑷与：给。

　⑸随风：一作“随君”。夜郎：汉代中国西南地区少数民族曾在今贵州西部、北部和云南东北部及四川南部部分地区建立过政权，称为夜郎。唐代在今贵州桐梓和湖南沅陵等地设过夜郎县。这里指湖南的夜郎，李白当时在东南，所以说“随风直到夜郎西”。

5儿童七言绝句简单及译文

　春夜洛城闻笛

　朝代：唐朝|作者：李白

　谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

　此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

　古诗简介

　《春夜洛城闻笛》是唐代诗人李白创作的一首七言绝句。该诗抒发了开元二十三年（公元735年）李白客居洛阳夜深人静之时，被笛声引起的思乡之情。诗的前两句描写笛声随春风而传遍洛阳城，后两句写因闻笛而思乡。

　翻译/译文

　是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声，随着春风飘扬，传遍洛阳全城。

　在今夜的曲中，听到故乡的《折杨柳》，哪个人的思乡之情不会因此而生呢？

　注释

　⑴洛城：今河南洛阳。

　⑵玉笛：精美的笛子。玉：指玉石。

　⑶暗飞声：声音不知从何处传来。

　⑷春风：指春天的风，比喻恩泽，融和的气氛等引申涵义

　⑸闻：听;听见。

　⑹折柳：即《折杨柳》笛曲，乐府“鼓角横吹曲”调名，内容多写离情别绪。胡仔《苕溪渔刚分开管理发过来者，羌乐也。古典有《折杨柳》、《落梅花》。故谪仙《春夜洛城闻笛》……’杜甫《吹笛》诗：‘故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生？’王之涣云：‘羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。’皆言《折杨柳》曲也。”曲中表达了送别时的哀怨感情。

　⑺故园：指故乡，家乡。

6儿童七言绝句简单及译文

　乡村四月

　朝代：宋朝|作者：翁卷

　绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

　乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

　古诗简介

　《乡村四月》是南宋诗人翁卷创作的一首七言绝句。这首诗以清新明快的笔调，出神入化地描写了江南农村初夏时节的旖旎风光，表达了诗人对乡村生活的热爱之情。前两句写自然景象。“绿”，写树木葱郁，“白”，写水光映天。诗人从视觉角度着眼，描绘出明丽动人的山水色彩。第二句不仅以烟喻雨，写出了江南梅雨特有的景致，而且以催耕的鸟声，平添了无限的生机。后两句写农家的繁忙。“乡村四月闲人少”一句，绘尽农家四月人繁忙的景象；而第四句以“蚕桑”照应首句的“绿遍山原”，以“插田”照应首句的“白满川”，一个“才”和一个“又”两个虚字极富表现力，不言“忙”而“忙”意自见。

　翻译/译文

　山坡田野间草木茂盛，稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙，杜鹃声声啼叫，大地一片欣欣向荣的景象。

　四月到了，没有人闲着，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。

　注释

　山原：山陵和原野。白满川：指稻田里的水色映着天光。川：平地。

　子规：鸟名，杜鹃鸟。

　才了：刚刚结束。蚕桑：种桑养蚕。插田：插秧。

7儿童七言绝句简单及译文

　马嵬坡

　郑畋〔唐代〕

　玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。

　终是圣明天子事，景阳宫井又何人。

　译文

　杨妃死后玄宗銮驾又回帝京，夫妻之间的恩爱虽难忘却，而国家却已一新。

　处死杨妃也是玄宗英明决策，不然就会步陈后主亡国后尘。

　注释

　马嵬（wéi）坡：即马嵬驿，因晋代名将马嵬曾在此筑城而得名，在今陕西兴平市西，为杨贵妃缢死的地方。

　回马：指唐玄宗由蜀还长安。

　云雨：出自宋玉《高唐赋》“旦为朝云，暮为行雨”，后引申为男女欢爱。此句意谓玄宗、贵妃之间的恩爱虽难忘却，而国家却已一新。

　景阳宫井：故址在今江苏省南京市玄武湖边。南朝的昏昧陈后主陈叔宝听说隋兵已经攻进城来，就和宠妃张丽华、孙贵嫔躲在景阳宫井中，结果还是被隋兵俘虏。

8儿童七言绝句简单及译文

　黄鹤楼送孟浩然之广陵

　李白〔唐代〕

　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(唯通：惟)

　译文

　友人在黄鹤楼与我辞别，在柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。

　孤船帆影渐渐消失在碧空尽头，只看见滚滚长江向天际奔流。

　注释

　黄鹤楼：中国的名胜古迹，故址在今湖北武汉市武昌蛇山的黄鹄矶上，属于长江下游地带，传说三国时期的费祎于此登仙乘黄鹤而去，故称黄鹤楼。原楼已毁，现存楼为1985年修葺。孟浩然：李白的朋友。之：往、到达。广陵：即扬州。

　故人：老朋友，这里指孟浩然。其年龄比李白大，在诗坛上享有盛名。李白对他很敬佩，彼此感情深厚，因此称之为“故人”。

　辞：辞别。

　烟花：形容柳絮如烟、鲜花似锦的春天景物，指艳丽的春景。

　下：顺流向下而行。

　碧空尽：消失在碧蓝的天际。尽：尽头，消失了。碧空：一作“碧山”。

　唯见：只看见。

　天际流：流向天边。

　天际：天边，天边的尽头。

9儿童七言绝句简单及译文

　秋夕

　杜牧〔唐代〕

　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

　天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。(天阶一作：天街；卧看一作：坐看)

　译文

　银烛的烛光映着冷清的画屏，手执绫罗小扇扑打萤火虫。

　夜色里的石阶清凉如冷水，静坐凝视天河两旁的牵牛织女星。

　注释

　秋夕：秋天的夜晚。

　银烛：银色而精美的蜡烛。银，一作“红”。

　画屏：画有图案的屏风。

　轻罗小扇：轻巧的丝质团扇。

　流萤：飞动的萤火虫。

　天阶：露天的石阶。天，一作“瑶”。

　坐看：坐着朝天看。坐：一作“卧”。

　牵牛织女星：两个星座的名字，指牵牛星、织女星。亦指古代神话中的人物牵牛和织女。

10儿童七言绝句简单及译文

　枫桥夜泊

　张继〔唐代〕

　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

　译文

　月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，江边枫树与船上渔火，难抵我独自傍愁而眠。

　姑苏城外那寒山古寺，半夜里敲响的钟声传到了我乘坐的客船。

　注释

　枫桥：在今苏州市阊门外。

　夜泊：夜间把船停靠在岸边。

　乌啼：一说为乌鸦啼鸣，一说为乌啼镇。

　霜满天：霜，不可能满天，这个“霜”字应当体会作严寒；霜满天，是空气极冷的形象语。

　江枫：一般解释作“江边枫树”，江指吴淞江，源自太湖，流经上海，汇入长江，俗称苏州河。另外有人认为指“江村桥”和“枫桥”。“枫桥”在吴县南门（阊阖门）外西郊，本名“封桥”，因张继此诗而改为“枫桥”。

　渔火：通常解释，“鱼火”就是渔船上的灯火；也有说法指“渔火”实际上就是一同打渔的伙伴。

　对愁眠：伴愁眠之意，此句把江枫和渔火二词拟人化。就是后世有不解诗的人，怀疑江枫渔火怎么能对愁眠，于是附会出一种讲 法，说愁眠是寒山寺对面的山名。

　姑苏：苏州的别称，因城西南有姑苏山而得名。

　寒山寺：在枫桥附近，始建于南朝梁代。相传因唐代僧人寒山、拾得曾住此而得名。在今苏州市西枫桥镇。本名“妙利普明塔院”，又名枫桥寺；另一种说法，“寒山”乃泛指肃寒之山，非寺名。寺曾经数次重建，现在的寺宇，为太平天国以后新建。寺钟在第二次世界大战时，被日本人运走，下落不明。

　夜半钟声：当今的佛寺（春节）半夜敲钟，但当时有半夜敲钟的习惯，也叫「无常钟」或「分夜钟」。宋朝大文豪欧阳修曾提出疑问表示：“诗人为了贪求好句，以至于道理说不通，这是作文章的毛病，如张继诗句“夜半钟声到客船”，句子虽好，但那有三更半夜打钟的道理？”可是经过许多人的实地查访，才知苏州和邻近地区的佛寺，有打半夜钟的风俗。

这首七绝属即景抒情的小品。主线在描写初夏晨光怡人之处，园艺事描作为衬托。整体来说，写得还可以，《初夏晨光》之题亦属恰可。但是「景深」不够，因此「境」就模糊了，读者较难从诗句中得着「身历其境」的感受。要做到将读者带入「境中」这点，而且能做得好，并不容易，在下也同样是处于学习阶段。李白写景入神，王昌龄言情造极，一意气飞扬，一神态自若，正是各有特色，故并无定式可循，无成法可依。 回看这首七绝，若将主题分析，或会问，到底「初夏的晨光」，有些甚么特点，通过适当的组合后，可以让读者得着一幅鲜明的图像呢？而这些景物的组合，又应如何加上适当的色彩、情调，让它们可以构成诗人心中特定的「境」呢？就以马致远《天净沙‧秋思》为例，仅仅五句二十八字（刚好与一首七绝字数相等），头三句单单将九个不同的景物「枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马」有机的连缀一起，就已经构成了一幅萧瑟苍凉的秋景，「夕阳西下，断肠人在天涯」的结尾，就点出了游子乡思之情。两相结合，已绘画出一幅深有诗情的画面和触动人心的「意境」。言虽有尽，而意却无穷。虽然诗与散曲笔法有别，但在营造意境方面，也颇堪借镜。《天净沙》是哀曲，调子沉郁，以静景为主。现《初夏晨光》情感基调是愉悦的，宜用较活泼、明亮、开朗的字词，节奏可以是轻快的，也可以选择悠扬的，或两者双配。初夏的黎明，晨光煦煦，而未觉太热，犹带爽气，温凉恰可，令人舒畅。花间透和风，更有微香，沁人心脾，这些细节，都可考虑入诗，以营造诗境。 原作中的结语句略感突兀，令人不太明白它与全诗的联系所在。尾句拓开一笔，以出远神，本是常用的笔法，但通常要在前文有适当铺排。例如王维《酬张少府》，尾联「君问穷通理，渔歌入浦深。」，结语就是一拓开句，表面上与前句的问语毫不相干，实是前文已有充足的描写，尾句故意不正面作答，反淡淡勾出一幅画面，以总结全诗，含蓄而有「言外之旨」，发人心省。回看本诗的第三句，是一咏叹句，当中有「日光正好」之语，但到底好在那里？前文中均找不到答案，也找不着相关的提示。而这悬空之句，结语又未作呼应，变成诗的尾段失去了凝聚，前后也失去呼应，有点像不了了之的样子。诗的每句都有着串连整合的作用，某处接合得不理想，整首诗就气脉不通，甚至影响到整个结构的倾倒。故此，纵使每句每字，都写得好，写得亮丽，也并不表示整首诗是成功的，有佳句不一定有好诗。写或是欣赏诗歌，既要看局部，也要看整全。 现将原题，试用另一种方式表达重写，以供参考： 《初夏晨光》 曙色分明初夏爽，孜孜园内莳浇忙。 晨光最是堪怀抱，人自陶陶花自香。 首句点出时序，写初夏清晨，曙色明亮怡人。「爽」，一字两意，扣「昧爽」一词以表天刚亮，也含气爽之意。次句点明地点，人物的精神面貌（此处改用孜孜一词，以呼应句尾「忙」字，取其孜孜不倦，虽忙而自得其乐之意），「莳浇」是省略语法，代指园艺劳动。第三句是转句，在一、二的景物描写后，接上咏叹初夏晨光之语，「晨光」是既指朝晖，亦指晨间风光。末句以景结情，既是景语，也是情语，亦间接解说了何以有转句之咏叹，是为合题。结语所描写的状况，既是因也是果，有这样的感受，才会有第三句之咏，但反过来，也正因「晨光堪怀抱」，才生出末句的感受。（陶陶：喜乐的样子） 纯属个人意见以供参考，如有谬误，请见谅。

参考: 个人意见

七言绝诗

古体诗 诗名;初夏阳光 春色恼人眠不得

夏初风物最宜人

阳光高照白天下

彩蝶低飞遶我裙 [我不愿意做园丁

花王]

＜初夏晨光＞ 孟夏晨曦千卉向

园中浇莳理芬芳

（仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平） 何来彩蝶裙边舞

疑是花沾满手香（平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平） 标题也可缩简为 ＜ 夏曦 ＞ 我对押韵平仄还只是一知半解，有错请指正。 2007-06-14 13:19:08 补充： 顾此失彼，是离题了。或是用「莳花」为题，可否阁下指正并予诗韵网站，十分感谢!初夏晨曦旭日芒，园中浇莳理群芳，（平仄平平平仄仄，平平平仄仄平平）霞光谱彩风拂脸，蝶恋花芬手带香。（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平） 2007-06-17 22:05:02 补充： HKGYYZ君客气了，在写诗方面，我只是个「旁听生」，经常在阁下和atse127君的问答中，得益不少。谢谢!

虽然我不是高手

但希望大家能够切磋切磋 初夏晨光园里照(可把照改为耀

会比较配合初夏晨光

因照比较口语化) 殷勤浇水莳花忙(这句作得很好

不过我亦有另一版本-----惜心料花感舒畅) 日光正好多怀抱(这句我认为不太畅顺

我的版本是------身处日光怀抱中) 两手沾来带暗香(我觉得有些不知该怎么说

我认为------两手沾满花芳香 比较好) 至于此诗标题

我认为已经很好了

没有其他再比这标题最适合不过的 以下是我修改后的＜初夏晨光＞ ＜初夏晨光＞ 初夏晨光园里耀， 惜心料花感舒畅。 身处日光怀抱中， 两手沾满花芳香。

晨光暗带初夏风，游戏园间护花忙， 蝶飞蝉鸣眼前景，两手微带花芬芳。

《日射》

　日射纱窗风撼扉，香罗拭手春事违。

　回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇。

译文

　日光洒在纱窗上，微风拂过，窗子轻轻摇动。空旷的屋子里，独自以罗帕拭手，窗外春将近，花事了。步入院中，回廊四合，寂寞涌现。孤单一人无伴，只见蔷薇花开灿烂，只闻鹦鹉学舌之声。而蔷薇谢后，春天也就过去了，正如青春流逝，无可奈何；只闻鹦鹉之声，却不见当年之人。

　 赏析

　《日射》它避开正面抒情，没有一个字涉及怨情，只是在那位闺中**无意识地搓弄手中罗帕的动作中，微微逗露那么一点儿百无聊赖的幽怨气息。整首诗致力于用环境景物的描绘来渲染气氛。一、二句“日射纱窗风撼扉，香罗拭手春事违。”描写春景。映射于纱窗上的明媚阳光、撼响门扉的风及院子里盛开的红蔷薇花，都表明季节已进入春光逝去的初夏。三、四句“回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇。”描写女主人公仍置身于空寂的庭园中，重门掩闭，回廊四合，除了笼架上栖息的绿毛鹦鹉，别无伴侣。人事的孤寂寥落与自然风光的生趣盎然，构成奇异而鲜明的对比。作品尽管没有直接抒述情感，但将足以引起情绪活动的种种景物和整个环境再现了出来，也就不难窥测主人公面对韶华流逝伤感索寞的心理，通篇色彩鲜丽而情味凄冷，以丽笔写哀思，有冷暖相形之妙。这种“尽在不言中”的表现手法，正体现了诗人婉曲达意的独特作风。

　 扩展阅读：李商隐的诗歌特点

　李商隐诗歌成就的是近体诗，尤其是七言律绝。他是继杜甫之后，唐代七律发展的第二座里程碑。

　李商隐继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗的浓艳色彩、李贺诗的幻想象征手法，形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风格。如《重过圣女祠》借爱情遇合，于写景中融合比兴象征，寄寓困顿失意的身世之感；《春雨》将李贺古体诗的奇艳移入律诗，语言绮丽而对仗工整，音律圆美婉转，意象极美。但他的诗中因爱用僻典，诗的整体意旨往往隐晦。其次，李商隐将人生慨叹的抒写向更深细隐晦方面发展，善于用艳丽精工的艺术形式表达惆怅落寞的情绪，诗中充满了迷茫与悲凉的体验，作品深婉精丽、韵味深厚，“近而不浮，远不尽”，富有象征暗示色彩，有一种朦胧美。如《锦瑟》，关于其诗意，历来众说纷纭：有悼亡说、寄托说、恋情说、听瑟曲说、编集自序说、自伤身世说等多种解释，表达幽微深远，具有朦胧美。再次，他的诗歌从某种意义上说是其心灵的象征，是一种纯属主观的生命体验的表现。李商隐的七绝如《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》、《夜雨寄北》、《夕阳楼》等，较多抒写身世之感，感情细腻，意境婉约，诗中贯穿着身世和时世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情调和忧伤美，在艺术上更是细美忧约、沉博绝丽，在精工富丽的辞藻中，朦胧含蓄地表达自己的情思，成为伤感唯美文学的典型。

扩展阅读：名人评价

　唐代诗人白居易极为欣赏李商隐的文章，曾说：“我死后，得为尔儿足矣。”

　后晋，刘昫等《旧唐书·卷一百九十下·列传第一百四十》：“商隐能为古文，不喜偶对。从事令狐楚幕。楚能章奏，遂以其道授商隐，自是始为今体章奏。博学强记，下笔不能自休，尤善为诔奠之辞。与太原温庭筠、南郡段成式齐名，时号“三十六”。文思清丽，庭筠过之。而俱无持操，恃才诡激，为当涂者所薄。名宦不进，坎壈终身。”

　金元文学家元好问：诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。

　元代辛文房：商隐工诗，为文瑰迈奇古，辞难事隐。及従楚学，俪偶长短，而繁缛过之。每属缀，多检阅书册，左右鳞次，号‘獭祭鱼’。而旨能感人，人谓其横绝前后。后评者谓其诗‘如百宝流苏，千丝铁网，绮密瑰妍，要非适用之具’。斯言信哉。商隐文自成一格，后学者重之，谓‘西昆体’也。

　清吴乔：于李、杜后，能别开生路，自成一家者，唯李义山一人。

　清纪晓岚《四库总目提要》：《无题》之中，有确有寄托者，‘近知名阿侯’之类是也。有实属狎邪者，‘昨夜星辰昨夜风’之类是也。有失去本题者，‘万里风波一叶舟’之类是也。有与《无题》相连，误合为一者，‘幽人不倦赏’之类是也。其摘首二字为题，如《碧城》《锦瑟》诸篇，亦同此例。一概以美人香草解之，殊乖本旨。

　清贺裳《载酒园诗话》：魏晋以降，多工赋体，义山犹存比兴。

　

1有关夕阳带表离别的诗句

柳永《雨霖铃》：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

辛弃疾《木兰花慢》：长安故人问我：道愁肠啼酒只依然。目断秋宵落雁，醉来时响空弦。

《青玉案》：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。《菩萨蛮》：郁孤台下清江水，中间多少行人泪。

西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。

江晚正余愁，山深闻鹧鸪。李清照《凤凰台上忆吹箫》：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休 。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。

念武岭人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。《醉花阴》：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

《声声慢》：梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

2关于夕阳的诗句

夕阳无限好

只是近黄昏

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马，

夕阳西下，

断肠人在天涯。

一半秋山带夕阳”。

大漠孤烟直，长河落日圆。

峥嵘赤云西，日脚下平地——唐杜甫《羌村三首》

夕阳无限好， 只是近黄昏——唐李商隐《乐原游》

暮霭生深树，斜阳下小楼——唐杜牧《题扬州禅智寺》

一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红——唐白居易《暮江吟》

4老 年

天将暮，

凭栏望断天涯路。

天涯路：

日薄西山，

大江东去。

动如流水静如玉，

天公劝我天边住。

天边住：

瑶台一梦，

大彻大悟。

3哪些送别诗中也用夕阳

送友人 （唐李白）

青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。挥手从兹去，萧萧班马鸣。

饯别王十一南游（唐 刘长卿）

里君烟水阔，挥手泪沾巾。飞鸟没何处，青山空向人。

长江一帆远，落日五湖春。谁见汀洲上，相思愁白苹。

送灵澈上人（唐 刘长卿）

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带夕阳，青山独远归。

山中相送 （唐 王维）

山中相送罢，日暮掩柴扉。

明年春草绿，王孙归不归？

4有关夕阳带表离别的诗句

柳永《雨霖铃》：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

辛弃疾《木兰花慢》：长安故人问我：道愁肠啼酒只依然。目断秋宵落雁，醉来时响空弦。

《青玉案》：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。《菩萨蛮》：郁孤台下清江水，中间多少行人泪。

西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。

江晚正余愁，山深闻鹧鸪。李清照《凤凰台上忆吹箫》：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休 。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。

念武岭人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。《醉花阴》：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

《声声慢》：梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

5关于送别的诗句

《送杜少府之任蜀州》 王勃 城阙辅三秦，风烟望五津 与君离别意，同是宦游人 海内存知己，天涯若比邻 无为在歧路，儿女共沾巾 注释： 杜少府：王勃的友人，生平不详少府县尉的别称"蜀州"一作"蜀川"城阙指京城长安三秦：今陕西省关中地区，古为秦国，项羽在灭秦后，曾将秦地分为雍，塞，瞿三国，称三秦五津：岷江的五大渡口，分别是白华津，万里津，江首津，涉头津，江南津比邻：近邻曹植《赠白马王彪》："丈夫四海志，万里犹比邻"这里化用其意 简析：这是王勃的一首赠别名作，它和一般送别诗充满伤感情调迥然不同，有一种奋发有为的精神诗中第五六两句更使友情升华到一种更高的美学境界全诗抑扬顿挫，壮阔谨严，是五律的典型作品从平仄，押韵来看，这首诗符合五律的要求，但在对仗上却和后来标准的五律有异，即首联对仗，颔联散行这正表明初唐律诗还没有定型的特点 作者小传：王勃（649-676）字子字，绛州龙门（今山西河津）人与杨炯，卢照邻，骆宾王齐名，号称"初唐四杰"他们力求摆脱齐梁艳风，扩大诗歌的题材，表现积极进取的精神和抑郁不平的愤慨有《王子安集》 《送元二使安西》 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人 注释：诗题一作《渭城曲》 渭城：在今陕西省西安市西北，即秦代咸阳古城 朝雨：早晨的雨 浥：润湿 阳关：在今甘肃省敦煌西南，为自古赴西北边疆的要道 简析：这首诗语言朴实，形象生动，道出了人人共有的依依惜别之情唐时即被谱成《阳关三叠》，历代广为流传 《芙蓉楼送辛渐》 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶 注释：芙蓉楼：据《一统志》载："芙蓉楼在镇江府城上西北隅"系晋润州刺史王恭所建，故址在今江苏省镇江市清代，在王昌龄谪居地龙标（今湖南省黔阳县）也建有芙蓉楼一片冰心句是化用鲍照《白头吟》中"直如朱丝绳，清如玉壶冰"句意 简析：这首诗令人千古传诵的是"一片冰心在玉壶"，表白了自己永远纯洁无瑕的心 作者小传： 王昌龄（698-756）字少伯，京兆长安人诗擅长七绝，被称"七绝圣手"能以精炼的语言表现丰富的情致，意味浑厚深长其边塞诗很著名有《王昌龄集》 《赠王伦》 李白 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 李白 故人西辞黄鹤楼，[1]烟花三月下扬州[2] 孤帆远影碧空尽，[3]唯见长江天际流[4] 注释：之：去，往 广陵：扬州 意思是：在黄鹤楼送孟浩然到广陵去 [1]故人：老朋友，这里指孟浩然 西辞：辞，辞别西辞，由西向东行 意思：作者在黄鹤楼和老朋友辞别了 [2]烟花：指艳丽的春景 下：顺流直下 意思是：在春光烂漫的三月，老朋友坐船顺流 直下到扬州去 [3]孤帆：单独的一条船碧空：晴朗的天空 尽：没有了，消失了 意思是：那只船越走越远，远远望去好像消失在晴朗的天空里 [4]唯：只 天际：天边 意思：只看见浩荡的长江水，滚滚向天边流去 简析：这首送别诗，大约写于开元二十年（732）前后诗人的摹景写情，出语不凡，使人赞叹！第三四句既是写景，更是写情，孤帆的影子都消失了，只有思念像长江水永远流在心中 《白雪歌送武判官归京》 岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪 忽如一夜春风来，千树万树梨花开[1] 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄 将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻 轮台东门送君去，去时雪满天山路 山回路转不见君，雪上空留马行处。

6关于送别的诗句

与君离别意，

同是宦游人。

海内存知己，

天涯若比邻。

（王勃：《送杜少府之任蜀州》）

2又送王孙去，

萋萋满别情。

（李白：《送友人》

3春草明年绿，

王孙归不归？

（白居易：《赋得古原草送别》）

4渭城朝雨悒轻尘，

客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，

西出阳关无故人。

（王维：《送元二使安西》）

5寒雨连江夜入吴，

平明送客楚山孤。

（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》）

6莫愁前路无知己，

天下谁人不识君。

（高适：《别董大》）

7桃花潭水三千尺，

不及汪伦送我情。

（李白：《赠汪伦》）

8孤帆远影碧空尽，

唯见长江天际流。

（李白：《送孟浩然之广陵》）

9轮台东门送君去，

雪上空留马行处。

（岑参：《白雪歌送武判官归京》）

10长亭外，

古道边，

芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，

夕阳山外山。

天之涯，

海之角，

知交半零落。

一瓢浊酒尽余欢，

今宵别梦寒。

（李叔同：《送别》）

#能力训练# 导语七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。下面是 无 分享的七言绝句古诗精选十首。欢迎阅读参考！

1七言绝句古诗精选

　　山行

　朝代：唐朝|作者：杜牧

　远上寒山石径斜，白云深处有人家。

　停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

　古诗简介

　《山行》是诗人杜牧的一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色 图，山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。在这首诗中，杜牧以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象，并把自己的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融，情景互为一体。

　全诗构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，令人赏心悦目。这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露。

　翻译/译文

　深秋时节，我沿山上蜿蜒的山路而行云雾缭绕的地方隐隐约约可以看见几户人家。我不由自主地停车靠边，是因为这傍晚枫林的美景着实吸引了我（亦可译为直到夜幕降临），那被霜打过的枫叶比二月的花儿还要红。

　注释

　1、山行：在山中行走。

　2、寒山：深秋季节的山。

　3、石径：石子的小路。

　4、斜：此字读xiá，为倾斜的意思。

　5、深：另有版本作“生”。

　6、坐：因为。

　7、霜叶：枫树的叶子经深秋寒霜之后变成了红色。

　8、远上：登上远处的。

　9、山：高山。

　10、车：轿子。

　11、枫林晚：傍晚时的枫树林。

　12、红于：比……更红，本文指霜叶红于二月花。

　13、晚：晚上，通常指夕阳落下的傍晚。

2七言绝句古诗精选

　　竹石

　朝代：清朝|作者：郑燮

　咬定青山不放松，立根原在破岩中。

　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

　古诗简介

　《竹石》是清代画家郑燮创作的一首七言绝句。这首诗是一首咏竹诗。诗人所赞颂的并非竹的柔美，而是竹的刚毅。前两句赞美立根于破岩中的劲竹的内在精神。开头一个“咬”字，一字千钧，极为有力，而且形象化，充分表达了劲竹的刚毅性格。再以“不放松”来补足“咬”字，劲竹的个性特征表露无遗。次句中的“破岩”更衬托出劲竹生命力的顽强。后二句再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。不管风吹雨打，任凭霜寒雪冻，苍翠的青竹仍然“坚劲”，傲然挺立。“千磨万击”、“东南西北风”，极言考验之严酷。这首诗借物喻人，作者通过咏颂立根破岩中的劲竹，含蓄地表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操。全诗语言质朴，寓意深刻。

　翻译/译文

　紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。

　千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。

　注释

　咬定：咬紧

　立根：扎根。破岩：裂开的山岩，即岩石的缝隙。

　千磨万击：指无数的磨难和打击。坚韧：坚强有力。

　任：任凭，无论，不管。尔：你

3七言绝句古诗精选

　　元日

　朝代：宋朝|作者：王安石

　爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

　千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

　古诗简介

　《元日》是北宋政治家王安石创作的一首七言绝句。这首诗描写新年元日热闹、欢乐和万象更新的动人景象，抒发了作者革新政治的思想感情，充满欢快及积极向上的奋发精神。

　翻译/译文

　阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。

　注释

　⑴元日：农历正月初一，即春节。

　⑵爆竹：古人烧竹子时使竹子爆裂发出的响声。用来驱鬼避邪，后来演变成放鞭炮。一岁除：一年已尽。除，逝去。

　⑶屠苏：“指屠苏酒，饮屠苏酒也是古代过年时的一种习俗，大年初一全家合饮这种用屠苏草浸泡的酒，以驱邪避瘟疫，求得长寿。

　⑷千门万户：形容门户众多，人口稠密。曈曈：日出时光亮而温暖的样子。

　⑸桃：桃符，古代一种风俗，农历正月初一时人们用桃木板写上神荼、郁垒两位神灵的名字，悬挂在门旁，用来压邪。也作春联。

4七言绝句古诗精选

　　小儿垂钓

　朝代：唐朝|作者：胡令能

　蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

　路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

　古诗简介

　《小儿垂钓》是唐代诗人胡令能所写的一首七言绝句。此诗描写一个小孩子在水边聚精会神钓鱼的情景。诗人通过描写典型细节，极其传神地再现了儿童那种认真、天真的童心和童趣。前两句叙述、描写，从外形着笔，是实写；后两句诗侧重神态来写。全诗从形神两方面刻画了垂钓小儿栩栩如生的形象，言辞流畅，清新活泼，寥寥数语便绘出一幅童趣盎然的图画，颇具生活情趣。

　翻译/译文

　一个头发蓬乱、面孔稚嫩的小孩在河边学钓鱼，侧着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。

　路人想问路，小儿向路人招招手，生怕惊动了鱼儿，不敢回应过路人。

　注释

　蓬头：形容小孩可爱。稚子：年龄小的、懵懂的孩子。垂纶：钓鱼。纶：钓鱼用的丝线。

　莓：一种野草。苔：苔藓植物。映：遮映。

　借问：向人打听。

　鱼惊：鱼儿受到惊吓。应：回应，答应，理睬。

5七言绝句古诗精选

　　村居

　朝代：清朝|作者：高鼎

　草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

　儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

　古诗简介

　《村居》是清代诗人高鼎的诗作。这首诗描写了诗人居住在乡村时见到的春天的景象和放学后孩子们放风筝的情景。早春二月，草长莺飞，杨柳拂堤，儿童们兴致勃勃地放风筝。有景有人有事，充满了生活情趣，勾画出一幅生机勃勃的“乐春图”。这首诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，给读者以美好的情绪感染。字里行间透出诗人对春天来临的喜悦和赞美。

　翻译/译文

　农历二月，村子前后青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。杨柳披着长长的绿枝条，随风摆动，好像在轻轻地抚摸着堤岸。在水泽和草木间蒸发的水汽，烟雾般的凝集着。杨柳似乎为这浓丽的景色所陶醉了。村里的孩子们放了学急忙跑回家，趁着东风把风筝放上蓝天。

　注释

　村居：在乡村里居住时见到的景象。

　拂堤杨柳：杨柳枝条很长，垂下来，微微摆动，像是在抚摸堤岸。醉：迷醉，陶醉。春烟：春天水泽、草木间蒸发形成的烟雾般水汽。

　散学：放学。

　纸鸢：泛指风筝，它是一种纸做的形状像老鹰的风筝。鸢（yuān）：老鹰。

6七言绝句古诗精选

　　清明

　朝代：唐朝|作者：杜牧

　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

　借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

　翻译/译文

　清明节的时候，诗人不能够回家扫墓，却孤零零一个人在异乡路上奔波，心里已经不是滋味；况且，天也不作美，阴沉着脸，将牛毛细雨纷纷洒落下来，眼前迷蒙蒙的，春衫湿漉漉的。诗人啊，简直要断魂了！找个酒家避避雨，暖暖身，消消心头的愁苦吧，可酒店在哪儿呢？

　诗人想着，便向路旁的牧童打听。骑在牛背上的小牧童用手向远处一指――哦，在那开满杏花的村庄，一面酒店的幌子高高挑起，正在招揽行人呢！

　注释

　①清明：二十四节气之一，在阳历4月4日或5日。旧俗当天有扫墓、踏青、插柳等活动。宫中以当天为秋千节，坤宁宫及各后宫都安置秋千，嫔妃做秋千之戏。它我国传统的扫墓节日，在阳历四月五日前后。

　②欲断魂：形容伤感极深，好像灵魂要与身体分开一样。

　这两句是说，清明时候，阴雨连绵，飘飘洒洒下个不停；如此天气，如此节日，路上行人情绪低落，神魂散乱。

　③借问：向别人请问。

7七言绝句古诗精选

　　题西林壁

　朝代：宋朝|作者：苏轼

　横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

　不识庐山真面目，只缘身在此山中。

　古诗简介

　《题西林壁》是苏轼游观庐山之后的感想，它描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，用：“者迷，旁观者清”的生活哲理，来告诉读者要想对事物有全面的认识，就必须站在客观的立场上。这首绝句的长处不在于形象或感情，而在于富有理趣。

　翻译/译文

　从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现各种不同的样子。我之所以认不清庐山真正的面目，是因为我人身处在庐山之中。

　注释

　⑴题西林壁：写在西林寺的墙壁上。西林寺在庐山西麓。题：书写，题写。西林：西林寺，在江西庐山。

　⑵横看：从正面看。庐山总是南北走向，横看就是从东面西面看

　⑶侧：侧面。

　⑷各不同：各不相同。

　⑸不识：不能认识，辨别。

　⑹真面目：指庐山真实的景色，形状。

　⑺缘：因为；由于。

　⑻此山：这座山，指庐山。

8七言绝句古诗精选

　　登飞来峰

　朝代：宋朝|作者：王安石

　飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。

　不畏浮云遮望眼，自缘身在层。

　古诗简介

　《登飞来峰》是一首七言绝句，是北宋诗人王安石所作，本诗作者通过对自己亲身登临千寻塔远望，一览无余的视角直接描写，来抒发出他心中兴奋愉悦的心情，和远大的政治抱负。

　翻译/译文

　飞来峰顶有座高耸入云的塔，听说鸡鸣时分就可以看见旭日升起。

　不害怕层层浮云遮住我那远眺的视野，只因为我站在此处的飞来峰顶登高望远心胸宽广。

　注释

　⑴飞来峰：即浙江绍兴城外的宝林山。唐宋时其上有应天塔，俗称塔山。古代传说此山自琅琊郡东武县（今山东诸城）飞来，故名。

　⑵千寻：极言塔高。古以八尺为一寻，形容高耸。

　⑶闻：听闻，听说。

　⑷不畏：不畏惧，不害怕。

　⑸浮云：悬浮在半空中的云彩，暗喻佞的小人。

　⑹眼：视线。

　⑺缘：因为。

　⑻层：处。

9七言绝句古诗精选

　　游园不值

　朝代：宋朝|作者：叶绍翁

　应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

　春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

　古诗简介

　《游园不值》是宋代诗人叶绍翁的名篇，这首小诗写诗人春日游园所见所感，写得十分形象而又富有理趣，情景交融，脍炙人口。这首小诗是千古传诵的名篇。因游赏受阻而扫兴又得兴，这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”，我却嫌这“嫌”字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。

　翻译/译文

　也许是园主担心我的木屐踩坏他爱惜的青苔，

　轻轻地敲柴门，久久没有人来开。

　可是这满园的春色毕竟是关不住的，

　一枝粉红色的杏花伸出墙头来。

　注释

　（1）游园：出外游玩

　（2）不值：没有遇到

　（3）应：应该

　（4）怜：爱惜

　（5）印：印上

　（6）小扣：轻轻地敲打

　（7）久：很长时间

10七言绝句古诗精选

　　饮湖上初晴后雨

　朝代：宋朝|作者：苏轼

　水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

　古诗简介

　《饮湖上初晴后雨》是一首赞美西湖美景的七言绝句，写于诗人任杭州通判期间。这首诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评。

　翻译/译文

　晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，显得美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常美丽的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也好，她总是美丽的。

　注释

　①饮湖：在西湖上饮酒。湖，指杭州西湖。

　②初晴：起初开始放晴。晴，一作“睛”。

　③潋滟：波光闪动的样子。

　④方好：正显得美。

　⑤空濛：形容细雨迷茫的样子。谢玄晖诗：“空濛如薄雾”。濛，一作“蒙”。

　⑥奇：美妙，与诗中“好”同义。

　⑦西子：西施，春秋时代越国有名的美女。

　⑧淡妆：淡雅朴素的妆饰。

　⑨浓抹：浓艳华丽的打扮。抹，涂脂抹粉。

　⑩相宜：也显得十分美丽。

浩浩难禁，何况正值夕阳西坠，日暮摇落之际，马鞭举处，前面便是离京师越来越远的海角天涯。龚自珍以“浩荡”修饰离愁，以“白日斜”烘托离愁，以“天涯”映衬离愁，这种多层次的描写方法和马致远的“夕阳西下，断肠人在天涯”有异曲同工之妙。

出自清朝诗人龚自珍的《己亥杂诗·浩荡离愁白日斜》。

原文如下：

浩荡离愁白日斜， 吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物， 化作春泥更护花。

翻译如下：

浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸， 离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。 我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。

扩展资料：

创作背景

道光十九年（1839），也就是鸦片战争的前一年，龚自珍已48岁，对清朝统治者大失所望，毅然决然辞官南归，回归故里，后又北上迎取眷属，在南北往返途中，他有所思，有所感，就用鸡毛写在账簿纸上，投入一个竹筐里，写就巨型组诗。这就是著名的《己亥杂诗》──那一年是己亥年。作者当时愤然辞官，离别亲朋好友，愁肠百结。

——己亥杂诗·浩荡离愁白日斜