影响音响音质的是功放，音箱，还是音源？

一套好的音响各个环节都要达到平衡，音箱，功放，音源线材，都很重要！当然线材也不可小视。还有就是听音环境。更厉害的连初始接入的电源都要净化！单纯就音响本身来说其中音箱占45%，功放30，音源20%，线材5%吧！当前 科技 来说好的CD机可以完美再现碟片信号。功放机(晶体管)也能基本做到。最难的是音箱，因为喇叭还是通过机械方式发声，失真也是最大的，喇叭从诞生到现在百十多年发声方式没有本质改变，有的只材料改进纸盆，羊毛盆，碳纤维盆，树脂盆，复合盆等等)。其他音源从塑胶唱片--磁带–-CD–md–mp3--无损等日新月异。功放也从电子管，晶体管，数字功放飞速进步。音响设备不是简单的1+1 2，也不是优质累加，需要很技术的优化组合！针对音乐类型的不同，音源不同，用途不同选用不同的器材。再加上听音有着不小的主观性同一套设备不同的人有不同感觉，有人喜欢暖声，有喜欢中性。最常见的例子:同一套胆机 音箱，同一张CD，马兰士播放就骗暖，天龙就要中性了。因此主要看个人的需求和喜好。当然更要看你的财力了！呵呵，坑很深啊，就看你跳了！！

音源，功放，音箱，三者缺一不可。

音源，必须是高质量的录音。过去有CD碟片，现在为音乐文件，都是数字信号。如网上音乐播放器软件提供的音源，依编码格式分四个档次，流畅、高品、超品、无损。无损的音质相当CD。只有无损，才谈得上高音质。音源如用低档次的，再好的功放、再好的音箱，放出来的声音也谈不上好音质。还必须有好的解码器，如HiFi解码器，将数字信号转换为电信号。

功放，将音乐电信号放大，以推动音箱。

音箱，将功放的音乐电信号还原为音乐机械波以振动空气。

音源、解码器，功放，电子技术的发展，目前做的失真度都已很小。唯音箱结构最简单，但各种品牌、各种价格的音箱的音质相差悬殊。差不多尺寸的音箱，音质不是与价格成线性比，即1万元的音箱不见得比1百元的音箱的音质高1百倍。但是，价格高的音箱肯定要比价格低的音箱的音质好得多。所以，音箱尤为关键。

有了好音源、好功放、好音箱，也不见得能听到高音质的音乐，听音环境很重要。

HiFi，意为高保真。其实再高档的器材也很难做到原汁原味的高保真，只不过是对声音的修饰、美化，使人听起来感到悦耳而已。

感觉这个问题比较适合我来回答。毕竟也是从自做**出身，坚持理性发烧的土烧友。一路的酸甜苦辣还是积累了不少干货。

音源，功放，音箱。这是一套音响设备最基础最简配置了。以前的音源主要有唱盘，磁带，ld等模拟音源。后来有了cd，vcd，dvd等数字音源。当功放技术不断改进，就有了莫名其妙的所谓数字音源没有模拟音源好听的论调。最有市场的就是所谓的数字音源有数码声。这导致用模拟音源的潮流有回光返照的迹象。

其实，已经有不少钻牛角尖的发烧友做过模拟音源和数字音源的盲听。得出的结论是很难分辨出二者的本质区别。如果不是盲听对比，更多的只是一种先入为主的感觉。当然，在现下数字音源一统天下的时代，二者的争论已经一目了然了。再加上所谓的无损音源和变态的解码器的崛起，音源的问题已经不再重要。个人认为，在一套音响系统里，音源的占比在四分之一或者五分之一是比较合理的。

其次关于功放，作为对于前级音源的美化和放大设备。功放还是比较重要的。很多发烧友纠结于功放工作于何种状态。什么甲类，甲乙类，前胆后石等等不一而足。个人认为，功放其一功率要大，要有储备功率以及高灵敏度和信噪比。比如我在挑选功放时的习惯就是断开音源，把音量旋钮调至最大，然后贴近喇叭听有没有过高的交流噪音。这取决于功放的滤波电路和变压器的质量。至于工作在什么模式下一般人也是稀里糊涂。这不重要。当然，有些基础的可以讲究下，选择胆机或者所谓的纯甲类甚至是当下比较流行的纯数字功放。在一套音响设备里，功放的比例应该在三分之一比较合理。

最后我们聊聊音箱，这个就比较有弹性了。首先是什么布局的音箱。两分频还是三分频或者以上。密闭箱还是倒相箱。21还是31还是51很有讲究。我个人比较倾向于两分频，倒相箱和20系统。这样的配置其实更加考验工艺，设计和调试。音箱不是喇叭越多越好，所谓多个庙多个鬼。喇叭越多，分频器设计越复杂，最好的喇叭是同轴，但那不是谁都能设计做出来的。还有就是摆位，很多人以为左右随便摆对着自己就行了。其实这里面相当又讲究，比如音箱玩离墙50公分以上，高音喇叭要和耳朵一条线之类。如果有低音炮还要计算低音陷阱之类。最重要的是，有了一套好的设备还要有一个科学的听音环境。比如房间的比例，吸音甚至是房门，窗户的设计都有讲究。

总之，一套好的音响设备并不等于有好声，只能说是具备了一些硬要求。除此以外，很多不被重视的因素也决定着是否能出好声。这是个系统工程。有得学。

一套音响是一个系统，是一个整体。其中任何一个出现了短板或者不足。你其他另外几个再高的配置，再贵的器材。这套器材的上限都不会高。影响系统中也是存在着木桶效应。

音源就相当于人的大脑。大脑是决定一切行动的基础。如果源头不好。功放喇叭线材传输的都是差的，缺失的音频信号。就相当于一个弱智。他拥有施瓦辛格的身体。他最终结合起来，他还是一个弱智。

线材就相当于人体身上的毛细血管和神经。负责传达头脑对身体的一些指令。如果神经系统不好。头脑在发达。身体器官再发达。最终也会行动，会变得非常迟钝。就相当于一套音响系统。主机音源用的再好。喇叭器材用的再好。最终出来的声音拖沓不干净，控制力不好。很大一部分也是因为线材的质量不行。

功放就相当于人体的心脏。心肺功能的强弱代表了一个人体的体力的强弱。这个比较好理解。

前端的喇叭。就相当于人体的手和脚。头脑再厉害，手脚不行。就相当于我们伟大的物理学家霍金一样。音源再好，器材不行，也最终也不可能搭配出一个很好的音质效果。

音响系统就和人体的构造是一样的，是一个非常复杂的系统。需要讲究合理的搭配。这一点是非常难的。也是我们的音响人一直努力前进的方向。所有的组成部分都同样重要，缺一不可。

一套音响，等同一系统工程，缺一不可，大3样缺一不可，线材倒其次一点，但也不能太差，咱听来听去还是上无氧铜线，纯银线用在耳机听不错。CD机最好买三段均衡型，有些CD会有小小偏中，偏中高型，这个要反复聆听的，功放还是建议上纯甲类，功率要大于120W，胆机不想评论！至于音箱，如您喜欢听音乐，还是5一6寸半书架箱(当然配套房间不能大于18平米)客厅考虑要看电视大片社交等事，20平米8寸落地箱，30平米以上10寸落地箱，当年有:家庭影院买CAⅤ，专业听音上惠威之说，但X威又公认为中低档不错，像什么英国箱XX，美国箱XX，北欧箱xx，选箱和人的性格有关，比方老公喜欢这个品牌，老婆喜欢那个品牌。。。。

这是一个串连系统，任何一个环节对音质的影响都是一样的重要。

只是存在那个环节的技术指标与工艺更难的问题。

首先说功放，功放是这个大环节中最成熟的部分。电真空器件功放：

频响，20Hz一20kHz。

失真，不大1％

不均匀度，不大于1db

信噪比，80db

动态范围，90db0

固体器件功放：

频响，都在20Hz一20kHz以上，有的达MHz以上。

失真：不大于01％

不均匀度：不大于01db

信噪比：90db以上

动态范围：90db以上

达上述指标范围的都是高保真功放。但必须是任何一个功率层级都应达到的指标。所以输出越大，越难做好。

声源输出阻抗600欧或50k欧时的指标都高于功放。

音箱就难了，要想把频响做到20Hz一20kHz不是严肃的专业名厂几乎都难做到。

失真度也很难达1db。全频响的不均匀度更是难达3％以上。

这就看出了，影响最大的就是音箱。

音箱这个单元简单到会点木工工艺的人都能造出来。而且有的高手可能造的比厂家生产的还靓丽。

可是如音质不达标，连攺进的余地都没有。甚至从那改都无从下手。而且多还怎么改都无法达到要求。

就算是专业厂家，能把这技术与艺术器件做好的可能也就是天朗，宝华，劲浪等不多的几家。

别看有的**制作者声称他的作品如何如何，但你真去听下或测试一下结果，不是啼笑皆非的就算是“精品＂了！

你还不要不服，为什么一简单的木箱子会卖到万元十万元甚至百万之巨。只能说明，越简单的东西越难做出精品。起码音箱符合这个规律。

音源，音箱，功放三者都重要，缺一不可，音源在这三者中是算最便宜的，买回来正版的CD就已经足够了，喜欢情怀的玩玩黑胶也可以，现在 科技 进步了，也有人玩高规格的无损音频，但总的来说，现阶段还是以CD，SACD为主；CD机，音箱与功放就视个人财力而言吧，总之，一分钱一分货，市场上没有什么性价比超高的东西，厂家厂商不是傻瓜，有钱的就买欧洲名厂名器，那水平是没得说的，财力不足的，现在国产的著名品牌的水平也不错，要求不是很高的也可以接受，CD，音箱与功放的价格比2:35:45吧，就是说你想买10万元的箱子和功放，你就挑2万的CD机，35万的箱，45万的功放；另外线材也很重要，有条件的，买一些质量好的也有很大的作用。作为一个玩了几十年音响的烧友，可以介绍一下怎样玩能出好声音吧，首先，电源从电表出来就拉一条专线，不与家居其他电器共用，墙上插板用上质量好的大品牌，然后买一台电源净化器，注意电源净化器适宜用在CD上，功放就直接插墙上行了，然后CD机尽量买SACD功能的纯CD机，不能用蓝光播放器，DVD之类的代替，功放买前后级分开的，最少都要200w 2，AV功放那些就算了，胆机要看个人喜好，家里面积小的话，选择胆机配书架二分频的箱，如果家里面积比较大的话，还是强烈建议三分频落地音箱，低音单元挑12英寸以上的，不要挑双八寸，双65那些，低频下潜肯定不足。以上是我的一点建议，希望能帮到一些初玩音响的朋友。

如果三件都是配套的话，肯定是音箱最主要。我曾经走过很多弯路，音源，功放好解决。CD，数播买大品牌就行了，不需要买多贵的。几千块的都差不多，听不出来的。当然跟几万和几十块上百万没法比，如果非要比就是抬杠了。而音箱需要升级。换了低音喇叭，效果不大。换了高音喇叭，出来的声音有失真，怎么调也无济于事。最后只能换分频器了。为了配套我的喇叭的分频点，我选择了佳讯的黑金刚分频器，出来的效果非常明显，分离度、高低中音延展自然流畅。我以前座在离音箱两米的距离听才有效果。现在我座在沙发上听（四米五），立体感非常强烈，声音切的非常干净。音乐里的细节都出来了。这是我的一点感受，高手勿喷。

玩发烧音响已经23年了，听箱无数！之前一直以为音响系统音箱是最重要的，十年前就这个问题请教过一位音响界前辈，他的答案是音源是最关键的，因为声音的起发点就是从音源开始，如果音源系统不行，后面的功放，音箱，包括线材，都好不到到哪去！

一套好的音响组成比例大概是：音箱50%，功放机30%，HDCD音源15%，连接线材5%。好音箱有美国Jbl，德国德高，英国宝华，丹麦丹宝…，国产有惠威，好功放机有麦景图，金嗓子，天龙，马兰士，斯巴达…，发烧CD机首选马兰士，连接器材美国怪兽，日本秋叶原…

小强拿着一本书看得津津有味。

"是什么书呀？"我问。

"《遥远的救世主》，改编成电视剧《天道》了。

这里面可以学习和领悟的东西很多，但有些我自己还没搞懂，比如文化属性，宗教的内涵，所以我看书理解理解。"

"哦，我也看过！"

按我的理解，小说从头到尾都在努力地诠释“强势文化”与“弱势文化”的特质，什么是强势文化，什么是弱势文化，以及谁的文化属于强势和谁的文化又是弱势。

仔细品读，不难发现作者把“强势文化”和“弱势文化”看成了“文化属性”两个支撑点，通篇都在描述两大属性的对比，对比的结果不说也明。

思维模式只有一个，就是所谓高人布局的那种思维方式，主要说说思维模式：

用两个字说： 颠倒

用三个字说： 果导因

用四个字说： 倒行逆施

用五个字说： 多米诺布局

丁元英就是运用的结果导向思考方式，逆向推演，完成布局，最后按照以终为始，按顺序执行，对中间的人，事，物留一定的变量，就会一切都在掌控之中运行。

拍摄电视剧《天道》，也是逆向思维拍摄，每一集都可以看到这种"果导因"思维方式的痕迹，这个电视剧就是多米诺的完整呈现。

丁元英未出场，就被评价为"可以是魔，是鬼，但绝对不是人"。有些夸大其辞的评价，就因为他有着超常人的思维方式，不按常规出牌，为人处世与众不同,让人不可理喻，似乎一切的人和事都在他的算计之中，就是人们所认为的高人。

这世上原本就没有什么高人，所谓的高人，只不过是 看问题的角度不同，看到的结果就不同而已 。其实所谓的高人也并不是多么了不起，而是 果导因思维方式属于那个层面人的思维常态 而已。这世上原来就没有什么神话， 所谓的神话，不过是常人的思维所不易理解的平常事 。

丁元英是个会赚钱，有思想的人，他的大学同学兼好友韩楚风说丁元英"是个明白人"，所谓明白人，就是看破了事物表象后面的本质，道法自然，如来。

丁元英的思维颠倒，倒行逆施，从细节入手，对人性的通透了解，对文化属性透彻分析，对宗教进行深入研究了解而不信仰宗教，在这之上形成的一种看透，看破的那种层面。

比如电视剧接近结尾时有一个镜头，遭杀富济贫而名誉受损，愤怒的乐圣音响掌门人林雨峰找上门，用枪指着他问：你不怕死么？

丁元英：生老病死，我都怕；难道怕了就不会生老病死了么。这就是看破，这就是明白人。

所谓明白人，和平常人的思维模式，行为模式不一样，主要表现在倒行逆施，和大众普遍认可的价值观不一样，"这个年代，执着于出人头地并不难，难的恰恰是不执着于出人头地。"

丁元英创办个人私募基金，用外国人的钱不到一年在中国股市赚了两个亿，他自己不是缺钱的人，然后从北京到古城隐居起来。与外界隔离，很少有人知道他的来历和底细。但他的一些作法和举动和他的身份很不合拍：

丁元英到古城以后，8个月没有打过电话给芮晓丹，又出乎芮小丹和饭庄老板欧阳雪的意料，当初她们认定不出几天丁元英就会打电话求助。

直到刑警芮小丹以朋友之托的身份第一次打电话给他，丁元英在电话里问的那句"有事吗？"让芮小丹当时听着很不舒服，但过后冷静一想倒觉得这句问话不简单，这显然是一个"意识位置"问题，说明他脑子里根本就没有"找人帮忙"这道程序，只有"我能帮你做什么"的设置，这是一个不自觉的、居高临下的意识位置。

问题是这种思维，意识设置，反应模式是如何来的？丁元英手中掌控的资金曾经几个亿，见过大钱，也赚过大钱，却不贪钱，有口饭吃就满足了，他与世无争，馄饨摊老板收他两次钱，他不计较；拉面店老板嘲笑他没工作，他也不计较；想了却病危的父亲的心愿要扒掉管子而遭致家人的数落，他不做解释；在公园看晓丹表演舞蹈而被别人挤走抢占椅子，他连看都不看挤占他位置的人一眼……

就像肖亚文警告芮小丹时，引用了丁元英前妻的话："他永远都不会跟你吵架，他的每一个毛孔里都渗透着对世俗文化的居高临下的包容，包容到不屑于跟你讲道理"

丁元英看淡这些，是曾经经历过，思考过，凡事从结果出发，就很容易看明白。如果争了，吵了，辩了，是谁对谁错重要？还是时间重要？是理论上赢了重要？还是心情重要？孰重孰轻早已经在头脑里设定过，是不需要思考的自动反应，当一个人从一开始就能知道结果是什么的时候，就不会浪费精力，浪费时间，浪费口舌，又何必去争，去辩，去吵，连最后双方反目或者和好的程序都省了。

丁元英对芮小丹阐述文化，影视创作时提到逆向思维的模式：把被文化、道德颠倒的真理、真相颠倒过来，只要颠倒过来，就会有新意和深度，这就是他思维方式中果导因，逆向思维的体现，运用到王庙村脱贫的商业布局上同样如此。

对于王庙村的布局决定了他的盈利模式不是以销售音响产品赢利为主，而是以炒作格律诗品牌，最后公司或托管，或转让，或逼对手合作为主，把一个贫困村中的贫困村带到市场经济中占有一席之地，让王庙村一直在这个产业链当中存在。整个操作就像一个紧密的链条，从最后一个环节开始倒推布局，逆向思考之后，没有任何花招，就是实事求是，按规律办事，没走寻常路却是好像走了不寻常路，好像是一个神话。

最后格律诗和音响界第一品牌乐圣公司成功合作的结局实现，主要来自丁元英对全局的把控，是最开始就设定一个结果，是给晓丹的一个神话，一个礼物，让王庙村这个贫困村成为产业链上的一环，让贫困村有持续的造血能力，而不是靠产品赚钱的短期模式。这中间可能产生的变数都有一个预判，并且有相应的对策，不用学院派的打法，用不入流的野套路以保证整个链条的完整传递，有序进行。

丁元英用这种布局迅速完成了三级跳，让格律诗公司一夜成名，用短短一年多的时间走过了其它品牌多年要走的路，这个噱头没有海外过去关系的积淀是不可能短时间完成的。

所以当叶晓明他们看到产品不赚钱时的困惑，看到低价倾销时的愤怒，会议上的反抗，强行退股时的背叛是完全可以理解的。因为你看不到背后的布局，看不到这个链条最终要导向哪里，只能看到眼前的利益得失，真的就只能扒井沿往外看一眼，最后得精神绝症也不为怪。

电视剧中的女主角芮小丹是另一种明白人，是比丁元英更为明白的明白人。她对待任何事情都是见怪不怪，对待任何人都淡定从容，再了不起的人、事、物，她只一句话：“这和咱们有关系吗？”

为了解丁元英，在北京第一次见丁元英的朋友韩楚风时，面对高规格的接待她展现出不卑不亢，竟让久经沙场的韩楚风也说“是我不上道”。

包括丁元英自己也说离芮小丹的境界，“还差着几个位格”；“接受你就接受了一种高度，我没有这个自信。”丁元英这个明白人，也知道自己和芮小丹之间的差别。

芮小丹的角色有些过于完美，就如天国的女儿一样，在世俗生活中少见，她清楚的知道在她当上刑警的那一天，死亡随时会伴随着她，所以她很坦然自若地过着每一天，当生则生，当死则死。一个人连生死都能够超越，还有什么不能放下？她没有奢望和丁元英天长地久，只是珍惜能够相互拥有的每一天，生命的长短已不再重要。“存在与永恒”是她时刻都存留心中的，她是真正的天国的女儿。

另外一个角色也知道自己想要什么，这个人是冯世杰，叫他明白人，聪明人都不太妥当，应该是定为高人比较合适。是属于那种大智若愚的高人。

他始终知道自己想要的结果是什么，而这种明确的目的也让这个一个老实巴交，热爱音乐的农民成了最后的赢家。为了改变王庙村贫困的命运，制造机会找茬和丁元英理论音乐，在农村又是请芮小丹吃饭，又是送农村土特产品，策划招商引资，成功引来丁元英帮助王庙村，操盘却让聪明的叶晓明做挑头人，认命他做总经理，在面临和乐圣公司打官司和面临巨额赔偿的风险时，叶晓明和刘冰退股时冯世杰自己留了一手：以资本债权换设备。即使格律诗公司倒闭了，他依然可以运用现有的设备和人员继续生产，也可以找其它音响公司谈合作，保护了王庙村农民的后续生存下去的利益，为父老乡亲留了一条后路。

冯世杰才是真正的高人，他能找茬和丁元英搭上关系，利用芮小丹从中穿线，免费雇佣丁元英给他做总策划，聘叶晓明做总经理来管理，让虚荣的刘冰加入进来给公司跑腿，包括最后肖亚文成为公司法人，也是在为王庙村打工，所有人都在为王庙村脱贫这个项目做贡献。虽然冯世杰聪明比不上叶晓明，刘冰，但他就是会创造机会，抓住机会，善于用比自己智慧聪明的人来为自己做事，这不就是高人吗？

剧中还有一个知道自己真正想要的是什么的人，懂从结果导向出发的角色，就是银行行长东窗事发，出逃时带走的情人沈楠，沈楠一开始和呼风唤雨的银行行长交往的时候就给自己划了一个安全区：“你能给予我什么那是次要的，但是，你至少别剥夺我什么。”她恪守自己的底线。

最后那个聪明的行长掉了脑袋，而沈楠则能够自保，一身清白，法律无法给她定罪判刑，连办案的警察都不得不佩服这个女人。跟一个跨国出逃的大贪污犯一起三四年，愣是把自己摘的一干二净，法律也奈何不了她。我认为芮小丹审讯沈楠的这段要比审讯杀人重犯王明阳那段更精彩好看，主要是沈楠的回答滴水不漏，没有任何逻辑漏洞，一切都在当初的设定之中，早有心理准备，让自己置身于外。

沈楠也是本剧中的高人之一。

高人和聪明人还不一样，高人总是能让聪明人为自己所用。大小聪明，都可以是聪明，真假聪明，就不一样了，那个银行行长是一个假聪明的家伙，天道中的肖亚文是一个真正聪明人的角色。

肖亚文思维缜密，阅历丰富，识趣，干练、做事极有分寸，能够清楚地认识自己，对未来有清晰的规划，用她自己的话说是有自知之明。

一开始他介绍丁元英时的描述“认识这个人就是开了一扇窗户，就能看到不一样的东西，听到不一样的声音，能让你思考、觉悟，这已经够了。其它还有很多，比如机会、帮助，我不确定。这个在一般人看来可能不重要，但我知道这个人很重要。”

从上面的描述中就知道肖亚文看待丁元英的角度和其他人不一样，虽然从德国回来以后肖亚文已经不再为丁元英工作了，但为了能够学到真东西，为将来能有一个往牌桌上凑的机会，特地不远万里到德国请芮小丹帮忙照料丁元英，这就是一种远见。

肖亚文代表着这个社会中一批独立、自信、能干的白领，骨干，精英，俗称白骨精，她们都有所追求，而最终会有所成就，而这种成就源于基础、源自积累、源自机遇、更取决于自己的把握，肖亚文如何把握住转瞬即逝的机会？

同样的一件事情，一个危机，一个机会，一场官司，为什么每个人的解读都不一样呢，乐圣公司总裁林雨峰对诉讼没信心，这官司他们还打吗？叶晓明，刘冰他们还退股吗？为什么肖亚文和他们的看法那么不一样？

如果说肖亚文是一个聪明人，那么叶晓明也算是一个聪明的人，只是相比之下，叶晓明和刘冰之类的聪明只能算是小聪明。叶晓明通过代理乐圣的产品见过了世面，在北京也有一些关系，他能通过自己的分析清楚知道丁元英的下一步打算，比如展会上格律诗音响的大幅降价分析，他的确很聪明，并且为人也很热情，与人打交道时不笑不说话，给人感觉是一个值得信任，很诚恳的人，而一旦嗅到风险和灾难，他脸色变得比谁都快，跑得比谁都果断。他把生活中占据大多数的"小聪明"人演绎得淋漓尽致。

刘冰的角色，不仅仅是"小聪明"，还是一个"小人物"角色，他代表了一些逐利虚荣的人，为了出人头地每天辗转反侧，拼命想赚到大钱，只有金钱能带给他安全感和满足感。一辆宝马车和办公室主任的头衔让刘冰的虚荣心得到了极大满足，四处发名片，到处参加饭局，一个井底之蛙在一夜间搭到了井沿发现外面世界的精彩纷呈，而忘记了不是靠自己的能力达到现在的境遇的。一旦让他失去眼前看到，得到的一切，会不择手段的背叛，就会心理失衡，得精神绝症。

叶晓明和刘冰的智商比冯世杰高很多，但在他们三个人当中最终的赢家却是冯世杰。最后格律诗和音响第一品牌乐圣公司合作，持股51%的格律诗新掌门人，聪明能干的肖亚文也是为他和王庙村工作，在这个世界上，聪明人总是为所谓的高人工作。而冯世杰这个高人却总是称丁元英是高人，丁元英是有别于冯世杰的明白人。

所谓明白人，高人，聪明人之间具体分别也不是很明显，但在处理事情上面的差别在于是否能够看到事物表象后面的本质，是否能够看到全局。生活中，商场上，工作上很多困境和难题需要解决，这就能看出不同人的处理方式，就像下象棋的残局，很多人走不出来，尽管平时很厉害，但在残局里总是走不出来。象叶晓明这样聪明的人下残局时总是考虑眼下棋子的得失，丁元英这样的明白人则是考虑最后棋局的胜利，就会舍弃一些眼前的利益，故意失去棋子是为了最后的胜利。而冯世杰这样的高人会找丁元英这样的明白人来替自己收拾残局。肖亚文这样的聪明人会随时跟随丁元英这样的人，抓住机会给自己往牌局凑的机会，一旦得到机会就有赢的希望，因为她学到了一些真传。而芮小丹这样的人不会往牌桌上凑，因为她本身的生活丰富多彩，是按照自己的方式率性而活。

97%的人按照"顺序"来赚钱，29%的人按照"倒序"来赚钱！01%的人把大多数人颠倒的真相再颠倒回来赚钱，结果是3%的人赚了97%的人累计赚到的钱，那01%的人除了赚到钱，还有名利，成就，这就是所谓的明白人！高人！

★：学不在多，于用之，精之，悟之，举一反三之。

陆无城：lu2051921563（微信、QQ) ，欢迎一起探讨，共同进步。

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纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

买的音箱，一般不需要考虑相位。但音箱在连接功放时，正负线连接不要错误，就没有相位问题。

自己做的音箱，连接分频器和喇叭，就可能线路正负极连接错误， 就可能发生相位错误。正负极线如果连接反了，听一个音箱低音很好，2个音箱一起听。低音反而弱很多。就需要检查是哪个音箱的线路正负极反了。

音箱的相位，如果说一大堆理论知识，可能看的人也不容易弄清楚。最简单的方法就是：只要一个音箱低音，和2个音箱的低音没有什么差别，立体声效果正常，相位就就没有大问题。

音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。

电子管

1906年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。

1927年贝尔实验室发明了负反馈技术，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如威廉逊放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低。

上世纪50年代，电子管放大器的发展达到了一个 时期，各种电子管放大器层出不穷。

由于电子管主要技术指标放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。

晶体管

上世纪60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。

晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及动态范围等特点。

集成电路

上世纪60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员——集成电路，到了上世纪70年代初，集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。

发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。

场效应管

上世纪70年代中期，日本生产出第一只场效应功率管。

由于场效应音响功率管同时具有电子管纯厚、甜美的音色以及动态范围达90dB、THD<001%（100kHz时）的特点，很快在音响界流行。

现今的许多放大器中都采用了场效应管作为末级输出。