为何妇人吵架骂对方是狐狸精，出自何处？而不骂其他精如白骨精等？

古籍中描写男女爱情多委以鬼怪仙狐人性化，尤以仙狐化为美貌女子在深更半夜来男人房间谈情说爱，拂晓前即离，久之将男人精血耗尽归天。演化直今，妇人对与自己男人私下交往过多者，甚为妒忌，双方一旦矛盾爆发就会把与自己男人交往的女人骂作狐狸精即*荡之妇

长期以来，韩剧、韩综和韩国**一直占据着荧屏。

比如我身边的女人，每刷一部韩剧，就会换一个“老公”。这些“丈夫”不是别人，正是韩剧中的男主角。他们在作家们的妙手下被塑造成“才子佳人”的“高富帅”。最重要的是，他们对恋人忠贞如玉，在爱情上始终如一。

众所周知，韩流始于2000年。从《蓝色生死恋》的爱情悲剧到《浪漫满屋》的浪漫喜剧，再到《鬼怪》的奇幻爱情和《经常请吃饭的漂亮姐姐》的小姨子爱情。

这19年间，韩剧不断更新迭代，为全世界观众提供了一个又一个爆款，塑造了一个又一个“理想型”。每一个甜脆苦虐的爱情故事，不费吹灰之力，就能对我们小小的心灵造成一万次致命的打击。

韩剧无疑成为了现代女性的精神鸦片。毫不夸张地说，韩国编剧是当今世界上最好的爱情故事编剧。韩剧的套路虽然很多，但都能够直击我的内心。每天走在它的套路上，每次却看到新的风景。

那么，韩剧是怎么讲故事的呢？

答案就藏在郑舒女士的《韩剧如何讲故事》里。

103010封面

郑女士在韩国电视圈30年。在《韩剧如何讲故事》这本书中，她从专业编剧的角度分享了一些韩剧爆款的套路。书中不仅系统介绍了故事结构、人物塑造、策划案写作的专业剧本创作流程，还分析了韩剧中流行的四种故事类型，为读者构建故事结构提出了一些建议。

当然，这本书不仅适合新手编剧，也适合不会写故事的人。如果你也想写一个引人入胜的爱情故事，可以参考书中郑舒女士的建议。向韩剧学习故事写作的技巧和经验，打造一个属于自己的爆款故事。

现在，我们来看看韩剧的套路。

一、爱情剧的套路韩剧主要以人物为主。人物比剧情重要，情感高于理性。因为爱情的前提，各大言情剧的目标观众都是女性。

在人的设计上，我们经常可以看到两男一女：灰姑娘的普通小三，霸道总裁的男一，温柔体贴却无人疼爱的千年老二。

除此之外，浪漫剧的套路由两部分组成，一是基本的故事结构，二是韩式的叙事手法。

1故事结构

掌握故事结构是讲好故事的第一步。

故事结构是怎样的？罗伯特麦基在《韩剧如何讲故事》年说过：

“结构是对一个角色一生故事中一系列事件的选择。这种选择将时间组合成一个战略序列，以引发一个具体而具体的情境，表达一种具体而具体的人生观。”

影视作品的故事结构和写作一样，比逻辑更容易看，故事结构就像一个蓝图。编剧在编剧的过程中通过蓝图来理解结构。

罗伯特麦基(Robertmckee)认为，自2300年前亚里士多德写下《故事》以来，故事的神秘性就像大街上一座显赫的图书馆，这是众所周知的。

而理查德沃尔特在《诗学》中说：“亚里士多德的模型一点神秘感都没有。每个故事都有开头、中间和结尾。开始之前什么都没有，中间是开始和结束之前的延续，结束之后什么都没有。”

003010内页，297页

开头、中间、结尾的结构不仅适用于整部**，也适用于**的每一个部分。也就是说，你可以把你的故事分成三个阶段：开头-中间-结尾，然后在这三个部分再分成开头-中间-结尾。

现代叙事结构(插图)

罗伯特麦基在《剧本》一书中指出，三角形的故事结构是作家最常用的经典设计。

“经典设计师指的是围绕一个活跃的英雄展开的故事。主人公为了追求自己的欲望，与主要来自外界的对立力量作斗争，通过连续的时间，在一个连贯的、因果的虚构现实中，达到一个表现绝对、变化不可逆的封闭结局。”

罗伯特麦基，第《认识**》页，第44页

事实上，每个真实的故事都有相似的基本结构。每个角色都会有一个问题，他会为此而奋斗。所有故事的重点都是人物面对外界的内心挣扎，在故事的结尾，你会读到人物要么战胜困难，要么被困难打败。

英雄旅程的17个阶段插图)

所以本质上，所有的故事都遵循同样的套路，韩剧也不例外。正如两届普利策大师乔恩富兰克林所说，“所有的故事都有共同的特征，而这些特征都是按照一个特定的原则组织起来的。”

2韩国套路

第一步：频繁接触

每一段好或坏的感情都有一个浪漫的开始。韩剧也是如此。一般来说，韩剧都习惯把男女主角的相遇设定为命运中的一个偶然，比如宋的订亲之作(——《故事》)。

103010剧照

但在玄幻剧和历史剧里，主角的爱情往往被设定为轮回和宿命。例如，在现在流行的《故事》中，IUIU扮演的角色是张曼月，她因为犯了重罪而被绑在月亮酒店。她在等待她的前任情人时赎罪。同类爱情设定有《太阳的后裔》，《太阳的后裔》等等。

103010剧照

无论如何，爱情都是从两个人相遇的那一刻开始，然后是短暂的幸福甜蜜，然后转向冲突的爆发。请记住，爱情最初的激烈和亲密令人羡慕，但只是作家在故事中埋下的伏笔。

第二步：制造矛盾。

在一部爱情剧中，戏剧的冲突来自于男女主人公对彼此相爱的反抗。

罗伯特麦基(Robertmckee)说，“解决困境是每个故事的终极目标。困境的解决

释放了因主人公与困难斗争而产生的戏剧张力。所有人能从中吸取经验教训，获得实际生活的启示。”

而在韩剧中，矛盾的类型相当丰富：个人和家族之间、阶级间、伦理和道德间、文化间，甚至两性之间。

但最常见的还是利用阶级和世俗的价值观来制造冲突。比如《继承者们》的王子与灰姑娘间的爱情，《请吃饭的漂亮姐姐》中的年上女和年下男、《春夜》中的出轨男女，《鬼怪》中的人鬼殊途。

《孤单又灿烂的神：鬼怪》剧照

编剧巧妙地利用这些阻碍元素将男女主角分开，制造戏剧冲突，推动剧情发展。

而男女主角则要克服世俗中理所当然的相爱规律，并从这些社会习俗的枷锁中逃脱，成功地在一起。

第三步：阶段性的成功或失败

在一次重大矛盾爆发后，故事将进入下一个阶段：男女主角要不就因为误会而一起，要不就分开。一般来说，在这个阶段，两个人都会分开，到结尾才回重新在一块。

比如《请输入搜索词：WWW》中，男女主角“相爱的人要不要结婚”这个问题意见不合，二人几度分开，最后却因为心中还有对方而重新在一起。在结尾，编剧所给出的“复合理由”也恰到好处：“也许我们以后会因为同样的理由吵架，分开，可是只要现在我们相爱，我们就要在一起。”

《请输入搜索词：WWW》剧照

第四步：大团圆结局

除了早期的韩剧（如《蓝色生死恋》和《冬日恋歌》）推崇悲剧收场，现在大部分的爱情剧都是大团圆结局，这是为了满足大部分观众的期待：我们都希望看到主人公成功、爱情美满，皆大欢喜的结局。

总的来说，韩剧在遵循亚里士多德所提出的基本故事结构之后，还融入了自己的特色：男女主角相爱，在甜蜜不够两集之后，深层矛盾爆发，感情出现裂痕，两人暂时性分开，最后消除隔阂战胜困境，男女主角重新在一块。

二、韩剧的创新和日剧的初恋气、泰剧的狗血、英剧的古典浪漫、美剧的大尺度不同，韩式的爱情剧总能拍出美出天际的小清晰。尽管太阳底下无新事，但韩国总能在爱情类型片中玩出新意思，当中离不开编剧对类型故事的创新和探索。

1、只探讨爱情

近年来很多网剧都有意将剧情淡化，把重点放在探讨“爱情”的本身。比如《今生是第一次》，探讨了三对都市男女的感情观，除了穿插少量的职业场景，整部剧每一集都在探讨一个关于爱情的独立命题。

《今生是第一次》演员合影

在大部分人都认为爱情上头是一件不成熟、不适合成年人的情况下，韩剧编剧却大胆地以“爱情”为独立的命题进行探讨。

其实除了生存，爱情依然是一件值得让我们憧憬和探讨的事。韩剧抓住了“现代人尽管没有时间恋爱，内心却渴望恋爱，渴望陪伴”的心理，成功地制造了大量大量话题，其成功之处实在值得我们借鉴。

2、关系逆转

过去在男权的威严下，爱情剧中的女主角多为被虐的形象。随着女性意识的觉醒，和女性地位的日益提高，大女主剧越来越多，在越来越多的韩剧中，我们经常能看到比男性更成功的女性、并在事业上拥有魄力。

这种身份的置换，人设的调整，从本质上也反映了现实社会中男女关系逆转的趋势。可以说，这是针对剧集的主要观众群体所作出的改变，让目标的女性观众立足于职场的欲望可以投射在爱情剧里面。

3、从情感叙事到细节叙事

韩剧的画面十分细腻，从海报的设计到每一个场景，都时刻通过影视语言来展现丰富的细节。这种细致的铺排和叙述，让故事内容更加充满真实感，台词更能直抵人心。

《春夜》海报

三、韩剧的共性美剧注重以逻辑性来展开故事，日剧喜欢探讨和激发人物压抑的情感，而韩剧则偏爱以情感为主导，并利用人物的情感冲突将戏剧张力最大化。

郑淑女士认为，韩剧最大的特色，是忠于人物的情感线。有时甚至会超越逻辑，会将情感元素和冲突最大化。

韩剧中的善恶是绝对分明的，很少会有美剧和日剧中亦正亦邪的角色，所以经常能看到正反两面的对决。编剧也特别喜欢讲感情线带入事件了，让人物会因为“意气用事”，也会因为“感情累事”。人物根据自己的心里变化和情感变化做出抉择，继而推动情节的发展。

我们喜欢看韩剧，也正是因为它的这种“不完全逻辑”和关注人的内心，因为这样的主角更像自己。每一个普通人，在日常做出抉择的时候，该有的顾虑和犹豫，我们都能在人物的身上看到。这也是韩剧最成功的地方：让你在剧中看到你自己，然后产生共鸣。

鬼怪剧情介绍播出以后，许多人表示被片尾曲开头那段电音一集低音炮男声击中了，片尾曲叫《stay with me》由exo成员朴灿烈和女歌手punch演唱，朴灿烈作曲实力很强并且音色低沉非常适合这部剧的风格。punch更是ost热门歌手，曾经为《没关系是爱情》、《太阳的后裔》等热门剧献唱。都获得了大众的喜爱。

鬼怪第二集片尾的英文歌是电视剧原创音源，来自于瑞典歌手Lasse Lindh的新歌《hush》，在瑞典Lasse Lindh就是大牌级人物，16岁就开始组建乐队，曾经也签署于瑞典著名厂牌Labrador，

至今为止发行了7张专辑，1张EP，1张单曲(2007年4月)，带有浓重Indie-pop风格，流行味十足的痛苦情歌，以优美的方式诉说悲伤，时而郁闷压抑时而情绪高涨，让人沉迷在他美妙嗓音和悦耳旋律之中;温暖的钢琴和失真吉他声交织缠绵在一起。总体说来，Lasse Lindh的风格倾向于悲伤和近乎于崩溃的吉他流行曲，与美国的EMO一派颇为相似，但难能可贵的是他还是避免了美国的那种极端的心碎和搔首弄姿般的顾影自怜。

1 求文言文《不怕鬼》阅读答案

曹氏不怕鬼

曹司农①竹虚言，其族兄自歙②往扬州，途经友人家。时盛夏，延坐书屋，甚轩爽。暮欲下榻其中，友人曰：是有魅，夜不可居。曹强居之。夜半有物自门隙蠕蠕入，薄如夹纸，入室后，渐开展作人形，乃女子也。曹殊不畏。忽披发吐舌，作缢鬼状。曹笑曰：犹是发，但稍乱。鬼技穷，倏然灭。及归途再宿，夜半门隙又蠕动，甫露其首，辄唾曰：又此败兴物耶？竟不入。此与嵇中散事相类。夫虎不食醉人，不知畏也。畏则心乱，心乱则神涣，神涣则鬼得乘之。不畏则心定，定则神全，神会则戾之气不能干。故记中散是事者，称神志湛然，鬼惭而去。

注释：①司农：官职名。②歙（shè）：县名，在安徽省。

19下列句子中加点的词语解释错误的一项是（）（3分）

A延坐书屋（邀请）B曹强居之（勉强）

C鬼技穷，倏然灭（尽）D及归途再宿（趁着）

20下列句子中加点的词语意思相同的两项是（）（）（4分）

A乃女子也乃不知有汉

B延坐书屋，甚轩爽水陆草木之花，可爱者甚蕃

C称神志湛然，鬼惭而去杂然而前陈者

D神会则戾之气不能干甚矣，汝之不惠

21用现代汉语写出下列句子的意思（4分）

①曹笑曰：犹是发，但稍乱。

②夫虎不食醉人，不知畏也。

22古时的鬼怪故事，不仅情节怪诞，而且字里行间，常有大智慧在，细加思索，余味无穷。请简要评析本文所体现的"大智慧"。（4分）

19(D)(3分)20(B)(C)(4分)

21(1)族兄笑道："头发还是头发，不过乱了些。"（2分）

(2)老虎不吃喝醉的人，那是因为（喝醉的人）不知道害怕。（2分）

22在困境中，人们要坚定信念，勇于面对困难，使内心充满正气。即便是鬼魅作怪，也无可趁之机。（4分）

2 鬼有三技的文言文答案

鬼有三技

蔡魏公孝廉常言：“鬼有三技：一迷二遮三吓。”或问：”三技云何？”曰：“我表弟吕某，松江廪生，性豪放，自号豁达先生。尝过泖湖西乡，天渐黑，见妇人面施粉黛，贸贸然持绳索而奔。望见吕，走避大树下，而所持绳则遗坠地上。吕取观，乃一条草索。嗅之，有阴霾之气。心知为缢死鬼。取藏怀中，径向前行。其女出树中，往前遮拦，左行则左拦，右行则右拦。吕心知俗所称鬼打墙是也，直冲而行。鬼无奈何，长啸一声，变作披发流血状，伸舌尺许，向之跳跃。吕曰：“汝前之涂眉画粉，迷我也；向前阻拒，遮我也；今作此恶状，吓我也。三技毕矣，我总不怕，想无他技可施。尔亦知我素名豁达先生乎？"鬼仍复原形跪地曰："我城中施姓女子，与夫口角，一时短见自缢。今闻泖东某家妇亦与其夫不睦，故我往取替代。不料半路被先生截住，又将我绳夺去。我实在计穷，只求先生超生。"吕问："作何超法？"曰："替我告知城中施家，作道场，请高僧，多念《往生咒》，我便可托生。"吕笑曰："我即高僧也。我有《往生咒》，为汝一诵。"即高唱曰："好大世界，无遮无碍。死去生来，有何替代？要走便走，岂不爽快！"鬼听毕，恍然大悟，伏地再拜，奔趋而去。后土人云：“此处向不平静，自豁达先生过后，永无为祟者。”

译文

举人蔡魏公常常说，鬼有三种本领，第一迷惑、第二是阻拦、第三是恐吓。有人问他∶“这三种本领怎么说呢？”他回答∶“我有个姓吕的表弟，是松江府的緳生。他性格豪放，自称豁达先生。有一次经过泖湖西乡，天色渐渐黑了，看到一个涂脂抹粉的妇人，手里拿着一根绳子，冒冒失失地跑过来，看到吕生，连忙躲到大树后面，她所会拿的绳子掉在地上。吕生拾起来一看，原来是条草绳；再嗅了嗅，有一股阴冷的气息，心里知道，这个妇人是一个吊死鬼。吕生把绳子藏在身上，自管向前走。这妇人从树后跑了出来，在前面阻拦吕生。吕生向左走，妇人就在左面阻拦，吕生向右走，妇人就在右面阻拦，吕生心想，这就是老百姓所说的鬼打墙了。他直接向前去，女鬼没有办法，大叫一声，变成坡头散发、血流满面的样子，伸出一尺多长的舌头，向吕生蹦蹦跳跳。吕生说∶“最先你涂脂沫粉，想迷惑我；接着在前面阻挡，想遮拦我；现在仔变成这种的样子，想恐吓我。这三种末领都施展出来了，我都不怕。想来你已没有其他末领好施展了吧？你可知道我平常叫个豁达先生吗？”女鬼只好仍然变回妇人的样子，跪在地上说∶“我是城里姓施的妇女，和丈夫吵架，一时想不通，上吊而死。现在听说泖东有个妇女，也和她的丈夫不和睦，所以我要去找她做我的替身。想不到半路上被先生您截住，又将我的绳子夺去。我实在没有办法了，请先生为我超生。”吕生问她，怎样超生法？她说∶“请你替我转告城里的施家，设置道场，请些有道行的僧人，给我多多地念往生咒，我就可以投胎托生了。”吕生笑着说∶“我就是有道行的僧人，我也有一篇往生咒，为你念一遍罢！”随即高声念道∶”好大世界，无遮无碍。死去生来，有何替代、要走便走，岂不爽快！“女鬼声完，恍然大悟， 趴在地上磕了几个头，就跑走了。后来当地人说，这里一向不平静，自从豁达先生经过以后，再没有东西作怪了。

以上来自

3 阅读下面的文言文,完成文后各题宋定伯捉鬼南阳宋定伯年少时,夜行

小题1:(1)欺骗（2）急（3）顺次，轮流（4）完全

小题2:(1)宋定伯于是接着把鬼背在身上，鬼没有一点儿重量。

(2)宋定伯把鬼直接背到宛市中，把鬼放下着地时，鬼化为一只羊，宋定伯就把它卖了。

小题3：言 行

小题4:(1)见鬼；（2）装鬼；（3）哄鬼；（4）捉鬼；（5）卖鬼。

小题5：宋定伯胆大不怕鬼，机智有智谋。

小题6：可指害人的坏人，欺压百姓的官吏，或似乎很难克服的困难等等。

小题1：无

小题2：无

小题3：无

小题4：无

小题5：无

小题6：无

译文

南阳宋定伯，年轻的时候，夜里行走遇见了鬼，宋定伯问：“谁？”鬼说：“我是鬼。”鬼问：“你又是谁？”宋定伯欺骗他，说：“我也是鬼。”鬼问道：“你想到什么地方去？”宋定伯回答说：“我想到宛县的集市上去。”鬼说：“我也想到宛县的集市上去。”于是（他们）一起前往。

走了几里路，鬼说：“步行走得心太急了，两人可以交替地背着，怎么样？”宋定伯说：“好啊。”鬼就先背宋定伯走了几里路。鬼说：“您太重了，也许不是鬼吧？”宋定伯说：“我是新鬼，（这是因为）身体重的缘故罢了。” 宋定伯于是接着把鬼背在身上，鬼没有一点儿重量。他们像这样轮着背了好几次。宋定伯又说：“我是新鬼，不知道鬼害怕什么？”鬼回答说：“只是不喜欢人的唾沫。”于是一起走。在路上遇到了河水，宋定伯让鬼先渡过去，听听鬼渡水，完全没有声音。宋定伯自己渡过去，水哗啦啦地发出声响。鬼又说：“为什么有声音？”宋定伯说：“我刚死不久，（这是因为）不熟悉渡水的缘故罢了，不要对我感到奇怪。”

快要走到宛县的集市了，宋定伯就把鬼背在肩上，迅速捉住他。鬼大声呼叫，声音“咋咋”的样子，要求放开让他下来，宋定伯不再听他的话。宋定伯把鬼直接背到宛市中，把鬼放下着地时，鬼化为一只羊，宋定伯就把它卖了。宋定伯担心它变化（成鬼），就朝鬼身上吐唾沫。卖掉得到一千五百文钱，于是离开了宛县的集市。

当时，石崇说：“宋定伯卖鬼，得到了一千五百文钱。”

4 文言文《宋定伯捉鬼》里面,有一处我不明白,文言文《宋定伯捉鬼

其实这个问题有人讨论过，两个人互相背着走路会比单独走路快，这个是违背常理的所以后来有人研究出来的是，古文里面省略了主语，造成了我们的歧义因为鬼轻人重，鬼走路肯定比人快，一快一慢，鬼总要等人跟上，所以才说走得慢但是这里说走得慢的是鬼说的如果你看过搜神记你就知道，原文的是“步行大亟；可共迭相担也”“亟”应为“急、快”义，“步行大亟”的主语应为“我”（即鬼自称），它最接近前面的说话对象（鬼言），“可共迭相担也”的主语为“我们”（即鬼和宗定伯）前者主语“我”不能省，后者主语“我们”可省，因为“共迭”、“相”等字已指出主语有两者甚至更多的意味从标点符号来说，这里是一个分号，两个句子从意义方面来讲，明显不属同一主语支配正是由于“步行大亟”缺少了主语“我”，使得注者和读者都认为“步行大亟”和“可共迭相担”为同一主语这样，“步行大亟；可共迭相担也”的注释就会迎刃而解，应为：我（即鬼自称）走路很快，（为了帮你走快点）我们可以交替互相背着走这样我们就得到了“步行大亟；可共迭相担也”的合理解释。

5 有关丑女的文言文翻译和阅读答案

原文

西施病心而颦其里，其里之丑人见而美之，归亦捧心而颦其里。其里之富人见之，坚闭门而不出；贫人见之，挈妻子而去之走。彼知颦美而不知颦之所以美。

注释

①西施：春秋时代越国的美女。

②颦：读pín，皱眉头。

③里：乡里 。

④美之：形容词活用做动词，即“以之为美”，可解释为“以……为美”或“觉得……美”

⑤坚：紧紧地。

⑥挈：读qiè，携。

⑦妻子：妻子和孩子。

⑧去：离开。

⑨走：跑。

⑩所以：……的原因。

翻译

西施患心口痛的病，难受地皱起了眉头走过乡里。乡里有个丑女人，看见了西施的模样就去赞美，回家时也模仿西施，故意按着胸口，皱着眉头，走过乡里。乡里的富人看见她，就紧紧地关上大门不出去，穷人看见她，立刻带着妻子儿女赶忙跑得离她远远的。那个丑女人只知道（西施）皱着眉头美，却不知道（西施）皱着眉头为什么美。

啊

我也这样

但有点不一样

原来住老房子的时候

声音啊影子啊什么的都只有我能听到看到

后来搬到市里时

情况就好多了

可是清明啊过年啊就要回老房子了

然后就每次都发高烧

恐怖死了

韩语音译版：（后面带“儿”字的要跟儿字连读）

仔儿记内然马里瑟儿破瑟

被儿瑟奴母里各人够引搭

怒特嗯写罗嘎得擦欧拉

孙呢老嘎里本搭

恒播哈然马里得里瑟

你嘎偶斯面安对儿格拉瑟黑豆

拿了儿与黑色拉高哈呢嗯

呢增马儿米我播引搭

得了进搭怒母里笃笃笃

萨拉进搭五色米怎怎怎

萨朗一篮不乐得嗯嘎森咩搭铺么得嗯

你嘎拿了儿得拿瑟

捏里欧嗯搭比母力笃笃笃

哈呢里内妈么儿阿呢恩及

得阿破记马拉糕呢了儿个满播拉高

怒呢儿嘎里

阿及嘎及娜呢恩记杂理

厚斯对多拉多拉欧各嘎她瑟

哈娜 对儿 瑟 促额根儿瑟妙

一高瑟后老瑟一搭

得了进搭怒母里笃笃笃

萨拉进搭五色米怎怎怎

萨朗一篮不乐得嗯嘎森咩搭铺么得嗯

你嘎拿了儿得拿瑟

捏里欧嗯搭比母力笃笃笃

哈呢里内妈么儿阿呢恩及

得阿破记马拉糕呢了儿个满播拉高

怒呢儿嘎里

萨朗一抹给来一别里抹给来

也拿了儿阿破给满黑

一节读本搭斯呢恩萨朗都莫哈给

得了进搭怒母里笃笃笃

萨拉进搭五色米怎怎怎

萨朗一篮不乐得嗯嘎森咩搭铺么得嗯

你嘎拿了儿得拿瑟

捏里欧嗯搭比母力笃笃笃

哈呢里内妈么儿阿呢恩及

得阿破记马拉糕呢了儿个满播拉高

怒呢儿嘎里

翻译版：

好好过这话太悲伤

不知不觉眼中便噙满了泪水

顺着眼角不断涌出

只能用手遮住

听到要过得幸福这句话

那个说没有你不可以

是为了我好的你

真的很讨厌

眼泪一滴 一滴一滴掉下来

笑容 一点 一点 一点 在消失

因为我爱的你 镌刻我内心的你

离我而去

雨水 一滴一滴一滴 落下

上天是否明白我的心

说不要再悲伤 不要再看着你

用雨水遮住了我的眼

我还在原地

或许你会转过头回到我身边

一二三 边细数着回忆

边独自站在这里

眼泪 一滴一滴一滴 掉下来

笑容 一点一点一点 在消失

因为 我爱的你 深埋于心的你

已离我而去

雨水 一滴一滴一滴 落下来

上天是否了解我的心

说不要再悲伤 不要再看着你

用雨水遮住我的眼

爱情是什么 离别是什么

为什么只让我心痛

如今已不能让我重新开始爱

眼泪 一滴一滴一滴 掉下来

笑容 一点一点一点 在逝去

因为 深爱的你 深埋于心的你

离我而去

雨水 一滴一滴一滴 落下来

上天仿佛读懂我的心

说不要再难过 不要再看你

用雨水遮住我的眼