北京大爷的剧情分析

传统道德与现代意识的冲突是近年来文学创作的重要主题。实际上，自从80年代中期以来，随着经济体制的转轨，传统道德与现代意识的冲突便开始形成并渐趋激烈化、明朗化。相应地，在思想界爆发了有关传统文化与现代化的论战，而反映到文学创作中，便是一大批表现这种冲突的作品的出现。由于文学表现对象的特殊性，这类冲突更多地集中在家庭、婚姻及情感等道德伦理问题上，反映了处于转型期的现代人对这些问题的困惑与思考。

北京人民艺术剧院的话剧《北京大爷》可以说是此类作品中一个较有代表性的例子，只是其切入点略有不同，直接表现了商品经济大潮中北京人的一种颇有意味的心态。 剧本叙述的故事并不复杂：老北京人（旗人）德仁贵家的祖传宅第由于位于黄金地段，且不在政府规定的不许改建之列，故不少欲在北京立足的商家对之极感兴趣，千方百计想得到这所宅第的使用权，而德老爷子却认定这是祖传的基业，死活不卖。为了强化这一冲突，剧本从两个方面作了充分的铺垫。一是突出德家面临的经济危机，尤其是德家长子德文高承包工厂失败，背着老爷子以房产作了抵押，小儿子德文满又欠下一屁股赌债，被人打上门来，从而形成不卖房就不能解决燃眉之急的局面；二是广东商人欧日华和上海**徐亚仙为达到各自的目的，不惜纡尊降贵，一个假扮为外地打工仔，一个诡称是宾馆服务员，从不同途径接近德家人，然后开出极为优厚的条件，不但使德家上下除老爷子外人人为之动心，而且明确了这是唯一能解脱困境的良策。其间还有一个小小的迭宕，即德家人曾寄希望于挖出祖宗埋在地下的宝物，然而，当几经周折，发现所谓宝物不过是一串铜钱和一纸祖训时，希望终于彻底破灭。最后，欧日华恢复其广东某大公司高级经理的本来面目，西服革履，手提装满二十万现款的密码箱登场。先前的竞争对手徐**此时已改换门庭，投到欧日华的麾下，而德家尤其是德老爷子，将会如何选择呢？大幕就此落下，把问题的答案留给了观众。

在这个关于买房或卖房的故事框架下面，隐含的或者说真正的戏剧冲突乃是商品经济大潮中传统道德与现代意识的冲突。按照剧本作者中英杰先生的创作构想，剧中的主要人物大致分为三组：一是以德仁贵和其老友申绍山、老伴德大妈为代表的一代，属于北京“夕阳文化”，“今后可能会逐渐退出历史舞台”；二是德家的第二代，“在急遽变化的现实面前处于被动地位或刚开始发生裂变”，其中处在被动地位的是德家的两个儿子及大儿媳，而开始适应经济大潮并加入进去的是女儿德文珠；三是以欧日华和徐亚仙为代表的外来人，中英杰认为：“还不能说，这些工于心计的外来户就代表了先进的思想，可借以改造古老的道统，但是起码，他们的勤苦、智慧和进取心，为达到目的而千方百计抢占制高点的勇气，是值得思索的。”

[①]若就剧本整体而言，第二组人物无疑是一个有机构成部分，对于丰富剧情，激化冲突有着重要的作用；但若就展示上述冲突和表现剧作家的创作动机而言，则第一组和第三组人物，尤其是德仁贵和欧日华这两个形象的塑造更具意义。事实上，从演出后观众的反应来看，第二组人物并没有引起什么争议，剧作家对这一组人物的处理与观众对他们的评判也比较一致。相反，对于德家掌门人德老爷子和广东商人欧日华，情况便要复杂得多，人们很难用一两句话来表明自己对这两个形象的看法。这应该说是很正常的，因为这正是剧作者预期的效果，换句话说，观众意见的纷纭同样与剧本对这两个形象的模糊处理相一致。在德仁贵身上，作者有意突出了他恪守传统道德、不为金钱所动的美好品质，同时也刻划了他性格中守旧以至于封闭的一面；而在欧日华身上，作者既渲染了他的精明能干、富于开拓性以及不达目的决不罢手的性格特征，又表现了他为达目的而不择手段的另一面。当然，平心而论，欧日华乔装打工仔进入德家，继而获得德家人的好感，这虽有些不够正大光明，但还不能说是不道德。不过，如果将徐亚仙的做法与欧日华联系起来，问题的性质就比较清楚了：说到底，徐、欧两人所为，虽有高下之别，其不择手段则一样。这样一来，无论是德仁贵还是欧日华，作者都不是完全肯定或完全否定，没有给出明确的评价。而观众，也就难以简单地用好坏二字来进行评判了。

其实最重要的还不是剧作家态度的含混，而是现实生活本身就令人困惑。且不说我们不能要求剧作家给观众一个明确的评价，就算剧作家真的这样做了，也不能替代观众自己对生活的认识和理解。如果细细品味全剧，从《北京大爷》的总体氛围来把握作者的倾向，那我们并不难感受到剧本对“北京大爷”所持的批评态度，这也是不少评论文章都指出了的。但问题在于，作者所批评的“北京大爷”，究竟是只针对德文高那种习惯于国营体制而不谙商海水性的依赖型人物，或德文满那种犹带八旗子弟遗风的公子哥儿，还是将像德仁贵这样耿直、自尊，代表了老北京人优良品质，同时又不无毛病的人也包括在内？再进一步说，对于德仁贵性格的二重性，我们能不能将其截然分开，批评其消极面而肯定其积极面？

这的确是一个相当棘手的问题。如果以为《北京大爷》批评的仅仅是德家的第二代，对德老爷子仍持肯定态度，说老实话，这是对剧本、对作者的一种善意的误解。而如果以为可以对德仁贵形象一分为二，批评其保守性、封闭性而肯定其重义轻利、安贫乐道，那实际上是行不通的。道理很简单，德仁贵形象的两面其实是一回事，只是由于眼光不同而评判不同，故肯定其中一面的同时必然会肯定另一面，而否定其中一面的同时也必然会否定另一面。所以，不要说观众对德仁贵这一形象的价值评判感到困惑，就是该剧的演员，对此也颇感难以把握。例如欧日华的扮演者杨立新感叹：如何面对北京大爷？如何面对北京人这样优良的道德品质？如何面对德大爷的自律，自强，自信？至今我仍感到惶惑！而德仁贵的扮演者林连昆则认为：德仁贵不光是代表着北京的大爷或大爷，（按：此处两个“大爷”，读音不同，寓意不同，前者为尊称，后者则有贬意。）他所恪守的观念，是我们民族的传统观念。房子动不动，租不租，卖不卖都紧紧的围绕着这个家的兴衰，房子是家族的标志和象征，卖房就是意味着家败……

德仁贵的精神世界正是属于东方人的。祖宗给我一寸土，我就享受这一寸土的福分，可见他是恪守这一信条的。在这物欲横流的今天，这种精神也应该称为难能可贵的。人活在世上，总是应该有所追求的，不过是追求物质，还是追求精神，这是迥然不同的两种人生观念。德仁贵拥有的这种精神，是他的财富，是他的一种“心气儿”，一种“精气神”……延伸开来，这就是我们民族的那种威武不能屈，富贵不能*的可贵的品德。

[②]杨立新的惶惑是有道理的，这道理便是林连昆对德仁贵形象所包含的正面意义的认识。作为一个老北京人，一个北京人艺的演员，林先生对生活中的德仁贵有着太多的了解，他深知这一类老北京人的心理、他们的精神世界。我隐隐觉得，林先生对德仁贵形象的理解与剧作者的创作意图似乎有一些出入，而这种出入主要是侧重点的不同：林先生侧重的，是德仁贵性格特征中积极的一面；而剧作者中英杰先生侧重的，则是德仁贵性格特征中消极的一面。同时这种出入也是由于评判眼光或评判尺度的不同，用林先生所引德仁贵语：“咱两下里认的不是一个理”。是的，谁的理都有理，这是大家公认的，然而，谁的理更有理呢？恐怕就不那么好说了。正是因为德仁贵如此，评判德仁贵的人也如此，关于德仁贵形象意义的评价便众说纷纭，莫衷一是。 有不少人认为，《北京大爷》表现了一种不同地域文化之间的价值观念的冲突，这不无道理。欧日华来自广州，徐亚仙来自上海，这本身就为上述理解提供了依据，而剧作者中英杰又是客居北京的广东籍作家，更无形中助长了这一说法。不过，依我之见，《北京大爷》的意蕴实际上超出了对某种地域文化的批评，而具有更为普遍的意义。剧中的那座北京四合院的确具有象征意义，作为一个文化代码，它代表了祖宗留下的基业，是祖先业绩的一种见证。因此，变卖或出租这所老宅，也就隐含了不能守成乃至败家子的意味；而甘受清贫，在高楼林立的繁华市井中保留住这一方净土，便似乎体现了某种值得称道的品行节操。问题的关键就在这里。我不知剧作者的初衷为何，但对于任何一个头脑稍许灵活、视野稍许开阔的观众来说，他从这所四合院，从德家人的尴尬处境中感受到、联想到的，应该不止是一个家庭的悲喜哀乐，不止是一种地域文化中价值观念的重新抉择，而会更多。在经济体制转轨的历史进程中，诸如国营企业的兼并、合资，经济开发区的建立，甚至于像上海浦东、广东洋浦那种类似于旧时租界、国中之国的情况的出现，实际上都和德家四合院的处境颇为相似，也都给人带来类似的困惑。所以，话剧《北京大爷》所提出的问题，决不止于地域文化间不同价值观念的冲突，那所四合院所象征的，也不止是老北京人的一种恋旧情结，问题远较此复杂。同样的道理，围绕《北京大爷》的种种争议，应该说根源于当今中国面临的现实处境。我无意于将本属于文艺评论的问题硬和体制改革问题牵扯到一起，但只要我们深入思考剧本提出的问题，则最终的答案，仍须到今日中国的社会现实中去寻求。

的确，“咱两下里认的不是一个理”。作为剧中人，包括作为演员，他是可以认定自各儿的理，对于人物形象的丰满生动、真实可信，这会有重要的作用。对于文艺批评家，也不见得非得回答哪一个理更有理的问题，他可以将道德的评判与历史的评判分开，避免在二者之间作出抉择。然而，剧本之外的现实问题则是任何人都无法回避的。中英杰说的不错：“道德的批判和历史的批判都是必须的，但道德的批判不能代替历史的批判。”德老爷子诚然是可敬可爱的，可以理解的，但我们不妨问一句：倘若德老爷子的祖先们也死守祖业，那么，他们岂不是还在关外的草原上继续游牧，在帐篷里煮奶茶，烤羊腿，又何来留传给德老爷子的四合院呢？

撇开剧本冲突的具体内容不说，单就这种冲突构成所产生的戏剧效果而言，《北京大爷》无疑给当前的话剧创作提供了一个很有益的启示。有不少人认为，话剧《北京大爷》的成功，与其突出了地域文化特征或者人物心态相关。这不无道理。不过应该看到，这只是《北京大爷》成功的原因之一，而且不是最主要的原因。事实上，《北京大爷》的成功，主要不是凭借其地域文化特征，甚至不是其戏剧技巧，而得力于该剧戏剧冲突的特殊性。具体些说，这种冲突的特殊性表现在两个方面：一是其具有强烈的现实性，二是其冲突构成类似于逻辑学中的悖论。 作为一种比较，我们不妨看一下同是北京人艺上演的另外两出话剧，《天下第一楼》和《旮旯胡同》。若就表现地域文化而言，《天下第一楼》显然有其独到之处，且在艺术手法上颇得老舍名作《茶馆》的沾润，故一经上演便声誉鹊起，好评如潮。但它讲述的是一个旧时代的故事，并不像《北京大爷》那样贴近现实，也没有那种发人深思的内涵。《旮旯胡同》为取材于现实之作，反映了北京市危房改建所带来的变化。剧本的主题无疑具有鲜明的现实性，虽然多少也有一些地域文化的色彩，然而并不以此取胜。最重要的是，剧本的冲突并不构成尖锐的、难以并存的对立，冲突的解决显得过于容易，因而缺少一种震撼人心或耐人寻味的戏剧效果。《北京大爷》的情况则有所不同，一方面，它将表现地域性文化与现实性因素有机地结合起来，其中现实因素又居于首要位置；另一方面，构成戏剧冲突的矛盾具有相当的广泛性的迫切性，而且对立的双方都有各自存在的充分的理由。换句话说，构成冲突的双方并非一般意义上的善与恶或正确与错误，因而难以用某种单一的价值尺度来进行评判。这样，剧本的魅力就不是由于某种特殊的文化色彩所产生的新奇感，而是这种冲突本身所引发的对于现实问题的关注与思考。

这正是悖论性戏剧冲突的特征。站在甲方的立场上看，其所作所为可以说是完全正当的，无可非议的；而站在乙方的立场上看，情况同样如此。更为重要的是，在双方的价值观念之上，我们很难再提出一个更高的、为双方都认可的评判原则。于是，悖论性冲突便将剧中人物，甚至于将观众置于一种两难之境，在这种戏剧情境中，传统的非此即彼的思维方式受到严重的挑战，人们不得不重新审视自己以往的观念，不得不互易立场，转换视角，以期对提出的问题有一个较为清醒的认识。

悖论性冲突在戏剧史上有着悠久的渊源，古希腊悲剧《安提戈涅》就是一个很有代表性的例子。这出戏突出表现了血缘关系、手足之情与国家利益、城邦法令之间的冲突：波吕涅克斯带兵攻打忒拜城，战败身亡，国王克瑞翁下令禁止为其举行葬礼，违者处以死刑；而波吕涅克斯的妹妹安提戈涅出于骨肉之情，不顾惹来杀身之祸而安葬了波吕涅克斯。显然，冲突的双方都有其行为的合理性，但这种合理性又彼此势同水火，截然对立，由此形成悖论性戏剧冲突。德国古典主义美学家黑格尔对《安提戈涅》给予了很高的评价，称之为“是一切时代中的一部最崇高的，而从一切观点看都是最卓越的艺术作品”。

[③]而之所以如此，主要是因为这出戏最能体现黑格尔对悲剧冲突实质的理解。在黑格尔看来，真正的悲剧性冲突应该是一种两善兼两恶之间的对立，就是说，冲突的双方既有其合理的、善的一面，又有不合理的、恶的一面，其中任何一方若想达到自己的合理目的，都必须以损害、破坏对方之善为前提。譬如《安提戈涅》中的克瑞翁以国家法否定了安提戈涅的骨肉之情，而安提戈涅则以血缘关系伤害了国家利益。在这种冲突的背后，实际上反映了历史发展进程中的一个基本规律，即善与恶的交织及相互否定构成了历史发展的动力。也正因为如此，悖论性冲突往往体现了历史上重大转折时期不同价值观念之间的冲突，并通过冲突的复杂性揭示了深刻的历史内涵。

一般说来，悖论性冲突大多存在于悲剧中，因为由冲突的性质所决定，代表冲突双方的主人公既然要为自己的合理行为而否定对方，就必然会为此付出代价，甚至于死亡。而且，在相当一部分悖论性冲突的悲剧中，冲突往往由观念层面进入到性格层面，直接表现为人物性格的分裂。就是说，冲突不止表现为不同人物之间的对立，同时也表现为单个人物内心的矛盾，而所谓性格悲剧，正是由这种人物性格的悖论性冲突所决定。如莎士比亚笔下的悲剧人物，还有曹禺的《雷雨》、《原野》等作品，都明显带有这一特征。也正是因为成功地运用了悖论性冲突，这些作品才产生了强烈的戏剧效果。

当然，《北京大爷》并不属于悲剧，更不是性格悲剧，因为其冲突还是人物间不同观念的冲突，还没有形成分裂性人格。但正如我们看到的，悖论性冲突的运用为其成功奠定了一个良好的基础，尤其是这种悖论性冲突有着鲜明的现实性，反映了处于转型期的人们共同关心的重大问题，因此，尽管剧本以一种悬而未决的方式结束，反倒给观众留下思考与回味的余地。这不是作者有意故弄玄虚，而实在是决定于问题本身的复杂性。不过，对细心的观众来说，其实不难从中感受到作者的倾向。

《北京大爷》的成功似乎可以说明：在表现形式、手法上进行探索，以新奇感来赢得观众，未尝不是一种办法，但若能在选题、设置戏剧冲突上多下些功夫，真正贴近现实，恐怕更能发挥戏剧的专长，更易于令观众主动参与。

富人与穷人在吃穿方面的区别主要体现在饮食品质、购买力和生活方式等方面，这对于我们来说可能颠覆了一些传统观念。

1饮食品质的差异

富人通常能够享受更高品质的饮食，他们可以选择更加健康、精致的食材和菜肴。而穷人由于经济限制往往只能选择相对廉价的食物，经常以饱腹为主。

2购买力的差异

富人由于经济条件好，购买力强，所以他们可以随心所欲地购买各种奢侈品和名牌服饰。而穷人因为经济拮据，购买力有限，只能选择相对实惠的商品。

3生活方式的差异

富人的生活方式通常会更加奢华和高尚，他们会经常参加社交活动、旅行并且注重个人形象的打造。而穷人由于经济限制，生活方式相对简单朴素，更多地注重基本的生活需求。

4社会地位带来的影响

富人由于经济条件好，通常享有更高的社会地位和声望，他们可以在社会上拥有更多的机会和资源。而穷人由于经济限制，社会地位相对较低，往往面临更多的困境和挑战。

5最后几句经典

经济的差距带来的不仅仅是物质上的差异，还反映了社会的不公平和分配的不均衡。只有通过努力改善教育、就业和社会保障等方面的政策，才能实现一个更加平等和公正的社会。每个人都应该被尊重和关爱，不论贫富，每个人都应该有平等发展的机会。

6社会福利的差异

富人由于经济条件优越，通常能够享受更好的社会福利待遇。他们可以购买更好的医疗保险，享受高质量的医疗服务。同时，他们也可以选择更好的养老金计划和退休生活方式。相比之下，穷人可能面临医疗资源不足、退休金不足等问题，社会福利待遇较低。

7教育机会的差异

富人能够为自己的子女提供更好的教育资源和机会。他们可以支付更高质量的学校和培训班费用，从小培养孩子的综合素质和潜力。而穷人在经济拮据的情况下，可能无法给孩子提供同样的教育机会，导致教育水平的差距进一步拉大。

8公平与机会的重要性

富人与穷人之间的差距存在并非完全由个人努力所决定，背后的社会环境和制度也起到了重要作用。为了实现社会的公平与正义，政府和社会各界应当共同努力，打破贫富差距，提供更多公平的机会，帮助穷人摆脱困境。

9人文关怀与分享的重要性

在追求物质满足的同时，我们也应该注重人文关怀和分享精神。富人可以通过慈善捐赠和社会公益活动，将自己的财富回馈给社会，帮助解决穷人面临的问题。而穷人也应该保持积极向上的态度，努力提高自己的能力和素质，为社会贡献自己的一份力量。

10理解与尊重的重要性

在讨论富人与穷人的差异时，我们应该保持理性和客观的态度。富人并非全都是坏人，穷人也并非全都是无助的受害者。每个人都有自己的生活经历和背景，我们应该理解并尊重彼此。只有通过相互合作、共同努力，才能构建一个更加和谐和平等的社会。

总结：

富人与穷人在吃穿方面存在着明显的差异，这反映了经济的不平等和社会的不公正。为了实现社会的公平与正义，我们需要关注教育机会、社会福利和财富分配等问题，努力打破贫富差距，为每个人提供平等发展的机会。同时，我们也应该培养人文关怀和分享精神，理解和尊重彼此，为构建一个和谐和公正的社会而共同努力。

 引言：运动员在大家的心目当中都是非常值得尊敬的，他们在各种赛场上比赛，为国争光，并且成绩也格外的优秀，而很多运动员的名字也都被大家记在心里。邹市明就是一位非常出名的运动员，他在新综艺节目当中被北京大爷一拳 KO，他在录制现场的状态又如何呢？

一、他在录制现场的状态很好

对于国内的比赛或者国际上的比赛，大家也都是非常关注的。有些运动员在赛场上表现的非常出色，为国家获得了很高的荣誉，成绩也是非常不错的。所以有一些运动员的名字也被大家记在心里。邹市明就是其中一位。他在各种比赛当中获得的荣誉也是非常多的，所以他的名字才会被众人知晓，他在北京录制节目的时候被北京大爷一拳KO。当网上出现了这则新闻的时候，很多人都非常的感兴趣，也会感叹天外有天，奥运冠军也有被打了一天。但是当了解新闻之后却并不是这样，而他在录制现场的状态也很好。

二、邹市明被打的详情

其实这则新闻完全就是一个标题党，当大家了解了整件事之后，就会发现周世明并不是被大爷打了一拳。而是因为当时这位大爷想和周世明合影，不过提了一个要求是要做一个回城的动作，然后邹市明要假装被打到倒在椅子上，而这个画面虽然非常的搞笑，但是也是非常有趣的。然后就有一些媒体工作者断章取义起了这样一个名字，让很多人产生误解。

三、邹市明非常的厉害

看过各种拳击比赛的人也都知道邹市明在赛场上是非常厉害的，虽然他在综艺当中看起来非常的瘦小，但是穿衣显瘦，脱衣有肉，他在比赛的过程当中露出的 胳膊，肌肉非常的发达。他的实力也是非常厉害的，包括大爷在内的，很多人都非常敬佩。

1997年至1998年，广州电视台《直播室客人》，《娱乐指南针》节目主持人1999北京电视台《五彩缤纷》节目主持人2000北京有线电视台《影视沙龙》节目主持人2000年至2005年中央电视台**频道(CCTV6)03010节目主持人2003年至2004年阳光卫视《佳片有约》节目制作人及主持人2005年至2007年中央电视台**频道(CCTV6)103010制作人2006年浙江卫视010306永久嘉宾2007河北卫视《争锋》节目主持人北京卫视大型选秀节目《今日影视》媒体评论中国第一档网络原创情感节目010300主持人2008年至2010年北京电视台《太可乐了》、《娱乐麻辣烫》、《今晚好聊》、《品味》永久嘉宾、情感专家2011辽宁卫视大型相亲节目《红楼梦中人》(主持人刘仪伟)永久曾自创的顺口溜、打油诗，多次被用来评论当下的情感热点问题，炮轰娱乐。圈不良现象并被节目组授予“叮当作家”称号，节目还特意选了《情感蜜电码》上线)四川卫视的大型相亲节目《情感部落格》情感心理专家天津卫视的情感调解节目《名人堂》情感心理专家北京电视台生活频道《生活广角》节目情感心理专家广东电视台《美丽大讲堂》节目嘉宾主持黑龙江卫视的大型相亲节目《幸福来敲门》情感心理专家哈尔滨广播电视台的大型生活服务节目《天山论见》情感心理专家山西卫视的真情脱口秀《挑战名人墙》媒体评论员江西卫视的大型时尚网络脱口秀《顺口溜作家曾子航语录第一季》情感心理专家吉林卫视的情感调解节目《窈窕蜀女》情感专家2013北京电视台青年频道《幸福来敲门》情感心理专家湖北卫视娱乐普及节目《生活广角》快乐评审团成员旅游频道资讯点评节目《男人帮》媒体评论员重庆卫视心理减压节目《你好！丘比特》永久情感嘉宾江苏电视台《爱情起跑线》嘉宾担任评论员浙江卫视相亲节目《最美中国人》嘉宾点评东方星教_丝爱情秀《深度观察》情感教授2014湖南卫视新改版《越淘越开心》节目评委(心灵领航员)浙江卫视新推出综艺《精灵十三拆》男专家组成员重庆卫视新推出情感援助节目《幸福词典》专家组成员广东卫视新改版相亲节目《谁在说》情感导师

杜源于1957年10月11日出生于黑龙江哈尔滨。1982年毕业于中央戏剧学院表演系，获文学学士学位。1982年毕业后，在黑龙江影视制作中心做演员。1993年调入广州军区战士话剧团任演员。2000年调入广州话剧团任演员。