来聊聊林夕的歌词到底好在哪里吧？

自古文人皆孱弱，看林夕，果然才多身子弱。一人扛鼎中国流行乐词坛半壁江山。横扫几个时代的大金曲。不论北京奥运，还是上海世博；不论是四十大天王，还是五十大天后，都为林夕叫绝；当真是三头六臂，七步成章，八斗之才，九曲断肠，以一当十。轻易斩获奖项数百，三十多年写情感，讲道理，无人能出其若；他写绝了绝望；且下手果决，毫不留情，直杀人心。皇天在上，我没有存心美化哀伤，只是随着旋律记下我的一些遭遇，情绪，体会。即使勾引过别人的眼泪，也勉强算是场功德。能医不自医。我一斗气，可能就立地成佛。我很快乐。天天向上的一段念白，殊为可信。

　　对林夕简直可以用鬼才来形容，感觉如果说罗大佑是作词界的金庸，林夕便是古龙。他的词总是剑走偏锋，出人意料，而且压韵压得险，你怎么也想不到他会把韵压在这个字上，却又合情合理，堪可玩味再三。难怪香港著名作词人黄伟文封他为词神。

　　林夕的词从意象与文学性的结合上，到达了中文词作的一个高度。他的作品往往在音律上朗朗上口，在形式上美绝人寰。很多作品有着先声夺人的效果。首先体现在词作的题目上。林夕的许多作品题目都套用了一些著名作家的文学著作，使人眼睛一碰尚未观作品全貌就已有了意象上的联想。比如为王菲写的《百年孤寂》是用的马尔克斯的大作，《开到荼蘼》和《阿修罗》都是亦舒的书名，《守望麦田》显然是受塞林格的影响，至于《笑忘书》是捷克作家昆德拉的力作，《背影》让人不禁想起朱自清的散文，(林夕还帮黄耀明写《明明不是天使》为亦舒书名、周华健《浓情化不开》为徐志摩散文名等)，虽然词作本身与文学著作并无太大关联，却也在形式上极具诱惑。

　　林夕词作在意象表达上的高人一等来自于他文学上的造诣。毕业于香港大学中文系的林夕擅用各种修辞描绘缱绻情感，绝少明修栈道的直抒胸臆，多的是陈仓暗渡的婉转迂回。排比、比兴、象喻是其最常用的手法，用婉转曲折甚至隐晦的方式摹饰复杂多变的情感，更给了人们无限的想象空间。

　　林夕的词时时出彩还在于他敏感于对细节的捕捉。“你的衣裳今天我在穿/未留住你却仍然温暖”(《暧昧》)，“还记得旅馆的门牌/还留住微笑的神态”(《约定》)，“不要偷看你一秒/是害怕突然会偷笑/会突然爱个没了”(《DI-DAR》)，这些生活里的细节在林夕的笔下或俏皮或哀婉，或缠绵或凝重，无不很好地表达了歌曲的意境。

　　强烈的悲剧意识、不安全感、宿命感也是林夕词作能打动人心，具有摄人心魄魅力的原因之一。《背影》、《知己知彼》、《冷战》、《萤火虫》、《红豆》、《我也不想这样》都是有着庞大悲剧意识的作品，让读者在孤独的哀伤里下陷沉沦，感动得无以复加。

　　切合音律也是林夕成功的关键之一。比如上文提到的两首作品《守护天使》、《我想》。词义流畅的基础上读起来抑扬顿挫啮齿叮咛，自然为词作增添分数。比如1999年的作品《守望麦田》，副歌部分“空空两手来挥手归去阅过山与水/水里有谁未必需要一起进退”这里去、水、谁、需、退在粤语里压同韵，便似在反复同音词中将歌曲激情推至高潮，听来酣畅淋漓。

　　综观林夕为王菲所作词作，虽不能称字字珠玑，却也着实有着杰出的表现，大部分作品都是极为优秀的。值得注意的是，林夕不仅是个重质的词人，在量上也极为高产。除了王菲，他还为几乎所有香港歌手写歌，其中林忆莲《我坐在这里》、《至少还有你》，达名一派《万人迷》、《晚节不保》，莫文蔚《浮沙》、《信徒》、《幻听》、《冬至》、《童年末日》，张学友《有病呻吟》、《一路上》等都是出色之作。

　　1不断演变的海岸线，长出了，最哀艳的水仙。

　　出自《脸》。整首词都填的完美无缺，美的让人恻然，其实这首词又何尝不是华语乐坛词作中一朵最哀艳的水仙呢？选出这一句来算是撷英吧，不愧是奇葩中的奇葩。

　　2心花怒放，开到荼蘼。

　　出自《开到荼蘼》。人都道开到荼蘼花事了，在林夕的笔下，似乎连心花都无法幸免，怒放之后接荼蘼，当真是奇峰突起，急转而下，达到了最饱满的艺术张力。

　　3可能在我左右，你才追求孤独的自由

　　出自《红豆》。这是我个人最偏爱的一句，甜蜜让位于决然，亲近蜕变为伤害，然而这一切或许仅仅是因为他对孤独自由的追求，林夕和王菲一起找了个绝望的理由----或许我们的存在只是为了互相伤害，或许人真的本性孤独。

　　4天黑，刷白了头发，紧握着，我火把。

　　出自《彼岸花》。顾城写道“黑夜给了我黑色的眼睛，我却要用它来寻找光明”，当真是不减唐人高处，林夕此句亦不减顾城，看来黑暗与光明天生就是要被拿来对比。

　　5爱上一个认真的消遣，用一朵花开的时间；遇见一场烟花的表演，用一场轮回的时间。

　　出自《流年》。刹那颠覆了永恒，沉寂包容了绚烂，其实并不需要知道林夕在说些什么，你只要用自己的身心去虔诚的体验那一份宏大。第一次听到歌词的时候我不禁想起“一粒沙中有一个世界，一朵花内有一个天堂，一生的命运只束于手掌，刹那宁非是永恒时光？”（呵呵，好象有点不太对，很久不读诗歌了，记性不太好了）

　　6我见过一场海啸，没见过你的微笑；我捕捉过一只飞鸟，没摸过你的羽毛

　　出自《新房客》。这四句完全可以用四个字概括----“痴人说梦”，完全是“无理”的联想，还好艺术需要“无理”。

　　7第一口蛋糕的滋味，第一件玩具带来的安慰，太阳上山，太阳下山，冰淇淋流泪；第二口蛋糕的滋味，第二件玩具带来的安慰，大风吹，大风吹，爆米花好美。

　　出自《催眠》。谁都写的出这样的句子，但谁又真能捕捉到这样的句子呢？在俗世中浮沉的我们还会去回想面对第一口蛋糕和第一件玩具时的那份最最纯粹明静的感情吗？李贽说不失童心者不失本心，那么我们还保有着几分本心呢？其实最妙的还是后半截，人们对于已经得到的东西总是不屑一顾，第二次的时候也有滋味也有安慰，但和第一次多多少少是不同了，这微小的差异已经注定了我们的堕落----对于付出我们已觉得疲惫，对于珍惜我们已学会遗忘----远在那传说的时代！

　　8不要以为他的头发开不出蔷薇。

　　出自《色戒》。人都说玫瑰花多刺，可蔷薇又何尝不是呢？林夕对意象的运用炉火纯青，发上蔷薇大可以和岸边水仙来两相对照，如此美丽的色戒真的有人肯遵守吗？

　　9直到伊甸园长出第一颗菩提，我们才学会孤寂。

　　出自《寒武纪》。又是林夕式的宿命感。菩提本是梵语，指的是智慧，佛祖曾在菩提树下悟道，但对我们而言，智慧却指向了孤寂，原来孤寂也是要学的。所有的一切，哪怕伊甸园都只是镜花水月，爱恨痴执，可能仅仅是出自我们的臆想，只有孤独与黑暗才是真正坚不可摧，情比金坚的。如此的阴郁放在爱情上已足以让人感到绝望，更何况放在别的地方呢？

　　10你是千堆雪，我是长街，怕日出一到，彼此瓦解

　　出自《邮差》。彼此瓦解并不是太阳的错误，谁让你们彼此靠近了呢？不得不说，林夕是一个害怕太阳的词人。

　　暗涌

　　就算天空再深 看不出裂痕 眉头仍聚满密云就算一屋暗灯 照不穿我身 仍可反映你心让这口烟跳N 我身躯下沉 曾多么想多么想贴近你的心和眼口和耳亦没缘份 我都捉不紧害怕悲剧重演 我的命中命中越美丽的东西我越不可碰历史在重演 这么烦嚣城中 没理由相恋可以没有暗涌其实我再去爱惜你又有何用 难道这次我抱紧你未必落空仍静候着你说我别错用神甚么我都有预感然后睁不开两眼 看命运光临然后天空又再涌起密云

　　春光乍泄

　　你以目光感受 浪漫宁静宇宙

　　总不及两手 轻轻满身漫游

　　再见日光之后 欲望融掉以后

　　那表情会否 同样温柔

　　意乱情迷极易流逝 难耐这夜春光浪费

　　难道你可遮掩着身体 来 分享一切

　　愈是期待愈是美丽 来让这夜(乍现)

　　春光代替难道要等青春全枯萎 至得到一切

　　难道要等一千零一世才互相安慰

　　你我在等天亮 或在沉默酝酿

　　以嘴唇揭开 讲不了的遐想

　　你我或者一样 日夜寻觅对像

　　却朝夕妄想来日方长

　　美景如斯，浪漫的让人窒息，恨不能就此死掉。

　　来夜方长

　　(女)是记忆没法可承载

　　是昨天没法敢期待

　　模糊地描划着将来

　　明白这幻觉便叫恋爱

　　(男)就似生命里的潮涨

　　令那海岸缓缓扩张

　　才让我与你悄悄遇上

　　能用爱去印证世事无常

　　 (男)犹如流星更改方向 (女)让你我恋上

　　(男)犹如奇终於赶上 (女)终於也赶上

　　(男)有如地阔天长 (女)Ah

　　(女)我怎相信来夜方长 (男)Hm

　　(女)缓缓流水更改方向 (男)让你我恋上

　　(女)茫茫人海终於赶上 (男)终於也赶上

　　(女)眼前遇见的

　　(合)没法想

　　但这柔情 令海和天遇上

　　(女)像眼睛下了一场雨

　　用两手没法可留住

　　流着泪来寻觅欢愉

　　难道你像某场流星雨

　　(男)是那些愉快的时间

　　令你锁在我眉宇间

　　无论这个世界再耀眼

　　难及你转身一闪的璀璨

　　无论这个世界再耀眼 ，难及你转身一闪的璀璨。 这句 应该算是男生对女生的最高赞美了吧。

　　约定

　　还记得当天旅馆的门牌

　　还留住笑着离开的神态

　　当天整个城市 那样轻快

　　沿路一起走半哩长街

　　还记得街灯照出一脸黄

　　还燃亮那份微温的便当

　　剪影的你轮廓 太好看

　　凝住眼泪才敢细看

　　 忘掉天地 仿佛也想不起自己

　　仍未忘相约看漫天黄叶远飞

　　就算会与你分离 凄绝的戏

　　要决心忘记 我便记不起

　　明日天地 只恐怕认不出自己

　　仍未忘跟你约定假如没有死

　　就算你壮阔胸膛 不敌天气

　　两鬓斑白 都可认真你

　　还记得当天结他的和弦

　　还明白每段旋律的伏线

　　当天街角流过你声线

　　沿路旅程如歌褪变

　　Repeat

　　就算你壮阔胸膛 不敌天气

　　两鬓斑白 都可认得你

　　不知为何，好多人都喜欢周蕙的版本，个人认为，那份海枯石烂，至死不渝的情感只有在这首歌中才感受得到。

　　红豆

　　还没好好得感受雪花绽放的气候,我们一起颤抖会更明白什么是温柔;

　　还没跟你牵着手走过荒芜的沙丘,可能从此以后学会珍惜天长和地久。

　　有时候有时候 我会相信一切有尽头,相聚离开都有时候没有什么会永垂不朽;

　　可是我有时候 宁愿选择留恋不放手,等到风景都看透,也许你会陪我看细水常流。

　　还没为你把红豆熬成缠绵的伤口,然后一起分享会更明白相思的哀愁;

　　还没好好得感受醒着亲吻的温柔,可能在我左右你才追求孤独的自由。

　　有时候有时候 我会相信一切有尽头,相聚离开都有时候没有什么会永垂不朽;

　　可是我有时候 宁愿选择留恋不放手,等到风景都看透,也许你会陪我看细水常流。

　　等到风景都看透,也许你会陪我看细水常流。整首歌的压韵简直是精彩绝伦，这一句更是道出了真爱的宗旨。

　　似是故人来

　　同是过路同造过梦本应是一对

　　人在少年梦中不觉醒后要归去

　　三餐一宿也共一双到底会是谁

　　但凡未得到但凡是过去总是最登对

　　台下你望台上我做你想做的戏

　　前世故人忘忧的你可曾记得起

　　欢喜悲伤老病生死说不上传奇

　　恨台上卿卿或台下我我不是我跟你

　　俗尘渺渺天意茫茫将你共我分开

　　断肠字点点风雨声连连似是故人来

　　何日再在何地再聚说今夜真暖

　　无份有缘回忆不断生命却苦短

　　一种相思两段苦恋半生说没完

　　在年月深渊望明月远远想像你忧怨

　　留下你或留下我在世间上终老

　　离别以前未知相对当日那么好

　　执子之手却又分手爱得有还无

　　十年后双双万年后对对只恨看不到

　　‘ 俗尘渺渺天意茫茫将你共我分开，断肠字点点风雨声连连似是故人来‘

　　大量叠句的应用将那份生离死别的凄美渲染到了极致，不愧是词神！

　　K_歌之王

　　我唱得不够动人你e眉

　　我愿意和你约定至死

　　我只想嬉戏唱[到下世o

　　请你e嫌我将这煽情奉献给你

　　还能凭甚么

　　拥抱若未能令你与奋

　　便宜地唱出 写在情歌的性感

　　还能凭甚么 要是爱不可感动人

　　俗套的歌~ 煽动你湃

　　谁人又相信一世一生这肤浅对白

　　来吧送给你叫几百万人流泪过的歌

　　如从未听过誓言如幸福摩天轮

　　才令我因你要呼天叫地爱爱爱爱那么多

　　将我漫天心血一一到银河

　　谁是垃圾 谁不挝夷压》忠欢∧吭

　　我唱出心里话时眼泪会流

　　要是怕难过抱住我手

　　我只得千语万言放在你心

　　比渴望地老天荒更简单未算罕有

　　REPEAT

　　给你用力作二十首不尾

　　还附送你爱得过火

　　给你卖力唱二十首真心真意

　　米高峰都因我动容

　　无人及我

　　你怎么竟然说K歌之王 是我

　　我只想跟你未来浸在爱河

　　而你那呵欠绝得不能绝

　　绝到溶掉我

　　http://wwwchineseunbcom/bbs/showthreadphpp=67319

黄伟文、黄沾、林夕、林震强，他们四个合称为香港四大作词鬼才。

1、黄伟文

黄伟文写词角度新颖，题材内容广泛，善于玩文字游戏，在他身上看到填词人林振强的影子。虽然比林夕晚出道很多年，但是黄伟文却是在香港乐坛词作造诣上唯一能和林夕齐名的人。

黄伟文写的歌词，剑走偏锋，极具巧思，写到兴起又偶有毒舌，并且取材广，视角多，用词精准狠且易理解，很容易就戳中了听歌人的G点，不是痛感，而是一种无可名状的快感。在文字的驾驭上有鬼才之能。

2、黄沾

黄沾是流行音乐界的代表人物。他的一生，也见证着香港乐坛的崛起、辉煌与没落。黄沾不仅是乐坛的传奇人物，他的影响力已经超出了流行音乐，成为代表香港的一个时代标签。

他不仅会作词，还会作曲、演唱，创作了超过2000首作品；主持电视电台节目，写专栏、写小说、写剧本、演**，样样手到擒来，因此与金庸、倪匡、蔡澜一起，被冠以“香港四大才子”的美誉。

3、林夕

林夕的词中意境迷离朦胧，给人以很大的回味空间。很多作品有着先声夺人的效果。他的词作在意象表达上的高人一等来自于他文学上的造诣。

林夕擅用各种修辞描绘缱绻情感。排比、比兴、象喻是其最常用的手法，用婉转曲折甚至隐晦的方式摹饰复杂多变的情感，更给了人们无限的想象空间。

4、林振强

林振强在20世纪80年代至20世纪90年代可说是叱咜乐坛的填词人，歌词在他的手中，透过故事，穿越想象，变成具有时代感和娱乐性的新鲜面貌。

林振强在20世纪80年代末期的产量，是远超过其他填词人的；喜欢他的歌词的人说他的奇思妙想，不绝如缕，而他歌词的语言方式又是传统老到的，非常注重词句的对称、工整、韵律。

扩展资料：

黄伟文的词不像林夕那样多愁善感，而是更加洒脱淡定，犹如酿造多年的烈酒，让人久久不能忘怀。林夕的词中意境迷离朦胧，很多作品惯用婉转曲折甚至隐晦的方式摹饰复杂多变的情感，给人以无限的想象空间 。

黄沾文采飞扬，个性洒脱，他的想法、创意总让人拍案叫绝。黄沾人缘好，整天笑口常开，幽默潇洒，然而碰到生气的时候，他也从来都是有话直说，口无遮拦。黄沾的词作品是他侠义精神与人生哲学结合的最佳体现，以文言笔法写词有如行钢线，一不小心便会一面倒。只有学贯五经才能欣赏。

林振强的歌词中，擅长运用象征寓意的手法来描写事物，实则侧写感情，例如以四季的交替带出时光流逝，以季节停留比喻记忆的深藏，利用各种天然意象描绘时间与空间的转变，如叶倩文的《秋去秋来》，郭小霖的《从不知》，更有张国荣的《春夏秋冬》，意境深远，意味深长。

七大名师监导细腻感人之作：林子祥、伦永亮、徐日勤、梁荣骏、杜自持、金培达、刘祖德。

继去年以城市为题的唱片《Urban Emotions》后，2009年张敬轩回归他的《感情生活》世界，以多首细腻感人之作来唱出他的《Love & Living》。首支主打歌“披星戴月”由Christopher Chak作曲、林夕填词，这首抒情之作唱出都市人只寄情爱情和工作，却忽视了对人的关爱之感慨。

在最新年度广东大碟《Love & Living》中，Hins特别邀请了多位八十年代的音乐人合作，林子祥、伦永亮、潘源良与徐日勤分别打造“相对论”、“失恋有奖”、“溺爱”、“单打独斗”，还有梁荣骏、杜自持、刘祖德和金培达为他度身订做新曲。唱作人出身的张敬轩，多年来久未有新作，今次再次执笔作曲，他的创作新曲“故园花茶”必定令乐迷屏息以待。

用声音唱生活的轩仔再次用音乐描述生活中的感情，并邀请了多位独当一面的音乐人一同制作跨越时代作品，合力护航，把万事俱备的张敬轩捧上殿堂！名师包括林子祥、伦永亮、潘源良、徐日勤、梁荣骏、杜自持、金培达、刘祖德等等，而轩仔今次终于再次执笔作曲，一慰歌迷相思之苦。

溺爱 由伦永亮作曲监制，潘源良填词，满有 Anthony 的风格，感觉很 groovy，轩仔亦发挥得淋漓尽致。潘源良的歌词，很平实的描述爱情走到溺爱的地步，为了对方，宁愿被抛弃。

活于90年代，无人不识，热唱K场，许茹芸的 留底锁匙，由张敬轩翻唱，带回无限思忆。轩仔表示:“从前登台的时候，我经常都会唱 留底锁匙，反应都十分好。回想 留底锁匙 流行之时，那时我正值高中，每次听到这首歌，都会想到那个青春的年代，带给我无限回忆。所以都想带这首我十分喜欢的歌给廿世纪的年青人认识。”

终于有张敬轩的作品－故园花茶！亲自监制，由林若宁填词，把轩仔思家的爱念表达无遗。轩仔的曲满有 r&b jazz 的情调，没有多用技巧，把思念唱出。经常在外工作就算中国人最重视的团年饭都没有时间与家人同食，歌词中提到“吃妈妈一片姜 有爸爸讲理想 最初那样 / 游戏在大城市值得吗？”

披星戴月 上，用情感、歌声演绎林夕为当下都市人对爱情、理想埋头苦干, 而忘悼外间有更多值得关怀及关注的看法。歌词其中一段：“你送赠的非积蓄买得到 你远去目光非广阔眼光可望到 将志愿托高 高到奉献没有问回报 忘掉没私心去披星再载月积雪为谁扫”。由 Christopher Chak 作曲、Gary Tong 编曲及监制 Alvin Leong 再度合作，优美旋律配合轩仔的轻柔唱腔，绝对是一首值得港人细腻的流行情歌。

相对论 一听就知道是林子祥操刀，打造极具拉丁风情的张敬轩，轩仔对大师十分感激，他说:“Lam 哥教我运气唱低音，大家可以听得出，这首歌的低音部分比以往更稳，更实。而且好多 adlib 都唱得好放。第一次收到 Lam 哥的曲，有点 Ricky Martin 的感觉，不过我想比较偏摩洛哥多一点，就成了现在有多一点我自己感觉的 相对论。”

翩翩君子的轩仔向来都给人一点点陈百强的感觉，而轩人本人亦十分尊敬 Danny，唱片中亦有致敬作品。他找来经常为 Danny 制作音乐的徐日勤写歌。单打独斗 歌曲开首的几个钢琴音，而且甚有 Danny 的感觉。单打独斗 亦促成了徐日勤与林夕相隔二十年的合作。轩仔说：“原来他们二人对上一次合作已经是二十年前的事。近年林夕老师的词都让人思考，而他填 单打独斗 之时，就像回到80年代般，用上最简单浅白的字，去表达情侣日常生活中的感情。”

再来一首伦永亮的歌曲－失恋有奖，轩仔表示十分欣赏 Anthony，因为他的曲除了好听之外，亦有流行元素，最重要是无论多久以后再听亦会感动人心。

杜自持与林若宁带来最幸运的歌曲－无名指的光环。轩仔有感继学友多首感人甜蜜的婚礼必用歌曲后，自己也想有一首可以予人幸福并流传的歌。杜自持的音乐华丽，随弦乐慢慢流转到中段，由轩仔的歌声作主导，带出气魄宏大的世纪感动。

公益歌之父金培达作曲、监制，潘源良填词，未来的回忆 歌曲旋律优美，配合背后的和音，加上十分正面的歌词，歌曲充满了爱，激励人心。

曝光 绝对为乐迷带来无限的惊喜，情歌王子张敬轩会唱一次全首以的士高曲风为主的跳舞歌。突破的尝试轩仔找来刘祖德、劳子、Joey Lo 等一班心仪制作人 crossover，全首歌轩仔运用了自己独特方式演绎，务求给人一种耳目一新感觉。在一片金融海啸中，听 曝光 让大家一听就想跳舞，放下沉重心情，要酷又要玩。跳舞快歌，制作人大胆地将另一个轩仔引动出来。演绎方面轩仔亦有创新惊喜，高音胜人一筹，考唱功之余，感觉也有新突破。

我们应当从事件之外看到更多东西（为此事件中受到波及的胶衣玩家打出的口号）

“胶衣娃娃”事件概述

前几天我一个现实中和BDSM完全不相干的朋友突然转发给我一篇文章，《追查300天，我终于抓住了制造“真人充气娃娃”恶魔的尾巴》，并问我里面的描述是不是真的。

截图来自微博，原文已被删除

后来发现朋友圈和微博也有很多人在讨论这篇文章，根据这篇文章所言，去年微博上有一个博主名叫“林夕的娃娃间”（现已注销），他把六名女性制作成了6个胶衣娃娃，长时间地性侵、监禁，可能还存在未成年性交易等行为，但去年爆出之后不了了之，而作者“景狗”因为这个事件迟迟没有后文，所以十分愤慨，想要通过该文章再度引起关注，以求得一个处理结果。

去年爆出时的微博，现已删除

根据《追查》一文描述，“林夕”把6个女性剃光头发，装进密不透风的胶衣，其中有未成年少女，且女生在里面一次至少呆三天，此间完全成为“林夕”的性奴，还可能存在租赁等交易行为。

来自《追查》原文

根据景狗的追查，他认为“林夕”本人是胶衣品牌“Dreammask”的老板，并呼吁大家转发施压，以引起有关部门的重视。

来自《追查》原文

《追查》一文在5月20号发出后，成功在微博、知乎、微信等各个平台引起波澜，各个评论区讨论的点各有侧重，总结下来主要有三个方向：

1、“林夕”的表述究竟是夸大的还是真实的？

2、胶衣娃娃是否涉及了未成年？

3、穿胶衣的女生们是否真的自愿？以及什么都是可以自愿的吗？自愿的边界在哪里？

微博上一些博主对此事件的讨论

随着关注度逐渐升高，质疑慢慢演变成了网络暴力，并波及到了其他胶衣博主，一些博主在被打扰后打出“已成年、自愿、没被洗脑”这样的口号来讽刺网暴者，并与此事划清界限。

来源见水印

评论区发酵一天之后，《追查》一文被各大平台删除，景狗的公众号也显示不可访问。

“Dreammask”的老板也发表澄清声明表示自己和“林夕”无关联。

Dreammask官方声明

一名疑似“林夕”本人的微博用户也发表个人声明，表示自己已经两次主动接受警方调查，均因无犯罪行为未被立案，希望“造谣”自媒体对其道歉。

疑似“林夕”本人的发声

梳理完整个事情发展至今的脉络之后，我们可以发现其中有许多值得讨论的地方。我们先来尝试回答评论区质疑的三个主要问题。

一、夸大还是真实？

关于第一个问题，因为我自己对胶衣的领域了解不多，所以我咨询了一些圈内的胶衣玩家，他们几乎都表示“林夕”的描述是夸张的，更多像一种为了彰显自己很厉害的吹牛言论。

比如“林夕”自己曾提到他会让娃娃一年365天X235小时不间断地穿着胶衣，但咨询了一名胶衣玩家rock，他表示这根本做不到，由于乳胶是一种密封不透气的材料，所以长时间贴身穿着会有很多的问题，最大的问题就是出汗，他表示如果是冬天或者天气较冷的时候，自己也许可以连续穿着24小时，但如果是夏天，那么哪怕只是穿几个小时，胶衣里的汗就会没过腿，整个人都会像泡在水里一样不自在。即便是在室内开着空调，持续每天穿235个小时也是在做梦。

一些博主对此描述的评论

至于吃饭用鼻饲管、罚站12个小时等等操作，不少人更表示上一次见到还是在小黄文里。

当然具体情况我们无法考证，只有等待有关部门查实，“林夕”也表示将再次主动配合警方调查，我们等待结果就好。

但如果我们假定“林夕”的言论描述更多是夸张的、不实的，而非违法犯罪的，那么接着又会引出下一个问题，“我在自己社交空间发布的私人言论，需不需要接受公众的质疑和问询。”

这个问题在此事件的评论区明显分成了两派，一派认为“谁让你说的这么夸张，被网暴了吧，活该，为自己说的话负责”，另一派则表示“别人发自己喜欢的东西是别人的自由，管你屁事。”

我觉得这个问题的核心冲突其实在于个人社交平台上的个人空间，究竟是属于公域的还是私域的，公域中的言论肯定需要监督，私域中的则不应被公众干涉。

在现实生活中，自古罗马时代演变至今，公域和私域已经有了一条比较明晰的界限，最典型的私域就是“家”。

一个人在家里说我爱吃屎，甚至在家里贴满了吃屎的照片，甚至还在家里召集几个朋友一起来吃屎，只要不违法，公众没有办法去指责，因为这是私域中的私人行为，但他跑到街上、商店里去吃屎，去贴吃屎的照片，就可以质疑他有伤风化，违背公序良俗。

但互联网的出现，让公域和私域的界限完全模糊掉了，你说个人微博算私域吗？我拿自己手机身份证注册的，听起来很算，但实际应该不算，因为每个人都可以随时点进你的主页看看你说了啥，这在现实中相当于每个人都可以随时去你“家”串门而不需要你同意，这样的“家”自然不能算作私域。

湖南大学的学者蔡任认为，私域是指不受公共舆论管辖的领域，但互联网技术进一步压缩了私域，让公域和私域之间的界限进一步被打通。

被打通的弊端就是公域行为和私域行为互相交叠，而人们在私域和公域中的行为准则往往又有着巨大的差异，私域的行为方式进入公域后常会造成恶劣影响，使得传统道德遭受挑战，“林夕”的案例就是典型。

目前来看，互联网上仅剩的私域已经只有“被加密的个人存储空间”以及“点对点私密聊天”两类。

公域是必须监管的，这毋庸置疑，但当有一天，无论你想分享什么东西到朋友圈或社交媒体，都要去担心有没有说错话，有没有挑衅到大众脆弱的神经，有没有人会截图或据此大做文章时，也许这才是“林夕”事件昭示出的，互联网时代，悬在我们每个人头顶的达摩克利斯之剑。

二、未成年与法治

第二个是关于未成年的质疑。“林夕”自己曾在给一个胶衣娃娃拍照时指出，拍摄照片时其尚未成年，后又在澄清声明中表示“当时她已在上大学，我们是自由恋爱关系”。

截图来自“林夕”澄清声明原文

前后矛盾的说法我们作为第三方无法考证，只有交给执法部门去调查。如果有犯罪行为，那么就进入法律程序，严惩违法者；如果只是在打嘴炮吹牛，调查结果也会告诉我们真实答案。

但，我们不能跳过司法程序直接给一个人定罪，我们没有这个权力，更不能用“私法”“恶法”直接去惩罚他。

这次事件中我看到了一些可怕的景象，比如一些自媒体转载该文章时标题已经换成了“比韩国N号房更恐怖”；

或者直接开始宣读他的罪名，“绝对涉嫌虐待罪、故意伤害罪，可能涉嫌组织卖*罪等。”

来自《追查》原文

事件的性质似乎已经直接由写文的自媒体盖棺定论。

景狗在《追查》一文中原话如此描述，“某些地方不干的事，我来干。”

来自《追查》原文

隐含意思直指某些执法部门懒政，于是把公权力一把抢过来，握在自己的手上行驶。先是试图通过酒店人肉“林夕”本人未果，后又指出其可能是胶衣品牌“Dreammask”的老板，呼吁大家转发，而这样涉及隐私的调查权，本应该是公安机关才具备的。

这是此次事件中另一个想要探讨的点，我想要问，执法部门行动缓慢，我们就可以越俎代庖了吗？

如果答案是可以的话，我们今后哪里还需要什么冗长的、细致的司法程序，我们以后直接把怀疑的人抓起来，宣读他的罪名，然后根据罪名轻重，要么一人一口唾沫，要么一人一刀捅死他就行了。

我支持把自己知道的情况和证据曝光，并提供给执法部门，敦促公安机关立案调查，如果公安机关确实懒政，那又是另一个层面的问题，但不管怎样，一个人的行为由自媒体来审判，并借由网络对其施以暴力，这不是一个法治社会该有的程序。

三、自愿与自由的边界

第三点是关于自愿的问题。按照《追查》一文所说，“林夕”更偏爱寻找有情感创伤的女性成为娃娃，而“林夕”的澄清声明中则称每个人都是自愿，这让大家不免怀疑这样的“自愿”是否夹杂了“引诱、洗脑或精神控制”。

具体实情我们第三方依旧无法考证，唯有等待执法部门的调查。

但如果我们假设他们说的都是真的，就会引出一个更深入的讨论，“什么样的自愿才是有效的？我们真的拥有自由，可以肆无忌惮地‘自愿’吗？”

这一部分我想引用公众号“BIE的女孩”对此事件的探讨文《“胶衣娃娃”风波20：“变态”、小众性癖，还是性别犯罪？》中的话来描述，我觉得他们写的特别好：

别的女孩，公众号：BIE别的女孩“胶衣娃娃”风波20：“变态”、小众性癖，还是性别犯罪？

别的女孩，公众号：BIE别的女孩“胶衣娃娃”风波20：“变态”、小众性癖，还是性别犯罪？

别的女孩，公众号：BIE别的女孩“胶衣娃娃”风波20：“变态”、小众性癖，还是性别犯罪？

开头分享给我文章的朋友是我的大学同学，并不是圈内人，他对此事更多地表示惊讶和不解，想要向我求证真实度，平时几百年不关心BDSM的他遇到这事显得十分热心。不管怎么说，似乎又“好事不出门，坏事传千里”了一次。

也更有甚者开始了“阴谋论”式的猜疑。

来源见水印

但不管如何，这个典型的事件还是为我们创造了许多值得讨论的议题。就此事来说，因为一个案例就否定一票“胶衣爱好群体”，或者因为自己是“胶衣爱好者”，就无限制强站边“林夕”，都是我不愿意看到的。

但想要正视小众文化，我们不能因为不了解，就去不假思索地否定，也不能因为很了解，就去不假思索地包容。

我们应该能够客观察觉，每个人其实都是奇怪的人，有自己的奇怪的癖好，有人喜欢被乳胶包裹的感觉，有人喜欢闻穿过袜子的感觉，还有人喜欢身上什么都没有的感觉，有的人奇怪地惊世骇俗，有的人奇怪的默默无闻，说白了我们都是大众，我们又都是小众。

不管个例如何极端，如果我们能认识到任何群体里的人都形形色色，能不因为一个人的奇怪而要去打倒一群人的奇怪，能不再像这次叨扰得一些胶衣爱好者不得不打出“已成年、自愿、没被洗脑”的口号，这个世界也许会更好。

专业导师微信：xllx577

林夕的词曲创作能力在华语乐坛是什么级别

我会先说说我的直观感受，然后用一些实际的获奖例项作为一些补充材料。

我会说,把歌词写得最纤细的人歌词写得好的人很多,技巧上,意象上,很多词人都挥洒万千,但仔细检视情感,于毫发间捕捉到情绪的起伏,我觉得没有人能超过林夕因为他对人性的每个细枝末节都有体察,并尊重每种情感

举几个例子:1[一毫子]写对曾经造成伤害的人的悔意"我想还给你一毫,就当祝你好请袋好",写得真诚又细致,仿佛代你赎过,很感人;

2[春光乍泄]写对情和欲望的看法,"爱情不是一场欢喜, 却像一阵呼吸",对欲望的评定超出罪和非罪的限制,同时不著墨任何下流字眼,但听者都知道在描写的是性,写得颇具格调;

3[风月宝鉴]从红楼幻化写对情爱的执著,"想见你一面,谁要见你的面"''等到发都白,无法看透黑白"整首词风声水起,禅意盎然

4写对旧情的态度也是林夕笔下非常常见的主题,所谓前尘烦恼,挥不去断不了,只有捧在手心用慈悲化成绕指柔,此类的EASON唱一首红一首,人来人往,明年今日,富士山下, ,基本上写的都是一个东东,但必须补上一首我的心水"一切还好"

5写和孤独的关系,自爱的态度,不用我说啦~~这种题目,要既能抚慰内心的纠结,又给人乐于接受的道理,真的很不容易,所谓心理医生不好当,刘德华一首"多愁善感"头一句"头亦懒洗,留待下世"相信任何经历过抑郁的人都会心有戚戚;

单从文字上传递这样对情感的呵护已经让人觉得神得不得了,一旦配上旋律,简直就是白日飞升

当然,其实不用旁人给他做任何评定,他自己一首 歌颂 已经完全说明白他对歌词的付出和获得

华语流行界的重要奖项，林夕几乎拿遍了所有能拿的奖项，拣重要的说：

叱吒乐坛流行榜填词人大奖

林夕于 1995 年到 2003 年曾连续 9 次夺得该奖项

四台联颁音乐大奖

虽然奖项设定曾经几度变更，无论如何林夕的名字曾在 1995 年到 2007 年的获奖名单（包括大碟大奖、歌曲大奖和传媒大奖）中出现过 20 次。由于四台联颁音乐大奖计算的是每年在四台乐坛颁奖礼中获奖最多的歌手、作曲及填词人，因此拿足球作比则相当于音乐人的欧洲冠军联赛

金曲奖最佳作词人奖

金曲奖是台湾最重要的奖项之一，每年光是流行音乐奖项就设定了二十个左右，加上传统及艺术音乐奖、出版奖、个人奖等乱七八糟一大堆能有五六十个奖项，其中香港人出现的概率不到百分之一。近年来仅有的几个香港名字其中就有林夕（2010 年《开门见山》），其余还有陈奕迅、莫文蔚

林夕在音乐领域的成就当然远远不止这些，他的地位如何估计毋庸赘言。

现在华语乐坛现状

现在很多年轻人对于音乐已经麻木。不追求音乐的本身而是歌手的外貌。所以视很多有能力的歌手排名低而有些歌手凭著一张脸就红遍天下。还有很多人都喜欢追电视剧也是原因之一。有些电视剧的歌是大牌歌手唱的也有可能

请采纳答案，支援我一下。

琼瑶写的歌词，在华语乐坛是什么水平

的片头曲很好听，词也写得好，琼瑶的词很有古典意味，有很多歌词都是从诗经、汉乐府、唐诗宋词里引经据典，甚至是“翻译”过来的，但是却写得恰到好处，读来令人欲罢不能，比现在所谓的中国风，要小清新得多！

林俊杰在华语乐坛的地位

绝对的一线地位

华语乐坛的创作才子有哪些

方大同

孙燕姿在华语乐坛是什么地位

台湾歌坛“四小天后”——孙燕姿、蔡依林、萧亚轩、梁静茹。她们是新世纪以来台湾地区最受欢迎、在音乐上有最有成就的四位女歌手，她们在台湾歌坛的地位就如同当年的“香港四大天王”一样。

孙燕姿被视为华语乐坛继王菲、张惠妹之后，难得的天后接班人。2000年推出首张专辑，与蔡依林、萧亚轩、梁静茹合称四小天后。出道一年包揽亚洲各地15个最佳新人奖，至今仍为华语歌坛之纪录，更创下亚洲音乐市场上独特的“孙燕姿现象”。几乎拿遍各地重要奖项，且六次入围金曲奖最佳女歌手、四次入围最佳专辑，2005年获得第16届金曲歌后，连续7年获得香港IFPI十大销量国语唱片奖，亚洲唱片总销量超过2500万张，是华语乐坛最有影响力和最具指标性的女歌手之一

在近15年出道的女歌手中，在专辑销量、歌唱实力、受众面积、经典曲目4项综合实力上来说，无人可出其右。

在近15年出道的歌手中，影响力仅次于周杰伦。

林俊杰的唱歌在华语乐坛什么水平？

哦哦 再见了

林俊杰的创作水平怎么样？在国际上出于什么水平？在华语乐坛出于什么水平和级别？

我是蛮喜欢他的歌的。

他自己的《莎士比亚的天份》《天使心》 等等 基本他的专辑都会自己作曲 很棒哦

还有帮别的艺人写的歌 张惠妹 《 记得》（他自己也有唱哦，很好听）

S H E 《一眼万年》

金莎 《被风吹过的夏天》

徐若瑄 《爱笑的眼睛 》

等等 有好多 你可以搜搜

我觉得很厉害啊 毕竟能写歌 唱的又很好听的人也不多啊

国际上么 这个 就有点范围大啊 ……我也不好多说

华语乐坛上水平那当然高了 也算前辈级人物吧

华语乐坛创作歌手有哪些？

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