抒写乡情的诗歌（现代诗）和赏析

一、第十首，余光中的《等你, 在雨中》。

等你, 在雨中, 在造虹的雨中

蝉声沉落, 蛙声升起

一池的红莲如红焰, 在雨中

你来不来都一样, 竟感觉

每朵莲都像你

尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨

永恒, 刹那, 刹那, 永恒

等你, 在时间之外在时间之内,

等你, 在刹那, 在永恒

如果你的手在我的手里, 此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔, 我会说, 小情人

诺, 这只手应该采莲, 在吴宫

这只手应该

摇一柄桂浆, 在木兰舟中

一颗星悬在科学馆的飞檐

耳坠子一般的悬着

瑞士表说都七点了 忽然你走来

步雨后的红莲, 翩翩, 你走来

像一首小令

从一则爱情的典故里你走来

从姜白石的词里, 有韵地, 你走来

看过好多关于这首诗的评论，印象最深的是一篇关于科学馆和瑞士表那阕如何精彩的文字，说是古典与现代结合云云，不过，个人认为，这两个意象的出现也许就是这首诗唯一的败笔，西装和瓜皮帽的搭配让人看着怎么也不舒服。

二、第九首 ，林徽音的《笑》。

笑的是她的眼睛，口唇，

和唇边浑圆的漩涡。

艳丽如同露珠，

朵朵的笑向

贝齿的闪光里躲。

那是笑——神的笑，美的笑：

水的映影，风的轻歌。

笑的是她惺松的鬈发，

散乱的挨着她耳朵。

轻软如同花影，

痒痒的甜蜜

涌进了你的心窝。

那是笑——诗的笑，画的笑：

云的留痕，浪的柔波。

据说徐志摩就是因为爱慕这位才女才开始写诗的，不过，林徽音最后却选择了梁思成，后来很多人知道这个名字也是因为这个典故。我想，一个能写出这样作品的名字是不需要借助典故来记忆的。

三、第八首 ，废名的《星》。

满天的星，

颗颗说是永远的春花。

东墙上海棠花影，

簇簇说是永远的秋月。

清晨醒来是冬夜梦中的事了。

昨夜夜半的星，

清洁真如明丽的网，

疏而不失，

春花秋月也都是的，

子非鱼安知鱼。

冯文柄把他酷爱的老庄融入诗中，作品中到处流淌着思想。那些所谓的哲理诗和他相比，根本就不在一个档次。

四、第七首，卞之琳的《断章》。

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

在所有以断章为题的作品中，这个是最有名的了。不过，很多权威评论家的解释却是作者本人不能苟同的。

五、第六首，郑愁予的《错误》。

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

蛰音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客……

也许这个错误不只是对窗内人说的，对过客来说也一样，因为窗内人等的并不是他。郑愁予的诗很多都值得阅读，尤其是《情妇》。

六、第五首，闻一多的《死水》。

这是一沟绝望的死水，

清风吹不起半点漪沦。

不如多扔些破铜烂铁，

爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠，

铁罐上绣出几瓣桃花；

再让油腻织一层罗绮，

霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒，

飘满了珍珠似的白沫；

小珠们笑声变成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

那么一沟绝望的死水，

也就夸得上几分鲜明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌声。

这是一沟绝望的死水，

这里断不是美的所在，

不如让给丑恶来开垦，

看他造出个什么世界。

也只有这样性格的人才能写出这样的作品。

七、第四首，冯至的《蛇》。

我的寂寞是一条长蛇，

冰冷地没有言语－－－

姑娘，你万一梦到它时，

千万啊，莫要悚惧！

它是我忠诚的侣伴，

心里害着热烈的乡思：

它在想着那茂密的草原，

－－－

你头上的，浓郁的乌丝。

它月光一般轻轻地，

从你那儿潜潜走过；

为我把你的梦境衔了来，

像一只绯红的花朵。

冯至被鲁迅称为“中国最为杰出的抒情诗人，也只有他能写出这样作品。他的《南方的夜》也好到让人无话可说。

八、第三首，何其芳的《预言》。

这一个心跳的日子终於来临。

你夜的叹息似的渐近的足音

我听得清不是林叶和夜风的私语，

麋鹿驰过苔径细碎的蹄声。

告诉我，用你银铃的歌声告诉我

你是不是预言中的年轻的神？

你一定来自温郁的南方，

告诉我那儿的月色，那儿的日光，

告诉我春风是怎样吹开百花，

燕子是怎样痴恋著绿杨。

我将合眼睡在你如梦的歌声里，

那温暖我似乎记得，又似乎遗忘。

请停下，停下你疲倦的奔波，

进来，这儿有虎皮的褥你坐，

让我烧起每一个秋天拾来的落叶，

听我低低唱起我自己的歌。

那歌声将火光一样沉郁又高扬，

火光一样将我的一生诉说。

不要前行，前面是无边的森林，

古老的树现著野兽身上的斑文，

半生半死的藤蟒一样交缠著，

密叶里漏不下一颗星星。

你将怯怯地不敢放下第二步，

当你听到第一步空寥的回声。

一定要走吗，请等我与你同行，

我的足知道每条平安的路径，

我可以不停地唱著忘倦的歌，

再给你，再给你手的温存。

当夜的浓黑遮断了我们，

你可以转眼地望著我的眼睛。

我激动的歌声你竟不听，

你的足竟不为我的颤抖暂停，

像静穆的微风飘过这黄昏里，

消失了，消失了你骄傲的足音……

呵，你终於如预言所说的无语而来

无语而去了吗，年轻的神？

语言华丽的极限是什么？这个就是。当然还有他的《梦歌》、《花环》。

九、第二首，戴望舒的《雨巷》。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默行着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她默默地走近 走近，又投出

太息一般的眼光

她飘过 像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这个女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

消了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

开新诗节律之先河，也是新诗中的第一经典之作。他的作品，好的很多，有兴趣找来看看吧。

十、第一首，徐志摩的《再别康桥》。

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇；

在康河的柔波里，

我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭，

不是清泉，

是天上虹揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，

向青草更青处漫溯，

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥。

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

1、对于美好的笑容和佳人温婉贤淑的赞美之情。

2、拓展：

笑

林徽因

笑的是她的眼睛，口唇，

和唇边浑圆的漩涡。

艳丽如同露珠，

朵朵的笑向

贝齿的闪光里躲。

那是笑——神的笑，美的笑：

水的映影，风的轻歌。

笑的是她惺松的鬈发，

散乱的挨着她耳朵。

轻软如同花影，

痒痒的甜蜜

涌进了你的心窝。

那是笑——诗的笑，画的笑：

云的留痕，浪的柔波。

1989年，英籍日裔小说家石黑一雄凭借《长日留痕》（The Remains of the Day）获得了英国布克奖。1993年，小说被改编成同名**，由艾玛·汤普森与安东尼·霍普金斯领衔主演。

虽然这部**的中文译名为《告别有情天》，“情”将整部**的印象框在了古早爱情片的范畴，然而，这部**主人公著名勋爵的管家史蒂芬斯先生和女管家基顿的爱情线非常隐晦，从《告别有情天》这个译名可能引出想象——跨越几十年轰轰烈烈的爱情故事截然不同，他们之间的感情没有说出口，克制与激情的矛盾尽在不言中。

除了一段遗憾的感情，《长日留痕》囊括的要素更多，比如整部影片笼罩在两次世界大战间的政治氛围中。达灵顿勋爵是典型的英国传统绅士贵族的代表，他是一个心思单纯的政治家。战后的他频频对战败国德国示好，欧洲大陆的势力均衡是他的愿景，所以他奉行绥靖政策，将欧洲推向了战争，酿成了悲剧。

在和实际生活设定更接近的史蒂芬斯身上，我们能够看到他的情感困境，这也是女管家基顿的挣扎。当面对一份自己想要迫切抓住的感情时，你是勇敢地冲破自我的规则，任由激情迸发，还是顾及更高的道德追求，选择克制地等待，以至于遗憾地失去？

“机器人”管家背后的被奴役

**以达林顿府邸易主开场，这是一件非常讽刺的事。因向德国示好而将英国卷入战争的“叛国者”达林顿勋爵一夜间臭名昭著，曾经在会议上提出要制约德国，而被众人嘲笑的美国人路易斯成为了府邸的新主人，而达林顿勋爵忠诚的管家史蒂文斯留了下来继续为路易斯工作。随着人到暮年史蒂文斯的回忆，时间倒回了几十年前。

史蒂文斯是一位非常优秀的管家，他将一切都安排地井井有条，上到确保勋爵府邸中的国际首脑会议万无一失，下到面试新的女仆，确认好每件物品是否摆在它应有的位置，这一切或细碎或重要的工作都体现了史蒂文斯的训练有素。

但是，成为让勋爵称赞管家的代价是沦为无私人感情的“机器人”，史蒂文斯的确表现得过分无欲无求，处事不惊，他有意识地在克制自己的情感，只为维护勋爵的体面。这是他成为合格管家的前提，也是他心甘情愿失去自由换来的理想。

就像基顿说的那样，史蒂文斯从来不招长相十分漂亮的女仆，他也不会多看她们一眼。因为史蒂文斯知道那会让他在不容许差错的工作中分心，甚至毁了他所追求的理想。史蒂文斯没有将私事放在了人生第一位，不管是三十年前还是现在，他还是在维护着具有奴役意味的管家制度。

**开始时，史蒂文斯需要招聘一位新的女管家和副管家，因为上一任女管家和男管家私奔了。基顿**来到府邸面试成功了女管家一职，史蒂文斯找来了他的父亲担任副管家一职。而他与父亲的互动将冷血刻画到了极致。

在他的管家信条中，爱情的欲望自不必说，甚至亲情流露也是不被自我允许的。当75岁的老史蒂文斯明显负荷不了这样的工作，因中风卧病在床时，史蒂文斯以公事公办的态度和父亲谈判，将他的工作换到了幕后，谈话期间没有作为儿子丝毫的关心，只说明达林顿勋爵的会议不允许出任何差错。而老史蒂文斯作为管家非常理解儿子，只督促他赶快回到岗位。

老史蒂文斯病得越来越重，时日无多，因为史蒂文斯要打点会议的事，善良的基顿主动要求照顾他的父亲，史蒂文斯只是公式化地说了句谢谢。他和即将离世的父亲没有过多的交流，父亲想要留给他一些话，他也以“我现在很忙，明天早上再说”搪塞他。这究竟是冷漠还是他内心的恐惧？

晚宴期间，老史蒂文斯去世，听到消息后的史蒂文斯也没有马上离开自己的岗位，委托基顿帮父亲合上双眼。等到他为客人倒好了酒，得体地回应了他们的请求，抽空回到了父亲的房中，途中，他还嘱托另一位男仆打好热水送到台球房，有一位政要要泡脚。

在面对医生和基顿的安慰时，他只是平淡地说了句“谢谢，我很好”，仿佛床上躺着着不是父亲的尸体，而只是一个毫不相关的人。史蒂芬斯没有表露悲伤的情绪，而是快速投入到了工作中，他说他的父亲想要他成为一个合格的管家，他不能让他失望。

史蒂文斯没有意识到，他和他的父亲都是被奴役的两代人。他们身处管家文化中，被浸润，被荼毒，他们一辈子的个人感知都觉醒不了。他们或许还是有感情的，也渴望温暖的亲情和炙热的爱情，但是他们从内心深处害怕这种强烈的情感，因为那会让他们产生变化，迫使他们的信仰崩塌。

基顿**带来的反差

同样是管家，在表露感情方面，女管家基顿和史蒂文斯形成了鲜明对比，也是她的到来动摇了史蒂文斯一直维护的规则。

史蒂文斯也向观众展现了管家文化中的内部制度，比如，在基顿面试时，她称呼和她同时来工作的老史蒂文斯的名，而不是姓，这引起了史蒂文斯的不满，他冷漠地对她说这是不得体的表现。因为只称呼名会营造一种亲密感，这是史蒂文斯约束自己，也在不知不觉间用来压制别人的枷锁。

基顿是一个有血有肉的人。在史蒂文斯忽视父亲的健康越来越糟糕时，她会毫无顾忌地对他指出老史蒂文斯犯的错误，并且说破史蒂文斯不该逼迫他做这样高强度的工作了，虽然史蒂文斯还是以“我现在很忙，一会再说”不冷不热的态度冷却了激情“说教”的基顿，但是在老史蒂文斯在草地跌倒，摔坏了银器，引来了勋爵和客人注意时，他不得不正视基顿的忠告了，基顿**的直率与鲜活也在感染着他。

而她对他的影响，大概是观众看不出的，克制似乎已经刻在了史蒂芬斯的骨子里，基顿带来的情感震撼不足以融化表面的冷漠。

面对史蒂芬斯帮勋爵辞退两个犹太难民女仆的决定，基顿愤怒地说出，如果她们被辞退，那么她也会离开这种富有道德正义感的话，史蒂芬斯只说了句她对这个府邸很重要，便离开了；在基顿和史蒂芬斯打趣，执意要看一看他读的什么书时，他们离那么近，他却在害怕地不敢动；在基顿答应贝恩先生求婚，而史蒂芬斯无感后，她趴在地毯上嚎啕大哭，史蒂芬斯只进来说了句有个角落的灰没扫干净，让她明天去看看，没有安慰，没有关心。

虽然基顿是一个活泼，有人情味的人，但是她对史蒂芬斯的感情也是让观众捉摸不透。大概她喜欢像块石头的史蒂芬斯的理由仅仅是因为他的性格与她截然不同。人们总是说两个相爱的人性格互补才好，但是，这份互补是相互“侵蚀”性的融合，如果基顿主动了100次，而史蒂芬斯仍是一副事不关己的样子，他们并不是性格互补，而是根本不合。

我想，基顿也是在努力确认史蒂芬斯对她的感情，她会在外出采花的时候，带给史蒂芬斯一束，就像平常的伴侣一样，他的房间也有了她的气息，而史蒂芬斯还是不愿意向她敞开心扉。她以为他们已经是亲密的朋友了，而他还是死死攥着那本浪漫的爱情小说，丝毫不愿意露出马脚。

本来基顿想要借答应求婚这件事刺激史蒂芬斯，但是没有料到他略带慌张地表达了自己的祝福，便转身离去。她回到房内的大哭也是本部影片激情迸发的看点，她大概对史蒂芬斯失望透顶，也对自己一直以来傻乎乎的一厢情愿感到可笑。

倘若那天他勇敢了一点

史蒂芬斯的回忆以基顿**结婚落下帷幕，回到现实，三十年后，他现在要自驾去找已为人妇的基顿**，请求她回到府邸帮忙。然而，他们的人生轨迹已不会重合。

基顿的婚姻不幸福，现在处于和丈夫分居状态。然而，她的女儿凯瑟琳怀孕了，她的丈夫想要以此为契机接她回家生活。在看到自己不在家期间，丈夫连刮胡子都会划伤自己脸时，基顿虽然嘴上说还要考虑考虑，但是眼神却掩不住自己对丈夫的关心。他需要她。

这也为她和史蒂文斯重逢，拒绝他的请求作出了合理铺垫。结局，这段跨越时光的感情无疾而终，这可能称不上一段爱情，但是真相和内心感受只有因克制害了自己一生的史蒂文斯和抱有一丝遗憾的基顿才能明了。

史蒂文斯不止一次说过“这个府邸需要你”，这不能说不是一种含蓄的告白，他的画外音其实是“我需要你”。正是他过度压抑自己的情欲才让三十年前后的基顿都选择了直白表现出“他需要她”的丈夫。

最后雨夜车站离别的场景也是十分经典的一幕，基顿站在车上，史蒂文斯替她撑着伞站在车下，两人明知未来不会再见，紧握的手道尽了不舍。基顿的大哭和史蒂文斯的惆怅是他们最后的交集，也是他们余生都无法走出的情感困境。

不知道在基顿嫁人和三十年后的离别后，史蒂芬斯有没有埋怨过自己，倘若当初自己为爱冲动一回，勇敢一些，抛掉在人生关键时刻无用的克制，他们是否都会幸福一点？是他的胆怯懦弱造成了基顿在不痛快的婚姻中勉强过完余生，是他的荒谬迷信葬送了自己的爱情。一直以来史蒂芬斯已经忘记了有感情是什么感受，任由习惯性的克制将自己湮没，不管是三十年前还是现在，基顿的出现都让他的感知恢复了一点，遗憾的是他终究还是克服不了被文化与制度训练出的冷漠。

长日留痕，可一切已尽。

　　傍晚时分看了《暖》。一部关于初恋、回忆、命运的故事。本以为会在平淡、安静中度过，可心里还是起了小小的涟漪。

　　影片有好几场雨景，这是江南独有的潮湿气候，更增添了忧郁气氛。徽式建筑，泥泞小路，还有在风中摇曳的高高芦苇，无不弥漫着乡间气息。

　　井河在阔别十年的家乡遇到昔日恋人暖。很难想象那个看似邋遢、粗俗的瘸子村妇，会是当年村里最能歌善舞的姑娘。如果没有那次意外，如果他们没荡秋千，如果秋千的绳索没断，或许会是另一种结局。

　　“那是我第一次接触到暖的身体，也是唯一的一次。我知道我需要一点勇气，抱住她的勇气。要不然，我就永远别想取代她心目中的小武生。秋千帮了我的忙，它成全了我的勇敢，掩盖了我的惊慌，夸大了我的力量，我真想就这样永远的荡下去，那是一次真正的飞翔。”秋千给了井河希望与憧憬，同时也给了暖残缺。在他们跌落的瞬间，天空下起雨来。

　　暖经历了两次无果的等待，终于明白爱情的飘忽和不可捉摸。第一次，小武生说要回来接她，后来落空。第二次，井河要她等他回来，却在考入大学后没了音信。为了要在更好的环境下生活，可以牺牲爱情。男人的随便许诺却让女人付出青春代价。这是一场不公平的游戏，但参与者自始自终都心甘情愿。

　　在细雨飘落的深巷处，井河和暖的对望，彼此无限伤感。只是在我看来，井河的眸中更多的是歉疚。生活很现实，在没有面包的前提下爱情是空谈。环境也可以改变一个人，灯红酒绿的大城市，质朴和纯真似乎失去了踪迹。

　　而在违背诺言的井河对面，有与之形成对比的哑巴。同样的喜欢暖，却默默地守候在她身边。推着受脚伤的她回家，在雨中背着她赶牛，甚至最后，一厢情愿地割爱要让井河带暖和女儿离开。爱情不分贵贱，即使身体残疾的哑巴，在真心付出的时候灵魂亦是高尚的。他们各自掌握着命运，却不能分担。

　　我的承诺就是我的忏悔

　　人都会做错事

　　但不是每个人都有机会弥补过失

　　如此说来 我是幸运的

　　我的忘却就是我的怀念

　　一个人即便永不还乡

　　也逃不出自己的初恋

　　如此说来 哑巴是幸运的

　　我的忧虑就是我的安慰

　　哑巴给予暖的我并不具备

　　如此说来 暖是幸运的

　　这儿还有关于暖的一些影评，可能看完影评对你理解《暖》的主题会有些吧帮助。希望能帮到你。

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