beyond解散的真正原因真的的两兄弟不和吗?

这几年BEYOND在香港告别演唱会上不停控诉对乐坛的不满，尤其是阿PAUL，阿PAUL对台下的歌迷说：家驹如果还在，见到今时今日的乐坛，这么多年都没变过，他一定很不开心~~~~世荣和家强说：现在已不对这个乐坛抱任何希望了，香港乐坛已经没得救了~~~

BEYOND不满乐坛已经不是一两天的事了，正所谓“冰冻三尺非一日之寒”

家驹临走之前也一直对香港乐坛不满，“香港没有乐坛，只有娱乐圈”不是一时冲动说出来的话，家驹出事之前曾经和阿PAUL深入的交谈过，他觉得很多事情都很灰心，失意，他不希望歌迷盲目的支持，应该接受一下其他好的音乐。

阿PAUL几年前以个人名义签约环球唱片，2002年尾，阿PAUL推出第四张个人专集---〈PLAY

LOUD〉同时亦举行首个个人演唱会，当时可以说是他个人发展的事业高峰，而环球亦将他的个唱录制下来，准备推出CD，DVD~~~

后来阿PAUL和前环球唱片香港总裁陈少宝等高层意见分歧大，和他们闹翻，搞到演唱会的大碟推出计划石沉大海，就是因为阿PAUL的“不听话”

“不妥协”让我们这些歌迷永远看不到02年黄贯中个人演唱会的唱片，也让阿PAUL的心血付诸东流~~~~从此以后阿PAUL都是自资出唱片。

另外家强推出的专集《毕加索的马》也不受公司重视，宣传非常低调，世荣的就更不用说了。

所谓的兄弟不和，音乐有分歧，这一切并非BEYOND不能继续生存的原因，K歌，走音歌手泛滥，来来去去几个音乐人及班底撑住，一潭死水的香港乐坛令捱了22年的BEYOND心灰意冷，阿PAUL在演唱会中表现得郁郁寡欢，还有一个重要的因素就是歌迷，在家驹走了以后，歌迷一直排斥他们，他们做出来的音乐是他们自我的表现，是他们真正想做的，我想家驹如果在天有灵的话一定会为BEYOND三子的音乐拍烂手掌，但是歌迷不接受，因为大部分的歌迷一直停留在BEYOND流行的曲风上面，对BEYOND做出来的摇滚音乐嗤之以鼻，怎么办呢？如果要BEYOND为了讨好听惯了流行顺耳的音乐的听众而走流行路线，他们做不到，歌迷又不肯妥协，加上唱片公司的种种束缚和对乐坛的失望，BEYOND除了解散还有第二条路可以走吗？

说到黄家驹，就会想到他那些经典歌曲，如《海阔天空》《光辉岁月》《大地》《真的爱你》《不再犹豫》等等，能够朗朗上口的歌曲，实在太多了。每次听到黄家驹的歌曲，总让人感觉有一种力量，能够引起听者的共鸣，这就是黄家驹歌曲的魅力所在。黄家驹一直追求原创歌曲，而实际上太多的流行歌手是翻唱他人作品，所以曾经说过，香港只有娱乐圈，没有乐坛。而音乐教父罗大佑也曾经这样说过，香港没有真正的音乐人，除了黄家驹。

17岁接触音乐

黄家驹，一个香港普通劳工家的孩子，童年没受过任何正规音乐教育，17岁帮邻居搬家才得到人生第一件乐器，一把旧吉他，开始学习音乐。在此期间，因为家人反对他学习音乐而被父亲打骂，然后这个叛逆的少年终究还是没有放弃他的音乐梦。

作家廖伟堂曾说过：如果没有黄家驹，我只是灰色小城市中一个反叛少年。当然现在看来，这些概念都不免空洞和简单，但对当时一个惨绿少年来说，那几乎是感召，然我们知道了反叛不能无因，自有需要担当。

家驹是一位百年难遇的奇才

首先，家驹为什么是一位才子？我觉得只凭一点就能够回答这个问题。那就是家驹所有的歌曲都是自己的原创，而且是注重原创。这一点，香港的乐队组合其他歌星做的要好，而组合里beyond做的又是最好的。

能写歌不是什么值得称赞的，但写的每一首歌都是经典，那就有点令人难以信服了，而家驹偏偏做到了。试问，如果一个歌星，有一首成名曲的话，他就可以唱一辈子，而家驹呢有几首呢？《真的爱你》、《光辉岁月》、《灰色轨迹》、《海阔天空》……哪一首不是经典呢？

1993年意外去世

1993年，beyond乐队到日本富山电视台录制一档综艺节目，这档节目之前已经录制了很多期，每一次都是10个人参加，这一次在只有18米宽，略显拥挤的舞台上却多了两个人。凌晨1点，节目在录制到30分钟左右的时候，主持人因舞台湿滑撞倒了装饰用的背景板，而他戴着安全帽，所以毫发无伤，而黄家驹却没有这么幸运，他从3米高的舞台跌落到台下时，因为是后脑先着地，受伤严重，被紧急送往医院治疗。

事情发生6天后，黄家驹在医院拉着弟弟黄家强的手，说了一句：疼，保重。之后就带着对音乐的眷恋，遗憾地闭上了双眼。这一年，黄家驹才刚满31岁。

为梦想与初恋分手

黄家驹和自己的初恋女友简**谈恋爱遭女方家人反对，最终导致了分手，这是怎么回事呢？陈健添（beyond乐队的前经纪人，黄家驹的伯乐）曾经在接受某访谈时称:其实那个女朋友并没有抛弃他，因为他收入太低，被第一个女朋友的家人反对他们继续谈恋爱，所以导致了分手。

据悉，黄家驹的初恋在16岁，黄家驹送给自己喜欢的女孩手作，拼模型车等等，接着她便和黄家驹在一起了，不久之后黄家驹捡到了一把吉他，从此疯狂的迷恋上了吉他，终日沉浸在家里练吉他，痴迷于音乐的世界里，黄家驹在自己的女朋友相恋几年之后，黄家驹顺利从博允中学毕业。

黄家驹痴迷于摇滚乐，每天都在疯狂的练习吉他，黄家驹的母亲曾经劝黄家驹找份正式的工作，好好上班，但黄家驹执意坚持自己的音乐理想。黄家驹兼职推销保险只能勉强糊口，黄家驹每个月只能靠微薄的底薪生活。女方的家人嫌弃黄家驹没钱收入太低，因而斩断了这段美好纯真的感情。

黄家驹与林楚麒

随后黄家驹与林楚麒交往。在黄家驹交过的所有女友中，林楚麒是最不受黄家驹家人欢迎的一位。究其原因，黄家强曾在节目中表示，当年她做了对不起哥哥的事，哥哥才选择的分手。俩人拍交往三年，最终以分手告终。

1993年，一代摇滚殉道者于日本意外去世，当家驹遗体从日本抵达香港时，林楚麒第一时间要求为黄家驹守夜。她称家驹生前曾目睹钟保罗去世时无人守夜的情况，她认为家驹在去世后是渴望有人陪的，而家驹的家人却拒绝让她守夜。林楚麒渴望看到黄家驹最后一面，却没能实现这个愿望。出殡当天她未能收到家驹家人的邀请，自己又搞错了日期，错过了为家驹送行的机会。

大闹灵堂

黄家驹意外离世后，他的前任女友们怀着悲痛的心情到场吊唁，为曾爱过的这个优秀男人流下了伤心的眼泪。尤其是林楚麟，她头戴白花到现场后哭得最为悲痛，甚至提出要为家驹守夜，然而黄家人还是不能原谅她，认为她伤害过家驹的感情。

据称，在出殡的前一晚，她曾大闹现场，情绪表现十分激动，这一举动也让家驹家人更加反感她的行为。 黄家人还是没能让她参加黄家驹的葬礼，当时为黄家驹捧花的是他的助理Rita，然而Rita却从未承认过和黄家驹的恋情。

如今，黄家驹已经离开28年了，在他短暂又辉煌的生命中虽然谈过多场恋爱，但他心里可能最爱的还是林楚麟，但因为林楚麟做了一些对不起他的事情，也让他因爱生恨。而林楚麟到现在仍是孤身一人，28年过后，54岁的她仍以黄家驹遗孀的身份守护着两人之间的爱情。现在的她依然独自生活，不知道现在是否走出阴影。

这首《海阔天空》是Bey ong乐队堪称最经典的歌曲之一。

时至今日 ，在人们心中依旧无法被替代，成为一种信仰。

在心情低落迷失方向的 时候，人们重新振作的精神支柱。

这首歌唱出了乐队主唱黄家驹内心的情绪，唱出了他辉煌与惆怅的一生。

1962年 ，黄家驹出生在香港一个相当普通的劳工家庭中。

家里面一共有7口人， 一家人挤在一个不多30平米的小房子里。

黄家驹从小性格就 内敛不爱说话，对音乐这条路想都不敢想。

或者说小时候的黄家驹 不知道音乐到底是什么，直到12岁那年。

黄家驹被姐姐带去一个 派对，当时姐姐非常喜欢大卫鲍威，这是黄家驹第一次接触音乐。

他被震惊了，随着摇滚 音乐慢慢摇摆，黄家驹仿佛与音乐产生了共鸣。

从此之后，黄 家驹就爱上了音乐带给自己的感觉，并且沉迷于音乐。

在家中拿羽毛球拍当 成是吉他，嘴里唱着手里弹着身体摇摆着，自我陶醉。

在17岁那年 ，黄家驹 得到了自己的第一个音乐“神器”。

是邻居搬家的时候丢弃了很多杂物，恰好路过的黄 家驹一眼就看到了杂物堆里的木吉他。

一把破吉他，黄家驹十分 珍惜，回家仔细擦了一遍又一遍。

这算是黄家驹有了为自己理想 奋斗的第一个“乐器”，也让他更深的理解音乐的意义。

在家没日没夜的联系，没少 遭到邻居的投诉，尽管这样黄家驹想加入乐队试试。

但是却被乐队主唱嘲笑 ：“就这水平，还玩摇滚？”

虽然没有被乐队肯定， 但是黄家驹的音乐声感染了弟弟黄家强。

兄弟两个人都爱上音乐黄 家驹谈的是吉他，而黄家强则是贝斯手。

等过了一段时间，黄家驹觉得时机成 熟了，就开始找人组建乐队。

找个志同道合人的不 容易，在很多人来人往中，都没有成功组成。

直到琴行老板把叶世荣介绍给黄 家驹，两人一拍即合另外拉着自己的两个好友组成了乐队。

从此华人地区的殿堂级摇滚乐 队Beyond就此组成。

在八十年代香港乐坛呈现严 重的同质化现象，整个乐坛没有什么新意。

一个叫黑鸟乐队的音乐人这时候举办了杂志《吉 他》，为了发掘更多的音乐才子举办了一场比赛。

这时Beyond报名参加，并且获 得了第一名，也正式以乐队的名义出道。

1986年，乐队出了首张专辑《再 见理想》却惨遭打击，无人购买得不到关注。

甚至自己斥资举办的演唱会，也 没有什么明显的成就。

1988年Beyond在演唱会高 唱一首《一无所有》，但是上座率连五成都没 有。

而且这首歌是用粤语唱出来。现场观众根本 没有听懂，这场演唱会几乎变成了只有演唱者的演唱会。

这时黄家驹并不气馁，他说：“ 最难受是一个过渡时期，由于所有人认同我们是地下乐队，到我们上了“地面”，他们认为我们不应上了“地面”即出唱片。”

在所有人都不看好这个乐队，黄家驹觉得自己就是要证明这个乐队的实力。

很快乐队出了专辑《秘密 警察》其中一首《大地》获得了极大的肯定。

黄家驹对音乐的创作就是将自己的感情融入进去， 歌词中酸甜苦辣诉说了自己的真情实感。

随后一首《真的爱你》让乐队的人气持续 上升，所有人都觉得或许这不被称为摇滚。

但是黄家 驹却觉得音乐不能被拘束于某个风格 ， 音乐是艺术是不同感情的融合。

一首《喜欢你》唱的人 们心碎，这让Beyond在港台和内地的人气上升。

但是商业梦想永远都和利益挂钩，B eyond的公司一直要求他们写什么歌。

包括在什么场合唱， 还有经常的商业化活动导致他们无法专心创作。

在一次次的忍耐后，黄家驹说出一 句“香港没有乐坛 ， 只有 娱乐 圈”后，Beyongd远赴日本。

日本的生活是没有商业场的你来我往能专心 创作，但是却因为语言及地区文化不同举步维艰。

在日本第一张 专辑《超越》发行后没有什么大的反响。

但是不言放弃的黄家 驹，在1993年发行了经典流传至今的《乐与怒》

其中一首《 海阔天空》将Beyond送上了乐坛无法超越的巅峰。

这时的乐队在日本刚刚成名，需要更多的知名 度，Beyond决定答应唱片公司参加一个日本 游戏 节目。

1993年6月24日，在录制日本综艺《想做什么就做什 么》的时候，节目刚开始半小时。

主持人内存光良 在节目中带有安全帽，在他主持移动的过程中。

不慎一脚踩空滑 倒的瞬间，本能的抓了一下在旁边的黄家驹。

这才导致黄 家驹从27米的高台落下 ， 当场昏迷，被送往医院抢救6天后死亡。

而带有安全帽的“罪魁祸首”内村光良，却是因为戴 安全帽，再加上是屁股着地只是受了点轻伤。

这让人们无法接受， 黄家驹31岁，一个正值年华的生命就这样逝世。

部分网友不接受黄家驹死亡的事实， 并且提出疑问，在录节目的时候为什么戴安全帽。

戴安全帽为什么只有 主持人带着，嘉宾却没有，这 细思极恐的细节背后究竟是怎样一场不为人知的“阴谋论”

对此节目组的解释是： “我也没有想过会出这种事故。” 一句话就甩 清了一个年轻的生命吗？

据说在黄家驹发生意外后， 警察最大的发现是现场被黄家驹冲破的那块挡板。

不是硬质的木板 ，而是跟**拍摄道具无异的道具木板，其硬度和泡沫无异。

事情过去这么多年， 真相已经永远埋在时间的长河中。

当时与黄家驹一 起坠落的内村光良很快就痊愈了，并没有被影响到事业，

时隔27年， 内存光良依旧活跃在综艺的舞台上，人气丝毫不减。

2019年日本电视台还宣布 ，让内存光良继续担任第70届红白歌会综合主持人。

黄家驹的离世是中国乐坛乃至世界乐坛的损失。

刚刚登上巅峰还没来得及感受更强的欢呼声。

黄家驹先生即使离开，也永远活在我们的天空里。

——END——

黄贯中恨黄家驹原因：

一、黄贯中与黄家驹亲弟弟的矛盾闹得非常大，黄贯中与黄家强因朱茵的缘故导致出现老死不相往来的局面，因此黄贯中对于黄家驹有一定意见，不过这说法并没有得到证实。

二、黄贯中认为Beyond乐队收入分配不均，而首当其冲就是针对主唱黄家驹而来的。

三、黄贯中与黄家驹之间根本就没有恨与不恨，黄贯中还亲自写信悼念黄家驹，称永远也不会把他忘记，字里行间透露着对黄家驹的思念之情，因此说黄贯中恨黄家驹根本就是没影的事。

2021年6月30日是黄家驹去世28周年，黄贯中发文缅怀，“28年前，失去了一个好朋友，世界上少一个天才，其实我知道你没有走过，你一直都在，就在我左右，每当音乐响起时，你比以往任何一刻都更贴近我们，对，你不在天堂，也不在地狱，你就在我们的心里。家驹，谢谢你给我们的一切。”

黄家驹

黄家驹（Ka Kui Wong，1962年6月10日-1993年6月30日），出生于中国香港，中国香港男歌手、原创音乐人，摇滚乐队Beyond的主唱、节奏吉他手及创队成员。

1983年，以歌曲《大厦》出道，并组建Beyond乐队，担任主唱。1988年凭借专辑《秘密警察》在中国香港歌坛获得关注。1991年在香港红馆举行“Beyond生命接触演唱会”。1992年率领Beyond赴日本发展歌唱事业，同年获得香港新城电台劲爆作曲人奖。

1993年6月，在日本受伤逝世，同年被追颁十大中文金曲奖“无休止符纪念奖”。

你和我一样，前段时间也是迷得不行，觉得他简直没有一点缺点，但是又觉得不太对，因为这个世界上没有人是完美的。有很多时候我觉得家驹被过于神化了，人们只知道一味赞扬怀念他的“光辉岁月”，其实这种很虚无的赞美声家驹是很厌恶的。（阿paul有一次访谈的时候也说过，现在很多人怀念他表扬他，我觉得这种哀荣很没必要。）

据三子多次访谈综合，他“话多”，就是很喜欢给人家讲道理，而且可以自己说上两个小时不停，还喜欢管闲事，比如他朋友和人家的女朋友之间有什么问题，和他一点关系都没有，他知道了也要拽着他朋友说好久好久；

很固执，不听劝，如果你想说服他，你要一直的提出新的观点和想法来打倒他说的东西，并且特别有道理有逻辑，他才会听；

爱迟到，迟到以后总有各种理由，总之就是你应该等他；

脾气有时候不太好，比如他逼其他三个像他一样满手戴骷髅头戒指，他们要是不同意他会骂人的；会因为某年某月某日借的几百块钱到底家强有没有还他而吵架，然后家强说不过他，气得动手拿衣架子进攻家驹。。。估计家强最后也没打赢；

其实我觉得这些都不算是不好的缺点，因为不好的缺点差不多是缺陷啦，只能说家驹呢，在日常生活中也和我们都一样的，爱玩爱闹，爱开玩笑，在家不修边幅，喜欢呼朋唤友。。多真实！

家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表!!

先简单回顾一下香港乐队兴盛时期。

八十年代，乐队潮出现在香港歌坛。太极开始是最受欢迎的乐队，但很快水平大滑倍受质疑，逐渐沉下。

达明后来者居上，演绎新浪漫曲风。排第三的RAIDAS由作曲黄耀光，主音陈德彰，词人林夕组成，风格接近大众，极受欢迎。

这个时期的BEYOND出了《永远等待》《阿拉伯跳舞女郎》两张唱片，因风格另类，没引起太多注意。

而BEYOND最早录音是在香港另类音乐先驱唱片《香港》里，他们的ART ROCK作品《大厦》《脑部侵蚀》收录其中。

88年3月BEYOND出专辑《现代舞台》，9月出专辑《秘密警察》，《冲开一切》，《大地》，《喜欢你》三首歌横扫各种排行榜，异军突起，《大地》还进入了十大金曲，从此开创自己的时代，形成达明和BEYOND齐驱并驾的局面。

89年后，BEYOND声势超过被批没有突破的达明，奠定自己的高度。那时还有小岛，凡风，民间传奇，蓝战士等乐队，BEYOND的刘志远也离队组成浮世绘，转向类似达明的曲风。

后来乐队基本陆续解散，很多人转干别的事，很奇怪的是蓝战士的单立文，这位出色的乐手，当年为家驹扶灵的挚友之一，成了拍的明星，令人惊愕。

以前只知道BEYOND的歌，其他基本一无所知，直到97年张雨生车祸而逝，偶尔在BBS上看到一篇写张雨生和黄家驹对比的文章，才开始慢慢了解。过去一直以为黄家驹另类，看过很多视频资料后才知完全错了。

黄家驹没有明星气质，华丽浪漫这样的字眼无法用在他身上，更不是苗乔伟吴岱融（我觉得两人是香港帅哥的代表）

那种玉树临风小生，但却是越看越舒服的人。

我解读出来的黄家驹认真质朴爱笑，很有主见，也很有趣，随和亲切得象邻家哥哥。

家驹骨子里有种朴素的传统执着,令他的歌和他所带领的BEYOND都有这样气质，他离世后，BEYOND的质朴也随之消减。

他进歌坛前做过很多工作，进歌坛后前三年仍兼职，后来红了，财产也寥寥，富士电视台的补偿比他一生挣的钱多，真是唏嘘。

曾有很多人开出各种诱惑条件企图令BEYOND分开发展，家驹说：“不要期望我解散BEYOND，不是BEYOND需要我，是我需要BEYOND，失去BEYOND，我无法承受这个打击，BEYOND失去我，找个人补上就行了。”但用刘卓辉的话来说，补人容易，可去那里再找一个家驹？

在香港，打造一个乐队比打造一个明星要花费多几倍的钱财人力，所以唱片公司极少起用乐队，条件也较苛刻。

作为创作编曲等工作都包揽了的乐队，BEYOND的付出和收入绝对不成正比，四人分一份工资，除了宣传，大半时间都花在创作和练习上，他们不可能也无意去参加更多活动以得到更丰厚的收入，所以前十年发展，都处在一个很辛苦，收入一般的状态。

香港不少明星出了位就变得非常奢华，家驹一直依旧，不管红或不红，也不象其他明星那样衣光鲜艳，精心装扮，镜头拉近，你还可以清晰看到他不光滑的脸无任何修饰。当年有媒体评BEYOND成员是娱乐圈衣着品位最差之一，因为他们就是牛仔裤T恤之类。对此评论家驹觉得很无谓，他表示收入本来就不多，而且每年个人吉他维护费就高达四五十万，买乐器和BAND房设置更要花一大笔钱，根本没多少钱去衣服。家驹朋友都说，家驹宁愿把钱都花在音乐上，也不肯花钱去多买一件衣服。

其实以家驹的条件做个人发展，肯定成赚千百万天皇巨星级人物，风光无限。

香港象他那样曲词弹唱编样样出色的人极其少有，多少人想把他收为已用，但很多诱惑被他推开了。

家驹更极力淡化在BEYOND的突出位置，队友演唱时，常有意无意退后或走开，让灯光不聚焦他。歌迷叫他名字，他偶而笑笑却从无回应，有时还说些“这是我们的吉他手PAUL”之类的话转移注意。

家驹的光芒实在太强烈，无法忽视，但他从来没向任何人摆过一丝架子，不能感觉到任何明星气息。

闪光灯下始终不迷失，家驹一直保持到生命结束，这是我最敬佩的一点。

除了工作，家驹的生活游离娱乐圈外，他站在这个圈子的边缘，走在现实和理想之间。

《再见理想》，家驹85年写的歌，第一次唱时他说，这是我写后几天几夜睡不着的歌。88年刘志远离队，他也唱了这首歌说，我们的远仔有更大的理想要进行，我期待他理想的实现。

在91年生命接触演唱会，家驹说：这么多年经历了很多事，从没机会到有机会，有开心也有不开心，都不重要，重要的是我们会坚持自己的信念，一起弹吉他弹到手指不会动为止，这首很老的歌，记载着我们当年玩音乐的感触，虽然今天那么多人分享我们的音乐，但很多时候还是孤独落寞，我要多谢一位朋友，八年来他和我们一起笑一起落泪，他就是我们的经纪人。

家驹料不到当年真心感谢的陈建添后来会做伤害他的事。拥有多首家驹遗作版权的陈建添卖了一首给某个乐队后，给家驹父亲的支票赫然写的是黄家驹收，使BEYOND火冒三丈，陈建添却说是笔误。

他还趁着20周年出了张BEYOND早年演唱会VCD，付上家驹生气歌迷乱扔东西骂了句“扑街”的镜头。

前些时候香港某周刊把家驹遗容登出来，更令BEYOND在媒体前骂人。

家驹去世十年仍不安宁，也难怪当年BYOEND到日本寻找另外天地，却为此失去家驹。

罗大佑写《家驹为什么会死？》中提道：人死了，是谁害死家驹？冲动之后，骂骂日本人骂骂记者是可以理解的。

日本人没有害死家驹，上电视是需要的，但不幸出了意外。我要问的是，为什么家驹会死在日本，而不是死在香港。

很简单，因为家驹觉得在香港搞音乐没有什么前途，所以转往日本发展。家驹及beyond一直坚持一点，就是创作自己的音乐，很不幸的是，香港乐坛是一个及其不尊重音乐的地方！

日本是一个及其尊重原创音乐的市场，排行榜一百名内，原创音乐超过90％以上。

在日本改编歌曲或抄歌，是乐坛及社会最看不起的一种行为。beyond坚持原创，因为他们知道这不只是自己风格的问题，更是一个尊严问题。beyond肯定无法生存，因为做原创音乐，起码要消耗乐队一半以上的时间和精力，而别人只要抄抄歌，张张嘴就行。在这种完全不公平的竞争之下，beyond如何在香港生存？”

90年去非洲后家驹得到灵感做了一张非洲音乐为主的唱片样板，但被公司全部否决，最后出的是《Deliberate 犹豫》。

我觉得这张唱片也不错，但对家驹来说，一直被牵制的郁闷难排解，也为他们去日本埋下伏笔。

《谁伴我闯荡》一曲就出自这专辑，冷寂孤独，里面的《系要听ROCK N‘ ROLL》，《坚持信念》，《谁来主宰》也预示着什么。

91年是BEYOND最鼎盛时期，香港第一个进红馆开唱的乐队，更大诱惑在前面，BEYOND却就在此时放弃这些，转向日本。

新艺宝的老板陈小宝希望家驹不要去，家驹说在香港不开心，决意离去，他又怎知是走上一条不归路？

BEYOND和日本公司也有冲突，但在富士山下住的日子是他们感觉很快乐的一段时光。

看那些打雪仗，四个人在家里做饭，家驹赖床不愿起，家强蹲在马桶上刷牙被世荣偷拍下的情形，确实很开心。

92年，BEYOND带了风格冷峻的《继续革命》回港发行,这是一张充满离乡别井感觉，每首歌都值得玩味的唱片，主打歌是《长城》和《农民》。

在异国他乡的家驹，漂泊感会令他希望有种依，而作为中国香港居民来说，祖国太遥远陌生，缺乏实质了解。

家驹远远审视着这陌生国度，长城是中国文化象征，农民是中国最大群体，凭着对两者的感觉，他的曲和刘卓辉的词天衣无缝结合，造出悠远深沉意境。

好曲一定要好词才能完美，黄家驹和刘卓辉这对搭档是完美的。他们总是心有灵犀，合作十五首歌全是精品。

家驹去世后，刘卓辉渐渐不再填词，说找不到好曲。

他和家驹相呼应的质朴沉稳在越来越充满沉沦情欲的香港已无用武之地，沉寂是无奈也是必然的。

驹生命最后两年写的曲多带冷清悲凉，比如《无语问苍天》《遥望》《无尽空虚》等，还有那么熟悉的《海阔天空》。

在日本飘泊，虽然有了些自由，但无法合拍，孤立无助，前路在哪里？

家驹漠然地唱着《继续沉醉》：冷眼望，望四周人已变化，繁荣湛清的海港，已变得世俗与冷漠。

而《可否冲破》中有他们的期望：

“不想每天争斗，真假我已经看透,世界已越变越糊涂,太多欲望逼压,我已厌倦了象从前受骗,可否冲破眼前这装扮,可否冲破以前那颤抖的岁月,道别旧日落寞坚守我自信。”

《不可一世》中更有家驹的强硬：从不信要屈膝面对生命，终使没人帮，一生只我双手，让我放声疯狂叫嚷。

这是〈继续革命〉里最高昂放肆的歌，看家驹现场唱，声音神态异常坚定。

93年的〈乐与怒〉，快乐与愤怒，是家驹生命的终结，我们永远看不到后面会有什么样的灿烂。

〈乐与怒〉比〈继续革命〉明朗很多，充满希望和积极。

狂野的〈我是愤怒〉〈狂人山庄〉激昂豪气，《狂人山庄》是我极其喜欢的一首歌，家驹写的好词，一改以往的唱腔，令人如回到一个热血悲壮的侠客世界，而家驹就是那个始终抱着热情和信仰的大侠。

暗喻97回归的〈爸爸妈妈〉则有着他们的迷惘和期待。

〈走不开的快乐〉里，家驹告诉我们：“世界终然冷冰充满压抑，繁华都市里，人群失去感觉。平凡中的你，平凡中的我都不错，不须抱怨跌倒了，快乐在暴风内寻，不要苦恼自缚，只要懂得胸襟变深海……”

很多人说〈命运是你家〉是家驹的写照：“天生你是个不屈不挠的男子，不须修饰的面孔都不错”。

可是这个无论多不屈不挠的男子，也无法抵挡死亡。

据说他昏迷前对抱着自己的家强说了一生最后三个字：“疼，保重……”。

“也会怕有一天会跌倒”的《海阔天空》是如此离奇巧合地成了家驹的绝唱，以致家强唱到这句失声痛哭。

家驹对家强的疼惜是很明显，众所周知的，每次演出总有意无意地望向家强笑，带着笑意的眼里充满宠溺，或者走近他身边，可能是鼓励，可能是兄弟间一种交流。

家驹去世那天下着冷雨，有些日本的和从香港赶来的歌迷挤在大门外哭泣,不少工作人员坐在走廊里哭，家驹父母的悲痛哭声传得很远，与家驹一起掉下，却有帽子保护大难不死的主持人也在抱头痛哭，或许有很多愧疚，BEYOND三个成员则被隔离起来。

对家强，那是相伴依赖三十年的哥哥，对世荣，那是十七岁就认识，一起玩一起工作的死党，对PAUL，那是他的老师和好友，该如何面对这个无法接受的事实？

后来的记者招待会，PAUL沉默，面容浮肿的家强对着别人的示意，不知所措。世荣低头坐着，长长的头发遮住了眼睛和脸说：“我希望歌迷们冷静下来，家驹只是去了一个遥远的地方。以后，我们每个音符都是给他听的。”

面对死亡人极端无力，眼睁睁看着，一点办法也没有，是完全的绝望。如果你曾直面死亡，就会有这种刻心的感觉。

日本警方和富士电视台的处理令BEYOND不满，交涉几度破裂，家强激动地说：“我不要钱！把哥哥还给我！”

这些是是非非随着岁月流逝被很多人淡忘，唯有家强多年后还会忿忿说句：“我真的很憎恨他们。”

虽然他不再象以前一提就哭，长长一段时间怕黑怕孤独，要人日夜陪着，更不能听家驹以前的声音，但悲伤可以被时间埋葬得很深，不忿和遗憾无法轻易消散。只是生命逝去了，无论怎么不忿，怎么伸手想抓回，都是徒劳无功。

如果可以，我宁愿家强是永远在哥哥庇护下的孩子，宁愿BEYOND还在艰难地探索前路。

出名又如何？成功又如何？艰难又如何？都抵不过一个有很多梦想没有实现的生命，一个给朋友家人带来温馨的生命，一个写出很好音乐的生命。

江湖夜雨十年灯，人事浮沉几番新，是也，非也，化为蝴蝶。

家驹对音乐很执着，对吉他更到了痴迷地步，也是香港公认的吉他顶尖高手。

曾经在TVB一个大型晚会上，家驹和好友，太极的邓建明即兴吉他大斗法，整整玩了20多分钟（有点奇怪，当时怎么被允许了？！），看到台下的人目瞪口呆。

PAUL的技术有八成学自家驹，香港有不少人也是家驹的学生或受过点拨，比如后来出现在BEYOND演唱会上的吉他手黄仲贤，而当年玩乐队的少年起码有九成是受家驹影响，一直追随他。

除了吉他，很多乐器家驹也拿得起放得下，如贝斯，鼓，萨克斯，笛，键盘等，少年家驹最喜欢吹萨克斯，但买不起，他捡回邻居遗弃的一把吉他，从此步入音乐生涯。看过一次家驹吹萨克斯，我一直认为吹萨克斯很优雅，家驹当时的风度大约倒了不少人，至少我这么觉得。也见过一次家驹吹笛，86年的剖析演出，家驹用笛伴奏〈旧日的

足迹〉，长达三分钟，吹错一下，羞涩地笑了，唱的时候把笛象宝剑一样抗在肩上，让我想起少年剑客，那样意气风发。

〈沙丘魔女〉里的笛声是家驹吹的，应该是他公开发表唯一一次不是吉他的乐器声。

家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表，没发表的也有少量流传出来，有些类似圣歌，有些以七大洲或一些城市做主题，表达对这些地方的感觉等等，各种各样的风格题材都有。

听过的DEMO，我最喜欢《Southern All Stars》，感觉如在晚风中，满天星光下，轻弹吉他，落寞但恬静。

这些未发表作品跟家驹发表的作品比，就象藏在海底的根基和露出海面的一角，让你由衷地感叹他的才华。

很可惜，这些深海下的东西永远不能看到了。

家驹发表的作品除了十几首情歌外，大致可分为励志，BEYOND式怨曲，和平与爱，家国情思四类。

他的作品没有隐晦嗳味故弄玄虚，也没有学院派的华丽精致，鲜明简朴无修饰。

如果说许冠杰是开创门派的一代宗师，家驹就是他门派里最出色的高徒，能最好继承歌神那种深入平民，简洁明朗风格，只有本身出自草根家庭的黄家驹。

他们有很相似的东西，都是受西方音乐影响成长，都是十六岁开始玩乐队，都写得一手好曲，会玩很多乐器，而且形象都是那么健康。也是乐队出身的许冠杰写歌旋律优美，编排比BEYOND更简练短小，却仍然动人，充满人生真实感触。

但许冠杰绝对不会负上ROCK的累，而做着类似事情的家驹却一直背负这样的累。

他们之间的渊源也不浅，许冠杰很嘉赏家驹，和朋友合作的专辑《SamAndFriends》就有家驹作曲的《交织千个心》，那时BEYOND还不是红乐队，对着许冠杰，年少气盛的家驹也恭敬叫声“大哥SAM”。

在粤语流行曲方面，家驹能写硬朗豪放的歌，也能写优美婉约的歌，以简明流畅的旋律，直抒胸臆的词表达人生，和许冠杰相似。

两者的曲调，一个古雅和诙谐，一个质朴和率真，但许冠杰的层面更广，面对所有男女老少，家驹主要是面对年轻人。

“鬼马歌”不是随便就能作唱的，没有许冠杰的睿智温文，会非常恶俗。

如果没有切身体会，或者那种心怀，比如叫那些一派高贵沉沦的歌星演绎，只会矫柔造作。

对家驹来说，本身的环境令他感同身受，向歌神致敬翻唱的《半斤八两》轻车驾熟地演绎出来。

以前他们就作过首〈俾面派对〉，调侃参加娱乐圈各种派对的无奈。

92年出的试探性粤语EP《无尽空虚》只有三首歌：无尽空虚，点解点解，长城（日语版），《点解点解》便带了许氏“鬼马歌”风格，预示以后会有类似歌曲出现。

《乐与怒》里的《爸爸妈妈》和《无无谓》运用大量俚语，《爸爸妈妈》说97问题，家驹还有段搞怪念读。

《无无谓》被四人怪里怪气地调侃每天不知所谓的人们在为了什么活着。

许冠杰急流勇退后，香港唯有BEYOND作这样的歌面对世俗生活，继承中也加上自己特点。

家驹绝对能成为走得更远的英雄，步入更高的殿堂，只可惜一切戈然而止。发生巨变后BEYOND所有计划打乱，“鬼马歌”在今天的香港绝迹。

家驹受许冠杰的思想影响也不浅，从他写的一些歌词可见一斑，但毕竟年轻，有着血性和冲劲，所以他的歌总带着男儿的阳刚之气，基本上我没发觉哪首歌适合女子唱。

不过他为王菲写过一首《可否抱紧我》，如果不说我猜不到是他写的，田震唱的〈千秋思念〉竟然是用家驹以前写的曲，也令人大感意外。

最清雅的要数《原谅我今天》，这首发表于89年的歌很多人都不熟悉，我却十分喜欢。

家驹用木吉他轻拂出一种落寞清净意境，象极琵琶那种大珠小珠落玉盘的感觉。

开朗的家驹写怨曲却很刻骨，《灰色轨迹》是我注意BEYOND的开始，无论什么时候听都有种无法消散的深刻伤感，我不知道原因，可能实在太凄绝吧。

这是家驹91年为**《天若有情》写的音乐，还有悲怆的《未曾后悔》和温柔的《是错也不分》。

当年香港影视很多都用家驹的歌作气氛渲染的插曲，《大时代》用《未曾后悔》，《笑看风云》用《谁伴我闯荡》，《飞一般的爱情》用《喜欢你》等等。最怪的是风靡内地的古惑仔系列里，《岁月无声》用香港黑道语重新填词，改名叫《刀光剑影》，豪情励志的歌成了黑社会搏杀之歌，这首歌旋律本来很有男子血性，大概符合陈浩男形象就套用吧。

看着家驹从一个羞涩稚气轻狂的少年慢慢变沉稳冷静，就象看着很多人的生命历程。

年少的家驹站在台上，紧张拘谨，忘记歌词会楞一阵，说话还会说错词语，笑起来极其不好意思，弹吉他很自然，唱歌时手却不知怎么放，后来才慢慢变得自在，能轻松投入地演唱。

如果选一个词语形容家驹，我选善良，不了解之前，我会选另类。中学那时，照片里他的耳环，长发对我来说并不顺眼。

我不喜欢男子留长发戴耳环,而家驹，这个戴着耳环的男子在我心中却如孩子般的纯朴。

我很奇怪他有如此真挚的笑容，他一笑，好象整个世界笼罩阳光，灿烂无比，跟我对他的最初感觉有太大出入。

他的笑容从小到大没有过一丝改变，纯粹得令人心折。看到他笑，也会不由自主地笑，有一种温暖从心而生。

他有一颗善意的心，很自然地流露在平时的一举一动，待人接物。

香港媒体把家驹列为“香港年轻一代的典范”，**人黄百鸣对家驹的评论是：“他是一个很乖的人。”

家驹拍的**《笼民》是一部反映香港低下层生活的社会片，获几项金像奖。

当时导演张之亮要找个口碑好，长在逆境，形象反叛却令人有好感的年轻人演类似角色，放眼香港娱乐圈，张之亮选了

大家不看好但他觉得是唯一人选的家驹，成就了这部片的一个亮点。

家驹的音乐和他本人从来没有戾气，那怕唱多狂的歌也没有半点暴戾，如他所唱“年轻不是借口，放纵不是理由”。

这是我喜欢家驹及他的音乐的最主要原因。

BEYOND给香港歌迷的影响一是健康积极，二是让很多人迷上吉他和创作。

那时歌迷里的少男少女正是反叛时期，行为狂热，部分人常和BEYOND的工作人员甚至包括BEYOND成员起冲突。

这种疯狂，甚至令到BEYOND被列入不得在大会堂举办演出的黑名单，因为有些歌迷会搞破坏，弄烂设备。

家驹多次在媒体前为歌迷的行为道歉，也常软硬兼施地对付年少气盛的歌迷，有时甚至非常严厉。

家驹墓前曾有歌迷哭诉：“我已经答应你变乖了，为什么你答应我们回来却不回来？”

或许他们听不进长辈的话，但家驹的话是听进了。

对有些人来说家驹可能只是个抽象名字，但在我心里他很亲切得象一个身边的朋友，没有任何神秘感。

音乐其实是人生的浓缩，脱离了音乐，家驹也过着平常生活，一如我们有着平凡的喜怒哀乐。

他喜欢随意地上街溜达，喜欢一帮人天马行空笑谈，也常约上朋友露营，游泳，钓鱼，自由开心。

简陋的二楼后座是露宿者之家，认识的不认识的都上来，笑声骂声吵架声音乐声，还有家驹滔滔不绝的说话声交织，

令人怀念。失去家驹后，BEYOND三子很长时间不敢到二楼后座，不愿面对没有家驹。

除了音乐，家驹还有五大爱好：睡觉，吃东西，看书，聊天，沉思。

他在工作繁重的日子用安眠药才能入睡，怎么也叫不醒，所以常睡懒觉迟到，被同伴们埋怨惩罚，有时记者也会问家驹你还迟到吗？让他不好意思。

家驹走后，PAUL说不会再埋怨了，是家驹就是爱迟到。只是家驹这一睡不仅会迟到，还是永远不起来。

家驹很喜欢拿着吉他一边弹一边想事情，很安静，但一说话就不停地大侃，别人都怕被他缠着。

和BEYOND最好关系的媒体要数香港电台，除了谈音乐，常会一大群人天南地北地乱吹，听那些录音，纯属朋友闲谈，常笑到前仰后翻，令人怀念的单纯岁月。

看着这些影象听着这些声音经常突然醒起，这样一个有着温暖笑容，出众才华的人永远只能在屏幕上展现他往日的音容笑貌，再也没有未来……有时我想假如没有陈建添游说BEYOND加入乐坛，家驹的未来会是什么？

他应该过着正常生活，结婚生子，工作后才和一帮朋友玩玩音乐，而且肯定不会发生日本的意外。

如果这样，也绝对是一种幸福。

十年前的葬礼轰动全城，但形式简朴，没有珠光宝气，也没有一个个明星走秀似走入那条星光大道般的路的情景，圈内圈外的人都是一身便装静静而来，最多的还是歌迷和朋友的守侯。

家驹昏迷期间，一群群歌迷长跪庙里希望神灵庇护，香港电台也与邓建明开了个临时节目，为家驹祈祷。

面对死亡，每个人最后的希望只有神灵了。

把家驹从日本带回香港时，歌迷情绪非常激动，在机场发生了极度混乱。到出殡，警方加大了人手，仍被歌迷冲破拦住

灵车不放行。灵车去将军澳途中，后面跟着一条长长车龙，全是歌迷追着叫着家驹快回来。

但家驹终是带着那把伴他多年的木吉他而去，白头人送黑头人，一杯净土掩风流，令人扼腕沮丧，万分痛惜。

在香港电台组织的没有任何歌星，只有歌迷和家驹学生的纪念会上，一律黑衣白衣，手腕上扎着黑带，挥着家驹常用的手势，

流着泪唱他往日的歌。

十年来，歌迷很多人已经结婚生子，那段年少时光还在记忆永不老去。

而这个打击对BEYOND几乎是致命的，过了几年才慢慢缓过，他们绝迹于游乐节目不再去。

有家驹的BEYOND永远成为一个传奇，那是我最钟爱的。

我们和BEYOND在不同的轨道运行，一刹那有了相交点，然后分开，继续各自旅程，或许会走得越来越远，

但相交点永恒存在，多年后回头看，还在身后发着光芒。

这是人与人的一种奇妙交流，在生活没有任何交集，但能在心灵上进行共鸣，音乐的美好就在这家驹三十一年生命，是一出很完整的人生，欢笑，泪水，成功，失落，迷惘，追寻……最后是死亡。

作者： 龙啸VS皇 封 2006-1-24 05:09 回复此发言 删除

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7 回复：家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表!!

他的一生充满争斗，不甘于捆绑，但对每个人来说，不羁放纵爱自由都是不可能的，所以苦满人生。

家驹属于香港整体上还有着社会责任感和精神追求的最后一代，所以他会唱出“常望见理想在前面，心中已破落都市，

重令这里再发光”，也询问“平凡人的理想是否叫妄想”。

人生之苦在于执着，家驹很执着，多少次迎着冷眼与嘲笑，带着BEYOND走向遥远的彼岸，虽然还走不到。

那么多人读着年表式的BEYOND简历又如何了解这种惨淡和不甘？

不同性格的人一起做事，需要一个有号召力和凝聚力的领袖带领，否则很难成事。

家驹就是BEYOND的领袖，他在的时候，他的人领导BEYOND，他不在的时候，他的灵魂引导BEYOND。

不管BEYOND的以前还是未来，家驹是不可超越的，各方面的出色使他能成为一种典范，影响不少人。

用家驹十几年前的一段话作结束，也许你会想，和我们今天是何等相似：

“圣经说世界末日会降临在2000年，如果我长命可以看到，这是颇为刺激的；但想到地球不再存有，我又以为是很没意思的一件事。 这几年流行一股末世纪风气，人人今朝有酒今朝醉，的确让人感到头痛。

末世气氛之浓厚让人难以抗拒,不断发现新的不治之症，国家与国家的互相争斗此等新闻不绝于耳。

我常想：地球上有着许多小国，正期待新的世界或美好将来的来临，但到了2000年末世，地球宣布再没有人类的存在，这不是不公平的事吗？为什么那些所谓大国，因为有感自己发展差不多到尽头，相信圣经所指的世界末日即将降临，而在制造一股末世气氛？

地球现在只有「期待死亡」与「渴望明天会更好」的两类人，这究竟是怎样的世界？我们应否继续积极工作？

这些都是我在工作之余或看新闻时才会想，也是我现在想到头痛的问题。”

家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表，没发表的也有少量流传出来，这些未发表作品跟家驹发表的作品比，就象藏在海底的根基和露出海面的一角，让你由衷地感叹他的才华。

很可惜，这些深海下的东西永远不能看到了。

早前就纪念黄家驹活动而产生争执的黄家强和黄贯中，昨天放下争拗，再加上世荣，在微博留下种种思念，同悼家驹，兄弟情令粉丝感慨。 黄家强闭关悼念 每年黄家驹的死忌，黄家强都选择闭关静静悼念这段兄弟情，他说：“我不出街、不工作、不想有任何举动，自己默默在家里想念他，太太都知道的。”有时他想凭歌寄意，却怕触动那份愁绪，又怕种种回忆如泉涌现。不过黄家驹屡次报梦，令他觉得哥哥音容宛在：“二十年来都冲淡不了，对我来讲真是不可以，发梦经常见到他，那种感觉不同，你不知道究竟是做梦还是平时的生活片段。”