《绿皮书》获最佳影片，有哪些值得注意的细节？

**《绿皮书》是根据真实故事改编的。虽然唐在**中是黑人，但它不同于当时公众对黑人的刻板印象。他受过良好教育，总是穿着得体，举止礼貌。虽然他认为暴力不会让你克服，但只有维护尊严才能。然而，无论他在**中如何保持优雅的衣着和展现自己的教养，由于他的肤色，他不得不按照绿皮书的指示住在一家破旧的酒店，在酒吧里受到嘲笑，受到白人警察的不合理对待，甚至是一名客串演员，但他仍然被指示使用屋外简陋的彩色厕所。《绿皮书》获最佳影片，我认为以下细节值得注意：

1、整个**就像一个自然的雕塑，每个细节都被深刻而自然地处理。这部**需要观众敏锐的洞察力、深刻的理解和情感的沉思。这条路上随处可见肤色、种族和阶级等社会陈规定型观念。从中还可以看出，虽然政界和商界的名人花钱请黑人演员表演，但当时他们似乎对种族差异很友善，但我可以在任何地方看到人们真正的偏见和有害的成见。

2、托尼礼貌地拒绝了帮派头目，这也表明托尼是一个有原则的人，有自己的道德准则。当托尼在当铺当手表的时候，当铺老板跟他聊了几句，所以他被托尼吓坏了。然而，这一细节也预示着当铺老板将在最后来到托尼家过圣诞节。当铺老板来到托尼家过圣诞节，为这位黑人钢琴家的最终到来铺平了道路。这种铺垫反映了创作者的独创性和戏剧的辉煌。在南下之前，这位黑人钢琴家在全城寻找合适的人选，最后选择了有黑帮背景的托尼。在申请这份工作时，他提出了洗衣服和擦鞋的要求。就我个人而言，我认为这位黑人钢琴家的要求可能是为了测试托尼的性格。托尼断然拒绝了，保持了尊严，通过了考试。

3、整部**的每个部分的表现都可以说是完美的。通过多方面的展示，两位主人公塑造了两个极其成功的圆形人物，让每个人都能看到他们内心的变化、沟通和成长，甚至可以看到一个无意中的群体表演片段，令人印象深刻。

4、在停下来修车的间隙，一群黑人工人惊讶地看着为黑人工作的白人，从侧面表达了当时社会阶级对黑人根深蒂固的固化和歧视；当托尼因受到歧视而与雪莉一起离开餐厅时，餐厅的黑人服务员脸上闪过一丝微笑，他在平安夜因爆胎而与警方见面时表示关切和祝福；最后，托尼的家人看到了雪莉的惊讶和沉默，然后他们毫不犹豫地接受并欢迎了他。这一切让人感到温暖和美丽，让人觉得所有的经历都有着深刻的意义，因为这个世界是如此值得。

《绿皮书》根据60年代的一本旅行杂志获得的创作灵感，当时是一个充斥严重的种族歧视的年代，这本旅行杂志上标注了各个城市中允许给黑人进入的旅店和餐馆，甚至还有“日落城镇”在夜幕降临时这些城镇就不允许黑人进入；

就是在这种环境下两个截然不同的主人公机缘巧合下有了一场奇妙的旅行。两个人在旅行中有过分歧争吵，也有过欢笑感动；最后两人在这次的旅行中都收获了各自的友情，每个人都往前迈出了一步，这一步是收获也是接纳。

从两个人在经历重重考验，到打开各自的心防，其中是潜移默化的渗透。我们看故事来讲是两个男人的故事，最后两人成了好朋友；但是这个故事更是映射了当时的社会环境，这更是对当时社会上民族歧视问题有所好转的一种暗示，民族主义的进步更是世界文明进步的标志。

扩展资料：

《绿皮书》它能获得多个奖项的原因就是基于它独有的情怀，富有的精神；更是以小见大的典范。**结尾在橘鸟酒馆里一曲肖邦练习曲《冬风》给人极致的体验。

《绿皮书》这部片子受到了极大的好评；这其中离不开演员的精心塑造，以及拍摄的节奏把握，急缓的情绪控制和良好的逻辑推进，绿皮书想表现的是一种精神，其中内在涵义的表达是受到各方好评重要因素。

影片《绿皮书》讲述了托尼与雪利博士之间跨越种族、阶级的友谊的故事，当然也是在借着白人的视角来表现一个伟大的黑人钢琴家在当时社会中的困境。这部**的象征意义出现在雪利博士在黑人酒馆与黑人乐队弹奏乐曲这段，在这个时候的音乐就是一个重要的能指，是随着雪利博士的情感进行演奏的。下面具体从三个方面来分析解读：

首先是色彩中的情感符号，这部影片的整体色调并不是压抑的黑白，而是暖色系，其中也透露出一种轻松愉快之感，而绿色作为整部影片中出现最多的颜色，像《黑人出行指南》这本书封皮是绿色，雪利博士的车是绿色，幸运石也是绿色。幸运石在影片中是贯穿始终的，也是托尼与雪利博士两人关系从起初激化到逐渐缓和的一个重要的线索，开始是托尼在地上捡起幸运石，在雪利博士的呵斥下，托尼带着气愤与不满去还石，但在影片后面，托尼和雪利博士回家遭遇恶劣天气时，博士要托尼把幸运石放在车上，也就意味着之前托尼的把戏早就被博士看穿了，托尼并没有归还幸运石，在最后雪利博士回家之后把玩幸运石，也是为后面他去托尼家过圣诞节作了铺垫，所以说绿色就象征着托尼和雪利博士和解的颜色。

其次是构图中的符号，在整部影片中，出现中心构图的时候，像在车上，雪利博士总是往往处在一个边缘位置，但像影片最后当他回到自己的住所时，就会有中心镜头的展现了。在起初雪利博士面试前来应聘的托尼，表现雪利博士的是仰视镜头，展现他的高高在上，表现托尼的是俯视镜头，表现他的渺小，但后来发展到托尼拒绝雪利博士的一幕，两个人都站了起来，可以看出两人地位逐渐平等化了，再到后面托尼载着雪利博士去南方巡演，这个时候的雪利博士的地位就被边缘化了，像在车上，画面视点在托尼身上时，我们能够注意到雪利博士是被虚化的，这也就意味着托尼与雪利博士的身份地位逐渐发生的一个互换的过程。在影片开始一直是托尼做司机，而影片最后却是雪利博士开车送托尼回家，两个人经过这段相处，已经消除了隔阂成为了朋友。当然，我们也能发现，托尼和雪利博士两个人的感情也在随着同框的次数的增加而逐渐升华。

再次是影像中的象征符号，首先是托尼载着雪利博士逐渐南下的过程中风景的一个变化，植被是逐渐稀少的，环境逐渐恶劣，这是雪利博士内心的隐喻，也是黑人在南方遭遇歧视的一种困境的象征。以下分别探讨影片中几个象征符号的象征意义：

（一）车

这辆车首先是绿色的，在前面有提到过，其次，它虽是一种高贵身份的象征，并不是所有人都能买得起，但是坐在里面的拥有者雪利博士的内心却是孤独的，这辆车的存在是为了让雪利博士的尊贵地位的象征可以在南方为其保驾护航，在这段旅程中，这辆车也见证了托尼和雪利博士逐渐消除偏见与隔阂。

（二）斯坦威钢琴

首先，斯坦威钢琴也是一种身份地位的象征，但同时，这架钢琴也意味着雪利博士本身对古典音乐的一种尊重，在他巡演的过程中，弹奏的钢琴必须是斯坦威钢琴，他想捍卫黑人们弹奏古典音乐的一种权利。但在影片后面雪利博士在黑人酒馆与黑人乐队弹奏乐曲，用的钢琴却不是斯坦威钢琴，而是一架普通的钢琴，这时候的雪利博士不再以斯坦威钢琴来加持自己的身份，也意味着他接受自己的身份的转变。

（三）枪

枪的象征意义是权力，在影片中托尼解救被困酒吧的雪利博士，面对雪利博士的质疑，托尼明确表示只是虚张声势，托尼在橘鸟酒吧外掏枪吓唬偷车贼，这时候的枪是在警告黑人。但我们不清楚的是，托尼是从旅途一开始就带着枪，还是第一次在酒吧解救雪利博士之后购买的。

（四）信

影片中的信也有重要的象征意义，它不仅仅是在维系着托尼和妻子、孩子们之间的爱情、亲情，同时也是雪利博士通过帮助托尼写信，表达了自身对于爱的一种渴望，他渴望如托尼般拥有的爱情和亲情，也渴望与托尼之间友情的一种延续。

（五）杯子

杯子可以说是一种态度的展现，影片起初妻子招待黑人修理工用的杯子，被托尼毫不留情地扔进垃圾桶，这个时候的托尼虽然生活在底层社会，但却有自己的态度，显示了托尼的一种劣根性，歧视黑人。后来托尼应聘，为了取得高额报酬忍气吞声，甚至不惜为身为黑人的雪利博士开车，但到影片最后，托尼与雪利博士的和解，也就意味着这种劣根性不复存在了。

（六）炸鸡

炸鸡是整部影片中是托尼与雪利博士和解的一种符号，雪利博士起初不情愿接受托尼递来的炸鸡，甚至是用兰花指捏着不知道如何下口，后来在托尼的劝说下，雪利博士沦陷在炸鸡的美味诱惑之中，肯用手吃。这意味着他们之间关系的和解，也能从中体会出雪利博士在逐渐接受托尼的生活习惯方式，也试图融入。

二、意识形态理论分析解读影片《绿皮书》

首先，《绿皮书》这部影片中，能够清楚地看出其剖析了人们惯有的一种意识形态，雪利博士自身想要改变社会对黑人的一贯看法，所以他做出了一系列努力，也拼命使自己与众不同。他虽然是黑人，但他却并不熟悉黑人的生活状态和黑人的流行文化，他比较倾向于白人的生活模式，让自己活得像个白人，可他无法获得白人的认可，所以他是通过黑人的角度来完成自我的认同。我们在影片开始可以看到他一身非洲酋长的装扮，旁边还有象牙的雕塑，想要制造一种典雅高贵的黑人形象，但这种黑人形象只是做给白人看的，表现给我们的也极其不自然，是缺少生命力的。

由于新航路开辟时期“黑三角贸易”，黑人没有了地位，这是由于历史原因造成的偏见和歧视，但这种偏见和歧视不仅仅是体现在黑人与白人之间。像在路易斯维尔·肯塔基州旅馆，雪利博士被同胞嘲笑，他离开旅馆去酒吧被白人围攻。像在剧院，工作人员因为托尼的意大利口音，歧视托尼。

另外，不仅存在白人对黑人也就是别人对自我的偏见，也存在着自我偏见，首先托尼存在自我偏见，比如他说，“我是谁我知道的清清楚楚” ，“我住在街边” ，“我的世界比你的黑暗多了” ，在托尼的意识里，他自己不是一个白人，他觉得他最多算意大利人或者是更接近犹太人。雪利博士更是存在自我偏见，他不听黑人歌手的歌曲，也不愿意托尼将他和大众黑人作比较，他崇拜的音乐家和欣赏的古典音乐也是白人阶层的，在雪利博士的意识里他是一个白人，在这种群体意识形态的催化下，变成了大家所认为的雪利博士，然而社会阶层是没有办法真正消除的。

阿尔都塞的意识形态理论中有一个基本命题：“意识形态把个体询唤为主体。”询唤就是让被钳制的客体仅从精神上觉得自己是享有自由的主体，影片《绿皮书》，就是使观众被影片中所倡导的平权感动，却往往在这个过程中忽略了现实中是不是真的改变了不平等的现状。南北战争后，虽然说废除了南方奴隶制，但是种族歧视依旧是存在的，雪利博士凭借其自身的音乐素养，通过雇佣印度裔佣人、摆放国王座椅等等，使提升自己的身份，能够让自己更类似于白人。

影片中有这样一个场景，车子在行进的过程中突然抛锚了，雪利博士高贵地站在一旁等着修车的托尼，这个时候，我们能看到画面转向了在农田里劳作的黑人，那些黑人也注视着雪利，他们之间构成了鲜明的对比，雪利对他们也是不屑一顾的。还有影片最后当酒店服务员拒绝雪利博士进入餐厅用餐时，他决然离开酒店，不参加承诺过的表演。在黑人餐馆内，托尼借用肯尼迪的话说：“不要问你的国家能为你做些什么，而要问你能为自己做些什么。”但其实肯尼迪说的是：“不要问你的国家能为你做些什么，而要问你能为国家做些什么。”这里其实就能看出对白人政府的解构，政府是没有办法真正帮黑人平权的，黑人只能靠自己。但是，在雪利博士和托尼被关押的时候，还是靠了白人总统才能出狱。意识形态上的询唤，让黑人自愿完成了自我隔离，但在这种表面现象下，观众也忽略了黑人依旧不平等的一种社会现状。

种族问题其实更多的就是意识形态化的，在社会认知下，黑人处在低贱的位置，白人处在高贵的位置，美国主流的意识形态就是白人优越论，所以黑人是被歧视的对象，但在《绿皮书》这部影片中，黑人文化和白人文化并没有存在一种绝对的隔离。就像托尼存在的对于黑人文化的接受程度是一定的，雪利博士对白人文化的接受程度是一定的，托尼和雪利博士就存在了一种文化的对立，黑人文化与白人文化的对立，但是，黑人文化与白人文化，还有社会主流意识形态对于白人或黑人的认知，不可否认的在事实上都是存在差异的。所以在这种主流意识形态下，托尼存在的一定的对于黑人文化的接受程度，还有雪利博士存在的一定的对白人文化的接受程度，就是比较复杂的了，同时也具备着一定的美国文化整体性的表意。

从⼼理学看《绿⽪书》

接着上篇⽂章，⼩宇让我⽤所学的⼼理学浅薄知识分析⼀下《绿⽪书》这部**。对我这样⼀个没有⼼理学系统知识的⼈

是⼀⼤挑战。

我看来，酒店保安是⼀个⾝⼼很健康的⼈，敢爱敢恨，家庭责任感强，了解社会规则，懂得包容，并且⾮常明确⾃⼰的职

责边界。唯⼀遗憾的是他⽣活在社会底层，⼯作性质⼜有些偏向⿊社会，他想脱离这种状态，但没有知识的他只能感到⽆奈。

⽽钢琴家正好相反，是⼀个知识渊博，⽣活在社会上层的⼈，并且极具修养。就先从钢琴家说起，⼼理学讲：⼈正常的成

长过程是从⾃恋到依恋，我们的⽣活轨迹就是⾃体寻找客体的过程，即我永远都在寻找你，这⼀过程是通过我向外界发出能

量，并有⼈能接住这⼀能量开展的。当这⼀过程受到阻碍时，我们内⼼就形成了坏，这个坏具体包括两点：

1）关系中的恨

关系中的恨就是⿊⾊⽣命⼒，由于⾃体虚弱我们不敢接受这个⿊⾊⽣命⼒，因此就会投射出去，即投射到他⼈⾝上。

2）⾃体虚弱

上⼀篇已经讲过了，当没有爱去接住我们投射出去的能量时，我们就不敢⾯对⾃体虚弱。

⽽钢琴家正是⼀个坏的典型，从⼩就是天才，妈妈带他全国各地巡回演出，但⼀个⾼贵的⿊⼈显然是⽆法被社会接受，因

此钢琴家存在上述两个严重问题，既由于不被社会接受导致内⼼存在巨⼤的⿊⾊⽣命⼒，和⽤⾼傲去掩饰的⾃体虚弱。

⽽⾝⼼健康的⽩⼈保安帮他化解了这两个问题。

⽩⼈保安遇到种族歧视时和⿊⼈钢琴家站在了⼀起，他接受住了⿊⼈钢

当

琴家关系中的恨，因此导致⿊⼈钢琴家的⿊⾊⽣命⼒开始转换成健康的⽣命⼒，可以滋养⾃⼰的⽣命⼒，因此在最后，再遇到

种族歧视，他坦然接受了。

当⽩⼈保安看到如此神圣的钢琴家⼀丝不挂被警察侮辱时，⽩⼈保安并没有⼀点嘲弄，⽽是跟⿊⼈钢琴家说：他知道社会

很复杂。尤其逼迫⿊⼈钢琴家吃炸鸡翅那段，其实这些都是教⽩⼈钢琴家如何去勇敢⾯对⾃体虚弱。因此结局就是：⿊⼈钢琴

家决定不再封闭⾃⼰，勇敢去参加⼀个种族歧视严重⼤家庭的派对，因为他明⽩，⾃体永远要寻找客体，他的巡回演出就是寻

找客体的过程，但很失败，他⾸先要将⿊⾊⽣命⼒进⾏转换，勇敢⾯对⾃体虚弱，只有这样才能找到真正的客体，才能由⾃恋

转换到依恋。

⽩⼈保安⼈性相对简单，因为其本⾝就是⾝⼼健康，当他接触到艺术后，很快就转变了，并且快的令⼈瞠⽬结⾆，原因很

简单，就是因为他⼼⽆杂念，专⼼做⾃⼰认为对的事情。

《绿皮书》中钢琴家想要身体力行消解种族歧视，展示黑人艺术家风采，所以选择去美国南部巡演。

《绿皮书》的时间背景是上世纪60年代的美国，那时候白人至上运动在美国又一次掀起小高潮，专门为黑人所出的“Green Book”，指明了美国南部哪些地方可以让黑人入住和就餐，片名《绿皮书》就来源于此，表面上为了黑人的便利，实际是种族歧视的无奈产物。

**中钢琴家Don Shirley是个黑人，受过高等教育，有博士学位，谈吐不凡，吃穿住行也很讲究。他常被上层白人邀请去表演，却从没真正地被平等对待过，同时也与自己的族群有着很大鸿沟，他不像很多黑人那样喜欢社区群居，他不熟悉黑人喜欢的歌手音乐，他没吃过炸鸡(更加没用手拿着吃炸鸡)，所以他“不黑不白”，是个像白人的黑人。

在Don Shirley面试前来应聘当他司机的意大利裔美国人Tony时，他穿得像个非洲酋长，华丽的衣服和各种金色配饰，想极力展示自己的黑人身份，但言谈举止又，Tony则是像黑人的白人。

穿越美国南部的巡演为期8周，足迹遍布宾夕法尼亚、俄亥俄、印第安纳、爱荷华、肯塔基、北卡莱罗那、乔治亚、田纳西、阿肯色、路易斯安纳、密西西比，最后到阿拉巴马州的伯明翰，黑人老板和白人司机之间的种种差异，一路上斗嘴碰撞，给观众带来了许多笑料。Tony也目睹Don Shirley遭遇各种歧视，Don Shirley只能住专供有色人种的破败汽车旅馆，Tony却能住正常的酒店；Don Shirley受邀去富人高级住宅演出，却不被允许使用白人的洗手间，只能去院子里小树旁的简陋厕所；Don Shirley在一个城市的酒吧因为是黑人就被围殴；当Don Shirley在商店想买一套西装，店主对白人黑人两副面孔，拒绝他试穿的要求；演出场所给Don Shirley的化妆间只是半间杂物间，也不允许他进入餐厅用餐……Tony很不理解，像Don Shirley这样厉害的钢琴家，原本可以在纽约的高档场所舒舒服服的高薪表演，却自己坚持要来种族歧视严重的美国南部巡演，后来同行的其他音乐家揭开了Don Shirley的初衷：向南部的人们展示黑人也可以优雅地弹钢琴，肤色虽然不同，但都是美国人，不需要剑拔弩张，艺术可以消解差异增强民族凝聚力。Tony也被Don Shirley感动了，求同存异，互相学习和影响，缔结了深厚友谊。

说起来挺唏嘘的，即使是Don Shirley这么厉害的钢琴家，也只能被唱片公司打造成有色人种艺人。但最后在底层小酒吧，他抛开了心结，尽兴演奏一曲最爱的古典音乐，这场肆意随性的弹奏，是钢琴家隐忍到极致的爆发，也是对种族歧视最动情的控诉。