小龙女的师姐介绍 小龙女的师姐李莫愁简介

小龙女的师姐李莫愁简介

1 小龙女的师姐是李莫愁。

2 李莫愁是金庸武侠小说《射雕侠》中的一个悲剧人物，是主人公杨过的武侠叔叔和小龙女武侠妹妹。

3李莫愁很漂亮，但他的心却像蛇和蝎子。因此，江湖人戏称他为“红练仙子”。他年轻时心地善良，爱上了嘉兴陆家别墅的主人陆占元。因此，他对这个世界念念不忘，不肯听主人的话，发誓不离开古墓，被主人赶出了学校。他想沐浴在卢占元的爱中，却没想到被卢占元无情地抛弃。

4 从此，李莫愁的身心受到了很大的打击，性情也发生了很大的变化，他因为爱而变成了恨。他差点杀了卢占元的弟弟卢利顶，折磨了卢利顶的女儿卢武典。为了得到玉姑娘的心经，秘密收藏古墓葬教派，他多次威胁杨过和小龙女的生命。他在江湖十余年，用冰魂银针和五毒神掌杀过无数人。江湖上的人听到这个消息都吓坏了。

5 李莫愁的良心并非没有。他曾救过洪灵波，收她为徒。他还把刚出生的小国祥抚养了一个多月。在绝望的山谷里被千朵爱情之花刺伤后，卢占元依然被人怀念，最后被埋在烧毁爱情之花的大火中。

成龙的父母亲最初在法国领事馆工作，父亲是厨师，也是京剧票友。成龙小时候很喜欢打架，跟那些反对各个外国小孩子打。因为他住在山顶领事馆区，几乎附近的尽是法国人，美国人，这种情况一直到他小学一年级，由于常打架，闹事，所以无法升级。成龙除了喜欢打架之外，还喜欢看武侠片。那时候飞过海 ，武侠片大行其道，曹达华，于素秋是当时最红的明星，成龙崇拜他们，一心想上山学艺。一天，他的父亲带着成龙来到尖沙咀的美丽都大厦，拜访京剧武生于占元师傅，他正是成龙崇拜 警察故事的武侠女星于素秋的父亲，成龙看到这边的学生在旁勤奋的练功，觉得非常羡慕。便要求父亲让他在这练武。　于是，成龙便成为这的一员，与洪金宝（元龙）﹑元奎 、元华 、成龙（元楼）、元彬 、元德 、元彪 为七小福。于占元师傅的教育方式基本上是老戏行规矩的严厉与苦练。管束孩子做事，练功的方式就打、罚。不到四天，成龙就后悔了。最初的那段日子，成龙常常在晚上暗自哭泣。父亲在把他送进学院之后，就飞去澳洲美大使馆了。 练武的日子　　每天大清早五时便起床练功，练至晚上十二点止。早上练各种功，练压腿的时候倒可以睡点觉，几乎所有人都是架着腿睡觉的，吃过饭，就练声调嗓或读书。读书时间，就是打盹时间。每天这样过着有规律的生活，每月等派救济品时，便是他们最兴奋的时候了，几十个孩子聚在一起，等红十字会的人来送救济品，当中有白米，奶粉，食品等等，孩子们排半天队等待分配给自己的食物。平常他们吃的饭，是大锅饭，烧饭就由女孩子轮流负责，饭是够吃，至于配菜，就得用抢的。　成龙在七小福时期的艺名是元楼，凭着一副身手，他们住在荔园游乐场，长期表演京剧，他们几个人，一出戏里什么都做，像孙悟空大闹盘丝洞，他们一会儿是妖女蜘蛛精，一会儿是孙悟空用手变的小猴，一会儿是天兵天将，总之，幕后换装穿衣忙，幕前武打北派的忙。此外，片场本是他们经常出入的地方，小时候，演些童角，临时演员之类。所以成龙很早就出道，成了真正的功夫良才。 当武师的日子　　成龙白天当武师，晚上回师父家睡觉，辗转就是十七岁了，成龙满师的日子也快到了，结业那天，依照老例，徒弟满师需向师父下跪叩头，以谢师父提携之恩。师父会向徒弟施十下庭杖，作为最后提点。成龙庄而重之，给于占元师傅下跪，垂头静气，等候师傅的庭杖。后来师傅唤他：“起来!不用跪了。时代毕竟变了，不用这套了。”成龙这才松一口气。 成龙结业后便做武师的工作，在当武师时期，他的名字是陈元龙，他专门做名演员的替身。像岳华，罗烈，田峰，谷峰，刘丹等，都是做些危险的武打动作。这段时期可说是过着风花雪月的日子，或许是禁制太久了，工作之余，成龙便尽情玩乐，跳舞，喝酒，上夜总会等，像其他武师一样过着没有明天的放任生活。　当武师，出卖的是劳力，出生入死，可惜地位卑微。每天等候导演来挑人，为了在众多人前被挑中，成龙常卖力演出。成龙常被导演选上，成龙、元彪在《精武门》片中扮演的都是被李小龙暴揍的日本浪人，成龙还做了片末被陈真一脚踢飞撞在墙上的铃木先生的替身。因为他年轻，身手灵活，且勇于尝试。导演都乐意用他，有什么高难度动作，就会想起陈元龙。 走上主角之路　　七五年，新天地公司成立，签了成龙，安排他拍一两部片，但票房惨淡。后来陈自强投入罗维在香港的**公司工作。推荐成龙给罗维，成龙替罗维拍似的 的是古龙作品，少林系列(《少林木人巷》)但都不得志。差不多一年后，吴思远计划拍《蛇形刁手》便向罗维借人（成龙）来拍，接着《醉拳》二部谐趣才功夫喜剧，把成龙活泼精灵的动态表露无遗。　《醉拳》走红后，罗维放手让成龙自编自导自演了《笑拳怪招》，取得不错的成绩。这时多

人物生平

粉菊花，女，京剧演员，工旦行，原姓孙。是著名的京剧戏班师父，孙柏龄的师妹，功夫了得。 早年在上海江浙一带的南派(海派)京戏(外江戏)戏班学习京剧表演艺术，善武旦、刀马旦。

1949年到香港，在港开办京剧科班春秋戏剧学校，许多人从小随她学武，不少**演员和粤剧艺员也拜她为师。

1990年从香港回归广州，1994年病逝。

粉菊花也是上海南下的北派武师，她名声在外，早年已经是著名的刀马旦，而且还是中国第一位功夫片女星--在上海期间便同著名小生林雍容搭档主演了中国的第一部武侠片《女侠李飞飞》(1925年，天一影片公司也既是邵氏前身出品)。

当年在上海还与白武丑合演"双跑马"，将桌子、椅子叠起后在上面拿大顶，然后翻下来。孙国良先生在南京教授的《红线盗盒》走的就是粉菊花的路子，其中还添加了"盖派"的一些套路。 其子孙震明为广州京剧团已故著名武生。90年代初粉菊花被儿子一家从香港接回广州定居，1994年逝世于广州。

她更是著名的平剧刀马旦，1962年她亲率众弟子演出《大战泗洲城》，至今仍为不可多得的一出平剧刀马旦的名片与纪录片。附图是《大战泗洲城》的剧照，最右即为粉菊花。

活动年表1933年4月25日，农历癸酉年四月初一日:杨宝森二次赴沪演出第二十一天，杨宝森二次赴沪演出第二十一天，演于天蟾舞台，挂头牌。以下演出剧目的节目单可能忽略掉了同期演出的重复剧目。

所收的学生包括林正英、董玮、陈宝珠、萧芳芳、陈好逑、林家声、凤凰女、筱菊红、张露露、杨盼盼、惠天赐、罗家英、钟发、尊龙等。

演出作品 戏剧

《宝莲灯》(杨宝森饰后刘彦昌，张艳卿饰王桂英，高雪樵饰杨戬，金少山饰秦灿，陈鹤峰饰前刘彦昌，粉菊花饰杨真人，韩金奎饰书童，王富英饰后沉香)

一般说来，"粉家班"是平剧名家粉菊花门生的统称。但里面有一个问题:是不是所有粉菊花授教过的人都属于粉家班是的话阵容就变得十分庞大，而像林家声和凤凰女这些师出有名的粤剧名伶身份也会变得莫明。很是不妥。

既然是介绍**功夫班底，那么就选取那些较多参与功夫片的门生，居身戏剧界的就尽量避开不谈。尽量。

和袁小田、于占元一样， 粉菊花来港后曾办"春秋戏剧学校"，门生学艺后就安排到第六剧场演出。据董玮回忆，粉菊花一开始只授女生，到了62年左右才扩招男生，因此，钱月笙、董玮、林正英等人才得以进校(他们进校时候陈宝珠沈芝华她们还在学习)。

春秋戏剧学校授徒众像董玮、林正英那届就有四五十人。

粉菊花教徒严厉，董玮小时候被师父打得厉害，以至于"从小养成极度怕师父的习惯"，而孟海受不了，则与同学们密谋离校出走(成功了，但被师父甜言蜜语骗回来，又打了一顿)。但严师出高徒(对戏曲一行几乎是真理)，她的学生满师后一部分继续留在戏行，不少成了名花旦名武旦;一部分则进了**圈发展，女门生陈宝珠、萧芳芳、沈芝华姐妹、李琳琳她们成了红极一时的明星，董玮这些男生则顺应时代需要，把所学到的舞台功夫套用到**里，成为有头有脸的武师武术指导。事实也如此，当年香港众多戏剧学校中，也以粉菊花的春秋戏剧学校和于占元的中国戏剧学校在**界出人才最多。其实，粉菊花来港后，五六十年代偶尔也进**圈拍拍戏做做戏剧指导。邵氏名片《千娇百媚》便是她指导的京剧功架，为了这部戏，林黛还花了八个月时间向粉菊花师父学身段。62年粉菊花还办过一个"春秋影业"**公司(与李国祥)，拍了《大战泗洲城》。大导演李翰祥的第一部**《雪里红》曾得粉菊花助阵，后来李翰祥拍《军阀趣史》剧情需要，更是邀请了"春秋戏剧学校"的一堆学生参演此片。到了60年代后，粉菊花已经把精力放在了办学授徒上，开始远离**一行。

话说粉家班的男门生不少都投身于武行，自幼刻苦练功的他们也迅速崭露头角出人头地。可是，纵观起来，人才济济的粉家班只是出了一批单枪匹马各自为战大将，却始终没能出一个融汇百川称霸一方的统领。若干年后，于占元的胖徒弟洪金宝异军突起，野心勃勃的他立志干一番大业，粉家班林正英、钱月笙、钟发、孟海等高手就被收编于帐下，为洪家班冲锋陷阵。当然那是后话了。

参演** 上映时间 剧名 扮演角色 导演 1962 大战泗洲城 焦大娘 ---- 1954 雪里红 万人迷 ---- 1954 天堂美女 ---- ---- 1953 小凤仙 老鸨 ---- 1953 孽海情天 喜娘 ---- 1927 三国志·七擒孟获 ---- ---- 1926 莲花公主-第3集 ---- ---- 1926 莲花公主-第1集 莲花公主 ---- 1926 莲花公主-第2集 莲花公主 ---- 1926 牛郎织女鹊桥会 花妹妹 ---- 1925 女侠李飞飞 李飞飞 ---- 参演电视剧 剧名 上映时间 扮演角色 导演 合作演员

雷电天仙剑

1963

动作

大战泗洲城

1962

监制

千娇百媚

1961

舞蹈设计

无敌杨家将

1961

摄影

于占元创办的“中国戏剧研究学院”，名字虽然取得唬人，但要论规模在香港众多戏校中也只算得中等，而且校舍破败，条件简陋，所幸师傅并未误人子弟，教得认真。学生拜师、学艺、签生死约依足了旧式梨园行的规矩，父母一旦将孩子送入戏校，契约期内便要完全听凭师傅的教导照顾了。其时香港的梨园行当还未被**击垮，尚有很多观众捧场，因此需要大批戏曲演员，于占元正是看此机会才办起戏校来的，归根结底还是为解决自己的生计问题而已。

“七小福” 是一出京剧，也是一个戏班，更是于占元这群得意门生的总称。很多朋友都以为“七小福”指的是成龙等七个人，实际却不止。原来于师傅在一次京剧表演中，选了元龙、元楼、元彪、元奎、元华、元武、元泰七人担任《七小福》的主角（注：成龙当时的艺名为元楼），因为演出非常成功，于占元便借此组了个“七小福。

“七小福”戏班成员共有十四人，除去刚才提到的七人外，尚有元德、元俊、元彬、元振、元宝、元秋等人。只是随着岁月流逝，如今再回看这群师兄弟，元俊、元泰、元武几个在八十年代初期即销声匿迹；元振、元宝也只是混迹影坛，默默无闻；而洪金宝、成龙、元彪、元奎、元华、元德、元彬七人则成为当今香港影坛的赫赫人物，由此大众眼中的“七小福”便顺理成章地具体到他们七个身上。

成龙师兄弟的**成就体现在动作功夫片上，“七小福”除了能演动作戏外，而且个个是有名的动作指导。据笔者的不完全统计，香港**金像奖设立至今一共发出二十个最佳武术指导奖杯，其中十二个落在了“七小福”手上，台湾**金马奖九十年代以后开始设最佳动作指导奖，迄今已有八届，“七小福”却得了六次（注：其中包括与别人合作得奖次数，比如程小东、元彬合作的《新龙门客栈》、成家班、曹荣合作的《义胆厨星》等），说占了香港武指和功夫片的大半壁江山实不为过。至于他们为何都能在功夫片领域做到游刃有余，进而成为一代大家，归根到底还是和他们当年做戏曲演员有关。于占元本是京剧名武生，带的徒弟也主攻武生或者净行，所谓唱念坐打，动作杂耍皆须样样精通，可是要论起唱来，“七小福”中也只成龙一副好嗓子，而于占元也惟独对此要求低些，其他方面则是务必精益求精——后来洪金宝、元彪主演的《杂家小子》中两人大练猴拳，身手敏捷，面部表情又活脱一副猴样，便是当年“七小福”合演《美猴王》等猴戏的结果。而《A计划》中洪金宝、成龙扮贼唱戏一段，《华英雄》中元彪花旦打扮舞动银枪的台姿英风则更是作为戏曲演员的基本功了。

另外，戏曲演员和舞蹈演员一样，因为舞台表演的关系，尤善于掌握身体动作的节奏，运动起来，姿势潇洒，轻重缓急，错落有致，如果和音乐鼓点相配的话，那就可以称作舞蹈了。这一点在《玻璃樽》中成龙伴随着音乐和洋拳手对打可以得到印证——也正因为节奏感对于功夫片的特殊重要性，我们才不难理解跳舞蹈出身的杨紫琼、李赛凤、杨丽菁甚至章子怡为何都能迅速成为一代打星了。

其实早在“七小福”的童年时代即与武侠功夫片结缘，原来于占元的女儿于素秋乃是六十年代香港最红的武侠片女星，于占元本人也经常在粤语片中做武师，有了这层关系，洪金宝、成龙这帮师兄弟很早就参与了**演出，但和萧芳芳、冯宝宝这些当红童星比起来，“七小福”也只能算是跑龙套的，能够得到像《大小黄天霸》中六霸、七霸这等次要角色就已经很不错了。不过，在镜头前的历练和大银幕上的演出经验，却奠定了“七小福”日后辉煌的基础。

1971年，由于戏曲观众的大量流失，于占元的“中国戏剧研究学院”终于维持不下去了，成龙、元彪等师兄弟只好各自谋生。当时他们这些戏班出身演员走的都是进**圈做龙虎武师的路子，似乎这样才算得上人尽其才，没辜负自己学戏时苦练的本事。成龙、元彪等人的运气还不错，在邵氏**公司做了一段时间后，他们遇到了先他们出师的大师兄洪金宝，当时他已经从龙虎武师升到武术指导了。经洪金宝介绍，成龙、元彪、元华等人开始为嘉禾**公司做特技替身和龙虎武师，而在这段时间里，对他们来说最难忘的经历则是参与李小龙影片的拍摄工作。

《精武门》是李小龙从好莱坞回港后的第二部功夫片，在该片中，李小龙的刚猛有力的截拳道展露无疑，双截棍的威力，一人独斗群寇的豪气都令人观之热血沸腾。当时成龙、元彪在片中扮演的都是被李小龙暴揍的日本浪人，成龙还做了片末被陈真一脚踢飞撞在墙上的铃木先生的替身。“七小福”的另一位成员元华则幸运地做了李小龙的替身，片中需要李完成的一些杂技动作几乎都由元华完成，另外，元华还扮演了在“华人与狗不得入内”的标牌前戏耍陈真的日本学生，还有几句挑衅的台词——后来元华在喜剧片《龙的传人》中街头卖艺时，就曾吹嘘过给李小龙做替身之事，有趣的是片中扮演他儿子的周星驰就是李小龙的忠实FANS，他在《喜剧之王》中表演《精武门》“踢馆”一场将张柏芝凌空提起倒摔在地下那段的原版本则是由成龙扮演被摔的那个，而成龙在《喜剧之王》中也客串了一回“死跑龙套”的，观众看得搞笑，殊不知当年他也和星爷一样都是此等出身，想必他对片中“临时演员也是人！”一句也会有深刻的体会。

可以说香港的功夫片至李小龙才真正从武侠片中分化出来，历史背景也由古代变为近代甚至现代，呈现出一派崭新气象，并开始为世界影坛所瞩目，同时对洪金宝、成龙师兄弟日后的走向也产生了深远的影响。李小龙之后香港功夫片大行其道，连武侠片大师张彻也开始涉足《马永贞》等近代豪侠功夫片，而模仿李小龙功夫片风格的打星也层出不穷：吕小龙、梁小龙、黄小龙…还有成龙。

“七小福”中洪金宝和成龙是最早成名的，洪开始以武术指导闻名，后来开始自导自演**，首部作品是《三德和尚与舂米六》，其后主演的《老虎与田鸡》《林世荣》等片亦颇受好评。成龙则在李小龙暴毙后，被其原来的合作者罗维发掘，作为李的接班人。不过无论是跟风李小龙的《新精武门》，还是改编自古龙小说的武侠**（《剑花烟雨江南》等），都没有取得成功。直到1978年成龙借拍吴思远《醉拳》才令其迅速走红。该片的谐趣风格及袁和平设计的活泼灵巧兼具杂耍性的武术动作简直就是为成龙量身定做，淋漓尽致地发挥了他在这一方面的天赋，同时也令成龙找到自己日后在功夫片领域的发展方向。自此，李小龙之后的又一位功夫巨星正式登场。

由于成龙谐趣功夫片的大受欢迎，也使得素来爱跟风的香港**人纷纷改拍此类影片，其中自然滥作居多，却也不乏精品。除了成龙的《蛇形刁手》、《龙少爷》《师弟出马》外，洪金宝导演的《杂家小子》和《败家仔》也堪称上佳之作，这两部影片故事情节与《醉拳》大体相似，皆是少年受辱，遇高手学艺报仇的套路。片中诙谐幽默的武林高手（类似于《醉拳》中袁和平之父袁小田饰演的苏乞儿形象）都是由洪金宝担纲，成龙似的调皮闯祸少年则由元彪演绎，而两兄弟设计的武打动作则愈加精彩刺激，丝毫不逊于成龙的《醉拳》，因此也取得了极佳的口碑及票房——更重要的是，《杂家小子》和《败家仔》令元彪迅速出位，成为一代打星，在整个八十年代风头不让洪、成两位师兄。

至于“七小福”其他几位兄弟，元奎、元德、元华、元武、元振等人此时也都聚集在洪金宝、成龙的周围，同气连枝，大家有饭吃，或做武术指导，或在银幕显形，较之以前做武师的日子要好得多了，这正应了一句老话（可能不太合适）：朝中有人好做官——不过话又说回来，靠人不如靠己，虽说师兄弟好得没话说，但如果自己没有实力，早晚也会被淘汰的，更何况这几位本身亦非等闲之辈，凭本事照样能出位，只是早晚的事罢了。 即便在“七小福”早年学艺时期，元彬 也是最不引人注目的一个。八十年代其他师兄弟开始各领风骚时，元彬更是默默无闻，未见有何建树。他也甚少与洪金宝、成龙等师兄弟合作，相反倒投在另一位著名的武术指导程小东门下，与马玉成共同做了程小东的副手，辅助他为《新龙门客栈》、《东方不败》、《新鹿鼎记》等武侠片设计了许多经典的动作场面，因此深得徐克赏识，后来竟提拔他在《黄飞鸿三狮王争霸》中做了武术指导的正职，又在《黄飞鸿四王者之风》中担任了执行导演，一时声名鹊起。不过，元彬、马玉成设计的武术动作虽然深受程小东的影响，但却各有侧重：马玉成颇得程式凌空飞舞，飘逸潇洒风格之精髓，只是有时过于夸张，虚与实的结合差了些；元彬则武术招式的拆解上下足功夫，因此写实性很强，只可惜有时候又想学程小东的天马行空，结果难免弄巧成拙，这点在《黄飞鸿四王者之风》和《黄飞鸿之五龙城歼霸》中体现得很突出——至于后来元彬为“银河映像”的许多经典枪战片做指导的动作场面，固然精彩写实，但较之拍功夫片可以任意发挥，他在杜琪峰等人的导演意图控制下却又显得有些缩手缩脚了。

在整个二十世纪八十年代，洪金宝、成龙、元彪是香港最红的功夫片的明星，只要是他们领衔主演的功夫片，几乎都能获得极佳的票房收入，如果是三人合作的影片则更是票房卖座的保证了。因此当年这三兄弟曾合作过多次，最早是在《奇谋妙计五福星》中，该片是嘉禾为对撼新艺城的卖座动作喜剧系列《最佳拍档》开拍的，由洪金宝导演，开创了豪华明星阵容的群戏先河，影片以洪金宝、吴耀汉、冯淬帆、秦祥林、岑建勋（后来换为曾志伟）的搞笑戏为主，剧情主要是这五个好色男人调戏美女的桥段，还有一大看点就是洪金宝、成龙、元彪师兄弟三人硬桥硬马的动作功夫场面，（《奇谋妙计五福星》中元彪只露了一面，没甚戏份，待到后来的《福星高照》、《夏日福星》便是三人同时对敌的精彩武斗了）。只是在这套由洪金宝控制影片整体风格的“五福星”系列，成龙、元彪的戏份也只限于打斗，并无多大发挥。但到了成龙自编自导自演的《A计划》时，则是完全围绕成龙展开情节，无论洪金宝、元彪怎么卖力的打斗表演，却也抢不去成龙的风头。 说起洪金宝 与成龙的关系，可以说是亦师亦友，据说成龙的许多功夫就学自洪金宝，而他入**圈以来一直受到这位大师兄的照顾。因此两人之间的合作也是最多的，而且互相启发，对香港类型**的发展做出了很大贡献。单说洪金宝，他不仅以《提防小手》和《五福星》系列开创了黑色功夫喜剧潮流和时装动作片，监制的“僵尸”系列**更风靡一时。而且他除了动作功夫少有敌手外，还主演过几部颇受好评的文艺片，如在《八两金》中与张艾嘉谈情说爱，影片淡淡的乡愁和略显悲伤的爱情故事令人印象深刻，而洪金宝出色的演技也为该片锦上添花。另外，他在与成龙合演的《龙的心》扮演一个天生弱智的成年人，演技着实精湛，只可惜与同年郑则仕主演的《何必有我》题材撞车，不仅口碑不佳，票房也只收几百万，堪称洪金宝与成龙合作以来最失败的一次，使得成龙以后再不敢轻言演文艺片，而洪金宝却毫不在乎，后来又有与张曼玉主演的《过埠新娘》文艺片问世。此等勇气和对自身演技的突破在“七小福”中绝对可拔得头筹。

再说洪金宝对成龙的启发，因在《奇谋妙计五福星》中成龙首次扮演警察，才触发了成龙的创作灵感，才有了《A计划》中的民国巡警马如龙，才有了后来获得香港**金像奖最佳影片的《警察故事》中的陈家驹。而洪金宝在八五年为德宝监制了《皇家师姐》系列，成龙就在八七年为嘉禾监制了《霸王花》系列——不知这个算是启发，还是对撼呢？另外，成龙、洪金宝、元彪在八十年代都成立了自己的**公司，成龙的是威禾，洪金宝的是宝禾，元彪的则是泰禾，很明显都是依托嘉禾**公司开创的。有了各自的事业，他们的合作就开始渐渐少了，三人合作的影片除了“五福星”系列和《A计划》外，尚有《快餐车》和《飞龙猛将》。《飞龙猛将》是三兄弟合作的最后一部作品，片中设计了一段洪金宝、成龙、元彪三人因误会展开混战的动作戏，你中有我我中有你，殴成一团，非常经典，谁知这竟是三兄弟合作的绝唱了呢？不过，洪金宝与元彪倒是陆续有合作，比如《东方秃鹰》、《乱世儿女》（此片中洪金宝破天荒地演了一个大反派，与元彪恶斗一场最后被炸死）、《九五牛皮胶》等——其实近年来个人最喜欢的“七小福”作品当属元奎导演，元彪、元华、元奎、元德、金城武主演的《马永贞》，拳脚刀斧，枪战武斗的动作场面精彩绝伦，兄弟情义，帮派厮杀，情感阴谋、搞笑悲情，虽用传统手法演绎，却也令人荡气回肠。元彪的英雄、元华的搞笑，元德的反派都很出彩，只可惜该片是典型的叫好不叫座，票房极差，不知何故。

“七小福”经过几十年的风风雨雨，虽然发展重点不太一样，比如成龙、洪金宝、元奎在好莱坞，元彪留守香港，元华转投无线电视台做了电视剧演员，元彬则在内地混饭吃。但后来又三三两两聚在一起，合作拍片了。洪金宝为成龙的《highbinders》担任动作导演，元彪为成龙的《龙旋风》担任动作指导，洪金宝在元彬导演的电视剧《断仇谷》中担纲主演，元彪则与洪金宝在《拳神》中再次聚首……也许“七小福”作为演员在银幕前表演（尤其是成龙、洪金宝）已经开始老了，但他们作为动作指导对香港甚至世界类型**所发挥的创造性作用却越来越重要——谨以此浅陋文章纪念为我的青少年时代带来无数欢乐的几个香港**人！ 成龙 於一九六一年加入中国戏剧学院。他的师父就是著名的京剧大师于占元师父（于素秋的父亲）。于师父为成龙起了一个名，叫元楼。其他的师兄弟也是以元字为名。每天的操练包括脚上功夫、打斗方式、特技动作等。另外还有如拉筋、劈腿、翻斗等动作。除了练功外，他们更要做清洁、洗碗等的事务。成龙就是在每天接近十九小时艰苦训练中成长。在一次京剧的表演中，于师父选了元龙（洪金宝）、元泰、元华、元武、元奎、元彪和成龙，担演一套京剧《七小福》的主角。从此人们便称他们为七小福，而成龙亦从此获得很多舞台演出的机会，以后他们就不断在荔园表演。

于占元师傅不是叶问，他和叶问不是一个门派的，于占元是中国武术家、演员、戏剧教师，出生于中国北京市。1940年在上海享负盛名，之后因战乱南迁中国香港。年轻时是京戏名伶，后赴中国香港后既台上唱戏又在银幕上演戏。1960年创办“中国戏剧研究学院”，收徒众多，其中包括洪金宝、成龙等。

于占元　　于占元[1](Yu Jim-Yuen)(1905-1997年)：

　　香港著名的动作指导演员们的老师，生于1905年的乱世中的京师顺天府(今北京）。年轻时是京戏名伶，后来赴港后既台上唱戏又在银幕上演戏。因为生活所迫他创办了“中国戏剧研究学院”，名字虽然取得唬人，但要论规模在香港众多戏校中也只算得中等，而且校舍破败，条件简陋。所幸师傅并未误人子弟，教得认真，孩子亦学得刻苦。收徒关正良、元庭、元华、洪金宝、元奎、元彬、元德、元彪、元楼(即成龙(blog))、元庆(即袁和平，跟随于占元学习武艺一年多)等。“七小福”是于占元为徒弟们创作的一出以打为主的京戏，也是他这群得意门生的总称，这帮徒弟有几十个，其中最固定、最出色者，据说是元龙、元楼、元彪、元奎、元华、元德、元武七人（注：成龙当时的艺名为元楼，元龙则是大师兄洪金宝的艺名。待到后来，年长成龙五岁的洪金宝约满先行出师闯荡影坛时，成龙才顶了元龙之名），当然还有元秋，因为演出非常成功，于占元便借此组成了个“七小福“戏班，既让徒弟们多增加些演出经验，又可赚些银两，正所谓“一箭双雕”了。这便是后来对香港甚至世界影坛都产生深远影响、影迷心目中鼎鼎大名的“七小福”的雏形了。后来在**中《七小福》中，洪金宝扮演了恩师。他们在六十年代后陆陆续续的进入**圈子担任龙虎武师、替身甚至主演，并逐渐成为八十年代的最重要的一帮**人。

　　于占元自己在**业中成就很一般，但他所教导出来的徒弟，至今有数位仍是香港**中的中流砥柱甚至佼佼者。包括他的女儿于素秋，在六十年代的《如来神掌》等作品当中便担任女主角。

　　曾经拍摄过的**

　　师父出马 (1979)

　　金刀怪客 (1967)

　　虹霓关 (1964)

　　白门楼斩吕布 (1961)

　　梁红玉血战黄天荡 (1961) 金兀术

　　宝剑结良缘 (1954)

　　秦良玉 (1953) 杨应龙

《大宅门》是一部非常优秀的电视剧，白景琦活了多久呢？

喜欢看历史剧的朋友们，可能大多数都看过大宅门。这部电视剧确实非常优秀，而且我觉得是一部演员实力都非常强的电视剧。在这些电视剧中，大多数是一些老戏骨，他们的表演非常的恰到好处，而且如果看上一集就会深入进去，使你欲罢不能。所以我觉得这部电视剧是一个非常不错的电视剧，而且能够在其中学到很多东西，能够感悟到历史的大背景。

看到这里大家可能会产生疑问了，到底白景奇活了多久呢？其实如果要是有深入了解这部电视剧的，就可以发现，这部电视剧其实是有它的故事原型的，本来的故事原型就是一个老的中药铺，具体的名字我就不说了。而且这个主人公活的岁数也非常大，看过电视剧的能够发现这个主人公一直活，到了建国以后，而且是建国以后的很长时间。所以说这个主人公活的年纪应该有七八十岁，我觉得他这个岁数是非常长的，说到这个白景，其他的医生可以说是波澜壮阔，经历了很大的场面，而且跟大时代是紧紧的融合在一起了。

每一个改变历史瞬间的环节他都参与了，而且在其中他也扮演了重要角色，特别是等到抗日战争时期，面对日本人的侵略，白景琪展现了自己的英勇气概和爱国主义气息。我觉得他的整个演戏都是非常棒的，在整个演绎的环节当中刻画的人物非常形象能够深入人心，能够让人感觉到他内心深处的一些活动。

以上就是我对这个问题的回答，希望我的回答能够对大家有所帮助，喜欢的朋友可以在下方评论区点赞关注，我将会和大家积极互动。

于占元生于1905年的乱世中的京师顺天府(今北京）。年轻时是京戏名伶，后赴香港后既在台上唱戏又在银幕上演戏。后来他创办的“香港中国戏剧学院”，听名字就很吓人，给人妥妥的一本名校的感觉。