新郎逃婚后我和他的死对头闪婚了小说叫什么

《新郎逃婚后我和他的死对头闪婚了》

姜惟意沈荆州的小说叫《新郎逃婚后我和他的死对头闪婚了》，作者是小叔叔。

姜惟意和顾易安两人青梅竹马十二年，在一起三年，姜顾两家联姻，声势之浩大，让A市名媛无不艳羡。

然而婚礼当天，宾朋满席，一通电话就让顾易安扔下盛装打扮的姜惟意。

顾易安在婚礼上逃婚让姜惟意成了A市所有人的笑话，然而那些人还没笑多久，就看到姜惟意发了和沈靳洲的结婚证：“已婚。”

而尾随其后的，是多年不发一条动态的沈靳洲发的：“已阅。”

有人说姜惟意这回是踩了狗屎运，丢了芝麻捡了西瓜，顾易安和沈靳洲压根没法比。

面对这些酸瓜言论，姜惟意每每都是大方表达赞同。

直到有一天，有个胆大的财经记者问及沈靳洲如何评价他这段婚姻，就在大家以为沈靳洲会高傲地嘲讽一番姜惟意的时候，不想他却不紧不慢地说出四个字：“如愿以偿。

在我们心中，新婚是人生中最快乐的事情之一。特别是新婚之夜是值得纪念的夜晚。但是，有这样的事件发生在不幸的新婚之夜，当然，这婚姻本身也伴随着很多不幸。新郎肖某和新娘邱某是刚结婚的夫妇，3月25日是他们结婚的日子。虽说是结婚，但在那之前已经有了孩子，孩子已经两岁了。在这个新婚之夜，没有什么像普通人一样幸福快乐的事情。而且，夫妻不在家，不在一起。

新娘邱某晚上出去打扑克，新郎肖某接到一个陌生的电话就出去了。但是，这样走的话，新郎就不会再回来了。新娘回家后，新郎还没回家，却一直在打电话。过了两天，新郎像失联一样还没有出现。家人也很着急。报警后，在玉蒲山发现了遗体。经过家人的确认，我是新郎肖某。

警察立刻查了一下，新郎当晚从家里出来，然后出现在了这里。监察医生检查后确认新郎被利器刺伤而死。他的身上还有许多互相殴打的痕迹和利器划伤的痕迹。因此，新郎肖某和谁吵架后，初步判断是被利器射击而死的。

新郎肖那天晚上的去向，只能从肖某的人际关系中调查。于是警察调查了肖某最后一个电话的****。公用电话。不巧，警察同时接到了报案。那天晚上，在公用电话亭附近的人民群众。对嫌疑人的基本外表进行了说明，警察开始锁定新郎肖的人际关系。

这被一男子杨某锁定了。杨先生和新郎肖某有联系，没想到杨先生和新娘邱某一直有联系。于是警察叫了杨嫌疑犯，让他记录了供述书。杨洁篪最初说完全不知道，但我想把所有的嫌疑都弄清楚。

另一方面，正在调查杨先生的某个夜晚的去向。我今天晚上有杨先生主张自己不在泸县，其实我去过。这和他的供述完全不一致。警方还表示，杨鲁川当天晚上借了一辆面包车进行调查，发现面包车的后座上有小血迹，经化验确认，这是新郎肖某的血迹。

但是即使取得物证，杨先生也不承认。警察怀疑新娘邱某，把邱某叫了出来。杨先生听了这件事，说明了重要的事件。邱先生现在怀孕了。这孩子是小杨的。

邱某一直和杨某有私情，甚至怀着他的孩子。邱某想打下来，肖某想要这个孩子。杨先生在邱先生和肖某之间的感情是再也不堪一击的，想解决肖某之后和邱某商量孩子的事情。

通过亲戚朋友的谈话，警察知道新郎肖和新娘邱的一种感情早已不和，结婚也是为了孩子。肖某曾经说过：“不想让孩子这么小，所以妈妈不在了。”。邱有的品行不好，和外面的男人有私情的事，不是以前也没有暴露过，新郎一再原谅，难道，这次他原谅了别人，失去了自己。

结婚应该很开心。两个人在一起应该很开心。所谓婚姻的承诺，可能是双方失去了最初的心跳。但是，应该建立幸福的家庭。在道德规范中，我们的行为应该对自己负责，作为一个互相守护一生的人，为了填补我们之间的空隙。

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内容预览：

夏欢站在大桥上已经十六个小时了，从日暮站到日落，就这样站在火辣辣的阳光下暴晒直至天黑，途中没有任何进食，就连一口水都没有喝过，呆木僵硬的他就犹如江边的一块顽石，就那样静静的望着奔腾不息的激流，是心里依旧忘不了她吗？

虽然夏欢很想男人那么一下，可是见到了新郎官，他却不敢了，不是因为对方的强大，而是因为自己从小就没有胆量，别说打人，就是和别人吵架都会因此而哆嗦半天，所以阿芝毫不犹豫的嫁给了巍彦，一个年过50的丑汉，有着臃肿的身体和满是刀疤的脸，只是他有着夏欢没有的房子，更有着夏欢几辈子都赚不到的钱。

已经是傍晚六点了，在过半个小时，他们的婚礼就举行了，在全市最好的满天星大酒店……

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内容预览：

第一次吵架

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我在厨房里忙活着，为了李赫的一片爱心，我也得拿出我百分百的诚意。你说那大萝卜也是，在外面和李赫闲聊，也不进来帮我一把，真是个只会吃不会做的少爷。啊，不对，他不是会做饭么？听说还做得不错。有了！我只说了奉献我的这道姜爆鸭，可没说其他的都要我做啊？嘿嘿，想到这里，我扯着嗓子就喊“宁星……”

“干吗？大呼小叫的？”宁星不耐烦的走过来。

“你先帮我炒一下这个菜，我忙不过来……”我不客气的抓上围裙给他围上。

“呀，丑小丫，可是你说要感谢人家李赫的。你可是自告奋勇的下的厨房啊……”他瞪着那双好看的眼睛看着我。

“我说请他尝我的姜爆鸭，也没说什么都要我做啊？”我耍赖，两个人的厨房比一个人的厨房多了一些温馨不是么？因为里面充满了爱？呃，什么乱七八糟的，我跟他之间哪来的爱啊？

“看不出来，你人不大，心眼不小……”他嘴里说是说，可还是认命的拿起了铲，象模象样的炒起菜来。

“看不出来，你……

请采纳

我碰到过婚礼当天，新娘新郎当场闹翻的情况，我有一个大学同学结婚，于是同学叫我去当伴郎，我们早上很早就到女方家里面去接亲，而且整个场面也非常的热闹，男方这边也来了很多人，可在这个时候，女方的父母却向我们发难，想要把女方接走就必须要给8888的红包，这可不是一笔小钱，而新郎就觉得女方家庭这就是在敲竹杠，就没有选择给。

可没有想到女方那边却不依不休，结果新郎和新娘因为这件事情当场吵了起来，新娘觉得父母把自己养这么大，收一点红包也是理所当然的，但是新郎觉得应该早一点说，偏偏在这个接亲的时候讲却有一点强人所难，认为这不是钱的问题，双方在这个过程中一直争执不休，旁边的人也在劝阻，希望大家能好好的谈一下，结果没有想到新郎却直接走人。

本来一件小事情，结果却闹得不欢而散，更重要的是当天也请了很多的客人，本来大家都想热闹一下，结果新娘和新郎却没有结成婚，所以我觉得在结婚的时候双方家庭一定要商量一下，千万不要将矛盾扩大，毕竟周边还有很多的亲戚在看，而且这件事情也导致双方的脸面无光，新娘和新郎不仅没有结成婚，甚至后面选择了分手。

为了避免在结婚的时候吵架，新娘以及新郎一定要提前约定好，对于一些关键的事情要做好沟通和协商，这样才能避免矛盾的发生，如果遇到一些问题，双方也要站在对方的角度来考虑，千万不要把小事扩大化，这样只会让对方难堪而解决不了任何的问题，在感情中一定要保持理智，千万不要掺杂太多的利益，不然就会闹崩。

　　少女的祈祷与毁灭

　　亚杏这个女孩，从她的名字就可以看出家里对她的忽视，“亚”等同于“阿”，“阿谁”通常只是个小名，把小名当做大名，注定这个女孩的背景的普通。亚杏没有受教育没有工作，只是不停地编织梦，憧憬未来。她在旺角街头的所有的思想活动都指向了婚姻。她从狗的发情想到了孕妇，看到招纸猜测未来是否嫁给工厂老板，从夫妻吵架得出择偶的标准。她嫉恨橱窗里穿婚纱的公仔。希望买件都是I LOVE YOU的衣服引诱男生搭讪，经过金铺希望结婚有人送他双喜金屏，幻想在港九最大的酒家办婚宴，身边是英俊的新郎。看到马票希望中马票后能买衣服，买了衣服能找到男人开始买屋收租的幸福生活。就连她的明星梦，也是希望有很多很英俊的男人追她，能送她洋楼，送她大钻戒。亚杏的受教育程度决定了她的天真与肤浅，亚杏择偶的外表标准“…很英俊,有的像柯俊雄，有的像李小龙，有的像狄龙，有的像阿伦狄龙。”在小说里反复出现了八次。亚杏是寂寞的，“喜欢挤在人群中将挤迫当做消除寂寞的特效药”，她的寂寞来源于家庭，父母不务正业，借债度日，在自己无一技之长的情况下，她将希望寄托于未来的丈夫身上，婚姻成为了她逃避现实的手段。她是多么地想脱离现状，以至于对陌生男子的强烈渴望让她变得恶毒起来。她中意的男子没有关注她，她就希望车将他撞倒。这个少女的确是青春逼人，却又浅薄的让人鄙视，让人同情。

　　如果我是导演

　　《对倒》在小说家族里已经搬上银幕，却发现开篇就让淳于白和阿杏打了照面，其他的部分也与小说迥异。不禁想，如果我是导演？。。。

　　对倒，本身就意味鲜明的对比。男女主人公的背景具有很大的反差。小说用的手法也是双线并行。因此这部小说有着很强的画面感。如果改编成**，且选取其中颇为经典的几个场景说明。

　　在第六节中，亚杏她刚刚捡到了张猥亵的照片，在镜子里看着青春的肉体，怀春的少女第一个爱人是她自己，她与镜中的自己接吻，她不能不爱自己的青春。第七节中的淳于白，在服装店的镜子中看自己沟壑横生的脸庞，花白的头发，讨厌起了正在老去的自己。这两个场景可以如此处理：

　　镜头一：亚杏光裸地站在镜子前；

　　镜头二：淳于白站在街上的镜子前；

　　镜头三：亚杏贴在镜子上，慢慢地亲吻了镜中的自己；

　　镜头四：淳于白端详自己的老态，神情厌恶地掉转身。

　　在小说中有许多地方出现了中国传统的修辞手法“顶真格”。这样的顶真格运用，让淳于白和阿杏两个陌生人，两个不同的场景出现了不顺理却成章的衔接关系，形成一种张力。

　　1、 第十一和十二节：这出现实生活中的喜剧（已）接近尾声。

　　2、 三十二节末：淳于白怔住了，眼睛睁得很大。

　　三十三节首：亚杏母亲眼睛睁得很大。

　　3、 三十三节末：亚杏想到了鱼翅。

　　三十四节首：老李和淳于白在吃鲍翅。

　　4、 三十八、三十九、四十、四十一节的首末分贝都是淳于白和亚杏所在两个场景的路人的讨论，都是首末呼应的顶针格。

　　抢劫的事件实在太多了

　　劫匪单独一个人打劫？

　　香港的治安实在太坏了。

　　第1处无法通过镜头和画外音进行表现，2、3处可利用镜头处理，2处推近镜头对淳于白睁圆的眼球进行大特写，拉远镜头后转换成亚杏母亲的眼睛和脸庞。3处可如此处理：朦胧中亚杏盯着的清汤寡水幻化成鱼翅，对这碗鱼翅进行特写，鱼翅不变，背景转换，这碗鱼翅在服务员手里，被送到了老李和淳于白的饭桌上。 第4处可用问答角色的转换来表现。如淳于白旁的路人问：“劫匪单独一个人打劫？”，切换镜头由亚杏旁的路人回答。

　　如此这般，“对倒”的特色会更形象化。