feel my rhythm音译

Feel my Rhythm音译如下：

무도회를 뒤집어

木都坏乐怼几棒

작은 소란을 또 일으켜

踩跟苏啦能逗遗漏kiao

This is gonna be a crazy night

To-na-na-na-na-na-night

등장부터 인사까지 파격적이게

等酱葡萄银桑嘎叽啪giao加gi给

우리 살짝 놀아볼까 솔직하게 Bae bae

无力赛江努拉波噶 酥鸡咖给 baebae

지금부터 시작해 볼게

鸡跟不桃西家克（ber）给

Feel my vibe and sway

꽃가루를 날려

姑嘎露露奶辽

폭죽을 더 크게 터트려

铺菊ger打咳给桃吐辽

우릴 오만과 편견에 가두지 마

无力 五曼瓜 胖giao内卡妒忌马

자유로워 지금

采油录欧鸡根

Feel my rhythm

Come with me

상상해 봐 뭐든지

桑桑gei 爬墨den几

노래를 따라서 저 달빛에 춤을 춰

怒来愣 打啦扫乔台比切 出墨超

바로 지금

爬楼鸡根

Play my rhythm

Follow follow my heartbeat

해가 떠올 때까지

黑噶豆er dei嘎几

Feel my rhythm

멈추지 말아 줘

梦出击妈啦叫

이 순간을 놓지 마 Baby

一孙嘎嫩 目击马 baby

차는 Old and Classic

灿嫩Old and Classic

Just ride

이제 조금 낯선 다른 차원까지

一截秋哏 那桑他len猜ang嘎几

Get loud

상상할 수 없던 곳 시간 속예고 없이 등장해

桑桑爱 素欧不单古

溪甘素野菇欧不喜 等酱嘿

이 밤은 멋지고 우린

一把门 毛七古无力

Fun and wild and brave

시선을 끄는 네 Motion

西桑nei 哥（r）nen 内Motion

G-give me a new direction

끝없는 Black hole처럼

ger刀嫩Black hole 凑龙

빠져드는 Sweet emotion

扒交der嫩Sweet emotion

너를 태운 채 Sway

闹ler太温拆 sway

어디로든 떠날래 Way

嗷滴漏ten 倒ner 累way

온 세상 모든 경계를 다 휘저을래

温塞桑 墨登kiang 克冷他 黑椒er累

Oh yeah

꽃가루를 날려

姑嘎露露奶辽

흘날려

很奶辽

Champagne을 더 크게 터트려

Champagne er刀克给偷特辽

마음껏

马恩高

더는 어제와 내일에 가두지 마

投嫩欧姐呀内一类卡度及马

자유로워 지금

采油录欧鸡根

Feel my rhythm

Come with me

상상해 봐 뭐든지

桑桑gei 爬墨den几

노래를 따라서 저 달빛에 춤을 춰

怒来愣 打啦扫乔台比切 出墨超

바로 지금

爬楼鸡根

Play my rhythm

Follow follow my heartbeat

해가 떠올 때까지

黑噶豆er dei嘎几

Feel my rhythm

멈추지 말아 줘

梦出击妈啦叫

이 순간을 놓지 마 Baby

一孙嘎嫩 目击马 baby

온 세상이 멈추는 순간

温塞桑以 梦寸嫩笋干

What a what a feeling

어서 내 손을 잡아

熬扫内 宋nei擦扒

All right

본 적 없던 Film 빠져드는

盆将高蛋Film芭蕉der嫩

You and I

Next time 시계를 돌려 어디로 가볼까

next time 西给愣吐辽欧弟路卡ber嘎

Come on 또다시 시작해

Come on 都打西 西加克

You and I

Feel my rhythm

Come with me

상상해 봐 뭐든지

桑桑gei 爬墨den几

노래를 따라서 저 달빛에 춤을 춰

怒来愣 打啦扫乔台比切 出墨超

바로 지금

爬楼鸡根

Play my rhythm

Follow follow my heartbeat

해가 떠올 때까지

黑噶豆er dei嘎几

Feel my rhythm 끝나지 않는 꿈

Feel my rhythm根奶几安嫩够

이 순간을 놓지 마 Baby

一孙干嫩怒击吗baby

歌曲介绍：

主打歌《Feel My Rhythm》是一首充满刺激春天情感的梦幻氛围的歌曲。歌词中，伴着歌曲穿越时空，生动演绎了自由享受的旅行。

特别以巴赫的《Air On The G String》为采样的引入部分俘获耳朵，展现经典与K-POP的特色相遇。在“Red”和“Velvet”版本之间来回切换，展现了多样的概念消化能力，可以看到Red Velvet的浪漫变身。

▼

观点如潮水逆流 唯独心声不息

文 | Six

《笑场》这本书在豆瓣上评分只有7分，说高不高，说低也不低。这本书对我一直有着相当大的神秘吸引力，原因就出于作者李诞在吐槽大会和脱口秀大会上的个人魅力。

一个不懂自嘲的作家肯定不会是一个好笑的脱口秀的演员，豆瓣上对《笑场》一句评论，实质上是对李诞的一句评论：书挺有意思的。但看着看着，发现这人还是挺防备的，他不会向你透露任何一点真实的喜怒哀乐，反倒是一直给你看你想看的。某个角度来说，挺好，某个角度来说，可惜。

我曾经尝试跳脱出李诞，来看《笑场》这本书，但发现不现实，书中实在有太多李诞的影子。

说回作者，我们再来说说《笑场》这本书，书里有一句话特别耐人寻味，仿佛你要读懂笑场这本书，你就得先参透这句话：未曾开场我先笑场，笑场完了听我诉一诉衷肠。你看，不读懂这句话是不是难以开始翻阅这本书呢？

肯定不是的，因为你还可以在这本书里面去读懂这句话。

全书读下来，有欢乐有开心，但却不乏思考。宇宙大王的葬礼，是笑场里面奇趣的一个有趣故事。主要讲的是世间万物都是由宇宙大王定义的，世界由宇宙大王操控着。宇宙大王理应是长命百岁，长期掌握运转世界的齿轮，他不会有疾病上的难题，更不会有情感上的失落。简单来讲，他就是宇宙万物的神，而且还很年轻，长得还挺俊的。

世界要运转，宇宙大王就不会死去。但是出人意料的是标题确是宇宙大王的葬礼，这显得有点矛盾。于是乎我带着疑问一直读一下，读到故事的结尾，宇宙大王原来是文中父亲的亲生儿子，而葬礼也就是年仅31岁儿子的葬礼。

每个人读这篇文章都会有不一样的体会，我读出来的感受是非常直白的。

宇宙大王并非真正是宇宙之主，他只是父亲世界里的宇宙大王，大王只有31岁，美好的年纪里，便与父亲分隔两地。在父亲眼中，宇宙大王即使无解，但也是普通的。之所以说葬礼不可避免，是因为葬礼是宇宙大王自己安排的，他还是那个不所不能的神。这是笑场里面为数不多的不讲幽默的段子，但确实令我最为印象深刻的故事，荒诞却不失力量。

三言两语难以讲通全书的道理，而且这本书讲了很多故事，只能以一篇故事来诉说一二。

不是懒，最主要是不想剧透太多，想让你们自己去看，去体会。

《笑场》这本书就是这样，段子还挺搞笑，故事还挺好看，这就够了。

- END -

■ 编辑排版｜Six，开心就好，开心就giao！

独立思考的人自会懂

　　hello韩语+音译

　　이럴 때를 보면 나 어리기는 한가봐 눈 앞에 두고도 어찌 할 줄 몰라

　　一楼dei了剖miang那 偶里gi嫩汗嘎巴 奴那拍土狗豆偶记还住莫拉

　　어떻게들 사랑을 시작하고 있는지 사랑하는 사람들 말해;요

　　欧豆开的撒狼恩 西扎卡勾we嫩几 撒浪哈嫩 撒浪的 马累戳有

　　언젠가 그녀 손을 잡아 볼 날 올까요

　　欧见嘎可鸟送嫩查巴剖拉楼嘎有

　　감은 두 눈 위에 Kiss하는 날도 와줄까요

　　卡门土奴你也kiss哈嫩乃豆哇住嘎有

　　Hello Hello 나름대로 용길 냈어요

　　那了m得楼 用gi累搜有

　　Hello Hello 잠시얘기 할래요

　　扎m西诶gi哈累有

　　Hello Hello 내가 좀 서툴진 몰라도

　　内嘎周m搜图进莫拉豆

　　Who knows 어쩜 우린 잘 될지도 몰라

　　偶周m 无林 摘推几头莫拉

　　내가 다가서야 하는지 좀 더 기다려야 하는지

　　内嘎他噶搜呀哈嫩几 周m豆ki大料呀哈嫩几

　　모두 다른 말을 하는 게 더 어려워 (믿을 수 없겠죠)

　　莫度大len马了哈嫩改 豆偶料我（米的素偶b改九）

　　보기보다 눈이 높아요 이런 일 난 흔치 않아요 내 말 믿어;요 yeah

　　剖gi剖大奴你no怕有 一楼你难很其啊那有 内买迷豆戳有

　　아무렇지 않게 그녈 안을 날 올까요

　　啊木楼及按改可鸟安呢拉楼嘎有

　　생각한 대로 모두 이뤄진단 말 믿어요

　　行嘎看得楼莫度一罗进单马米豆油

　　Hello Hello 나름대로 용길 냈어요

　　Hello Hello 잠시얘기 할래요

　　Hello Hello 내가 좀 서툴진 몰라도

　　Who knows 어쩜 우린 oh yeah

　　처음은 아니죠 사실 말하자면 사랑도 이별도 해봤죠

　　抽恩门那你就 撒西马拉查miang 撒浪豆一表豆黑八九

　　하지만 어려워요 이 말을 믿어;요 그대는 달라요

　　哈吉慢no料我有 一马了迷豆戳有 可得嫩他拉有

　　Hello Hello 이번엔 나를 다 걸게요

　　一崩乃那了他狗改由

　　Hello Hello Ooh yeah~ Baby Baby Baby girl

　　Hello Hello 지금은 어떨지 몰라도

　　吉跟门no豆吉莫拉豆

　　Who knows 어쩜 우린

　　偶周m 无林

　　Hello Hello Uh~~yeah

　　Hello Hello 내게 기회를 ;요

　　内该ki会了戳有

　　Hello Hello 그래 지금은 어떨지 몰라도

　　可累及跟门no豆吉莫拉豆

　　Who knows 우리 둘이

　　无力图力

　　(Rap Hello 내 곁을 맴돈 그 시간들을 계속

　　rap ：hello 内giao特每m懂 可喜感的了kei搜

　　그 어떤 기쁨과도 비교 못해 No More 그댈 이젠 표현 할 수 없고

　　可偶懂gi崩瓜豆比giu莫cei No More可得力健票hiang 还素偶b狗

　　내 손을 잡는다면 Never let you go 이런게 사랑이면 절대 안놓쳐

　　内送呢扎b嫩大miang never let you go 一楼盖撒浪一miang抽得按no桥

　　Who knows 우리 둘이)

　　无力土力

　　운명일지 몰라

　　问miang以及莫拉

　　Hello Hello

　　SHINEE--HELLO中文翻译歌词

　　[钟铉]这时候刻我看起来真的很孩子气在面前不知道该如何办

　　[温流]爱情是如何开端的对着爱着的人诉说

　　[泰平易近]嫩牵着她的手的那天甚么时刻才能到来呢

　　[钟铉]在她闭起双眼Kiss的那一天也会到来吗

　　hellohello[key]鼓起了勇气

　　hellohello[温流]简短的聊下天吗

　　hellohello[钟铉]或许我有一点陌生

　　who knows 我们或许

　　[泰民]或许就有好成果呢

　　[珉豪]是要往接近照样再等等

　　[钟铉]用其他说话表达更艰苦

　　[温流](没法信赖吧)

　　[key]越看越感到眼光很高

　　[温流]这类事不会让我感到惊奇 相信我的话吧 oh yeah

　　[泰民]能若无其事地抱住她的那天回来吗

　　[温流]信赖所有的工作都能像想象中的一样实现的话吧

　　hellohello[钟铉]鼓起了勇气

　　hellohello[key]简短的聊一下天吗

　　hellohello[泰民]或许我有一点陌生

　　who knows 我们或许

　　[钟铉]oh yeah

　　[钟铉]不是第一次说实话有过爱也有过离别

　　[温流]但是很难吧 信赖这句话吧 那时是不一样的

　　hellohello[珉豪]此次赌上我的全部

　　hellohello[key]ooh ye baby baby baby girl

　　hellohello[钟铉]即便不知如今会如何

　　who knows 或许我们

　　hellohello[key]Uh~~yeah

　　hellohello[温流]给我机会

　　hellohello[钟铉]是啊即便不知如今会如何

　　whoknows？我们俩

　　(RAP ：HELLO

　　在我身边陪伴的时刻持续

　　甚么都没法与之比较的喜悦

　　no more没法表达那一刻

　　抓住我的手的话

　　never let you go

　　如许的爱尽对尽对不摊开 who knows 我们俩 )

　　[温流]或许是命运

　　hellohello

LA chA TA

心难大够呀 拉球拉球 大吧就擦

弄类给打拉 弄度达拉大 Now everybody

弄西吉他如 就哇 Baby

嚓忒一古阿得都

库牛含毒被苏给 都噶度弄杂 Yeah Yeah Yeah

办杂 办杂 sound 哦你 style 就no

哦几 加里 古里 哪里大拉汗巴到

卡杂 hot都地诶有 会给小几半咯咋

一贼莫嗲 进比万lio Now everybody says

拉拉一咯gi差 chA chA 弄 AH

心难大够呀 拉球拉球 大吧就擦

弄类给打拉 送都达拉jio Now everybody

弄西吉那如 大拉 Baby

C'mon C'mon C'mon C'mon baby come on

C'mon C'mon C'mon C'mon baby come

C'mon C'mon C'mon C'mon baby come on

gi大拉大叫

Come come come come on baby

擦no批丢奥 扫 一嫩库得老 唔嗷 弄办内素嘛哈要累

哦几 加里 古里 得gi老尅 倒拉哇

一节进杂 从比万有Now everybody says

拉拉一咯gi差 chA chA 弄 AH

心难大够呀 拉球拉球 大吧就擦

弄类给打拉 弄都达拉jio Now everybody

弄西吉那如 就哇 Baby

拉拉一咯gi差 chA chA 弄 AH

心难大够呀 拉球拉球 大擦

弄类度撒拉 孙都噶拉后 Now everybody ,

弄西吉那里 大拉 Baby

fx LA chA TA

一索累得聊耀

给马等素要西 撒bun嫩浪杂Ah Ah Ah~

擦家民几嘛西高

弄度化给很巴一 擦几搜弄购 Yeah Yeah Yeah

办杂 办杂 sound 哦你 style 就no

哦几 加里 古里 哪里大拉汗巴到

卡杂 hot都地诶有 会给小几半咯咋

一贼第大 进比万lio Now everybody says

拉拉一咯gi差 chA chA 弄 AH

心难大够呀 拉球拉球 大吧就擦

弄类给打拉 弄度达拉大 Now everybody

弄西吉他如 就哇 Baby

嚓忒一古阿得都

库牛含毒被苏给 都噶度弄杂 Yeah Yeah Yeah

办杂 办杂 sound 哦你 style 就no

哦几 加里 古里 哪里大拉汗巴到

卡杂 hot都地诶有 会给小几半咯咋

一贼莫嗲 进比万lio Now everybody says

拉拉一咯gi差 chA chA 弄 AH

心难大够呀 拉球拉球 大吧就擦

弄类给打拉 送都达拉jio Now everybody

弄西吉那如 大拉 Baby

C'mon C'mon C'mon C'mon baby come on

C'mon C'mon C'mon C'mon baby come

C'mon C'mon C'mon C'mon baby come on

gi大拉大叫

Come come come come on baby

擦no批丢奥 扫 一嫩库得老 唔嗷 弄办内素嘛哈要累

哦几 加里 古里 得gi老尅 倒拉哇

一节进杂 从比万有Now everybody says

拉拉一咯gi差 chA chA 弄 AH

心难大够呀 拉球拉球 大吧就擦

弄类给打拉 弄都达拉jio Now everybody

弄西吉那如 就哇 Baby

拉拉一咯gi差 chA chA 弄 AH

心难大够呀 拉球拉球 大擦

弄类度撒拉 孙都噶拉后 Now everybody ,

弄西吉那里 大拉 Baby

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NU ABO

Hey~YO

나 어떡해요 언니 내 말을 들어봐

那 奥到开有 奥尼 奶 马了 得老吧

我该怎么办 姐姐 请听听我的话吧

내가 사람을 언니 모르겠어요

奶嘎 撒拉么 奥尼 莫路给扫有

我的人 姐姐真的不清楚

참 엉뚱하다 만날 나만 놀리지

掐忙东哈大 满哪 那满 no里几

真的不简单 总是只玩弄我

내가 정말 예뻐？ 그렇다면 돼

奶嘎 窘满 耶包？苦龙大恩 对

我真的漂亮吗？那样的话就够了

독창적 별명 짓기 예를 들면 궁디 순디

都强jao 表儿忙几gi 耶吕 得苗 攻地 攻地

取了很独特的别名 就像弓箭手一样

맘에 들어 손 번쩍 들기 정말 난 NU ABO

马美 得老 宋 版叫的gi 窘满难 NU ABO

射中我的心（心里很喜欢） 猛然牵起我的手 真的 我NU ABO

mystery mystery 몰라 몰라 아직 나는 몰라

mystery mystery 莫拉莫拉 啊几 那嫩 莫拉

mystery mystery不知道 不知道 我还不知道

기본 기본 사랑공식 사람들의 이별공식

gi bon gi bon 撒浪工西 撒lam的里 一表儿工西

基本 基本的爱情公式 人们的离别公式

hysteric hysteric 달라 달라 나는 너무 달라

hysteric hysteric 大拉 大拉 那嫩 闹木 大拉

hysteric hysteric不一样 不一样 我很不一样

내 맘대로 내 뜻대로 좋아 좋아 NU ABO

奶 满呆咯 奶度呆咯 jo啊 jo啊 NU ABO

随我的心 按照我的意思 很好 很好NU ABO

=====

나나나나 나나 나나나나 나나나나나 나나나나

Nananana nana nananana nanananana nananana

나나나나 나나 나나나나 나나나나나 NU ABO

Nananana nana nananana nananana NU ABO

=====

내 말 들어봐요 언니 I'm in the Chance

奶 马 度老吧有 奥尼 I'm in the Chance

请听听我的话吧 姐姐I'm in the Chance

지금 이 감정은 뭐죠 난 처음인데

几跟 一gam降嗯 莫就 难 桥嗯民得

现在这情感是什么呢？我这是第一次

가슴 두근두근 마치 꿈꾸는듯

嘎斯木 度跟度跟 马气 古木古嫩度特

心脏扑通扑通 好像做梦一样

난 구름 위를 둥둥 사랑인가봐

难 古lem 维吕 东东 撒浪音嘎吧

我是在云朵上飘悠着恋爱吧？

딱 세번 싸워보기 헤어질때 인사 않기

大 sei半 撒我博gi 黑奥几呆 因撒啊gi

刚好争吵了三次 分手的时候 也不问候

보고 싶은 나 생각 들땐 커플링 만져보기

博够 西喷那 桑嘎度但 靠扑灵 满叫博gi

想念着的我 想起的时候 就抚摸着情侣戒指

mystery mystery 몰라 몰라 아직 나는 몰라

mystery mystery 莫拉莫拉 啊几 那嫩 莫拉

mystery mystery不知道 不知道 我还不知道

기본 기본 사랑공식 사람들의 이별공식

gi bon gi bon 撒浪工西 撒lam的里 一表儿工西

基本 基本的爱情公式 人们的离别公式

hysteric hysteric 달라 달라 나는 너무 달라

hysteric hysteric 大拉 大拉 那嫩 闹木 大拉

hysteric hysteric不一样 不一样 我很不一样

내 맘대로 내 뜻대로 좋아 좋아 NU ABO

奶 满呆咯 奶度呆咯 jo啊 jo啊 NU ABO

随我的心 按照我的意思 很好 很好NU ABO

나나나나 나나 나나나나 나나나나나 나나나나

Nananana nana nananana nanananana nananana

나나나나 나나 나나나나 나나나나나 NU ABO

Nananana nana nananana nananana NU ABO

사랑에 빠진건 너무 멋진 일인데

撒浪诶 吧进高 闹木 毛进 一林得

陷入爱情是很帅气的事情

나만의 감정은 못 잊을 그대로 갖는걸 yeah~

那满内 gam将嗯 莫提久 苦呆咯 嘎嫩高 yeah

只属于我的情感无法忘记 就那样记着吧yeah~

새롭게 좀 튀게 마치 꿈을 키워가는것

塞咯给 jom退给 马气 古么 ki我嘎嫩高

崭新地 稍微爆裂地 好像使梦想成熟般

mystery ABO 그건 모두 다 너인걸 바로 너란걸 ooh~

mystery ABO 苦高 莫度 大 闹音高 吧咯 闹 兰高 ooh~

mystery ABO 那些全部都是你 就是你ooh~

what u what u call, what u what u what u call

yes, this is how we do it our love f(x), yeah! yeah!

yeah, this is how we do it pure love f(x), yeah! yeah!

yeah, this is how we do it bring it love f(x), uh!

이런 모습 어때 이게 나인 걸 어떡해

一老嗯 莫斯不 奥呆 那音 高 奥到开

这样的面貌 怎么样？ 这就是我 怎么办？

나의 곁엔 네가 있어 특별한건데 yeah~

那也 giao太 内嘎 一扫 特表韩高呆

我的身旁有你在 是很特别的 Yeah~

mystery mystery 몰라 몰라 아직 나는 몰라

mystery mystery 莫拉莫拉 啊几 那嫩 莫拉

mystery mystery不知道 不知道 我还不知道

기본 기본 사랑공식 사람들의 이별공식

gi bon gi bon 撒浪工西 撒lam的里 一表儿工西

基本 基本的爱情公式 人们的离别公式

hysteric hysteric 달라 달라 나는 너무 달라

hysteric hysteric 大拉 大拉 那嫩 闹木 大拉

hysteric hysteric不一样 不一样 我很不一样

내 맘대로 내 뜻대로 좋아 좋아 NU ABO

奶 满呆咯 奶度呆咯 jo啊 jo啊 NU ABO

随我的心 按照我的意思 很好 很好NU ABO

나나나나 나나 나나나나 나나나나나 나나나나

나나나나 나나 나나나나 나나나나나 나나나나

나나나나 나나 나나나나 나나나나나 NU ABO

yeah! yeah! yeah, this is how we do it pure love f(x)

나나나나 나나 나나나나 나나나나나 NU ABO

yeah! yeah! yeah, this is how we do it bring it NU ABO

意大利早期歌剧的发展及特征　　佛罗伦萨歌剧：

1 第一部歌剧：是1597年上演，由利努契尼写剧本、佩里作曲的《达芙妮》（Dafne），由于该作品的乐谱只剩下残片，所以人们通常又把1600年上演，保留完整的，由利努契尼写脚本，佩里和卡契尼作曲的《优丽狄茜》（Euridice）作为最早的一部歌剧。

2 早期歌剧的特征：脚本以希腊神话为基础，后来又加入历史题材。

音乐部分采用通奏低音形式，歌唱部分主要为吟唱的宣叙调形式，音域不宽，节奏自由，有少量的乐器伴奏，也使用合唱。

罗马歌剧：

1 代表人物及作品：罗马作曲家卡瓦莱里（ECavalieri，约1550—1602）创作的《灵与肉的体现》（La rappresentazione di Anima，edi Corpo）于1600年2月上演，该剧为罗马歌剧奠定了基础。

《灵与肉的体现》实际上被史学界视为清唱剧，具有歌剧的雏形，内容涉及宗教道德方面。

2 特征：注重歌剧场面的壮观给人带来的愉悦，加入了华丽的舞台设计、机关布景和芭蕾场面，每幕都以合唱和舞蹈结束。

威尼斯歌剧：

1 第一个歌剧院的建立：1637年在威尼斯建立的第一个歌剧院——圣卡西亚诺，是歌剧从贵族沙龙和宫廷走向市民阶层。

2 代表人物及作品：1607年，威尼斯歌剧作家蒙特威尔第完成了歌剧《奥菲欧》的创作，歌剧题材与利努契尼的《优丽狄茜》相似。

在剧中，蒙特威尔第凭借他在牧歌和宗教音乐创作方面的丰富经验，结合运用16世纪的音乐宝库中的各种手段，使《奥菲欧》成为歌剧史上第一部真正意义上的歌剧。

3 特点：在歌剧中大量运用咏叹调和二重唱，注重情感抒发，对美声唱法加以重视，很少用合唱形式，弦乐器家族首次占有重要地位，由此加强了音乐的表现力。

那不勒斯歌剧：

1 朝正歌剧方向发展：那不勒斯是意大利歌剧发展的最后一个城市，始于17世纪末，至18世纪定型为正歌剧（Opera seria），这种歌剧的影响力一直延伸到了19世纪。

它常以虚构的历史或英雄事迹为题材，而且由于对美声的追求，使那些既具有男性的强有力肺活量又带有女性柔美明亮音色的“阉人”歌手盛行起来。

2 代表人物及作品：那不勒斯乐派代表人物A斯卡拉蒂（Alemandro Scarlati，1660—1725）在声乐抒情调的基础上创作自由发展的咏叹调（aria），给予美声演唱以广阔施展的天地。

代表作为《泰奥多拉》。

3 特点（也是正歌剧的特点）：

1） 在内容上：多取材于古代神话和历史传说，内容严肃，与喜剧相对。

2） 在结构形式上：由原先的五幕歌剧变为紧凑的三幕结构，常在幕与幕之间穿插喜剧性的幕间剧（Intremezzo，在舞台口表演）。

由极具个性的序曲（快—慢—快的三段形式）开场，宣叙调和返始咏叹调交替进行，极少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。

3） 两种不同的宣叙调：一种是干念式的宣叙调，用于较长的对白或独白，独唱声部只用通奏低音伴奏；另一种是带伴奏的宣叙调，它善于表达复杂的情感，同时也在戏剧性的紧张场景中使用，独唱由乐队伴奏。

4） 返始咏叹调：这种咏叹调是ABA三段体形式，作曲家通常不再把再现的A段写出，而只在B段的结尾处标记da capo，意为从头反复，故作“返始”之意，并在结尾处标记Fine（意为结束）。

[编辑本段]歌剧的发展　　17世纪末，在罗马影响最大的是以亚斯卡拉蒂为代表的那不勒斯歌剧乐派。

该乐派在剧中不用合唱及芭蕾场面，而高度发展了被后世称为“美声”的独唱技术。

当这种“唯唱工为重”的作风走向极端时，歌剧原有的戏剧性表现力和思想内涵几乎丧失殆尽。

于是到18世纪20年代，遂有取材于日常生活、剧情诙谐、音乐质朴的喜歌剧体裁的兴起。

意大利喜歌剧的第一部典范之作是帕戈莱西的《女佣作主妇》（1733年首演），该剧原是一部正歌剧的幕间剧，1752年在巴黎上演时，曾遭到保守派的诋毁，因而掀起了歌剧史上著名的“喜歌剧论战”。

出于卢梭手笔的法国第一部喜歌剧《乡村占卜师》就是在这场论战和这部歌剧的启示下诞生的。

意大利歌剧在法国最先得到改造，而与法兰西的民族文化结合起来。

吕利是法国歌剧（“抒情悲剧”）的奠基人，他除了创造出与法语紧密结合的独唱旋律外，还率先将芭蕾场面运用在歌剧中。

在英国，普赛尔在本国假面剧传统的基础上，创造出英国第一部民族歌剧《狄东与伊尼阿斯》。

在德、奥，则由海顿、狄特尔斯多夫、莫扎特等人将民间歌唱剧发展成德奥民族歌剧，代表作有莫扎特的《魔笛》等。

至18世纪，格鲁克针对当时那不勒斯歌剧的平庸、浮浅，力主歌剧必须有深刻的内容，音乐与戏剧必须统一，表现应纯朴、自然。

他的主张和《奥菲欧与优丽狄茜》、《伊菲姬尼在奥利德》等作品对后世歌剧的发展有着很大的影响。

19世纪以后，意大利的g罗西尼、g威尔迪、g普契尼，德国的r瓦格纳、法国的g比才、俄罗斯的mi格林卡、mp穆索尔斯基、pn柴科夫斯基等歌剧大师为歌剧的发展作出了重要贡献。

成型于18世纪的“轻歌剧”（operettta，意为：小歌剧）已演进、发展成为一种独立的体裁。

它的特点是：结构短小、音乐通俗，除独唱、重唱、合唱、舞蹈外，还用说白。

奥国作曲家索贝、原籍德国的法国作曲家奥芬·巴赫是这一体裁的确立者。

20世纪的歌剧作曲家中，初期的代表人物是受瓦格纳影响的理查·施特劳斯（《莎乐美》、《玫瑰骑士》）；第一次世界大战后是将无调性原则运用于歌剧创作中的贝尔格（《沃采克》）；40年代迄今则有：斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫、米约、曼诺蒂、巴比尔、奥尔夫、贾纳斯岱拉、亨策、莫尔以及英国著名的作曲家勃里顿等。

[编辑本段]歌剧唱腔　　声音分类

歌手所扮演的角色依照他们各自不同的音域(tessitura)、敏捷度、力量和音色(timbre)来分类。

男性歌手由音域低至高分为：男低音、男中低音、男中音、男高音、假声男高音(sopranist/countertenor)。

女性歌手由音域低至高分为：女低音、次女高音以及女高音。

女高音也可细分为花腔女高音和抒情女高音等不同种类。

基本上男声的音域皆低于所有女声，但某些假声男高音能唱到女低音的音域。

而假声男高音唱多见于古代谱写的由阉伶所唱的角色。

在以音域分类后，往往还会加上一些关于唱腔的形容词，如抒情女高音、戏剧女高音、庄严女高音(soprano spinto)、花腔女高音(soprano coloratura)、轻俏女高音(Soprano soubrette)。

这类术语，虽然不能全面形容一把声音，但往往能把不同的声音归类，放入不同的角色当中去。

某些歌手的声音会突然发生剧烈的变化，或者在而立之年甚至人到中年，声音才达致成熟的辉煌状态。

声音分类的利用

女高音向来是大部分歌剧的女主角的不二人选。

然而在古典主义音乐时期以前，往往对女高音的首要要求的声音控制的技术，而非今日要求的广阔的音域；而当时要求女高音的最高音往往不超过高音A[21]。

而女中音一词，则是一个比较新近的概念，但也不少角色可以担纲，如珀赛尔笔下的蒂朵和华格纳《特里斯坦与伊索尔德》中的布兰甘特(Brangäne)[22]。

女低音可唱的角色，往往比较少，行家往往开玩笑说，女低音只可唱“巫婆、泼妇、(穿)长裤(的角色)”(witches, bitches, and britches)。

而近年，不少原来由女低音或阉伶所唱的角色，皆成假音男高音的囊中物。

而男高音，则自古典音乐时期至今，都是歌剧中的男主角。

很多最具挑战性的男高音角色，都是出自美声歌剧时期，如多尼采蒂在《联队之花 (La fille du régiment)》中写给男主角的9个连续的高音C。

而华格纳则要求他的男高音主角比一般男高音的分量更重，甚至要人们发明新字“英雄男高音(Heldentenor)”来形容这类角色；和华格纳要求的分量相当的义式歌剧角色也有如，普契尼《图兰多》中的卡拉富。

男低音的历史也是源远流长，在正歌剧时代便作为配角，往往是娱乐观众滑稽角色。

男低音可演的角色也不少，如莫札特《唐·乔望尼》中的利波雷洛和华格纳《尼伯龙根的指环》中的沃坦王。

界乎男高音和男低音中间，便是男中音，一个直至19世纪中叶才出现的概念，著名角色如莫札特《女人皆如此》的古烈摩和《唐·卡洛》中的罗迪戈。

[编辑本段]声乐　　歌剧中的声乐部分包括独唱、重唱与合唱，歌词就是剧中人物的台词（根据样式不同，也可有说白）；器乐部分通常在全剧开幕时有序曲或前奏曲，早期歌剧还间有献词性质的序幕（包括声乐在内）。

在每一幕中，器乐除作为歌唱的伴奏外，还起联接的作用。

幕与幕之间常用间奏曲连接，或每幕有自己的前奏曲。

在戏剧进展中，还可以插入舞蹈。

歌剧的音乐结构可以由相对独立的音乐片断连接而成，也可以是连续不断发展的统一结构。

歌剧中重要的声乐样式有朗诵调、咏叹调、小咏叹调、宣叙调、重唱、合唱等；其体裁样式有正歌剧、喜歌剧、大歌剧、小歌剧、轻歌剧、音乐喜剧、室内歌剧、配乐剧等。

咏叹调

咏叹调是歌剧中主角们抒发感情的主要唱段，它们的音乐很好听，结构较完整，能表现歌唱家的声乐技巧，因而我们经常也会在音乐会上听到它们，如《蝴蝶夫人》的咏叹调“晴朗的一天”，《茶花女》的咏叹调“为什么我的心这么激动”、和罗西娜的咏叹调“我的心里有一个声音”等等。

宣叙调

宣叙调是开展剧情的段落，故事往往就在宣叙调里进行，这时角色有较多对话，这种段落不适宜歌唱性太强，就用了半说半唱的方式，叫做宣叙调，它很像京剧里的韵白。

京剧中，青衣、小生或老生都有一种带有夸张语音音调的念白，它虽不是很旋律化，但可使道白便于与前后的歌唱衔接，其功能与西方歌剧里的宣叙调很近似。

欧洲歌剧早期的宣叙调非常不歌唱化，叫做“干宣叙调”，往往是用古钢琴弹奏一个 给一个调，歌者就在这个调里用许多同音反复的道白来叙述，这种同音反复译成中文非常难听，因为中国语言是有四声的抑扬顿挫的，我们中国人不能用平平的音调唱：你今天吃饭了没有？听起来肯定好笑。

所以我们在遇到这种“干宣叙调”时，干脆就拿掉了说唱，改成对白了。

但到19世纪，随着歌剧宣叙调的逐渐旋律化，如我们在演唱《茶花女》和《卡门》等歌剧时，就把宣叙调也译配成中文了，有一点旋律性，就可以随着旋律的高低，找到四声合适的中文。

重唱

重唱就是几个不同的角色按照角色各自特定的情绪和戏剧情节同时歌唱，两个人同时唱的，叫二重唱，有时会把持赞成和反对意见的角色，组织在一个作品里；就可能是三重唱、四重唱、五重唱，在罗西尼的《塞维尼亚理发师》里有六重唱，在莫扎特的《费加罗的婚礼》里甚至有七重唱，十几个人一起唱，有时还分组，一组三、五个人，各有自己的主张，有同情费加罗的，有同情伯爵的，还有看笑话的，作曲家卓越的功力就表现在能把那么多不同的戏剧音乐形象同时组织在一个音响协调、富有表情的音乐段落里面，这就与我们的戏曲很不相同了。

还有一个形式就是群众场面的合唱，前面已经说过了，它可以根据剧情要求是男声的、女声的、男女混声的，或者童声的。

歌剧有故事情节，歌唱有歌词，它的歌词与音乐和戏剧发展有着密不可分的关系。

因而在中国介绍西方歌剧，是用翻译的方式好呢，还是唱原文保持它的“原汁原味”呢？历来就有各有千秋的两种主张。

建国后，中国的歌剧工作者在介绍西洋歌剧时，在翻译方面做了很大的努力，这里，有一个重要的问题，就是文学语言不仅要翻译得好，在配到音乐里时，还要符合音乐的规律，听众才会觉得舒服，才能让人接受，这是一门学问，是一个非常艰巨的工作，必须要有音乐修养很高的翻译家，或者翻译家和音乐家的合作才能做好。

我个人的观点是：既然观众是来剧院看戏，人们就要求能看得懂。

在中国介绍西方歌剧，就最好翻译成中文，才能让人们较为便捷地随时懂得剧情和歌剧音乐的戏剧性，欣赏到亦歌亦演的表演，它至少可以让我们中国听众觉得我们的音乐工作者是很希望他们懂得西方歌剧的魅力的。

而这几年的社会时尚是用原文加中文字幕的演唱，它虽然可以表现我们的演员演唱原文的水平，而且有了可能被外国的经纪人看中，被邀请到国外去演出的机会，但据我了解，对听众来讲，对西洋歌剧的接受程度就更远了，观众面更狭窄了，大家会觉得算了，反正你们也不希望我们听懂，何况一些演员的原文水平也不高，其实谁也听不懂，这样对推动西洋歌剧在中国的传播并不有利。

一种戏剧形式。

由配有音乐的戏剧文本(歌词)组成，演唱时通常用音乐伴奏。

除了独唱演员、重唱演员、合唱和乐团团员外，从其一开始，歌剧演出还常常包括舞蹈演员。

这种复杂的、开支庞大的音乐戏剧娱乐形式，5个世纪以来一直受到听众喜爱。

它与其他戏剧形式的明显区分在于其台词用歌唱而不用语言表达；与音乐戏剧式的戏剧，如轻歌剧和音乐喜剧等的区分，则在于其作品的庄重、结构的严密和伴随音响的严肃。

古代已有诗剧和音乐相结合的作品。

古希腊剧作家埃斯库罗斯(Aeschylus)、索福克勒斯(Sophocles)和欧里庇得斯(Euripides)在其剧作中就已采用合唱歌队。

中世纪以《圣经》为题材的宗教剧，如神迹剧和奇迹剧，一般也有某种音乐伴奏。

这些以及其他音乐戏剧形式可视为歌剧的先声。

歌剧产生于16世纪末意大利的佛罗伦斯。

第一部歌剧是文艺复兴时期田园诗人利努奇尼(Ottavio Rinuccini)和作曲家佩里(Jacopo Peri)合写的《达夫尼》(Dafne)，现已失传；现存最早的歌剧剧本《尤丽狄西》(Euridice)也是他们的作品。

然而，这两位歌剧之父的作品在体裁和结构上均属探索性质。

此后约10年，蒙特威尔第(Claudio Monteverdi)的歌剧杰作《奥菲欧》(La favola d'Orfeo)问世。

其中，器乐伴奏成为一种戏剧因素；其时歌剧题材多为希腊与罗马神话、传说和虚构的历史故事。

歌剧院

世界上第一座歌剧院——圣卡西亚诺剧院(Teatro di San Cassiano)于1637年在威尼斯揭幕，向一般观众开放，从而结束了歌剧由皇室和贵族垄断的时代，大大推动了歌剧的发展。

蒙特威尔第的学生卡发利(Francesco Cavalli)是这一时代最著名的歌剧作曲家，他从1639～1669年为威尼斯这座歌剧院创作了共约40部歌剧，其中最有名的为《伊阿宋》(Giasone)。

与卡发利同时的意大利歌剧作家蔡斯悌(Pietro Antonio Cesti)，也写有歌剧多部，其最著名之作为《金苹果》(Il pomo d'oro)。

17世纪中期后，威尼斯歌剧体裁开始衰退，虽然这时仍出现了几个有才华的作曲家，如常被人称为“喜歌剧之父”的加卢皮(Baldassare Galuppi)。

意大利的其他城市，如罗马，很快发展起其本地风格的歌剧。

罗马的歌剧与威尼斯不同，它不太强调舞台的富丽堂皇，而喜用风趣的插曲来减轻全剧的悲剧气氛，注重乐器的序曲和序曲式幕间乐章。

罗马也有不少有名的歌剧作家，如创作了第一部完整喜歌剧《受难者即希望所在者》(Chi soffe speri)的马佐契(Virgilio Mazzocchi)和马拉佐利(Marco Marrazzoli)。

18世纪，意大利歌剧中心移至那不勒斯，各种歌剧体裁相继出现，从而影响了意大利以及许多外国歌剧活动中心。

其重点是使音乐服从歌词，使人听懂。

歌词作者泽诺(Apostolo Zeno)和梅塔斯塔齐奥(Pietro Metastasio)为此作出了贡献。

歌剧的咏叹调，特别是三段体咏叹调，占主导地位。

那不勒斯歌剧和声纯朴，更为旋律化和轻快，并带有洛可可风格壮丽的音调。

代表作家有史卡拉第(Alessandro Scarlatti)、波尔波拉(Nicola Antonio Porpora)、文奇(Leonardo Vinci)和莱奥(Leonardo Leo)。

1720年威尼斯人马尔切罗(Benedetto Marcello)写了《时兴的戏剧，又名创作和演出意大利歌剧万无一失的方法》(Il teatro alla moda,o sia metodo sicuro e facile per ben porre ed eseguire opere italiane in musica)，讽刺正歌剧中日益增长的、使戏剧性淡薄的陈规陋习，从而引起了歌剧改革的试验，但收效甚微。

17世纪发展出了形式独立的讽刺性喜歌剧。

开始时，它往往穿插在正歌剧的幕间。

在成熟过程中，它又恢复了一些正歌剧感情严肃的特色，进而使许多喜歌剧带有混合性质。

《塞尔维亚的理发师》、《费加罗的婚礼》和《秘密结婚》(Il matrimonio segreto)等是此时期的代表作。

1650年前歌剧传入法国，第一部法国歌剧《波蒙纳》(Pomone)于1671年在皇家音乐学院(即今巴黎歌剧院)揭幕式上首演。

但歌剧到卢利(Jean-Baptiste Lully)生活的时代才成为真正的法国艺术。

意大利人卢利前往巴黎，借用法国话剧与芭蕾舞的特色，创作法国式歌剧。

他不喜欢意大利式的咏叹调，主张改用短而活泼的歌曲。

他按照法兰西喜剧团的朗诵方式改革了宣叙调，并发展起了法国式的序曲。

卢利的风格在拉摩(Jean-phlippe Rameau)的歌剧里达到顶峰，其主要作品有《希波利德和阿利茜》(Hippolyte et Aricie)等。

1627年歌剧传入德国和奥地利后，产生了“民谣歌剧”，涌现了一批歌剧作家，如莫扎特、韩德尔、贝多芬等，主要作品有《魔笛》、《奥兰多》、《费加罗的婚礼》、《唐·璜》、《费德里奥》(Fidelio)、《月球上的世界》(Il mondo della luna)等。

1769年，卡尔札比吉(Ranieri de'Calzabigi)和葛路克发表关于歌剧革新的重要文献∶歌剧《阿尔西斯特》(Alceste)的前言献词。

他认为多余而花俏的三段体咏叹调应予废除，代之以朴素的表达和真实的感情。

音乐的职责是“为诗服务”。

葛路克的代表作有《伊菲姬尼在奥利德》(Iphigenie en Aulide)和《伊菲姬尼在图利德》(Iphigenie en Tauride)等。

他的改革主张曾产生重大影响。

歌剧传入英国后，经过很长时间才在英国扎根。

英国的第一部歌剧是普赛尔(Henry Purcell)的《狄多和伊尼阿斯》(Dido and Aeneas)；它打破了宣叙调和歌曲之间的界限。

《乞丐歌剧》的上演，使英国观众终于习惯于听一种用本国语演唱的舞台剧。

18世纪末至19世纪初，法国的喜歌剧得到了很大发展。

1752年卢骚的独幕喜歌剧《乡村卜者》(Guerre des Bouffons)上演，他用混合曲的方式写成总谱，把反映十分通俗的浪漫爱情和歌舞杂耍表演的曲调组合在一起，很有法国风格。

尔后这种新的杂烩式喜歌剧便统治了巴黎和其他地区的歌剧舞台。

著名剧作家有蒙西尼(Pierre-Alexandre Monsigny)、格雷特里(Andre Gretry)、梅于尔(Etienne-Nicolas Mehul)和布瓦埃尔迪厄(Francois-Adrien Boieldieu)。

法国喜歌剧自布瓦埃尔迪厄后，变得更意大利化，反映出罗西尼的影响。

在此时期，意大利歌剧一度衰落，后因迈尔(Johann Simon Mayr)、罗西尼、董尼才第(Gaetano Donizetti)和贝利尼(Vincenzo Bellini)等有才华的歌剧作曲家创作了一批有世界声誉的歌剧作品，如《塞尔维亚的理发师》、《安娜·波莲》(Anna Bolena)、《海盗》(Il pirata)、《清教徒》(I puritani)等而重新受人喜爱。

“大歌剧”产生于19世纪的巴黎，这是一种具有国际风格的大型歌剧，采用历史的或虚构的历史故事为题材，舞台上充满了奇景艳服、芭蕾舞和各种跑龙套的方阵队列。

它几乎摒弃了美声唱法的精巧细微，极大地扩充了乐团本身和它在戏剧中的作用。

第一出公认的大歌剧是梅耶贝尔(Giao Meyerbeer)的《魔鬼罗伯特》(Robert le Diable)。

梅耶贝尔和阿勒威(Fromental Halevy)之后，大歌剧开始反映出新的音乐趋向，发展成多种多样的混合形式。

这时期的法国歌剧作家还有白辽士和奥芬·巴赫，二人主要作品有《天堂与地狱》(Orphee aux enfers)、《特洛伊人》、《霍夫曼的故事》(Les Contes d'Hoffmann)等。

德国浪漫主义的歌剧是《自由射手》(Der Freischutz)等作品，它们是德国浪漫主义音乐的先导，这时期兴起的还有轻歌剧，约翰．史特劳斯的名作《蝙蝠》使之发展到颠峰。

19世纪后著名歌剧作曲家有∶意大利的威尔第、普契尼、布索尼等；德国和奥地利的瓦格纳、理查·施特劳斯、费慈纳(Hans Pfitzner)、荀白克、贝尔格等；法国的古诺、比才、托马、马斯奈(Jules Masse)、德布西、拉威尔。

歌剧传入俄国后，最初多搬演外国作品，尔后才产生了俄国歌剧之父格林卡(Mikhail Ivanovich Glinka)等一批优秀歌剧作曲家，如李姆斯基·柯萨阔夫、鲍罗丁、穆梭斯基(Modest Musssky)、柴可夫斯基、史特拉文斯基和普罗高菲夫等。

至20世纪中叶，歌剧几乎变成一种博物馆艺术，多是重演旧作而极少新作。

歌剧的未来出路有些作家认为在于类似歌剧的、使观众感到惊奇和意外的舞台剧和其他混合的歌剧形式之中，其他人则认为在于为工厂和学校上演而创作的种种小型歌剧之中。

撤销重性精神病管控系统的操作流程： 1去确诊自己为严重精神障碍并上报的医院。 _确诊为严重精神障碍后，会有社区人员前来询问是否建档，就算拒绝，也会被录入重性精神病管控系统中。 _被哪家医院确诊上报的找哪家医院，去别的医院诊断没用，只会在别的医院留下新的就诊记录。另外，精神病学的诊断是有病推定，去了其他医生基本也是诊断有病，起码诊断XXX状态起步 2跟医生沟通，协商重新诊断。 _改诊断涉及医疗事故，因此，医生大概率不会推翻前面医生的诊断结论，其他医生只会在先前医生的基础上往重的方向上升诊断，不会在前任医生的基础上推翻或者倒退诊断为轻的。譬如抑郁症诊断为双相情感障碍，不会双相情感障碍倒退回抑郁症，或者说双相情感障碍是误诊。 _找当时给确诊的医生的可行性、可得性相对高一点。 _就算先前是误诊，医生也不可能出具无病诊断证明，原因同_，涉及到医疗事故） _上精卫某部门坦率直说：对同一个患者，A医生诊断其为抑郁症伴精神病性症状，B医生诊断其为精神分裂症，这两个医生的诊断结论都不能说错。其实，精神病学的诊断是对现象/状态的价值判断，诊断的实质其实是价值观、经验、权力的结合，而不是从业者自身对外标榜的科学。 3医生诊断结论表明本人不是六种严重精神障碍之一，并且开出疾病诊断证明，拿去医务科办公室敲章，把诊断证明原件交到属地社区负责精防的工作人员那里，由他逐级上报，最长在7个工作日内本人的信息会从重性精神病管控系统中撤销。 _如需反馈结果，在疾病诊断证明原件上写下你的身份证号和****，撤销后，会分别收到来自医院和属地社区的来电告知。 _不是六种严重精神障碍的诊断标签有人格障碍（譬如偏执型人格障碍、边缘型人格障碍、焦虑型人格障碍）、社交焦虑障碍、适应障碍等等等。 4如果非自愿住院，基本上危险性评估都会评到3级以上，意味着本人的信息很可能被同时列入进了公安系统的潜在肇事肇祸精神病人系统中，而公安系统中的数据虽源自卫健委系统，但是独立于卫健委系统的，在卫健委撤销了，公安系统还是会有，拿着疾病诊断证明复印件给属地辖区警察，让警察撤销。 _如果想要确定自己的信息是否有被列入公安系统，可以拿着身份证去属地派出所要警察开无犯罪证明，过程中询问警察自己是否被列为潜在暴力的精神病人。 _不同于从事法官检查官律师这些职业的人，从事警察职业的人（尤其是资历老的警察）基于他们的就业门槛、文化程度、日常办案所接触的人员、以及被赋予的合法权力，前述总总综合决定了他们的素质普遍都比较giao，面对他们不要多说话，要表现得尊敬客气、低声下气、唯唯诺诺，不然会认为你目前病情不稳定。