急求一篇关于“诚信”“宽容”“自信”……等一类通用作文八百字

失去了美貌有健康陪伴，失去了健康有才学追随，失去了才学有机遇相跟，而失去了诚信你所拥有的一切不过是水中月，镜中花，如过眼烟云，终会随风而逝。

我常常被那个叫做尾生的古人感动得落泪。“尾生与女子约，女子三日不至，遇大水，尾生抱柱而死。”尾生就是这样一位执著得可爱的君子，为了那一个或许并不重要的约定，为了守住自己心灵深处写给自己的那一份契约，他竟然用生命来壮烈地捍卫它。我从他的身上看到了闪光的两个字———诚信。

我常常怀念远古，那是一个充满人格魅力的时代。那些君子翩翩风度的背后，是一个用诚实、信用、执著的信念支撑的人的结构。那别萧萧易水而去的壮士，难道他不留恋自己的家园故国？难道他不知道深入虎穴的险恶与危难？他义无反顾地去了，去得那样坚定，带着一腔对国君的忠诚和满怀对誓言的忠贞。那手执和氏璧在秦王殿上慷慨陈词的蔺相如，难道不知秦王的阴险与贪婪？他在出发前已经许下完璧归赵的诺言！他正是循着一条实践诺言的艰难道路在英勇地捍卫国家的利益和个人心灵深处那份不朽的契约。

这些都是古老的故事了，历史和时间或许把它们打磨得有些褪色了，市井的喧嚣与霓虹灯的艳影淹没了人性的光华，我们不得不为那些失落的品质扼腕叹息。

那些唱着“不在乎天长地久，只在乎曾经拥有”的浮躁的人们，或许忘记了婚姻是一份幸福的契约，更是心灵的契约，只有用心守护、才能获得幸福的果实。

那些想着“有权不用，过期作废”的贪婪的人们，或许忘记了当初在党旗下旦旦的誓言，那是行为的约束，更是信仰的直白，一个连自己的信仰都可以抛弃的人，社会也会最终将他抛弃。

一颗缺乏约束的心灵是空虚的，游离的，就如同失去了家园的灵魂，失去了根的大树，失去源头的大江，只能堕落，只能枯萎，只能干涸……

一种来自灵魂的声音在呼喊：守住吧———心灵的契约

宽容是人类生活中至高无尚的美德。因为宽容包含着人的心灵，因为宽容可以超越一切，因为宽容需要一颗博大的心。因为宽容是人类情感中最重要的一部分，这种情感能融化心头的冰霜。而缺乏宽容，将使个性从伟大堕落成连平凡都不如。

生活需要宽容。在生活中每个人都会有不如意，每个人都会有失败，当你的面前遇到了竭尽全力仍难以逾越的屏障时，请别忘了:宽容是一片宽广而浩瀚的海，包容了一切，也能化解了一切，会带着你你跟随着他一起浩浩荡荡向前奔涌。

宽容是一种无声的教育。惟有宽容的人，其信仰才更真实。最难得的是那种不求回报的给予，因为它以爱和宽容为基础：要取得别人的宽恕，你首先要宽恕别人。尽管我们不求回报，但是美好的品质总会在最后显露它的价值，更让人感动。责人不如帮人，倘若对别人的错处一味挑剔，呵责，只能更加令人反感，而且可能激起逆反心理一错再错。

刚得到的消息说：倍受观众喜欢的香港著名女艺人沈殿霞于今天（2008年2月19日）早上8时在香港辞世。我为她的谢世而感到万分惋惜，因为在她的身上有许多别人不具备的美德，最突出的一点，她就是个很宽容的人，她更是个以能宽容别人而受倍受尊重的人。

沈殿霞当年是红透香港的金牌司仪的时候，与名不见经传且饱受生活打击的郑少秋一见如故，她不顾舆论压力，全力扶持郑少秋的事业并安慰他的情感，在与他同居九年后毅然同他登记结婚且不惜冒着生命危险为他怀孕生女，然而她们的女儿来到人世还不到两个月，郑少秋却移情别恋。他们十年情感一朝云散，最终以沈殿霞遭到沉重打击而告结束。多年以后，沈殿霞在TVB主持的谈话节目《掌场背后》开播，第一期节目的第一位嘉宾竟然是郑少秋。二人相对而坐，待节目结束时，沈殿霞突然很意外的问郑少秋说：有个问题好久前就想问你了，今天借这个机会问你一下，你只需回答Yes或是No就行，这个问题就是究竟在多年以前，你有没有真心的爱过我？郑少秋听后，几乎只是稍加思索，便坚定而认真的回答说：我真的好爱你！此言一出，沈殿霞立刻泪流满面，随即那幸福的笑容便荡漾在她迷人的脸上。仿佛历经多年的那么多的苦难和恩怨都在那句“我真的好爱你”这六个字中烟消云散了。

是啊，宽恕伤害自己的人是困难的，但能做到这一点的人却是高贵的。肥姐以女性不多见的博大的胸怀宽恕了曾伤害过她的人，也为自己创造了一个融洽的人际环境，她这种化诅咒为祝福的智慧确实令人惊叹。所以我说，宽容是意味着一个人的自爱达到了能够使自己做到诚实、开朗，在生活中保持乐于进取的程度，那宽容就是善意的理解和理解之后的爱和关怀；所以说，宽容的伟大在于发自内心，真正的宽容总是真诚的、自然的；宽容是一种充满智慧的处世之道，吃亏是福，误解、谩骂、忘恩负义，都不去计较，这种吃亏，其实就是一种宽容的智慧，以一种博大的胸怀和真诚的态度宽容别人，就等于送给了自己一份神奇的礼物；宽容别人带来的愉快本身是至高无上的，它使我们认识到自己值得受到值得受到的宽容，也使我们认识到没有宽容的心的人是有缺陷和危险的。

宽容是一种博大精深的境界和意境，是人的涵养，它是处世的经验，待人的艺术，为人的胸怀；它能包容人世间的喜怒哀乐，使人生跃上新的台阶：与别人为善，就是与自己为善，与别人过不去就是与自己过不去，只有宽容地看待人生和体谅他人时，我们才可以获取一个放松、自在的人生，才能生活在欢乐与友爱之中。宽容失败时多一份宽容，停止对自已的申诉，心中就会少一份懊悔和沮丧，就能在心底扶起一个坚强的我。宽容别人也是宽容自已，保护自已，给别人留一些空间，你自已将得到一片蓝天，一个宽容的人，到处可以契机应缘，和谐圆满，微笑着对待人生。

宽容是一种最高贵的美德，没有人穷困到无机会表达宽容的地步，没有人能比施行宽容的人更强大，更自豪。一个人的心胸有多宽广，他就能赢得多少人，付出宽容，你将收获无穷。

“世界上最宽阔的是海洋，比海洋宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。”人人多一份宽容，人类就会多一份理解，多一份真善，多一份珍重与美好，生活中的酸舔苦辣也将化作五彩的乐章，在生活中学会宽容，你便能明白很多道理。献出你自己，学会宽容，乐于赏识和称誉他人，并时刻保持能够使自己得到成长和增加学识的灵活性——这一切便产生了幸福、和谐、美满和事业有成。这就是一个人丰富多彩的生活应有的特征。

楔形文字是一个系统的书面首先由古开发苏美尔人的美索不达米亚℃。公元前 3500-3000 年。它被认为是苏美尔人的许多文化的贡献和那些中最大的中最显著苏美尔 城市的乌鲁克其先进的楔形文字C的写作。公元前 3200 年。

由于楔形的写作风格，这个名字来自拉丁语cuneus，意思是“楔形”。在楔形文字中，一种被称为手写笔的精心切割的书写工具被压入软粘土中，以产生楔形印记，代表文字符号（象形文字）以及后来的音标或“词概念”（更接近现代理解）一个“词”）。所有伟大的美索不达米亚文明都使用楔形文字，直到它在公元前 100 年之后的某个时候被放弃而转而使用字母文字，包括：

苏美尔人

阿卡德人

巴比伦人

埃兰人

哈蒂

赫梯人

亚述人

胡里安人

当美索不达米亚古老的楔形文字板在公元 19 世纪后期被发现和破译时，它们将彻底改变人类对历史的理解。在他们被发现之前，圣经被认为是世界上最古老、最权威的书籍。杰出的学者和翻译家乔治·史密斯（公元 1840-1876 年）在公元 1872 年翻译了吉尔伽美什史诗，改变了对历史的理解。这种翻译允许解释其他楔形文字片，颠覆了对圣经历史版本的传统理解，为学术、客观的历史探索提供了前进的空间。

早期楔形文字

最早的楔形文字板，被称为原始楔形文字，是图画式的，因为它们所涉及的主题更加具体和可见（国王、战斗、洪水），但随着主题变得更加无形（人民的意志），其复杂性也随之发展。众神，对永生的追求）。到公元前 3000 年，表示更加简化，手写笔的笔画传达了文字概念（荣誉）而不是文字符号（尊贵的人）。书面语言通过rebus进一步细化，将某个符号的语音值隔离开来，以表达语法关系和句法来确定含义。在澄清这一点时，学者 Ira Spar 写道：

这种解释符号的新方法称为 rebus 原则。在公元前 3200 年至公元前 3000 年之间的楔形文字的最早阶段中，只有少数使用它的例子存在这种类型的语音书写的一致使用仅在公元前 2600 年之后才变得明显 它构成了真正的书写系统的开端，其特征在于复杂的组合文字符号和音标——元音和音节的符号——允许抄写员表达想法。到公元前三千年中期，主要写在泥板上的楔形文字被用于大量经济、宗教、政治、文学和学术文献。(1)

著名的吉尔伽美什史诗等美索不达米亚的伟大文学作品都是用楔形文字写成的。

楔形文字的发展

人们不再需要为象形文字的含义而挣扎；现在人们读到一个词概念，它更清楚地传达了作者的意思。书写中使用的字符数也从 1,000 多个减少到 600 个，以简化和阐明文字。历史学家Paul Kriwaczek给出了最好的例子，他指出，在原始楔形文字时代：

迄今为止所设计的只是一种记录事物、物品和物体的技术，而不是一种书写系统。《双羊圣殿神伊南娜》的记载没有告诉我们羊是被送到圣殿还是从圣殿收到，是尸体、蹄子上的野兽，还是其他任何关于它们的信息。(63)

楔形文字发展到可以明确的地步，以 Kriwaczek 的例子为例，羊是来还是去寺庙，目的是什么，是生是死。由女祭司，诗人的时间恩杜安娜（l2285-2250 BCE），谁给她写了著名的赞美诗伊南娜在苏美尔城市乌尔，楔形文字是复杂的，足以传达的情感状态，如爱和崇拜，背叛和恐惧，渴望和希望，以及作者经历这种状态背后的确切原因。

楔形文字文学

美索不达米亚的伟大的文学作品，如阿特拉哈西斯，伊南娜的下降，该塔纳的神话，在埃努玛·埃利什和著名的吉尔伽美什史诗全部写在楔形文字和是完全未知的，直到19世纪中期CE，当男人像乔治史密斯、牧师 Edward Hincks (l 1792-1866 CE)、Jules Oppert (l 1825-1905 CE) 和 Henry Creswicke Rawlinson (l1810-1895 CE) 破译了该语言并将其翻译成英语。

罗林森对美索不达米亚文本的翻译于公元 1837 年首次提交给伦敦皇家亚洲学会，并于公元 1839 年再次提交。公元 1846 年，他与考古学家 Austin Henry Layard 合作挖掘尼尼微，并负责在该地点发现的亚述巴尼拔图书馆的最早翻译。Edward Hincks 专注于波斯楔形文字，在他的其他贡献中建立其模式并识别元音。Jules Oppert 确定了楔形文字的起源并建立了亚述楔形文字的语法。乔治史密斯负责破译吉尔伽美什史诗 公元 1872 年，著名的洪水故事的美索不达米亚版本，在此之前被认为是圣经创世记的原创。

在楔形文字被破译之前，许多圣经文本被认为是原创作品。

在楔形文字被破译之前，许多圣经文本被认为是原创的。人与大洪水的秋天被理解为用神决定创世记的作者（或作者）人类历史的文字事件，但现在被公认为希伯来文抄写员曾在装饰美索不达米亚的神话塔纳的神话和阿特拉哈西斯。伊甸园的圣经故事现在可以被理解为源自The Enuma Elish和其他美索不达米亚作品的神话。在发现早期的Ludlul-Bel-Nimeqi 之后，《约伯记》远不是对个人不公正苦难的真实历史记录，现在可以被认为是属于美索不达米亚传统的文学作品 与类似故事相关的文本。

在新约福音书中作为一个新概念出现的垂死和复活的神，下到冥界然后返回的概念，现在被理解为一种古老的范式，首先在美索不达米亚文学中的诗歌《伊南娜的降临》中表达 现在可以根据美索不达米亚纳鲁文学的发现来阅读包括福音书在内的许多圣经叙事的模型，该文学采用历史人物并修饰他的成就，以传达重要的道德和文化信息

在此之前，如前所述，圣经被认为是世界上最古老的书，所罗门之歌被认为是最古老的情诗；但随着楔形文字的发现和破译，这一切都改变了。世界上最古老的情诗现在被公认为公元前 2000 年的书信情歌，早在《所罗门之歌》写成之前。这些理解上的进步都是由公元 19 世纪被派往美索不达米亚的考古学家和学者通过实物证据证实圣经故事所取得的。

是日本《角川文库》上连载的超人气轻小说《凉宫春日的物语》系列作，各卷标题都是《凉宫春日的××》（××可用两个汉字代入），该系列小说的作者是谷川流，曾凭《凉宫春日的忧郁》获得第八届Sneaker大赏。担任小说插画的则是いとうのいぢ，同时也是小说《灼眼的夏娜》的插画家。

小说的内容是以凉宫春日为中心的SOS团的冒险故事（或是主角的遇险故事）。开头让人眼前一亮，描绘了一个看似幻想而又现实的世界，这个世界因为凉宫春日的愿望而聚集。目前出版至第九集，中文版由台湾角川出版。漫画目前于角川的《少年ACE》连载，动画由京都动画制作，自2006年4月开始播出。在动画播出前，SOS团无线电支部也加入了声援活动，广播声援在2月3日开始播出，由平野绫出任凉宫春日的声优，长门有希和朝比奈实玖琉分别由茅原实里和后藤邑子担任。

动画片尾的SOS团舞在动画播出后深受观众喜爱，并广为流传，而且成为众多Cosplay爱好者的绝对会表演节目之一。

今年上半年，以『凉宫春日的激奏』为名的凉宫专场演唱会开幕，吸引了无数Fans前往捧场。在演唱会上，『凉宫春日的忧郁』的全体声优全部登场，并现场演唱曲目。以平野绫为首的声优们还现场跳了著名的SOS团舞，引起现场Fans尖叫不已。『凉宫春日的激奏』DVD2007年7月27日发售

动画第二季将于何时开播，依然是个谜．

知道的是声优阵容不变。

同时，已被改编为PS2游戏

已出版的小说标题

凉宫春日的忧郁（凉宫ハルヒの忧郁）

ISBN 4044292019（日文） ISBN 9867427882（中文）

凉宫春日的叹息（凉宫ハルヒの溜息）

ISBN 4044292027（日文） ISBN 9867299205（中文）

凉宫春日的烦闷（凉宫ハルヒの退屈）

ISBN 4044292035（日文） ISBN 9867299531（中文）

凉宫春日的消失（凉宫ハルヒの消失）

ISBN 4044292043（日文） ISBN 9867189183（中文）

凉宫春日的暴走（凉宫ハルヒの暴走）

ISBN 4044292051（日文） ISBN 9867189809（中文）

凉宫春日的动摇（凉宫ハルヒの动揺）

ISBN 404429206X（日文） ISBN 9861740481（中文）

凉宫春日的阴谋（凉宫ハルヒの阴谋）

ISBN 4044292078（日文）

凉宫春日的愤慨（凉宫ハルヒの愤慨）

ISBN 4044292086（日文）

凉宫春日的分裂（凉宫ハルヒの分裂)

凉宫春日的惊愕（凉宫ハルヒの惊愕)[未在国内大陆出版]

人物介绍

SOS团

阿虚（キョン）（声优：杉田智和）

阿虚本作的主角。阿虚其实是他的绰号，本名不明，负责故事旁白的角色。虽然故事以凉宫春日为中心，但故事是以阿虚的角度说出的。县立北高中一年五班的学生，家里有双亲跟一个妹妹，还有《凉宫春日的叹息》中捡来的公三色猫三味线。小时候渴望遇到有趣、不可思议的事件，但他明白到“外星人、未来人、超能力者、异世界人等等”都只是虚构的，便渐渐地开始习惯现实，希望平凡地度过一生，直到遇上了凉宫春日。自从被春日强行拉进SOS团后，他便常因春日的鬼主意而忙得不可开交。他是SOS团唯一的正常人，因此常会对春日的无理命令及众人对春日的服从态度感到不满并抱怨（大多是对春日及古泉的抱怨，亦是此作的特色）。对朝比奈实玖琉有好感，并能察觉到长门极微的表情变化。他也是几乎唯一一个会劝告春日的人。根据古泉的说法，他是春日“在现实世界唯一想在一起的人”。他常常要解决春日有意无意间所闯的祸，在这个时空拥有最大的煽动春日的能力。虽然他经常抱怨，但其实他是十分喜欢在SOS团的生活的。

约翰．史密斯（ジョン・スミス）

阿虚在《竹叶狂想曲》的时光旅行中，回到三年前的七夕接触春日时使用的假名，因此春日在后来真正初次和阿虚见面的时候就对他隐约有所印象，但之后春日始终不知道阿虚就是约翰史密斯。这名字也成为了《凉宫春日的消失》中阿虚和失去记忆的春日的最后连系。

凉宫春日（凉宫 ハルヒ（すずみや はるひ））（声优：平野绫）

凉宫春日县立北高中一年五班的学生，SOS团的团长，座位永远在阿虚的后方。不但容姿端丽，而且无论学业或运动都相当优秀，但是个性唯我独尊，对于不喜欢的话都听不进去。原本一直过著平凡的生活，但自从在小学六年级时看了一场棒球赛后，便发现自己原来是十分渺小的，生活也是十分平凡乏味。因此，她在初中开始改变自己，不断做出各种怪事（如在晚上潜入学校操场画奇怪的符号），希望借此发现发现异常的事物，因此在东国中和北高都无人不晓她的名字，并将她当成怪人。到了北高后，因为阿虚的一句话而灵光乍现，成立SOS团。极其冲动，而且好胜心极强，一有任何鬼点子（通常都是毫不经过大脑的）都要立刻执行，但是奔波受苦的一向都是阿虚跟朝比奈。拥有在本人不自觉之下改变现实的能力，只要是她想要的东西，便一定会出现，但因为她还有正常人的常识，世界才不致于被改变。她这种能力导致她被各方势力关注中，但本人完全不知情。她对阿虚的感情比起对其他人深厚，在多部作品中，均显出她是非常重视阿虚的。

长门有希（长门 有希（ながと ゆき））（声优：茅原实里）

长门有希县立北高中的一年级学生，是被SOS团占用的文艺部教室的仅存部员，平时总是面无表情地看书（多是厚厚的精装书），独居。她的真正的身份是由存在于宇宙中的“资讯统合思念体”在故事开始前三年所制造，用来与有机生命体接触的联系装置外星人，目前的任务是观察凉宫春日。她拥有借著“改变空间资讯”来操控物件的能力（如把球棒变成自动击出全垒打），并经常在各个事件中暗中发挥能力协助而深受阿虚信赖，因此在阿虚的内心独白有“长门大明神”的称号。不使用违反物理定律的操作也可以轻易侵入任何连在网络上的电脑。除了书本外对电脑研究社自创的游戏也有点兴趣。初登场时的造型是个眼镜娘，在朝仓刺杀阿虚不遂后因阿虚的意见改为无眼镜的造型。随著故事的发展，她也逐渐露出各种感情。在《凉宫春日的消失》中，长门是众人里唯一个性改变的人物。

朝比奈实玖瑠（朝比奈 みくる（あさひな みくる））（声优：后藤邑子）

朝比奈实玖琉县立北高中的二年级学生，有一副可爱的娃娃脸及不相称的巨乳，有不少男生支持者，被谷口喻为“北高的小天使”。因为春日说需要萝莉巨乳萌吉祥物的角色而被强迫加入SOS团。她原是书法部的学生，现在则是SOS团的女仆兼吉祥物。常被春日强迫做各式各样的cosplay，并在社团教室电脑中留有许多精彩的照片（被阿虚设为隐藏独占）。在SOS团的指定工作是为团员泡茶，为了做得尽善尽美，更会亲自购买优质茶叶来服务其他团员。性格胆小、怕事，不时哭丧著脸的样子。左胸上有一颗星形的痣。她的真正的身份是来自未来的调查员，但是因为阶层低而没有任何特别的能力跟权限，跟普通人没两样。由于规定限制，只要谈话内容涉及禁止谈论的事项，就会用“禁止事项”代替。在《朝比奈实玖琉的忧郁》中因为自己的无能而感到苦恼。每当自觉与阿虚有任何较亲密举动都会紧张不已，为了让凉宫与阿虚之间的既定事项能够出现而要求阿虚与自己保持距离。年龄不详。

朝比奈实玖琉（大）

在本作中数度登场、朝比奈实玖琉数年后的样子。在文中以“朝比奈实玖琉（大）”来加以区别。变得比较成熟稳重。实玖琉（大）经过努力争取后，在组织中拥有比较多的权限和能力。“这是既定事项。”一话是她的口头禅。曾叮嘱阿虚∶“不要对我太好。”

古泉一树（古泉 一树（こいずみ いつき））（声优：小野大辅）

古泉一树神秘的转学生，被春日拐到SOS团的一年九班学生，并被春日任命为SOS团的副团长。在故事中是类似智囊、总是带著微笑的角色。根据当时心情的不同，古泉脸上的笑容会有很微妙的差别。而他脸上的“人畜无害”的笑容，亦是古泉一树最突出的人物特色。喜欢玩各式各样的桌上游戏，并经常带不同种类的桌上游戏到社团教室和阿虚玩，但技术都十分烂。喜欢对阿虚说哲学理论（多半和凉宫春日有关）。他的真实身份是超能力组织“机关”的一员，是一个只能在闭锁空间中发挥超能力的超能力者，平时一样也是看不出任何特殊之处的普通人。由于工作与凉宫春日的精神不安定而做成的闭锁空间有关，所以对凉宫春日的精神状态尤其关心，并自称是研究凉宫春日精神状态的专家。在《凉宫春日的消失》中，古泉是唯一一个仍待在春日身边的SOS团团员，并喜欢上了春日。

校内同学

朝仓凉子（朝仓 凉子（あさくら りょうこ））（声优：桑谷夏子）

一年五班的班长，被谷口评为AA+级的美少女，头脑好、性格好，是在班上很受欢迎的风云人物。她的真正身份和长门一样为资讯统合思念体属下的外星人，和长门一样有操纵空间资讯的能力，并和长门住在同一座公寓。她原本的任务是辅助长门观察凉宫春日，但为了令观察对象（凉宫春日）出现变化，故此决定将阿虚——凉宫唯一重视的人——杀死，以观察其改变，最后在刺杀阿虚的过程中被长门解除资讯结合而消失。长门为了隐藏这个秘密，于是令人以为朝仓的消失是因为要和家人一起移民到加拿大。在《凉宫春日的消失》中，朝仓再次出现，并在长门身边担任保护长门的角色。

谷口（谷口（たにぐち））（声优：白石稔）

一年五班学生，和春日一样毕业于东国中。喜欢钓马子，并曾将北高一年级的所有女生评级。阿虚和春日搭话前阿虚就是从谷口口中得知春日的往事。

国木田（国木田（くにきだ））（声优：松元惠）

一年五班学生，国中时和阿虚是同学，一直认为阿虚喜欢奇怪的女孩子（阿虚坚称这是误会）。

鹤屋（鹤屋（つるや））（声优：松冈由贵）

朝比奈的同班同学，SOS团的名誉顾问。个性活泼、大而化之，平常很照顾朝比奈。家里似乎很有钱（住在一间非常大的和式宅第，并有多间别墅）。知道春日、长门和朝比奈不是普通人，并曾说过阿虚身上有著和她一样的正常人味道。

电脑研究社社长（コンピュータ研究会部长）（声优：小伏伸之）

真名不明的二年级电脑研究社社长、独居。被春日以他“性骚扰”朝比奈的照片威胁，送出一部新型电脑给SOS团，还要帮助春日装配线路的可怜人。因为这样而深深不忿，所以经常登入SOS团的网页，看看他们有没有更新（也令他卷入了《神秘讯号》事件之中）。在《射手座之日》更使用自己开发的电脑游戏向SOS团挑战，却被长门收拾得干干净净，亦因此失去四部手提电脑。

喜绿江美理（喜绿 江美里（きみどり えみり））（声优：白鸟由里）

县立北高中二年级的女生，与朝比奈并不同班，只在共同课程时与她见过面，两者之间甚至连话也没有多说过。在《神秘讯号》一文中，以电脑研究社社长的女朋友的身份到来文艺部室向SOS团求助，希望能寻回失踪的男友。事实上，电脑研究社社长也不知道自己有这样的一个女朋友，故喜绿的身份在现阶段仍是个谜。

其他角色

虚妹（キョンの妹）（声优：青木静香）

阿虚的妹妹，本名不明，就读小学五年级。阿虚的绰号就是她向阿虚的同学“发扬光大”的。个性活泼、天真无邪，有时候也会参与SOS团的活动（如棒球比赛、合宿、拍摄**等）。

三味线（シャミセン）（声优：绪方贤一）

在《凉宫春日的叹息》中凉宫春日因要拍摄**而捡来的雄性三色猫。最初因凉宫的愿望而拥有说话的能力（而且还是说一些充满哲学味道的话），后来因世界回复正常而丧失了说话的能力，并被阿虚收养。昵称三味。(注：日本传统乐器三味线的共鸣箱是由猫皮作成。)

三味线二号（シャミセン2号）（动画中并未登场）

在《寻猫记》中古泉因要玩推理游戏而捡来作道具的雌性三色猫。昵称三味二。

多丸圭一（多丸 圭一（たまる けいいち））（声优：井上和彦）

在《孤岛综合症》中初次登场。在孤岛和雪山的时候是别墅的主人。“机关”的一员。

多丸裕（多丸 裕（たまる ゆたか））（声优：森川智之）

在《孤岛综合症》中初次登场。在孤岛和雪山的时候是多丸圭一的弟弟。“机关”的一员。

新川（新川（あらかわ））（声优：大冢明夫）

在《孤岛综合症》中初次登场。在孤岛和雪山的时候是受聘于多丸圭一的管家。“机关”的一员。他也是那部在《忧郁》中接载阿虚及古泉的黑色出租车的司机（详见动画版第十三集《凉宫春日的忧郁5》）。

森园生（森 园生（もり そのう））（声优：大前茜）

在《孤岛综合症》中初次登场。在孤岛和雪山的时候是受聘于多丸圭一的女侍。“机关”的一员，年龄不详。

中河（中河（なかがわ））（动画中并未登场）

在《示爱怪客》中初次登场。他是阿虚在初中认识的点头之交，是一个身材健壮的热血青年。在SOS团第一次户外活动当日对长门一见钟情，自当时开始已经计划十年后的婚姻计划，并借阿虚的手向长门表达爱意而引起了长门的兴趣。最后长门发现整件事的原委是因为中河拥有透过联系装置外星人（长门）看到资讯统合思念体的超能力，而中河所爱的是其实是资讯统合思念体所散发出来的智慧光芒。在长门消除他这种超能力后，中河便对长门失去兴趣，但中河由始至终都不知道整件事情的真相。

学者（暂译）（ハカセくん）（动画中并未登场）

在《朝比奈实玖琉的忧郁》里首次登场，本名不明。是个有礼貌的小男孩(约小五,小四)，并且很擅长绘画。住在凉宫春日的家附近，春日经常会帮他补习。对未来人来说，他是一个很重要的人，因为没有他便不能实现时间旅行。有一天，在回家的路途差点被其他的未来人用车撞死，幸得阿虚及朝比奈相救，才幸免于难。阿虚及朝比奈是经由朝比奈(大人版)的提示到达了救得学者的十字路口。

SOS团详解

原文为“世界を大いに盛り上げるための凉宫ハルヒの団”（Sekai wo Ooini moriagerutame no Suzumiya Haruhi no dan），中文为“让世界变得更热闹的凉宫春日团”，简称“SOS团”。是凉宫春日自行组成的团体，没有被学校承认为正式的社团。以文艺部的社团教室为基地。根据凉宫春日的说法，SOS团的成立目的是“找出外星人、未来人和超能力者，然后和他们一起玩”。

外星人

资讯统合思念体

在茫茫宇宙中存在著无数的资讯，而这些资讯会互相结合，最终产生意识，并依靠撷取其他资讯进化，但没有实体。资讯统合思念体的自律进化已经到达瓶颈，而他们亦发现地球人的进化速度惊人，拥有高度知性，亦可以创造资讯并加工储存，于是希望透过观察地球人的进化，从而为自己的进化获得启示，并因此意外发现凉宫春日这个可以创造大量资讯的人物。他们目前重点观察凉宫春日，认为她是资讯统合思念体继续进化的关键，希望看到观察对象出现变化。资讯统合思念体内分成主流派及激进派两派。主流派主张默默观察；激进派则主张主动刺激凉宫春日，从而加快获得观测数据。朝仓凉子就是激进派的其中一份子。

TFEI终端机

这是“机关”对“资讯统合思念体制造与有机生命体接触用联系装置外星人”所使用的简称。资讯统合思念体本身并没有说话的能力，不能和地球人沟通，于是他们创造了联系装置外星人，作为资讯统合思念体和地球人沟通的桥梁。在地球上有许多这些外星人，长门有希和朝仓凉子就是其中之一。

资讯操纵

由于资讯统合思念体自身由资讯所组成，故此它们及它们制造的外星人也拥有操纵资讯的能力。由于物质化的资讯拥有固定的形态，当资讯的组合次序或形态改变时会产生形似魔法的效果，于地球人看来就彷如魔法一样。例子有如将课室的桌子变为尖矛、球棒变得拥有自动击出全垒打的功能等。比方说，长门可以透过念咒语（朝比奈形容）或注射（咬）来改变资讯。

未来人

泛指在时间上处于现在的未来的人，当中有类似机关的组织存在。他们的使命是将现在所发生的事导上正轨，令历史不会作出改变，从而保护自己的存在。因为未来改变后，原来的未来人的存在将不成立，亦衍生出独立于原来世界的平行世界。如在《漫无止境的八月》中，由于时间不断循环，所以未来于该情况下并不存在，故此令朝比奈惶恐不已。他们注视凉宫春日是因为三年所发生的巨大时间震动。在这次震动后，在四次元当中出现庞大的时空断层，令未来人无法回溯至比故事开始前三年更遥远的过去。由于这并不是正常人在物理上可以做到的事，所以引起了未来人的高度关注。

由于过去的一切对未来都会有举足轻重的作用，故此有与朝比奈（大）等未来人不同派系的未来人，不希望未来人拥有未来。故此他们安排了一些事件去操纵未来的动向，例如在《朝比奈实玖琉的忧郁》中，学者（小）便差点被该群未来人通过车祸杀死。不过未来人因为有过去的历史纪录，故此可以安排情报员去修正历史及作出某程度上的引导。此类型的行为可从《竹叶狂想曲》、《凉宫春日的消失》、《朝比奈实玖琉的忧郁》中发现。但能改变过去的，就只有那个时代的人，因此在《朝比奈实玖琉的忧郁》中，朝比奈要靠阿虚去救学者（小）。

时间平面理论

是关于时间的理论，内容是指时间与时间之间并不连贯，是由一些断层间隔趋近零的平面所组成。就好像动画是由众多的静止原画透过播放而产生动感的东西一样，所以过去所发生的一切是独立于其他的事物和往后的时间空间，正如在动画的某几原画上多画一个人物并不会影响动画一样。不过阿虚在一直经历不同事件当中，渐渐察觉到未来人所提倡的这个理论当中存在著吊诡，比方说若不是朝比奈（大）告诉阿虚她的胸前有一颗星形的痣，朝比奈（小）便不会从阿虚口中得知此资讯，再加上朝比奈跟据他们的时间平面理论来一直强调时间是不具有连续性的平面，此两事件中实是存在著矛盾。

TPDD

全称为“Time Plane Destroyed Device”，是朝比奈等未来人用来穿梭时空的道具。它并不存在于物质上，而是无形地存在于未来人的头脑中。运作时会产生噪音，对于资讯统合思念体来说，是不完美的产品。

异时间同位体

长门有希对时间旅行者的称呼，字面意思就是本属于不同时间平面，却在同一个时间平面出现的同一个人；亦可理解为对一个以上年龄不同的单一个体，同时于一个时间出现的称呼。例如朝比奈的异时间同位体以（大）、（小）来区别。

时间震动

如果有人用各种方法改变历史，便会产生一种未来人可观测的事件，未来人称之为“时间震动”。在故事开始前三年凉宫春日因为做了某些事情产生了时间震动，令未来人无法回到更遥远的过去。在《凉宫春日的消失》中亦曾因长门有希失常改变世界，从而引发类似的时间震动。

既定事项

是未来人使用的词汇，亦是朝比奈（大）的口头禅。意思是在过去的历史中发生过的事，故此这些事的出现是在未来人（朝比奈一派）的预计之中，同时亦是一早决定好了，不能改变或抹杀的事。既定事项的发生亦意味著历史正依照正轨进行。

禁止项目

为了不让过去受到干扰，未来人们在进行时间旅行前都会被强制接受强烈的精神暗示，每当想说出和未来相关事项时，该区域的记忆便会被锁上而避免给予过去人他们不应拥有的知识。像朝比奈（小）一样的实习生甚至连肯定或否定的权利也没有，因此在必须传达意思时便会用“禁止项目”一词来保密关于未来的资讯。不过根据未来人在组织中的地位的不同，获授权而可以透露的事亦会增加。

超能力者

超能力者

故事开始前三年因凉宫春日的关系而获得超能力的人。他们能在凉宫春日制造闭锁空间时知道它的出现时间和地点，并能入侵至其中。在闭锁空间中，超能力者能变成一个红色光球，并将“神人”消灭。他们更成立了“机关”来监视凉宫春日，并派出了数个密探到北高来进行监视，古泉一树便是其中之一。另外，亦有一部分超能力者不属于“机关”，他们拥有与“机关”的超能力者不同的超能力。中河就是其中一个这样的超能力者。

机关

故事开始前三年，一小部份人突然发现自己拥有超能力，并懂得如何使用这种力量。同时，他们明白是凉宫春日给予他们这种力量，因此成立“机关”这个组织来团结所有超能力者，目的是要监视凉宫春日。“机关”认为这个世界是由凉宫春日在那时创造出来的。那时，他们都在远处静静地监视凉宫春日，并负责消灭春日心情烦躁时所制造出来的“神人”。但因阿虚的出现和SOS团的成立，而令外星人、未来人和超能力者三股势力的末端聚集在一起。有见及此，“机关”目前所采取的立场便是继续观察，并经常向春日提供新玩意（如《孤岛综合症》），以确保春日不会因感到烦闷而舍弃这个世界。因为机关与资讯统合思念体的利害关系一致，当中存有合作的可能性。在《雪山综合症》中提及机关对长门亦有兴趣，因为她是资讯统合思念体所造出来的独特生命体。不过，“机关”的内部也有不同的声音，也有少数激进份子。因此，古泉也曾对阿虚说∶“将所有事情交给你处理也许是件好事。”

闭锁空间

一个独立于现世因果，一片灰色及鸦雀无声的异空间。它是凉宫春日心情烦躁时所产生的现象，也是凉宫春日理性和情感的具现。因为当凉宫春日精神不安定的时候，“神人”便会出现并大肆破坏以抒发春日心中的郁闷情绪，但因春日有一般人的常识，不会让“神人”在现实世界出现，因此出现这个空间来让“神人”随意破坏。如果凉宫春日的精神愈不安定，闭锁空间的面积也会愈大。若果任由“神人”在其中大肆破坏的话，闭锁空间将会不断扩大，甚至取代现实世界。相反，当“神人”被消灭后，闭锁空间也会随之而消失。古泉曾提到闭锁空间亦有可能是春日为了创造新世界而制造的试作品。

神人

一个身高匹敌三十层高的大厦的蓝色巨人。它会在凉宫春日精神不安定的时候在闭锁空间出现，并大肆破坏。因为它无视物理法则，所以即使身形这样庞大还能活动自如。古泉曾说∶“如果‘神人’走到现实世界，即使军队出动也无法收拾它。”而超能力者的能力便可以消灭它。

异世界人

异世界人

虽然在作品并无任何正式登场过的迹象，不过阿虚等人亦有接触过异空间，阿虚亦有思考过异世界人的事。在现阶段异世界人的存在与否仍然成疑，但在诸多作品中亦有疑似异世界人相关的事件。

奇装异服的一群人

在北高开放日前一天为止，阿虚在学校经常见到身穿无国籍的中世纪服饰的一大群人。由于在开放日完全找不到有类似服饰的人在表演，阿虚因此怀疑这群人是否因为凉宫的希望，为了减低身穿奇装异服的朝比奈的尴尬，而自异世界来到北高。

异空间

在《雪山综合症》中出现的神秘空间，与闭锁空间并不相同。此空间独立于正常世界，而当中的时间流动有异于一般方式，快慢无常，当中并无规律可言，甚至每一个人所感觉到的时间流动速度都不相同。在此空间中，物品会依照各人心中的意愿出现，只是并没有任何正常方式可以离开此空间。长门在此空间则受到外力对她的强大压迫，并被中断了和资讯统合思念体的联系。古泉认为此空间是为了做实验或替换原来的SOS团等人而造出的地方。

时序一览表

凉宫春日系列小说不论是连载次序、单行本收录次序都和故事的发生顺序有出入的。 （注：短篇故事《凉宫春日的烦闷》是比《凉宫春日的忧郁》早两个月出版的。）

学年 月份 标题（中文翻译） 收录于 连载时间

中学一年级 七月 竹叶狂想曲 凉宫春日的烦闷 2003年8月

中学一年级 七月 凉宫春日的消失 凉宫春日的消失 ———

高校一年级 四、五月 凉宫春日的忧郁（故事的开端） 凉宫春日的忧郁 ———

高校一年级 六月 凉宫春日的烦闷 凉宫春日的烦闷 2003年6月

高校一年级 七月 竹叶狂想曲 凉宫春日的烦闷 2003年8月

高校一年级 七月 神秘讯号 凉宫春日的烦闷 2003年10月

高校一年级 七月 孤岛综合症 凉宫春日的烦闷 ———

高校一年级 八月 漫无止境的八月 凉宫春日的暴走 2003年12月

高校一年级 十一月 凉宫春日的叹息 凉宫春日的叹息 ———

高校一年级 十一月 朝比奈实玖琉的冒险 Episode00 凉宫春日的动摇 2004年2月

高校一年级 十一月 Live Alive 凉宫春日的动摇 ？？？

高校一年级 十一月 射手座之日 凉宫春日的暴走 2004年4、6月

高校一年级 十一月 在雨中的某一天 （动画原创故事） ———

高校一年级 十二月 凉宫春日的消失 凉宫春日的消失 ———

高校一年级 十二月 示爱怪客 凉宫春日的动摇 2004年10月

？？？ 特别篇 凉宫春日剧场 勇者春日 宇宙海盗（目前被收录） 2004年8月

？？？ 特别篇 回来了 凉宫春日剧场（暂译） （目前未被收录） 2006年6月

高校一年级 十二月 雪山综合症 凉宫春日的暴走 ———

高校一年级 十二月 寻猫记 凉宫春日的动摇 ？？？

高校一年级 一月 朝比奈实玖琉的忧郁 凉宫春日的动摇 2005年2月

高校一年级 二月 凉宫春日的阴谋 凉宫春日的阴谋 ———

高校一年级 三月 总编辑★一直线！（暂译） 凉宫春日的愤慨 2005年6、8、10、12月

高校一年级 三月 徘徊的影子（暂译） 凉宫春日的愤慨 2006年2、4月

高校二年级 四月 凉宫春日的分裂 2007年4月

楚门的世界剧情简介

30年前奥姆尼康电视制作公司收养了一名婴儿，他们刻意培养他使其成为全球最受欢迎的纪实性肥皂剧《楚门的世界》中的主人公，公司为此取得了巨大的成功。然而这一切却只有一人全然不知，他就是该剧的唯一主角——楚门。

楚门从小到大一直生活在一座叫桃源岛的小城，他是这座小城里的一家保险公司的经纪人，楚门看上去似乎过着与常人完全相同的生活。

但他却不知道生活中的每一秒钟都有上千部摄像机在对着他，每时每刻全世界都在注视着他，更不知道身边包括妻子和朋友在内的所有人都是《楚门的世界》的演员。

虽然感觉到每个人似乎都很注意他，而且从小到大所做的每一件事却都有着一些意想不到的戏剧性的效果， 但这些都没有使这位天性淳朴的小伙子太过于在意。可节目的制作组由于一时的疏忽，竟让在楚门小时候因他而“死”的“父亲”再次露面。

“父亲”立即被工作人员带走，直到楚门悲痛万分开始怀疑后他们编织了一个完美的谎言让他们“父子”相见，从而达到他们满意的效果。多年前一位既是《楚门的世界》的忠实观众又是该节目群众演员的年轻姑娘施维亚十分同情楚门，楚门对她一见钟情。

她给了楚门一些善意的暗示，自己却被强行带离片场。回忆起施维亚的楚门开始重新认识自己的生活。渐渐地楚门发现他工作的公司每一个人都在他出现后才开始真正的工作，他家附近的路上每天都有相同的人和车在反复来往。

更让他不敢相信的是，自称是医生并每天都去医院工作的妻子竟不是医生。楚门开始怀疑他所生活的这个世界，包括他妻子、朋友、父亲等所有的人都在骗他，一种发自内心的恐惧油然而生。痛定思痛，他决定不惜一切代价逃出海景这个令他噤若寒蝉的小城。

去寻找属于自己真正的生活和真正爱他的人。然而，楚门却低估了集这个肥皂剧的制作人、导演和监制大权于一身的克里斯托弗的力量。克里斯托弗将一切都设计得近乎完美，近30年里牢牢地把楚门控制在海景的超现实世界之中。

几次逃脱都失败后，楚门决定从海上离开这座小城，然而他却绝望地发现他面前的大海和天空竟然也是这个巨大摄影棚的一部分，这时克里斯托弗在天上巨大的控制室里向楚门讲述了事情的来龙去脉。

并告诉楚门他如今已经是世界上最受欢迎的明星，他今天所取得的一切是常人无法想象的，如果他愿留在海景就可继续明星生活，楚门不为所动，毅然走向远方的自由之路 。

主要角色

1、楚门·伯班克

楚门从呱呱坠地开始的三十年来，他就是肥皂剧的主角。他居住的海景镇其实是一个庞大的摄影棚，而他的亲朋好友和他每天碰到的人全都是职业演员，他生命中的一举一动、每分每秒都曝露在隐藏于各处的摄影镜头面前，这就是“楚门的世界”。

全球上亿观众都注意着他的一举一动，而他却不知自己一直受到监视，然后经过三十年的荒唐生活后，楚门终于感到他的生活有点不对劲，当他发现他就像是活在玻璃罐里的蝴蝶时，他决定要不计代价地逃离海景镇。

2、克里斯托弗

他导演了整个楚门秀，是一个老于世故的剧组头领，让人不寒而栗。作为肥皂剧《楚门的世界》的制作人，克里斯托弗将一切都设计得近乎完美，把楚门控制在海景镇的超现实世界之中。

3、Laura Linny

她是楚门的妻子，职务是一名护士。她的实际身份是导演克里斯托弗安排在肥皂剧《楚门的世界》里的一名演员。

4、Marlon

他是楚门的发小。他对楚门的影响很大，也是楚门信任的人。他的实际身份是肥皂剧《楚门的世界》里的一名演员。

—楚门的世界

现代艺术

一、现代艺术的瓦解起源于古代地中海沿岸（埃及、希腊、西亚）的西方艺术到19世纪后期，出现了转变的苗头，这个苗头进入20世纪后，成为西方艺术的主流，这就是西方的现代艺术。

可以把西方现代艺术看成是一座大厦。由各种不同类型的视觉风格组合而成，建造这所大厦的原理，是科学和理性。这是西方数百年来的思想文化核心，也是我们这里比较缺乏的东西，西方人凭借这些在技术和社会管理方面取得飞速进步；但也带来局限，是抑制生命的部分活力，比如男女相悦离不开自然的吸引力，如果只从职位、收入、门第角度考虑和计算，理性态度是有了，但感情会受影响。所以，在涉及人类情感和性灵的地方，不能只听科学的。

现代艺术的创作，与科学思想密不可分，结构主义与立体派，工业技术思想与未来派、风格派，机械制造形式与达达派的机械图纸绘画，弗洛伊德的释梦学说与超现实主义，还有以理性手法表达非理性的抽象表现主义，等等，都是科学和艺术联手的结果，人们把艺术创作看成是一种有规律可循的造物过程，这样，艺术家出图纸，工厂按照图纸生产艺术品，就成了合情合理的艺术创作程序，1960年后的美国就是这个样子。那时，许多艺术家从事各种各样的工业与材料试验，发明新的合成材料，使用机械装置成为作品的动力系统，声光电磁成为新的艺术资源，下面几项艺术活动能说明当时的情况：

（1）光效应艺术（OPArt），这是一种基于光学知识的心理试验艺术，创作者通过精确校正的色彩和几何形制造出有动感的光色效果，代表艺术家是布里奇特·里列（Bridgei Riley）和瓦萨雷里（Vasa-relev）。

（2）极少艺术（nIlnlnlallsn1），突出特征是以工业方式生产艺术品，追求数学的精确性，代表人物是贾德（Donald Judd）,作品通常是相同单元的重复。

（3)“动态雕塑”（Kinetic Art），有许多代表人物，如瑞士人廷古莱(Jean Tit-ian），制作了变体绘画机器，为首届巴黎双年展制作了一台“有香味有声音的变体汽车”；莱里（Len Iye）制作了有微妙平衡的活动雕塑，等等。

(4）灯光雕塑（Lighi Ari）是雕塑的另一发展方向，其形式类似霓虹灯广告。代表人物是青年艺术家弗莱温（Dan Fla-vin)。

（5）1966年纽约军械库举办《艺术和工程》试验展览，展出许多高科技手段设计的艺术品，并由此带动艺术家和科技工作者的紧密合作。随后成立的’艺术和技术试验”组织，有3000人参加。

还有更多的类似活动，频繁地出现在世界各地，形成风潮。如纽约现代美术馆有“机械”展，惠特尼美术馆有“光”展，伦敦有机械“动力”艺术展，洛杉矾有“工业”展，等等。科技力量由介人艺术发展到支配艺术，西方现代艺术在借助科学力量创造新成果的同时，也把自己送上了不归路。

下面这些艺术家是1960年代艺术与工业结合的代表：

（1）色面抽象画家纽曼（Barnetr-man），以近乎不断重复的方式，制作单一色块。

(2）金属雕刻家大卫·史密斯（David SITiith，1906～65），早年在军事坦克工厂做焊接工人，后来就发展出一种钢雕刻，这种雕刻提供给观众的是它的没有实际功能的机械性品质。

（3)行动艺术与色百抽象结合的画家弗兰肯塔拉（Ftankenthaler,1928-）对抽象表现主义资源的再利用,把艺术变成某种物理信息的表达 (4)黑条画家吏泰拉（Frank：tLixlla，1936-），使用铜和铝探讨不同形状的画布造里，以矩形和棱形为多，创作大、规模的色快分割作品。

二、现代艺术的性质有学者把西方美术的历史概括为三个阶段，即：前现代一现代…后现代。这个分期法中，一切艺术都是围绕着“现代”来确定其时段的，“现代”成了划分历史的坐标，这个分期法狠简单，也容易记，我们不妨惜来一用。

旅美日本文学理论家洒井直木（NaOki SakiIJi）在一篇谈日本后现代文化的文章中说："前现代一现代一后现代的序列暗示了一种时间顺序，我们必须记住、这个秩序从来都是同现代世界的地缘政治构造结合在一起的，现在众所周知的是。这种秩序基本上是十九世纪的历史框架,人们通过这个框架来理解民族、文化、传统和种族在这个系统里的位置"历吏阶段的划分不是纯然时间性的，而是和空间纠葛在一起的。这意思是说，在同一时间里，不同地域可能分别处在不同的文明阶段；比如同处19世纪，中国是封建帝制国家，而西方早已进入资本主义，因此，有人说凡是当代出现的艺术都是当代艺术：是不对的，现在我们国家展览会中出现的许多美术作品就不具有当代艺术的特征，甚至不具有现代艺术的特征，这正是东西方地域差别的结果。

无论是“前现代”还是“后现代”，都是与“现代”进行比较后才可能产生的看法，弄清什么是“现代”，是进行这种比较的前提。我们可以从两个角度体察“现代艺术”发生转变的原因。

一种是风格和形式的角度，这是一种数量的概念。从理论上说，我们可以计算出西方现代主义阶段创造的视觉形式和风格的数量，这个数量很多，以倍数超出已往任何时代，也是中国已有美术形式和风格的总和也无法比拟的数量。

另一种是价值的角度，所谓价值，是断什么好，什么不好的标准，价值是质的概念，关系重大。不同价值观导致不同的评价结果，比如，用明清文人的价值观看今天的中国画，就会认为今不如昔。

从数量角度看现代艺术，我们会发现西方艺术家们在短短半个多世纪里，以多角度。全方位的探索精神，实践了艺术形式（架上艺术）变革的各种可能性，乃至没给后人留下多少有待探索的空间。革命已经成功，同志无须努力，后来的艺术家只好另辟踝径。

从价值角度看现代艺术，我们会发现它基本上属于精英文化范畴，能坚守高雅艺术的节操，不屑于与凡俗为伍，这种观念就其本性来说，是历史上贵族文化的衍生物，但社会变化了，精神贵族们失去了世袭领地，也只好去尘世中摸爬滚打。

具体说，现代艺术的价值观表现在下列凡个方面：

(1)追求纯粹。现代艺术追求视觉产品的纯粹性，在创作中只考虑形式要素，忽略其他因素，如历史、宗教，文学等内容的介人，因而促成抽象艺术的发展。一般说，追求纯粹是精英化和专家化的思想，有局限性，等于画地为牢。

(2)提倡原创，这是把体育竞技的标准用到艺术上，把艺术创作看成是艺术史上的破纪录竞争，但体育是优胜劣汰，艺术可不是这样，艺术的发展不是进步，是改变。比如不能因为有了毕加索就说伦勃朗差。

(3)引形式至上，重视形式不是现代艺术特有的习性，古典艺术也非常讲究形式感，但古典艺术的形式服从内容表现，或者说，形式隐藏在形象的后边，而现代艺术是为形式而形式，赋予形式以独立价值和功能。

(4)叫自我中心。现代艺术家多闭门造车，表现自我，不考虑观众，还经常通过怪异行为和奇装异服而显示与众不同，因而作品也十分个人化，不容易理解，也因此帮助美术批评家获得了解释此类作品的特权。

（5）整体单调。这是指在现代艺术流行时期，一切非现代的作品，如传统写实手法的、有民族地域特征的、非发达国家的作品，均被排斥，弄得全球艺术家都要使用“跨国界语言”，因而造成了一定程度的全球性艺术语言贫乏症。

从以上几个方面看，我们就能理解，有反对它的力量出现，是件自然而然的事情。

三、后现代艺术的出现反对现代艺术的力量是在1960年代未出现的。

就在科技强权席卷一切，精英化，纯粹化的艺术山穷水尽的时候，新的艺术活动出现了，这些活动与当时的潮流是那么不同，竟然使西方艺术峰回路转，另开局面。下面就是当时新出现的几项艺术活动：

（1）大地艺术（LandArt或Earth Art），可以看成是室内装置作品向户外发展的结果，最早的样式可以追溯到古埃及的金字塔和英国的斯通亨治圆形石柱，而美洲的广阔土地为当代艺术家提供了展示才能的舞台。以沙漠、高山和草原为原始材料，修整出或附加上巨大的几何形式，是大地艺术的早期特色。最有名的作品是罗怕特·斯迈森（Robert Smithson）的《螺旋形防波堤》，这个堤坝宽15英尺，观众可以沿着堤坝走几圈，除此而外没有任何实用功能。

（2）装置艺术（InstallatiOn），是一种由非艺木材料构成。可在室内短暂陈列的立体展品，其中极少部分也会被博物馆收藏，它是一种布置展品的方法而非艺术特色或风格，所以它可以为许多艺术流派服务。最初的装置由弃置传统雕塑材料而来，其主要定义是：“（1）它们是装配起来的，而不是画。描、塑或雕出来的；（2）它们的全部或部分组成要素，是预先形成的天然或人造材料、物体或碎片，而不打算用艺术材料”。早期装置艺术的代表是德国的达达艺术家施威特（Kllrt schw-Itter），他在1920年代用各种材料将自己的住宅堆满。

（3）身体艺术（BodV art），是创作者将自己的身体作为艺术表达的材料，并结合绘画、摄影、录像或其他现场记录手段。形成的一种非戏剧化的表演艺术，“非戏剧化”是指无虚构、表演和做作成分。如勒瓦（Barry Le Va）的作品就是在相隔十几米的两堵墙之间跑来跑去，直到累倒为止。另一位维托·阿康西（Vito Acconci）曾经是个诗人，心理上有受虐倾向，比如他努力去咬自己身体上能咬到的部位，不咬出痕迹不罢休，还在公开场合手*，并且架上扩音器将声音传播出去，迫使公众成为“窥*”者，试图以此冲破社会禁忌，还有一位是克里斯·怕登（Chris Burden），这个人更是受虐狂，代表作《5天囚禁》是连续5天将自己关在一个铁箱子里；另一名作《枪击》是让他的朋友在匕英尺外向他的左臂开枪，这种惊世骇俗手法，使他立刻获得了世界声誉。

（4）概念艺术（ConceptuaI Art），来源于1920年代早期的达达艺术，认为艺术没什么神圣和持久的价值，它的本质是思想或者概念，物理形态的具体作品并不重要，所以也叫思想艺术（Ideaart），后物体艺术（Post Object art）或无物体艺术（De-materialized art），用来记录思想的文字材料，或者对一个事件的照相实录，是概念艺术的常见形态。概念主义艺术家探询艺术与思想或者艺术与知识的关系，这种探询的终点是文字的、数学的或美学与哲学的，从道理上说，这种作品实际上不是用来观赏的，传统的展出形式不适用。但既要展示内在思想又要避免外在形式，仍是长久的难题，那些被看成是观念艺术的作品，多是在美术馆和其他公众场合展出一些临时性的装置，例如随便堆放一些木头、砖块或其他杂物，有一个例子是在美术馆中展出一个巨大的鸟笼，里边有些活的鸟和其他物品，另有一个概念艺术团体则是一些从事随笔写作的人。代表人物有约瑟夫·库苏斯（Joseph Kosuth）、迈尔·波施纳（MeI Bochner）和汉纳·道波温（Hanne DarbOven）等人。

（5）过程艺术（Process art），认为艺术的制作过程比事先的构思重要，体验时间流逝胜于观看静止和持久的物体，力图表达瞬间即逝的短暂存在，此种艺术多使用易于体现时间变化的软性材料，最初的来源是波洛克和德库宁在创作中随意滴溅颜料的偶然性，创作过程多是作者对展出材料的任意改变。代表人物是罗伯特·莫里斯（Robert Morris），他的一件作品是在展厅里堆放一些没有任何价值的混杂材料。他每天去改变这些材料的放置状态，到展览结束时就将这些东西收起来扔掉。

有了上面一些活动，此后的西方艺术就出现两种相反的发展趋势，一种是纯艺术，就是让艺术保持独立品性，以区别其池事物。在纯艺术里，什么是绘画，什么是雕塑，有着明确的质的界定，另一种趋势则是混淆艺术与非艺术的界限，尤其是混淆艺术与生活的区别。前一种艺术的所谓“纯”，恰好是后一种艺术所竭力排斥的东西。而排斥的理由则是认为艺术的本质是启发创造性，人为地划分艺术范围是对刨造力的束缚，只有当艺术与生活融为一体时，艺术的创造力才能在最广泛的程度上得以体现。

新的艺术思想传播迅速，到川的年前后，美国的艺术杂志中就不再是满篇塑胶钢和几何型了，天然材料，行动的过程，环境和观众的介人，语义解析，摄影实录，逐渐成为艺术传媒的主要报道内容。至此，现人艺术的观念、方法和形式有了重大改变，人们说的后现代艺术，就是从这个时候开始的，下过，艺术吏的更迭不是军事交接。下会形成截然两端的局面，所谓新与旧，尾声与开场，往往同时存在，只是论述者为了叙述方便，习惯将纠缠在一起的事实分开来说，囚此，我们常会看到学者们对许多所谓流派运动的开端有众多说法，本文论述后现代艺术，因为要刻意寻找时间推移的秩序，就无法同时兼顾空间的划分,这是要请读者注意的。

促成西方现代艺术在1960年代未转变形态的原因很多，通常认为与下列社会背景有关：

（1）美国在越战的失败，导致反对战争的情绪增长，再加上冷成格局下的国际环境，陵人们对于人类社会和现实生活不抱有大多希望，并进一步开始蔑视已有的人类生活准贝1。在文化领域出现反主流和否定永恒价值的倾向。

（2）工业发展的副咋用。工业的进步曾给人类社会展示了美好的前景，但副作用也越来越明显，环境污染，能源紧缺，有毒废料，核武器危险，陵人们认识到，科学技术在解决一些问题的同时，叉带来了新的问题，人们开始清醒地看待工业进步的利弊得失，对科学方法产生了怀疑。

（3）社会问题突出，丰富的物质生活解决不了精神的问题，战后“垮掉的一代”出现。1968年，欧洲和美国都出现了学生运动热潮。

（4）新思想的出现。欧洲j午多哲学家们对当代文化提出了新看法，从而对艺术界产生影响，这些哲学家包括罗兰巴特、福科、德里达、拉康，利奥塔等人，他们对已有的社会抖学理论提出吠疑，关任多种文化形态，引导人们怀疑任何单一的理论框架和终极判断，在艺术领域则是重新肯定具象的价值，从而导致对追求形而上的现代艺术的脱离。

除了上述外在因素，过分理性儿和科技化是促使艺术方向发生转变的内在原因。需知人类的精神世界和自然生态一样，既变化万端又相互平衡，如果其中某仲囚幸过分发展，就会有相反的力量来克服它。如果科学对艺术干预大多，就会有反科学的力量出现。

四、后现代艺术的价值观1980年代以后，以美国为中心，后现代艺术已经风起云涌，成为新的世界性的艺术潮流。综合地看这些艺术现象，可以明显感知新的价值现在成长，它主要表现在以下几个方面：

（1）不求纯粹，当代艺术不局限于视觉形式，语言文字、音乐戏剧、大众传媒。数码影降、声光电化，只要能传达特定信息，就无所不用，绘画超越平面限制，雕塑结台风景和建筑，展出场地也不局限在画廊扣博物馆，在当代西方，所谓视觉艺术已经与其他门类艺术难分准解。

（2）善侍传统。人类有丰富的传统文化资源，弃之如蔑很可惜，当代艺术家不反对传统，而是利用过去以更新自我。在时间和环境改变后，旧符号可能产生新意义，分冰的“天书”，蔡国强的“草船惜箭”。都是这样。

（3）非个人化，在艺术之上，除了19世纪后期到J）世纪中期这段时间，“个人表现”都不是创炸的主要目标，后现代艺术强调社会功能，使艺术走出象牙塔，贴近大众生活，艺术家以天下任为己任，关心社会问题，积极参与社会活动，不再是特立浊行的另类人物。

（4）多种标准，“多元”是当代艺术的核心观念，虽然国际上仍有主流艺术趋势的存在，但却不再用统一的标准判断优劣，比如承认不同国家，民族，地域的艺术的价值，女性艺术、土著艺术，非发达国家艺术受到重视，等等。但也因此出现繁杂混乱的局面，难以系统化。

综合以上的论述，也许我们可以对后现代艺术有个粗浅的认识：它起源于对现代艺术的反叛，发展出表达思想和传递信息的新方法，观念的更迭，技术的转换，以及它所代表的公众意识、多元价值观和自由创造精神，体现了西方当代文化中的发展趋势，但由于地域，文化和体制的不同，中国美术界还不能在短时期内以整体面貌融入这一全球范围的艺术运动，但这并不妨碍新艺术因素的增长，也不妨碍我们从常识的角度去获得西方当代艺术的知识。

五、杜尚的启发在涉及西方后现代艺术的话题时，不能不提到法国画家杜尚（MarceI Du-champ）调池被人们描述成西方后现代艺术之父，理解他的艺术和生活，对理解西方后现代艺术的诸多奇妙现象大有帮助，但理解杜尚是个难题）因为他的作品与生活都与常人相去太远；难以合理解释。

虽然杜尚的艺术实践止于1930年代。而且在1968年去世，但他旱期的短暂艺术活动却在后来产生了持续的影响力。1913年他完成了第一件现成品艺术《自行车轮》表达对传统作品中注重结构的轻视。并暗示艺术创作中最重要的因素是观念而非制作技巧。《巧克力研磨机八号》差不多是杜尚最后一件架上作品，是对学院派油画的嘲弄。1915年后杜尚定居纽约， 1917年完成《泉》是一只小便器；另一件作品是LIIOOQ,（1919），是给印刷品《蒙娜丽莎》添上小胡子。杜尚最重要的作品是《大玻璃》又名《新娘被她的汉子剥得精光》，该作品从1915年开始制作，至1923年仍未完成。192O年后，杜尚对光学和**的兴趣与日俱增，川年代后他又将兴趣转到国际象棋上。

杜尚最重要的贡献是“现成品”艺术。虽然从世俗的角度看，把现成的工业产品或是其他物品摆到美术展览会上是荒诞不经的，但事实上这却改变了人类对艺术乃至对世界的整个看法，人们开始质疑传统价值观念和艺术创作模式的必要性，至少。在西方后现代艺术中，“现成品”的影响无处不在，并从以下几个方面给人们以启发：

（1）形式与美都不重要。自古以来，艺术家以创造美的形式为天职，并赋予此类工作以崇高的地位和价值。但杜尚认为美并不存在，艺术和创造艺术的人也没什么特别崇高的地方，他告诉人们，普通物品与艺术品没什么区别，果艺术是美的；那普通物品也是美的，如果普通物品不美，那艺术也好不到哪儿去，所谓艺术的审美价值只不过是人们的成见而已。他把那个“小便池”送进展览会，对打破这个成见起了很大作用。

（2）环境和时间比作品更重要，变现成品为艺术品的决定因素是环境和时间。与作品本身无关。这说明，在一定条件下。任何东西乃至行为都可以是艺术；也可以反过来说，当条件改变时，任何东西乃至行为都可以不是艺术，按中国话说，就是此亦一是非，彼亦一是非，由于环境和时间永远在流动扣变化中，所以文艺复兴的经典“蒙娜丽莎”到了20世纪，就可以被画上小胡于，成为笑料；囱行车轮和凳子放进美术馆里，就等于结构主义的雕塑。

（3）引艺术回到自发和天然的状态，人类最初的艺术活动是自发和天然的，无须专门训练，更没有艺术家和非艺术家之别。但后来就有了分工，艺术成了一项专门的工作，也因此有了专门的关于艺术的标准。显然，这种分工和标准是以往制度的产物。有碍于健全的人性发展。如果在社会条件改变的情况下，仍然把这些已有的标准当成至高无上的法则要人们遵守，就太不合理，“现成品艺术”就是完全不把已有的艺术标准乃至文化尺度放在眼里，以一种看似搞笑而实际上相当深刻的思想，嘲笑了人类在文化领域的拘谨和匠气，从而呼唤一个新的富有自由创造精神的时代的到来。

（4）叫取消技术的限制，人们久已习惯将艺术创作看成是一种专门的技术操作这程，所以才有美术学院和专业画家，“现成品”艺术却与作者的个人技术无关，它只需要一种选择的眼光，而选择是一种思考过程，与物质产品的制作技术毫无关系。杜尚在这里告诉人们，艺术的价值在于思想。有思想，任何物质产品都可以成为艺术品。这种将艺术等同于思想的做法，客观上取消了传统意义上的艺术学科，暗含了艺术与艺术史即将终结的理论判断。

美国画家德库宁（De Koonig）说：“杜尚一个人发起了一场运动一一这是一个真正的现代运动，其中暗示了一切：每个艺术家都可以从他那里得到灵感”，以似乎是随手拈出的 “现成品”，轻松地扭转了西方艺术发展的方向，是杜尚留给后人的先驱者形象。杜尚之后，反对一切既定的艺术模式和评判标准，以毫无挂碍的自由精神为艺术创作目标，成了西方艺术界的共识。

整部**有6个故事，打散在一起，分别是： 亚当·尤因的太平洋日记 西德海姆的来信 

　半衰期：路易莎·雷的第一个谜 蒂莫西·卡文迪什的苦难经历 星美－451的记录仪 思路刹路口及之后所有

亚当·尤因的太平洋日记描写的是18世纪航海的故事，故事的男主角写的航海日志出现在了西德海姆的来信这个故事中，这个故事描述的是青年音乐家写出《云图交响曲》。 半衰期：路易莎·雷的第一个谜这个故事里，女主角（哈里贝瑞饰演），在唱片店购买了《云图交响曲》的唱片，同时这个故事以投稿的形式，出现在了蒂莫西·卡文迪什的苦难经历中编辑的投稿中。 在星美－451的记录仪中，星美观看了蒂莫西·卡文迪什的苦难经历的同名**，同时星美以女神的形态，出现在了思路刹路口及之后所有中山谷人的生活中。

第一个故事 亚当·尤因的太平洋日记

时间地点：1849年的南太平洋群岛

关键人物：律师尤因、黑人奴隶奥图瓦、医生（律师朋友）

关键事物：日记

故事过程：

1 一开始律师在外地工作，并接到一份关于奴隶的人力资源合同，经当地牧师介绍大批奴隶劳动力有助于律师岳父的生意。在就餐时还有一位黑人服务员，在被问到是否幸福时无奈做了肯定的回答，后来在奴隶工作园地介绍自己的同类(黑人)是不怕晒的骆驼，从他的表情不难看出，他的内心是觉得不公平的。

2在奴隶工作园地，律师看到一名黑人奴隶被惩罚，然后由于身体不适随之昏厥。

3律师清醒后发现自己在床上，医生谎称他得了一种难治的病，并开始给他灌毒药，这时律师还不知道他所谓的朋友其实是想谋财害命。

4律师带着合同出海，踏上了回家的旅程。但由于自己的病，被隔离到了一个船舱，并开始写日记打发时间。

5有一天奴隶奥图瓦在船舱出现，律师得知他企图偷渡，并请求律师说服船长，让自己做一名水手。善良的律师决定帮助黑人。

6后来黑人偷渡的事情被发现，律师向船长讲述黑人的请求，于是船长让黑人施展一番，同时暗示船员将其屠杀。船员正要开枪时律师及时扑了过去，黑人顺利完成技能施展，船长将其留下，这里律师救了黑人一命。

7 由于长时间服用毒药，律师的身体濒临崩溃，医生一次又一次地拿走律师身上值钱的东西。就在最后，医生企图将律师杀害的一个晚上，黑人冲了进来，将医生扑倒，最后律师用装金币的箱子直接K了医生的头。

8 到达旧金山后，律师的身体逐渐康复，黑人也留在了他们家。但经过海上这次生死经历，让他明白了人与人之间最重要的东西：平等互爱。于是当着岳父的面将合同烧毁，并带老婆一起投身于解放黑奴的运动。

第二个故事 西德海姆的来信

时间地点：1936年的英国剑桥（第一个故事的87年后）

关键人物：音乐男、科学男、老作曲家维维安

关键事物：日记、胎记、云图六重奏、信

故事过程：

1故事第一个镜头给了音乐男的背影，可以看到，他的背部下方有一个流星状的胎记，和同床的同性朋友科学男从梦中被敲门声惊醒，谁都没想到这是他们最后一次共眠。

2科学男送了音乐家一个马甲作为信物，音乐男便从窗户跳出，开始追求自己的音乐梦想，并开始持续给科学男写信。

3音乐男进了自己的偶像-老作曲家维维安的大门，成为了其助手，平常帮助老作曲家记下旋律，处理一些音乐上的琐事。

4音乐男无意之中发现了维维安家中的日记，此物正是1849年律师所写，记录了律师渡船的经过，只可惜日记只有一半，音乐男在信中描述他和科学男之间的爱情就好像这个日记一样，缺少了一半，正是由于这种微妙的巧合给了音乐男创作的灵感，后来创作了云图六重奏。

5 一天半夜维维安梦到一个曲子却忘记了，其实音乐男在晚上弹奏云图六重奏时被维维安听到，维维安说这正是他梦到的曲子，于是想将曲子占为己有。这时音乐男说了一句：“要是没有与你相识，我可能写不出来这个曲子”，当然维维安以为这是音乐男在感谢他，其实音乐男心里一直有科学男，是为了科学男而创作了，这句话其实是他自言自语对科学男的思念，接着很不自觉地将维维安幻想成了科学男，在抚摸他的脸颊时被维维安的惊吼拉了回来。说罢，音乐男说出了辞职的想法，但维维安一心只想要这个曲子，并不允许音乐男随意辞职，否则将以自己的威望之权去诋毁音乐男的品格，让音乐男在音乐界没法混。

6后来音乐男打算逃跑的时候被维维安发现，争吵之中将维维安误伤，维维安只是受伤，后来踏上了逃离的道路。为了完成自己的云图六重奏，还要不被警方发现，音乐男住在旅馆继续创作，并向房东交纳了封口费和科学男送他的马甲，以保自己的安全。

7音乐男最终完成了云图六重奏，留下了曲谱和遗书，然后自杀。当科学男找来的时候，他已经死去，科学男悲痛欲绝。

第三个故事 　半衰期：路易莎·雷的第一个谜

时间地点：1973年的美国旧金山

关键人物：女记者、博士(老年科学男)

关键事物：胎记、信、云图六重奏

故事过程：

1记者在电梯中偶遇博士，这个博士正是第二个故事中的科学男，在电梯中简单的交流，互相有了初步认识。交谈中博士发现记者的左肩有流星状的胎记，并说到他见过类似的胎记(音乐男的)，记者追问是谁，博士回答道：“一个我关心的人”。

2后来因为博士所在某集团和组织的利益问题，导致他们想要抢走博士手中的重要资料，博士意识到自己处境危险，打算通知记者将事情告发。

3很可惜，记者迟来一步，到达博士的房间后发现博士已经被枪杀，资料被抢走，但留下了信（博士随身都携带，经常一个人看信，回味跟音乐男的过去）。

4记者带着信回家阅读，从中知道了云图六重奏，于是四处打听此曲的下落，终于在一家老唱片行买到。

5记者决定进一步揭开博士之死的迷，于是去了博士生前所在的公司，在这里认识了另一名博士萨克斯，记者想从萨克斯手中拿到博士资料的拷贝。接下来大家都能猜到，只要拿到这个资料，利益组织会必杀无疑，因此萨克斯的飞机失事，记者的车被撞入水中。

6记者命大，不仅没有死还来了一个得力助手---女记者父亲的朋友，一名黑人。向其讲述了来由后，记者终于知道了博士之死背后的阴谋，利益集团企图隐藏博士的缺陷报告，计划让核反应实验失败，造成恐慌。于是两个人决定合作，准备捣毁整个利益集团，拆穿他们的阴谋。

7接着理所当然地展开了一系列的追杀情节，最终记者和黑人叔叔胜利。利益集团被捣毁，记者找到了博士的家人，将其信件还给了他们，博士的家人也解读出了博士以前和音乐男美好而凄美的爱，令人感概万分。

第四个故事 蒂莫西·卡文迪什的苦难经历

时间地点：2012年的英国伦敦

关键人物：出版社卡迪文、厄休拉(卡迪文年轻时的女朋友)

关键事物：**（卡迪文根据自身经历所改编的**）、“我不会像暴力犯罪屈服”（卡迪文的**台词）

故事过程：

1故事开始在一个宴会，因为一个黑社会作家不满一个评论家，认为他的恶意评论影响了自己出的书的销量，于是将其扔到楼下，直接惨死。卡迪文目睹了整个过程，但因此图书大卖。

2卡迪文遭到黑社会作家的弟弟勒索，于是四处借钱无果。最后只好找到了自己的哥哥德尼，谁知道自己的哥哥把他骗进了一个叫曙光之家的养老院。于是展开了一系列逃离计划。

3最终卡迪文和其他3位“友人”共同逃出了养老院，充分诠释了我不会像暴力犯罪屈服的精神。

4最后卡迪文和早期女友厄休拉生活在了一起，并将以上经历改编成了**。**主题就是为了体现我不会像暴力犯罪屈服的精神。

第五个故事 星美－451的记录仪

时间地点：2144年的韩国首尔

关键人物：星美、海柱、审查官、联盟会

关键事物：卡迪文的**、乐园、星美

故事过程：

1一开始就是星美接受审讯，回忆幼娜939(周迅)反抗直到被“秒废”的过程。星美和幼娜在未来的咖啡厅工作，都属于复制人，由人类制造，用于廉价的劳动力，生活非常规律，无滋无味。每到一定的使用程度，就会被送到传说中的乐园，这令所有复制人非常向往。

2因为一次机缘巧合，星美发现了幼娜的与众不同，她有自己的思想，有反抗意识。就是在那个时候，幼娜给星美灌输了我不会像暴力犯罪屈服的念头。

3后来联盟会高层之一海柱登场，将咖啡厅监管击毙，不料被星美发现，无奈之下只能带星美一起逃离。

4海柱带星美到了一个新的住宅，试图给予她正常人的生活，给她衣服穿，给她东西吃(复制人只能吃一种叫“素朴”的补给品)，甚至还给他放了卡迪文的**，这正是之前幼娜给她放的那部**，星美再一次听到了我不会像暴力犯罪屈服，但也许这个时候她还没有完全领悟其中的意思。

5不久，反联盟会的执行人下令追杀海柱，海柱带着星美进行一系列追逃拼杀。

6星美在这过程中慢慢有了正常人的开放思维，并且爱上了海柱。

7海柱告诉了星美关于复制人的真相，以及关于乐园的真相：原来复制人向往的乐园并不是他们想象中的那样获得自由，而是被人类无情杀害，丢到机器里进行回收再利用，制造成“素朴补给品”给复制人喝，实际上复制人就是在自己吃自己。这时星美才恍然大悟，接受不了这么可怕的事情，对我不会像暴力犯罪屈服有了更进一步的理解。

8之后联盟会让星美录制一段现身说法，打算以此揭露真相。而最后联盟会基地被攻破，海柱也牺牲，星美被抓（进入了审讯室）。

9最后星美被执行死刑，行刑的时候响起了旁白：“这个社会有他的秩序，颠覆它的人没有好下场”，这是第一个故事中律师岳父对律师最后讲的话。讽刺了这个社会的黑暗性。而由于星美的现身说法，给后人留下了很深的影响（也许改变了社会），所以成为了第六个故事中山谷人的一种信仰。

第六个故事 思路刹路口及之后所有

时间地点：和后末日时代的夏威夷

关键人物：山谷人扎克里、先知

关键事物：星美、胎记

1故事发生在人类衰落之后的第106个冬天，整个故事都在围绕星美展开。山谷人扎克里看着自己的同伴被异族人杀害，可是心中一直有个魔鬼在左右自己的思想，让其非常愧疚和害怕。

2 先知来访，来的目的是想找回先知失去的家园。

3扎克里做了一些很奇怪的梦，于是找到巫婆解梦，过程中巫婆感受到了强大的冲击力，说出了几句预言，并叮嘱了扎克里要相信星美（星美在山谷人心中是一种信仰，就好比基督教的耶稣一回事）。

4先知发现了找回家园的道具---灵魂山上的发射台，于是向让扎克里带她上去。起初扎克里没有答应，直到后来扎克里的侄女踩到了蝎子鱼（某种毒性生物），导致其濒临死亡，在向先知求救的同时，也开出了带她去灵魂山的条件。

5途中扎克里多次挣扎要不要杀死先知，但由于自己的信念而没有动手。最终两人来到了山顶，先知开启了发射台，同时也给扎克里看了星美最后的现身说法，让扎克里的观念崩溃(山谷人一直将星美的身份美化成神之子，其实星美出身卑微，最后还为了改变人类的想法而死)。扎克里在心中魔鬼的驱使下差点对先知产生了谋杀的念头，但最后还是没有出手，并且从先知口中了解到了真实的来意。

6回到村庄后，扎克里发现被灭门，只剩下侄女活了下来，最后一番逃跑和撕杀，先知和扎克里共同逃出了山谷。

7最后扎克里带着侄女随先知去了新的家园，扎克里就是故事开头那个讲故事的老头，在最后看着星空指着地球的时候，看到扎克里的后脑勺同样也有一个流行状的胎记。**在扎克里和先知的拥吻中结束。整个**至此划上了句号。

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按照时间的脉络来看，这其实是一个完整的故事，只是导演打乱了叙事的顺序，让本应该前后发生并衔接的故事同时展开，纷扰了观众的视线，却也是这部**的魅力所在。这部**到中后部才开始整合起来，让观众豁然开朗。

换个角度，可以说导演在叙述一个完整的故事，并且找出了某个时代的极富时代特征的的小事件来展现，并且给出了他们之间的联系，为的是告诉我们导演和编剧想要传递的灵魂思想：

我们的生命不是我们自己的，从生存到死亡，我们和其他人紧紧相连。无论前世还是今生，每一桩恶行，每一项善举，都会决定我们未来的重生。 

资料来源于百度贴吧：Wacky890127

资料参考：

数统治着宇宙。 ——毕达哥拉斯

数学，科学的女皇；数论，数学的女皇。 ——C•F•高斯

上帝创造了整数，所有其余的数都是人造的。 ——L•克隆内克

上帝是一位算术家 ——雅克比

一个没有几分诗人气的数学家永远成不了一个完全的数学家。——维尔斯特拉斯

纯数学这门科学再其现代发展阶段，可以说是人类精神之最具独创性的创造。——怀德海

可以数是属统治着整个量的世界，而算数的四则运算则可以看作是数学家的全部装备。——麦克斯韦

数论是人类知识最古老的一个分支，然而他的一些最深奥的秘密与其最平凡的真理是密切相连的。——史密斯

无限！再也没有其他问题如此深刻地打动过人类的心灵。——D•希尔伯特

发现每一个新的群体在形式上都是数学的，因为我们不可能有其他的指导。——C•G•达尔文

宇宙的伟大建筑是现在开始以纯数学家的面目出现了。——J•H•京斯

这是一个可靠的规律，当数学或哲学著作的作者以模糊深奥的话写作时，他是在胡说八道。——A•N•怀德海

给我五个系数，我讲画出一头大象；给我六个系数，大象将会摇动尾巴。——A•L•柯西

纯数学是魔术家真正的魔杖。——诺瓦列斯

如果谁不知道正方形的对角线同边是不可通约的量，那他就不值得人的称号。——柏拉图

整数的简单构成，若干世纪以来一直是使数学获得新生的源泉。——G•D•伯克霍夫

一个数学家越超脱越好。——无名氏

数学不可比拟的永久性和万能性及他对时间和文化背景的独立行是其本质的直接后果。——A•埃博

数学是无穷的科学。－－赫尔曼外尔

只要一门科学分支能提出大量的问题，它就充满着生命力，而问题缺乏则预示着独立发展的终止或衰亡。－－Hilbert

数学中的一些美丽定理具有这样的特性:它们极易从事实中归纳出来，但证明却隐藏的极深。－－－高斯

高斯（数学王子）说：“数学是科学之王”

罗素说：“数学是符号加逻辑”

毕达哥拉斯说：“数支配着宇宙”

哈尔莫斯说：“数学是一种别具匠心的艺术”

数学是一种精神，一种理性的精神。正是这种精神，激发、促进、鼓舞并驱使人类的思维得以运用到最完善的程度，亦正是这种精神，试图决定性地影响人类的物质、道德和社会生活；试图回答有关人类自身存在提出的问题；努力去理解和控制自然；尽力去探求和确立已经获得知识的最深刻的和最完美的内涵。　——克莱因《西方文化中的数学》

数学是除了语言与音乐之外，人类心灵自由创造力的主要表达方式之一，而且数学是经由理论的建构成为了解宇宙万物的媒介。因此，数学必需保持为知识，技能与文化的主要构成要素，而知识与技能是得传授给下一代，文化则得传承给下一代的。——录自德国数学家HermannWeyl语

数学是科学的皇后，而数论是数学的皇后高斯（Gauss）音乐能激发或抚慰情怀，绘画使人赏心悦目，诗歌能动人心弦，哲学使人获得智慧，科学可改善物质生活，但数学能给予以上的一切。——克莱因

数学的本质在於它的自由。－－－康扥尔（Cantor）

在数学的领域中，提出问题的艺术比解答问题的艺术更为重要。康扥尔（Cantor）

没有任何问题可以向无穷那样深深的触动人的情感，很少有别的观念能像无穷那样激励理智产生富有成果的思想，然而也没有任何其他的概念能向无穷那样需要加以阐明。——希尔伯特（Hilbert）

数学是无穷的科学。－－赫尔曼外尔

问题是数学的心脏。－－PRHalmos

只要一门科学分支能提出大量的问题，它就充满着生命力，而问题缺乏则预示着独立发展的终止或衰亡。－－Hilbert

数学中的一些美丽定理具有这样的特性:它们极易从事实中归纳出来，但证明却隐藏的极深。－－－高斯

哲学家也要学数学，因为他必须跳出浩如烟海的万变现象而抓住真正的实质。……又因为这是使灵魂过渡到真理和永存的捷径。－－－柏拉图　

高斯（数学王子）说：“数学是科学之王”

罗素说：“数学是符号加逻辑”

毕达哥拉斯说：“数支配着宇宙”

哈尔莫斯说：“数学是一种别具匠心的艺术”

米斯拉说：“数学是人类的思考中最高的成就”

培根（英国哲学家）说：“数学是打开科学大门的钥匙”

布尔巴基学派（法国数学研究团体）认为：“数学是研究抽象结构的理论”

黑格尔说：“数学是上帝描述自然的符号”

魏尔德（美国数学学会主席）说：“数学是一种会不断进化的文化”

柏拉图说：“数学是一切知识中的最高形式”

考特说：“数学是人类智慧皇冠上最灿烂的明珠”

笛卡儿说：“数学是知识的工具，亦是其它知识工具的泉源。所有研究顺序和度量的科学均和数学有关。”

恩格斯（自然辩证法哲学家）说：“数学是研究现实生活中数量关系和空间形式的数学

克莱因（美国数学家）说：“数学是一种理性的精神，使人类的思维得以运用到最完善的程度”

伽利略说：“给我空间、时间、及对数，我可以创造一个宇宙”“自然界的书是用数学的语言写成的”牛顿说：“没有大胆的猜想，就做不出伟大的发现”，哈尔莫斯说：“数学的创作绝不是单靠推论可以得到的，首先通常是一些模糊的猜测，揣摩着可能的推广，接着下了不十分有把握的结论。然后整理想法，直到看出事实的端倪，往往还要费好大的劲儿，才能将一切付诸逻辑式的证明。这过程并不是一蹴可几的，要经过许多失败、挫折，一再地猜测、揣摹，在试探中白花掉几个月的时间是常有的。”

拉普拉斯说：“在数学中，我们发现真理的主要工具是归纳和模拟”

维特根斯坦说：“数学是各式各样的证明技巧”

华罗庚说：“新的数学方法和概念，常常比解决数学问题本身更重要”

纳皮尔说：“我总是尽我的精力和才能来摆脱那种繁重而单调的计算”

开普勒说：“以我一生最好的时光追寻那个目标……书已经写成了。现代人读或后代读都无关紧要，也许要等一百年才有一个读者”

拿破仑说：“一个国家只有数学蓬勃的发展，才能展现它国立的强大。数学的发展和至善和国家繁荣昌盛密切相关”

爱因斯坦说：“数学之所以比一切其它科学受到尊重，一个理由是因为他的命题是绝对可靠和无可争辩的，而其它的科学经常处于被新发现的事实推翻的危险。…。数学之所以有高声誉，另一个理由就是数学使得自然科学实现定理化，给予自然科学某种程度的可靠性。”

邱成桐说：“现代高能物理到了量子物理以后，有很多根本无法做实验，在家用纸笔来算，这跟数学家想样的差不了多远，所以说数学在物理上有着不可思议的力量”

伦琴说：“第一是数学，第二是数学，第三是数学”

华罗庚说：“宇宙之大，粒子之微，火箭之速，化工之巧，地球之变，生物之谜，日用之繁，无处不用数学。”

冯纽曼说：“数学方法渗透并支配着一切自然科学的理论分支。它愈来愈成为衡量科学成就的主要标志了。”

皮娄（加拿大生物学家）说：“生态学本质上是一门数学”

开普勒说：“数学对观察自然做出重要的贡献，它解释了规律结构中简单的原始元素，而天体就是用这些原始元素建立起来的”

傅立叶说：“数学主要的目标是公众的利益和自然现象的解释”

罗巴切夫斯基说：“不管数学的任一分支是多么抽象，总有一天会应用在这实际世界上”

莱布尼兹说：“用一，从无，可生万物”

亚里士多德说：“思维自疑问和惊奇开始”

努瓦列斯说：“数学家本质上是个着迷者，不迷就没有数学”

柯普宁（前苏联哲学家）说：“当数学家导出方程式和公式，如同看到雕像、美丽的风景，听到优美的曲调等等一样而得到充分的快乐”

罗素说：“在数学中最令我欣喜的，是那些能够被证明的东西”

高斯说：“给我最大快乐的，不是已懂得知识，而是不断的学习；不是已有的东西，而是不断的获取；不是已达到的高度，而是继续不断的攀登”

波利亚说：“从最简单的做起”

高斯说：“宁可少些，但要好些”　“二分之一个证明等于0”

希尔伯特说：“当我听别人讲解某些数学问题时，常觉得很难理解，甚至不可能理解。这时便想，是否可以将问题化简些呢﹖往往，在终于弄清楚之后，实际上，它只是一个更简单的问题。”

广中平佑（日本得菲尔兹奖数学家）说：“在数学里，分辨何是重要，何事不重要，知所选择是很重要的”

华罗庚说：“下棋要找高手…。。只有不怕在能者面前暴露自己的弱点，才能不断进步”“自学，不怕起点低，就怕不到底”

牛顿说：“如果我能够看的更远，那是因为我站在巨人的肩上”

“我的成功归功于精细的思考，只有不断地思考，才能到达发现的彼岸”

牛顿说：“每一个目标，我都要它停留在我的眼前，从第一到曙光初现开始，一直保留，慢慢展开，直到整个大地光明为止”

爱因斯坦说：“每当我的头脑没有问题思考时，我就喜欢将已经知道的定理重新验证一番。这样做并没有什么目的，只是让自己有个机会充分享受一下专心思考的愉快”

华罗庚说：“数缺形时少直观，形缺数时难入微”又说“要打好数学基础有两个必经过程：先学习、接受“由薄到厚”；再消化、提炼“由厚到薄””

苏步青（大陆数学家）说：“学习数学要多做习题，边做边思索。先知其然，然后知其所以然”

拉码努扬（印度的数学国宝）说：“天才？请你看看我的臂肘吧”

卡拉吉奥多里（希腊函数论数学家）说：“学数学，绝不会有过份的努力”

爱因斯坦说：“圆圈的里面代表我现在学到的知识，圆圈的外面仍然有着无限的空白，而且随着圆愈来愈大，圆周所接触的空白也愈来愈大”。“在天才与勤奋之间，我毫不迟疑的选择了勤奋，因为它是世间一切成就的催生者”。“我反复思索好几个月，好几年；有九十九次都是错的，而第一百次我对了”

牛顿说：“我并无过人的智能，有的只是坚持不屑的思索精力而已。今天尽你最大的努力去做好，明天也许能做的更好”

韦达说（代数学之父）：“没有不能解决的问题”

陈省身说：“早晨醒来，想的第一件事就是数学。我的生活就是数学；终生不倦地追求就是数学，数十年如一日，从没有懈怠过，现在依然如此。”又说“用功不是指每天在房里看书，也不是光做习题，而是要经常想数学。一天至少有七、八个小时在思考数学。”

厄多斯说：“坟墓里有的时间去休息”

保罗。朗之万（法数学家）说：“在数学教学中，加入历史是有百利而无一弊的”

牛顿说：“一个例子比十个定理有效”

康多塞说：“尤拉讲课时喜欢给学生寻点开心，让学生感到惊异”

黄武雄说（台大教授）：“导引定义，经常可以从反例着手”

魏尔斯特拉斯说：“如果不在某种程度上成为一个诗人，就永远不会成为一个完美的数学老师”

欧几里德说：“浮光掠影的东西终就会过去，但是天体图案却是巍然不动永世长存的”，华罗庚说：“最大的希望是工作到生命的最后一刻”，对这些把一辈子完全投入数学的数学家们，即使当他们走到人生旅程的最后一点，他们是否仍坚持当初的愿望呢﹖

阿贝尔说：“我要活下去！我还有许多工作没有做完…。。”

挪威数学家阿贝尔17岁便开始解五次方程式，22岁成为证明了五次方程没有公式解的第一人，在椭圆函数论有出色的表现，27岁与世长辞。他是多么想活下去，想多解决一些数学上的难题。

柯西说：“人总是要死的。但是，他们的业绩永存”。

波利亚说：“我的数学兴趣还没完。”

方法

1把数学当成一门语言学习，学会每一个术语的用法，熟悉每一个符号的意义 2看《数学形成思想》，不要看《数学变成死相》。 3看《数学中的语言》和《数学中的模式（题型）》。 4 不要放过任何一道看上去很简单的例题——他们往往并不那么简单，或者可以引申出很多知识点。 5 会用数学公式，并不说明你会数学。 6 如果不是天才的话，想学数学就不要想玩游戏——你以为你做到了，其实你的数学水平并没有和你通关的能力一起变高——其实可以时刻记住：学数学是你玩“生活”这个大游戏玩的更好！ 7 浮躁的人容易说：学数学没有用，应该学一些有用的；——是你自己没用了吧！？ 8 浮躁的人容易问：我到底该怎么学；——别问，学就对了。 9 浮躁的人容易问：上课到底把老师的板书记下来好还是跟着老师的思维不记笔记好？——告诉你吧，都好——只要你学就行。 10 浮躁的人分两种：a)只观望而不学的人；b)只学而不坚持的人。 11请不要做浮躁的人。 12 把新奇的解题方法挂在嘴边，还不如把常规的解题方法记在心里。 13 数学不仅仅是解题。 14 学习解题的最好方法之一就是研究例题。 15 在任何时刻都不要认为自己解过的题已经足够多了。 16 请阅读《数学教材》，掌握数学的标准用语。 17看得懂的例题，请仔细看；看不懂的例题，请硬着头皮看。 18 别指望看第一遍书就能记住和掌握什么——请看第二遍、第三遍。 19不要停留在基本题型这个摇篮上，要学会把基本题型当成零件“组装”出来的综合题。 20不要因为数学中的一些词语与自然语言中的词语看上去相同，就认为它们的意义完全一样。 21学习数学的秘诀是：解题，解题，再解题。 22记住：数学中的概念、对象不只是数学专有的，在其它学科中不要忘了“用数学”。 23请把书上的例题亲自做一遍。 24请找一些习题，把在书上学到的解题方法用上去！ 25请重视解题中的细节错误，并在考试前提醒自己。 26 经常回顾自己以前解过的题，并尝试新的解法，把学到的新知识运用进去。 27不要漏掉书中任何一个练习题——请全部做完并记录下解题思路。 28 当你在一个解题思路上完成一半却发现自己的方法很拙劣时，请不要马上丢弃，至少要在用新的更好的方法解完题之后，回过来重新分析一下前面的思路。 29决不要因为题目“很小”就不遵循某些你不熟练的解题规范——好习惯是培养出来的，而不是一次记住的。

给你介绍这个夏天所有的好**，这可是最新、最全面的啦！ ●《驯龙高手》 上映：5月14日 由拍摄过《史瑞克》、《功夫熊猫》的梦工场动画金牌班底斥资16亿美元重金打造，该片故事温情台词幽默，讲述在一个维京海盗的部落里，小主人公靠运气捕获一只小龙后和它成为朋友的故事，很萌很可爱的人物造型和类似剧情，使该片被誉为是“Q版《阿凡达》”。片中最大亮点当属小龙“无牙仔”，它的造型可爱又有灵性，在剧中不但会帮小主人公追女孩，遇到关键时刻，更会挺身而出与男主角同生共死。这样一个乖巧无比的形象，顿时捕获了所有观众们的心，让男女老少都毫无抵抗力，“这个小龙太可爱了，真想自己也能领养一只抱回家！” ●《终极匹配》 上映：5月14日 导演：程珑，主演：吴佩慈、陈晓东、顾莉雅、徐啸力、孟广美 傍晚，陷入宿醉中酣睡的老拽被电话声吵醒，这个夜猫子还以为谁大清早搅了他的好梦呢。原来他的好友老莫打来电话询问他昨晚泡妞的情况，老拽混沌的大脑闪过一串画面，全是他在夜店与不同女性玩乐的情形，但没有他中意的女性，结果他还是独自而归。老莫说今夜还有聚会，要他务必参加。深夜，老拽与老莫继续在夜店轧场子，一番搞笑的奇遇后，两人都没能得手，老拽大发牢骚。老莫则被他女友凌婷揪了回去，留下了孤单的老拽…… ●《夺命手机》 上映：5月19日 导演：格雷格·马克思 主演：夏恩·韦斯特、爱德华·伯恩斯、文·瑞姆斯 马克斯是一位电子设备工程师，一次在曼谷工作时偶然得到一部手机。随后，这部手机收到的每一条来自未知源头的神秘短信，都给他带来了非同凡响的经历。遵循手机的指令，马克斯幸运地躲过了一次空难。同样通过手机的提示，他在布拉格的赌场赢到一笔巨额奖金。好奇和欲望开始支配着马克斯离开正常的工作和生活转而信奉他的新手机。同时，赌场安保人员甚至联邦调查局特工都已经对他展开调查。重重压力下，马克斯决定配合FBI的调查。 实际上，马克斯的手机中那种神秘的信息已经以多种不同的方式发给了一些不同的人，它们使接收者的生活发生了巨大的变化。那些接收者似乎并没有什么内在的联系，从普通店员到政府要员都包括在内，唯一的相同点就是他们都迅速发财，不久后又很快死去。信息的来源最终指向军方的内部，一个叫做“梯阵”的极度尖端的电脑系统似乎已经拥有了独立的智能…… ●《怪物史莱克4》 北美上映：5月21日 导演：麦克·米歇尔 配音：麦克·迈尔斯、卡麦陇迪亚兹、艾迪·墨菲 看点：王子和公主，从此过着幸福快乐的生活……童话里的完美结局，百转千折，终于也降临到了史莱克和菲奥娜的身上。作为该系列的最后一部，《怪物史莱克4》的口碑一般，不少北美观众对经历中年危机的史莱克感到“精疲力竭”。 ●《波斯王子》 上映：5月28日 讲述了波斯王子达斯坦征战疆场，获得了一样可以穿越时空的宝物时之刃，却惨遭邪恶大臣陷害被迫亡命天涯，为了拯救波斯王国和他的子民们，王子与神秘塔米娜公主联手，踏上了险阻重重的冒险之旅。 该片导演是迈克-内威尔，曾执导过大名鼎鼎的《四个婚礼和一个葬礼》、《哈里-波特与火焰杯》、《霍乱时期的爱情》等，而主演杰克-吉伦哈尔用了整整6个月来塑身，这位文艺小生在影片中变成了拥有六块腹肌的波斯勇士。 ●《罗宾汉》 上映：6月11日 导演：雷德利 斯科特 主演：拉塞尔 克劳 凯特 布兰切特 看点：影片聚焦于罗宾汉成为传奇和传说前的生活经历，讲述了他是如何从法外之徒变为国家英雄，所以这部**讲的是“罗宾汉前传”。不过该片最大的看点还是《角斗士》主创再度联手。 ●《活该你单身》 上映：6月13日 导演：蔡心 主演：贺军翔 林心如 爱戴 故事：讲述的是三对当代城市青年萧风和栗影，栗正和菲儿，英子和前男友，在经历重重风波后，终于有情人终成眷属的故事。 看点：据说这是一部教男人捕获女人技巧的科教片、一部教女人看穿男人的教科书、一部赢在当下的“恋爱指南”、单身族脱困的“真爱宝典”，爱情中的十八般武艺要看得明白、三十六计要玩得潇洒，这就是《活该你单身》将要带给都市男女的爱情指南。如果你没学会，那只能慨叹：“活该你单身喽”。 ●《摇摆de婚约》 上映：6月13日 导演：鄢颇 肖蔚鸿 主演：姚晨 朱雨辰 郭晓冬 故事：因未婚夫巨源悔婚，让依赖感很强的时尚杂志编辑顺佳一时间陷入了失去自我的迷茫中，婚期逼近好强的她临时抓来借住在家里的巨源好友俊浩顶包。 看点：**主打的卖点是姚晨咧着大嘴耍宝，即使狠狠地撒一把娇也让人觉得清新自然可爱至极。而在**上映前，导演鄢颇突然被砍，也令该片随着事件的升级成为话题。 同时片中两位男主角朱雨辰和郭晓冬也有大幅度的颠覆。 ●《谍海风云》 上映：6月17日 导演：米凯尔 哈弗斯特罗姆 主演：巩俐 约翰 库萨克 周润发 故事：珍珠港事件前，一个美国人在追查一起凶杀案的过程中，不仅与上海当地的一名女子陷入爱河，还发现了一个与美国go-vern-ment有关的惊人机密…… 看点：《谍海风云》在情节的编排设计上有着典型好莱坞式的“抓人”气场，特别是在前半段。而**接近结尾时，表现出的情爱友谊则稍显突兀。**中很多的大场景设计都是在伦敦和上海搭景完成的，场面上是一贯的大手笔。**中周润发恢复了当年《上海滩》“许文强”的风采，尽管戏份不多很像是“打酱油”的，巩俐每个场景必然换身旗袍，身材依旧劲爆。 ●《志明与春娇》 上映：6月18日 导演：彭浩翔 主演：杨千嬅 余文乐 张达明 故事：自香港go-vern-ment实施了室内全面禁烟后，每个烟民都从办公室被赶到商业区的大厦后巷内吸烟。这些后巷成为了他们在办公时间的一个派对场所，志明与春娇的爱情就在这样肮脏狭窄的后巷中慢慢滋生。 看点：彭浩翔自称《志明与春娇》是自己从影以来最纯情的一部作品，但该片却因粗口被香港电检列为“三级片”。该片在香港**节上大获好评，前金像奖主席文隽称片中“彭浩翔的个人才华得以完全发挥”。 ●《海洋天堂》 上映：6月18日 导演：薛晓路 主演：李连杰 文章 桂纶镁 故事：影片聚焦了一个普通的自闭症家庭，李连杰饰演父亲王心诚，与文章饰演的22岁患有自闭症的儿子大福相依为命。当王心诚得知自己身患绝症，只剩几个月生命时，如何安置儿子便成为他最大的心愿…… 看点：**主演李连杰的侄子曾经患自闭症，李连杰付出极大心血让其走出阴影。导演薛晓路14年担任义工打造了这样一个感人的剧本。该片用克制的手法，用点滴细节诠释着父爱这种人类最无私的情感，李连杰一遍遍教儿子分辨币值，坐公交车，甚至扮作大海龟让酷爱游泳的儿子相信父亲就算不在人世，也会一直陪伴着他。《海洋天堂》被誉为《妈妈再爱我一次》之后再一部煽情力作。 ●《决战刹马镇》 上映：6月22日 导演：李蔚然 主演：林志玲 孙红雷 故事：故事发生于一个在中国版图上失落的西北传奇小镇―――刹马镇，一群装备精良的国际大盗为了一个鲜为人知的宝藏来到这里，同孙红雷率领的“护宝小分队”展开一场别开生面的大漠血战。 看点：本片有点像当年的《疯狂的石头》，走的是环环相扣的套路。**最大的突破在于孙红雷扮演一个憨直的村长，而大美女林志玲绝对让你看完**都没有认出她来，在片中她扮演的村姑皮肤粗糙、一口黄牙。 ●《功夫梦》 上映：6月22日 导演：哈罗德 兹瓦特 主演：贾登 史密斯 成龙 故事：贾登 史密斯饰演的美国小孩在北京与成龙饰演的古怪的功夫高手偶遇，由此展开了一段传奇的师徒之旅，并学到了中国功夫的内涵。 看点：该片在美国上映期间对决《天龙特工队》，获得5600万美元票房，比后者多了3000万美元，看来这部描写功夫的故事片情节很有看头，以至于超越了纯打斗刺激的暑期**。《功夫梦》1月美国试映时获得了观众超高的评价，97%的好评率仅次于威尔 史密斯的《全民情敌》。成龙在片中一改近年来在《功夫之王》等片中的过分嬉闹的形象，成了小主角的人生导师。 暑期学生放假，这样轻松的作品非常应景。当年只是打概念牌的《寻找成龙》取得超高票房正得益于此 ●《无人驾驶》 上映：7月2日 导演：张杨 主演：刘烨 高圆圆 李小冉 故事：一个丈夫出轨的家庭，一个家庭被摧毁急需赚钱的丈夫，一个沉醉在美女中的80后出租车司机，因为一起车祸，形成了一个相互关联的故事。 看点：这是张杨时隔多年再次涉足都市爱情题材。女主角李小冉因为男友鄢颇被砍成为话题人物，她在片中扮演一个面对出轨老公的妻子。王珞丹首次挑战哑女角色，林心如饰演“未婚妈妈”，高圆圆扮演第三者，刘烨扮演一个难以抉择的丈夫，内地一众青年演员都有所突破。 ●《嘻游记》 上映：7月2日 导演：钟少雄 主演：黄奕 孙兴 谢娜 徐峥 故事：该片以大唐时期为背景，讲述了一个荒诞的“西游”故事，外加上点《武林外传》中的搞笑元素。 看点：《大话西游》里的悟空曾经以一个漂亮的响屁击败了牛魔王的众多小将，在徐峥、谢娜、何炅等人主演的《嘻游记》中，这一幕再次上演，徐峥、何炅等人所在的一方竟然用“人间大炮”，也就是海涛所饰演的厨子的臭屁，成功击退了可怕的魔兽。片中还有很多关于“屎”和“口水”的笑话，很是重口味。 ●《枪王之王》 上映：7月2日 导演：尔冬升 主演：古天乐 吴彦祖 李冰冰 故事：香港某基金经理关友博（古天乐）在实战射击比赛中夺冠，并结识了亚军、警员庄子维（吴彦祖），关友博巧遇抢劫案，他连续开枪击毙了4名劫匪，成了市民眼中的英雄，其实关正是此事的策划人，庄子维根据线索对关产生了怀疑，最终设局围捕了关。 看点：似乎每年暑期都会有这样一两部纯正的香港警匪大制作，导演尔冬升认为，这部戏最大的看点是两位帅哥，古天乐扮演的“枪王”又同时有基金经理的身份，一改之前在喜剧片中的搞笑形象。而吴彦祖身为police，以其出道作《美少年之恋》十余年后的又一最靓police制服造型亮相。尔冬升自己都不夸影片，他说：“如果我是女的，我一定会爱上俩主演的。” ●《出水芙蓉》 上映：7月6日 导演：刘镇伟 主演：田亮 阿娇 冯德伦 黄圣依 故事：阿娇被情敌所伤，为了报仇，下了决心学游泳，请来方力申做教练。原本两人是冤家，但后来发展为情侣，却遭遇了黄圣依的插足。 看点：阿娇成了游泳皇后，田亮却成了水上观音，刘镇伟通过《机器侠》、《越光宝盒》试水后，又给大家带来了一个雷人的故事和雷人的组合。刘镇伟说，这部**主要讲“女孩子奇思妙想的幻想”。他还笑言，“**会吸引18岁以下的年轻人，18岁以上的别看。”他说希望观众抱着一颗年轻的心来看。 ●《唐伯虎点秋香2》 上映：7月9日 导演：李力持 主演：黄晓明 张静初 周立波 陈百祥 任贤齐 故事：唐伯虎自幼好打抱不平，后被唐母送进清风寺读书，三位朋友祝枝山、文征明、周文宾通过秘道将唐伯虎带到后山的美景处游玩，并偶遇倩倩。 看点：黄晓明在片中跳扭屁股舞、扮鬼脸、咬鞋子、挨打；张静初吊威亚飞来飞去吃尽苦头，这两个超越大家印象的唐伯虎与秋香实在是让人跌破眼镜。同时黄晓明给唐伯虎的风流重新下了定义：“他的才华让他很风流，二是历史上他所谓的八个老婆让他觉得很风流。” ●《唐山大地震》 上映：7月22日 导演：冯小刚 主演：张静初 李晨 徐帆 故事：1976年唐山地震中，一位母亲只能选择救姐弟之一，母亲最终选择救了弟弟，但姐姐却奇迹生还，后被解放军收养，32年后家人意外重逢，心中的裂痕等待他们去修补，人们也再一次勾起了惨痛的回忆！ 看点：冯小刚说，这部**的情感力量可以真正传到观众的心灵深处，让人反思在灾难面前人与人之间的情感碰撞和生死考验。当看到预告片中小女孩从雨中废墟中醒来，周围一片伤亡景象，哭着被人抱走的镜头时，“母亲”徐帆不禁流下了眼泪。据说在观影过程中，一些自诩泪点很高的从业人员，也难以抑制泪水，“在几次灾难后，中国观众急需一个情感宣泄的出口，《唐山大地震》无疑提供给了他们这样的空间。” ●《全城戒备》 上映：8月6日 导演：陈木胜 主演：郭富城 吴京 舒淇 故事：郭富城扮演的杂耍团小丑在一次偶然机会下，和邹兆龙等团友误入马来西亚深山，结果误吸入了二战时日军留下的生化气体，从而肌肉骨骼开始变化，出现类似于狼人的兽化现象。而郭富城是其中吸入最少的一个，所以只有他没有产生变异，他也因此成了被同伴和go-vern-ment双重追杀的对象…… 看点：《宝贝计划》导演陈木胜新作《全城戒备》是国内首次拍摄变种人**。大家很担心华语**中的“变种人”是否会像好莱坞的一样，长得遍布黏液十分异形。此外，王晶的《未来police》让观众对中国科幻片倒尽胃口，不过陈木胜表示大家不用担心影片质量。从镜头上看，郭富城变种后并没有像邹兆龙的反派“变异魔煞”那样夸张，反而更可爱，化妆师将他整个头部包起来，全身也穿上厚厚的橡胶衣服，胖胖的很好玩儿。 ●《线人》 上映：8月26日 导演：林超贤 主演：谢霆锋 张家辉 桂纶镁 陆毅 苗圃 故事：《线人》讲的是police（张家辉）和线人（谢霆锋）的故事。所谓的线人跟卧底不一样，他是在一群坏人里面找一个帮police干活的人，比如police和线人虽然会合作，但有时候会有矛盾，police需要破案可能需要牺牲一个线人，他们之间从信任对方到相互猜疑对方，这些人能否做朋友？这部戏探讨的是“出卖”的故事。 看点：《线人》由《证人》原班人马再度联手打造，不仅动作场面大幅升级，剧情也来了180度的大转弯。谢霆锋要从police变成光头悍匪，金马影帝张家辉则恰恰相反，要从一个冷血杀手转变为刚正不阿的police，而在《证人》中饰演“植物人”的苗圃仍会和张家辉上演夫妻档，陆毅扮演的黑帮头目则机警敏锐，且是谢霆锋的老大。 ●《精舞门2》 导演：刘宝贤 主演：陈柏霖、周奇奇、棒棒堂王子 看点：讲述了在乐天带领的Encore舞团中发生的一系列爱恨情仇、分离聚合的故事，“跑酷”、“斗舞”是该片最大亮点。 ●《奠基》 导演：克里斯托弗 诺兰 主演：莱昂纳多 迪卡普里奥 渡边谦 艾伦 佩奇 故事：从目前公布的预告片看，在《奠基》所描绘的世界里，人类已发现了一种可以进入他人梦境的手段。莱昂纳多 迪卡普里奥饰演的角色是一个公司的CEO，但是他从某种角度来看也是一名罪犯，因为他正是靠潜入别人的梦里窃取情报才得以获利，但是这一切真实吗，别人也在试图进入他的梦境。 看点：天才导演诺兰曾执导《蝙蝠侠之黑暗骑士》。本片故事是导演从16岁开始就在反复思索的问题。“七八年前我就完成了剧本初稿，但到后来故事的进展比我想象中要远得多，它触及到了真实梦境与半梦半醒状态之间的关系。它有动作的成分，但远比动作片复杂，它因为涉及梦境，因此经常会在沙滩或海底拍摄，超出了人们之前看到的**所能提供的幻想程度。”从目前曝光了的海报和剧情看，影迷真的迷惑了，无不期待诺兰带来惊喜。 ●《玩具总动员3》 看点：皮克斯仅仅围绕一群被丢掉的玩具的遭遇，让银幕前的观众回忆起自己的经历。回家，你们会想起自己的旧玩具吗？ ●《危情谍战》 导演：詹姆斯 曼高德 主演：汤姆 克鲁斯 卡梅隆 迪亚兹 看点：阿汤哥再度回归《碟中谍》路线，扮演一位全能型魅力特工，而“傻大姐”迪亚兹扮演一名稀里糊涂卷入是非的大龄天真女青年。据悉片中许多特技动作都由阿汤哥亲自上阵，那么我们就把它当作动作版的《芳草天空》看吧。 ●《天龙特攻队》 导演：乔-卡纳汉 主演：布莱德利 库珀 看点：本片改编自上世纪80年代的同名电视剧，讲述4名越战士兵被指违抗军令而受到军事法庭不公正的审讯，不甘心的他们逃出监狱并隐藏于洛杉矶，此后他们当起了雇佣兵，当然也负责行侠仗义。 ●《叶问前传》 导演：邱礼涛 主演：杜宇航、樊少皇、黄奕、洪金宝 看点：有甄子丹痛打外国人的《叶问》系列在先，这部《叶问前传》最大的亮点在于叶问之子叶准亲自出演叶问的师傅，据叶准说，甄子丹耍的咏春拳不标准，这是他最后一次授权拍叶问。