黄宾虹山水画最佳作品

黄宾虹山水画最佳作品：宝铁研斋图。

黄宾虹(1865~1955)，名质，字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、号宾虹，别署予向、虹庐、虹叟、黄山山中人等，中年更号宾虹。祖籍安徽歙县，生于浙江金华，现当代画家、革命家、出版家、教育家，在考古、金石、书画、印学、诗文、鉴识、编辑出版等方面都有惊人的成就。

曾在北京、杭州等地美术学院任教。新中国成立后任中国美术家协会华东分会副主席。平生遍游山川，注重写生。中年所作苍浑清润，重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，道劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。

晚年尤精墨法，喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，时在浓墨、焦墨中兼施重彩，使山川层层深厚，气势磅礴。并以“明一而现千万”的表现手法，写出浑厚华滋、意境深邃的山川神貌。画风“黑、密、厚、重”，特色显著。对画论、画史，均有研究，见解精辟。

中国山水画：

中国山水画（简称：山水）是以山川自然景观为主要描写对象的中国画，形成于魏晋南北朝时期。中国山水画较之西方风景画，早了1000年左右。隋唐时开始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。

中国山水画较之西方风景画，起码早了1000余年。它所呈相的图义，实际上是一部中国思想史。早在7000多年以前，先古的觉醒便以图案方式纪录下来。新石器的河姆渡文化，已用线刻表达着观念性文化的内涵，定居的农耕文明起源，不仅让人认知了工具美，亦让人于器之上认知了形上美。艺术不但是一种征服自然的想象，还是一种征服自然想象的象征。

信札趣谈·黄宾虹

《黄宾虹》：黄宾虹(1865-1955)，名质，字朴存、朴岑、朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹庐、虹叟、黄山山中人等，祖籍安徽歙县，出生于浙江金华。现代杰出画家。辛亥革命前，曾奔赴革命，后居上海30年。先后任上海各艺术学校教授。又曾在北京、杭州等地美术学院任教。建国后，任中国美术家协会华东分会副主席。所画作品，兴会淋漓、深厚华滋，喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。其书法 “钟鼎” 功力较深。著作有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《古画微》《画学编》等，与邓实合辑《美术丛书》，并有辑本《黄宾虹画语录》。

“昨诵手书并大著” ——致陈柱尊信札 (之一)

陈柱尊(1890-1944)，名郁瑺，字柱尊，号守玄。早年留学日本。南社成员。工书善诗，有名于时。历任大夏大学、暨南大学、交通大学、无锡国学专修馆教授，安徽大学校长。主辑《学艺杂志》《国学杂志》《学术世界》等。此人与黄宾虹交往密切，曾有《与黄宾虹教授论画书》刊于《学术世界》(1935年一卷四期)。

这是黄宾虹致陈柱尊信札中的一件。信中称“昨诵手书并大著”，并提到有关散氏盘等问题，皆事出有因。陈柱尊藏书甚多，榜以“十万卷楼”。书法初临《史晨碑》，后临《石门颂》。民国十年起专写《散氏盘》，民国二十一年后学章草，临松江本《急就篇》，参以《流沙坠简》和长芝《八月帖》、右军《豹奴帖》，并涉赵子昂、宋仲温书。他熟于周秦诸子，所著以子类书为多。他出笔迅速，记忆力甚强，曾数日成一专书出版。他的诗集，取名《诗焚草》，有人和他开玩笑说：“焚之可也! ”他也不以为忤。黄在这封信中与陈讨论散氏盘拓片及释文等，对陈深表敬重，决无奉迎溢美之意。

“令嗣一百兄” ——致陈柱尊信札 (之二)

陈柱尊既有学识，也是性情中人。他与夫人感情甚笃，以夫人杨静玄之名，取斋名为“宋玄阁”，并绘有《宋玄阁图》。据说此人的酒量还很大，他家中有一簿册，署为“酒国春秋”，那是和一班酒友如朱大可、胡粹士、傅筑隐排日饮酒的记录。他们以饮酒多少为高下，有酒帝、酒相之别，偶尔也代以王、霸之称。陈柱尊的子女有蕙英、松英、梧英、一百、三百、四百等，以数字为名，不知其命意所在。蕙英是黄宾虹女弟子，工画山水。黄给陈的信中特别提到一百等人，称： “属为令嗣一百兄嘉礼画五尺堂幅已罄，两日之暇写就， 寄沪寓， 如未专送， 可希取为荷。”信里还透露出一个不幸的事件，即蕙英之死。信中提到： “令媛蕙英溘然逝，比之为国捐躯诚无以异，谅不乏名手哀悼之作，足光志乘而有余。拙成挽诗一首，荒率未能表扬潜德，聊志哀忱，郢正是荷。”陈柱尊的女儿因何亡故，尚不得而知。

黄宾鸿致陈柱尊信札 (一)

黄宾鸿致陈柱尊信札 (二)

“旧伪甚有佳作” ——致陈柱尊信札 (之三)

黄宾虹先生致陈柱尊信札，有些是谈论书画的。这一信函对艺术鉴赏的见解颇为高妙，对陈柱尊所言“以画法透入书法”的观点深为赞赏，称“此诚书画秘诀”，并说他“以此鉴别赵松雪、文衡山、王觉斯、释石涛等真赝百不失一”。

信中称“旧伪甚有佳作”更有独到之处。它告诉我们： 旧的冒名之画作并非毫无价值。民国时有这样一件事： 一次老画家陈半丁请客，张大千、勒伯声在场，陈半丁拿出一幅石涛的山水画轴，请大家欣赏，并介绍说： “大涤子 (石涛的号) 这幅画是件稀世珍品。”张大千说： “过奖! 过奖! 这是我画的咧! ”此事说明，赝品不等于庸品或劣品，有时高手的仿作甚至超过其摹仿对象的水平。而且历史上名家仿名家，亦是代有其人。如清初王石谷仿元代高明的画、明人周臣为唐寅代笔、近代张大千仿清人石涛、大千门人何海霞仿其师之作……这些绝非平庸之辈所能及。当代大师黄永玉曾写过《鬼手何海霞》一文。之所以称何为鬼手，是指何海霞仿老师张大千之画，其乱真的水平已达到使黄永玉不敢轻易再从市场上买张大千的画的程度。为什么呢因为作为大师兼鉴赏家的黄永玉也吃不准哪幅是张大千的原作，哪幅出自何海霞之手。这样的假画本身即堪为上品，怎说无收藏价值。

黄宾鸿致陈柱尊信札 (三)

近代人物

中文名：黄宾虹

国籍：中国

出生地：浙江金华

出生日期：1865 年1月27日

逝世日期：1955 年3月25日

代表作品：《山居烟雨》《新安江舟中作》等

籍贯：安徽徽州歙县潭渡村

黄宾虹个人经历

1865年乙丑1月27日（农历乙丑年元旦），名懋质，又名元吉，后易名质，字朴存，号滨虹。原籍徽州歙县潭渡村，诞生于浙江金华府城西之铁头岭寓所。13岁随父返歙县应童子试，名列前茅。民国丁戊间，易字宾虹，以字行。因生于正月子时，未立春，循旧俗，自我纪年均增一岁，本表从之。

1869年己巳，地方不靖，随父避乱至金华山，居罗店，延师启蒙，从李灼先、李咏棠习举业。课读之暇，尤爱好金石书画。从萧山倪翁处闻“当如作字法，笔笔亦分明”画诀。

1870年庚午，家塾藏有《字汇》等书，稍能检阅，粗知字有形声之谊。入金华山中读书，习画甚勤。

1871年辛未，族侄黄崇惺以庶吉士分发福建归化，道经金华，为订课程并游八咏楼。抵归化后以重订《潭滨琐志》寄赠。

1872年壬申，程健行来授四子书及五经，凡五年。

黄宾虹作品图册

1874年甲戌，读族祖黄白山《字诂》及黄春谷《梦陔堂文说》、《经说》。

1875年乙亥，从赵经田、应芹生、李灼先、李咏棠问学，五经毕业，习为诗。

1876年丙子，随父返歙县应童子试，名列前茅。在故里旧族处得观所藏古代书画真迹，尤喜董其昌、查士标山水画。

（历史lishixinzhicom）

1877年丁丑，奉父母命，偕胞弟懋庚、族侄崇保赴歙县应院试，列高等。

1879年己卯 ，返金华。考入金华丽正书院值课，从义乌陈春帆习 。

1880年庚辰，返歙县应院试，获隽。是际，父亲成昌钱号为人侵蚀，累及布业，均休歇，家境中落。遵父命，仍就读书院。

1882年壬午，随母舅游苍括山水。1886年丙戌，返歙县应院试，补廪生。问业于西溪汪仲伊。洪夫人（名四果）来归。

1887年丁亥，来往于南京、扬州。居扬州时，于市肆见陈崇光山水花卉，极为心折，然陈氏已得狂疾。

1888年戊子，主盐运司程桓生介弟朴生，以孙返里应童子试，偕出新安江，至维扬。

1889年己丑，客岁浙江水患綦重，生计窘迫，父亲急流勇退，留四弟习商，送二妹、三妹为郑姓、金姓两家童养媳，举家迁回潭渡村。父亲在家乡以易水法制墨，命从西溪汪仲伊问学。1892年壬辰，弃举业，至南京坐馆教书。

1894年甲午，春出新安江赴扬州，经杭州，请篆刻名家赵穆刻“黄质之印”、“朴丞”、“朴丞翰墨”诸印。六月父卒，自扬州归里。读礼期间，研习画艺，收集乡里旧闻，以名瓷交换金石书画。

1897年丁酉，安庆敬敷书院新舍落成，郡守以高材生荐入院。访老画师郑雪湖（珊），闻“实处易，虚处难”六字画诀。与谭嗣同晤于贵池。

1898年戊戌，敬敷书院肄业。馆歙郡许氏。戊戌变法失败，谭嗣同

殉难，有诗悼之。是年典居怀德堂。潭渡有一白石，形似灵芝，移置于宅之花坛，旁植吉祥草，命斋石芝阁。

1900年庚子，春出鸠江，游齐燕诸大邑，闻八国联军入侵北京，郁郁归里。途中游历黄山及九华山，赋诗写生。知县许崇贵属董理荒废堨田，乃与郑搢书作垦荒计。黄牧甫归自粤中，把晤于黟县，相见如故，获观其所治印。

1901年辛丑，郑搢书赴南京，独力支撑堨务。是年霖雨充沛，堨田大稔。堨务之暇，集藏印为《滨虹集印》，并为之作序。1902年壬寅，垦成堨田二百七十余亩，奏请复兴仁德庄义田。游岑山，写其实景。

1903年癸卯，董理堨田之暇，常出游，薄游归来，摩挲金石，成《滨虹集印存》，作序署名黄贽。

1904年甲辰，安徽旅湘公学自长沙迁芜湖，改名安徽公学，应招襄理学务。于家中辟地，聘师为族中子女和村中学童启蒙。

1905年乙巳，许承尧改贡院为学堂，创办新安中学堂，招为教授。冬，与许承尧同被荐为安徽铁路公司“议员”，同赴芜湖开会。

1906年丙午，在芜湖晤遭端方通缉之陈去病，邀其入歙任教新安中学堂。与许承尧、江炜、陈去病、汪律本等秘密组织黄社，以诗酒鼓吹革命。10月，赴芜湖参加安徽铁路公司年会。1907年后居上海三十年。前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的教授。1937年由上海迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员。兼任国画研究院导师，及北平艺专教授。