张爱玲散文《爱》中的爱情观是什么？

相信爱，相信会遇见。积极但有些忧伤的爱情观。据说《爱》中的女主人公是胡兰成的亲戚(记得姨妈吧？)，此事由胡兰成说给张爱玲的，所以文中第一段写“这是真的”。那时张和胡正在热恋，所以张在爱情的氛围下写出《爱》这篇一反往常的作品，文中的爱不是苍凉的，不是世故的，不是病态的，而是值得的相信的，值得用一生守候的。张不会写童话，即使是积极的情感，也免不了忧伤，所以对爱只能问一句“哦，你也在这里吗？”是否定，也是肯定。《爱》是张极少数对爱情持肯定、赞美态度的作品。

张爱玲生性敏感，感情细腻，却总是因爱而深深受伤。童年期母爱的缺失，少女时父爱的偏离，成年后爱人的背叛，老年时爱无所依，孤独终老。民国才女张爱玲，是最爱而不得的人，她的一生极其悲苦，只身一人漂泊在外，无依无靠，唯有她一身的才华，让她成为家喻户晓的名人。她穷其一生的文学作品带给我们什么样的人生感悟。

1、张爱玲的文学作品告诉我们金钱会打败爱情，时间也会打败爱情。

顾曼璐也曾有过沈世钧般的爱人，那个少年给了她最好的、最沉真的初恋，可是为了养活一家七口，曼璐被爱人抛弃，被家人嫌弃，被世人唾弃。生计所迫，她不能爱己所爱恨己所恨，我们明明相爱，却抵不过缺钱这个困难，太多阴差阳错，太多误会错过，他们也终究没能抵抗住时间的消磨，走散在了人海中。现实中有多少情侣也是因为这些现实而分开。

2、爱玲文学作品告诉我们女人如果在感情中是一个低微的存在，那么最后伤害的还是自己。

在遇到胡兰成的时候，张爱玲失去了一切理智，在这段感情中成为了一个卑微的存在，越陷越深，为了他放弃了自己所有的尊严，只为了能够得到这份爱。但是并没有等到胡兰成的爱情。张爱玲忽略了人的本性就是更加珍惜得不到的东西。

3、张爱玲的文学作品告诉我们在感情中要做到及时止埙。

在我看来，爱情到来的时候，能够保持理智的人太少，张爱玲就是如此，爱一个人毫无底线，甚至不断的降低自己的位置，到最后受到了很大的伤害。在此，我想说，不要为爱痴狂，不要为爱失去底线，不要为爱丢掉自己，在这段感情中，你们应该是平等的存在，不要因为爱一个人，就忘记去爱自己，爱别人的前提就是先爱上自己。

张爱玲，可以说是独立女性的典范，她在爱情里面的一些观点至今还被人们奉行为独立女性的恋爱宝典。这个100年前的独立女性，在恋爱中经济独、思想独立、人格独立。行走在爱情中，遗世独立。

一、恋爱中的经济独立

张爱玲，在12岁的时候就已经开始写作赚钱，从某种程度上来说她是最早脱离于父母的，这种经济上的独立也给她带来了日后在爱情中的独立。在她的一生中，无论生活是如何的颠沛流离，也不论爱情是多么的坎坷，她至始至终没有放下写作的笔，她深刻的知道只有在经济上绝对的独立，才能够换来对方的尊重。在恋爱中，张爱玲是不愿意依赖别人的，她认为女性在爱情中要有赚钱的底气，这样你才能够心安理得接受对方对你好的底气。

二、思想独立，不将就

我们在读张爱玲的诸多作品中都可以发现，她对爱情的态度是不将就的，每一段情感的开始双方都是要向前簇拥着拥抱对方的，在这个过程中双方都要放下自己的自尊，只有心甘情愿地败下阵来，才可以心甘情愿的去接受对方的爱。张爱玲本人与胡兰成的爱情就是如此，她觉得对方是真的欣赏自己，对待自己的态度也是真心实意的，所以他愿意放下自己的矜持，真心实意的去爱这个男人。在爱情里，张爱玲的思想是保持着绝对独立性，也会有自己的判断。只有当对方是真的懂你，她才愿意和对方去恋爱。所谓的独立，其实指的就是要的爱情已找到和自己“对等”的另一半，而非随意将就。

三、人格独立，接受不圆满

我们去看张爱玲的爱情观，无论是其本人的还是作品中，都会发现每一段感情都是不圆满的，她从来就相信爱情本不圆满，也不会给人带来永恒的幸福。所谓的独立，指的就是在爱情中保持着绝对的人格，看清才去爱。人在恋爱中会表现出天性中最崇高的品质，那就是勇敢。爱一个人，是与他无关的。这也是张爱玲的名言，因为爱就是唯一的，最爱的时候要坦荡，不爱的时候要磊落。在张爱玲的解读下，爱情本身要对自己的人格负责，为自己的选择去买单。

张爱玲的小说，表现出在那个衰颓的时代，所独有的悲凉和深刻的苍凉感。她通过对一系列女性的生存悲剧的描写，给予读者强烈的视觉享受，同时又带来了出人意料的“痛感”。她对于人物心理的刻画非常成功，人物的一举一动，甚至当时的场景，都表现了心理的变化，可谓透彻准确。同时张爱玲对人性和生命也有自己的见解，同时又保持了超然的态度——她用站在高处的视野，鸟瞰人间的争风吃醋，用敏锐又冷酷的笔触描写生活的真实，她笔下的不少人物，都陷在生活的泥潭里不能自拔。她以一种超然甚至冷酷的笔触，表现了决绝的生活态度和苍凉的视野，带我们走进苍凉惨淡的小说世界。她的文字可感可触，彻底而坚决。

“如果不嫌拟于不伦，只要把其文的‘香港’改为‘上海’， ‘流苏’改为‘张爱玲’，简直是天造地设”——张爱玲的老友，作家柯灵如是说。那么，张爱玲是怎样的一个女子呢？张爱玲，1920年9月30日出生于上海，从小就展现出过人的文学天赋，1943年她成为职业作家，并以第一篇小说《沉香屑·第一炉香》一举成名。张爱玲虽被评价为“旷世才女”，但她一生曲折坎坷，最后魂断异国他乡。张爱玲的生平让她始终不能摆脱从内心里流露出来的衰颓时代所独有的悲哀和深刻的苍凉感，这对她小说中悲凉气氛形成了影响。 从小就受到中西文化冲突下的教育，构成了张爱玲中西杂糅的人格。加之她命运多舛，导致了她的性格也极其矛盾：虽然贵为名门之后，却一生多孤独，还骄傲的声称自己不过是个自食其力的小市民；她的文字悲天悯人、通情达理，而她本人却孤僻寡情、与世隔绝、我行我素；她将生活艺术化和享乐化，但文字中却充满了悲凉和贵族没落、世事沧桑、处境逼仄……，因此不论她得人生，还是她得文字，都少不了一种孤独无依的悲伤，和难以把握的失落的凄凉。张爱玲的作品大多以没落家庭中男女情感、家庭伦理为题材，她以清贞决绝的生活态度，苍凉华丽的视野，奇崛冷艳的雅俗之美，凄绝的笔调，奇妙的意象，创造了一个又一个苍凉的传奇。男女主人翁爱与恨的交织，是张爱玲小说中的恒久主题。她把自己对时代的内心焦灼，投影到自己的小说中，营造了苍凉的艺术氛围和人物心境，并且始终无法摆脱这种悲哀和苍凉感。

一、独特的文字风格和语言风格。张爱玲独到的文字风格和语言风格一直在打动读者的心。她的文字，用优美畅达、厚积薄发、传神精准、流畅自然来形容，毫不为过。她的作品中，随处可见新颖别致的比喻和生动传神的描写，对人物的外形和心理刻绘也细致入微。语言上看，张爱玲的用词时而富丽堂皇、时而耐人寻味、时而干净利落、时而深刻精辟、时而曲折婉转，但都摆脱不了悲哀和琐碎的调子。表现出巧妙的特点。来看看如下这些片断，会有更深刻的感受。“也许每一个男子，全都有这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”——《红玫瑰与白玫瑰》《茉莉香片》开篇第一段话：我给您沏的这壶茉莉香片，也许是太苦了一点。我将要说给您听的一段香港传奇，恐怕也是一样的苦——香港是一个华美的但是悲哀的城。1《沉香屑——第一炉香》开篇：请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。“关于碧落的嫁后生涯，传庆可不敢揣想。她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，红虫蛀了，死也还死在屏风上。” ——《茉莉香片》“她看了看了表，一种失败的预感，像丝袜上的一道裂痕，阴凉地在腿肚子上悄悄地往上爬。” ——《色戒》“现在他总算熬出头了，人们对于离婚的态度已经改变，种种非议与嘲笑也都冷了下了。反而有许多人羡慕他稀有的艳福。这已经是一九三六年了，至少在名义上是个一夫一妻的社会，而他拥有三位娇妻在湖上偕游。难得有两次他向朋友诉苦，朋友总是将他取笑了一番说：‘至少你们不用另外找搭子，关起门来就是一桌麻将。’”——《五四遗事》从以上几段张爱玲的文字可以看出，张爱玲的作品，字里行间透着一个作家敏锐的观察力和丰富的想象力，并通过她娴熟连贯的文字，展现了出来。

二、畸形的时代背景下，女性生存的悲剧。张爱玲对笔下的女性着色非常苍凉，她们人格和心灵被扭曲着、撕裂着，千疮百孔、残缺不全的人伦情感，表现出旧式家庭女性的爱情婚姻与道德心理，展示了人类生存的困境——无奈与悲凉。张爱玲在她的小说中，站在女性的角度，用她独到的人生领悟和非凡的艺术表现力，来审视在那个时代背景下，女人在小的家庭环境中的沉浮。她们对生活的困窘、不安、琐碎、挫折感到厌倦却又无可奈何，挖掘了女性在历史中遭受的精神和文化的双重扭曲。展现了女性全部的弱点，反馈出女性的生存状态和情感心理，展示了女性的生存困境。塑造了一批性格迥异的女性形象，抒写了深刻而直白的、饱含着悲剧美的生命之沉痛。她笔下的女性大都是深深陷在中国传统封建意识形态中的、卑微可怜而平凡庸俗的小角色，无论怎样挣扎都走不出自己既定的命运。比如《沉香屑———第一炉香》里的葛薇龙，原来是一个新女性了，可是她不愿意过自食其力的生活，把上学当作嫁入豪门的资本。在不正经的姑母的栽培下，葛薇龙为了金钱和享乐而背弃了传统道德，最终成为了一个“家养的妓女”。正是对欲望的无尽追逐，才使得她的人性扭曲。作品最后写道：“从此以后，薇龙这个人就等于卖给了梁太太和乔琪，不是替乔琪弄钱，就是替梁太太弄人。”又如《金锁记》中的曹七巧,被傅雷誉为“我国文坛最美丽的收获之一”。出身小户人家的曹七巧，为了攀附权贵，做了姜家的二少奶奶，门户的不匹配，导致了她的婚姻悲剧，使她得不到爱与尊重，受尽了凌辱和践踏，成为封建婚姻的牺牲品。而她又把自己受尽的折磨，转嫁到自己的一双子女身上，亲手扼杀了子女的幸福。她知道周围的人恨她，但是疯狂的欲望使她丧心病狂，在绝路上越走越远。最终她绝望和压抑，泯灭了良知和人性，在挣扎中扭曲了人格，变得疯狂狠毒。曹七巧的是无奈的，悲剧的根源在她的本性中，她无法主宰自己的命运。《金锁记》也成为张爱玲刻画女性悲剧命运的典范之作。曹七巧、葛薇龙等人，她们的处境不只是荒凉，更是一种恐惧和无限惨烈的悲凉。读者能切身感受她们生活的没落和乱世的沧凉，并且过目不忘。这些女性形象，大多缺乏独立意识，她们找不到躲避不幸的港湾，又找不到可以信赖的人物，人性的矛盾让她们成了被命运拖着走的女人。她们出于对世态和生计的无奈，不得不为谋生而谋爱，费尽心机做出艰苦卓绝努力，却只是为一个人类最原始的愿望——生存而苦苦挣扎。张爱玲小说带着对现代都市生活悲剧意味的思考，以其荒凉孤凄的生命感受展示了特定的历史时代与文化困境中普遍的病态人生，使我们感觉到为“理想”而牺牲“现实”的女性悲剧命运的残酷和浓厚。

三、小说中对人物出神入化的心理分析和充满灵性心理刻画。虽说文字表达的精当，对意象扑捉的精妙，用情节推进来烘托人物心理是张爱玲的特色，但独特的、出神入化的心理分析和对人物性格的深刻揭示，更让她的作品令人叹为观止，回味无穷。张爱玲十分擅长对心理的剖析和描写，她的作品的文字，能根据故事的进展，立刻营造出相搭配的气氛。因此有人形容她的小说是“每句说话都是动作，每个动作都是说话”。我们可以看到，在她的文章里，并没有冗长的独白和繁琐的解析，也没有连篇累牍的心理活动赘述，而是利用人物自然流露出的动作和语言，即刻勾勒出人物的心理状态，同时营造了苍凉的气氛和风格，可见她过人的高超洞察力和描写力，她刻画人物心理的深度远远超过了其他作家。比如：“振保觉得她完全被打败了，得意至极，立在那里无声的笑着，静静的笑从他的眼里流出来，像眼泪似的流了一脸。”《红玫瑰与白玫瑰》“她没作声。提起了芷琪，她始终默无一言，恩娟大概当她犹有余妒——当然是作为朋友来看。火车轰隆轰隆轰隆进站了，这才知道她刚才过虑得可笑。恩娟笑着轻松的搂了她一下，笑容略带讽刺或者开玩笑的意味，上车去了。”——《同学少年都不贱》“他的眼睛遇到了她的眼睛，眼光微微颤动了一下，望到别处去了。”——《五四遗事》“他的心狂跳着，撕开了信封，抽出一张白纸，一个字也没有，他立刻明白了她的意思。她想写信给他，但是事到如今，还有什么话可以说？”——《五四遗事》“想必他拣中这一家就是为了不会碰见熟人，又门临交通要道，真是碰见人也没关系，不比偏僻的地段使人疑心，像是有瞒人的事。”——《色·戒》她的小说，在刻画人物的心理上，可谓出神入化，非常成功。她不仅擅长运用心理分析，还擅长通过心理分析，在每个细节上，都能反映出心理的进展和变化，并从中揭示社会根源，使小说具有了社会深度。这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。如《五四遗事》中的密斯范，本来是个天真活泼的女学生，她可以像所有的年轻女孩一样，去享受爱情，做快乐又可爱的女人。但她的前进思维导致她不介意做有妇之夫“罗”的女友，加之爱情道路上的起落和对男主人翁越来越强烈的爱意和情欲，导致她和另外两个女人最终成为畸形“四角”婚姻的牺牲品，而人生也越来越散淡凋零。故事的痛楚，被转化成字里行间无尽的苍凉，作品因而具有了现实意义和历史感。由此可见，张爱玲的小说善于挖掘潜意识的、变态的心理，描写出现代节奏下深层的悲凉。不仅以上几篇，看了张爱玲的大部分作品，她笔下人物几乎没有心理健全的，大都带着不同程度的畸变心理。

四、意象手法的巧妙运用。意象是指有着色彩、光泽、声音的物象形态，包含着隐喻、象征等深层的意蕴。在封建家庭和西洋文化的双重熏陶下，张爱玲的小说不仅呈现出中国古典小说的神韵，更融入了现代西洋小说的精髓，大多有着鲜亮的视觉效果。张爱玲善于运用意象手法，她营造的意象，既有不厌其烦的对于传统意象的袭旧和继承，又有层出不穷的创新，使许多原本抽象的人物的命运、心理、情绪等，呈现出具体的形态。“月亮”在张爱玲在小说中，就作为意向被不断的提到。光在《金锁记》中，月亮一词就被反复用了9次之多。比如：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上。我们也许没能赶上三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，白，圆；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带着凄凉”。“或欢悦或凄凉的月亮。”“影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点一点月亮缓缓地从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛”。就连小说的结尾也是用“三十年的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。” 除了月亮之外，还比较常见的意向是“镜子”。比如《金锁记》中“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被风吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着翠竹帘子和一副金绿山水屏条，依旧在风中来回荡漾着，镜子里的人也老了十年”。这里不仅用镜子意象来表现七巧的幻觉，还用了最简洁的手法将故事串联在一起，叙述、暗示，对比不同性质的关系。其他意向手法还出现在：“像拉过来又拉过去带有凄怨色彩的苍凉的胡琴”—— 《倾城之恋》“她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色的缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟，年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。”——《茉莉香片》还有描写被隔离的孤独的人，向往自己内心过程中带来的自审与自省。她与外人沟通不了的情况恰似她得的便秘症一样，本应该向外发泄的情感垃圾堆积在肠子里，被堵住了。这就是《红玫瑰与白玫瑰》中“烟鹂得了便秘症，每天在浴室里一坐坐上几个钟头……，只有在白色的浴室里她是定了心，生了根。她低头看着自己雪白的肚子，白皑皑的一片，时而鼓起来些，时而瘪进去，肚脐的式样也改变，有时候是甜净无表情的希腊石像的眼睛，有时候是突出的怒目，有时候是邪教神佛的眼睛，眼里有一种险恶的微笑，然而很可爱，眼角弯弯的，撇出鱼尾纹。”意象分别是“希腊石像的眼睛”和“邪教神佛的眼睛”。张爱玲以其独特笔调，奇异的意向，为读者“淡妆浓抹”的营造了一个光怪陆离的艺术殿堂，完成了她小说中意象世界的建构，使她的小说显出神奇的艺术魅力。这些意向，要么作为触发的契机，要么唤醒身在乱世的人的或沉痛。一个简单的意象所传达的不仅仅是时间的流逝，容颜的更改，更多的是人物在这其间经历了一个怎样的过程，张爱玲都赋予了“意向”们丰富的艺术意味。同时，张爱玲又把作品中人物的性格、命运与意象的营造紧密地结合在一起，体现出她自己对人性的既冷静又痛苦的思考，甚至是对于这个世界、乃至整个苍凉人生的怀疑与否定。张爱玲的小说通过意向的运用，具有强烈的批判力量和悲剧感染力。她是世俗的，她笔下的男人和女人们在爬满蚤子的生命中顽强而热闹地活下去，无论婚姻还是恋爱，最终都要完结在绝望与苍凉的底座上，无法逃脱。因为他们反抗不了这个世俗的环境。 张爱玲的小说是一曲曲现代文明与人性的哀歌，在她的作品里演绎着无可奈何的苍凉故事：繁华下的满目疮痍，富贵中的凄清哀婉，温柔下的忧郁的悲凉，压抑了的悲哀，人生的灾难困苦……，这些都具有“撕裂了的美”的特征，产生了动人心魄的艺术感染力。如果说张爱玲的作品是人性矛盾与时代错配的倒影，“苍凉”则是其时代的生活和历史的底色。张爱玲创造了现代史上的一个奇迹，其小说特点总不免一个悲凉的底子，如同一个美丽而又苍凉的手势，给人一种永久的回味和启发。

摘自于张函芮羽的博客 http://hibaiducom/%D3%F0%CE%E8%DC%F8%C1%E6/blog/item/27d115df3a995816495403c3html

张爱玲是一个兰心惠质，感觉敏锐，心理细腻的人。所以，她认识到的生命的美丽，故而她把生命比作了华美的袍，但同时又由于她敏锐的感觉，使得她是一个孤独的人，不长于交际，也使她认识到了世界的丑恶和生活的艰辛，而这些却又是生命中必不可少的事物。所以热爱生命就要正确的理解和经历那些艰辛和苦恼。

因此她说“在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。"

关于爱情有一句名言：婚姻是爱情的坟墓。想必大家都听说过，如果单看这一句大家可能觉得说这话的人可能是个“过来人”，对于婚姻持消极态度。然而这一句话并没有讲完，它的下半句是：但是如果不结婚，爱情就会死无葬生之地。

说这话的人正是旷世才女张爱玲，她一生结婚两次，第一次婚姻却饱受争议，因为他的第一任丈夫是汉奸胡兰成。其实张爱玲开始并不喜欢胡兰成，但最后爱到了骨子里，归根结底，这其实也算是家庭的悲剧吧。

张爱玲是长女，她的祖父张佩伦是清末名臣，祖母李菊耦是李鸿章的长女。他爸张志沂也算是一个“贵二代”，可惜到他这一代家道中落。但好歹也是一个破落的贵族世家，瘦死的骆驼比马大，生活倒是无虞。只是他爸没啥追求，越过越空虚，整天回味着以前家境殷实时的美好，不思进取。而她妈黄素琼(后改名黄逸梵），是一个有自己想法比较独立的“新”女性，怎么忍受得了丈夫这一副二世祖模样。

但张志沂是个油盐不进的主，任凭黄素琼怎么和他“讲道理”，他自岿然不动。黄素琼一肚子气就撒张爱玲身上了，她甚至对张爱玲说：“早知如此，便不该把你生下来！”任何一个孩子听到这样的话都会记忆深刻吧。这也许也是后来张爱玲和母亲住到了一起，两人却仍然“形同陌路”的原因。在生下了张爱玲的弟弟张子静后，黄素琼同张志沂离婚了，随后赴美留学，狠心抛弃了张爱玲姐弟俩。

黄素琼走后，张爱玲的日子反而愈发难过，父亲不管她，随后又娶了同是没落贵族家庭的孙用蕃。而张爱玲又是个敏感的性子，童年也不可谓不幸，想当好她的后妈也殊为不易。而孙用番这个继母也没那么多性子，走不了用爱感化的路子，于是刚入张家便同张爱玲剑拔弩张。而父亲张志沂却是个自私的主儿，哪顾及得到女儿张爱玲的“细腻”心思，当张爱玲与孙用番争吵时，只当张爱玲是个不孝女，或许也存了些迁怒的意思，他打了张爱玲，然后将她关在了家里。然而孩子不听话，打一顿当真就好了吗？

半年后，张爱玲在家里佣人的帮助下逃跑了，投奔了此时留学归来的妈妈黄素琼。黄素琼到底还是心疼女儿，或许也是出于愧疚，想要补偿点什么，然而童年的经历已让张爱玲对这位太有个性的母亲亲热不起来了。其实张爱玲是渴望母亲的疼爱的，但面上却始终表现得清高孤傲，而黄素琼或许也想同张爱玲处好关系，但瞅着张爱玲这张“冷脸”，也许源于愧疚，也许只是拉不下脸面，总之是“知难而退”了。

张爱玲与母亲处在这样尴尬的境地里，也不好受，就想着搬出去住。也许是继承了母亲黄素琼的独立，张爱玲开始想办法挣钱，她挣钱的法子就是—写小说。然后凭借《沉香屑第一炉香》一炮而红，之后更凭借《沉香屑第二炉香》，《茉莉香片》等小说迅速“窜红”。然而当张爱玲物质上的需求得到满足后，她感情上的空洞却愈发明显。

没红之前，张爱玲的心思还要分一些在生活的琐事上，红了以后，有了钱，琐事儿自然也就少了，感情上的心思也就多了。1944年，38岁的胡兰成出现在了她的生命里。应该说胡兰成对于张爱玲是慕名而来，他自己本身虽然长得不算“玉树临风”，但也有才气，也还算是“文质彬彬”。自己喜欢张爱玲的小说，路过上海去拜访一下，应当是水到渠成的事情。

但张爱玲本身就缺乏安全感，不喜交际，随便一个陌生男子想见就能见吗？胡兰成第一次约见就吃了闭门羹。这可伤了胡兰成的自尊心，一个风月老手，阅女无数，被一个初出道的二十三四岁小女孩儿给拒了，丢脸的同时又觉得新奇有趣儿，正所谓得不到的永远在骚动。张爱玲引起了胡兰成的兴趣。虽然吃了闭门羹，但仍然“言辞恳切”的在张爱玲门上留了张字条，写了自己来拜访她的“一片心意”，最后附上了自己的地址。

要是张爱玲是个生活充实乐观开朗的人，胡兰成估计留一沓字条都没用。但张爱玲不是，张爱玲的生活枯燥孤寂，独自一人，除了写作便是写作。如今有人“追上门来”，且又是个才子，好像见见也不坏，但其实内心里还是存了一些期待吧。于是张爱玲第二天就约了胡兰成见面，胡兰成自然喜出望外，真觉得这张爱玲不按常理出牌的，是个奇女子，心里倒是越来越喜欢。

但胡兰成同张爱玲一接触才知道，虽然张爱玲小说写的好，但却是个“生活白痴”。生活阅历贫瘠的可怜，感情方面更是敏感脆弱。这样的女孩子要搞定实在是手到擒来。于是胡兰成展现了他高超的撩妹技巧，对张爱玲更是无微不至的关怀。而张爱玲人生头一遭有人对她这么好，胡兰成就像是一线曙光，照进了她感情的窗口，让她的心，头一次觉得暖洋洋的，她觉得胡兰成是一个可以托付一生的男人。

张爱玲并不傻，但对于一个从小缺爱的女孩来说，突然有一个人，给了她渴望已久的温情，就像一个久在水中浮沉的人抓住了一根救命稻草，是绝难舍弃的，心中唯一的念头就是抓住它，抱紧它。可惜的是当男女关系中的任意一方若表现的过于在意这一段关系，其实就在这一场名为爱情的“博弈”中丧失了主动。就如张爱玲对胡兰成的爱一般，已“低到了尘埃里”。

在这样的关系里若掌握主动的一方怜惜体谅被动的一方，自然皆大欢喜。可惜胡兰成自始至终都是个滥情的人。他为了张爱玲离婚了，而张爱玲也不顾亲友反对与胡兰成结婚了。婚礼简单寒酸，但张爱玲不在乎，她只希望“岁月静好，现世安稳。”可惜好景不长，随着日军的颓败，身为汉奸的胡兰成开始了逃亡。并随后又在汉阳与十七岁的护士小周结婚，一生算下来有8个女人，4任妻子。张爱玲之于他，已是胸前的白饭粒，哪有眼前人新鲜？

胡兰成一家

直到这，张爱玲依旧选择了原谅。也许宽容能让丈夫“浪子回头”呢？可惜的是随后胡兰成又与温州的范秀美同居了，至此张爱玲终于死心。而她与胡兰成的婚姻还不到两年。解放后，张爱玲又在美国与作家赖雅结婚，直到赖雅去世后一人独居终老，享年74岁。而她与胡兰成的这段爱情，想必是她一生的痛处吧。

也许两个人的感情，最开始就不应该“低到尘埃里”。

我觉得张爱玲有以下几个坎坷的情感史：

根据现代社会学，家庭是培养一个人情商的基础。父母对孩子的教育和控制对他们的成长起着重要的作用。然而，学校、机构等。只是影响后天的因素。 从张爱玲的悲剧人生中，我们也可以直接得出结论，决定情商的不是学校，而是家庭。没有人能逃脱起源家族控制的咒语。

对民国第一大才女张爱玲来说，这一生到底经历了多少次爱情？准确的说，她这辈子最为投入，最为痴情，也最为轰轰烈烈的爱情，恐怕是只有一次，那就是她和民国时期非常特殊的文人胡兰成之间，演绎的那段“倾城之恋”。不过，在这段婚姻和爱情破碎之后，她在人生的而立之年，又经历了一次感情和婚姻，也是通过文学这一纽带，结识了一位六十多岁的美国穷作家赖雅。

张爱玲原本是个很孤傲的女人，一般的男人恐怕很难进入她的内心。她在爱情或者说感情上，也存在着比较严重的恋父情结。

她对待爱情的态度，貌似也是个敢爱敢恨的人，而且一旦爱上一个男人，会全情投入到迷失自己的地步，甚至让自己爱得很卑微。张爱玲打小出生在书香门第，官宦之家，自幼就享受着优越的物质生活，在胡兰成去她家里和她见面的时候，她坐在装修特别讲究的房间里，如同一只高傲的天鹅。她和胡兰成正式确立恋爱关系时，胡兰成38岁，而她只有24岁。就张爱玲来说，胡兰成的出现，成为她爱情世界的全部光亮，让一个年轻女子对爱情充满了无限遐想和期待，在内心深处闪耀着的醉人的光芒。

所以，总的来说，张爱玲在人生当中应该属于是有过两次爱情，只是她和赖雅之间的爱情，远远无法能和胡兰成相提并论。以上仅是个人观点。