你喜欢琼瑶还是亦舒的小说？为什么？

亦舒的小说比较好。

她的小说背景多一半是二十世纪八九十年代的香港，描写的基本是白领女性的生活，而当代人们的生存环境，和那时候的香港有很多相似之处，而且都市女性确实如她小说里描绘的那样，可以和男人平分半个天下。而感情，当然是需要的，却已经不是必需品。合则聚，不合则散。依然客客气气你好我好大家好，就算被抛弃，大不了痛哭数日，然后哪里跌倒哪里再爬起来，收拾心情重新做人。这是亦舒小说最大魅力所在：教你如何做一个坚强、独立，拥有独立人格的女性。

亦舒小说的表层题材是言情，但本质主题却深入到人性和性别等诸多命题，思想倾向、现实深度和人生哲理都超越了一般言情小说。亦舒揭露工商 社会 对爱情生活的异化和摧残，拜金主义的生活准则造成了许多婚姻悲剧。亦舒小说所透露的时代信息、所触及的 社会 问题和人情世态的表现深度使小说具有严肃的艺术风格。

亦舒小说的一个重要主题是对女性命运和独立价值的探讨。亦舒对笔下都市中产阶级女性的命运持同情立场，真实地表现了中产阶级女性深层的复杂 情感 以及人性的悲剧。在女性自由和解放的主题上，《我的前半生》充分体现了作者对于女性自由道路的思考，令主人公彻底意识到女性独立的重要，因而改写了《伤逝》中子君的悲剧道路。

亦舒的作品呈现了当代女性的生存状态，但没有为女性指明新的出路。

首先我们来看看这二者的小说其中感情偏向：

第一，琼瑶小说大多的爱情是唯美的。在琼瑶的大多作品中，爱情是生活不可或缺而且也占据着主导地位的一个成分，甚至“生”与“死”这样的人生至要在“爱情”面前也退居其后，也应了生命诚可贵，爱情价更高。

第二，亦舒对爱情则是矛盾的。她确认世界上有“爱情”的存在，而且这种爱情它是不管背景、身份，发自内心的一种至纯至美的感情。但同时也感到这种至纯至美的“爱情”很难在现实世界中存在。

第三，琼瑶认为情爱的理想归属是家庭，而亦舒则认为在自由竞争的 社会 没有纯真公道的情爱。

所以针对这点去看的话我更喜欢亦舒的作品，因为更接近现实，而琼瑶的是梦中的理想状态，在精神上可以追求，但作为成年人了我们得看到现实。

我比较喜欢亦舒的小说，她的小说比琼瑶小说更真实，更深刻一些。

亦舒小说与其它流行小说最不同的地方，大概是她强烈的女性意识。亦舒的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。爱情是可疑的，亦舒笔下的男人大多令人失望，友谊——女性间的友谊——却被亦舒推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一个女性挚友，或是姐妹，或是母亲，或是女儿，或是同学、同事，甚至陌生人、情敌，和她站在同一战线，欣赏她、鼓励她、帮助她。在这里，女性友谊是女性对自身性别的认同、尊重与热爱，是感情的需要，甚至是对另一性别的不公正对待的联合反抗。

亦舒呈现了当代女性的生存状态，但没有为女性指明新的出路。只有彻底移除女性内心深处“依托男性”的情结，女性才能成为真正意义上的完整的人。

亦舒塑造了很多的女性角色。成熟女性是亦舒笔下描写的极为传神的一个族群， 她们的喜怒哀乐， 悲欢离合， 被亦舒的一枝生花妙笔淋漓尽致的写了个透彻。亦舒自己， 其实也仍然向往照顾女人的老式男人， 只是一边倒的依赖在亦舒笔下最终总会幻灭（如《我的前半生》）。 一个人， 可以依靠的不过只有她自己（《胭脂》）， 这是亦舒的常用语， 也是她笔下所有女主人公自强自爱的动力， 即使寂寞孤苦， 至少高贵骄傲， 没有男人也可以活下去，并活得不坏。

亦舒的小说背景多一半是二十世纪八九十年代的香港，描写的基本是白领女性的生活，而当代人们的生存环境，和那时候的香港有很多相似之处，而且都市女性确实如她小说里描绘的那样，可以和男人平分半个天下。而感情，当然是需要的，却已经不是必需品。合则聚，不合则散。依然客客气气你好我好大家好，就算被抛弃，大不了痛哭数日，然后哪里跌倒哪里再爬起来，收拾心情重新做人。这是亦舒小说最大魅力所在：教你如何做一个坚强、独立，拥有独立人格的女性。

亦舒小说的表层题材是言情，但本质主题却深入到人性和性别等诸多命题，思想倾向、现实深度和人生哲理都超越了一般言情小说。亦舒揭露工商 社会 对爱情生活的异化和摧残，拜金主义的生活准则造成了许多婚姻悲剧。亦舒小说所透露的时代信息、所触及的 社会 问题和人情世态的表现深度使小说具有严肃的艺术风格。

亦舒小说的一个重要主题是对女性命运和独立价值的探讨。亦舒对笔下都市中产阶级女性的命运持同情立场，真实地表现了中产阶级女性深层的复杂 情感 以及人性的悲剧。在女性自由和解放的主题上，《我的前半生》充分体现了作者对于女性自由道路的思考，令主人公彻底意识到女性独立的重要，因而改写了《伤逝》中子君的悲剧道路。

两位都是非常值得尊重的文坛大师，两个人的作品各有各的风格和特点，这个主要还是来自自己的兴趣爱好，我个人喜欢亦舒，亦舒对爱情的描述如蜻蜓点水一般，即便是人生不能承受之痛，在她也只是强描淡写，她的笔下几乎全是独立的女性，有思想，有智慧，有事业，有个性。没有大悲大喜，没有缠绵悱恻。让人看来每一句话都是简单中蕴含着人生的哲理，每一句话都值得品味。仿佛一个成熟干练的女子，少言寡语，然而语出惊人，字字珠玑。《假如苏西堕落》、《喜宝》这两篇是我最喜欢的，它教会我成长，独立。而琼瑶的笔下大多浓情蜜意，妖娆，缠绵，让读者羡慕的幸福眷侣，皆大欢喜的结局。我觉得，亦舒很理性，很现实，而琼瑶则是在幻想，在构建一个童话般的世界。至于二者语言哪个更好懂，我认为还是看你的兴趣，你的喜好，当你习惯了一个作家的语言风格，你就能读懂起=其欲宣泄的感情了。

如果在两者之间的选择的话，我个人更喜欢亦舒的小说，虽然我在读书的时候看了不少琼瑶的小说，但是那个时候的少女每个都看过一本琼瑶的书，心里都有一部琼瑶阿姨的爱情剧情，那可能只是满足了青春期的少女情怀吧。

琼瑶于1938年四川成都出生在一家书香门第的家庭，自1961年开始写作，写过的作品有《窗外》《情深深雨蒙蒙》《梅花烙》《还珠格格》等。

其中我个人比较喜欢的作品有《水云间》后来也被拍成了电视剧，由马景涛，陈红和陈德容主演，

故事的剧情，讲的是一个落魄的画家梅若鸿，遇到富家千金杜芊芊后，一开始他就被杜芊芊惊艳爱上了她，但是又觉得配不上她，于是就把她推给了另一个富家公子汪子默，但是时间的推移没有让他忘记，反而把追求了他多年的杜子璇当成杜芊芊的感情纠葛里的故事。

马景涛的歇斯底里的演技，让人记忆犹新，陈红也是因为这个台湾的电视剧红遍了大陆和台湾两地。

小时候觉得这种奋不顾身的爱情好美丽，后来长大了，才发现琼瑶阿姨的小说，怎么讲的都是第三者剧情，而且都是小三楚楚可怜，很让人同情的戏码。越长大就越觉得有所不同意见。

再来说说亦舒，亦舒原名倪亦舒，香港作家，籍贯浙江宁波镇海，是大作家倪匡的妹妹，从小受家庭影响，中学时开始写作生涯，她的代表作有《我的前半生》《她比烟花寂寞》《流金岁月》《向前走，不回头》等等，她写过很多的散文和现代小说，因为她写的背景基本都是现代都市，主角也是现代职业女性，所以，非常受现代的年轻女性的喜欢。

或许很多人没有看过亦舒的小说，但是亦舒小说里的名句，我相信很多人都听过，比如有：“能够说出的委屈,便不算委屈;能够抢走的爱人,便不算爱人。--《开到荼蘼》“”真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。－－《圆舞》“”最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人－－《我的前半生》 “还有很多很多。

她的很多小说也被改成了电视剧，分别是:《喜宝》、《珍珠》、《朝花夕拾》、《星之碎片》、《胭脂》、《独身女人》、《玫瑰的故事》、《流金岁月》、《玉梨魂》、《一个复杂的故事》。

说起她的小说，一般讲的都是现代都市女性的生活，不再是琼瑶阿姨的那些依附于男权的女人，没有办法摆脱旧式婚姻束缚的女子 了，她笔下的女子坚强又独立，爱就是深爱，不爱也不纠缠的那种。很有时代性，也容易引起现代女性的共鸣。

我个人随着年龄的增长已经不再喜欢琼瑶阿姨的小说了，那些在感情里要么歇斯底里，要么委曲求全，还有旧式婚姻里三妻四妾的故事，已经翻篇了，我们这代人也已经找不到共鸣点了。小三破坏家庭的剧情，在当今 社会 也已经不能被一夫一妻制的家庭观念所接受了，这种主张小三上位，得宠的剧本，已经被很多人认为有道德观的偏离了，所以，离开了这些题材的琼瑶的新剧《还珠格格》在欢乐 搞笑 后，也黔驴技穷地宣布写作生涯结束了。

所以，我个人虽然有着琼瑶阿姨给的懵懂的少女情怀，但比起她们俩的写作题材，我更喜欢亦舒的干脆利落，不拖泥带水。

大家好，我是海海文化闲谈，很高兴能够回答这个问题。

琼瑶和亦舒都是当代著名女作家的代表，她们的作品都具有非常鲜明的特色。 琼瑶主要写的是言情小说，充满浪漫主义的色彩；而亦舒作品则极具现实主义风格。

曾经年少时，我特别喜欢琼瑶的作品，而当我进入 社会 之后，我才开始慢慢喜欢上亦舒的作品，因为它们更能给我以生活中的指引和启发。

就拿亦舒的作品《我的前半生》来说，其实故事特别简单，主要讲述了一个家庭妇女被丈夫抛弃，为了生活不得不闯入职场的故事。

但就是这么一个简单的故事，却教会了我很多。

在剧中罗子君是一个养尊处优的太太，平时的生活起居都有保姆照顾，她需要做的只是将自己打扮得光鲜亮丽，并不停的去商场买买买。

在她的生活中，丈夫陈俊生是全部 ，丈夫给她提供优渥的生活是理所应当的，她甚至有些鄙视如唐晶一样在职场拼杀的单身女性。

但是她从未想过自己过的这种生活是丈夫通过怎样的辛苦劳动才换来的，她从未体会过丈夫的辛劳，无法理解丈夫在职场中承受的巨大压力。

而对她的丈夫陈俊生来说，白天在职场需要面对各种工作压力和复杂的人际关系，回到家之后，只看到一个漂亮的花瓶，无法为他排忧解难，甚至无法理解他的苦衷。因此陈俊生沦陷于工作伙伴凌玲的体贴和细心，也是早晚的事情。

独立性不仅指经济上的独立，还代表人格上的独立。

在小说中，离婚之前的罗子君是一个依附陈俊生生活的女人，陈俊生就是她的天。当有一天陈俊生向她提出离婚的时候，她感觉天都要塌了，完全不知道自己应该怎样生活。因为她知道离婚之后，自己连生存都可能会出现问题。

从毕业后她就被陈俊生养在家中，从未考虑过生计的问题， 她没想到陈俊生有一天会抛弃她，这时她的内心是慌乱和胆怯的。

面对陈俊生出轨的事情，她甚至不敢发怒，只是苦苦哀求陈俊生不要抛弃她。所以说在 婚姻中，一个女人如果不独立是没有话语权的。

曾经看到过一句话： “问：怎样才能使婚姻长久？答：就当这个婚没结。 ”这句话看似荒唐，其实很有道理。在结婚之前每个人都是一个独立的个体，然而结婚之后很多女人却开始依赖男人，渐渐放弃了自己成长，开始丧失自我。

我们都应该明白，一个女人不论在结婚前还是结婚后，都应该有独立的人格和事业，这样不论在生活中还是在婚姻中，都能享有自己的话语权。

曾经看到过一句话：“ 消除恐惧最简单的方法是什么？是直面恐惧” 。在小说中当罗子君被陈俊生抛弃离婚之后，她的内心是极度恐惧的，因为自大学毕业之后，她从未进入过职场，没有任何的技能。因此面对生活她是手足无措的，她甚至不知道应该怎样去寻找一份工作。

而唐晶却从招聘网站上给她找了几家公司，让她第二天就去面试，罗子君在忐忑中走遍了这几家公司，过了之后她才发现 只要面对它，现实并没有那么恐惧。

从此之后，她开始从最底层的工作做起，在工作中认真负责，渐渐得得到了上司的赏识，在朋友的帮助下事业也有了很大的起色，甚至连她的丈夫陈俊生再次看到她的时候都觉得她完全不一样了。我想陈俊生说的不一样，指的是罗子君面对生活的勇气以及眼中透露出的自信吧。

我喜欢王朔的小说。因为题中的两个女人的作品，都属于中学女生的水平…

我喜欢琼瑶

琼瑶的

都不喜欢，喜欢席娟的，轻松！

亦舒《玫瑰的故事》影视化，原著让你意难平：

1、这部电视所要表达的是兄妹两人的爱情，从小到大哥哥作为陪伴在身边，对妹妹的呵护，但是这份感情随着她的长大却没有改变。长大之后的玫瑰想要找一个像哥哥一样呵护她的人，可是却一直没有找到。再加上爱情的打击，使她明白了真正所爱的是什么，但却一直没办法实现，这就是影视当中所要表现的意难平。

2、之后选择离开过一段属于自己的生活，但这段生活并不是那么的完美，反而使他失去了所有。一点活着的痕迹并不能让他找到当中的爱情。直到他一次又一次的回忆到相同的脸庞，这就是他们无法终结的爱情。所以说这是一部比较牵强的爱情故事，因为兄妹之间的感情是不被认可的。而且哥哥对妹妹的感情最多的是亲情，而不是其他的感情，把感情和亲情混为一谈，所以说这部电视剧比较牵强。

3、虽然玫瑰是美丽的，但是让人读起来极端的不现实。玫瑰的一生都在体验爱情当中，品味爱情带来的快乐和痛苦。一段感情的结束，又有另一段感情的开始。在他的心目中只有爱情，没有事业，也没有其他的东西。面对爱情，他追求的是一种极致。

可以为了爱情放弃女儿的抚养权，像故事情节当中最为引人的就是作者对这个人物的刻画太过于极端。因为极端让我感受到不现实。美丽毕竟是一种主观的东西，而亦舒笔下美丽也征服了所有的男性和女性。爱情故事总是让人向往的，当爱情故事与现实生活相左的时候，爱情故事就会破灭。而这种破灭也让我们看清了现实生活中并不需要那么多的爱情。

亦舒的哪部小说最经典？

至今，亦舒的作品已结集出版的有两百多种，代表作是《玫瑰的故事》、《喜宝》等。《我的前半生》一书中有如下数类男人令人失望：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽忽然发现了真我，发现了激情，死心塌地要随女演员去过全新生活，全不顾妻儿的感受；在公司踌躇满志而窝窝囊囊混了半辈子的男同事，打着“我老婆一点儿也不理解我”的旗号向单身女人讨便宜；20多岁的男孩子，大学刚毕业，却想在成熟女人身上寻找经验及安慰；文雅体贴、热爱艺术、知情识趣的合伙人，却是个同性恋者；试探几招一看不行立即出言不逊、转舵而走的洋鬼子

亦舒的小说都有什么

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亦舒，原名倪亦舒，1946年9月25日出生于上海，已移居加拿大，职业作家、小说家，其哥哥倪匡亦是作家。亦舒祖籍浙江镇海，五岁时到香港定居，她中学时开始写作生涯，十二岁就开始读鲁迅作品，崇拜哥哥倪匡及其文友金庸、古龙等流行小说家，并深受其影响。1963年出版个人首部小说集，毕业后曾任职《明报》记者、**杂志编辑、酒店主管、公关主任、政府新闻官、电视台编剧。除小说外，她还撰写散文和人物访问稿等，也以笔名“衣莎贝”在《明报周刊》撰写专栏。亦舒创作的《玫瑰的故事》等多部作品曾改编为**。代表作品：玫瑰的故事、喜宝、风满楼、故园、迷迭香等。

亦舒有哪些经典的书？

爱情小说——

《独身女人》《在那遥远的地方》

《无缘》《如今都是错》《同门》

《莫失莫忘》《阿修罗》

《异乡人》《开到荼蘼》

《天若有情》《最心爱的歌》

《真男人不哭泣》《没有季节的都会》

《心扉的信》《红尘》

《纵横四海》《绝对是个梦》

《如果墙会说话》《玫瑰的故事》

《绮色佳》《蔷薇泡沫》

《迷迭香》《紫薇愿》

《小玩意》《假如苏西堕落》

《喜宝》《要多美丽就多美丽》

《痴情司》《直至海枯石烂》

亦舒祖籍浙江镇海，五岁时到香港定居，她中学时开始写作生涯，1963年出版个人首部小说集，毕业后曾任职《明报》记者、**杂志编辑、酒店主管、公关主任、政府新闻官、电视台编剧。除小说外，她还撰写散文和人物访问稿等，也以笔名“衣莎贝”在《明报周刊》撰写专栏。亦舒创作的《玫瑰的故事》等多部作品曾改编为**。

亦舒原名倪亦舒[2]，1946年[3]出生于上海，原籍浙江宁波镇海[5]，她乳名叫阿妹[3]，五岁时[6]即随家到香港定居，并在香港官校受教育，曾在苏浙小学读幼儿班，后考入嘉道理官立小学，和何东女子职业学校，1965年[3]中学毕业。亦舒自幼记忆力惊人[7]，读书颇有小聪明却不大用功，小时候为答不出老师提问被罚站，愤而背下全部课文，从此养成阅读的习惯，十二岁就开始读鲁迅作品[6]，她酷爱文艺，崇拜哥哥倪匡及其文友金庸、古龙等流行小说家，并深受其影响。

亦舒中学毕业后没有升大学，当了记者，十七岁时便到《明报》任职，她不仅跑新闻、写专访[6]，亦写杂文、小说[2]，报纸专栏[4]。及担任**杂志编辑等。至1973年[5]，二十七岁[9]的亦舒往英国曼彻斯特留学，读酒店食物管理系，1976年毕业[5]后，先在台湾园山饭店服务，任女侍应总管，不长时间旋又返回香港，受聘出任富丽华酒店公关部主任，又入佳艺电视台做编剧工作[9]，后到香港政府[2]新闻处任职[4]高级新闻官，为期八年。

亦舒经典的小说有哪几部？

1、《我的前半生》

《我的前半生》讲述了家庭主妇子君被丈夫抛弃后重新工作，一步步找回自我收获自己的幸福的故事，体现了现代女性意识，这部剧被改编为同名电视剧，由袁泉、马伊_主演。

2、《玫瑰的故事》

《玫瑰的故事》讲述了不同性格的男女对情爱的处理态度，被称为一部“情爱宝鉴”，亦舒是十大情感女作家之一，是著名香港小说及散文女作家。

3、《喜宝》

《喜宝》讲述了剑桥圣三一学院的法学高材生姜喜宝，决定做富商情妇的故事，后来由郭采洁主演**，褒贬不一，是亦舒十大经典小说排行榜中的第三位。

亦舒作品简介亦舒作品有哪些呢

亦舒的作品已结集出版的有两百多种，代表作是《玫瑰的故事》、《喜宝》等。经典作品有：《家明与玫瑰》、《我的前半生》、《圆舞》、《她的二三事》、《人淡如菊》、《连环》、《孪生》、《蔷薇泡沫》等。

1、《玫瑰的故事》由亦舒创作，这是被称为“香港文坛三大奇迹”之一的亦舒的倾心之作，是她最擅长的言情小说之一。该小说故事情节紧凑简洁，表面上语言活泼幽默，犀利痛快，然而骨子里却藏着悲哀。值得广大言情小说迷们一读。

2、《喜宝》是亦舒经典小说，讲述了剑桥圣三一学院的法学高材生，独善其身，风华正茂，，极尽嫣妍。本是炙手可热的俏佳人，尚有高贵文凭压身，她却反其道之，决定做富商的情妇的故事。

子君是一个家庭独立女性

女主角罗子君离婚后，从一个养尊处优的家庭主妇变成了一个被生活所迫的全能独立女性。家里所有的事都是关于子君的，比如装修房子，安排家庭旅行，孩子上学，父母生日聚会等等。如果涓生需要她陪她应酬，她也穿着得体，举止优雅，英语说得很流利，也是一个标准的妻子。但即便如此，涓生还是改变了主意。

子君是一个聪明的笨女人

《我的前半生》中的子君并不是荧幕上罗子君那种庸俗无知的家庭主妇形象。她确实有软弱幼稚的一面，但她始终保持着些许清醒。面对婚变，她没有哭，拼命纠缠，起不来。相反，她一直在反思自己，“十几年来，我住在一个安逸的小窝里，人家给什么，我啄什么。”唐静说，你显然是个聪明的女人。为什么在涓生面前表现得像个不懂事的小女人，尤其是这几年。子君说:“做老婆不容易。你不相信。在老板面前，我们没让他圆，也没让他压平。我丈夫想让我变笨，所以我必须变笨。”

子君是一个爱好广泛的知性女人

子君发展了许多爱好。比如她爱上了读书。起初，唐静看到她的痛苦就推荐她读书，但她总是不情愿。没想到，后来她把读书当成了自己的爱好，尤其是红楼梦，甚至对剧情了如指掌。除了读书，她还迷上了艺术，参加了一所大学的校外课程的陶艺班，成为导师的得意门生。后来她辞职了，和导师成了搭档，开始了新的事业。

其实女人真正的美好，不是在家陪老公孩子，也不是围着柴米油盐转，而是你有自己的兴趣爱好，你的物质独立。无论命运如何对待你，你依然可以保持最年轻的状态，面对生活。拥有一颗积极乐观的心，会让你的生活越来越好，也会让你越来越年轻。

亦舒，原名倪亦舒，是香港著名作家倪匡的妹妹。香港有亦舒，台湾有琼瑶。她的多部作品，包括《玫瑰的故事》《我的前半生》 等，被搬上屏幕。

1自爱，沉稳，而后爱人。

2人生虽然热闹，却往往美中不足，好事多磨，你要有心理准备。——《小宇宙》

3天已经亮了，无论昨夜发生过什么，人是多么伤心，太阳下山明天还是爬上来，个人的喜怒哀乐是何等渺小。——《爱情慢慢杀死你》

4一个人，有时真是蛮享受的。不用因迁就而遗失自我，亦不必为维持自我而得罪任何人，一个人有一个的好。

5如果你真的想做一件事情，那么就算障碍重重，你也会想尽一切办法去办到它。但若是你不是真心的想要去完成一件事情，那么纵使前方道路平坦，你也会想尽一切理由阻止自己向前。

6不要在晚上做出任何决定，晚上的意志力太过薄弱，阴与阳只一线之隔，天亮仍觉是对的，即使错，也甘心 。

7一个人，只要能够欢喜过几年，也已经算是造化，世上哪有不散的筵席，永远的基业，千秋万载，让你一直开心。——《吃南瓜的人》

8往事如烟，像是看过一场**，听过的一支歌，逛过的名胜，过去便是过去，无凭无据。

9真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。——《圆舞》

10在寂寞当儿想念一个人，不算什么，但如果在热闹的时候想念，又不同了 。

11人们日常所犯最大的错误，是对陌生人太客气，而对亲密的人太苛刻，把这个坏习惯改过来，天下太平。

12真正失恋分三个阶段，第一阶段当然丧尽自尊，痛不欲生，听到他的名字都会跳起来。第二阶段故作忘却状，避而不提伤心事，可是内心隐隐作痛。到了最后阶段，他的名字与路人一样，不过是个名宇，一点儿特别意义都没有矣。——《镜花缘》

13学习是一个十分愉快的过程，懂得越多，越能自处，维持静态优质生活。

14理想中的男女关系，并不是结婚，亦不是同居，而是维持一种朋友关系。

15你是个最最聪明与最最笨的女人，聪明在什么都知道，笨在什么都要说出来，心里藏少量的奸也不打紧，你记住了。——《开到荼蘼》

16无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。——《星之碎片》

17真正属于你的爱情不会叫你痛苦，爱你的人不会叫你患得患失，有人一票就中了头奖，更有人写一本书就成了名。凡觉得辛苦，即是强求。真正的爱情叫人欢愉，如果你觉得痛苦，一定是出了错，需及时结束，重头再来。——《我爱，我不爱》

18作为女性，先要争取经济独立，然后才有资格谈到应该争取什么。十五至二十五岁，争取读书及旅游机会；二十五至三十五，努力工作，继续进修，组织家庭，开始储蓄；三十五岁以后，将工作变为事业，加倍争取学习，一定要拥有若干资产防身。——《随心》

19他以为我天性磊落。不不不不不。每一个女人，在她心爱的男人面前，都是最娇媚最柔弱的。我不爱他，所以冷静镇定，若无其事。

20人口流动性大，谁也陪不了你一辈子，趁早培养个人兴趣，老了可以插花钓鱼。

21“如何优雅老去？”

“勤力洗洁护理肉身，不烟不酒勿沾毒药，睡眠充足，还有，不可吃饱，常带三分饥。”

“恋爱呢？”

“多享受异性陪伴，勿奢望对方仆心仆命。”

——《代寻失去时光》

22愈是运气不好，愈要沉住气默默振作，静静熬过去，切勿扰攘，制造笑柄，留下后患。

23也许一个人在真正无可奈何的时候，除了微笑，也只好微笑了。

24做人凡事要静，静静地来，静静地去，静静努力，静静收获，切忌喧哗。

25世上芸芸众生，有几个人是叫人一见倾心，又有几个人，会得出人头地。其实做普通人最开心。没有侈望，顺其自然，尽其本步而游于自得之场。

26成功的秘诀之一绝对是闭上尊嘴，事成之前不发一言，埋头苦干，事成之后保持低调，不夸夸而谈，几乎是所有成功人物老练的处世态度。

27做不到是你自己的事，午夜梦回，你爱怎么回味就怎么回味，但人前人后，我要你装出什么都没有发生过的样子。你可以的，我们都可以，人都是这般活下来的。—— 《叹息桥》

28何必勉强与道不同者做朋友，阳关道，独木桥，陌路相逢，客客气气已经足够。

29成长的第一步，是要熟悉失望。

30如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。

31我们不快乐的原因之一，是不知道如何安静地待在房间里，心平气和地与自己相处。

32做一个女人要做得像一幅画，不要做一件衣裳，被男人试完又试，却没人买，待残了旧了，五折抛售还有困难。我情愿做一幅画。

33一个人在家看电视并不算寂寞，苍白地坐在话不投机人群之中，才真正凄清。

34很多时候，因为没有选择的缘故，人们往往走对了路。

35什么叫做理想生活？不用吃得太好穿得太好住得太好，但必需自由自在，不感到任何压力，不做工作的奴隶，不受名利支配，有志同道合的伴侣，活泼可爱的孩子，丰衣足食，已经算是理想。

36涵养与修养并非虚伪，故意使人难堪也不等于直率。这中间有很大分别。

37何必向人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。

38 一个成熟的人往往发觉可以责怪的人越来越少，因为，人人都有难处。

39 情绪这种东西，非得严加控制不可，一味纵容地自悲自怜，便越来越消沉。

40 当我四十岁的时候，身体健康，略有积蓄，已婚，丈夫体贴，孩子听话，有一份真正喜欢的工作，这就是成功，不必成名，也不必发财。

甜言蜜语，多数说给不相干的人听

1、笑容可以给任何人，但你的心，只需给一个人就好。

2、有时候，同样的一件事情，我们可以去安慰别人，却说服不了自己。

3、世间的感情莫过于两种：一种是相濡以沫，却厌倦到终老；另一种是相忘于江湖，却怀念到哭泣。

4、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。

5、恋爱的纪念物，从来就不是那些你送给我的手表和项链，甚至也不是那些甜蜜的短信和合照。恋爱最珍贵的纪念物，是你留在我身上的，如同河川留给地形的，那些你对我，造成的改变。——蔡康永

6、每个人在成长中都会受到很多伤，会哭泣，会悲伤，会觉得疼痛。而疼过之后，你就是一个全新的自己了。你疼过，便懂得了；你跨越过，便成熟了；总是要失去了，才学会珍惜；总是要碰壁了，才学会改变。

7、人，会在不幸的时候切身感到“不幸”，而只有在回望的时候才会感到“幸福”。说“我现在很幸福”的人，是值得被祝贺的。

8、有的时候，我们以为的无路可走，其实是生命另一段旅程的开端。没能力看穿全局的我们会心慌，会焦虑、不知所措。然而，只要我们再撑一下，我们自然就能见识到更宽广的世界。

9、爱和恨，从来就没有单独存在过，一直是一起存在的，只不过是某个阶段中，爱比恨多了一点儿，所以看见了爱，模糊了恨；或者恨比爱多了一点儿，所以看见了恨，模糊了爱，而我们，就都在这些被模糊了情感中，最终模糊了自己。

10、生命是自己的，不必用别人的标准来框定自己的人生。如果想讨好所有人，满足所有人的标准，最终只会迷失自己。你不可能让所有人对你满意，因为每个人都有自己不同的标准。试图让所有人都喜欢你，是徒劳无功的，也是对自己的不负责任。不要迷失在别人的评价里，用心倾听自己内心的声音，做自己就好。

11、有些女人，看看就好，不适合相伴左右。那是海市蜃楼，不是涓涓细流，无法止渴。同样的，有些男人，认识就好，没必要沉沦。那里的土壤贫瘠一片，种不出保加利亚玫瑰。

12、安心的幸福莫过于三件事：有人信你，有人陪你，有人等你。

13、一个人感情的总量是有限的，如果你把它给零敲碎打地用完了，等到需要大额支出的时候，你的账号就已经空了。虽说爱的深度和爱的广度之间，很可能有一个互换性，但我总觉得，真爱是一个对深度而不是对数量的体验。——刘瑜

14、如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来。甜言蜜语，多数说给不相干的人听。

15、你永远不会知道，这一次会不会是最后一次；你也永远不会在发生时知道，这将对你的生活产生什么样的改变。例如，遇到一个人，改变了一段人生，或者，发生一件事，做一个决定，这些，都有可能把你的故事改写了。

16、大部分的恐惧与懒惰有关，这句我深以为然。我们常常会害怕改变，其实都是因为自己太懒了，懒得去适应新的环境，懒得去学习新的知识，涉足新的领域，但如果总是这样的话，如何能让自己成熟起来呢？

17、迷宫般的城市，让人习惯看相同的景物，走相同的路线，到同样的目的地；习惯让人的生活不再变。习惯让人有种莫名的安全感，却又有种莫名的寂寞。而你，永远不知道，你的习惯会让你错过什么。

18、寂静在喧嚣里低头不语，沉默在黑夜里与目光结交，于是，我们看错了世界，却说世界欺骗了我们。

19、擦肩而过万千的生命，上一秒他是路人甲，下一秒撞进生命里，慢慢学会不追问原因，人间有多少的遗憾，就会有多少的惊喜。

20、无论你有多好，总会有不珍惜你的人；幸好，到了最后，所有不珍惜的人，都会成为过去。——张小娴

早安心语：甜言蜜语，多数总是说给不相干的人听

我把我整个灵魂都给你，连同它的怪癖，耍小脾气，忽明忽暗，一千八百种坏毛病。它真讨厌，只有一点好，爱你。

也许一个人要走很长的路，经历过生命中无数突如其来的繁华和苍凉才会变得成熟。

这一生，这一世，因为不再有你，所以爱情轰然老去。

我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。

有人相信一辈子的约定，有人相信一瞬间的勇气，而我，相信你。

能够让人从癫狂中沉静，从暴戾中平和的力量，就是所谓的爱情吧。

是的，多年以前，我的矫情我的浪漫我的天时地利，到了今天，已经统统过期，更关键的是，当年陪在我身边的那个人，居然选择了中途退票离席。

我曾经以为，女人都是飞蛾，生性擅长不怕死的扑火，后来才知道，原来也有一种女人是候鸟，无论如何都沿着一种静谧的轨迹安宁地飞翔。

如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。

时光是刹那的、短暂的，所以，那些爱与温暖，总是分外匆匆，未及珍惜，转眼已逝。时光又是永恒的、漫长的，所以，那些爱与温暖，总是永刻心底，一生一世，无法忘记。

关于爱情的小短句 甜言蜜语，多数说给不相干的人听_爱情的句子

一、你说你爱了不该爱的人你的心中满是伤痕你说你犯了不该犯的错心中满是悔恨你说你尝尽了生活的苦找不到可以相信的人你说你感到万分沮丧甚至开始怀疑人生

二、分手后不可以做朋友，因为彼此伤害过，不可以做敌人，因为彼此深爱过，所以我们变成了最熟悉的陌生人。

三、喜欢以淡淡的温暖的文字诉说生活给我的最深的伤害，人生给我的最沉痛的打击。那样，仿佛那些伤害，那些打击也被那些淡淡的字眼掩盖掉了融化掉了，也就没有那么疼痛，没有对生活那么多的抱怨了。慢慢的，也就学会了以淡淡的忧郁，淡淡的温暖，淡淡的态度面对生活，承受生活。也就感觉人生没有那么多的伤害，生活没有那么多的不公了。

四、请一定要有自信。你就是一道风景，没必要在别人风景里面仰视。

五、做一个幸福的人，读书，旅行，努力工作，关心身体和心情。

六、总是在我们最不懂的时候，错过最真的东西。

七、你若流泪，先湿的是我的心。

八、在这个世界上，没有一个人真正可以对另一个人的伤痛感同身受。你万箭穿心，你痛不欲生，也仅仅是你一个人的事，别人也许会同情，也许会叹，但永远不会清楚你伤口究竟溃烂到何种境地。

九、这世界，没有谁是谁的谁。

十、当我想在黑夜里寻找你的身影的时候，才发觉你如空气一般。我捉不到你如同你捉到我那颗跳动，却摇摇晃晃的心！

十一、一个人，要么孤独，要么庸俗。---叔本华

十二、永远别忘了你最困难时，陪在身边的人；那些与你疏远的人也永远别觉得遗憾，反正最后都会变成满脸皱纹的老太婆老头子，有一堆年少时舍不得丢的破烂收藏，可怜巴巴斤斤计较，但会留下那么几个无话不说的老友，当初路过的人和事，全攒成了丰厚的回忆。懂我的人不需要多，只要最后是你就好。

十三、做一个快乐的女子，一定要快乐，不快乐也要制造快乐，笑容不一定能使世界绽放，却可放松紧绷的胸膛，开心，就笑，让大家都感染到，悲伤，就哭，美容，倾诉，然后一切归零，爽朗，对内心卑微的自己笑笑，汲取安慰和力量，信赖，神清气爽，然后可以轻舞飞扬，生活，其实没什么大不了。

十四、不要用自己的自尊去赌任何一个自己想要的答案。

十五、如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。

十六、真想指着心脏骄傲告诉你：这里已经没有你了。

十七、微笑并不总是说明你是快乐的，有的时候，它只说明你是很坚强。

从小就热爱写作，虽然后来也如愿以偿地考上了中文系，却无法使写作成为正职，这可能是我一生中最大的痛，积累下了许多文字，却很少展现出来，一直以来，是一个很主观的人，不太能接受别人的意见，所以也不想遇到纯粹为吵架而发言的人，于是，这么久了，第二次在天涯上发贴，观看者多不多，留言多不多，倒无所谓，只是作为自己的喃喃自语罢了……

首先，想讲讲亦舒吧，天涯上有不少关于亦舒的贴子，有很多都很喜欢，喜欢亦舒的读者，估计不少应该都有一点她的风格：直，冷静，不爱胡乱发言，所以贴子都比较干净，我的大学毕业论文就是关于亦舒的，当时几百个同学，好像只有我一个人写她，别的虽然也有写港台女作家，但在导师的一再强调下，都写了梁凤仪——虽然无礼，但导师似乎只读过梁凤仪的小说，上课时连许多作家作品名称都说错，唉……这是题外话。亦舒是倪匡的妹妹，这个很多人都知道，倪匡是个老顽童，与亦舒感情很好，大概因为这样，亦舒受他影响不少，另外，因为亦舒最喜欢的作家是鲁迅，所以她的作品的语言很有“嘻笑怒骂皆成文”的特色，语言简洁明了，不啰嗦，爱憎分明，她的小说虽然拥有大量的读者，但是最能体现她的作品及为人风格的却是她的散文，这部分数量不多，却件件是精品。例如《一条路》中她这样说道：

“连我这样年纪的人，都认为女性其实只有一条路可走，那就是先搞身心经济独立，然后才决定是否要成家立室，希望工作可与家庭并重。

不知怎地，年轻一大截的小朋友却表示渴望做金丝雀，受保护、被宠爱，一生毋须挣扎，生活有人照顾。……一个人要长期在另一个人手中讨生活，无论如何是痛苦的。那一行沦落起来，又可达万劫不复地步，不如自力更生，工作能力一旦获得社会赏识，则要名有名，要利有利，自信十足，顾盼自如。”

看看这些文字，再想想她小说笔下的人物，再看看年少时红极一时的所谓言情小说（或者叫欲情小说更恰当—），亦舒自称自己的小说是“下三滥爱情小说”，这实在是令人惭愧。

记得一位教授知道我写亦舒之后，问了我一个很简单的问题：“亦舒的代表作是哪一部？”

从小到大，在中国语文的课本当中，我们背文学常识，最经常背的就是某某作家，代表是什么什么，这是必然的一条定律，哪一个成名的作家会没有代表作？所以当我的同学在旁边听到时，一脸的震惊与羡慕——这位教授决定着我们论文的生死，而我当时的心中只有一个词：万幸！喜爱看亦舒作品的人可能一听到这个问题，都会一愣，因为她的作品太多太多了，直到现在仍以非常惊人的速度出版，而且风格可以分几个阶段，却没有哪一部算是非常明显的代表作，不同的读者有不同的喜好，很难有统一的说法，而对于她的专业评论也并不多，大致上只有罗孚、晓舟和黄维梁几个人，但我偶然曾在一篇简短的评论中说到这个问题：《喜宝》和《玫瑰的故事》，我个人加多一个《我的前半生》，就情节而言，《玫瑰的故事》应该说最符合“爱情小说”的头衔，因为“爱情”就是这部小说的主题，但跳开那些令人神魂颠倒的爱情，整部小说留给人深刻印象的不多，个人的意见是：形式重于灵魂。而《喜宝》呵，这部让我欢喜又痛苦的作品，是我认为最佳的代表作——如果硬要这样下一个定论的话。喜宝这个世故又不失纯真的女子，在金钱社会中苦苦地挣扎，加上亦舒一针见血又自嘲式的呓语，让我们看到了八十年代香港的一个侧影。

有网友提过，红极一时的亚洲**黎燕姗拍过这部**，我后来想想，才忆起的确有这么一回事，亦舒的作品多次被改拍，印象深刻的有夏文汐和方中信的《朝花夕拾》（亦舒的确崇拜鲁迅，这已经是第几次借用他老人家的笔墨了）和忘记演员（只记得曾江）的《胭脂》，一直希望有人拍她的《她比烟花寂寞》，姚晶这样的女子呀，该由谁来演出？周慧敏本来是不错的，可惜太现代，赵雅芝多少有老态了，早十来二十年前，应该是最好的人选，夏文汐不错，不过张曼玉应该是最合适的——上海女人那种风味，别的人很难诠释。

亦舒笔下的女子，都是暗室中的明绢，人活到一定的份上，都知道这个世界没有一帆风顺这回事，她也从来没打算为生活披上华丽的外衣—— 生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。——张爱玲也如斯说道，亦舒比她更直接，《我们不是天使》中，那个名声远播的九龙城寨，挣扎在社会底层的邱晴姐妹，毒品、舞厅、黑社会，难以想像这会出自亦舒的笔下，但这却又真实得让我们痛苦。更不用提《喜宝》了，无论为了什么，出卖自己的身体，在中国人的眼中看来，是女人最大的屈辱，但喜宝最大的痛苦不在这里，而是在爱情上，勖存姿问她：“也不止是物质上，情感上我还是依靠你的，你为什么不能爱我？”

姜喜宝回答：“我在等你先爱我。”

“不，你先爱我。”

勖存姿很困惑：

“为什么，有什么道理我要那么做？你为什么不能先爱我？”

一个为了金钱出卖自己的女人，她很明白她没有自尊可言，她也不需要自尊——当别人把钱甩在地上，她对自己说，我会一张一张捡起来。与男友分手，她只想到，下个学期的学费生活费怎么样有着落？但这样的喜宝，在爱情面前，却不愿意失去自尊，即使没有人在意这一点，她不出卖爱情，正是这一点，让人感到她人生的悲剧性。

单单是这样的功力，如果只把亦舒归为”都市言情小说作家“，那未免太贬低她，也太抬高“言情小说”了，因为现在已经是23点，快到个人的睡眠时间，一时间脑子里也挤不出什么东西了，明天再继续吧。以上仅为个人意见，欢迎亦舒的读者留言交流。

亦舒，原名倪亦舒，是香港著名作家倪匡的妹妹。祖籍浙江镇海，1946年9月25日出生于上海，五岁时随家人到香港定居。

疑似弃子的亦舒，旅居德国的中国香港导演、画家蔡边村，是亦舒19岁时与前夫画家蔡浩泉诞下的爱情结晶，但才子佳人的婚姻只维持了短短3年。蔡边村参展作品、自编自导的纪录片《母亲节》，介绍了他寻找生母的经过和心路历程。纪录片中，那个和儿子避不见面30多年的母亲，正是著名女作家亦舒。

香港有亦舒，台湾有琼瑶

亦舒的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。她们当中有单身的女强人，虽孤单并不叹怨，有时嘴巴还相当硬，笑话一大箩；也有最终找到另一半的（却是用头脑，不是用心）－－稳妥、开明、体贴的男人，是经历沧桑的女人最好的归属，与那种惊天动地、可生可死的爱情相比，这一种亦舒更有把握。孩子是亦舒心中的另一种牵挂。她的小说中常有孩子的角色（大多是单身母亲的伶俐早熟的小孩），她对他们充满感情。这种感情，甚至化成了对整整年轻一代的爱与欣赏。

才华不负美人，亦舒十五岁时，就被报刊编辑追上学校来要稿，成为编辑们不敢得罪的“**”。在香港亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创作流行言情小说。可见她的地位。

香港情感作家亦舒生于上海一个金融职员家庭，原籍浙江宁波，1951年，亦舒随父母迁居香港——这一年，她刚刚5岁。

学生时期的亦舒

到香港后，亦舒先后就读于苏浙小学幼稚园，嘉道理小学、北角官立小学和何东女子官立中学。小时候的亦舒非常喜欢读书，也爱写作，后来便尝试着给报刊投稿。14岁时亦舒在《西点》杂志发表了小说处女作《暑假过去了》，中学期间发表了《王子》《满园荷花帘不卷》等小说，并出版了首部小说集《甜呓》，引起香港文学界的注意。据说亦舒小有名气后，经常有报刊编辑成群结队追到学校里约稿，这也成为何东女中一道靓丽的风景。

中学毕业后，亦舒没有读大学，而是进入《明报》工作。期间她跑新闻、写专访、写专栏、写小说，直到1973年赴英国曼彻斯特学院学习酒店管理。

亦舒从英国回来后，除一纸文凭外一无所有，“那时候在兄嫂家，那种惶惑，真非笔墨能形容，四处找工作，每天出去跟人吃饭。一次在富丽华酒店公关部翻市场杂志，看纸上美不胜收的衣服珠宝，忍不住的冒了句：‘怎样才能不花力气得到这些？’一个本来在埋头工作的女子答道：‘找一个糖心爹地（包养年轻女孩的富翁）。’”这段求职途中的小插曲就是亦舒创作小说《喜宝》的最初灵感。

亦舒与哥哥、科幻作家倪匡在一起

亦舒后来在台湾园山饭店和香港富丽华酒店找到了工作，后来又到佳艺电视台和香港政府新闻处任职。此间亦舒一直没有中断写作，与琼瑶单纯写小说不同，亦舒是杂文，随笔、小说四面出击。即使是言情小说这一块，亦舒也和琼瑶的小女生风格有明显区别，她笔下的人物都是经济独立的职业女性，没有奇情，没有畸恋，故事虽然平淡，人物却很鲜活，语言也很有味，故深受读者追捧。

亦舒之所以将职业女性描写的如此出彩，与其本人的履历息息相关，亦舒留英出身，先后担任过记者、编剧、专栏作家、酒店高管和政府新闻官，这些工作经历无疑是亦舒创作的富矿，写起来自然得心应手。

1979年，长篇小说《喜宝》由香港明窗出版社出版，后来又被改编为**，引起轰动。凭借《喜宝》一举成名后，亦舒的创作一发不可收拾，相继出版了《玫瑰的故事》《珍珠》《曼陀罗》《蔷薇泡沫》《我的前半生》《她比烟花寂寞》《胭脂》《朝花夕拾》《曾经深爱过》《没有月亮的晚上》《流金岁月》等众多脍炙人口的小说和散文，读者遍布海内外华人世界，创造了华语文学圈的一个奇迹，她本人也被读者尊为“师太”。

1990年代，亦舒隐居加拿大，有媒体记者这样描述亦舒的寓所：“顺着弯弯曲曲，柔肠百折般的山路，一直往上爬往上爬，才到达亦舒的家。亦舒避静在加拿大卑诗省西温哥华半山，前院参差花树，车道和通往大门的小径，都半掩在绿荫之中。”在这个花木婆娑的所在，亦舒依然笔耕不辍，70岁时还出版了一部名为《衷心笑》的科幻小说，这也恰好是亦舒的第300本书。

亦舒有三段婚姻。

17岁那年，才女亦舒爱上了才子蔡浩泉，两人之间的故事轰轰烈烈，亦舒不顾家人反对，不惜离家出走，甚至未婚先孕。但仅仅几年，蔡浩泉便另觅新欢，这段感情也如童话故事里王子与公主的爱情，再也没有了下文。

亦舒第二段爱情的男主角是明星岳华，当时岳华的恋人是邵氏影业的女艺人郑佩佩。亦舒在《明报》当记者，她横刀夺爱，上演了一出“女记者倒追男明星”的大戏，结果成功上位，但这段感情只维持了短短两年。

1980年代是亦舒创作的黄金时代，此间她偶然遇到了如今的丈夫梁先生。梁先生为人低调，很少抛头露面，据说曾为港大教授，后来任卑诗大学客座教授，是一位成功的专业人士。

与梁先生结婚后，亦舒也似乎脱胎换骨，变成一个小女人，还冒险为丈夫生了个女儿。亦舒的侄子倪震曾经透露：“（姑姑）四十多岁时，她人工受孕，用命搏了个女儿回来。疼惜得不得了，为了女儿，更移民去温哥华。”

亦舒的一生比她的小说还精彩。