阿黛尔正式离婚，过错方是谁？

阿黛尔正式离婚确实，让很多人感觉到太令人震惊了，甚至全球的网络平台都沸腾了。因为他们结婚的时间并不长。并且婚后的感情一直很好。究竟是西蒙出轨？还是其他特殊原因。但是他们并没有公开说明具体原因，到底谁对谁错。

这似乎带了一层神秘，现在有很多人似乎闲着没事儿，总喜欢捕风捉影，只要有一点蛛丝马迹，就展开了一门心思的，福尔摩斯的推理。难道这真的是七年之痒？真的是无法逃脱的婚姻魔咒吗？阿黛尔在歌坛也属于传奇人物，并且一直都是非常低调，她的生活应该是比较幸福的。

但是阿黛尔向法院递交了离婚申请说明，她应该不是过错方。阿黛尔与老公西蒙，7年的感情就这样结束了。我认为西蒙应该是不想离婚。阿黛尔的经纪人曾经向外界透露他们将会一起将孩子抚养长大。尽管现在外界对于他们离婚的新闻，已经传得沸沸扬扬，但是外界过分的关注，确实不应该。希望能够能够有更多的人自觉一点尊重他人的隐私。

他们究竟因为什么分手？肯定各有各的理由。可能不便于直接说出来。即便是不说他们，双方也是心知肚明的事情。当然，越是不说越容易引起外界的猜测。但是这种猜测似乎并没有太多的实际意义，哪怕你猜的非常对，又有什么用呢？两个人毕竟已经分开了。希望他们各自的生活都能好起来吧。

近日因为阿黛尔的离婚新闻，大家都对阿黛尔产生了极大的兴趣和关注。她是个很出名很优秀的流行歌手，获得的荣誉也是不计其数。

阿黛尔首先在2008年手掌专辑《19》在全球取得了900万张的销售量，并且荣获了当年水星音乐奖的提名。之后的专辑《21》也取得了不俗的成绩，并由此奠定了阿黛尔在歌坛的位置。这些唱片也使阿黛尔获得了不菲的收入，从2016年福布斯的统计就可以看出来，当年阿黛尔的收入超过8000美金，甚至超过了前辈麦当娜。

阿黛尔第三张专辑，它几乎变成了一个神话，甚至可以和印加人早已失传的石工术相提并论了。此前有消息称阿黛尔会在2013年的时候发布新专辑《25》，那年她正好满25岁。她自己则暗示说新专辑将于2014年推出，实际上本来是可以做到的。去年将要推出的时候，阿黛尔却突然放弃了其中一半的曲子。“要是我推出那张专辑的话，我肯定会羞愧死的。我太急功近利了 。”

阿黛尔的前一张专辑，也就是2011年推出的个人第二张专辑《21》斩获了多项大奖，包括7项格莱美大奖、2项全英音乐奖、2项德国回声音乐奖、加拿大朱诺奖、MTV音乐录影带奖、法国NRJ音乐奖等。销售上也大获成功，几乎就和首次登月一样。

阿黛尔总共获得18项提名，获奖15座是历史上唯一的四大通类项大满贯歌手。

这说明他们俩的婚姻已经到了尽头，而且是已经到了那种不得不分手的人程度，所以两个人才会选择上诉离婚。

阿黛尔的现任丈夫西蒙，他们两个其实之前是有过一段非常浪漫的爱情的。阿黛尔，大家都知道她其实身材并不是很好。最胖的时候接近158斤。但是她的前夫，并不在乎他的外貌和体重，而且在阿黛尔声音出现状况的时候，是西蒙一直陪在她左右。所以，他们两个人热恋之后，就决定结婚了。

但是没有想到这么完美的恋爱，还是接受不住7年之痒的折磨。两个人最终还是选择离婚。但是目前为止并没有说两个人是因为什么离婚。只能猜测，是其中某一方出轨了。如果是和平分手的话，就不会提出诉讼离婚。

而且这种情况应该是两个人有人不想离婚，但是另一个坚决不同意，所以才选择诉讼。一般来说离婚的原因应该就是有人出轨，而且看阿黛尔离婚的态度如此坚决，可能是男方那边出了点问题。

虽然两个人离婚了，但是阿黛尔给她前夫留下了一半的财产，换成人民币大概要7个亿。只能说阿黛尔真的是太大方了。

不过以阿黛尔的能力，这些钱应该很快就能赚回来了，毕竟那可是阿黛尔，可以称之为传奇。阿黛尔特别出名的一首歌就是遭遇情变之后写的，不知道离婚之后会不会出现新的作品，可以先期待一下。

弗雷德·阿斯泰尔

弗雷德·阿斯泰尔（FredAstaire，1899年5月10日—1987年6月22日），又译作佛雷·亚斯坦，本名菲德利克·奥斯特利兹（FrederickAusterlitz），出生于内布拉斯加州奥马哈，美国**演员、舞蹈家、舞台剧演员、编舞、歌手。

他在舞台与大银幕上的演出生涯长达76年，在这段期间他参与了三十一部歌舞剧的演出。代表作有《鬼故事》、《狗王擒贼王》等。1950年，获第22届奥斯卡金像奖荣誉奖。1981年，获美国**协会终身成就奖。1999年，被美国**学会选为“百年来最伟大的男演员”第5位。

中文名：弗雷德·阿斯泰尔

外文名：FredAstaire

别名：FrederickAusterlitz

国籍：美国

星座：金牛座

血型：O型

出生地：美国，内布拉斯加州，奥马哈

出生日期：1899年5月10日

逝世日期：1987年6月22日

职业：演员、舞蹈家、歌手、制片人

代表作品：欢乐时光、礼帽、黄金梦、甜姐儿、齐格菲歌舞团

主要成就：第22届奥斯卡金像奖荣誉奖

1981年获美国**协会终身成就奖

第18届美国**电视金球奖塞西尔B戴米尔奖

第8届美国**电视金球奖**类-音乐喜剧类最佳男主角奖

第32届美国**电视金球奖**类-最佳男配角奖

活跃年代：1917年－1981年

早年经历

阿斯泰尔的父亲FrederickEAusterlitz是一位信奉天主教的奥地利移民，母亲AnnGelius是德国路德教派的后裔，而阿斯泰尔本人于1912年成为一名圣公会教徒。FrederickEAusterlitz为寻找工作机会从纽约搬到奥马哈，在那里遇到AnnGelius并与其结婚。Adele是两人的第一个孩子，弗雷德·阿斯泰尔大约在十八个月后出生。Adele从小就显示出舞蹈和歌唱的天赋，他们的母亲Ann希望离开奥马哈开始利用孩子们的才能。Ann设想一个在当时很常见的由姐弟构成的表演综艺节目的组合。尽管小弗雷德一开始拒绝参加舞蹈课程，并因此经常跟不上姐姐的步子。后来小弗雷德开始学习演奏钢琴、手风琴和单簧管。

父亲突然被解雇后全家搬到纽约，由此开始姐弟俩的商业性演出。Adele和小弗雷德刚开始被含有敌意地嘲弄，但幸运的是姐弟俩很快凭借各自的的才能获得公众的好评。阿斯泰尔这个名字取于1905年，目的是为了方便姐弟俩准备表演前用歌舞形式做自我介绍。家里人带有传奇色彩地说这个来自于一个姓"L'Astaire"的叔叔。

最终他们的表演成型，并称为少年艺术家表演令人震惊、新颖的音乐足尖舞。在这表演中的前半部分阿斯泰尔穿着燕尾服、戴着一顶大礼帽，在后半部分穿着龙虾套装。这场滑稽的节目于港口城市新泽西的一家实验剧院首演，当地报纸报道说“阿斯泰尔姐弟是歌舞杂耍表演中最杰出的儿童”。一段时间过后，由于小弗雷德能带来教大商业利润，他们获得了一份合同开始在美国巡演，其中包括他们的老家奥马哈。后来由于Adele长得略高阿斯泰尔三英寸，两人的合作开始显得不协调，加上当时童工法的限制，由此全家暂停了演出两年。姐弟俩的表演事业尽管借着运气重新开始，在加入踢踏舞到他们传统舞蹈路线的表演后，两人的表演依旧不断进步。从AureliaCoccia那里他们学到了由Vernon和IreneCastle引起流行的探戈、华尔兹等多种舞厅舞。在此时弗雷德已开始经常创造新的舞步，尽管在巡演中这些新的舞步被人批评，但弗雷德依旧不断努力完善它们。

1917年，出演带有爱国色彩的时事讽刺剧《OverTheTop》标志他们进入百老汇。之后他们参加了许多演出，HeywoodBroun对他们1918年的《ThePassingShow》评价说“在这个夜晚的表演里有大量优秀舞蹈，弗雷德·阿斯泰尔作为一颗新星升起了，他和他的搭档阿黛尔·阿斯泰尔以优美灵活的舞蹈结束了当晚表演”。在这个时候弗雷德的舞蹈技巧已开始超过他的姐姐，但是此时阿黛尔依旧控制他们舞蹈的节奏，她的活力与幽默吸引了大量关注，而这也有一部分弗雷德细心准备和舞蹈配合的功劳。

有些资料说阿斯泰尔姐弟早在1915年就出演了一部由玛丽·毕克馥主演的**，但阿斯泰尔姐弟否认了此事。在寻找新的音乐和舞蹈创意时，弗雷德·阿斯泰尔第一次遇到了乔治·戈尔斯温（GeorgeGershwin），而乔治当时在JeromeHRemick's担任歌曲的宣传者。两人偶尔的会面对两人后来的事业有深远影响。

演艺经历

在19世纪20年代，弗雷德与阿黛尔开始在百老汇和伦敦的舞台上表演，如1924年《LadyBeGood》、1927年《FunnyFace》、1931年《TheBandWagon》，这些滑稽表演的成功使他们在大西洋两岸戏剧界获得巨大欢迎。在《FunnyFace》的表演结束后，阿斯泰尔姐弟来到好莱坞参加派拉蒙公司影片的试镜。尽管他们被拒绝，但这次试镜为弗雷德带来了一份出演**的合同，有利于扩展他的事业。作为一个组合，姐弟俩制作了一些录象。

1932年，由于姐姐阿黛尔与第一个丈夫CharlesCavendish结婚，姐弟俩的组合解散。弗雷德自己在百老汇和伦敦的舞台上与GayDivorce展开合作，并取得成功。当时弗雷德已开始考虑进入好莱坞。这段合作的结束使得弗雷德有机会扩展他的事业领域。由于没有姐弟组合的一些限制，弗雷德可以设计更浪漫和性感的舞蹈套路，比如和希德·查里丝的合作。

根据好莱坞的传统，雷电华**公司对阿斯泰尔进行试镜测试，现今已遗失的测试报告上可能写着“无法唱歌。不会表演。头发开始变秃。会跳点舞。”阿斯泰尔与罗杰丝合作影片的制片人PandroSBerman表示在30年代他并没有听说这段故事，他在多年后才知道。

1980年，接受ABC的BarbaraWalters采访时，阿斯泰尔坚决表示那份报告实际上写的是“不会表演。轻微的秃顶。也会点舞蹈。”不过无论实际如何，这份报告都是令人沮丧的，将阿斯泰尔签到雷电华并委托这测试是的大卫·塞尔兹尼克在1933年的制片场记录里形容它是“恶劣的”。尽管如何，这个事件并没有影响雷电华为阿斯泰尔制定一系列计划，在1933年将他借给米高美，并出演了他好莱坞的处女作，在这部成功的歌舞片《DancingLady》中他出演他自己和琼·克劳馥跳舞。回到雷电华后，在1933年《DoloresDelRiovehicleFlyingDowntoRio》的演员名单里阿斯泰尔排第五，与罗杰丝排在一起。在《Variety》对该片的评论里，将其成功归结于阿斯泰尔的出演。

尽管阿斯泰尔一开始很排斥成为另一个组合的成员，但观众对弗雷德与罗杰丝组合的喜爱说服阿斯泰尔。弗雷德与罗杰丝的组合、阿斯泰尔与HermesPan的舞蹈设计使得舞蹈在好莱坞的歌舞片中变成了一个重要元素。弗雷德与罗杰丝在一起出演了十部**，其中包括1934年的《TheGayDivorcee》、1935年的《Roberta》与《TopHat》、1936年的《FollowtheFleet》与《SwingTime》、1937年的《ShallWeDance》以及1938年的《Carefree》。九部歌舞片中的六部使阿斯泰尔成为雷电华最赚钱的演员，这些影片在商业与艺术上都取得很好成绩。两人的组合使他们从单一的歌舞表演者成为演员，凯瑟琳·赫本曾说“他令她幽雅，她使他充满性感的魅力。”阿斯泰尔很容易获得出演**票房的分红，而在当时极少有演员能享受这种待遇。此外他还能对影片里的舞蹈动作有自主设计权，使他能革新**中的歌舞表演。在当时获得这种特殊待遇的另一个唯一艺人是嘉宝。

在早期的歌舞片中阿斯泰尔有两大重要革新。第一，他坚持演员在表演舞蹈时镜头要保持静止，如果有可能用全景镜头将演员全身拍入镜头。阿斯泰尔曾开玩笑地说“无论摄影机是否跳舞，我是会跳舞的。”阿斯泰尔从1934年的《TheGayDivorcee》开始严守这条策略，直到科波拉在1968年执导的首部歌舞片《Finian'sRainbow》（科波拉甚至在拍摄此片时从剧组开除了HermesPan）才被打破。

阿斯泰尔这种连续几段的歌舞与另一位歌舞片巨擘巴斯比·伯克利极具风格的有大量从半空的摄影、快速的镜头剪辑以及用镜头拉近演员身体的某部位，如胳膊和腿。第二，阿斯泰尔坚定地认为歌曲和舞蹈应该被完全合乎逻辑的融合到剧情中。与巴斯比·伯克利只是用歌舞场面制造豪华感不同，阿斯泰尔则使其随着剧情一段段得发生。典型的阿斯泰尔的歌舞片应该包括被他称作“socksolo”的独舞，一段与搭档合作的滑稽舞蹈以及一段温馨浪漫的舞蹈。

在看阿斯泰尔与后期舞伴合作的更加优秀的舞蹈后，舞蹈有舞蹈评论ArleneCroce、HannahHyam和JohnMueller都认为罗杰丝是阿斯泰尔最合适的舞伴，HermesPan与斯坦利·多南也持这种看法。影评家宝琳·凯尔持一种更中立的观点，《时代周刊》的影评人RichardSchickel写到“对罗杰丝与阿斯泰尔之间合作的怀念冲淡了其他的舞伴的光华。”

Mueller总结罗杰丝的才能时说“罗杰丝之所以在阿斯泰尔所有的搭档里最为出众，原因并不在于她比其他搭档有更为卓越的才能，而是作为一个有经验、知觉的女演员，罗杰丝知道在表演歌舞时对所饰演角色的表演并不能停止大量女性梦想与阿斯泰尔跳舞是因为罗杰丝的表现使她们感觉与他跳舞是最为浪漫和令人心醉的。”阿斯泰尔谈到这位搭档，他曾说“罗杰丝在与我合作前没有与人搭档过。她故意装作很厌恶它。她无法跟着拍子，她没办法做这做那但罗杰丝有个人的风格与天赋，并在表演的过程中不断发展它们。她与我合作是如此，以至于别人和我跳舞一旦和她不一样就显得错了。”尽管与罗杰丝的搭档使阿斯泰尔获得巨大成功，但他依旧不希望他的事业与任何一个搭档有太紧密的关系，就像早年与姐姐阿黛尔在舞台上的合作。

阿斯泰尔与雷电华达成协议拍摄一部由自己独自出演的**，即1937年的《ADamselinDistress》，但影片上映后并不成功。在此之后他与罗杰丝又接连合作了两部影片，1938年的《Carefree》与1939年的《TheStoryofVernonandIreneCastle》。当这两部影片没赚到钱后阿斯泰尔离开了雷电华，而在此时罗杰斯留下了，并成为40年代早期片厂最炙手可热的明星。

1949年，两人重新聚在一起拍摄了他们搭档的最后一部影片《金粉帝后》。

合作团队

1939年，阿斯泰尔离开雷电华成为一名自由的演员，并迅速获得参演新**的机会。他开始与其他演员搭档合作，如在1942年《HolidayInn》与1946年《BlueSkies》中的平·克劳斯贝。1940年，在离开金格尔·罗杰斯后，阿斯泰尔在《BroadwayMelodyof1940》中与他首位搭档EleanorPowell合作，EleanorPowell在影片中舞蹈的表现几乎超过了阿斯泰尔。

在这段时期里的其他搭档还有1940年《第二合唱队》中的宝莲·高黛、1941年《You'llNeverGetRich》与1942年《现在的你最可爱》中的丽塔·海华丝、1943年《TheSky'stheLimit》中的琼·莱斯利、1945年《雅兰黛和大盗》与1946年《齐格菲歌舞团》中的LucilleBremer。在《齐格菲歌舞团》中阿斯泰尔与另一位歌舞片巨星吉恩·凯利有值得纪念的合作。

1946年的《碧云天》后，阿斯泰尔宣布退出**圈，之后他把心思集中于他热爱的赛马，并于1947年开办了阿斯泰尔的舞蹈室（该制作室最终于1966年被卖）。1948年，因为《花开蝶满枝》的吉恩·凯利因受伤而无法出演时，阿斯泰尔接替了吉恩·凯利，在影片中与朱迪·嘉兰和安·米勒演对手戏。这次出演使阿斯泰尔重回大荧幕，并在1949年与金格尔·罗杰斯合作了他俩最后一部搭档演出的**《金粉帝后》。

此后的50年代阿斯泰尔出演了许多的歌舞片：1940年与贝蒂·休顿合作的《Let'sDance》，1951年，与简·鲍威尔合作的《RoyalWedding》，与Vera-Ellen合作了1950年的《ThreeLittleWords》和1952年的《TheBelleofNewYork》，先后在1953年、1957年与希德·查里丝合作了《TheBandWagon》和《SilkStockings》，1955年，与莱斯利·卡伦合作了《长腿叔叔》，与奥黛丽·赫本合作了1957年的《甜姐儿》。

在25年里阿斯泰尔一共为影迷奉献了30部歌舞片。后来阿斯泰尔宣布他彻底退出歌舞片的演出，将精力放在戏剧的演出上。

主要作品

鬼故事GhostStory（1981）RickyHawthorne

狗王擒贼王TheAmazingDobermans（1976）DanielHughes

娱乐世界续集That'sEntertainment,PartⅡ（1976）Himself(Narrator)

TheLionRoarsAgain（1975）Himself(uncredited)

娱乐春秋That'sEntertainment（1974）Himself-Co-host/Narrator

娱乐世界/星光闪闪

That'sEntertainment!

摩天大楼失火记TheToweringInferno（1974）HarleeClaiborne

彩虹仙子Finian'sRainbow（1968）FinianMcLonergan

风流女房东TheNotoriousLandlady（1962）FranklynAmbruster

愿长伴我君ThePleasureofHisCompany（1961）Biddeford'Pogo'Poole

OntheBeach（1959）JulianOsborne

甜姐儿FunnyFace（1957）DickAvery

玻璃丝袜SilkStockings（1957）SteveCanfield

长腿叔叔DaddyLongLegs（1955）JervisPendletonⅢakaJohnSmith

篷车队TheBandWagon（1953）TonyHunter

皇家婚礼RoyalWedding（1951）TomBowen

金偻帝后/舞国帝后TheBarkleysofBroadway（1949）JoshBarkley

花开蝶满枝EasterParade（1948）DonHewes

碧云天BlueSkies（1946）JedPotter

欢乐饭店HolidayInn（1942）TedHanover

现在的你最可爱YouWereNeverLovelier（1942）Robert'Bob'Davis

You'llNeverGetRich（1941）RobertCurtis

BroadwayMelodyof1940（1940）JohnnyBrett

第二合唱队SecondChorus（1940）DannyO'Neill

乐天派Carefree（1938）TonyFlagg

困苦中的年轻女人ADamselinDistress（1937）JerryHalliday

随我婆娑ShallWeDance（1937）PeterPPeters

海上恋舞FollowtheFleet（1936）SeamanBakeBaker

随舰起舞

欢乐时光SwingTime（1936）John'Lucky'Garnett

礼帽TopHat（1935）JerryTravers

柳暗花明TheGayDivorcee（1934）GuyHolden

DancingLady（1933）Himself

FlyingDowntoRio（1933）FredAyres

Puttin'OnTheRitz

个人生活

阿斯泰尔总是穿着整齐，即使在晚年也一直是男性时尚指标之一；刻意避开注册商标般的礼帽、白领结和他一直都很厌恶的燕尾服，阿斯泰尔更喜欢订做轻松随性风格的运动夹克、领巾、有色衬衫以及宽松的长裤，长裤上系的则通常是独一无二的旧领带，而不是普通腰带。

感情经历

1933年，阿斯泰尔第一次结婚，对象是他热烈追求了两年的25岁的菲莉丝·波特（PhyllisPotter，未婚时的姓名是菲莉丝_李文斯顿_贝克（PhyllisLivingstonBaker，1908-1954），她是一个出生于波士顿的纽约名媛，同时也是埃利菲雷特·诺特·波特三世（1906-1981）的前妻。波特在46岁时因为肺癌过世，不仅结束了两人21年的幸福婚姻，也让阿斯泰尔伤痛欲绝。这让阿斯泰尔萌生退出当时正在拍摄的**《长腿叔叔》的念头，甚至向**公司提出了前所未闻的条件：自费赔偿从开拍至今所有的制作费。但他终究决定继续拍摄这部**，以便将自己的注意力由伤痛上转移开来（也因为波特希望他拍这部戏）。此后，阿斯泰尔一直尽可能地让自己越忙越好。

除了波特前次婚姻的儿子，昵称彼得的埃利菲雷特四世以外，阿斯泰尔还有两个孩子─与他一同出现在**《MidasRun》（1969年），后来成为包租机驾驶的儿子小弗雷德（生于1936年）以及生于1942年，至今一直致力于将父亲的遗泽发扬光大的女儿艾娃_阿斯泰尔_麦肯吉。时至今日，艾娃持续主持着主题为阿斯泰尔的讲座。她嫁给了李察·麦肯吉，轮流在伦敦与爱尔兰居住。

阿斯泰尔的朋友大卫·尼文是这么形容他：“一个淘气、腼腆，总是有着温暖的心，爱开小男孩般的玩笑的人。”阿斯泰尔一生都热爱高尔夫球和赛马；他的马Triplicate在1946年还曾经拿下好莱坞黄金杯（HollywoodGoldCup）的冠军。即使在八十多岁时他也一直活跃于运动活动，甚至78岁时还因为踩孙子的滑板玩而跌断了左手腕。他本人对这个事件的看法是这样的：“吉恩·凯利警告我别当个该死的白痴，但我在电视上看到这些孩子做出各式各样的花招，就想要是几年前就有滑板的话我不知道能为**桥段设计出什么样的舞码来。总之，当时我正在我家车道上练习。”

阿斯泰尔于1980年与女演员转为冠军骑师的萝宾史密斯（RobynSmith）再婚，女方小他近45岁。史密斯是阿佛列·G·范德彼尔特二世（AlfredGVanderbiltII）旗下的骑师。

因病去世

1987年6月22日，阿斯泰尔因肺炎过世，享年88岁。他被葬于加州切兹沃的橡木纪念公园公墓，他最后的要求是感谢他的影迷们多年来的支持。

其他演员不曾在任何戏剧作品里扮演过阿斯泰尔。长久以来他一直拒绝给予这方面的许可，声称：“无论他们愿意出多少钱─而且出价从没停过─我还是不愿意卖出这类的许可。”阿斯泰尔的遗嘱包括了一项要求永远不希望有任何人扮演他的条款；对此他这么说道：“这条条款之所以存在，是因为我不愿意让我的人生有被误解的机会，毕竟这是非常有可能发生的。

相关荣誉

获奖记录

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人物评价

舞者的快乐：阿斯泰尔的舞蹈给人的感觉就是活力，人们可以从他的舞蹈中感受到舞者的快乐，阿斯泰尔有时在一些影片中独舞，花样百出。他在墙上跳，在天花板上跳，在屋顶上跳，穿着溜冰鞋跳，甚至边跳边放鞭炮

境界：他的舞蹈似乎不假思索，这些表演看起来好象轻而易举，但事实上并非如此。他曾说：“跳舞是非常吃力的工作。要跳好一个舞，要创造值得纪念的东西，就得花功夫。一切动作都应有条理。因此，我总是力图熟悉所要跳的舞，这样用不着考虑下一步，手脚就能运动自如。到了这个境界，我就知道我的双脚已完全征服了地板。”

全景和长镜头：在拍摄影片之前，阿斯泰尔和他的舞伴往往要用6周之久的时间来设计每一个舞步和动作。过去出现在画面上的往往只是局部的舞蹈动作。阿斯泰尔却不容这么做。他要观众每时每刻都看到他的全身；他也不允许用任何摄影技巧来夸张处理他的舞蹈，影片一般会用长镜头地记录下他大段的舞蹈。

唱歌：美国许多伟大的流行歌曲作家（如罗姆·柯恩、欧文·柏林、科尔·波特以及乔治·艾雷·格什温GeorgeGershwin等）都要为弗雷德和罗杰斯谱写歌曲。他们喜欢弗雷德的唱法，吐字清楚、毫不矫揉造作。弗雷德在《快活的离了婚的人》一片中，给罗杰斯唱“日以继夜”，就是科尔·波特创作的。