中国历史上的音乐家有哪些

孔子：春秋时著名的教育家、音乐家。

约公元前481年，作琴曲《陬操》，以伤悼被赵简子杀害的两位贤大夫。

现存琴曲《龟山操》、《获麟操》、《猗兰操》相传都是孔子的作品。

师旷：春秋后期晋国著名宫廷乐师。

目盲，精于审音调律，对于音感极为敏感。

明、清琴谱中说《阳春》、《白雪》等琴曲是他的作品。

伯牙：先秦琴师。

《吕氏春秋》记载了伯牙鼓琴志在高山、流水，而能为钟子期领悟的故事。

《琴操》记载伯牙学琴三年不成，老师成连带他到东海蓬莱山去实地领略“移情”的功夫，于是创作出《水仙操》。

现存琴曲《高山》、《流水》、《水仙操》都是源于这些传说的作品。

雍门周：战国琴师。

善鼓琴，尝为孟尝君鼓琴。

后世说他是最早发明琴谱的人。

桓谭：东汉琴家。

任掌乐大夫。

所著《新论》，常论及音乐。

并著《琴道》，介绍有关琴及琴曲的事迹。

蔡邕：汉末琴家。

他创作了著名的《蔡氏五弄》，包括《游春》、《渌水》、《幽思》、《坐愁》、《秋思》。

现存《秋月照茅亭》、《山中思友人》亦传为他的作品。

蔡琰：汉末女琴家，字文姬，蔡邕的女儿。

汉末，她被虏入胡地，十二年后被曹操赎回。

琴曲中表现这一题材的有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》等。

这些往往被认为是她的作品。

嵇康：魏末琴家、音乐理论家，竹林七贤之一。

作有琴曲《嵇氏四弄》，包括：《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》，与《蔡氏五弄》合称《九弄》。

他的《琴赋》生动地描绘了琴曲艺术的多种表现，并评论了当时的一些琴曲，具有史料价值。

，此外，《玄默》、《孤馆遇神》等琴曲也传为他的作品。

阮籍：魏晋名士，竹林七贤之一。

精于琴道。

现存琴曲《酒狂》传说是他的作品。

有音乐论文《乐论》传世。

阮咸：魏晋琴家，竹林七贤之一。

琴曲《三峡流泉》相传为他的作品。

刘琨：晋代琴家。

创作琴曲《胡笳五弄》，包括：《登陇》、《望秦》、《竹吟风》、《哀松露》、《悲汉月》，是最早以胡笳声编为琴曲的作品。

贺若弼：隋代琴师。

创作琴曲《石博金》、《清夜吟》、《不换玉》等。

《西麓堂琴统》中存有《清夜吟》。

赵耶利：初唐琴师。

琴艺冠绝当世。

曾整理《蔡氏五弄》及《胡笳五弄》等琴曲。

著有《琴叙录》九卷，《弹琴手势图谱》和《弹琴右手法》。

他总结琴派说：“吴声清婉，若长江广流，绵延徐逝，有国士之风；蜀声躁急，若急浪奔雷，亦一时之俊。

”这些评论至今仍符合吴、蜀两派的特点。

董庭兰：盛唐琴师。

从凤州参军陈怀古学得当时流行的“沈家声”“祝家声”，而青出于蓝。

在唐代享有很高的声誉。

今存《大胡笳》、《小胡笳》、《颐真》等琴曲相传为他的作品。

薛易简：唐代琴家。

他九岁弹琴，十二岁能弹杂曲三十及《三峡流泉》等三弄，十七岁弹《胡笳》两本及《别鹤》、《白雪》等名曲。

他在讲究“用指轻利，取声温润，音韵不绝，句度流美”之外，更强调“声韵皆有所主”的内在表现。

还指出了从弹琴姿势反

映出的精神不集中的“七病”，为后世琴家所重视，从而引申出许多的弹琴规范。

义海：北宋琴家。

夷中的入门弟子。

在越州法华山学琴，“积十年不下山，昼夜手不释弦，遂穷其妙。

”著有《则全和尚节奏指法》。

郭楚望：南宋琴家。

因感政治腐败，犹如云雾遮蔽九嶷山，遂作琴曲《潇湘水云》。

又有《秋鸿》、《泛沧浪》等琴曲作品。

刘志方传其琴艺与毛敏仲、徐天民形成著名的浙派。

郭楚望实为浙派的创始人。

徐天民：南宋琴师。

为杨瓒门客时，由学江西谱改学郭楚望谱，并参与编辑《紫霞洞琴谱》。

其祖孙四代皆是著名琴师。

后人推崇为“徐门正传”。

现存《神奇秘谱》中的《泽畔吟》为其作品。

毛敏仲：南宋琴师。

为杨瓒门客时从刘志方学郭楚望传谱。

创作琴曲甚多，有《渔歌》、《樵歌》、《列子御风》、《山居吟》、《佩兰》等。

其中，《渔歌》、《樵歌》的艺术水平很高。

严徵：明末琴家。

虞山派创始人。

琴风“清、微、淡、远”，所编的《松弦馆琴谱》为虞山派主要的谱集。

徐上瀛：明末琴家。

虞山派集大成者。

他和严徵同学艺于陈爱桐的弟子，但是琴风大不相同。

他吸收《雉朝飞》、《乌夜啼》等快节奏的琴曲，收入《大还阁琴谱》。

琴风“徐疾咸备”，弥补了严徵的不足。

所著《溪山琴况》，对琴曲演奏的美学理论有系统而详尽的阐述。

庄臻凤：清代琴家。

弹琴近三十年，创作了首琴曲，收入《琴学心声》中，较为流行的有《梧叶舞秋风》、《春山听杜鹃》等。

徐常遇：清初琴家。

广陵琴派的先行者。

所传琴谱于1702年刊为《澄鉴堂琴谱》，为广陵派最早的谱集。

徐祺：清代琴师。

广陵派的继起者。

传谱辑为《五知斋琴谱》，所收琴曲以虞山派为多，并对各曲进行了加工发展，从中可以看出广陵派与虞山派的渊源关系。

吴虹：清代琴师。

学琴于徐常遇之孙徐锦堂。

当时是广陵派鼎盛时期，琴家云集，日夜弹奏，对他很有帮助。

他致力学琴数十年，编琴曲八十二首，于1802年刊印《自远堂琴谱》，为广陵派集大成者。

祝凤喈：清代琴家。

十九岁学琴，致力琴学三十多年。

著有《与古斋琴谱》，对琴学理论有深入探讨。

张孔山：清代琴师。

学琴于浙江人冯彤云。

咸丰年间为四川青城山道士，1875年协助唐彝铭编成《天闻阁琴谱》。

所传诸曲如《流水》、《醉渔唱晚》、《普安咒》都很有特点。

经他发展加工的《流水》流传甚广。

陈钢 （1935－） 上海市人。

从小跟父亲陈歌辛学音乐，十岁起随匈牙利钢琴家伐勒学钢琴。

建国后入部队文工团，十五岁开始音乐创作，曾经写过一些无伴奏合唱和钢琴间奏曲等作品。

1955年进上海音乐学院作曲系学习，从师于丁善德、桑桐和苏联专家，毕业后留校任教。

大学四年级时，与何占豪合作写了蜚声国内外的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》。

以后又编写了《苗岭的早晨》、《我爱祖国的台湾》、《阳光照耀着塔什库尔干》、《清水江恋歌》等小提琴作品以及其他器乐作品。

贺绿汀 （1903－1997） 湖南邵阳县人。

1923年入长沙岳云学校艺术专修科，随陈啸空等学习音乐。

大革命期间曾参加湖南农民运动、广州起义。

1928年创作的《暴动歌》曾在海陆丰一带流传。

1931年入上海国立音专，从著名音乐家黄自学习理论作曲，从查哈罗夫、阿克萨可夫学习钢琴。

1934年所作钢琴曲《牧童短笛》和《摇篮曲》在亚历山大·齐尔品举办的“征求中国风味的钢琴曲”评选中获第一奖。

此后进入**界，参加歌曲作者协会，为左翼进步影片《风云儿女》、《十字街头》、《马路天使》等写音乐，其中《春天里》、《天涯歌女》等插曲广为传唱。

“八·一三”事件后，参加上海救亡演剧一队，后到重庆，任教于育才学校音乐组。

这时创作了《游击队歌》、《垦春泥》、《嘉陵江上》等风格清新的歌曲。

1941年去新四军，1943年到延安，创建了中央管弦乐队。

解放战争期间，继续教学和创作。

合唱《新世界的前奏》，秧歌剧《刘德顺归队》，管弦乐小品《森吉德玛》、《晚会》等都是这一时期的产物。

解放后，贺绿汀任上海音乐学院院长和中国音协副主席，主要从事培养人才，但仍坚持创作，写有大量声乐作品和**音乐。

半个世纪以来，贺绿汀共创作了三部大合唱、二十四首合唱、近百首歌曲、六首钢琴曲、六首管弦乐曲、十多部**音乐以及一些秧歌剧音乐和器乐独奏曲，并著有《贺绿汀音乐论文选集》

华彦钧 （1893－1950） 民间音乐家。

小名阿炳，江苏无锡东亭人，当地雷尊殿道士华清和之子。

华清和号雪海，擅长演奏各种民间乐器，尤精于琵琶。

华彦钧自幼从其父学习音乐。

他四岁丧母，二十一岁患眼病，三十五岁时双目失明。

在无锡市以沿街卖唱和演奏各种乐器为生，饱尝人间的苦难。

阿炳的器乐演奏深为群众欢迎，其超群技艺，早在十八岁时就已被当地的道教音乐界看好。

他曾广泛学习各种民间音乐，能超脱狭隘的师承和模仿，根据自己对现实生活的感受，创作、演奏各种器乐曲。

但他一生中的大部分作品，由于种种原因未能流传于世。

仅有二胡曲《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》；琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龙船》等得以保存下来，并成为中国民族音乐殿堂中的瑰宝。

1950年，他所演奏的六首乐曲曾被录音，并由中央音乐学院民族音乐研究所将其记录整理，编成《阿炳曲集》（音乐出版社1956年出版）。

雷振邦 (1916--1997）是我国著名的**音乐作曲家，国家一级作曲，曾任中国音乐家协会理事，中国**能够家协会理事，中国**音乐协会付会长、第六届全国政协委员。

1916年5月，雷振邦出生于北京，满族人。

由于家庭生活比较优裕的，使他很小就接触到京戏。

七八岁时，便能哼唱京剧小段，还能用胡琴拉京戏以及一些歌曲。

1928年9月，雷振邦来到沈阳奉天公立学校读小学，后入南满中学。

在音乐老师的熏陶下，雷振邦学会吹得一口动听的口琴，加入学校口琴队，并成为该队的指挥。

他常把一些歌曲改成口琴合奏，并指挥演出。

1939年1月雷振邦去日本求学。

在东京，他进了日本高等音乐学校作曲系预科。

不到半年的时光，雷振邦便完成了预科专业，校长允许他跳级，转年便成为作曲系本科学生。

1943年雷振邦回到祖国，先后在北平女子中学和惠中女子中学做音乐教员。

抗日战争胜利以后，他在课余组织起一个五十多人的业余交响乐团。

雷振邦曾把中国古曲《悲歌》改编成管弦乐的曲子，供业余交响乐团演出，这是公开演出的雷振邦的第一部作品。

1949年6月雷振邦来到中国**乐团从事专业作曲，，从此踏入影坛。

1955年4月雷振邦被调到长春**制片厂任作曲，此后他的创作进入了一个新的阶段。

30多年间，他谱写的**歌曲一百余首。

他坚持深入生活，向民间艺人学习，创作了大量的形象鲜明，优美抒情，具有强烈的民族地方色彩和散发着扑鼻的生活芬芳的音乐作品，形成他作品独特的艺术风格。

如他为反映少数民族生活的影片《五朵金花》、《刘三姐》、《冰山上的来客》、《景颇姑娘》、《芦笙恋歌》等谱写的乐曲，都具有上述音乐特点。

1960年在第二届百花奖中，他为影片《刘三姐》的谱曲，荣获最佳音乐奖。

以后他为影片《冰山上的来客》、《吉鸿昌》和《小字辈》谱写的乐曲，也分别在1964年和1980年长春**制片厂举办的第一、二届“小百花奖”中获最佳作曲奖。

几十年来，雷振邦创作的故事影片音乐主要有：《董存瑞》、《马兰花开》、《芦笙恋歌》、《花好月圆》、《五朵金花》、《金玉姬》、《达吉和他的父亲》、《刘三姐》、《万木春》、《冰山上来客》、《景颇姑娘》、《战洪图》、《钢铁巨人》、《暗礁》、《吉鸿昌》、《小字辈》、《幽谷恋歌》、《明天回答你》、《精变》《赤橙黄绿青蓝紫》、《东方大魔王》……还有82集电视连续剧《四世同堂》等。

他的大部分作品都曾经风靡全国，广为传唱，成为人们喜爱的经典音乐作品，他不愧为是我国影坛深受观众欢迎的著名**作曲家。

李焕之 （1919－） 原籍福建晋江，生于香港。

1936年入上海国产音专从师于萧友梅。

抗战爆发后，在厦门、香港等地从事革命歌曲创作。

1938年就读于延安鲁迅艺术学院音乐系，结业后留校任教，并主编《民族音乐》。

解放战争时期，任华北联大文艺学院音乐系主任。

建国后，一直活跃在音乐战线，现任中国音乐家协会主席。

四十余年来，创作了大量音乐作品，除了传唱一时的《民主建国进行曲》、《新中国青年进行曲》、《社会主义好》等歌曲外，主要有管弦乐《春节组曲》、《第一交响乐——英雄海岛》，古琴弦歌合唱《苏武》，古筝协奏曲《汨罗江幻想曲》，独幕歌剧《异国之秋》等，还编有《作曲教程》，并撰写了三百余篇论文，部分收入《音乐创作散论》一书。

刘天华 （1895－1932） 著名作曲家、民族乐器演奏家、音乐教育家。

江苏省江阴县人。

出生于知识分子家庭，是文学家刘半农之弟。

1909年入常州中学，开始学习西洋管乐器。

1911年因学校停办而辍学，参加“反满青年团”军乐队。

1912年赴上海参加“开明剧社”乐队。

1914年返回家乡，先后在江阴、常州的中学里教音乐。

其间曾向江南民间音乐家周少梅、沈肇州学习二胡、琵琶；专程赴河南学琴；向僧、道和民间艺人学习多种民间乐器；记录民间乐谱，并开始音乐创作。

1922年受聘赴北京，任教于北京大学音乐传习所；同年秋又兼任北京女子高等师范学校音乐体育专科教师。

1926年任教于北京艺术专门学校音乐系和北平大学女子文理学院音乐系，直至去世。

任教期间，先后学习了三弦拉戏、昆曲、小提琴、和声学、理论作曲等，在广泛学习中国民间音乐和西洋音乐的基础上。

创作了二胡独奏曲《病中吟》、《月夜》、《苦闷之讴》、《悲歌》、《良宵》、《亲居吟》、《空山鸟语》、《光明行》、《独弦操》、《烛影摇红》，琵琶独奏曲《歌舞引》、《改进操》、《虚籁》和器乐合奏曲《变体新水令》。

1927年创办“国乐改进社”。

同年，编辑出版《音乐杂志》，参与发起“爱美乐社”。

曾用五线谱和工尺谱准确地记录梅兰芳的唱腔（《梅兰芳歌曲谱》1930）。

搜集《安次县吵子会乐谱》、《佛曲谱》。

一生中总共编写了四十七首二胡练习曲，十一首琵琶练习曲。

奠定了二胡专业创作和演奏的基础。

马可（1918-1976） 江苏徐州人。

曾在河南大学化学系学习，后在冼星海的感召和引导下，参加河南抗敌后援会巡回演剧第三队。

1939年抵延安，在鲁迅艺术学院音乐工作团工作、学习，得到冼星海、吕骥等人的指导，记录、整理过大量民族资料。

后在东北解放区从事音乐活动，解放后任中国音乐学院副院长。

一生写了二百多首（部）音乐作品，其中以歌曲《南泥湾》、《我们是民主青年》、《咱们工人有力量》、《吕梁山大合唱》，秧歌剧《夫妻识字》歌剧《周子山》（与张鲁、刘炽合作）、《白毛女》（与瞿维、张鲁、向隅等合作）、《小二黑结婚》，管弦乐《陕北组曲》等流传最为广泛。

在音乐理论研究上，除了对冼星海作专题研究，著有《冼星海传》外，还涉及到新歌剧的发展、戏曲音乐改革、革命音乐传统和群众音乐生活等各方面的问题，并著有《中国民间音乐讲话》、《时代歌声漫议》等书和二百余篇论文。

他在歌曲创作、歌剧创作、音乐理论方面，都作出了重要的贡献，为人们留下了丰富的遗产。

1978年他的部分歌曲被编入《马可歌曲选》出版。

以他为首集体创作的《哀乐》是现在国内最正式的傧仪用曲。

聂耳（1912-1935） 原名聂守信，字子义，一作紫艺。

笔名曾用过黑天使、噪森、浣玉、王达平等。

云南玉溪人，生于昆明。

自幼喜爱花灯、滇剧等民间音乐，会演奏多种民间乐器。

大革命时期曾参加进步学生运动，十八岁到上海，翌年考进“明月歌舞团”，向黎锦晖学习作曲。

因不满剧团的方针，于1932年退出，去北平与李元庆等开展革命音乐活动。

后回上海参加剧联音乐小组，发起组织了中国新兴音乐研究会。

并在联华影业公司、百代唱片公司工作，为左翼进步**、话剧、舞台剧作曲。

1933年在创作上初试锋芒，创作了《开矿歌》、《卖报歌》、使人耳目一新。

1934年是他的“音乐年”，《大路歌》、《开路先锋》、《毕业歌》、《新女性》、《码头工人歌》、《前进歌》、《打长江》等歌曲以及《金蛇狂舞》、《翠湖春晓》等民族器乐曲，都是这一年完成的。

1935年，写下了《梅娘曲》、《慰劳歌》、《塞外村女》、《自卫歌》、《铁蹄下的歌女》以及建国后定为国歌的《义勇军进行曲》。

他从事音乐创作时间只有两年左右，却为八部**、三部话剧、一部舞台剧写了二十首主题歌或插曲，加上其他歌曲十五首和根据民间音乐整理改编的民族器乐合奏四首、口琴曲两首，共创作了四十一首音乐作品。

此外还发表了《黎锦晖的“芭蕉叶上诗”》、《中国歌舞短论》等十五篇战斗性的音乐论文和《时代青年》等三部**剧本（生前未出版）。

1935年到日本，准备经欧洲去苏联求学，不幸于游泳时溺死于藤泽市鹄沼海中。

他的作品具有鲜明的民族特征和时代精神，第一次在歌曲中塑造了中国无产阶级的光辉形象，是我国当之无愧的革命音乐的开路先锋。

任光（1900－1941） 浙江嵊县人。

从小喜爱民间音乐，会拉琴、吹号、弹风琴。

1919年到法国勤工俭学，当过钢琴修理工人，同时学习音乐。

1927年回国后，参加左翼剧联音乐小组及歌曲作者协会。

1934年创作了著名的《渔光曲》（同名进步影片插曲，周璇主演并主唱）而一举成名。

以后还创作了《月光光》、《新莲花落》、《大地行军曲》等**插曲和一些救亡歌曲，如《打回老家去》（署名前发）、《高粱红了》等著名歌曲。

此外，还创作过歌剧《台儿庄》（《洪波曲》）的音乐。

1940年起在新四军军部工作，皖南事变时不幸牺牲。

王洛宾 (1913-1996)，著名的西部民歌传播者，被誉为中国现代歌曲之王。

王洛宾1913年1月生于北京，他父亲是油漆匠，会演奏多种民族乐器，而且十分爱唱京剧和昆曲。

在家庭的熏陶下，王洛宾自幼就喜爱上音乐，并且对音乐有着很好的感受力和记忆力。

1919年，王洛宾入小学读书，这时正值“新文化运动”，王洛宾因此学会了许多学堂乐歌，同时开始接触到一些西方和日本的曲调。

1924年，王洛宾入通县潞河一所教会兴办的中学读书，在唱诗班里他接触到西洋和声，并且对 有了初步的了解。

1931年，王洛宾考入北平师范学校艺科，随俄籍老师霍尔瓦特夫人学习声乐和钢琴，开始接受系统的音乐教育。

“九·一八”事变以后，王洛宾希望能用音乐来唤起民众的爱国热忱，便为萧军的小说《八月的乡村》创作了一首插曲《奴隶之爱》，这首曲子也是王洛宾的处女作。

次年，由于家庭生活日渐困难，王洛宾不得不辍学，到一所中学担任音乐老师。

1937年，王洛宾参加了由著名作家丁玲领导的西北战地服务团，并随团出入枪林弹雨。

在这个时期的战斗生活中，王洛宾还创作了《洗衣歌》、《老乡上战场》、《风陵渡的歌声》等歌曲。

1938年春，西北战地服务团奉上级指示，派出作家萧军、诗人塞克、音乐家王洛宾和朱南星等人赴新疆开展工作，在六盘山途中的一个车马店里，王洛宾一行巧遇一名绰号叫“五朵梅”的民歌手，她是该店的店主。

在大家的邀请下，民歌手为他们演唱了两首民歌，“五朵梅”演唱时那种丰富情感、意境，加上那抒情动听的旋律，令王洛宾沉醉在这优美的歌声中。

为了他深爱的西部民歌，王洛宾拜访了来往兰州、新疆的兄弟民族司机。

有一位 尔族的司机给他唱了一首吐鲁番民歌《达坂城》，王洛宾一下子就被朴素优美、活泼明快的旋律迷住，立即记下了这曲调，并请人翻译了歌词，同时将其进行重新改编并定名为《马车夫之歌》改编后的这首歌曲，旋律更加流畅动听，情调诙谐幽默。

这是王洛宾创作生涯上的一个转折点，也是他搜集整理的第一首少数民族歌曲。

从此以后，王洛宾每到一个地方就寻找一切机会搜集民歌，经过多年不懈的努力，王洛宾搜集、整理并记下了众多优美动听、有学术价值的各兄弟民族民歌，如 尔族《掀起你的盖头来》、《喀什噶尔舞曲》、《青春舞曲》、《阿拉木汗》、《半个月亮爬上来》、《依拉拉》、哈萨克民歌《流浪之歌》、《我等你到明天》、《羊群里躺着想念你的人》、《玛依拉》、《黄昏里的炊烟》、《都他尔和玛丽亚》、《暮色苍茫》等。

这些旋律流畅、曲调清新的歌曲直到今天仍然有很高的审美价值。

在搜集整理民歌的基础上，王洛宾还改编了许多民歌，如久唱不衰的《在那遥远的地方》这首经典之作，就是王洛宾根据哈萨克民歌《洁白的前额》（又名《羊群里躺着想念你的信》改编的。

《在那遥远的地方》这首歌曲首先在甘肃和青海一带传开，不久便流传到全国各地，数十年来，一直深受大众的喜爱。

1996年3月14日，这位蜚声海外，影响过几代人的一代西部歌王，在乌鲁木齐与世长辞。

冼星海（1905-1945） 中国近现代著名的音乐家，原籍广东番禺，生于澳门一个贫苦船工的家庭。

1918年入岭南大学附中学小提琴，1926年入北大音乐传习所、国立艺专音乐系学习。

1928年进上海国立音专学小提琴和钢琴，并发表了著名的音乐短论《普遍的音乐》。

1929年去巴黎勤工俭学，从师于著名提琴家帕尼·奥别多菲尔和著名作曲家保罗·杜卡。

1931年考入巴黎音乐院在肖拉·康托鲁姆作曲班学习。

留法期间，创作了《风》、《游子吟》、《d小调小提琴奏鸣曲》等十余首作品，1935年回国后，积极参加抗日救亡运动，创作了大量战斗性的群众歌曲，并为进步影片《壮志凌云》、《青年进行曲》，话剧《复活》、《大雷雨》等谱写音乐。

抗战开始后参加上海救亡演剧二队，后去武汉与张曙一起负责开展救亡歌咏运动。

1935年至1938年间，创作了《救国军歌》、《只怕不抵抗》、《游击军歌》、《路是我们开》、《茫茫的西伯利亚》、《祖国的孩子们》、《到敌人后方去》、《在太行山上》等各种类型的声乐作品。

1938年任延安鲁迅艺术学院音乐系主任，并在“女大”兼课。

教学之余，创作了不朽名作《黄河大合唱》和《生产大合唱》等作品。

1940年去苏联学习、工作，1945年病逝于莫斯科。

此间，写有交响曲《民族解放》、《神圣之战》，管弦乐组曲《满江红》，管弦乐《中国狂想曲》以及小提琴曲《郭治尔－比戴》等，现已收集到他的作品近三百件。

此外还写了《聂耳——中国新兴音乐的创造者》、《论中国音乐的民族形式》等大量音乐论文，已发表的有三十五篇。

由于他对发展我国革命音乐所作的巨大贡献，赢得了“人民音乐家”的光荣称号。

音乐剧作为一种发源于西方的演出类型，对中国观众而言仍然比较陌生，音乐剧在中国的普及度不高，演出场次较少。中国的音乐剧市场处于起步发展阶段，消费需要主要集中在经济发达、文化氛围较好的北京、上海、广东三个省（市），全国范围内的音乐剧市场还没有真正形成。2011年，全国共演出音乐剧880场，其中北京、上海、广东三个省（市）演出564场，占全国总演出场次的6409%。除北京、上海、广东以外，成都、杭州、武汉等城市是我国音乐剧市场发展的第二梯队城市。首先，成都演艺集团制作的大型驻场音乐剧演出《金沙》很大程度上带动了成都音乐剧市场的发展，2011年成都演出音乐剧125场，其中仅《金沙》就演出112场；另外，作为除北京、上海、广东以外，引进音乐剧巡演项目最多的省份，浙江、江苏、重庆、湖北、山东等地的音乐剧市场也逐渐起色，2011年演出场次均在20场以上。音乐剧在中国的发展的并不均衡，与一线城市相比，许多城市全年一场音乐剧演出也没有。2011年，全国上演的854场音乐剧演出中，在北京、上海、广东、四川、浙江、江苏、重庆、湖北和山东等9个省市以外地区上演的只有46场，仅占全国总演出场次的54%。歌剧《白毛女》创作演出于1942年延安文艺座谈会讲话以北后,它的诞生,是了中国歌剧的里程碑。1964年后，取材于长篇小说《红岩》的歌剧《江姐》四次重排，在全国各地广泛上演，享誉国内外，其中《红梅赞》、《绣红旗》、《春蚕到死丝不断》、《五洲人民齐欢笑》等经典唱段影响了几代观众。还有就是歌剧《原野》，这部作品甚至震撼了西方舞台，让世界知道歌剧不只属于西方。它是中国歌剧史上划时代的杰作。此外还有《洪湖赤卫队》、《小二黑结婚》等，都是中国歌剧舞台上不朽的佳作。

中国音乐剧经历了近三十年的艰苦发展，取得了举世瞩目的成绩。为了给音乐剧教学提供更多的曲目参考，解决音乐剧演员在训练中演唱中国作品的能力，填补中国音乐剧声乐教材的空白，我们收集、整理了20多年来近30部中国原创音乐剧的经典唱段，编辑了这部《中国音乐剧作品选集（套装上下册）》。《中国音乐剧作品选集（套装上下册）》按作品产生年代的顺序分为上、下两册，共选编了60个经典唱段。以这些唱段的曲谱部分为主，加入剧情简介、作品介绍、剧照、主创人员及主要演员等部分内容，使学习者能够更好地把握和处理作品，对整部音乐剧有较全面的了解。对音乐剧工作者来说，《中国音乐剧作品选集（套装上下册）》在回顾中国音乐剧历史的同时，也为未来中国音乐剧的创作和发展提供了经验与参考，它将作为一本普及中国音乐剧的知识性读物，成为广大音乐剧爱好者们了解中国音乐剧的一个窗口。

音乐剧是由喜歌剧及轻歌剧（或称“小歌剧”）演变而成的，早期称作“音乐喜剧”，后来简称为“音乐剧”，是19世纪末起源于英国的一种歌剧体裁，是由对白和歌唱相结合而演出的戏剧形式。音乐剧熔戏剧、音乐、歌舞等于一炉，富于幽默情趣和喜剧色彩。它的音乐通俗易懂，因此很受大众的欢迎。音乐剧在全世界各地都有上演，但演出最频密的地方是美国纽约市的百老汇和英国的伦敦西区。因此百老汇音乐剧这个称谓可以指在百老汇地区上演的音乐剧，又往往可是泛指所有近似百老汇风格的音乐剧。和歌剧的分别是，音乐剧经常运用一些不同类型的流行音乐以及流行音乐的乐器编制;在音乐剧里面可以容许出现没有音乐伴奏的对白;而音乐剧里面亦没有运用歌剧的一些传统，例如没有了宣叙调和咏叹调的区分，歌唱的方法也不一定是美声唱法。但音乐剧和歌剧的区分界线仍然有不少学者争议，例如格什温(Gershwin)作曲的波吉与佩斯(台湾翻译乞丐与荡妇)就曾同时被人称作歌剧、民谣歌剧和音乐剧。一些音乐剧如悲惨世界是从头到尾都有音乐伴奏，而一些轻歌剧如卡门却有对白。音乐剧普遍比歌剧有更多舞蹈的成分，早期的音乐剧甚至是没有剧本的歌舞表演。虽然著名的歌剧作曲家华格纳在十九世纪中期已经提出总体艺术，认为音乐和戏剧应融合为一。但在华格纳的乐剧里面音乐依然是主导，相比之下，音乐剧里戏剧、舞蹈的成分更重要。

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1 鲁 迅：

l 《记念刘和珍君》，作于1926年，悼念刘和珍，针对三·一八惨案，抨击段祺瑞执政府。选自《华盖集续编》。

l 《为了忘却的记念》，作于1933年，悼念1931年被杀害的左联五烈士柔石、白莽、冯铿、胡也频、李伟森。抨击国民党政府。选自《南腔北调集》。

l 《祝福》，选自《彷徨》，作于1924年。

l 《药》选自《呐喊》，作于1919年4月。

l 《中国小说史略》，我国第一部小说专史。

l 《狂人日记》，发表于1918年，鲁迅的第一部白话小说，也是中国最早的现代白话小说。

l 鲁迅的第一篇小说是文言小说《怀旧》。

l 小说集：《呐喊》《彷徨》《故事新编》。

l 散文集：《朝花夕拾》。

l 散文诗集：《野草》。

2 金圣叹：（1608—1661），名人瑞，字圣叹，明末清初文学批评家。

3 刘 勰：

l （约466—约539），字彦和，南朝梁文学理论批评家。

l 《文心雕龙》，我国古代文学理论巨著。

4 汪曾祺：

l （1920—1998），江苏高邮人，作家。

l 《胡同文化》，散文。

l 小说《受戒》《大淖记事》。

5 茨威格：

l （1881—1942），奥地利作家。

l 《世间最美的坟墓》，散文。

6 列夫·托尔斯泰：

l （1828—1910），俄国伟大作家。

l 三大小说巨著：《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》。

7 乔治·桑：

l （1804—1876），法国女作家。

l 《冬天之美》，散文。

l 长篇小说《康素爱萝》《安吉堡的磨工》。

8 《左传》：

l 我国第一部叙事详细的编年体史书。

l 相传为春秋末年鲁国史官左丘明所作。

l 依孔子修订的鲁史《春秋》编次。

l 《左传》善写战争，写了400多次战争。

l 《左传》善于刻画人物。

l 《左传》对司马迁写作《史记》，对司马光写作《资治通鉴》有直接影响。

l 《烛之武退秦师》《曹刿论战》。

9 《国语》：

l 我国最早的一部国别史，是古代国别体史料汇编。

l 记载了周穆王十二年（前990）到周贞定王十六年（前453）间周、鲁等八国史实。以西周末年至春秋时期各国贵族言论为主。

l 《国语》内容可与《左传》相参证，所以有《春秋外传》之称。

l 《勾践灭吴》，选自《国语·越语上》。

10 《战国策》：

l 记载西周、东周、秦、齐等国历史的著作，以记载战国时期谋臣策士的谋议或辞说。

l 国别体。

l 《邹忌讽齐王纳谏》，选自《战国策·齐策》。

l 《触龙说赵太后》，选自《战国策·赵策》。

11 《论（lún）语》：

l 记录春秋末期大思想家孔子及其弟子言行的书。

l 第一部语录体。

l 作者：是孔子弟子包括再传弟子写下来的。

l 儒家思想最重要的经典著作。

l 孔子提出了以“仁”为核心的思想体系。

l 《季氏将伐颛臾》，选自《论语·季氏》。

12 孟 子：

l 孟子：（前372—前289），山东邹县人。

l 《孟子》记载战国时期思想家孟轲言行的书。

l 第一部对话体。

l 由孟轲及其弟子编成。

l 孟子的政治主张是“仁政”。

l 后世常“孔孟”并称，也被称为“亚圣”。

l 《寡人之于国也》《齐恒晋文之事》《孟子见梁襄王》，选自《孟子·梁惠王上》。

l 《庄暴见孟子》选自《孟子·梁惠王下》。

l 另选有：《齐人有一妻一妾》《弈秋》。

13荀 子：

l 荀况：（约前313—前238），战国末期思想家。

l 《荀子》，荀况著，一部分出自其弟子之手。现存32篇。

l 《劝学》，节选自《荀子·劝学》。

14庄 子：

l 庄周，（约前369—前286），战国中期道家思想家。

l 《庄子》，庄周及其门人以及后学所著。

l 《秋水》，节选自《庄子·秋水》。

l 《逍遥游》节选自《庄子·逍遥游》，是《庄子》最具代表性的一篇。

15 贾 谊：

l 贾谊：（前200—前168），西汉洛阳人。政论家、文学家。

l 《过秦论》，选自贾谊《新书》。《过秦论》有上中下三篇，这里选的是上篇。

l 《过秦论》：政论文。

16司马迁与《史记》：

l 《史记》的撰写目的：“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。

l 《史记》内容：叙写了从上古传说中的黄帝，下至汉武帝太初四年共三千年的历史。

l 体例：纪传体通史。包括八书、十表、十二本纪、三十世家、七十列传。

l 我国第一部以人物为中心的伟大的历史著作，开创了纪传体“正史”的先河。

l 《史记》作为第一部传记文学的确立，是具有世界意义的。

l 鲁迅评《史记》：“史家之绝唱，无韵之离骚。”

l 《鸿门宴》：节选自《史记·项羽本纪》。

l 《报任安书》，节选自《昭明文选》。

l 《廉颇蔺相如列传》《屈原列传》《信陵君窃符救赵》。

17 王羲之：

l （321—379），字逸少，东晋琅邪人（现在山东省临沂县）人。

l 善书法，有“书圣”之称。作过右军将军，世称王右军。

l 《兰亭集序》，书法上也称《兰亭序》，选自《晋书·五羲之传》。

18陶 潜：

l （365—427），东晋末年诗人，一名渊明，字元亮，浔阳柴桑（今江西九江市西南）人，世称靖节先生、五柳先生。

l 《归去来兮辞》《归园田居》，选自《陶渊明集》。

第二册

19裴多菲：

l （1823—1849），匈牙利著名爱国诗人。

l 《自由与爱情》《我愿意是急流》。

20 钱钟书：

l 学术著作有《谈艺录》《管锥编》。

l 短篇小说《人兽鬼》，长篇小说《围城》（主人公是一些归国留学生）。

21卢 梭：

l （1712—1778），法国18世纪启蒙思想家、哲学家、教育家、文学家。

l 代表作：《爱弥儿》《忏悔录》。

22 孙 犁：

l 散文《黄鹂》，选自《晚华集》。

l 短篇小说《荷花淀》（与短篇小说《嘱咐》并称为姊妹篇），选自《白洋淀纪事》。主人公：以水生嫂为代表的妇女群体形象。

l 白洋淀派代表作家，与山药蛋派赵树理齐名。

23王 勃：

l （649—675），字子安，绛州龙门（今山西河津）人。

l 初唐文学家。初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）之首。

l 《滕王阁序》，选自《王子安集》（字命名）。

24韩 愈：

l （768—824），字退之，河阳（现在河南孟州）人。

l 祖籍河北昌黎，世称“韩昌黎”。

l “唐代古文运动”的倡导者，宋代苏轼称他“文起八代之衰”，明人列他为“唐宋八大家”之首。

l 《师说》，选自《昌黎先生集》（以祖籍命名）。

l 《祭十二郎文》，选自《全唐文》。

25 六艺经传：“六艺”，指《诗》《书》《礼》《乐》《易》《春秋》六种经书。

26杜 牧：

l （803—852），字牧之，唐京兆万年（今西安）人。

l 小李杜：晚唐诗人李商隐、杜牧。

l 《阿房宫赋》，选自《樊川文集》（以住地命名）。

l 《过华清宫》，选自《樊川诗集》。

27苏 洵：

l （1009—1066），字明允，北宋眉山（现在四川眉山）人，散文家。自号“老泉”。

l 《六国论》，选自《嘉祐集·权书》（年号命名）。

28王安石：

l （1021—1086），字介甫，北宋临川（现在江西临川）人，政治家、文学家。

l 《游褒禅山记》，选自《临川先生文集》。

l 《桂枝香·金陵怀古》，选自《宋词三百首笺注》。

29 欧阳修：

l （1007—1072），字永叔，号醉翁、六一居士，北宋吉水（现在江西吉水）人，文学家、史学家。

l 北宋诗文革新运动领袖，主张文道合一。

l 著有《欧阳文忠公集》（谥号命名），《新唐书》（与宋祁等合写），《新五代

l 《新五代史》是二十四史之一。

l 《伶官传序》，选自《新五代史·伶官传》。

30苏 轼：

l （1037—1101），字子瞻，号东坡居士。

l 散文、诗、词、书法，都独具风格，自成一家。

l 与江西诗派宗主黄庭坚同为北宋影响最大的诗人。

l 《石钟山记》，选自《苏东坡全集》。

l 《念奴娇·赤壁怀古》《江城子》，选自《东坡乐府》（词集）。

l 《赤壁赋》，又称“前赤壁赋”。

31归有光：

l （1506—1571），字熙甫，号震川，明代昆山（现在江苏昆山）人，世称震川先生，明代著名的文学家。

l 《项脊轩志》，选自《震川文集》（以号命名）。

32张 溥：

l （1602—1641），字天如，明代太仓（现在江苏太仓）人，明末文学家。先后组织过应社、复社。

l 《五人墓碑记》，选自《七录斋集》（以书斋命名）。

33姚 鼐：

l （1731—1815），字姬传，一字梦谷，室名惜抱轩，清代桐城（现在安徽桐城）人。桐城派古文家。

l 《登泰山记》，选自《惜抱轩诗文集》（书斋命名）。

34桐城派：

l 清代散文影响最大的一个流派。

l 创始人是方苞。

l “桐城三祖”：方苞、刘大櫆、姚鼐。

35龚自珍：

l （1792—1841），字璱人，号定盦，浙江仁和（现在浙江杭州）人。我国近代杰出的思想家、文学家。

l 《病梅馆记》，选自《龚自珍全集》。

第三册

36徐志摩：

l （1896—1931），浙江海宁人，新月诗派代表人物。

l 《再别康桥》，选自《徐志摩诗全编》。

37 闻一多：《死水》，选自《闻一多全集》。

38 艾 青：《我爱这土地》。《大堰河——我的保姆》

39穆 旦：

l （1918—1977），原名查良铮，浙江海宁人。

l 《赞美》，选自《穆旦诗全集》。

40 臧克家：《老马》。

41 舒 婷：当代女诗人。《祖国啊，我亲爱的祖国》。

42 梁小斌：当代诗人。《我热爱秋天的风光》。

43 韩 东：当代诗人。《山民》。

44 海 子：《面朝大海，春暖花开》。

45普希金：

l （1799—1837），俄国伟大诗人，俄罗斯文学的奠基人。“俄罗斯诗歌的太阳”，开创了现实主义和浪漫主义文学传统

l 《致大海》，选自《普希金抒情诗全集》。

46华兹华斯：

l （1770—1850），英国“湖畔派”代表诗人。

l 《孤独的收割人》，选自《世界抒情诗选》。

47狄金森：

l （1830—1886），美国女诗人。

l 《篱笆那边》，选自《狄金森名诗精选》。

48《诗经》：

l 我国最早的诗歌总集。

l 原本只称《诗》，儒家列为经典之一，故称为《诗经》。

l 数量：305篇。

l 内容：分为“风”（15国风，大都是民间歌谣），“雅”（分大雅、小雅，是宫廷乐曲歌词），“颂”（分周颂、鲁颂、商颂，是宗庙祭祀的乐歌）。

l 反映了公元前11世纪西周初年至公元前6世纪春秋中期的500年间的古代社会生活。

l 手法：赋、比、兴。

l 《诗经》六义：风、雅、颂；赋、比、兴。

l 句式：以四言为主。

l 《诗经》开创了我国古代诗歌现实主义传统。

l 《卫风·氓》《秦风·无衣》《邶风·静女》。

49 屈 原：

l （约公元前340年—前278年），名平，字原。战国时期楚国人。曾任三闾大夫。

l 《离骚》：《楚辞》的代表作，我国古代最长的抒情诗。

l 《离骚》开创了我国古代诗歌浪漫主义传统。

l 《九章》《九歌》《天问》《湘夫人》。

50 《楚辞》：

l 收集战国时代楚国屈原、宋玉等人的诗歌，西汉刘向编辑。

l 特点：运用楚地的诗歌形式、方言声韵，描写楚地风土人情，具有深厚的地方色彩。

l 后世称这种诗体为“楚辞体”或“骚体”。

l 多用“兮”字。

51《孔雀东南飞》：

l 我国古代最早最长的一首叙事诗。

l 选自南朝陈代徐陵编《玉台新咏》，原题为《古诗为焦仲卿妻作》。

l 与北朝的《木兰辞》（郭茂倩《乐府诗集》）并称“乐府双璧”。

52《古诗十九首》：

l 《古诗十九首》是东汉末年一批文人诗作的选辑，最早见于南朝梁代萧统《文选》。

l 刘勰《文心雕龙》称之为“五言之冠冕”；钟嵘《诗品》称它“天衣无缝，一字千金”。

53 曹 植：

l （192—232），字子建，曹操第三子。

l 《白马篇》又名《游侠篇》。

l 三曹：曹操、曹丕、曹植。

54 《长歌行》：选自郭茂倩《乐府诗集·相和歌辞》。

55 曹 操：

l （155—220），字孟德。

l 《短歌行》。

56古体诗：

l 唐代以前的全是古体诗。

l 又称古诗、古风。

l 多数是五言或七言句，也有杂长短句者。

l 平仄、用韵较自由，篇幅一般较长。

l 诗题常有“歌”“行” “吟” “引”标志。

57近体诗：

l 唐代称律诗为近体诗，绝句中也有近体诗。

l 绝句和格律诗分为五言和七言。

l 律诗分为首联、颔联、颈联、尾联（末联）。

l 律诗每联第二、四、六字平仄从严。

l 押韵：偶句末字都要押韵，一般押平声韵，首句可押可不押。

l 近体诗的绝句，也称律绝。

58李 白：

l 诗仙。字太白，号青莲居士。浪漫诗派代表作家。

l 《梦游天姥吟留别》，古体诗，选自《李太白全集》。

l 杜甫评李白：“白也诗无敌，飘然思不群。”

l 韩愈评李白和杜甫：“李杜文章在，光焰万丈长。”

l 《越中览古》，选自《李太白集》。

l 《蜀道难》《将进酒》，古体诗。

59杜 甫：

l 诗圣。诗史。号少陵野老。杜工部。

l 大李杜：李白、杜甫。

l 《登高》《蜀相》选自《杜少陵集详注》（以号命名）。

l 前人评《登高》：“杜集七言律诗第一”，“旷代之作”。

l 《兵车行》：乐府诗，题目是诗人自拟的。

l 《客至》《旅夜书怀》《咏怀古迹》《阁夜》《登岳阳楼》。《三吏》《三别》《赴奉先县咏怀五百字》。

60白居易：

l 香山居士。

l 《琵琶行》，古体诗，叙事诗。选自《白氏长庆集》。行，古体诗的一种体裁。

l 与元稹倡导“新乐府”，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”

l 《长恨歌》。

61 刘禹锡：

中唐诗人。《石头城》，选自《唐诗别裁》。

62 李商隐：

l （约813—约858），唐诗人，字义山，号玉溪生。

l 《锦瑟》，选自《唐诗三百首》。

l 晚唐艺术成就最高的一位诗人。

63 陆 游：

l 号放翁。宋代最杰出的爱国诗人。

l 《书愤》、《临安春雨初霁》，选自《剑南诗稿》。

64 王 维：《山居秋暝》，选自《王右丞集》。

65 词：

l 唐、五代时已出现，宋代流行。

l 别名：曲、杂曲、曲子词、长短句、诗余、乐府。

l 词有词牌（曲谱），篇幅上分为小令、中调和长调。

l 流派：婉约派和豪放派。

l 代表人物：婉约派代表有柳永、李清照；豪放派代表有苏轼、辛弃疾。

66 《花间集》：第一部文人词总集，收录了晚唐温庭筠和西蜀词人的词作。

67 李 煜：

l （937—978），史称南唐后主。

l 《虞美人》《浪淘沙》。

68 柳 永：

l （约987—约1053），字耆卿，原名三变。北宋崇安（现在福建崇安）人。

l 《雨霖铃》，也写作《雨淋铃》，选自《全宋词》。

69 秦 观：《鹊桥仙》，选自《词综》。

70李清照：

l （1084—1155），宋代著名女词人，号易安居士，济南人。

l 古代最优秀的女词人。

l 《一剪梅》《声声慢》选自《漱玉词》。

71辛弃疾：

l （1140—1207），字幼安，号稼轩，宋代历城（现在山东历城）人。

l 南宋最伟大的爱国词人。

l 苏辛：苏轼、辛弃疾。

l 《永遇乐·京口北固亭怀古》选自《稼轩长短句》。

72 姜 夔：

l （约1155—约1221），字尧章，号白石道人。

l 婉约派词人。

l 《扬州慢》选自《全宋词》。

73 柳宗元：

l 柳柳州，柳河东。

l 《渔翁》《愚溪诗序》。

74 元 稹：

l （779—831），字微之，中唐诗人。

l 《闻乐天左降江州司马》，选自《唐诗别裁》。

75 李 贺：

l （790—816），字长吉，中唐诗人。

l 《李凭箜篌引》，选自《李贺诗歌集注》。

76温庭筠：

l （812—870），字飞卿，太原人。

l 花间派的创始人。

l 《菩萨蛮》选自《花间集》。

77 周邦彦：

l （1057—1121），北宋词人。婉约派。

l 《苏幕遮》，选自《词综》。

78 郁达夫：

l （1896—1945），原名郁文，浙江富阳人，现代著名小说家、散文家。

l 《故都的秋》，选自《郁达夫文集》。

79 巴 金：

l 《灯》，选自《巴金选集》。

l 激流三部曲：《家》《春》《秋》。

l 爱情三部曲：《雾》《雨》《电》。

l 《家》主人公觉慧。

80 二十四史：清高宗乾隆四年（1739年）把从《史记》《汉书》到《明史》等24部史书 定为“正史”，合称二十四史。

81雨 果：

l （1802—1885），19世纪法国浪漫主义文学的杰出代表。

l 三大巨著：《巴黎圣母院》《悲惨世界》《九三年》。

82巴尔扎克：

l （1799—1850），19世纪法国批判现实主义文学的杰出代表。

l 《人间喜剧》，被称为法国社会的“百科全书”，共91部小说。

l 《守财奴》选自《欧也妮·葛朗台》。

83屠格涅夫：

l （1818—1883），俄国作家。

l 《门槛》选自《屠格涅夫选集·散文诗、文论》。

84 李 密：《陈情表》，选自《文选》。

85 赋：一种讲究辞采、体物铺陈的文体，有古赋、俳赋、律赋、文赋等。

第四册

86契诃夫：

l 俄国小说家。

l 《装在套子里的人》，选自《契诃夫短篇小说集》。主人公别里科夫。

l 世界三大短篇巨匠：契诃夫、莫泊桑、欧·亨利。

87沈从文：

l （1902—1988），湖南凤凰人，现代作家。

l 《边城》，选自《沈从文选集》。主人公：翠翠。

88 赵树理：《小二黑结婚》。

89 张承志：当代作家，《北方的河》。

90 茅 盾：《子夜》，描写了20世纪30年代的中国资产阶级的命运。主人公吴荪甫。

91 梁 斌：《红旗谱》。

92 茹志鹃：《百合花》。

93 王 蒙：《说客赢门》。

94 陆文夫：《围墙》。

95 阿 城：《棋王》。

96 莫泊桑：

l （1850—1893），法国作家，世界短篇小说巨匠。

l 短篇小说约300篇，长篇小说6部，游记3部。

l 《项链》，主人公玛蒂尔德。

l 成名作《羊脂球》。

97 高晓声：《陈奂生上城》。

98中国小说简史：

l 起源于神话传说。

l 魏晋南北朝时发展为志怪志人小说。

l 唐代发展为传奇。

l 宋代发展为话本(民间)。

l 明代发展为拟话本（文人创作）和演义小说。

99 《金甁梅》：我国第一部文人独立创作的世情小说。

100 《红楼梦》：中国古代的现实主义顶点。

101 施耐庵：元末明初人，《智取生辰纲》选自《水浒传》第十六回。

102 吴承恩：神魔小说《西游记》，有鲜明的浪漫主义特征。

103 罗贯中：

l （约1330—约1400），名本，元末明初小说家。

l 《失街亭》选自《三国演义》第九十五回和九十六回。

l 《三国演义》是一部历史小说，后人评为“文不甚深，言不甚俗”。

104 冯梦龙：

l （1574—1646），字犹龙，长洲（现在江苏苏州）人。

l 冯梦龙增补过罗贯中的长篇小说《平妖传》，改作过《列国志》。

l 编撰“三言”：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。每集40篇，共120篇。

l “三言”是宋元明“话本”和“拟话本”的总集，是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。

l 《杜十娘怒沉百宝箱》选自《警世通言》，明代拟话本。

105 凌蒙初：

l （1580—1644），字玄房，号初成，别号即空观主人。乌程（浙江吴兴）人。

l “二拍”，《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》。

l “二拍”与“三言”不同，基本上都是个人创作，已经是一部个人的白话小说创作专集。

106 唐传奇：《柳毅传》（李朝威）《莺莺传》《李娃传》《霍小玉传》。

107 章回小说：“回”，就是说书艺人在一个单位时间内所讲述的故事内容。

108 话本：说话人所用的故事底本，就叫“话本”。

109 拟话本：如果有人摹拟这种“话本”的体裁来写故事，就叫“拟话本”。

110 《错斩崔宁》：宋元话本。

111 吴敬梓：长篇讽刺小说《儒林外史》。鲁迅评曰“虽云长篇，颇同短制”。

112 曹 禺：

l （1910—1996），原名万家宝，著名剧作家。

l 《雷雨》创作于20世纪30年代。主人公鲁侍萍、周朴园。

l 《日出》《北京人》。

113 老 舍：

l 原名舒庆春。

l 《茶馆》，选自《老舍文集》，主人公王利发。

l 长篇小说《四世同堂》《骆驼祥子》，剧本《龙须沟》。

114 莎士比亚：

l （1564—1616），欧洲文艺复兴时期英国伟大的诗人和戏剧家。

l 四大悲剧：《哈姆莱特》《李尔王》《麦克白》《奥赛罗》。

l 喜剧：《威尼斯商人》，主人公夏洛克。

l 《罗密欧与朱丽叶》，根据意大利民间故事写成的五幕悲剧。

115 丁西林：剧作家、物理学家，《三块钱国币》，独幕讽刺喜剧，主人公杨长雄与吴太太。

116 戏剧语言：个性化、动作性、潜台词。

117 中国古代戏曲：

l 中国古代戏曲主要指元杂剧与明清传奇。

l 关汉卿的《窦娥冤》和王实甫的《西厢记》代表了元杂剧的最高成就。

l 传奇是明清时代的主要戏曲样式。代表作有汤显祖的《牡丹亭》、洪升的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。

118 关汉卿：

l 号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元代戏曲作家。

l 《窦娥冤》，全名《感天动地窦娥冤》。

l “正宫”：宫调之一。

l “滚绣球”：曲牌名。

119 王实甫：

l 名德信，大都（现在北京）人，元代戏曲作家。

l 《长亭送别》选自《西厢记》第四本第三折，主人公张珙、崔莺莺。

l 《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》。

120 汤显祖：

l （1550—1616），字义仍，号海若、若士、清远道人，临川（现在江西临川）人，明代戏曲作家。

l 《闺塾》选自《牡丹亭》，主人公杜丽娘、春香、陈最良。

l 《牡丹亭》原名《牡丹亭还魂记》，主人公杜丽娘、柳梦梅。

121 孔尚任：

l （1648—1718），字聘之，又字季重，山东曲阜人，清代戏曲作家、诗人。

l 《哀江南》选自《桃花扇》全剧结尾的一套曲子。

l 《桃花扇》是一部“借离合之情，写兴亡之感”的历史剧。主人公李香君和侯方域。

122 高明（则诚）：明，南戏《琵琶记》。

123 戏剧组成：

l 杂剧和传奇的戏剧语言由曲词、宾白、科介三部分组成。

l 曲词：剧中人物的唱词。

l 宾白：剧中人物的说白，一般是散文，也有少数韵语，分对白、独白、旁白、带白（插在曲词中的说白）等。

l 科介：剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。

124 袁宏道：

l （1568—1610），字中郎，号石公，明代公安（现在湖北公安）人。

l 三袁：袁宗道、袁宏道、袁中道。被称为“公安派”。

l 文学主张：“独抒性灵，不拘格套。”

l 《虎丘记》选自《袁中郎全集》（以字命名）。

125 蒲松龄：

l （1640—1715），字留仙，世称聊斋先生，淄川（现在山东淄博）人，清代文学家。

l 《促织》选自《聊斋志异》，主人公成名。

l 《聊斋志异》是一部文言短篇小说集。491篇。

126 李朝威：《柳毅传》唐传奇代表作之一，主人公柳毅、龙女、钱塘君。

127 干 宝：《搜神记》，志怪小说。

128 刘义庆：《世说新语》，志人小说、轶事小说、笔记小说。

129 盛唐两大诗派：王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，高适、岑参为代表的边塞诗派。

130 晚清四大谴责小说：李宝嘉《官场现形记》吴沃尧《二十年目睹之怪现状》曾朴《孽海花》刘鄂《老残游记》。

第五册

131 伏尔泰：法国启蒙主义思想家，18世纪法国启蒙运动的领袖和导师。

132 《文选》：我国现存最早的诗文总集。南朝梁萧统编，后人习称为《昭明文选》。

133 弗兰茨·卡夫卡：

l （1883—1924），奥地利小说家。西方现代主义小说的先驱和大师。

l 《变形记》：表现主义的代表作之一，主人公是格里高尔·萨姆沙。

l 表现主义：反对以写实手法描写客观世界，而强调表现作家的主观感受。

134 弗吉尼亚·伍尔夫：

l （1882—1941），英国著名意识流小说家。

l 《墙上的斑点》是她的第一篇意识流小说。

l 意识流：认为人的思想意识是变幻无端、纷繁复杂的流动体，他们摒弃情节，让笔触始终追随着人物的意识流动，通过象征、内心独白和自由联想来表现人的“内心真实”。

135 萨缪尔·贝克特：

l （1906—1989），生于爱尔兰，定居巴黎，荒诞派戏剧的代表作家。1969年获诺贝尔文学奖。

l 《等待戈多》是荒诞派戏剧的代表作之一。

l 荒诞派：认为世界是荒谬的，人生是毫无意义的，因此，“非理性”成为他们戏剧表现的核心内容。他们的作品无性格鲜明的人物形象，无扣人心弦的戏剧冲突，舞台形象支离破碎，人物语言颠三倒四，道具功能奇特怪异。

136 加西亚·马尔克斯：

l 生于哥伦比亚，《百年孤独》是魔幻现实主义小说的代表作。

l 魔幻现实主义的基本特征：“变现实为幻想而不失其真。”

137 现代派：或现代主义，是对19世纪80年代出现的、20世纪20年代在欧美繁荣的、遍及全球的众多文艺流派的总称。现代主义以反传统和非理性为主要标志。

138 意识流小说的代表作家：爱尔兰的乔伊斯、英国的伍尔夫、法国的普鲁斯特（《追忆逝水年华》）、美国的福克纳（《喧哗与骚动》）。

139 存在主义代表作家：萨特、加缪、波伏瓦、海勒