关于契诃夫的故事

　　1、重量大作家与小文章：

　契诃夫初学写作时，他写了五年小文章，很多人都说他在文学创作方面是不会有什么成就的。契诃夫却不这么看，他说：“小作品比大文章好，又较易获得成功。”契诃夫成名后仍然极为重视写小文章。

　2、需要晓得自己的尊严：

　契诃夫有一次接到弟弟的信，自称是“你的渺小无闻的弟弟”。他立刻提笔在回信上写道：“你为什么自称是‘你的渺小无闻的弟弟’，你承认自己渺小吗，在人们当中需要自己的尊严。你又不是个骗子，你是个正直的人，对吧，那就尊敬自己是个正直的人吧，要知道正直的人并不是渺小的，不要把谦虚和妄自菲薄混为一谈。”

　3、契诃夫的爱情：

　1898年9月，在关于《海欧》的戏剧评论会上，契诃夫与奥尔迦初次相识。当时，契诃夫38岁，已经是享誉世界的著名文学巨匠。1899年春天，奥尔迦以女主角的身份首次出现在契诃夫的戏剧《海鸥》中，两人的关系也由普通的剧作家和女演员的关系演变成夫妻关系。

中学时代就写过剧本《孤儿》和玩笑剧《母鸡叫些什么》。正式写作之后，剧本处女作是《伊凡诺夫》，之后的作品有：《蠢货》、《求婚》、《结婚》、《纪念日》、《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姐妹》；最后一部剧本是《樱桃园》。

《我的一生 一个内地人的故事》是契诃夫可数的中篇小说之一。

使用“我的一生“为题，初看起来有点牵强附会，毕竟故事从”我“二十五岁和父亲充满火药味的对话开始，结束于抱着姐姐留下的幼小外甥女出入墓园结束，前后不过三四年时间。不过，当“我”不断在心里疑问：存在了几百年的城市，浑浑噩噩，冗长缓慢，读者不难体会契诃夫意在说明一个人短短几年的经历足以推演出其”一生“的轨迹。

事实上在最后一章，契诃夫一开头就写道：”要是我有心给自己定做一个戒指，我就会选择这样一句话来刻在我的戒指上：“任何事情都不会过去“。我相信任何事情都不会不留痕迹就过去，对现在的和将来的生活来说我们所走的最小的一步路都是有意义的。”

作为大结局的一章，契诃夫简述了“我”身边众多亲朋好友的去向，提到和省长的再次见面，对“父亲老多了”的叹息，借用和安纽达在墓园见面的场景，谈到去世的姐姐，谈起“这个世界上生活是多么可悲”，给这篇文章作了总结，画上了句号。仿佛在告诉世人：过往的生活可悲地延续，一开始的决定注定了最终的结局，唯一值得安慰的是，幸福和快乐不经意点缀其间，犹如少之又少的心中还有真理的油漆工，犹如天真的小女孩。

小说描写了主人公“我” 在“追求”自己想要做的工作时的种种遭遇：与父亲对待劳动的激烈冲突，周围的人对“我”的看法，底层人们在对困苦处境的无助和对真理蔑视的双重矛盾中的苦苦挣扎，来自不同阶层的人对劳动和进步的争论，价值观的认可。

二十五岁的”我“，目睹周围脑力劳动的现状：固执的父亲设计一成不变愚蠢的房子；铁路工程师抱怨缺少各种工人，痛斥坐在写字台后面，无所事事的废物；自己的同事失去庄园，谋得写字员职位，居然是整日里闲逛，睡觉，喝酒和打猎。“我”不愿意和这样的生活同流合污，决定从事世人鄙视的体力劳动。

父亲认为体力劳动是由奴隶和野蛮人去做的，责备“我”躲避金钱和教育换来的脑力劳动，接受体力劳动是辱没门风，“扑灭祖父，伯父和父亲传递的家族圣火”。“我“很清楚父亲鄙视谋生方法背后的真正思想：颜面丢尽，招致全城的议论，这几乎是那个年代居住在大贵族街的脑力劳动者的共识。父亲威胁”我“，如果一意孤行的话，将失去父亲和姐姐的爱，将失去继承权。在”我“无法忍受乏味的脑力工作，执意选择油漆工工作后，父亲写信给省长，希望省长出面劝说，或者要求“我“ 搬离本地。

如果单是身处贵族阶级持有这样的看法，比如说，熟人遇见“我“发窘，惋惜，邻居（安纽达）甚至请求”我“不要和她打招呼，别来往，还可以理解为贵族试图保住身份，避免钱财失去的想法。但是底层人们对待脑力劳动和体力劳动的态度，扮演更加推波助澜的作用，着实让“我”惊讶和伤心。契诃夫这样描述：自从“我“做了油漆工，人们开始对“我”的背影讲出讥诮和恶意的话，对“我”最不客气的恰好是不久之前自己还是普通人，靠干重体力劳动糊口的那些人，他们假装不经意，把脏水泼在”我“身上，或是扔棍子在”我“身上。

对自己当下处境的无能为力，恰恰是底层人们追逐看似遥远的“纸醉金迷”，自我麻醉，同时又在虚幻的态度中自我欺骗，自我抬高的可悲做法。

姐姐无疑是父亲古板教育的牺牲品，是夹缝中的人，她不敢忤逆父亲的风格，耽于父亲的怒气，但又心疼弟弟，暗地支持”我“的想法并给与物质上的帮助。姐姐在压抑中渴望爱情，但又不敢正视恋情，珍贵的恋爱变得极其卑微。她不惜代价讨好 ：认可医师有妻子和孩子，认可医师在外地，对她不管不顾，最后在诞下小女孩而辞世离去。姐姐时时刻刻处于焦虑中，试图寻找缓和父亲和”我“矛盾的中间解决办法，她不知道什么是爱，也不敢勇敢地去爱，最终走上了不归路。

在姐姐罹患重病即将离去时，“我“和父亲的最后一次对话以决绝告终。父亲使用”种瓜得瓜，种豆得豆“的断言，一再坚持”我“和姐姐的当前”惨状“是咎由自取，并且强调必须回到父亲所倡导的观念，才可以得到原谅，才可以获得必要的金钱支持。

伴随最激烈的观念冲突，底层人们的反应让“我“哀其不幸，怒其不争：

辛苦挣钱的油漆工，合伙偷干油和油漆，劳动所得的工资只能靠讨要得到，讨要赏钱时竭尽阿谀奉承。小铺卖给他们臭肉，坏面粉，泡过的茶叶，在教堂里警察推搡他们，在医院医士和护士敲诈，在邮局里遭受呵斥。丧失庄园的将军夫人，在强调礼仪中和对过往奢华生活的回忆中才会显露出腐朽生活中的一丝生机。奶妈，仆人极力劝说“我”向父亲妥协，求得宽恕。“我”的妻子在农村致力办学，看到的是喝醉的农民在泥里打滚的丑态，以及在醉酒和劳动之间的“丢了西瓜，见了芝麻”的眼界窄小。

从贵族“加入“到油漆工，“我”有更多的机会看到了社会公平的缺乏。因此也展开了“我”和医师关于劳动和社会进步的讨论：虽然没有太多的鄙视，医师仍旧认为贵族应该从体力劳动中解放出来，致力于人类的进步，“我”则反对人们往往把舒适和安乐看做金钱和教育的不可避免的特权的看法，觉得生活的安乐可以跟任何东西，甚至跟干最肮脏的劳动结合起来。

这无疑是掩盖在不同劳动下的更深一层的困扰：活人的行动和思想远不及他的悲伤重大。悲伤让人们没有力气，时间思考，只是盲目地进行着当下的行为，而这又加剧了自身的悲伤。 “人感觉到自己的手，自己的脚，自己高大的身体，可又不知道拿它们怎么办好，也不知道把它们摆在哪儿好。”“我”的深深困惑由此可见一斑。

好在，即便是至暗之处，总有那么些微弱的光，一闪一闪：身为贵族的铁路工程师，没有嫌弃“我”，允许女儿和“我”结婚，并且搬到乡下的庄园生活，甚至支持“我”们从事农业活动，开办学校。铁路工程师还说：“做个正派的工人比起消耗公家的纸张和戴上公家的帽徽高明多了，也正直多了。”

同是油漆工的萝卜，用极其浅显的话表明自己的世界观：“我是这样看事情的：要是一个普通人或者一位先生，哪怕拿很少很少的一点利钱，那他就是一个坏人，这种人心里不会有真理。”他还有一句时时挂在嘴边的名言：“蚜虫吃青草，锈吃铁，虚伪吃灵魂。”是的，虚伪吃灵魂。

可能吧，物质进步很有底气地宣布人们再也不会刀耕火种，再也不会马车代步。但是一些重要话题：利益的分配，个人内心的追求，阶层之间的矛盾，阶层内部分化的价值观，始终伴随着人类的社会，与此同时，丰富的物质给这些话题增添了更多的附加值。

有的人在思考，有的人挺身而去，试图解决，更多的人按部就班，在抱怨中妥协，在无奈中沉沦，在观望中等待，在失望中退缩，在迷茫中睡去苏醒，上演着契诃夫笔下的一个个栩栩如生的人物。

也许这就是社会本来应有的状态，无论多么设计精巧的制度，总会得到蔑视，总会得到“有心杀敌，无力回天”的感叹。日子像一个沉重的车轮一样毫不留情地向前推动，把世间百态各自封存在唤作“一生”的归档文件中。

安东·帕夫洛维奇·契诃夫（1860年1月29日－1904年7月15日），俄国的世界级短篇小说巨匠，其剧作也对20世纪戏剧产生了很大的影响。

他坚持现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此忠实反映出当时俄国社会现况。他的作品的三大特征是对丑恶现象的嘲笑、对贫苦人民的深切的同情、以及作品的幽默性和艺术性。

契诃夫以语言精练、准确见长，善于透过生活的表层进行探索，将人物隐蔽的动机揭露得淋漓尽致。他的优秀剧本和短篇小说没有复杂的情节和清晰的解答，集中讲述一些貌似平凡琐碎的故事，创造出一种特别的，有时可以称之为令人难忘的或是抒情意味极浓的艺术氛围。

他采取简洁的写作技巧以避免炫耀文学手段，被认为是19世纪末俄国现实主义文学的杰出代表。他被称为“世界三大短篇小说之王”之一。他一生创作了大量作品，这些作品对世界文学的发展影响很大。

扩展资料：

1904年，1月17日，《樱桃园》在莫斯科艺术剧院首演，由康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基执导（契诃夫原本想让它成为一部喜剧，但斯坦尼斯拉夫斯基除了将一些闹剧元素有所保留外，将全剧变成了一部悲剧）大获成功。

5月，他出现了严重的哮喘，为此，他于6月赴德国巴登魏莱尔疗养，出现了心力衰竭。7月15日，契诃夫在巴登魏莱尔与世长辞。他的遗体被运回俄国，后葬于莫斯科。

19世纪80年代，也就是契诃夫刚开始创作时，俄国大量流行的幽默杂志对他影响很大，他的作品里逐渐形成了一种机智幽默，略含讥刺，平而不淡，浓而不烈的风格。

经常就是这样：由于人物本身有着某种滑稽可笑的东西，同时他又遇着了不和谐的环境，他的行为、动作，他的思想、心理无一不显得可笑，这便给作品奠定了幽默的基础，增加了喜剧的成分。

－安东·巴甫洛维奇·契诃夫

是《打赌》不？

《打赌》

一

一个黑沉沉的秋夜。老银行家在他的书房里踱来踱去，回想起十五年前也是在秋天他举行过的一次晚会。在这次晚会上，来了许多有识之士，谈了不少有趣的话题。他们顺便谈起了死刑。客人们中间有不少学者和新闻记者，大多数人对死刑持否定态度。他们认为这种刑罚已经过时，不适用于信奉基督教的国家，而且不合乎道德。照这些人的看法，死刑应当一律改为无期徒刑。

“我不同意你们的观点，”主人银行家说，“我既没有品尝过死刑的滋味，也没有体验过无期徒刑的磨难，不过如果可以主观①评定的话，那么我以为死刑比无期徒刑更合乎道德，更人道。死刑把人一下子处死，而无期徒刑却慢慢地把人处死。究竟哪一个刽子手更人道？是那个几分钟内处死您的人，还是在许多年间把您慢慢折磨死的人？”

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①原文为拉丁文。

“两种刑罚同样不道德，”有个客人说，“因为它们的目的是一致的--夺去人的生命。国家不是上帝。它没有权利夺去它即使日后有心归还却无法归还的生命。”

客人中间有一个二十五岁的年轻律师。别人问他的看法时，他说：

“不论死刑还是无期徒刑都是不道德的，不过如果要我在死刑和无期徒刑中作一选择，那么我当然选择后者。活着总比死了好。”

这下热烈的争论开始了。银行家当时年轻气盛，一时性起，一拳捶到桌上，对着年轻的律师嚷道：

“这话不对！我用两百万打赌，您在囚室里坐不了五年！”

“如果这话当真，”律师回答说，“那我也打赌，我不是坐五年，而是十五年。”

“十五年？行！”银行家喊道，“诸位先生，我下两百万赌注。”

“我同意！您下两百万赌注，我用我的自由作赌注！”律师说。

就这样，这个野蛮而荒唐的打赌算成立了！银行家当时到底有几百万家财，连他自己也说不清，他娇生惯养，轻浮鲁莽，打完赌兴高采烈。吃晚饭的时候，他取笑律师说：

“年轻人，清醒清醒吧，现在为时不晚。对我来说两百万是小事一桩，而您却在冒险，会丧失您一生中最美好的三四年时光。我说三四年，因为您不可能坐得比这更久。不幸的人，您也不要忘了，自愿受监禁比强迫坐牢要难熬得多。您有权利随时出去享受自由--这种想法会使您在囚室中的生活痛苦不堪。我可怜您！”

此刻银行家在书房里踱来踱去，想起这件往事，不禁问自己：

“何苦打这种赌呢？律师白白浪费了十五年大好光阴，我损失了两百万，这有什么好处呢？这能否向人们证明，死刑比无期徒刑坏些或者好些？不能，不能。荒唐，毫无意义！在我这方面，完全是因为饱食终日，一时心血来潮，在律师方面，则纯粹是贪图钱财……”

随后银行家回想起上述晚会后的事。当时决定，律师必须搬到银行家后花园里的一间小屋里住，在最严格的监视下过完他的监禁生活。规定在十五年间他无权跨出门槛，看见活人，听见人声，收到信件和报纸。允许他有一样乐器，可以读书、写信、喝酒和抽烟。跟外界的联系，根据契约，他只能通过一个为此特设的小窗口进行，而且不许说话。他需要的东西，如书，乐谱，酒等等，他可以写在纸条上，要多少给多少，但只能通过窗口。契约规定了种种条款和细节，保证监禁做到严格的隔离，规定律师必须坐满十五年，即从一八七0年十一月十四日十二时起至一八八五年十一月十四日十二时止。律师一方任何违反契约的企图，哪怕在规定期限之前早走两分钟，即可解除银行家支付他两百万的义务。

在监禁的第一年，根据律师的简短便条来看，他又孤独又烦闷，痛苦不堪。不论白天，还是夜晚，从他的小屋里经常传出钢琴的声音！他拒绝喝酒抽烟。他写道：酒激起欲望，而欲望是囚徒的头号敌人。再说，没有比喝着美酒却见不着人更烦闷的了。烟则熏坏他房间里的空气。第一年，律师索要的都是内容轻松的读物：情节复杂的爱情小说，侦探小说，神话故事，喜剧等等。

2 契诃夫作品：《打赌》

第二年，小屋里不再有乐曲声，律师的纸条上只要求古典作品。第五年又传出乐曲声，囚徒要求送酒去。那些从小窗口监视他的人说，整整这一年他只顾吃饭，喝酒，躺在床上，哈欠连连，愤愤不平地自言自语。他不读书。有时夜里爬起来写东西，写得很久，一到清晨又把写好的东西统统撕碎。他们不止一次听到他在哭泣。

第六年的下半年，囚徒热衷于研究语言、哲学和历史。他如饥似渴地研究这些学问，弄得银行家都来不及订购到他所要的书。在后来的四年间，经他的要求，总计买了六百册书。在律师陶醉于阅读期间，银行家还收到他的这样一封信：

亲爱的典狱长：我用六种文字给您写信。请将信交有关专家审阅。如果他们找不出一个错误，那么我请求您让人在花园里放一枪。枪声将告诉我，我的努力没有付诸东流。各国历代的天才尽管所的语言不同，然而他们的心中都燃烧着同样热烈的激情。啊，但愿您能知道，由于我能了解他们，现在我的内心体验到多么巨大的非人间所有的幸福！

囚徒的愿望实现了。银行家吩咐人在花园里放了两枪。

十年之后，律师一动不动地坐在桌旁，只读一本《福音书》。银行家觉得奇怪，既然他在囚年里能读完六百本深奥的著作，这么一本好懂的、不厚的书怎么要读上一年工夫呢？读完《福音书》，他接着读宗教史和神学著作。

在监禁的最后两年，囚徒不加选择，读了很多的书。有时他研究自然科学，有时要求拜伦①和莎士比亚②的作品。他的一些纸条上往往要求同时给他送化学书，医学书，长篇小说，某篇哲学论文，或者神学著作。他看书就好像他落水后在海中漂浮，为了救自己的命，急不可待地时而抓住沉船的这块碎片，时而抓住另一块浮木！

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①拜伦（一七八八--一八二四）英国诗人。

②莎士比亚（一五六四--一六一六）英国诗人，剧作家。

二

老银行家回忆这些事后想道：

“明天十二点他就要获得自由。按契约我应当付他两百万。如果我付清款子，我就彻底破产，一切都完了……”

十五年前他不知道自己到底有多少个一百万，如今却害怕问自己：他的财产多还是债务多？交易所里全凭侥幸的赌博，冒险的投机买卖，直到老年都改不了的急躁脾气，渐渐地使他的事业一落千丈。这个无所畏惧、过分自信的、傲慢的富翁现在变成一个中产的银行家，证券的一起一落总让他胆战心惊。

“该诅咒的打赌！”老人嘟哝着，绝望地抱住头，“这个人怎么不死呢？他还只有四十岁。不久他会拿走我最后的钱，然后结婚，享受生活的乐趣，证券投机。我呢，变成了乞丐，只能嫉妒地看着他，每天听他那句表白：‘多亏您，我才得到幸福，让我来帮助您。’不，这太过分了！摆脱破产和耻辱的唯一办法就是这个人的死！”

时钟敲了三下。银行家侧耳细听：房子里的人都睡了，只听见窗外的树木冻得呜呜作响。他竭力不弄出响声，从保险柜里取出十五年来从未用过的房门钥匙，穿上大衣，走出房去。

花园里又黑又冷。下着雨。潮湿而刺骨的寒风呼啸着刮过花园，不容树木安静。银行家集中注意力，仍然看不见土地，看不见白色雕像，看不见那座小屋，看不见树木。他摸到小屋附近，叫了两次看守人。没人回答。显然，看守人躲风雨去了，此刻正睡在厨房里或者花房里。

“如果我有足够的勇气实现我的意图，”老人想，“那么嫌疑首先会落在看门人身上。”

他在黑暗中摸索着台阶和门，进了小屋的前室，随后摸黑进了不大的过道，划了一根火柴。这里一个人也没有。有一张床，但床上没有被子，角落里有个黑糊糊的铁炉。囚徒房门上的封条完整无缺。

火柴熄灭了，老人心慌得浑身发抖，摸到小窗口往里张望。

囚徒室内点着一支昏黄的蜡烛。他本人坐在桌前。从这里只能看到他的背、头发和两条胳膊。在桌子上，在两个圈椅里，在桌子旁的地毯上，到处放着摊开的书。

3 契诃夫作品：《打赌》

五分钟过去了，囚徒始终没有动一下。十五年的监禁教会了他静坐不动。银行家弯起一个手指敲敲小窗，囚徒对此毫无反应。这时银行家才小心翼翼地撕去封条，把钥匙插进锁孔里。生锈的锁一声闷响，房门吱嘎一声开了。银行家预料会立即发出惊叫声和脚步声，可是过去了两三分钟，门里却像原先一样寂静。他决定走进房间里。

桌子后面一动不动坐着一个没有人样的人。这是一具皮包骨头的骷髅，一头长长的女人那样的鬈发，胡子乱蓬蓬的。他的脸呈土**，脸颊凹陷，背部狭长，胳膊又细又瘦，一只手托着长发蓬乱的头，那模样看上去真叫吓人。他的头发早已灰白，瞧他那张像老人般枯瘦的脸，谁也不会相信他只有四十岁。他入睡了……桌子上，在他垂下的头前有一张纸，上面写着密密麻麻的字。

“可怜的人！”银行家想道，“他睡着了，大概正梦见那两百万呢！只要我抱起这个半死不活的人，把他扔到床上，用枕头闷住他的头，稍稍压一下，那么事后连最仔细的医检也找不出横死的迹象。不过，让我先来看看他写了什么……”

银行家拿起桌上的纸，读到下面的文字：

明天十二点我将获得自由，获得跟人交往的权利。不过，在我离开这个房间、见到太阳之前，我认为有必要对您说几句话。凭着清白的良心，面对注视我的上帝，我向您声明：我蔑视自由、生命、健康，蔑视你们的书里称之为人间幸福的一切。

十五年来，我潜心研究人间的生活。的确，我看不见天地和人们，但在你们的书里我喝着香醇的美酒，我唱歌，在树林里追逐鹿群和野猪，和女人谈情说爱……由你们天才的诗人凭借神来之笔创造出的无数美女，轻盈得犹如臼云，夜里常常来探访我，对我小声讲述着神奇的故事，听得我神迷心醉。在你们的书里，我攀登上艾尔布鲁士①和勃朗峰②的顶巅，从那里观看早晨的日出，观看如血的晚霞如何染红了天空、海洋和林立的山峰。我站在那里，看到在我的上空雷电如何劈开乌云，像人蛇般游弋；我看到绿色的森林、原野、河流、湖泊、城市，听到塞王③的歌唱和牧笛的吹奏；我甚至触摸过美丽的魔鬼的翅膀，它们飞来居然跟我谈论上帝……在你们的书里我也坠入过无底的深渊，我创造奇迹，行凶杀人，烧毁城市，宣扬新的宗教，征服了无数王国……

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①在高加索。

②在欧洲中部。

③希腊神话中半人半鸟的海妖，以歌声诱惑水手，使之灭亡。

你们的书给了我智慧。不倦的人类思想千百年来所创造的一切，如今浓缩成一团，藏在我的头颅里。我知道我比你们所有的人都聪明。

我也蔑视你们的书，蔑视人间的各种幸福和智慧。一切都微不足道，转瞬即逝，虚幻莫测，不足为信，有如海市蜃楼。虽然你们骄傲、聪明而美丽，然而死亡会把你们彻底消灭，就降消灭地窖里的耗子一样，而你们的子孙后代，你们的历史，你们的不朽天才，将随着地球一起或者冻结成冰，或者烧毁。

你们丧失理智，走上邪道。你们把谎言当成真理，把丑看作美，如果由于某种环境，苹果树和橙树上不结果实，却忽然长出蛤蟆和晰蜴，或者玫瑰花发出马的汗味，你们会感到奇怪；同样，我对你们这些宁愿舍弃天国来换取人世的人也味到奇怪。我不想了解你们。

为了用行动向你们表明我蔑视你们赖以生活的一切，我放弃那两百万，虽说我曾经对它像对天堂一样梦寐以求，可是现在我蔑视它。为了放弃这一权利，我决定在规定期限之前五个时离开这里，从而违反契约……

银行家读到这里，把纸放回桌上，在这个怪人头上亲了一下，含泪走出小屋。他一生中任何时候，哪怕在交易所输光之后，也下曾像现在这样深深地蔑视自己。回到家里，他倒在床上，然而激动的眼泪使他久久不能入睡……

第二大早晨，吓白了脸的看守人跑来告诉他，说他们看到住在小屋里的人爬出窗子，进了花园，往大门走去，后来就不知去向了。银行家带领仆人立即赶到小屋，证实囚徒确实跑掉了。为了杜绝无谓的流言，他取走桌上那份放弃权利的声明，回到房间，把它锁进保险柜里。

契诃夫自1880年到1903年间创作的中短篇小说以及剧作等近五百篇。

短篇小说：《给博学的邻居的一封信》、《皮靴》、《马姓》、《凡卡》、《迷路的人》、《预谋犯》、《未婚夫和爸爸（现代小品）》、《客人（一个场景）》、《名贵的狗》等；

中篇小说：《草原》、《没有意思的故事》、《第六病室》、《决斗》、《我的一生》、《姚内奇》等；

剧作：喜剧《论烟草的危害》、喜剧《蠢货》和四幕喜剧《伊凡诺夫》，独幕笑剧《求婚》和四幕喜剧《林神》。独幕笑剧《被迫无奈的悲剧角色》、《结婚》。独幕笑剧《纪念日》四幕喜剧《海鸥》。四幕剧《万尼亚舅舅》、喜剧《海鸥》、四幕正剧《三姐妹》、悲喜剧《樱桃园》。

契诃夫截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。

契诃夫的著名作品：

1、短篇小说

《给博学的邻居的一封信》、《皮靴》、《马姓》、《凡卡》、《迷路的人》、《预谋犯》、《未婚夫和爸爸》、《客人》、《名贵的狗》、《纸里包不住火》、《哼，这些乘客们》、《普里什别叶夫中士》、《猎人》、《哀伤》。

《胖子和瘦子》、《喜事》、《在钉子上》、《胜利者的得意洋洋》、《小公务员之死》、《不平的镜子》、《谜一样的性格》、《站长》，《文官考试》、《戴假面具的人》、《变色龙》、《外科手术》、《太太们》、《幸福的人》、《在别墅里》、《大提琴的浪漫故事》。

《一件艺术品》、《白嘴鸦》、《苦闷》、《凡卡》、《食客》、《校长》、《伤寒》、《吻》、《沃洛嘉》、《祸事》、《婚礼》、《逃亡者》、《无依无靠的人》、《精神错乱》，《贼》、《村妇》、《古塞夫》、《跳来跳去的女人》、《邻居》。

2、剧作

《论烟草的危害》、《蠢货》、《伊凡诺夫》、《求婚》、《林神》、《被迫无奈的悲剧角色》、《结婚》、《纪念日》、《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《海鸥》、《三姐妹》、《樱桃园》。

扩展资料：

诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。

这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。

他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。

他信任读者的想象和理解能力，主张让读者自己从形象体系中琢磨作品的涵义。他的短篇小说《凡卡》被选入中国人教版小学语文六年级下册第15课。

参考资料：

-安东·巴甫洛维奇·契诃夫