评价<<城南旧事>>主要人物

《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。

影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。

在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。

从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走，生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。

秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。

相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。

如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。

世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。

在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。

从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。

可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印。

当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。

这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。

小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。

但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。

他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。

当我们随着影片中的人物在不知不觉中完成了各自命运时，你会惊喜地发现：随着“一

参考资料：

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《城南旧事》

《城南旧事》是著名女作家林海音的自传体小影，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说，也可视作她的代表作。 它描写二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和乐的一家。它透过主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”。八十年代还被搬上银幕，还获得了“中国**金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。

50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退，也深深地打动着我。

读《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。

影评3

原著：林海音

导演：吴贻弓、吴永刚

编剧：伊明

演员：沈洁

张丰毅

严翔

张闽

郑振瑶

出品：上海**制片厂1982年摄制

要写好影评，就必须对下列各项作出解释和评价：

1。影片的主题

2。技术质量

3。影片的思想质量和性质

4。影片的思想正当性

5。个人的贡献（如表演）

6。影片和同一导演的其他作品的关系

零零散散也不记不得自己曾经写过多少影评。一般写的时候都是出于应付考试，这是第一次打破上面提到的常规这样去写影评。在我看来有点象小时候分析语文课本时老师让我们分段，然后再划分段意。如果要让我给〈〈城南往事〉〉也影评我会这样去写。〈〈城南旧事〉〉可以分为四个段落。

第一个段落惠安会馆门口站着一个疯女人，她的家人被带走去过堂了，她的孩子一生下就被仍了，别人都不理她。只有英子愿意跟她玩，妞儿是英子的伙伴，她不是她父母亲生的，所以经常挨打。妞儿发誓要找到自己的亲生父母，英子没料到她们后来会惨死在火车轮下。

第二个段落英子搬了新家，她开始上学了，并交了一个朋友，她不知道那人为了送弟弟上学，当了小偷后来被捉去了。

第三个段落宋妈是英子的奶妈，她的亲生儿子被大水淹死了，女儿卖了所以她才来英子家当上了英子的奶妈。后来宋妈也被丈夫接走了。

第四个段落英子爸爸是位爱孩子的好老师，如今也长眠在台湾异地冰凉的地下。一切都远去……。

为什么要给这个**分段呢？我是这样想的。在我看完〈〈城南旧事〉〉以后我觉得它就好象一篇质朴清新的散文。具有散文化的叙事风格。影片一方面在更大程度上打破了故事情节的完整性和连贯性，形成一种具有较强段落感的叙事风格。另一方面它在真实自然的基础上，更强调了整个影片艺术表现的情感化和主观色彩，为影片创造了抒情散文的格调。导演吴贻弓将“淡淡的哀愁沉沉的相思”确定为影片的总基调，成功的再现了原作那种

充满了“回忆感”和“往事感”的神韵。

《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。

影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。

在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。

从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走，生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。

秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。

相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。

如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。

世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。

在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。

从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。

可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印。

当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。

这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。

小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。

但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。

他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。

还有:

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1983年，根据著名女作家林海音短篇小说《城南旧事》改编的同名**，在全国隆重公映。38年来，这部影片始终在时光的流逝中散发着迷人的芬芳，成为公认的经典。

片中的4大主演，也随着时光一道老去，他们的今昔人生让人感慨……

《城南旧事》由上海**制片厂出品，著名导演吴贻弓执导。该片以小女孩英子的视角，讲述成人世界的悲欢离合。片中的疯女人秀贞，曾与一位大学生偷偷相爱，并生下女儿小桂子。后来大学生被警察抓走，小桂子被秀贞的家人扔到城墙下，从此下落不明。

秀贞到处寻找女儿，英子帮助她与离散6年的小桂子团圆。秀贞带着女儿去找孩子的父亲，结果母女俩都惨死在火车轮下。

后来，英子一家迁居到北京的新帘子胡同。在这里，英子结识了一个厚嘴唇的年轻人，他为了供弟弟上学，不得不去偷东西。后来巡警将这位年轻人带走了，英子非常难过，不明白人间为什么会有这么多悲欢离合。

父亲患有肺病，英子一直由宋妈照顾。宋妈的命运也很悲惨，儿子掉河里淹死了，女儿也被丈夫卖给了别人，宋妈在英子家里当保姆。

英子9岁那年，宋妈也被丈夫用小毛驴接走了。英子也坐着马车离开了北京，带着种种疑惑告别了童年。

《城南旧事》的**剧本是北影厂的导演伊明改编的，原本北影厂准备投资拍摄，后因种种原因未能如愿。当时的文化部副部长陈荒煤向上海**制片厂推荐《城南旧事》的剧本，结果由上影厂投拍。

那时上影厂拍一部影片的平均资金是29万元，而《城南旧事》却花了57万元。

1982年，剧组来北京拍摄时，已找不到了剧本中描绘的原汁原味的南城街道和胡同，美工们便在废弃的江湾机场搭景。

该片在结构上具有独创性，从头到尾弥漫着淡淡的哀愁，淡淡的相思。通过英子串起了与疯女人秀贞、小偷、宋妈三段并无因果的故事。影片的意象非常唯美，宛若一幅老北京的淡淡水墨画。

影片中的两首插曲《麻雀与小孩》《送别》，也起到了以声相助，托景传情的作用。

《城南旧事》公映后引起巨大轰动，一举夺得第三届中国**“金鸡奖”最佳导演、最佳女配角、最佳音乐奖，并获得第二届马尼拉国际**节最佳故事片奖、第十四届贝尔格莱德国际儿童**节最佳影片奖，及第十届基多城国际**节二等奖。

在《城南旧事》中，英子那双明亮、纯真、迷人、 探索 的眼睛，足以让任何语言失色。当年导演为寻找英子的扮演者，考察了数百名孩子，最后才定下由沈洁饰演。

《城南旧事》公映后，沈洁成为上世纪80年代最红的童星之一。紧接着，沈洁又出演了《爱情啊，你姓什么？》《血红的杜鹃花》《模范丈夫》《上海屋檐下》等影片。她那双纯净的大眼睛，特别会诠释情绪。

沈洁1972年出生于上海，很小就成为上海电视台小荧星艺术团的演员。1992年，20岁的沈洁高中毕业了，她没有考国内的表演类艺术院校，而是远赴日本留学。

到了日本后，沈洁先学了半年日语，后选择了法律专业。大学期间，沈洁一边读书，一边在日本一家电视台担任中文节目主持人。

因为《城南旧事》，沈洁在大学里也很有影响，经常应邀做中国文化的演讲，还教日本学生学中文。

2000年，沈洁学成归国，在上海一家**集团的研究中心作研究员，后开办了自己的影视文化公司，主要从事与东京大学的文化交流。

沈洁的爷爷在台湾生活，2001年林海音去世后，沈洁经常去台湾，一是看望爷爷，二是给林海音扫墓。

林海音的另一部小说《婚姻的故事》，给沈洁留下了深刻的印象。2002年，沈洁将《婚姻的故事》改编成电视剧，她亲自执导并主演，一共投资500万元。

演完这部戏后，沈洁没有再拍影视剧，主要从事文化交流工作。现在沈洁早已结婚，并已是两个孩子的妈妈。

因共同出演《城南旧事》，沈洁与张丰毅是好朋友，经常打电话联系。

宋妈是英子家的乳母，她抛下儿女和丈夫来英子家当佣人，挣钱养乡下的丈夫和儿女。宋妈善良朴实，在感情上将英子当亲生孩子，英子也在心理上依恋宋妈。

英子的父亲因肺病去世后，家里雇不起宋妈了。宋妈被丈夫用小毛驴接走了，从此两人天各一方。

郑振瑶因在《城南旧事》中的精彩出演，荣获中国**“金鸡奖”最佳女配角奖。

郑振瑶气质优雅，特别适合演知识分子和贵妇。但在《城南旧事》中，她一改戏路，饰演一位从农村出来的佣人。

郑振瑶与扮演英子弟弟的张小宇也有很多对手戏，小家伙喜欢吃牛肉干和橄榄。拍摄期间，郑振瑶每天都会在口袋里装上一块牛肉干和一枚橄榄。

张小宇不好好拍戏，郑振瑶就哄他：“把戏拍完，我给你牛肉干吃。”就是靠这些零食，郑振瑶和张小宇圆满地完成了拍摄任务。

郑振瑶1936年出生于安徽，毕业于中央戏剧学院表演系，曾是中央实验话剧院的演员。1987年起，郑振瑶担任中央实验话剧院的院长。

郑振瑶的表演富有灵气和创意，擅长刻画人物细腻的心理活动，她主演的话剧《公主》《桃花扇》轰动一时。

1983年，郑振瑶因主演《城南旧事》中的宋妈，在全国一举成名。此后她又主演了《火烧圆明园》《残月》《同龄女友》《南行记》《继母》《皇城根儿》《我爱我家》《戊戌风云》《错爱一生》等众多影视剧。

2004年，她因为在影片《美丽上海》中的精彩出演，荣获中国**“金鸡奖”最佳女主角奖。

生活中的郑振瑶恬静、淡泊名利，酷爱读书，很有修养，深受同行和影迷的尊重。

随着年龄的增长，2008年，郑振瑶拍完电视剧《大长垣》后，没有再接戏，至今已淡出影视圈13年。

秀贞的女儿失踪，她神情恍惚，经常站在会馆前自言自语，大家都叫她“疯女人”。英子帮秀贞找回失散的女儿后，秀贞带着女儿去找孩子的父亲，结果母女俩丧生在火车轮下。

在《城南旧事》中，张闽扮演的秀贞是一位悲情人物。张闽的眼睛里有淡淡的忧郁，与秀贞这个角色特别契合。

张闽1956年出生于上海，父亲史原（原名张士原）是上海**制片厂的知名演员，1999年因病离世。

张闽的母亲罗静宜，也是上世纪50年代的知名演员。1973年，张闽中学毕业后，在上海卢湾区百货公司站柜台。

由于父母都是演员，张闽经常去**厂玩，很多演员都认识她。1979年，上影厂筹拍影片《巴山夜雨》，著名配音演员邱岳峰将张闽推荐给剧组。

张闽在片中扮演农村女孩杏花。杏花为了替家里还债，嫁给了一个素不相识的男人。她性格懦弱，最后用自杀的方式表达自己的抗争。

《巴山夜雨》公映后，获得了巨大的成功，张闽清新的形象和演技让人眼前一亮。

1982年，张闽被调入上海**制片厂，成了一名专业演员。接下来的几年间，她出演了《爱情啊，你姓什么？》《革命军中马前卒》《子夜》《笔中情》《青春万岁》《游园》《流亡大学》等众多经典影片，成为上世纪80年代最红的女演员之一。

张闽的玉照还多次上了《大众**》的封面。而且，张闽还出演了《杨乃武与小白菜》《别说再见》《这里也是一片热土》等多部电视剧。

上世纪80年代末到90年代初，国内演艺圈掀起出国潮，张闽也赴美国留学。出国后，张闽并没有当演员拍戏，而是进入一家与表演不沾边的化工厂就职。

据媒体报道，张闽的丈夫是外国人，几年前两人回香港定居。

2021年，张闽已经65岁了，早已难觅芳踪，销声匿迹。

张丰毅扮演的“小偷”，在一个荒草丛生的破院子里认识了英子。他经常与英子一起聊天，说自己也不愿意做小偷，为了供弟弟上学，他没有办法。

英子同情小偷，后来小偷被警察抓走了，英子再没有见过他。

出演《城南旧事》时，张丰毅刚20多岁，还是一个满脸胶原蛋白的小帅哥。早在两年前，张丰毅因在影片《骆驼祥子》中扮演“祥子”，有了一定知名度。《城南旧事》的推出，给他带来更大的声誉。

张丰毅祖籍河南，1956年出生于湖南长沙，毕业于北京**学院表演系。从艺以来，张丰毅主演了《龙年警官》《和平年代》《 历史 的天空》《赤壁》《人民的名义》《中国远征军》《白鹿原》《长沙保卫战》等众多热播剧，荣获过中国电视“飞天奖”优秀男演员奖等殊荣。

张丰毅有过一段失败婚姻，与吕丽萍离婚后，他与北京舞蹈学院的教师霍凡再婚。当时霍凡是未婚姑娘，与张丰毅结婚后，不知什么原因，两人没有孕育自己的孩子。

虽然是一线男星，但张丰毅为人低调，注重亲情。他的父母都已离世了，但还有一位叔叔生活在河南。尽管平时拍戏忙，张丰毅经常抽时间去探望叔叔。

叔叔早年内退，经济条件一般，张丰毅给叔叔买吃的和生活用品。他经常问叔叔有什么生活困难，叔叔为不给张丰毅添麻烦，总说自己很好。

叔叔住的是简陋的集体公房，雨天漏雨，夏天闷热。张丰毅一次性花30万元，为叔叔买了一套房子。侄子给叔叔买房并不多见，张丰毅的孝心在家乡传为佳话。

2021年，张丰毅已经65岁了。因为常年坚持健身，他身体和精神状态相当好，依然活跃在影视圈，是演艺界名副其实的常青树。

沈洁、郑振瑶、张闽、张丰毅，《城南旧事》这4大主演，在时光流逝38年后，个人的命运都发生了巨大改变。有的销声匿迹，有的彻底离开演艺圈，有的成为影视圈的常青树，他们迥异的命运让人感慨万千！

-END-