扭秧歌的伴奏 唢呐独奏

　　凡是有板有眼的，进行速度的歌曲、舞曲都能扭秧歌。快扭用4分之2拍子的歌曲，如《句句双》《反句句双》《鸳鸯扣》《五匹马》《红绸舞》等。慢扭用4分之4拍子的歌曲，如《满堂红》《鸳鸯对口》《茉莉花》《妈妈娘好糊涂》等等。

　　因为秧歌一种欢乐的舞蹈形式，又是在野外，人又多，提倡使用B调和C调的唢呐，G1和A调的太大了，音色沉闷，不符合气氛，D,E,f,G2等调的唢呐太小，舞台上可以，野外不行，声音太小，扭秧歌的人听不见。

　　唢呐一共有七个指法，分别是；高指法、中指法、低指法、上指法、下指法、托指法和裙指法。低指法(也叫鬼指法，通常不用)，第二孔作1，筒音作低音6，超吹为高音1（超吹是指筒音的超吹，是第二孔的高八度音，筒音的高八度音在第七孔，第一孔的高八度音在第八孔，其他音的超吹在本孔，这里不做讲述，以下同。所有孔全按，以急口风用力吹出的音

　　下指法（也叫本调法，常用），第三孔作1，筒音作低音5，超吹为7

　　裙指法(也叫笛子指法，用的少），第四孔做1，筒音做低因4，超吹为6

　　中指法(也叫将军指法、霸王指法，五分之一的人用），第五孔做1，筒音做低音3，超吹做5。

　　上指法（大四度和弦法，也叫反调法，常用），第六孔做1，筒音做2，超吹做7。

　　托指法（也叫隐指法，特定的曲牌用），第七孔作高音1，筒音作1，超吹作高音3。

　　高指法（第八孔作高音1，筒音作低音7，超吹为高音2。特定的曲牌用，一般不用。

　　筒音和第七孔是同调，第二孔和第八孔是同调，只不过是高低八度的关系，所以筒音和第二孔没有用它作基本1的，都是以第七、第八孔作高音1，就代替他们了。

　　一般的演奏者都是用本调（下指法）第三孔作1，筒音作低音5；或上指法（大四度和弦法，反调法）第六孔作1，筒音作低音2。因为这两个指法最容易掌握，大多数曲牌超吹4和7这两个半音很少，这两个半音的超吹基本上用不着。

　　少部分人用中指法（将军指法，霸王指法)第五孔作1，筒音作低音3，筒音超吹作5（所有孔全按）的。因为这个指法是全唢呐七个指法当中最响，音量最最洪亮的一个指法。筒音超吹是指所有的孔全按住用力吹出的音，这是一个很不好掌握的一个音，要求口哨软硬适中，演奏者嘴唇要控制好口哨，口风要急，掌握好音准。筒音的超吹，大多数人都认为发出的是泛音，其实错了，因为筒音超吹发出的音与平吹不是八度的关系。它是第八孔的上一个音，是筒音的上第十个音，和第二孔的超吹是同音，但第二孔的超吹远远的没有筒音超吹响亮，还不好掌握。高指法和低指法一般很少用，除非是最低音为1至高音6的曲子如（走进新时代）（大海航行靠舵手）等才用。

　　其他四个指法一般使用的少，除非和别人或乐队演奏，或者是特殊的曲调才用（只有一个唢呐时）。

　　这七个指法的大四度和弦的关系为；低指法反调为中指法；下指法为上指法；裙指法为托指法；中指法为高指法；上指法为低指法；托指法为下指法；高指法为裙指法注意，小四度和弦和大四度和弦不一样，比如：下指法大四度和弦是上指法，小四度和弦就不是上指法，而是托指法，上下行是八度的关系，而曲调只有ABCDEFG七个调，所以上下行就差了一个音调。每一个反调指法都是高四度指法。这七个指法在所有的唢呐上通用。只要把这七个指法精通了，你只要用一个任意一种唢呐，可以和任何型号的乐器和奏，不用换唢呐，只换换指法即可。不然的话，你就得背一大筐唢呐，那也太有点贻笑大方了，卖艺的人是不可能这样做的。

　　笛子的指法和唢呐的指法大同小异，笛子比唢呐少了第一和第七孔，为六孔，区别就在于筒音的超吹。笛子筒音平吹和超吹是八度的关系，平吹是什么音，超吹就是这个音的高八度音。筒音的高八度音也可用打开笛子第六孔，其他孔全按吹出，但这个音的音量小，而且声音干瘪，不如筒音超吹圆润，但特殊的时候也得使用。

唢呐丧事出殡专用曲有：《哭五更》、《哭皇天》、《青天歌》、《一枝花》、《哭别曲》、《大佛调》、《汉吹曲》、《大出殡》、《千张纸》、《哭七关》、《苏武牧羊》,《烟花叹》等。

一、

《哭五更》是一出地方曲艺品类，在全国各地有各种版本，通常是讲述旧社会的新娘哭嫁词，种类繁杂，说唱起来清冽沉郁同时又哀婉动人，这实属底层民间的“口白生活”。

二、

《青天歌》为道家北七真丘处机所创作作品，出自《磻溪集》，自问世以来，历来受到修道者的重视，元末混元子（王道渊）做《青天歌注释》，明代陆西星做《青天歌测疏》。

三、

《一枝花》是元代戏剧家关汉卿创作的一首带有自述心志性质的套曲作品。这套曲子用本色、生动、诙谐、夸张的语言，以大胆而又夸张的笔调，熟练地发挥了散曲形式的特点。

出殡吹唢呐的由来：

唢呐是中国历史悠久、流行广泛、技巧丰富、表现力较强的民间吹管乐器。它发音开朗豪放，高亢嘹亮，刚中有柔，柔中有刚，深受广大人民喜爱和欢迎的民族乐器之一，广泛应用于民间的婚、丧、嫁、娶、礼、乐、典、祭等仪式伴奏及吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏。

丧事吹唢呐，是对死者的思念，一般是在起灵时吹和去墓地的路上吹，到下葬时也要吹。

迎亲鼓打节奏右手打强拍，左手打弱拍。如四分音符，|X X|如用单棰，即右手打，如用双棰，左右手同时打；八分音符|XX XX|，则右手先后均匀地各打一下；前八后十六分音符|XXX XXX|，则右手手连续打二下，左手打一下；前十六后八分音符则右左手各打下后，右手再打一下。

迎亲鼓是新婚之日常见的一种烘托气氛的迎亲锣鼓，欢庆锣鼓的乐曲共分为三段，首段在帅鼓引奏下,将、校、卒鼓边的急促马蹄模仿声中，滚奏因循渐进；一曲《水龙吟》《六四二一》《急流水》突出反映万马奔腾、勇往直前的宏伟气势。

第二段通过队列阵容的不断变化，结合采用“击鼓心”、“舞鼓花”、“打鼓边”、“磨鼓钉”等击鼓演奏技巧；再现热火朝天、冲天干劲的场面。第三段应用山西民间锣鼓“三绝之一的[太原锣鼓耍大钹] “挽镲花”的演奏绝活，生动展现出一幅举国欢庆胜利的画面。

锣鼓大致可分为三种五类。三种，即：以唢呐为主并少量加入锣鼓伴奏的鼓吹乐、以唢呐与锣鼓并重的吹打乐和单纯的锣鼓乐。

五类，即：山里人新婚之日常见的一种烘托气氛的迎亲锣鼓、山里人劳动时常用于消除疲劳和推动劳作进度的薅草锣鼓、用于丧事的孝歌锣鼓、用于娱乐表演的抢彩锣鼓、用于川剧表演的川剧锣鼓。