亲如母女的婆媳是什么样的？

我自认为我与婆婆的关系很好，也能够称得上是亲如母女吧。

我与婆婆的结缘当然是来源于老公了。婆婆是东北人，说话直爽，在村里的人缘那是相当的好，我想这也是由于性格的原因吧。

其实我与婆婆之间的关系开始不怎么样，因为从来没有接触过的两个人，突然之间要在一个屋檐下生活了，所以这需要时间来磨合需要时间的来适应，这也是我与婆婆刚开始相处时会出现矛盾的原因。

刚结婚那会儿，我们毕恭毕敬，即使婆婆处理事情的方式与态度与我大相径庭，但是没有吵过架，也没有红过脸。可是我也是急脾气，在娘家又是老小，早已被惯得不是人脾气了，所以相处一个月后，我们有了争吵。我会为婆婆做的我看不过去的事情据理力争，阐明我的观点，婆婆也会说明她的看法，不过争吵不过几分钟，过了几分钟之后又恢复了和谐的氛围。

还好我们两个都不记仇，无论事情多么严重只要是说过去了，就真的过去了，使我们之间没有嫌隙。因此，我们那个时候的相处就被外人说好。因为其他人家的儿媳妇大多数都不怎么搭理婆婆，也不会拿正眼瞧婆婆，更别提关系怎么样了。我看着那些人说话的表情就能够洞察到他们的心思，我为他们悲哀为他们伤心，为他们的儿子娶了这样一个媳妇儿而觉得不值。

一次聊天，我跟老公说起了听到那些外人说他们儿媳妇不好，而我感觉自己做的还不错，老公说：你总体还是不错的，但是你们两个不该吵架，咱妈怎样也是长辈，虽说不是你的亲妈，但是那是养了我将近30年的亲妈，我看到你们吵架其实心里很不是滋味，但又不知道该怎么说，说你吧，你不高兴，我妈吧，又没法说，所以这就是所谓的“夹板气”。

我听着老公说的话，突然觉得说的很对，我做的是不错，可还有很多不足，尤其是不该与婆婆争吵。我觉得争吵过后事情就过去了，可忽略了婆婆的感受，不知道婆婆在背地里会多难过多伤心。

与老公的谈话过后，我在对待婆婆这方面简直就像变了一个人，减少了争吵，多了份和谐。婆婆也对我好，每次做饭都会问我想吃什么，一家人在一起，其乐融融的，因为我们的性格相似，相处的越来越好，也再次感受到家庭的和谐有多重要。

　　《少校求婚》油画艺术作品，是俄国十九世纪初杰出的风俗画家、批判现实主义的创始人巴·安·费多托夫讽刺性风俗画中最有代表性的一件作品。这位以绘画风俗画和讽刺画而著名的画家，用手中的画笔不停地揭露批判着封建统治阶级的阴暗面的丑陋，只可惜英年早逝终年四十七岁。

　《婚》画是他在一八四八年三十三岁创作的油画作品，时值画家艺术水平之顶峰时期。构思围绕攀高谒贵少廉寡耻的求婚场景，三组人物绘画的惟妙惟肖表情幽默风趣生动。故事梗概：门外站着身穿军服腰佩军刀一脸傲气年近六旬的少校，他高昂着头颅捋着八字胡等待着媒婆的通报。第一组人物媒婆和商人：媒婆匆忙奔人入客厅，手指门外向商人通报少校已到，老商人带着谄媚阿谀的笑容，急忙边扣衣服边往外走，他要迎接这位未来的姑爷。从他那似乎低头弯腰的奴相，不难看出商人想依附权贵的奸猾嘴脸。第二组人物商人太太和**：**去迎接少校看到的是个年近六旬的老人，她大概是反悔或者害羞了，或者是不愿意做交易牺牲品，转身想奔回自己的房间 ，太太一把拉住了她，母女俩在客厅中央相互拉扯成了一团。第三组人物仆人：三个仆人在客厅的最后面，一个女仆端着菜正在摆着家宴，但是她被拉扯的母女俩惊呆了。另外绘画的两个女仆更为生动，一个女仆可能是做饭的，她听到客厅吵吵闹闹知道是少校到来了，急忙探出头来向另外一个打听着什么，可能是议论着这桩极不相配的婚姻。更可爱是是人物前面的小花猫，客厅的吵闹声并没有打扰到它的快乐，大概商人家经常发生吵闹，它已经习惯了这种生活。

　画面采用的是平行透视构图，八个人物头部都统一在了视频线上，使看客如若身在商人之客厅，身临其境的视觉效果极佳。画面颜色后暗前明，再加上**的白粉色连衣裙占了较大画面，使看客不由自主把目光集中在了中心人物**身上，同情无奈地看着她内心的挣扎、反抗与悲愤。画面人物刻画细腻，使人过目不忘难以忘怀。