韩剧宫里的皇太子开始的时候爱闵孝琳吗？后来太子爱彩京吗

申彩静 他爱她

某天忽然成为皇太子妃的艺术高中美术科学生。

总是在校服裙子里穿着运动裤，爱用非标准语的活泼少女，拥有既浪漫又丰富的想象力。无论于男女老师都能成为朋友，虽然不与任何人为敌，但是一旦不喜欢就会坚持到底。

从脾气不好又自大的信那里，发现了皇太子孤独的心灵，因此感到怜悯而逐渐对他有好感。在这种情况下，也对律的情感日益月滋。

李信 他爱她

即将继承王位的皇太子。他非常孤单，也很寂寞。开始他经常是心里怎么想的都不说出来，让人好像看不透他。在没有彩静的空虚日子中度过了19年，在宫里各种法规约束着他，使他没有办法自在的生活。

贤明的皇帝和美貌出众的皇后所生下的皇太子，具备了知性和俊秀的外貌。对宫中严格的纪律、无聊的生活感到厌倦，因此像活到尽头的老人一样对自己的人生充满了倦怠，且不相信所谓的家族、爱情、友情。成为皇帝的话，一生都要生活在宫中，所以有着强烈的反感，因此梦想逃离宫外。

他透过不是基于爱情而迎娶的皇太子妃彩静身上，学到活在世上的真正意义，并逐渐找回生活的乐趣，感觉到爱情的真谛。

闵孝琳

信的秘密女朋友，既有美貌又聪明伶俐的女人。把信的求婚当作玩笑而拒绝。原本深信梦想比结婚更重要的她，从比赛中对关之后，想要重新找回信，将他变成属于自己的男人，但皇太子信却已与彩静结婚。为了找回信的爱，决心成为彩静的朋友。

在律的母亲慧正宫及信的好朋友仁、敬、焕的协助下，将未达到皇太子妃标准的彩静陷入危机当中。她是所有人深信的完美女人但却有着不为人知的秘密。 最后她终于明白了放手……

　　湖南卫视清穿剧《宫》剧情介绍

　　清穿剧《宫》剧情介绍:

　　考古系少女洛晴川幼年时亲眼目睹父亲洛一凡的师妹苏锦良凭空消失在花园里，长大后一直耿耿于怀，想破解谜团。在一次清理清朝王爷公墓时，她意外地看到了苏锦良当年握在手里的宝盒，准备偷偷藏起来研究，不料被人发现，危急中晴川将宝盒打开，忽然穿越时空到了清朝，成为太子的宫女。晴川巧舌入簧欲脱离魔爪，却被太子识穿，纠缠之际，八阿哥出面相救，晴川得以脱险。八阿哥踌躇满志，英姿勃勃，对晴川一见钟情，而晴川却一心只想回到现代。在一系列的失败之后，她终于认命留在清朝。但八阿哥不是她的选择，丰富的历史知识告诉她，只有跟了将来的皇帝——四阿哥，才是出路。于是她费尽心机走进了皇宫，几度九死一生，却又因为丰富的现代知识而被皇上赏识。同时她也见到了她仰慕已久的四阿哥，并为了接近他而闹出不少笑话。然而宫廷并非她想象的那么美好，为了皇位，为了争宠，整天上演着勾心斗角的戏码。在一片杀机里，能让晴川信任的只有同住一室的宫女素言。素言本是一名乞丐，得四阿哥相救，被派到深宫里做太子的内应，素言一片真心对四阿哥，却一次次地沦为四阿哥的工具。晴川目睹一切，对四阿哥的行为深感痛心。这时她发现八阿哥的母亲良妃居然就是当年穿越的苏锦良。锦良一心想回现代，整天忙于研究，被皇上视为妖孽，独住冷宫，晴川常去看她。跟八阿哥接触多了的晴川终于被八阿哥的一片痴情所动，嫁他为妻。这时，锦良研究回到现代的实验成功，锦良决定将晴川带回现代，晴川不愿意走，把机会让给了生不如死的素言。锦良和素言消失了。历史照着正轨慢慢往前走去。几番斗争之后，四阿哥登基了，八阿哥被贬了。当晴川面对变成皇帝的四阿哥时，才知道自己依然深爱着他，而他也依然深爱着自己。但她依然选择了陪八阿哥囚禁。这让四阿哥很气愤，加强了对八阿哥的管制，晴川为了让八阿哥有好日子过，决定穿越回现代。这时，因为素言的离开而痛苦万分的十三阿哥来见她，她告诉了他穿越的秘密。十三阿哥陪着晴川演了一出好戏，让皇帝误以为她已经死了，心里仍对她万般爱恋的皇帝寻遍能人异士企图回到过去，希望能有机会重来一次。

　　回到现代之后的晴川更加懂得去珍惜拥有的一切，并学会宽容别人，看淡得失。她一边研究历史，一边照顾生病的父亲，在偶然的街头，她遇见了一个跟八阿哥长得一模一样的现代男子，爱情故事再次完美上演。

　　素言来到现代已渐渐适应，可是现代人的物欲横流令她很不习惯，她忽然怀念起十三阿哥的温柔和爱，很后悔来到现代，某天的一个下午，她在民俗园里做刺绣，一个熟悉的脚步声响起，她抬起头，看到了十三阿哥的脸，爱情，生命再一次开始轮回。

　　而她也在经历了种种苦难之后找到了真爱，与之共度一生。 这部戏想告诉大家的是——珍惜。人总在不断地拥有，又不断地失去，既然不能永恒，就要牢牢握住，哪怕多一刻也好，这个剧着重写亲情的回归，阿哥们斗，妃嫔们斗，到最后失去的得到了，得到了也失去了，一个现代的女孩子让他们明白了珍惜，可惜再珍惜已经来不及了，这个剧不能光定位男人戏或女人戏，女主穿越在康熙年间，见证了阿哥们从浓烈的亲情，到为皇权走向决裂，同时，也讲述了少年成长的残酷和绝望的爱情。 有青春、成长、少许爱情、友情、亲情、心计、权谋、悬疑、杀机、痛苦、泪水、温馨、快乐、沉淀、到最后的沉思与宁静。

　　本剧主要通过一个现代少女洛晴川穿越到清朝，经历古代的生活，告诉人们一个道理，就是珍惜所拥有的，不要等到失去了再后悔，故事简单而清新，虽然是时下潮流的穿越题材，却有着寓言般的教育意义，其中包括，珍惜，胜不骄败不馁，孝顺，智慧以及生活小窍门等等有着积极意义的桥段，希望观众在观看的同时也能领悟很多道理。

　　宫杨幂版全集演员表

　　杨幂饰演郭络罗晴川(穿越女、八王爷福晋)

　　佟丽娅饰演年素言(敦肃皇贵妃)

　　冯绍峰饰演爱新觉罗胤禩(廉亲王、八王爷)

　　未定饰演爱新觉罗胤禛(雍正皇帝、四王爷)

　　唐国强饰演康熙皇帝

　　刘雪华饰演德妃(雍正生母)

　　蔡少芬饰演僖嫔(康熙妃子)

　　高昊饰演年羹尧

　　高雄饰演隆科多(孝懿仁皇后之弟，佟国维之子，雍正的"舅舅")

　　严宽饰演非凡(现代人)

　　杨 幂 饰 洛晴川

　　来自21世纪的年轻少女

　　现代古董店继承人，在订婚典礼上为了追回美人图而跑至一神秘树林中，美人图到手的一刹那却脚下一空，跌入时空隧道并穿越到清朝。

　　目的：重回现代。

　　过程：爱上八王爷。一个爱看言情小说，崇拜历史人物，结果去了历史却发现完全跟她想得不一样，于是要在步步为营的后宫里慢慢地成长，有欢笑有眼泪，有友情，也有背叛，其实是一个残酷青春成长的过程。

　　冯绍峰 饰 胤 禩

　　清圣祖八皇子——爱新觉罗胤禩

　　目的：出人头地。母亲良妃卫氏是辛者库出身。一洗出身辛者库的身份。

　　过程：很残酷，结果从量变到质变。从阳光少年慢慢变成一个城府极深、胸怀心计的皇子。

　　何晟铭 饰 胤 禛

　　清帝国第5代皇帝、清世宗雍正帝——爱新觉罗胤禛

　　目的:为天下人谋幸福。

　　过程：不择手段，厚黑无比。甚至下毒杀害太子。

　　结果：笑拥江山，却孑然一身，一堆他不爱的女人陪在他身边，很阴郁。

　　佟丽娅 饰 年素言

　　清世宗侧妃——敦肃皇贵妃

　　目的：嫁给雍正。

　　过程：九死一生，结果算是如愿以偿，也算大失所望。

　　结局：成为皇妃，养了一大缸的蝴蝶在寂寞里度日子，皇帝或许偶尔会因为政治的原因去看她，却客气得一如陌生人，她费尽心机地要嫁给他，终究也是一场虽胜犹败的战争，从单纯到极点，变成复杂到极点，用一句话概括就是——你既然招惹了我，我就要嫁给你，即使做不了你最爱的女人，也一定会做你最后一个女人。

　　汤镇业 饰 玄 烨

　　清帝国第4代皇帝、清圣祖康熙帝——爱新觉罗玄烨

　　目的：江山社稷，一心为挑选出杰出的皇子作为帝国的储君，对皇子们的明争暗斗了如指掌，却又无可奈何。夹在父亲与帝王身份之间摇摆的君主。

　　郭羡妮 饰 僖 嫔

　　清圣祖妃嫔

　　一个非常典型的后宫女子，有嫉妒，有心计，有可怜，也有无奈。她不强势，也不贪恋权势，只想在残酷的后宫里生存下来，可是命运却一步步地将她逼入深渊，最后成为一个恐怖份子。

　　目的：在后宫中生存下来。

　　过程：爱她的男人为她进宫做了太监，她爱的男人死在了她手里。

　　结果：陪伴她的只有寂寞。可恶又可怜。

　　刘雪华 饰 德 妃

　　清圣祖妃嫔

　　雍正皇帝与十四阿哥胤祯的生母，康熙最宠爱的妃子之一，隐藏在柔弱外表下的暗潮汹涌，是宫斗高手。

　　宗峰岩 饰 胤 礽

　　清圣祖两立两废的太子

　　敏感而脆弱，虽在高位却每日战战兢兢怕从高位上跌下来。

　　马文龙 饰 胤 禟

　　清圣祖第九子

　　人称毒龙九，八阿哥党，人如其名，为人阴郁，城府颇深。

　　他是八阿哥的幕僚，一心想让他当皇帝。

　　刘 滨 饰 胤礻我

　　清圣祖第十子

　　人称草包十，八爷党，憨傻爽快，大大咧咧，紫禁城中难得的直肠子。

　　茅子俊 饰 胤祯(允禵)

　　清圣祖第十四子

　　率真，年轻。清帝国的大将军王。

　　他没有经历过勾心斗角、坚信他人一切美好情感。

　　倾心年素言，为了爱她愿意付出一切。

　　麒雯 饰 金枝

　　清世宗孝圣宪皇后——钮钴禄氏

　　与以往小说里温柔贤惠的四侧福晋不同，该剧中，金枝是一个深爱四的小醋坛子，性格个性很突出，十足莽撞又毫无心机的女子，很可爱。她的爱得纯粹简单，甚至最后为了四，牺牲掉了自己……

第3集

他们结婚典礼完成大部分后，睡在同一张垫子上。彩京还咬了李信。

额、你最好自己也看看。我是凭印象和剧情介绍的。

第三集剧情：

申彩静只能无奈接受要成为皇太子妃的事实。申彩静从入宫那天起就要开始学习宫廷用语以及婚礼进行顺序等等严格的各种皇室教育。

但比起这些冷酷无情的训练来说。信对申彩静的冷漠更让她感心寒。信告诉彩京，结婚后他唯一可以承诺的是离婚，当她不能忍受的时候提出离婚的话他可以答应……

为了迎接皇太子妃的到来，宫廷十分忙碌。在皇室各成员和韩国民众的关注下，信和申彩京进行了21世纪传统的皇室隆重的婚礼。与此同时，曾经拒绝了信的求婚的闵孝琳登上了在泰国进行的芭蕾舞舞台上……

“呜啦啦，呜啦啦……”去年，韩国电视连续剧《大长今》登陆，“韩流”携带着新一轮收视高浪席卷整个中国，一时间天南海北、老幼妇孺全都津津乐道。其实，早在1997年，中央电视台引进了第一部韩剧《爱情是什么》开始，韩剧就已经在中国深入人心。随着韩剧的热播和流行，它作为一个意义传播体系所携带的价值理念和文化内涵也潜移默化地影响和感染着观众。而细心的观众也许会发现，近来韩剧的大热还伴随着剧中女性角色的日益凸显和女性意识的张扬。“传媒既是文化的承载物，也是文化的作用物。” 传播内容既是对社会文化的反映，也对社会文化意义的建构和整个社会结构具有指向性意义。从这个角度讲，电视媒体中的“女性意识”无疑是发生在现实生活中女性社会地位和角色微妙变化的镜像反射，是现代韩国女性心理诉求的映照，同时，它也塑造和构建着现行的文化和社会结构，这其中当然也包括性别结构。笔者认为，这些在韩剧中精彩纷呈的女性角色和日渐高涨的女性意识有其深厚的社会与文化成因，本文将以女性主义的视角观照这一现象，并以《大长今》等韩剧为例对其进行文化解读，破解韩剧中的性别假象。

华丽登场:反传统的姿态

俗话说:三个女人一台戏。那么，现代韩剧无疑可算得上是三“群”女人的天地:骁勇的女编剧队伍、璀璨的女明星以及痴狂的女性受众。当然，这股日趋沸腾的“韩流”也渐渐俘虏了越来越多的异性受众，并呈现出新的特点和趋势。而大打女性招牌便是其中最显著的一个。

怒放的“女人花”

说韩剧中“女权泛滥”并不是空穴来风，不说女性角色的出场数量和所占戏份比重的增加，单看电视剧名就可见一斑:从最早的《澡堂老板家的男人们》、《背后的男人》到《必胜，奉顺英》再到最近的《大长今》、《豪杰春香》、《我的名字是金三顺》、《加油!金顺》……不难发现，近来热播的韩剧以女主角命名的占了相当的比例，尽管不久前播出的《我的女孩》(《My Girl》)、《我的野蛮王妃》(《宫》)两部韩剧名前有定语限制，仍可从字面上理解为以女主角为主线结构剧情的类型。

值得注意的是，女性角色不仅在量上，而且在质上有了彰显。一大批有着独立、现代女性气质的新女性形象占据荧屏，以反传统的多元性格演绎她们越来越精彩的人生。并且，轻松的爱情喜剧逐渐代替了以往哭哭啼啼的悲情戏，不管女主角命运多么坎坷，最终都拥有一个美满的归宿。奋斗、隐忍、自尊的长今，从最底层拼杀出来，最终取得成功，有人将她的奋斗史，戏称为一部韩版《钢铁是怎样炼成的》;讲述被抛弃女孩复仇经历的《人鱼**》被比作一部女性版的《王子复仇记》，只是她的结局是有个美满的归宿;即使是丧夫的年轻寡妇金顺也以也不幸为新的生活起点，最终找到了自己的幸福……一时间，韩剧俨然成了女人的舞台，在这里，飞扬的大多是女人的梦想，女性似乎颠覆了根深蒂固的男权传统，迎来了“男女平等”甚或是“女尊男卑”的新世界。

冲破“刻板印象”的多元形象

早期引进的韩剧中，传统女性的刻板印象十分明显:温柔驯服的贤妻良母形象、善良软弱的受害者形象、美貌端庄的花瓶形象、冷酷孤独的女强人形象以及诡计多端的坏女人形象等等。加上温柔善良性格宽容的“好女人”最终得到命运的垂怜，获得幸福，行事果断野心勃勃的“坏女人”则遭受谴责，得到惩罚这一“正义战胜邪恶”的不变结局，女性的美德以单一而标准的模式被固定下来，女性形象扁平化，女性特征的多样性被抹杀，而“恰当的女性特质等同于被动性” ，这些都恰到好处地维护了男权中心社会的传统秩序。与“老”韩剧中的刻板印象形成对照，近来的热播韩剧以悖反于传统的姿态呈现出崭新的女性形象，为韩剧荧屏吹进一股清新的风。

脂粉英雄型

代表人物，徐长今(《大长今》)，明成皇后(《明成皇后》)等。前者先是当上宫内受肯定的厨师，后来虽遭人陷害，仍自强不息，终成朝鲜史无前例的女御医，其名声在《中宗实录》里有记载，名字前还加上“大”字，被称为“大长今”。后者是朝鲜封建王朝李氏第26代国王高宗的皇后，15岁入宫，凭借自己的聪明才智和政治天分成为王宫内外执掌实权的第一人，把握着江山社稷、黎民百姓的命运，用女性特有的敏感和细腻体会了王朝末年的风雨飘摇。作为韩国历史上的真实人物，长今和明成皇后可算是名副其实的“女强人”，但与传统“女强人”的刻板印象不同，她们不再是遥不可及的传奇，冷漠孤傲，而是拥有平凡的喜怒哀乐和坎坷的人生经历，长今也有自己曲折的爱情和深厚的友谊，善良的她也曾燃起过复仇的火焰;明成皇后的性格也经历了在宫中的漫长锤炼，在她身上有过各种性格因素争斗的痕迹。两者在艺术上更丰满的圆形人物形象给以往单调的女性特质以更平民化的全新诠释，透过独特的女性视角更细腻地把捉一段历史和人生经历。值得一提的是，二者身上共同闪现的主宰自己命运、对传统挑战的勇气弥足珍贵。恰如长今在“动刀子”救活难产孕妇时所言:“你说不可以，你们都说不可以，但是我做到了。”

自强不息型

代表人物，金顺(《加油!金顺》)，成春香(《豪杰春香》)等。这类女性在传统影视剧中往往扮演着楚楚可怜的受害者角色。金顺，在自己年轻的丈夫发生交通事故被医生误诊导致死亡后，在婆家受累，独自抚养丈夫的遗腹子，向艰苦的生活发起挑战的平凡女性;春香是改编自家喻户晓的韩国民间故事《春香传》中的女主角，她出身于母亲是舞女的单亲家庭，生活困顿，但独立坚忍，勇敢果断，为捍卫与李梦龙间纯真的爱情饱受艰辛，最终获得了自己的事业和幸福。与那些每日愁眉苦脸的悲凉女性形象不同的是，金顺和春香乐观地面对每一天，微笑着面对生活的挑战，而正是她们这种面对挫折与磨难时积极向上坚韧勇敢的精神使她们最终获得了幸福。这其中不乏现代意识和传统价值观念的冲突，如金顺带孩子改嫁的问题，都以女性坚持自己的原则向传统挑战获胜而告终。这些平凡女性的励志故事告诉我们，现代女性依然善良宽容但却不再是依赖男人保护才能生存的弱者，自强不息的女性完全可以掌握自己的命运，争取自己的幸福。

“没”女型

代表人物，金三顺(《我的名字是金三顺》)，杨松儿(《红豆女之恋》)等。三顺是一个30岁、未婚、长相普通的韩国女人，拥有一张五官毫无特色的圆脸，臃肿的体型;虽然是蛋糕西点师，但毕业于毫无名气的厨师学校，经常处于失业状态;虽然她努力地爱着男朋友，但还是在和男友相恋三年后被抛弃了;因为存款基本交给婚姻介绍所做手续费，所以也没有钱。可就是这个什么都“没”的女人也得到了自己的幸福，让被美女养刁的观众宠爱有加;而“红豆女”松儿则是一位在儿童乐园工作的平凡女孩，她长相平平，脾气坏坏，个性直率、易冲动，因此常得罪周围的人，极没人缘，是众所公认的“恶女”，但其实她是一个本性善良的女孩，只是不善表达。该剧将韩国童话故事中美丽又心地善良的“土豆女”和长像难看、且心眼又坏的“红豆女”两个角色以反喻的方式颠倒，打破传统故事的典故与传统中人们对“以貌取人”的刻板认知，以一种新的诠释来描述一个新时代灰姑娘获得真爱的故事。“没”女的大行其道，一方面是真实地反映了时下众多韩国女性的生活现状，而另一方面则代表着一股颠覆传统的女性力量。她们证明，平凡甚至丑陋没关系，不是传统好女人也不要紧，每个女人都有追求属于自己的幸福的权利。

复仇女神型

代表人物，阿丽莹(《人鱼**》)，郑兰贞(《天下女人》)等。阿丽莹以报复抛弃自己和母亲的父亲为人生目标，她以电台作家的身份成名之后，故意接近诱惑同父异母的妹妹殷芮英的未婚夫李宙王，并取得成功，但最后被爱情和家庭的温暖所救赎;皇族出身的郑兰贞阴差阳错地被京城一名大官的小妾收养，受尽歧视和嘲笑。为了改变自己卑贱的身份、将所有曾歧视过自己的人踩在脚下，她做了文定皇后的弟弟尹元衡的小妾，并将他的正式夫人毒死。从此卷入宫廷女人勾心斗角的权势斗争，并帮文定王后掌握了国家政权。复仇的女性让人想到“最毒妇人心” 这句令女性不悦的评价，是心狠手辣的“坏女人”，甚至她们的复仇也只能是以牺牲自己的色相和幸福为代价的惨烈方式，然而这类角色的出现让潜藏在女性身上的不满得以宣泄，即使善良如长今，也有过复仇的欲望，而复仇本身就代表一种悖反于传统、瓦解秩序的力量。

古灵精怪(野蛮女友)型

代表人物，韩智恩(《浪漫满屋》)，珠裕玲(《我的女孩》)，申彩京(《宫》)等。这种类型在韩剧中很多，“野蛮”系列影视剧中到处都有她们的身影，张娜拉饰演的角色大都属于这种类型。韩智恩是个无厘头的网络作家，珠裕玲是个可爱的小骗子，而彩京则是假想中君主立宪制现代韩国世俗又开放的野蛮王妃。她们野蛮率真，活泼善良，勇敢果断，泼辣霸道，个性鲜明。韩智恩会与心上人唇枪舌战到面红耳赤，珠裕玲谙熟骗人的小伎俩，擅长搞怪和恶作剧，她们是不安分的破坏规矩者，渴望自由和超越，是现代指向传统昭彰的旗帜。在她们身上找不到出传统贤妻良母的影子，却散发着现代气息和最真纯的率性。真纯是她们与传统坏女人相区别的一道鸿沟，而野蛮是她们反抗的姿态。

不坏的女二号

代表人物，金熙真(《我的名字是金三顺》)，闵孝琳(《宫》)。她们站立在原来“反面角色”的位置，却一样美丽自尊。同作为剧中女主人公爱情的争夺者，熙真有着美丽的外表，更有着让人感动的勇气和坚强，她独自忍受病痛的折磨，背负男友真贤对自己的误会，坚守自己的爱情，勇敢乐观地生活;孝琳拒绝皇太子李信的求婚而错失了自己的爱情，但家境寒微的她始终执着于自己的芭蕾梦，没有得到爱情仍然可以有精彩的生活。这类女性角色的出现无疑给传统女性刻板印象中“非好即坏”的单调审美和价值判断标准以新的定义和诠释，给女性性格和特质以更全面和多元的展示。

午夜的钟声:童话只是童话

韩剧似乎打造了一个承载现代女性梦想的神话，然而表面聒噪的女性性别意识和自我意识是作为新的编码渗透进传统的父权话语体系，还是仅仅作为延续传统性别秩序的一袭华美的外衣让我们再重新审视这些“新”形象。

传统秩序:女人的魔镜

综观所有的女主角，拨开她们身上闪耀的各色现代意识光芒，几乎每个女性都有一颗传统的真善美的心，而正是这种美德使她们获得最终的幸福，成为打动男主角和观众的杀手锏。长今善良美丽、宽容坚忍的传统妇德，使她身上散发出迷人的女性光辉;春香对爱情的坚贞和无私捍卫也是男性心中理想的女性美德;金顺的隐忍温柔、善良孝顺让她赢得了长辈的接受和另一段真爱;野蛮女友们不羁的性格下也隐藏着善良纯洁的本质，最终俘获男主角的心;即使平凡如金三顺，虽然不美，但对于男主角来说，却有着母亲般的安全感，连她凸出的圆肚子，也被男主角当成舒服的枕头;而复仇女神阿丽莹最终也在亲情、爱情的感召下拔掉了满身的刺，回归传统。

在这里升华的新主题是:新元素只是旧传统的点缀，初步获得解放的现代女性的生存和发展既有反传统文化的一面，也终究离不开对传统文化的认同。也许真善美是永恒的女性美德，不分年代，但问题的关键是，谁在观看为了谁的观看基本上每个女主角的幸福结局里都离不开与白马王子型的男主角终成眷属的路数。美德是获得男性爱情的筹码，而男性视点就是秩序和标准。离开了男性的肯定，它将毫无意义。即使女性形象上出现了反传统的新因素，很多时候也只是在暗合男性新的审美标准，在尊崇传统文化的今日韩国社会里依然保持着对于女性完满人格的期待。“没女”金三顺被白马王子般的男主角真贤爱上并不意味着现实生活中的她也会有如此优待。事实上这只是女人一厢情愿的童话，正如三顺时常出现的幻想一样不切实际。而三顺代表着现实生活中众多的平凡女人，调查表明，韩国女人当中自己认为肥胖的占73%，也就是说每10个韩国女人中就有7个认为自己胖。 --这就不难理解三顺受到女性观众热捧的原因。如果说她有什么值得男主角爱的话，也是她的传统美德:充满爱心地做蛋糕、煲粥，有母亲般的宽容体贴和安全感，真诚乐观……而绝非她的长相平凡和身材肥胖。反传统只是女性的想象，而回归传统才是实质皈依。

“市场化机制选择的竞争模式在呼吁女性积极、进取、独立、坚韧的同时，男性的全球化语境仍把女性的命运浓缩、把握在寻找爱、依靠爱的方寸天地间。在一部分新锐女性为女性的重新定位、为女性的全新定义冲锋陷阵之时，父权话语下的女性编码却在光怪陆离的传媒包装的重新演绎下得到了前所未有的张扬和加强。” 近来热播韩剧中虽然出现了不少“不坏”甚至可以说是优秀的女二号，但在观众的眼里，她们仍然处于不讨好的位置，唯一的原因只是她们没有得到男主角的爱情，她们为成为爱情的赢家而险些迷失自己，有的时候她们甚至只是成为了男主角移情别恋的牺牲品。前者如《浪漫满屋》中的姜慧媛，《我的女孩》中的金世璇，后者如《我的名字是金三顺》中的金熙真，《宫》中的闵孝琳。巴尔扎克认为，“最佳的生活对男人来说是名分，对女人来说是爱情。只有在女人将她的生活变成一种无止境的奉献，如同男人的生活是不断地行动一般，她和男人才能取得平等。” 女人大都在传统话语下落入了这样的爱情陷阱中。尽管现代韩剧很大一部分是“女人编女人演女人看”，女性的个体性得到了相当程度的凸显，“但是女性作为言说主体、经验主体和思维主体的主体性仍被富丽堂皇的‘男女平等’意识所剥夺着。” “当流行乐坛先锋李玫扭动着腰肢唱着‘魔镜魔镜告诉我，男人到底要什么’时，我们终于明白了魔镜不仅仅在白雪公主那里被当作了道具，在后现代社会中当男人把镜子给了女人，男人就已经知道了他就是镜子。当女人自以为她已经主宰一切时，镜子却早就主宰了女人，这就是千百年来镜子与女人和男人之间的角色关系。男人以镜示鉴，女人以镜为鉴。”

“现代灰姑娘虽然模仿了女性主义运动塑造的独立、自强、反叛的女性形象，但她们并不是突破反而回归了传统灰姑娘故事的结局，从而重申了家庭、爱情、婚姻、温情等传统的价值观念的不可抗拒性。”

母亲和女儿:女性的角色定位

似乎每部韩剧都捧红了人气超过同等程度女艺人的男艺人，往往是女性自己塑造的理想的男主角形象受到了女性观众的狂热追捧。这不得不归功于由于文化机制的塑造而形成的女性群落。比较起来，韩剧中的男主角几乎是完美的。帅气、富有、善良、温柔、痴情、事业有成……基本上满足了女性对理想中“白马王子”的所有幻想。他们或许有点小毛病，霸道、幼稚、固执、孤傲等等，但却能激起女主角和女性观众的母性，像纵容孩子似的庇护宠爱他们，如《浪漫满屋》中的李英宰，《豪杰春香》中的李梦龙、《我的名字是金三顺》的玄真贤等等;即使是不得所爱的男二号也几乎臻于完美，并对女主角十分痴情，是女主角委屈落难时的避风港，扮演着类似父兄的角色，“关注她的幸福，并成全她的幸福”。如《宫》中的李律王子，《浪漫满屋》中的柳民赫等等。正如前文所说，现代韩剧很大一部分是“女人编女人演女人看”，这些好男人无疑是女人的美好愿望，而同时我们却也可以从中看出女性自觉或不自觉中给自己的角色定位:母亲和女儿。

女儿身份期待从精神分析角度可理解为源自于伊莱克拉特情结(女俄狄甫斯情结)，即恋父情结，女性往往希望自己受到父亲或兄长般的庇护，在身处危难或遭受凌辱时被拯救，渴求安全感，归属感。剧中男主角的温柔体贴，善解人意，无疑是女性对父爱般的异性恋憧憬向往的投射对象，从某种程度上讲，女儿身份可视为父权制界定和控制女性的社会机制，因为，它巩固了男性强大、女性柔弱的刻板印象，重申了女性受保护、对男性顺从的地位。

而母亲身份则更为复杂。基于弗洛伊德的心理分析学中母亲在恋母情结中与孩子的关系理论，“母亲是父亲和儿子的欲望客体。父子在母亲的身体上进行竞争。同时，男性性格的健康成长主要依赖于母亲的作为 ”，因此，“母亲的定义内含一个悖论:母亲既是男性争夺的被动的客体，又是肩负很重要的责任的主体。” 在韩剧中我们随处可见年轻女性对待恋人时闪现的母性光辉，可以看成是女性潜意识下的母亲身份期待。其中受到肯定的女主角实际上扮演着成就和改变男主角的女性。《豪杰春香》中的李梦龙从一个吊儿郎当的问题学生到考上名校、当上检察官，春香实在功不可没，没有她的帮助这种转变是难以想象的;《我的名字是金三顺》中的玄真贤如果不曾受到三顺的感染，他还是那个关闭心扉、不可一世的“冰王子”;《宫》中太子李信的孤寂生活也是因为彩京的出现而有了崭新的轨迹……有趣的是，女主角的生活往往因为男主角的介入而成为噩梦的开始，如春香的辍学和逃离以及彩京的失去自由。总而言之，在这些女性身上的母性特质成就了男性健康积极的性格和人生，是肩负重责的主体。然而，对于女人来说，“扮演母亲的角色是可怕的”，因为只有当她以仆人的身份出现时，她才被赞美，“‘我是上帝的仆人。’人类史上她第一次匍匐在儿子脚下，顺从地接受被指定地劣等位置并对此毫不在意，男性由此获得了最重大的胜利。之后用对圣母的狂热崇拜来确定胜利--既然女人已最终失败，她的名誉应该得以恢复。” 因而女性充当母亲的主体地位是在父权话语下顺从妥协的结果，它让女性相信自己的女性气质使她天然适合肩负母亲的责任，使女性沉湎于自己母亲身份的主体虚幻当中，心甘情愿协助男性巩固既定秩序。

从以上分析可以看出，尽管有气势汹汹的“娘子军”编剧队伍，但透过近乎完美的男主角审视，韩剧中的女性不约而同地扮演着类似的身份角色，不管她们以多么反传统的姿态出现，终究逃不开父权话语编码体系下的思维和身份惯性，自觉地站到男性为其安排的位置。“正如一位女性主义学者提出女性同时成为观看者和被观看者的这种关系，不仅决定了大部分的男女关系，也决定了女性自己的关系。女性不但成为自己观看的影像，亦将自己转化成为一种客体，一种影像的客体、一种景物。这样一种内在于女性自我观看当中的男性视点在她心里建立了一种自我审视的机制，无论男性在不在场，这样一种机制都保证了女性永远处于被观看的位置上。”

新仪式的旧意义

一段时间热播的韩剧都是有固定模式的，类似的情节，类似的结构方式，类似的人物关系。变换的只是演员的面孔和故事背景。高度程式化的模式让韩剧具有了某种“仪式”的意味。仪式，是人类学概念，即“受规则支配的象征性活动，它使参加者注意他们认为有特殊意义的思想和感情对象。” 作为一个媒介意义传播系统，当仪式出现在韩剧中时，它无非是通过相同的模式输出特定的内容，以达到使其参与者--观众，共享其意义的目的。“不同的是，这种仪式凭借电视这种大众媒介作为传播手段而影响空前。” 而韩剧叙事机制和情感模式的新动向也意味着仪式内容的新含义。

为了使剧中的爱情发生得更吸引人，用被笔者称为“契约式婚恋”的模式来结构故事情节，成为编剧们的新宠。这种新叙事模式还有一种更通俗的称谓:先结婚(契约)后恋爱。它在最近的韩剧，尤其是青春偶像剧中十分流行，出现频繁。像《美妙人生》、《浪漫满屋》、《我的名字是金三顺》、《豪杰春香》、《我的女孩》(假扮表兄妹)、《宫》等等。男女主人公不得不结婚(或订立契约)的原因五花八门:《美妙人生》中是因为一夜情有了孩子迫于男方家长的压力;《浪漫满屋》中是因为男主角为保护暗恋的心上人而女主角希望得回自己的房子;《我的名字是金三顺》中是男主角为免除母亲无休止的相亲安排而女主角为保住父亲留下的房产;《豪杰春香》中结婚是为了维护声誉而免受退学的危险;《宫》中是履行祖辈订下的婚约……这种为了达到一定目的而有附加条件地假装结婚或恋爱的方式在有着两千多年儒学传统、重视诚信、家庭观念浓重的韩国“盛行”(电视剧里)无疑具有颠覆传统和瓦解神圣的意味。尽管订立契约的名目繁多，但也有共同点:男方往往处于因为前一段感情求而不得的失意状态，家境殷实，订约或结婚不是因为物质上的不得已，更多的是感情方面的原因;而女方则多半在经济上困顿而不得不“出卖”自己(很多时候能得到一定的物质回报)。因此，在没有长辈干预的契约订立上，男方往往处于相对主动的状态，他们通常是先提出契约要求的一方，而女方往往经历了对男方铺设的“救赎之路”犹疑不决，最后迫于形势而答应接受。有长辈干预的契约(结婚)订立上，长辈的命令是高悬在晚辈头顶的一把刀，不容违抗，当然，男方家长是主导，女方家长 (很多情况下是寡妇) 出于经济或其它问题上的弱势或被动或欣然接受。在这场看似基于平等自愿原则的契约订立上，依然可以清晰地看出父权话语的操控和主导地位，女性仍处于消极被动的角色位置。尽管一波三折，几乎所有的故事都有一个“王子和公主从此过上幸福生活”的美满结局，但这仅仅是用看似悖反于传统的模式“曲线救国”、回归传统，除了炫耀父权意识的胜利，别无其它。新仪式，旧传统，换汤不换药。

当我们将包裹在旧秩序话语表面的华丽外衣撕开，当我们从电视剧中美妙的太虚幻境中醒来，生活还是原来的生活。就像沉醉于绚烂舞会的灰姑娘，听见午夜十二点的钟声敲响，不得不回到现实的位置--童话终究只是童话。

《大长今》:女性的狂欢与重建想象

韩剧中女性的经历和际遇似乎是现代女性的性别意识和自我意识在传统秩序下一场悲剧性堕落的演示。尽管如此，它毕竟反映了现代女性的现实困境，更为难能可贵的是女性积极的反叛意识和改写性别身份的表达尝试。传播内容是对社会文化的反映，而去年在湖南卫视热播的《大长今》中无疑凝聚了现代女性的全部想象，刻画了“红楼梦”般恢弘的女性群像，它在构建一个女性的伊甸园之梦的同时也展示了女性的现实困境和达到梦想的崎岖道路。

青春励志传奇:现实之困

“她的一生，遭遇无数PK……”湖南卫视借超女之势将《大长今》解读为一出不折不扣的“古装版超女”:平民、青春、追梦、残酷竞争……这些现代元素借一段传奇历史微妙再现。“长今的梦想是做御膳厨房的最高尚宫，后来又希望做一个可以拯救百姓的高超医者。但在朝梦想前进的道路中，她遭遇无数的残酷PK。一次次御膳竞赛，她的对手或经验丰富、或有厨艺天才，稍有闪失，就可能被逐出宫廷;一次次医术实验，她的病人是皇宫贵族，对手是老到高明的御医，动辄就是性命攸关。” 这里值得注意的是，长今充满激烈竞争的一生中，爱情争夺退到了幕后，“职场”挑战跃到了台前，而女人与女人的斗争是核心。难怪许多人从《大长今》中悟出了现代职业女性的现实处境。在御膳厨房里，长今遭遇的是御厨世家出身的对手崔尚宫和崔今英，而内医院中她的对手不仅有优秀的医女阿信，还有她的众多“上司”-- 老到高明的御医。长今的坎坷经历影射出女性在职场的辛酸困境。

尽管表面看来，斗争的主体是女人与女人，矛盾是与男人无关的“内部矛盾”，然而这场轰轰烈烈的勾心斗角背后有一句隐晦的潜台词:这实质上一场现代女性意识与传统秩序的较量。长今的每个对手后面都连带着一个顽固的传统力量阵营，她要对抗的是整个父权社会。崔尚宫的蛇蝎心肠不能不归咎于她沉重的家族政治使命对正常人性的扭曲，这种扭曲世代相传，延续和巩固着传统的男权家族秩序，女性被当成一颗可悲的棋子，成为政治斗争的牺牲品。她的狠毒和奸诈形象也暗合了男性心中的坏女人刻板印象“女人与一切被压迫者一样，有意掩盖她客观的真实性。奴隶、仆人和穷人，那些看主人眼色行事的人，都明白用一直的微笑或是深浅莫测的无动于衷去对付主人。他们的真实情感以及真正的行动被小心翼翼地隐藏起来。同样的，女人从小就学会了欺骗男人，玩花招和诡计多端……她如此谨慎、虚伪，永远在演戏。” 而从新一代接班人崔今英身上我们能更清晰地看到一个自我意识觉醒的女性在传统家族秩序重压下挣扎矛盾的苦闷。正因为她身上的自我意识，她最终也没能成为合格的崔家人。

如果说厨房在“君子远庖厨”背景下尚可算女人的“职业”地盘，那么要从内医院的医女中脱颖而出成为能中宗诊治的御医，长今无疑在与男人“抢饭碗”。而她不安分的想法往往挑战着权威，惊世骇俗:居然要在龙体上动刀子!这也注定长今在成为女御医的道路上出乎寻常的艰难和坎坷。长今是在父权秩序下寻求女性的独立和自强，就意味着她必须向传统和权威宣战，这其中包括被传统禁锢、作为男权话语捍卫工具的女性对手，作为权威、长辈、师长的男性阻碍力量，以及世俗观念、传统道德、刻板成见等内在制约力--这正是当代带着强烈自我意识、性别意识的女性在找寻新的社会定位时所面临的现实困境的隐喻。不同的是即使她们也怀着长今般的梦想、学习她顽强坚忍、自尊自立、永不言弃等长今精神，也不见得有如同长今般的耀眼成就和幸福归宿，毕竟长今天资聪慧，背后还站着“守护天使”中宗和闵大人。戏如人生，而人生却不尽如戏。

中文剧名：宫

电视台：韩国MBC电视台(接档《英才的全盛时代》)

首 播：2006年01月11日首播（韩国每周三、四播放）

集 数：16（预计）

导 演：黄仁磊

编 剧：任恩雅

原着：朴素熙（韩名“宫”，中名“我的野蛮王妃”）

主演：尹恩惠 朱智勋 金正勋 宋知孝

类型：漫画改编/励志喜剧

语 言：韩语

字 幕：中文简体

制作出品：YYCAF强档制作并强烈推荐

人物介绍(复制地址可看大图)

内容介绍(漫画内容)

这是部韩国作者"朴素熙"老师的作品

是描素假如韩国的皇室还存在的虚拟故事。

故事一开始～

17岁的王世子“李绅”因家族因素，使得中殿妈妈逼他结婚。

王世子心想，娶一个自己不熟的人为妻，那到不如自己去找一个认识的！

但事情并没有如此顺利，他告白失败了！

因此只好接受……

中文剧名：宫

韩语剧名：궁

英文剧名：Palace

电 视 台：韩国MBC

首 播：2006-01-11（韩国每周三、四播放）

集 数：暂定16集

导 演：黄仁雷 황인뢰 (A Man Who Holds Flowers)

编 剧：任银儿 (Tell Me Something /A Perfect Match)

原 著：朴素熙（韩名“宫”，中名“我的野蛮王妃”）

主 演：尹恩惠 朱智勋 金政勋 宋知孝

格 式：SDTV-RMVB

音 频：韩语原声

字 幕：中文简体

制 作：韩剧热线制作组

监制： 咖啡猫

翻译： 紫烟轻娆

时间： 66 lyly

片源： 小西

特效： 66

压制： Ke2042

制作团队

导演：黄仁雷

MBC《恋爱的基础》《女人靠什么活着》《低头的男人》《珍藏的不会忘记》《都市中的爱情》等

KBS《女秘书》《对不起我爱你》制片人

音乐剧《夏得勒咖啡（音译）》《最后的舞请与我一起》执导《请关灯》《毕业》等

编剧：任银儿（音译）

**《有好人介绍给我》剧本

**《同龄课外老师2》《浪漫史PAPA》《新娘授业》剧本

登场人物

申彩静--尹恩惠（饰）

某天突然成为皇太子妃的艺术高中美术科学生

校服裙里穿着运动裤，喜欢骑着自行车看风景的运动行少女，拥有漫画般的想象力。

跟年龄无关地易于相处，不与任何人为敌，但是却有一经讨厌坚持到底的特质。

成为皇太子妃后对所有少女憧憬对象的皇太子信对任何事情都倦怠的病态心理大失所望，因生活方面不停地起着冲突，进入宫中生活后了解到信的倦怠和孤独，渐渐对他产生怜悯之情。

另一方面，因对结婚后遇到的律感到异性情感而混乱。

彩静是迅速地观察到表面优雅万分，实际却暗潮汹涌的欲望与权利斗争的宫中局面，身处宫中轴心，起到变化宫和宫中所有人物的中心人物。

李信--朱智勋（饰）

即将继承王座的大韩民国唯一皇太子

贤明的皇帝和美貌皇后所生的知性美貌集于一身的皇太子

认为宫中严格的厉律太过古板，对死气沉沉的生活产生厌倦的信，表面上以厌世的古稀老人姿态对周遭的一切充满着倦怠，却对内心的炙热苦恼万分。

对于一生都要以皇帝身份生活在宫中的事实充满抵触情绪，梦想某天可以逃脱。

看到并不是基于爱情而迎娶的彩静后学到生活的真谛，渐渐找回对生活的活力，感受到爱情的信。

与一直以来的恋人孝琳的关系中走着感情的钢丝，凡事都与情敌律对立。认为无论是宫中还是世界的任何一角都没有自己立足之地的信是NOWHERE MAN

孝琳--宋知孝（饰）

舞蹈家，信长久、且唯一的女朋友，

外貌、财力、头脑一样不缺的完美类型。

王室一直盛传的皇太子妃人选。

想要把信变成自己的专属，开始展现想要成为韩国国母野心的孝琳。

但是，因恋人关系的信与彩静成婚，皇太子妃的美梦破碎。对于凭空出现夺走自己梦想的彩静，对天敌般充满攻击性。为了找回受创的自尊心，为了争取皇太子的爱情不断努力。接近有可能帮自己实现野心的继承顺位第2的律，遭遇意想不到的感情变化而慌乱。

彩静、信、律所组成的3角、4角的爱情关系中一向是重要变数的引导人物，懂得为了现实中的利益而牺牲眼前的敏锐的女人。

为了追求自身的梦和理想，比任何人都具有奋斗的热情。

李律--金政勋（饰）

皇位继承顺位第2的义城君

因为成长在国外的缘故，不象信一样对宫中生活充满抵触的律，拥有天生的乐观性格和自然的态度，以无所不知的博学多识博得众人喜爱。

如果说信是直线性的行动派，那么律就是行动前深思孰虑的迂回派。

对孤苦将自己养大的母亲拥有很深的情感与怜悯的律，理解着母亲对于权利的贪欲，自身也开始逐渐对王权表现出关心。

从私立学校转学过来，对初见的彩静怀有好感的律，知道过世的先皇所定下的婚约竟是“继承皇位的孙子”时，平生第一次对皇位产生梦想程度地爱着彩静。

虽然对因自己身份而接近的孝琳保持距离，

却因理解孝琳欲望，在以后的关系中逐渐产生感情变化。

如植物吸水般吸入王权和与孝琳混乱的关系，却如向曰葵追随太阳般自然地与彩静陷入感情纠葛，与独一无二的皇太子继承人信成为对手。

连续剧《宫》以现在的韩国是在立宪君主制的假定条件下开始。

皇帝病危，皇太子信接到皇太后命令：与早就选定好的对象举行大婚。信深知皇太子的人生里永远没有个人选择。 但是他的年纪，也不过19岁而已。信向女朋友闽孝琳求婚。当作玩笑的孝琳为了国际芭蕾舞比赛的练习离开。信没有挽留，只是望着孝琳的背影浅笑。事业全毁后转为专业“主妇”的爸爸和保险设计师妈妈。艰难的条件下却依然创造自己的幸福的彩静的家族，因困境与皇室结为亲家。一直不当回事的爷爷所谓的政策婚姻，竟成为实让彩静的父母晃如梦境，花样年华的19岁当头竟然说结婚，彩静因无法接受放声痛哭。信以无所谓由谁来当皇太子妃的姿态欣然应允婚事。另一方面，对男朋友即将结婚的事实毫不知晓的孝琳，在异国专心致志地进行芭蕾舞练习。还有1年前放弃了皇太子职位与妻子一起去英国的，孝烈皇太子的儿子也是皇位继承顺位排名第2的律重新回到故土。律的归来让皇后本能地对皇太子信的皇位（尊重官方原文，不是王位而是皇位）充满危机感，命令信要对此早做防范，信却嘲讽着皇位的斗争，对皇后的话置若罔闻。为了接受预备皇太子妃教育，彩静来到别宫（王或王太子婚礼时，迎入王妃或世子嫔的专属宫殿）—云岘宫。来到别宫的信，惊讶于身着大礼服的彩静的美丽…

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黄仁雷

编剧: 寅恩雅

主演: 朱智勋、尹恩惠、金桢勋、宋智孝、崔福岩、金惠子、金相中、李允芝、朴灿焕、沈惠珍、姜南吉、尹有善

类型: 喜剧、爱情

制片国家/地区: 韩国

语言: 韩语

首播: 2006-01-11(韩国)

集数: 24

单集片长: 65分钟

又名: 我的野蛮王妃、Princess Hours、Palace

在这部连续剧，韩国摇身一变成了一个君主立宪制国家。近来，因为皇帝身体越来越差，为了完成父王的愿望，高中生皇太子李信（朱智勋 饰）答应了太后会尽快和之前订下婚约的女子结婚。其实李信之前瞒着其他人和女孩孝琳已经秘密来往了一段时间，当他向孝琳求婚时，孝琳断然拒绝了他。虽然李信痛失爱侣，但想到孝琳不用在宫中变成失去自我、任人控制的木偶，他还是感到了一丝欣慰。

和李信订有婚约的女孩是高中生彩京（尹恩惠 饰），她的一家只是韩国平凡家庭中的一员，既不是富可敌国、亦非达官贵人，甚至连爷爷多次提到彩京和皇太子订有婚约，大家都以为他只是在痴人说梦。直到彩京一家接到皇室的信函，大家才惊觉原来爷爷不是在吹牛！正当彩京一家欢呼雀跃的时候，特立独行的彩京却宣布会拒绝这门包办婚姻，然而，家庭的困境让她最终无奈接受了这门婚事。

就在这时，14年前因车祸而丧生的孝列皇太子的儿子李律（

申彩景 - 尹恩惠饰

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　剧情简介《宫》改编于同名漫画，是一部虚设场景的青春偶像剧。给我们讲述了一个在君主制度下，皇子与平民联姻的现代故事。