请问这部电视剧叫什麽名字

　　我以前看过，不过也忘了名字，上百度查了下，其实那段时间我也很喜欢

　　心不再遥远

　　编剧：王明娟

　　主演：王琳、丹江、李劼、宋茜

　　出品时间：2002年

　　剧情简介：

　　晴雨是房屋中介公司的职员，三岁时父母离异，和母亲子旋相依为命。母亲是个美丽能干的建筑设计师，也是传媒争相追逐报导的女强人，从不依赖男人，但却是个对家事一窍不通的天真浪漫派母亲，身为女儿的晴雨自然而然肩负起“家庭主妇”的责任，照顾母亲的生活起居。由于从小就替工作繁忙的母亲包办所有的家事，所以十分贤慧能干，善于照顾他人。但她对工作谨慎保守常让自己躲在自己的世界中裹足不前，在面对感情时，非常在意周遭的一切，行事谨慎，对爱情总是胆怯而无法踏出第一步，无法坦率面对自己真实的感受，做起事来也是半途而废。母女二人个性对比强烈，对爱情的看法也存在着极大的反差。这种两代人爱情的“错位”使故事充满了喜剧效果。

　　子璇因接受采访而结识严寒，严寒是个敬业的工作者，但他对现实工作环境感到厌烦，开始与子旋的交往并没有让他对生活的态度有什么转变，但后来子旋的认真与真情感动了他，使他感到生命里不能再失去这个美丽的女人，他的工作也起了翻天覆地的变化……晴雨则对乡下调来的明磊产生好感，明磊从小在乡下的大家庭长大，气质恬静，特别有老人缘，是个敦厚木讷的好青年，虽动作慢条斯理，但他真诚的处世哲学是能打动顾客的心，业绩始终一枝独秀，对任何人都很好，然而懦弱的晴雨到底能否大胆正确对待这份情感？……母女两人在走过情感甜蜜与挫折的路上，始终相互扶持、共同成长……

　　分集介绍：

　　第一集

　　晴雨三岁父母离异，母亲子旋是一位建筑设计师，从不依赖男人，但对家事一窍不通、晴雨照顾两人生活起居。公司来了新同事明磊,晴雨对他心生爱慕。子旋应邀上电视台，结识英俊的制片人严寒顿生好感。严寒对子旋非常倾慕，展开热烈的追求。子旋早已对严寒早有好感，终抵挡不住严寒的追求，两人情投意合……

　　第二集

　　明磊女朋友安妮瞒着明磊，偷偷与丁丁交往，新戏开拍，却没有安妮，伤心至极的安妮回到明磊家中大闹，明磊出言相劝，安妮生气而走。安妮回想起这些事情，对明磊心感疚意，决定回珠海。明磊、晴雨两人外出吃饭，花心的严寒在外面四处留情。富翁欧阳振南欣赏子旋，振南派遣手下给子旋送去礼物……

　　第三集

　　子旋到严寒家约会，接到另一女友打来的电话怒火中烧，车子遇意外。晴雨工作出错被当众责骂并要求她重做，晴雨感到很困窘。子璇不愿偷工减料、同流合污和男投资人闹翻。男投资人破坏了她的办公室，并恐吓要报复她。明磊约晴雨吃饭两人共度了愉快的一晚。欧阳震南带领一些人来到子璇家要为子旋出气遭拒绝。恰巧被送晴雨回家的明磊撞见，对子璇大发脾气后离家而去。

　　第四集

　　晴雨一人住在外面倍感害怕，子璇也一团糟。母女俩都想念对方，震南告知子旋他已派人暗中保护晴雨。情人节夜晚，晴雨巧遇明磊，向明磊表白却被拒绝，伤心失落的晴雨想起母亲决定回家。明磊挂念安妮，回珠海找她，却看见她与丁丁在一起非常开心，明磊内心十分痛苦，唯有悄然离去。子旋与晴雨再次回到温暖的家庭生活。与子旋分手后的严寒，心情沉闷，工作失意。明磊向安妮提出分手，安妮死活也不肯，但奈何明磊去意已定。

　　第五集

　　明磊回到珠海，意外在自己家门口发现晴雨归还的书，两人见面后却欲言又止,晴雨借雨伞给明磊时,明磊十分感动，遂对她表白爱意。明磊、晴雨两人开始交往。子旋在公司搞设计，却无心工作，她禁不住画了严寒的图像。严寒为躲避情人的纠缠，来到明磊公司找新房子，严寒与明磊相识。严寒不改风流本性，见到美丽的睛雨忍不住调戏她，令睛雨十分尴尬。

　　第六集

　　张老太太在家中昏倒，明磊及时赶到送她到医院，张老太太病情严重急需输血，明磊得知立即输血给她。子旋接到一桩大工程，解决了她的财政危机，工程老板还约她到哈玛渡酒店见面。晴雨悉心照料张老太太，还煲汤给她喝，两人无话不谈成了好朋友。张老太太得知明磊输血救活自己，非常感动，把房子卖给了他。欧阳震南叫手下请子旋来酒店，他亲自向子旋道歉，子旋原谅了他，并与他共舞。欧阳震南向子旋表白爱意，子旋只当他是好朋友，婉拒了他。

　　第七集

　　严寒在片场与谭飞闲聊中突然感悟到应该对自己心爱的女人忠诚，他决定改变自己过往的生活方式，重新找回子旋。因租房子一事,严寒与明磊成了好朋友。振南相约子旋聚会,但子旋明确向振南表示她深爱的是严寒,振南很失望。子旋越想忘记严寒就越不能自拔。晴雨约明磊到家中吃饭，晴雨邀请明磊到家作客，交谈中明磊得知子旋是晴雨的母亲，非常惊讶，想不到性格反差极大的两个人竟是母女俩。

　　第八集

　　子旋与严寒也来到酒会。在酒会上，子旋介绍欧阳震南给严寒认识。严寒不习惯与欧阳在一起，他急忙拉着子旋介绍其它朋友给她认识。酒会完之后，子旋对严寒大发脾气，说她不是一个装饰品，让严寒随处介绍。严寒向她道歉。明磊在珠海的培训已经结束，即将调回广州，晴雨得知此消息心里很茫然。明磊约晴雨出外吃饭，劝她不要胡思乱想，还说会到珠海找她，明磊无所谓的态度使晴雨对这段感情没有信心。

　　第九集

　　安妮来到丁丁的公司，想证实丁丁对她的爱意。这时华钰来到了公司，公司的员工通知了丁丁，才不使难堪的场面出现。安妮出来后怀着敌视眼光与华钰对望。华钰在洗手间处无意听到员工谈论丁丁与安妮的暧昧关系，十分难过。子旋验出自己怀了孩子，立即将这一消息告知严寒，严寒非常兴奋，子旋并坚决要打掉这个孩子，严寒非常失望。因为以前悲惨的经历使她对婚姻没有信心。严寒对此给予理解与支持。

　　第十集

　　明磊就要回珠海了，他特意与同事们去探望张老太太，张老太太得知他要走的消息，叮嘱他要尽快娶晴雨过门，晴雨一脸尴尬地站着，同事们此时才知道他们两人在谈恋爱。明磊临走当日，晴雨一个人躲在房中哭泣，子旋劝她去送明磊，不要遗憾终生。晴雨听后立即赶往火车站。在车站，明磊知道晴雨自己最爱的人是她，两人难舍难分……

　　第十一集

　　严寒为即将出生的孩子起了一大堆的好名字，让母女俩乐透了。但原来子旋早以决定为孩子起名叫“侬侬”了。晴雨这才知道子旋怀孕的消息，晴雨又气又喜。在安妮住所，安妮与华钰争吵起来，华钰气愤之下用刀刺伤了安妮。安妮经医生检查只属轻伤。不知情的华钰在外面焦虑地等待，担心自己被起诉，情绪十分不稳定，晴雨叫母亲子旋送华钰回家。丁丁在病房劝告安妮不要起诉华钰，不要把事情闹大，安妮这才看清丁丁自私自利的真面目。

　　第十二集

　　明磊送晴雨时，晴雨告知明磊自己的想法，明磊对晴雨说要对两人的感情有信心。安妮与明磊及磊母回广州，晴雨前往送行，安妮偷偷对晴雨说她要重新夺回明磊，晴雨心里十分痛苦。晴雨的公司来了一位新同事叫思东。思东英俊、开朗，是一个开心果，他为同事带来许多欢乐，晴雨与他交谈后，心情快乐起来。夜里，严寒到子旋家，不料门锁打不开，并试图从后门爬入，晴雨误以为是小偷，不幸把严寒打了轻伤……

　　第十三集

　　晴雨病了，子旋非常担心。晴雨想念明磊，偷偷跑去珠海找明磊，到了珠海却看见明磊与安妮在一起，失望而回。晴雨与明磊在广州相会，两人玩得很开心。晴雨顿觉之前是否自己太多疑了，但在明磊临回珠海时，睛雨还是向明磊坦白了心事，对明磊说起安妮对她所说的话，明磊疑惑，晴雨感到失望。突然明磊冲下车，说只爱她一个人，明磊决定不回珠海。一女同事对严寒出言挑逗，并留下了房门钥匙……

　　第十四集

　　思东到晴雨家作客，子旋认为思东不错，但晴雨内心只有明磊。严寒不改风流本性，与女同事发生了一夜情，但忘记拿项链，被子旋无意中在留言中听到。欧阳震南知道严寒欺骗了子旋，派手下绑架严寒到温泉会馆，震南警告严寒不要在外拈花惹草，要他专心对待子旋，不然他会重新追求子旋，严寒也强硬地对震华说不会放弃子旋。震华听后很高兴。子旋不肯接听严寒的电话，严寒借晴雨作“传声筒”，把自己心声告知子旋，子旋装作生气，心里却很开心。

　　第十五集

　　思东想追求晴雨，却苦于找不到机会，苦恼不已。子旋借要取回保健卡，来到严寒家，严寒见到子旋大喜，紧紧抱住子旋，子旋被他的真情感动，两人和好如初。严寒对谭飞说要向子旋求婚，让她过上幸福的生活，谭飞祝福他。安妮约明磊去酒吧喝酒，安妮对明磊说导演找了一个女演员作她的候补，她怀疑导演与那个女演员有一腿，想挤掉自己。明磊劝她不要这么多疑，做好自己的事。

　　第十六集

　　子旋自意外流产之后，心情欠佳，一次她看到医院一产妇辛苦的样子，突然感悟到有些事是上天早已注定的，世事就是这样，没什么大不了，想通后心情开朗起来。子旋回来告知晴雨，晴雨替婆婆、母亲高兴，多年恩怨此刻换来和解。严寒与明磊在酒吧闲聊，严寒谈起自己的往事，庆幸现在找到真爱——子旋，明磊为严寒的转变高兴。严寒约一位偶像派歌手那菲上电视台谈拍一部《月光》电视剧之事。那菲被严寒优雅的举止、不俗的谈吐倾倒了，决定接拍这部电视剧。

　　第十七集

　　晴雨没精打彩回到家中，子旋不解，询问晴雨原因，晴雨告知母亲明磊本来约自己一起去看安妮的演出，可明磊有事不能来，遂要她送花给安妮，而自己又不想前去。子旋听后要她要有自信，爱情要靠自己去争取。晴雨闻言后立即前往剧场。晴雨在打球中找到了失去已久的自信，她非常感谢思东。那菲加盟《月光》剧组，由于拍戏太辛苦，经纪人劝那菲不要拍了，可那菲已经深深爱上了严寒，不愿离开。严寒不明原因，在旁极力支持那菲，那菲内心非常高兴。

　　第十八集

　　明磊因工作上的事烦恼不已，为了不让晴雨担心而不告诉她。晴雨为明磊冷落自己的事而苦闷，特地找思东聊天，思东鼓励她去珠海找明磊问清楚。晴雨与思东到了珠海，却看见明磊与安妮在一起。在咖啡厅晴雨与明磊分了手，明磊很痛苦，安妮要求与明磊复合，被明磊拒绝。一次，思东与晴雨打球，明磊特意去找晴雨，告知晴雨自己爱的人是她，并已决定调回广州工作陪伴她左右，晴雨感动，再次接受了明磊，思东祝福他们，但心里却很失落。

　　第十九集

　　严寒跟同事那菲回家商谈事情，子旋恰好也在严寒家。子旋误会严寒又有新情人，那菲也想获严寒欢心，两人相见气氛紧张，子旋因严寒关心那菲而与他大吵后离开严家。严寒制作的《月光》电视剧大受欢迎，严寒告知子旋，子旋祝贺严寒。那菲适时向严寒大献殷勤，却得知严寒深爱子旋，心中不是滋味。子旋拎点心去严寒处探班，却看见严寒与那菲在一起，她误认两人有亲密关系，大闹片场后扬长而走。

　　第二十集

　　一次，晴雨与明磊去看**，明磊忽向晴雨求婚，晴雨未答应，明磊愕然。那菲感觉有人跟踪她，到严寒家躲避，子旋看见那菲忘在严寒家的外套，气愤离开。那菲借送蛋糕之意向严寒表白，却被拒绝。子旋突被人绑架，一夜未回，晴雨不知所措，只好找严寒。原来这是 晴雨与欧阳震华设下的圈套，绑架子旋，想试探严寒对子旋的真心。严寒不知是计只身前往救子旋，严寒与子旋相遇后说出心里话，子旋感动，与严寒紧紧拥抱在一起，两人之前的误解烟消云散。

　　第二十一集

　　安妮来找晴雨，安告知晴雨明磊并不爱她，晴雨非常伤心。明磊回来之后，向晴雨道歉，并说要把婚礼延后。晴雨为了成全明磊与安妮，对明磊说她要分手，明磊无奈之下只好同意。子旋告知晴雨要和严寒结婚，晴雨祝福母亲。一次睛雨与明磊在街道相遇对视一笑。子旋与严寒举行婚礼，思东也赶来祝福，子旋、严寒、晴雨、思东四人沉浸在幸福时光中。 （完）

你自己又何尝不是被《三国演义》的内容所误导。

我不否认周瑜有才，而且是大才，勇谋兼备。我下面要列举的人有的虽然没有周公瑾，但何尝不是勇谋兼备。

鲁肃，东吴水有周公瑾，陆有鲁子敬，可知道他的才干。而且他在东吴所领之职，都是将帅之位，演义中他被诸葛亮玩弄于股掌之中，但其真人却并非如此。你以为当年单刀赴会的是关羽吗，错，是鲁子敬，东吴几番索回荆州不成，后来关羽摆下鸿门宴，而鲁肃单刀赴会。宴会中怒骂关羽，关羽羞愧，事后归还了荆州部分土地。可笑的是，周仓历史中似无此人，世上竟然在后世有了周仓庙。鲁肃文武双全，得以证实。

周瑜，楼主说了，也是勇谋兼备。但楼主似乎只着眼于早期。早期周瑜从孙策，为将亦为军师，主要是孙策手下将少，而周瑜又是“游侠，好击剑”，说明可能担当武将，当然就有武力一说。但是到了后期，他便没有亲自上战场直接杀敌了，原因为何，皆勇武比不上其他武将。其实，在我看来，周瑜的武力还比不上鲁肃，可能就是袁氏降将吕旷、吕翔的武力差不多。但无可否认，确有其勇。如果楼主回想一下刘备军早期的简雍、糜竺早期在军中又是文臣，又是武将就知道了，只不过两人都是比较平常的文臣武将罢了，而周瑜是文治大于武工。

徐庶，也同样是。三国志同样记载他“游侠，好击剑”，更是为友杀人，更名单福，也是一个可文可武的人，但是在不论在演义，还是在三国志里，都没有提到他勇武建功的事情。他出场不久就被骗走是一回事，在那个时候在刘备身边可用只将在当时还有余也是一回事。楼主同意吗。

说真的，对于纯谋臣，说到郭嘉，我只想笑。鬼才的称号也是不假，攻心也是真的。但我私人对他所做的，就一个评价——奸。

他每次的计谋都是让别人狗咬狗，自己在一边捡便宜，然后，便宜捡了，两条也是遍体鳞伤了，也是他打算吃狗肉褒的时候了。

戏志才，据说才干也是不赖，郭嘉就是戏志才死后，曹操问荀彧谁可以代替戏志才的位置，才被荀彧举荐的。可惜，此人死的更早。

贾诩，郭嘉指定的继承人，被称做毒士，的确是够凶的。就以前董卓也对他礼貌有假，虽然董卓对忤逆他的人都几乎敢杀，唯独贾毒士拒绝做他的谋臣，他还不敢怎么样。只对西凉军说了一句话，就把王允整死了。一生换了五个主子，曹操的禁卫典韦，子曹昂，从子曹安民都死在贾诩的毒计下，可他还是一生平安，家人也没有一点意外，最终位列三公，老死的时候八十多岁了。而且赤壁之前，他就劝戒过曹操，稳定荆州，徐图东吴，可惜，曹操不听。

庞统，凤雏。有才吧。别又信演义那套，以为死于落凤坡，他是在围攻雒城的时候，被流箭射死的。这跟玩CS中流弹死一样郁闷。可惜，他的功劳被漠视了。

诸葛亮，说真的，我对他真不怎么感冒。内政倒是真弄的不错，内政之臣也培养了不少，可以关于军事的谋臣没见着。弄的凡事要亲为，不过却是个稳抓稳打的典型，一般你根本找不到进攻他的破绽。

　　莫里哀的喜剧艺术体现了古典美的光辉，更是古典美的延宕。古典主义文学在法国最具代表性的文学形式是戏剧。莫里哀的喜剧成就超过了古典主义悲剧，他的喜剧成为17世纪法国古典主义文学最杰出的代表。彼埃尔·高乃依（著有《熙德》等），若望·拉辛(《安德洛玛刻》等)等，对于古典主义戏剧的发展起了极大的推动作用，但是真正将法国古典主义戏剧发挥到极致并在世界范围内产生重大影响的是莫里哀，他是迄今为止世界上数一数二的喜剧家。

　　莫里哀的喜剧成就超过了古典主义悲剧，他的喜剧成为法国古典主义文学最杰出的代表，究其原因主要得益应该是其喜剧超凡脱俗的艺术魅力。悲剧是伤悲的凝结物, 喜剧是欢愉的闪光点。笑是喜剧的灵魂, 而喜剧作家的任务就是探究人们的可笑之处。“欧洲是喜剧的故乡，从古希腊到古罗马, 特别是经过文艺复兴运动, 欧洲的喜剧在17 世纪的法国, 由莫里哀将其推上了一个发展的高峰。”⑴莫里哀一生对喜剧痴情不改, 自从1643年，莫里哀和一些青年戏剧爱好者一起组织“光耀剧团”后，他便开始了他的戏剧生涯，并且为之奋斗终身，直至生命的最后一秒。他广泛汲取民间艺术精华,拓展戏剧表现范围，从而形成自己独特的喜剧风格，揭示了一个个深刻的主题，他是当之无愧的喜剧大师。

　　要从古典主义的角度来审视莫里哀的喜剧，那么有必要简单的介绍一下古典主义的源流始变。“古典主义”在文艺思想史上，人们最早是把古罗马时期的文艺思潮称为古典主义。“古典主义”的意思是指优秀的、完美的。“美”一直是艺术的“核心”，在经历了古希腊、古罗马这一段漫长而又光辉伟大的“古典主义”时期后,人们学会和创造了完美的艺术作品,著名的米洛的“阿佛洛狄特”就诞生在那个时期。从过程上来讲，古典主义是指从十七世纪初期的本·琼生所代表的古典派到十八世纪的新古典主义作家如蒲柏等。古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮，具体是指17世纪产生、繁荣于法国并且后来影响和波及全欧的一场文学运动。古典主义之所以会在法国的发生和繁荣，一方面是由于封建王权与新兴资产阶级相妥协以及在此背景之下实施的文化政策：另一方面勒内·笛卡尔及尼古拉·布瓦若等人的理论指导及铺垫。笛卡尔的唯理主义是法国古典主义的哲学基础，布瓦若的《诗的艺术》是古典主义的美学规则和艺术理想。古典主义文学在法国最具代表性的文学形式是戏剧。虽然说十七世纪是法国古典主义文学的全盛时期，但在十六世纪，它已开始萌芽。马雷伯可以说是它的创始人。他主张文学要为王权服务。他严格要求语言纯洁，反对七星诗社毫无限制地扩大法语词汇。之后如彼埃尔·高乃依（著有《熙德》等），若望·拉辛(《安德洛玛刻》等)等，对于古典主义戏剧推动与发展又起了极大的作用。但是真正将法国古典主义戏剧发挥到极致并在世界范围内产生重大影响的是莫里哀，他是迄今为止世界上数一数二的喜剧家。下面我将从古典主义的原则和方法出发，通过戏剧情节审美性、戏剧矛盾冲突、多样型技巧、人物性格等四个方面来对莫里哀的喜剧艺术进行初步探析：

　　一、戏剧情节审美性——迂回曲折而又出乎意料，是对古典主义原则的继承与创新

　　戏剧的情节是戏剧的生命力所在。古典主义要求戏剧情节要粘练突出，要有计划的展开。在这个层面上来讲，与莫里哀有关的便是对于戏剧悬念的运用与创新。戏剧的情节是用制造悬念来吸引观众, 并迫使观众抱着期待的心理关注戏剧的发展。但这个悬念在什么问题上悬, 在什么地方不悬却有着不同的处理方法。一般作家制造设计悬念多是尽量把观众蒙在鼓里, 不到最后不露谜底, 莫里哀在喜剧创作中却独辟蹊径。在《太太学堂》中他从人文主义观点出发，讨论了爱情、婚姻、教育以及其他社会问题。第一幕第一场中奥拉斯向阿尔诺耳弗泄露了自己与阿涅丝的恋情时, 这一点同时也公开给了观众, 大家明明白白地掌握了他们两人朋友加情敌的关系。这里人们关切的不是剧中人物的关系, 他们更担心的是剧中人物那种“亲密”的敌对关系如何维持冲突将向何处发展阿涅丝面对两个男人的选择以及她的命运将会怎样 这一连串悬念, 光打雷而不下雨,让观众担心焦急，不知何时暴风骤雨会落向那一对恋人的头上。这种悬念没有玄味, 但却更让人焦虑, 这种焦虑是喜剧抖包袱所必需的系包袱或称蓄势。《太太学堂》在情节结构上的一大特点就是公开的秘密。公开是指主要人物之间的关系对观众公开, 秘密是指剧中人“不识庐山真面目, 只缘身在此山中, ”他们自己的处境、矛盾冲突的发展等是秘密的。“过度的公开,一切了如指掌, 对观众就失去了吸引力, 同时也就失去了审美价值。”⑵如过度的秘密, 观众对剧情一无所知,那将会分散观众的审美注意力, 他们首先得集中精力搞清楚剧中人物的基本关系, 然后才能审视情节发展和戏剧冲突的内涵所在。只注重外在枝节而难以顾及内在魅力, 这就会影响喜剧的审美价值, 总有些捡芝麻丢西瓜之感。这里的难点在度的把握。莫里哀对这一点的把握, 对秘密与公开关系的处理是恰到好处的。莫里哀喜剧情节设计的另一个重要特点是让剧情在重复中发展, 这主要是由作者的思想立意、艺术构思和剧中人物的性格决定的。鲁莽热情的奥拉斯向阿尔诺耳弗泄露了自己的全部计划, 然后就去与情人阿涅丝约会, 这样的情节在剧中前后重复了五次之多。每次都是以奥拉斯暴露计划为界限。没有奥拉斯的泄露, 就没有阿尔诺耳弗的防范, 没有阿尔诺耳弗的防范和防范的失败, 也就没有一系列的喜剧场景和喜剧效果, 同时也就会缺少对封建卫道者必然失败的主题表达。奥拉斯第一次向阿尔诺耳弗告知他将与情人幽会之事后, 阿尔诺耳弗马上找到阿涅丝, 告诉她:“他要是敲门的话, 你从窗口扔下一块石头砍他。”第二天, 他幸灾乐祸地去看奥拉斯, 并假惺惺地说:“你相信我, 我确实为你难过”。说这话时, 他心里是非常得意和自豪的。但是他要女孩子完全无知, 偏偏就是这完全无知的女孩子, 用她想出来的兵器, 就在他眼前反把他骗了。原来, 阿涅丝投出来的石头上带着一封情书。作品中写奥拉斯一连用了六个反问, 使得扮演假面的人本想嘲笑别人一番, 没想到却成了被嘲弄的对象, 而且还不得不跟着别人一在嘲弄自己。当然, 对他来说这笑是勉强和苦涩的,但在观众眼里, 这笑是发自内心的畅快的笑。因为它是愚蠢的丑者自炫失败后的献丑。没有比喜剧主角聪明反被聪明误更具有喜剧效果了。这就形成了主要情节在重复中的不重复细节。喜剧的主角成了必然的丑角, 在情节的多次重复性发展中, 在人们的连续笑声中, 喜剧实现了自己的审美化。

　　二、戏剧矛盾冲突——自然合理又不失欢快，是对古典主义理想的典型实践

　　古典主义要求戏剧冲突要明显，自然，要集中强烈。喜剧离不开欢笑, 笑是喜剧家的主要武器, 但剧作家所要达到的目的却不仅仅是笑, 而是在笑声中让观众体味出什么东西。奥尔恭的愚昧所导致的滑稽、尴尬, 茹尔丹奴颜屈从贵族所导致的丑态, 正是缺乏阶级自尊心, 盲目崇拜贵族的必然结果, 因而所引发的嘲笑声也包含着沉甸甸的现实内容。阿尔诺耳弗企图以社会地位与财产的差距拥有来弥补年龄上缺陷, 以无知为目的来培养一个对自己百依百顺的愚忠型妻子, 以隔断社会交往强迫背诵“妇道格言”来保住其不戴绿帽子的命运。这一切显然既不合时宜又枉费心机。阿涅丝就是不遇到奥拉斯，其失败也是必然的, 阿尔诺耳弗每次都明明白白地知道他们的计划, 但每次都是除丢丑献眼外均无法阻止事情的进展就说明了问题。在剧中, 由于培养白痴型妻子的任务主要是交给修道院来完成的, 因而剧本又将封建教会和修道院对人性的戕害、对情感的践踏和其说教在现实面前的苍白无力, 从一个侧面展示在了观众的面前。在喜剧的笑声中, 宗教的虚伪和欺骗受到了严重的打击。从喜剧的实际来看, 阿尔诺耳弗灌输给阿涅丝的是“丈夫就是她的长官、他的领主和他的主人” ,“地狱里有滚水锅, 女人不干正经, 扔在锅里就再也出不来了”。这些思想在中世纪可能还起点作用, 在17 世纪的法国就已经是缺乏市场的“思想垃圾”了。加上13 年修道院对阿涅丝的“封闭式教育”,一经与现实生活接触, 就立刻土崩瓦解了。在舞台上一个个封建卫道者带有历史必然性的失败场景,“白痴”阿涅丝大智若愚式的对答, 双方你来我往的喜剧性冲突既让施教者尝到了活该品尝的苦滋味, 又使观众忍俊不禁享受到了快乐, 同时它在人们笑声中流泻出的是对封建宗教思想的讽刺、嘲弄和批判。这正是莫里哀喜剧笑声经久不衰的内在力量之所在, 它也是一切喜剧笑声能否经得起岁月苍桑淘洗的关键。

　　三、多样型技巧——观照情节而不显突兀，是对古典主义延拔中的点睛

　　能否使戏剧收到良好的效果，戏剧技巧的运用至关重要。对于此，古典主义强调灵活性与多变性。关于喜剧效果的取得，它涉及到人物性格、戏剧情节、矛盾冲突等问题, 也就是达到目的的方法问题。莫里哀曾长期在民间艺术的环境中进行创作和演出, 积累了丰富的经验, 这些都创造性地运用到了他的喜剧创作之中, 取得了理想的舞台效果。在剧中, 阿尔诺耳弗扮演着两个双重身份。对阿涅丝而言, 他既是养父又是未婚夫; 对奥拉斯而言, 他既是父亲的朋友、自己的恩人, 又是对手和情敌。喜剧人物受多种关系的制约, 或者说是为了适应多种面孔的需要, 有时是清醒的糊涂, 有时是糊涂的清醒, 两者交替呈现。是装糊涂, 而奥拉斯对此的态度则是“那个男的,人家叫他德拉 树身， 要不就叫他德拉 阿尔诺耳弗在奥拉斯面前装作不知道阿涅斯的丈夫德拉 树桩先生就是他自己， 是清醒的糊涂,树桩, 到底叫什么, 我没有很搁在心上, ” 这就给其装糊涂造成了可能因为是装假而会对装假者有便利之处, 但在他获取方便之利时, 他也必然要为此付出巨大代价。这个代价, 从喜剧笑声的角度来看, 正是最有价值的。奥拉斯第二次向他告知自己反败为胜的爱情幽会时, 当着他的面(当然也是当着观众的面) 谴责和痛骂那个所谓的“树桩先生”时, 他只能竖起耳朵当面聆听。奥拉斯说“爱情开始撕破罗网, 我要是运气好, 照我所希望的, 能遇见这畜生, 这大坏包, 这刽子手, 这流氓, 这野蛮家伙……”这时的他实在听不下去, 但又不能辩白, 只好狼狈逃窜。观众在听这一大段台词时, 在看两人的不同表情时, 是非常过瘾和舒畅的。用喜剧的眼光来看, 这个弄巧成拙的装糊涂既符合人物性格, 也很适合喜剧性的需要, 它很自然很有效地产生出了一系列的笑声。奥拉斯曾连续五次清醒地将自己的行动计划和盘交给了阿尔诺耳弗。他的这个清醒是糊涂的清醒,它必然会带来一系列他想不到的后果, 被骗上当, 按别人安排好的圈子往里钻, 掉入陷阱还不知道陷阱是自己造成的。在这之中的一系列喜剧场景, 不仅推动了情节的发展, 而且也引发出了笑声的不断产生。但这笑声不再是嘲弄对方产生的笑, 而是凝结成一种自我嘲笑、自我观照, 它使人认识到人类自身的悲哀与某种荒谬。轻信、鲁莽何止是奥拉斯一个人的缺憾在最后一幕, 阿尔诺耳弗在不清楚奥拉斯父亲要给儿子的订婚者就是阿涅斯的情况下, 为了保住自己岌岌可危的局面, 就糊涂而坚定地催其“拿出父亲的权威来, 不许婚礼拖延下去”他甚至还得意地叫道:“赶快举行婚礼吧, 我是不请自到, 一定观光”。“ 这个丑恶的表演既让奥拉斯最终认清了他的面目, 又最终粉碎了它的图谋。这个清醒的糊涂倒给喜剧的主角创造了一个彻底暴露的机会, 同时也给丑角一个自食其果的结局。”⑶

　　四、人物性格——各有千秋而不单薄，合乎古典主义传统的同时做到与时代的吻合

　　性格是人物个性的重要组成部分, 它最能表现一个人在态度和行为方面较稳定的心理特征。在喜剧中, 要取得喜剧效果, 真实地刻画出人物的喜剧性格是其成功的有效手段和根基所在。在莫里哀的喜剧中, 奥尔恭的轻信、愚昧, 达尔杜佛的恶人伪善(《伪君子》) , 阿巴公既一毛不拔, 又想娶个年轻美貌的妻子(《吝啬鬼》) ，茹尔丹身为资产者, 却要处处模仿贵族,一心想当贵人(《醉心贵族的小市民》)。这些充满喜剧个性的人物, 正是其作品中喜剧性的生命力之所在。在《太太学堂》中, 主人公阿尔诺耳弗的喜剧性格表现得更为典型, 他是资产阶级富商, 却满脑子封建意识。他既迂腐又愚顽, 还要处处表现出高人一等, 常常爱发出所谓的独到见解。这就使人物必然会经常性地不由自主地在进行“聪明的”愚蠢行动。这种个性本身就蕴含着丰富的喜剧性, 正如车尔尼雪夫斯基所说:“丑恶的东西, 只有在它力求自炫为美的时候。才是可笑的。”钱财提高了阿尔诺尔弗的社会地位, 使他精神上有了不可一世的优越感, 但其骨子里封建夫权思想意识又是根深蒂固的。这就造成他特别爱嘲讽别人, 尤其对别人戴绿帽子当王八感兴趣, 他甚至有一个专门记录此类绯闻的笔记本。因此, 他唆使其朋友的儿子奥拉斯去进行爱情冒险, 力争给另一个所谓愚蠢的丈夫戴顶绿帽子, 同时给他的笔记本又增添新的材料。但出其所料, 奥拉斯所追求的对象, 正是他自己苦心培育、精心藏匿的“妻子”阿涅斯, 他自己倒成了带绿帽子的一员。总想在嘲弄别人中获得优越感的人, 首次遭到了嘲弄。这时他的优越感就转化成了滑稽, 观众则成了发笑者, 在笑声中产生的优越感转移到了发笑者身上。阿尔诺耳弗在婚姻问题上一直趾高气扬, 根本不相信自己会戴绿帽子。他在阿涅丝身上从四岁小孩就开始的一系列所作所为, 可算是费尽心机, 有些甚至是闻所未闻的奇招。这些实际上正是他在婚姻问题上内心虚弱的表现。“心里不踏实才会处处设防, 费尽心血自认为固若金汤的‘堤坝’被冲毁, 自然会产生‘痛苦到极点’ 的感受。”⑷但在他的个性当中还有股不到黄河心不死的愚顽, 当单纯善良的阿涅丝和热情卤莽的奥拉丝已经相爱, 甚至私的时候, 他仍然坚信自己不是那种孱头, 仍在进行徒劳无益的挣扎。正是这一性格推动了他不停的“献丑过程”, 也推动了笑声的此起彼伏连续不断。假如阿尔诺耳弗很自卑内向, 一旦知道了阿涅斯的恋情就束手无策, 就把她拱手相让, 那就不仅失去了喜剧的笑声, 甚至连戏剧情节也不能继续下去。在自私虚伪的性格中, 阿尔诺耳弗还有“看重友谊”、“为人大方”的一面。在第一幕第四场中, 他见到老朋友的儿子时显得很高兴, 当奥拉斯顺风扯旗提出自己寻欢作乐需要一百皮斯陶耳时, 他慷慨解囊, 甚至连钱包也一起送给, 他还否定了奥拉斯主张立一借据的建议, 表现的落落大方, 充满友谊。他的这一个性特点又为他以后的所作所为设置了一个参照物, 两相对照就自然会产生出喜剧的讽刺效果。当他得知奥拉斯的恋情时, 并没有光明磊落地将事情挑明, 而是利用两副面孔, 表面支持暗中作对, 除严加防范外, 甚至雇人向奥拉斯大打出手, 从而亲手撕毁了虚伪的面纱, 明显表现出了性格的反差。就在这种真假善恶的交替冲突过程中, 喜剧的笑声也便时时迸涌而出。

　　莫里哀的喜剧艺术体现了古典美的光辉，更是古典美的延宕。“莫里哀喜剧的艺术魅力并没有随着法国古典主义的消逝而成为过去。”⑸他的民主内容和倾向,给的古典主义注入了新鲜的血液。莫里哀是17 世纪法国古典主义文艺思潮的杰出代表,创造了法国现实主义喜剧这一艺术形式。他独具一格的喜剧艺术给世人留下了永久的笑声,具有持久的魅力和不朽的艺术生命力,其价值是无穷而深远的。

　　莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最伟大的文学家，被世人称为世界戏剧史上的泰斗。他一生创作了38部经世不朽的作品，包括悲剧喜剧历史剧传奇剧等多种形式，代表着文艺复兴时期文学艺术的最高成就。莎士比亚的喜剧有10部，多是在他文学创作的第一个阶段（1590年-1600年）完成的，包括《错中错》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《 温莎的风流娘儿们》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》等。乐观主义是莎士比亚的喜剧创作的基调。在他的喜剧中，蕴含着人文主义者的美好理想，以及对人类光明前途的展望，现仅以部分作品为例，分析莎士比亚喜剧的特点。

　　关键字 莎士比亚 喜剧 《皆大欢喜》 《仲夏夜之梦》《第十二夜》

　　正文 威廉莎士比亚是欧洲文艺复兴时期的巨人，是世界戏剧史上的泰斗。1564年4月23日，他出生于英国中部艾汶河畔的斯特拉福镇。其父约翰莎士比亚是经营羊毛和皮革制造以及谷物生意的杂货商，后又任镇民政官和镇长。莎士比亚年幼时在当地的文法学校读书，13岁时家道中落，辍学经商，1582年18岁的莎士比亚与安哈瑟维结婚，后相继生下了3个孩子。迫于生活的压力，他于22岁时前往伦敦，在剧院工作，后来成为演员和剧作家。1596年，他以他父亲的名义申请到“绅士”称号和拥有纹章的权利，又先后3次购置了可观的房地产。1603年，詹姆士一世继位，他的剧团改称“国王供奉剧团”，他和团中演员被任命为御前侍从。1612年左右他告别伦敦回到家乡定居。1616年 4月23日病逝，葬于镇上的圣三一教堂。

　　莎士比亚在约1590～1612的20余年内共写了三十七部戏剧（如加上与弗莱彻合写的《两位贵亲》则是三十八部），还写有二首长诗和一百五十四首十四行诗。他的戏剧多取材于历史记载、小说、民间传说和老戏等已有的材料，反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的人道主义思想和人性论观点。由于一方面广泛借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及欧洲新兴的文化艺术，一方面深刻观察人生，了解社会，掌握时代的脉搏，故使莎士比亚得以塑造出众多栩栩如生的人物形象，描绘广阔的、五光十色的社会生活图景，并使之以悲喜交融、富于诗意和想象、寓统一于矛盾变化之中以及富有人生哲理和批判精神等特点著称。

　　莎士比亚在他喜剧创作的第一个时期创作了他的10部喜剧，包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》（1596）、扬善惩恶的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》（1598）、宣扬贞洁爱情的《无事生非》（1599）和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》（1600）等10部。这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊，主人公多是一些具有人文主义智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。

　　当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩。因此莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的，充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心，以致写在这一时期的悲剧《罗密欧与朱丽叶》中，也洋溢着喜剧气氛。然而，这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中，又带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题，说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾。

　　莎士比亚的作品从生活真实出发，深刻地反映了时代风貌和社会本质。他认为，戏剧“仿佛要给自然照一面镜子：给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”。

　　《第十二夜》是莎士比亚最具代表性的喜剧，它既有喜剧的典雅优美、凤趣灰谐，又有通俗喜剧的粗俗滑稽、嘻笑打闹。剧中女主人公实际有两个，一是薇奥拉，另一是奥莉维亚，他们个性相互参照，前者善良无私、坚毅忍耐，后者感情真挚、追求执着，因而在对比中共同组成了全剧的灵魂与核心。在喜剧技巧的运用上，本剧手法多样，运用灵活，乔装、误会、偷听、偷看、戏弄等等，在作者的综合调配下，取得的奇异的喜剧效果。

　　在《皆大欢喜》中，莎士比亚写了奥兰多与罗瑟琳、奥列佛与西莉娅这两对贵族男女青年的纯洁的爱情，也写了牧人西尔维斯与牧女菲必、小丑试金石与村姑奥德雷这两对平民男女青年的朴素的爱情，中间尽管有各种艰险曲折，最后四对恋人同时结婚，真所谓“有情人终成眷属”，皆大欢喜。与此同时，这一喜剧也写了忠贞的友谊：罗瑟琳和西莉娅是堂姊妹，西莉娅的父亲弗莱德里克不顾兄弟情谊，篡了自己胞兄（即罗瑟琳的父亲）公爵之位，把公爵赶走，使他被迫流亡在森林里，但这两位堂姊妹一直相亲相爱，宁可一同逃往森林里过艰苦生活，也不愿分离。这种纯真的友情也是弥足珍贵的。

　　同时，莎士比亚的喜剧大都具有浓厚的浪漫主义色彩《仲夏夜之梦》里有美丽的森林，有仙后和小仙子，有北欧矮人之王的仙王奥白朗，有英国民间传说里极富传奇色彩的精灵好人儿罗宾，有香气四溢的豆花、织网的蜘蛛、娇小玲珑的飞蛾，还有妙不可言的音乐等等。这哪里是单纯的喜剧，简直是一篇充满诗情画意、引人入迷也引人入胜的美丽童话！就拿戏剧里充满严峻斗争的《威尼斯商人》来说，女主人公鲍西娅选择丈夫，既不是“父母之命，媒妁之言”，也不是请人代为介绍说项，而是（亲爱的读者，你再也想不到）在自己闺房里放了金、银、铅三个匣子，任凭求婚者来选，谁选中了里面装有鲍西娅小照的匣子，便算获得胜利，可以娶她为妻。这是多么富有浪漫主义气息的择偶方式！

　　莎士比亚的喜剧还有一个特点，就是每个剧本往往除了一个主要情节外，另外还有一两个甚至更多的故事情节线索。《温莎的风流娘儿们》一剧有三条平行的线索：一是破落骑士福斯塔夫的一系列冒险行为和经历；二是安·培琪姑娘的婚事，有三个男子追逐她；三是由于安·培琪的婚事引起了法国医生卡厄斯和威尔士籍牧师爱文斯二人间的争执。而《仲夏夜之梦》故事线索更多，共有四条：一是雅典公爵忒修斯与其未婚妻希波吕忒间之关系；二是拉山德与赫米娅、狄米特律斯与海丽娜四人间之爱情纠葛；三是仙王奥布朗与仙后提泰妮娅之争吵；四是以波顿为首的众工匠之间的关系。

　　莎士比亚的这些喜剧，情节错综复杂，每条线索既各自相对独立，又互相紧密关联，有现实生活，又有仙境和幻想，使得整个喜剧跌宕多姿，扑朔迷离，极富艺术魅力。

　　另外，莎士比亚的喜剧还具有其他的一些特点，如喜剧的矛盾冲突不尖锐，结局是皆大欢喜，有情人终成眷属；对人性的缺点和生活中的阴暗面给予温和的嘲讽；喜剧充满诗情画意，具有浪漫抒情色彩，喜剧语言生动形象，充满情感和诗意等。

　　莎士比亚，作为文艺复兴时期文学创作的巨人，他的艺术成就是我们永远都无法挖掘完的瑰宝。最后，让我用莎士比亚戏剧集中的序言结尾，来向这位伟大的文学家剧作家艺术家致敬：他（莎士比亚）通过具有强大艺术力量的形象，从他的那些典型的、同时又具有鲜明个性的主人公的复杂的关系中，从他们的行动和矛盾中去揭示出他们的性格。戏剧中放射出的强烈的人文主义思想光芒，以及卓越而大胆的艺术技巧，其意义早已超出了他的时代和国家的范围。他的朋友、著名的戏剧家本·琼孙说：“他不只属于一个时代而属于全世纪。”