莺莺燕燕翠翠红红处处融融恰恰对联

　　翠翠红红处处莺莺燕燕；

　　风风雨雨年年暮暮朝朝。

　　——杭州西湖花神庙联）

　　从前有一位名气很大的老秀才能诗善对。一日，他应和尚之邀去给花神庙写对联。他举目四望，依据周围景色，很快写好上联：翠翠红红处处莺莺燕燕。然后，他让人把上联贴出去。

　　此时，老秀才格外得意，一边饮茶，一边摇扇子，心想，“待到谁也对不出下联时，我再露一手，方显出我的学识。”可万万没想到，上联刚贴出，路过的一位书童就写出下联：风风雨雨年年暮暮朝朝。

　　老秀才大吃一惊，心里却不服气，便说：“我这上联前后可以颠倒哩！”随声念道：“燕燕莺莺处处翠翠红红。”小书童说：“我这下联字句也可以变换哩。你听——朝朝暮暮年年风风雨雨。”

　　老秀才，仍不肯认输，提笔又在上联中加上四个字：莺莺燕燕翠翠红红处处融融洽洽。小书童也立即加上四字：雨雨风风花花草草年年暮暮朝朝。

至此，老秀才方心悦诚服地说：“果真对得好，对得妙！”一旁的和尚也赞不绝口。

出自：

福建福州西禅寺玉佛阁——现·越尘。

还有一对是：

翠翠殷殷处处花花果果，朝朝暮暮时时鼓鼓钟钟《唐伯虎点秋香》百度网盘高清免费资源在线观看：

链接：https://panbaiducom/s/1B9z5piFSlBIcrQeyRn2IRg

pwd=w8on 提取码：w8on    

描绘的是西湖晴天雨天不同的景致，绘出一幅闲适美丽的画卷。

这对叠字联，原是“翠翠红红,处处莺莺燕燕;风风雨雨,年年暮暮朝朝”，出自以前的杭州西湖花神庙（现在的湖山春社），这条对联目前还在“曲院风荷”里，作者是俞樾（俞曲园） 。

对联特征

独特性和普遍性

人们普遍认为楹联是中国最独特的一种文学形式。其独特性究竟表现在哪里呢？主要表现在结构和语言上。楹联可称之为“二元结构”文体。一副标准的对联，总是由相互对仗的两部分所组成，前一部分称为“上联”，又叫“出句”、“对头”、“对公”；后一部分称为“下联”，又叫“对句”、“对尾”、“对母”。两部分成双成对。只有上联或只有下联，只能算是半副对联。

当然，许多对联，特别是书写悬挂的对联，除了上联、下联外，还有横批。横批在这种是对联中是一个有机组成部分，它往往是对全联带有总结性、画龙点睛或与对联互相切合的文字，一般是四个字，也有两个字、三个字、五个字或七个字的。

从语言上看，楹联的语言既不是韵文语言，又不是散文语言，而是一种追求对仗和富有性的特殊语言。楹联这种特殊的“语言──结构”方式，完全取决于汉语言及其文字的特殊性质。这种“语言──结构”的独特性使得楹联创作在构思、立意、布局、谋篇上迥异于其它文学形式。

同样的客观对象和内容，楹样总是设法从两个方面、两个角度去观察和描述事物，并且努力把语言“整形”规范到二元的对称结构之中去。

寄生性和包容性

所谓寄生性，指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来，小而言之，它就是一对骈偶句，因此，它能寄生于各种文体之中。诗、词、曲、赋、骈文，乃至散文、戏剧、小说，哪一样中又没有工整的对偶句呢？

但反过来，楹联又具有极大的包容性。它可以兼备其他文体的特征，吸收其他文体的表现手法，尤其是长联和超长联，简直能集中国文体技法之大成。诸如诗之精炼蕴藉，赋的铺陈夸张，词之中调长调，曲的意促爽劲，散文的自由潇洒，经文的节短韵长等等，皆兼收并蓄，熔铸创新。

参考资料：

对联--

苏东坡对联故事大全

　引导文：苏轼是北宋的一个著名的文学家，那么大家对苏轼的对联故事了解多少下面由我整理的几则故事，供大家阅读!

　 苏东坡对联故事一

　这是少年苏东坡在一片赞扬声中，乘兴写的一副对联。他把这副对联贴在自家门前，久久端详，不肯离去。

　苏东坡(1037-1101)自幼天资聪颖，在饮誉文坛的父亲的悉心教育和耐心指导下，他逐渐养成了勤学好问的习惯，很有一股子"打破砂锅纹(问)到底"的劲头。经过几年的奋发努力，他的学业大有长进。小小年纪，就已经读了许多书，渐能出笔成章了。父亲的至亲好友看了，都赞不绝口，称他是个难得的"神童"，预言他必是文坛的奇才。

　少年苏东坡在一片赞扬声中，不免有些飘飘然起来。他自以为知识渊博，才智过人，颇有点自傲。一天，他洋洋自得地取过笔墨和纸，挥毫写下了以上的这副对联。他刚把对联贴在门前，有位白发老翁路过他家门口，好奇地近前观看。这位老翁看过，深感这位苏公子也太自不量力，过于自信了。

　过了两天，这位老翁手持一本书，来苏府面见小东坡，言讲自己才疏学浅，特来向小苏公子求教。苏东坡满不在乎地接过书本，翻开一看，那上面的字他竟一个都不认识，顿时红了脸。老翁见状，不露声色地向前挪了几步，恭恭敬敬地说道："请赐教。"一句话激得小东坡脸红一阵、白一阵，心里很不是滋味。无奈，他只得鼓足勇气，如实告诉老翁他并不认识这些字。这个老翁听了哈哈大笑，捋着白胡子又激他道："苏公子，你不是"识遍天下字，读尽人间书"了吗怎么会不识此书之字"言罢，拿过书本，扭头便走。

　苏东坡望着老翁的`背影，思前想后，甚是惭愧。他终于从老翁的话中悟出了真谛，立即提笔来到门前，在那副对联的上下联前各加了两个字，使对联变成为：

　发奋识遍天下字

　立志读尽人间书

　这次，他依然端详了好久、好久，并发誓，要活到老，学到老，永不满足，永不自傲。从此，他手不释卷，朝夕攻读，虚心求教，文学造诣日深，终于成为北宋文学界和书画界的佼佼者，博得了唐宋八大家之一的盛誉。

　 苏东坡对联故事二

　苏东坡改联诓权贵

　据说苏东坡的妹妹苏小妹才貌双全，琴棋书画样样精通，一时名传京华。许多皇亲国戚、公子王孙求婚者络绎不绝。

　有一天，苏东坡的政敌、权臣的儿子方若虚，也送上几篇诗文前来求婚。苏小妹仔细看过诗文后，提笔批一联于文尾曰：

　笔底才华少，

　胸中韬略无。

　东坡一看大吃一惊，担心触怒权臣，惹出是非。他急中生智，模仿小妹笔迹，在批联后加上两个字，变成：

　笔底才华少有，

　胸中韬略无穷。

　东坡将此联示与来者，并说：“小妹脸长额高，相貌丑陋，是不敢高攀。”方某也就不再强求了。

　 苏东坡对联故事三

　苏东坡戏嘲张三影

　北宋词人张先，字子野，喜作慢词，其词以描写男女之情见长。他曾因有“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“坠轻絮无影”这三个别致的句子，获得“张三影”的雅号。他晚年退居乡间后年逾八十，家中尚蓄有歌妓。有一次，苏东坡去拜访他，赠了一副对联：

　诗人老去莺莺在，

　公子归来燕燕忙。

　联中引用了唐代元稹的《莺莺传》(元代发展为曲剧《西厢记》)的故事，将张先比作拈花惹草的张秀才。

　张先得联，亦制一联，写道：

　愁似鳏鱼知夜永，

　懒同蝴蝶为春忙。

　这副对联，对自己做了表白，且韵词俱佳，深为东坡所赞赏。

苏东坡对联故事四

　苏东坡面前王琪愧

　北宋诗人王琪，年轻时很自负。一日，他到竹园玩赏，见青竹丛丛，枝叶挺秀，便触景生情，写出一对联：

　叶垂千口剑，

　干耸万条枪。

　王琪很得意，把他挂在墙上，扬言“有能挑剔一字着，愿以十金相奉。”三天过去了，没人挑出毛病。又过了三天，还是没有动静，王琪更是神气十足。谁知到了第八天晚上，苏东坡 来串门，看了对联沉吟不语。王琪故作谦虚地说：“久仰尊师大名，如雷贯耳，晚生诚望指教一二。”苏东坡开门见山：“好是好，只是十干一叶啊。(指干万条，叶千片，有失比例)”王奇一听，不觉瞠目结舌，羞愧地摘下对联，扔到了字纸篓里。

　 苏东坡对联故事五

　苏东坡妙对进考场

　苏东坡等三人去九江二门赶考，因发大水耽误时日，应考迟到。考场的门卫不让进，以对对子相刁难，出对曰：

　一叶小舟，载着三四位考官，走了四五六日水路，七颠八倒到九江，十分来迟;

　苏东坡思考片刻，对曰：

　十年寒窗，读了八九卷诗书，干过七六五个考场，四番三往到二门，一定要进。

　 苏东坡对联故事六

　苏小妹难和尚

　苏小妹生气难和尚对联故事，一天，苏小妹生病了，他的哥哥苏东坡正为她煎药，佛印和尚正巧来访苏东坡。东坡一见老友来访，非常高兴，就和佛印饮茶谈天，竟忘了给卧病在床的小妹按时送药，苏小妹见哥哥还没有送药来，就在床上高声念出一联：

　清水池边洗和尚，浪浸葫芦;

　以“葫芦”隐喻和尚的“光头”，实在大为不敬。苏东坡晓得小妹脾气，知道她又生气了，连忙去为她送药。佛印就苦了，既挨了“骂”，还要对下联，但思来想去，一时难得佳对。忽然，他抬头看见苏东坡端了药碗，撩起碧纱帐，正要给苏小妹喂药，猛地触动灵感，立即对曰：

　碧纱帐里坐佳人，烟笼芍药。

　苏小妹生气难和尚对联故事，苏小妹嫣然一笑，一口将药喝个精光。

;

　　踢破磊桥三块石

　　剪开出字二重山

　　妙人儿倪家少女

　　武士心志在止戈

　　潘氏世家，有田有水兼有米

　　何门望族，添人添口又添丁

　　一人为大，一大为天，天出头是我夫

　　一二成三，连三成王，王加点系汝主

　　人曾为僧，人弗可以为佛

　　女卑即婢，女又何妨作奴

　　枣棘为薪，切断劈开成四束

　　阊门起屋，移多补少作两间

　　钱是两戈，伤害多少人杰

　　穷只一穴，埋没大批英雄

　　回文联

　　人过大佛寺，寺佛大过人

　　客上天然居，居然天上客

　　僧游云隐寺，寺隐云游僧

　　雾锁山头山锁雾

　　天连水尾水连天

　　画上荷花和尚画

　　书临汉帖翰林书

　　嵌数联

　　二三四五

　　六七八九

　　两河对岸，二渔翁双钩并钓

　　孤山独庙，一将军匹马单刀

　　双峰隐隐，一塔七层八面

　　孤掌摇摇，五指三长两短

　　算式联

　　七鸭浮塘，数数数三双一只。

　　尺鱼跃水，量量量九寸十分。

　　花甲重开，外加三七岁月

　　古稀双庆，内多一个春秋

　　五百罗汉渡江，岸边波心千佛子

　　一个美女对月，人间天上两婵娟

　　嵌字联

　　水部火灾，金司空大兴土木

　　北人南相，中书君什麼东西

　　冬夜灯前，夏侯氏读春秋传

　　东门楼上，南京人唱北西厢

　　谐音联

　　因荷而得藕

　　有杏不需梅

　　尼姑田里挑禾上

　　姑娘堂前抱绣裁

　　蚂蚁树下马倚树

　　鸡冠花前鸡观花

　　父戊子，子戊子，父子戊子

　　师司徒，徒司徒，师徒司徒

　　两船并行，橹速不如帆快

　　八音齐奏，笛清难比箫和

　　迭进联

　　冰冷酒，一点二点三点

　　丁香花，百头千头万头

　　冻雨洒人，东二点西三点

　　切瓜分客，横七刀竖八刀

　　戴老者一身土气

　　朱先生半截牛形

　　叠字联

　　年年难过年年过

　　处处无家处处家

　　菜籽炸油油炒菜

　　棉花织布布包棉

　　风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅

　　莺莺燕燕，花花草草，卿倾暮暮朝朝

　　人名巧对

　　孙行者

　　祖冲之

　　伊一人，尹无人，伊尹一人宰相

　　冯二马，驯三马，冯驯五马大夫

　　月照纱窗，个个孔明诸葛亮

　　雪飞梅岭，处处香山白乐天

　　蔺相如，司马相如，名相如实不相如

　　魏无忌，长孙无忌，汝无忌我亦无忌

　　孔夫子，关夫子，两位夫子

　　删春秋，读春秋，一部春秋

　　地名巧对

　　无锡锡山山无锡

　　平湖湖水水平湖

　　常州无锡，宜兴瓦茶壶

　　四川成都，重庆新政府

　　其他巧对

　　和尚过河，手执荷花何处去

　　道士为盗，肩挑稻草到家来

　　绿水本无忧，因风绉面

　　青山原不老，为雪白头

　　烟锁池塘柳

　　炮镇海城楼

　　清风满地难容我

　　明月何时再照人

翠翠红红处处莺莺燕燕；

　　风风雨雨年年暮暮朝朝。

　　——杭州西湖花神庙联）

　　从前有一位名气很大的老秀才能诗善对。一日，他应和尚之邀去给花神庙写对联。他举目四望，依据周围景色，很快写好上联：翠翠红红处处莺莺燕燕。然后，他让人把上联贴出去。

　　此时，老秀才格外得意，一边饮茶，一边摇扇子，心想，“待到谁也对不出下联时，我再露一手，方显出我的学识。”可万万没想到，上联刚贴出，路过的一位书童就写出下联：风风雨雨年年暮暮朝朝。

　　老秀才大吃一惊，心里却不服气，便说：“我这上联前后可以颠倒哩！”随声念道：“燕燕莺莺处处翠翠红红。”小书童说：“我这下联字句也可以变换哩。你听——朝朝暮暮年年风风雨雨。”

　　老秀才，仍不肯认输，提笔又在上联中加上四个字：莺莺燕燕翠翠红红处处融融洽洽。小书童也立即加上四字：雨雨风风花花草草年年暮暮朝朝。

至此，老秀才方心悦诚服地说：“果真对得好，对得妙！”一旁的和尚也赞不绝口。