《无依之地》为什么被禁？

导演赵婷的一些言论却引起了众多网友的愤慨，在此之后《无依之地》被撤档，相当于在大陆市场被禁播了。

《无依之地》是由赵婷执导，弗兰西斯·麦克多蒙德主演的剧情**，该片于2020年9月11日在意大利威尼斯国际**节上映。

该片改编自美国作家杰西卡·布鲁德的同名小说，讲述了在经济大萧条中失去了工作和家园的弗恩开始住在房车中，一边打工、一边旅游，并遇到了各色各样的人的故事。

剧情简介：

2008年金融危机下，美国内华达州昂皮尔小镇的重要经济支柱石膏厂倒闭，人去镇空，这里的邮政编码也被取消。丈夫去世后，几乎在在昂皮尔小镇度过了一生的弗恩（弗兰西斯·麦克多蒙德饰）无力独撑生活。

为了将生活成本压到最低，她将简陋的家当搬上了改装后的厢式货车，开始了一边打工、一边西行的公路生活。她在亚马逊流水线上、在游乐园的咖啡厅里、在国家森林公园做临时工。一路上，她和许多厢式货车寄居者相遇、相识，彼此帮助，并缔结了友谊。

2020年2月3日晚，赵婷提名了金球奖的最佳导演，成了**史上第一位亚裔女性。其中赵婷执导的《无依之地》提名了剧情类的最佳**、最佳导演、最佳编剧和最佳女主角奖四大奖项。赵婷也是首位提名此次奖项的中国女导演。

赵婷导演的**《无依之地》，于2021年2月19日上映。2020年9月13日，《无依之地》这部影片就获得了第七十七届的威尼斯**节的金狮奖。《无依之地》这部**讲述了是在美国的经济大萧条的背景下，一位六十多岁的女性，失去了自己的一切。只能住在货车里，成了一名现代游牧民。并且开始了自己一边打工，一边旅行的故事。而《无依之地》的主演在接受采访时表示，无论多大的年龄，处于何种的地位，都需要学会自己去主管自己的人生，不然就是生活就毫无意义。而赵婷也希望借助《无依之地》这部**告诉人，即使在濒临绝境的情况下，也会由另一条路让人们前行。在人生的旅途中，会有自己想要坚持活下去的一种希望和动力。

赵婷是中国的一位女导演、编剧。赵婷在2014年自编自导了个人的第一部**《哥哥教我的歌》，《哥哥教给我的歌》这部**聚焦的是是美国原住民的生活。赵婷凭借着该影片获得了第二十四届哥谭独立**奖的最佳女导演。在2017年5月20日，赵婷自编自导的第二部作品**《骑士》上映。这部**打破了美国传统认知中的英雄主义，人物真实且细腻，这部**在全球都有着不低的评价。2021年11月5日，**《永恒族》也在美国定档上映。赵婷凭借着自己的几部自编自导的**，获得了多个最佳导演和最佳影片的奖项。

赵婷所导演的作品通过记录世界上的各种真实人物，讲述了其很少被世人所提及的故事，展现出了世界对弱势群体的一个关注。作为一名女性的导演，赵婷在剧情的拍摄时更加细腻、精准的展示出了主角的内心情感。拍摄主角所遭受的困境和不屈服命运的人生选择。通过**的拍摄，让人们对弱势群体熟知起来。赵婷所主演的**，告诉观众这样一个道理。在面对残酷的生活时，能依靠的只有自己。将痛苦的生活遗忘，选择自己的梦想，作为自己的心灵支撑，去坚强的活下去。

赵婷，相信可能很多人都对这个名字不是特别的熟悉，但是，和她另一个身份相关的人你一定知道，她的继母——宋丹丹。

赵婷也是首位获得金狮奖的中国女导演，想要获得金狮奖可不是那么简单的，该奖项自1949年创立到现在已有长达72年的历史，它更是意大利威尼斯国际**节的最高奖项，该奖项每年只颁发一次，每次仅颁发给一部作品，这个奖项同金棕榈奖和金熊奖一样，都属于**领域的国际最高奖项。

在当时也有外媒对其进行了猜测，她非常有希望成为首位角逐奥斯卡奖项的亚裔女导演，可见在行业内，许多人对赵婷的评价是相当之高，赵婷真是未来可期啊！

说到此次被提名金球导演奖的作品，便是由赵婷执导的《无依之地》了，另外，这部作品还被提名了剧情类最佳**、剧情类**最佳女主角、最佳编剧共4项提名。赵婷也成为了继李安导演之后的第二位华人之光。

**两种迥异的气质，一种自然主义的真实，一种是形式主义的奇巧，其间有复杂的融合，又有微妙的距离，进退间，游刃有余。从没有房子，到失去家园

很难归纳《无依之地》的情节与故事。事实上，这部**只是一个女人的生活片段。

弗恩四处打工，吃饭、睡觉、修补她的“家”，过一种琐碎的房车生活。她被时代和社会所抛弃，她找到了向她敞开怀抱的同类。她建立了另一种生活形态，加入了一种临时性的社区。

但这就是旅行的意义和终点吗？

显然不是。弗恩跟人说过，她不是“Homeless”，她只是“Houseless”，她失去的，是一种外在形式的房屋，而不是内在的家园。

不一样的是，这句台词出现在影片的开头，意味着这种认知不是找寻之后的顿悟，自然也构不成这种意义之升华。

实际上，影片一开始，导演就取消了这种意义的追寻。

这也导致了弗恩跟大多数游牧民的区别。

片中，有人在旅途中断送生命，得到自我的救赎；

有人疗愈着心灵，享受着那种美国特色的自由；

也有人挣够了钱，回家买房，了此残生。

反观弗恩，当游牧民邀请她加入篝火晚会时，她婉言拒绝，只是继续漫步向前。当那个男人为她开启了生活的另一种可能性的时候，我们本以为，弗恩找到了她的归宿。但出乎意料的是，她不告而别了。

这个人物始终是游离的，她的身份属性跟游牧民保持着若即若离的关系。看上去，《无依之地》是一部美式公路片，套着美式公路片的外衣，但骨子里是反类型的。

弗恩经历了美国神话的坍塌，她在辽阔的美国土地上踽踽独行，她将魂归何处？

我们不知道，弗恩自身也毫无自觉。

她没有终点，没有目的，她唯一的“使命”，就是不得不离开。

弗恩从不作停留，被迫的、或者主动的，总有一种力量，推着她，不断告别，不断启程，像荒野走去。

“荒野”，呼应着一种《圣经》般的蕴意，天主说：“你们不必追念古代的事，也不必回忆过去的事！看哪！我要行一件新事，如今即要发生，你们不知道吗？看哪！我要在荒野中开辟道路，在沙漠里开掘河流。”

不同的是，应许之地变成了无依之地，一种彻底的被抛弃，取代了神圣的拯救。

正是这种存在主义式的设定，将“弗恩”从一个现实的、具象的人物中抽离出来。与其说，导演关注的是美国游牧族的集体性失落，不如说，她更关注一个悬浮于历史和社会的孤独灵魂。

是的，弗恩身上背负着沉重的孤独感，孤独感不仅来自她拒绝了他人的邀约，也在于她背离家园，在于她身上与故土的连接，被彻底斩断。

片中有一个象征性的表达，弗恩随身带着一个碟子，一个祖辈的遗物，是家园的唯一传承，但片子后段，因一次意外，碟子打碎了。

如此，“弗恩”的存在不仅在物理空间上被抛弃，不仅在社会纬度上被遗忘，更在历史洪流中被冲散，成为真正的无依之人。

弗恩试图跟打碎碟子的男人组建新的家庭，但那里似乎并不是她的归宿，她再次只身上路。顺接而来的一幕是，浓重的暮色中，弗恩走出房车，点燃焰火，挥舞着喊道：新年快乐。然后她笑了，笑得那么悲怆。

弗恩的孤独，并非简单而直接的呈现，而是经过了一次次悄无声息、不动声色的剥离，将她残存的希望一一打碎，再陡然呈现给观众。

这种孤独感，是超越国界和文化的，是一种宏大的，难以承受的孤独，并使得《无依之地》的表达得以升华。

它不再是一个关于美国的失落的故事，而是一个人类失去家园、失去过去的故事。

破碎的碟子是一个巧妙的隐喻，意味着，她从原本自身所认知的“Houseless”变成了一个真正的“Homeless”。

过去一年的流浪，并非是为了寻找，而是一种彻底的告别。

所以她再次回到了那个小镇，处置完生命中仅剩的物件，她说：“我不会再想念它们了”，然后再次上路。

这才是这部**真正迷人的地方，它讲述的不是寻找的故事，也不是疗愈的故事，而是一个告别家园的故事。