关于男女反串婚纱照，有哪些需要注意的地方吗？

    所谓男女反串婚纱照，就是在拍婚纱照的时通过妆容，服装，动作等形式一改常规，让男生角色和女生角色进行互换，拍出的风格生动有趣的婚纱照片。

     在拍男女反串婚纱照之前，双方需要做好相应的心理工作，尤其要平衡男生的感受，因为在男女反串婚纱照中，男生出镜的形象会和日常中有较大出入，如果性格较为传统保守的男孩子不建议尝试哦。

以下是拍摄男女反串婚纱照的一些具体操作步骤：

      1、在妆容方面，女生可以画上浓眉，体现几分英气，加上黑色的小胡子更能展现出古灵精怪的一面，男生可以把肤色调亮一些，变得白皙一点，一反平日常见的古铜肤色。

     2、服装上，女生可以选择帅气修身的西装，既有利落的线条感，又可以显露出苗条身材，而男生则穿上雪白的婚纱，裙装可是十分考验男生颜值的一种打扮呀，看到这，是不是感觉从视觉效果上就和传统的西式婚纱照不一样呢没有人规定婚纱照里女生非得穿裙装，男生一定要穿裤装，有时候创新一下，把惯性思维逆转过来，这就是男女反串婚纱照会带来的意想不到的效果哦！

     3、除了服装，还要有对应的表情，在两者的身份气质已经互换的条件下，男生可以表现出柔情脉脉的眼神，加上一些娇羞的小情绪，像一个未出阁的少女，而女生可以表现的刚强帅气一些，眼神里可以加一些坚定。如果想要更搞笑的效果，女生可以适当表现出一些调侃的意思，比如带着嘴角倾斜点的坏笑，配上那夸张的大胡子，那么男女反串婚纱照的整体效果会非常生动有趣的。

     4、男女反串婚纱照最后的要求就是动作了，在这种诙谐风格题材的婚纱照，加入的动作可以适当增加一些幅度，比如穿着西装的女生单膝向男生下跪，手里可以拿着玫瑰花，做出求婚的姿态，而男生，穿着白色纱裙，可以相应的做出一种欲说还羞的表情，只手捂住嘴，稍微偷笑一点等等。这都是举例，还想要夸张一点的话，女生可以弯腰用手臂托住男生的腰，俯身作亲吻状，男生脸朝上，用惊讶的神情看着女生，这就好像女生在调戏男生一样，当然只是为了达到更好玩的效果。

      其实最重要的一点就是打破常规，一反普通的婚纱照风格，体现别出心裁的个性，让看到婚纱照的人能够会心一笑便可。当然，拍男女反串婚纱照的前提，一定要是两人足够相爱哦，男生肯为了女生作出一定的让步，最后能找到一种默契的状态是最好的了。

夏蝉和知了死了。

第1集

1939上侵华日军进犯山西，中央军在忻州外围与日军激战，日军出动飞机轰炸了中央军阵地，他们死伤惨重，中央军守军营长卫凝霜率部进行顽强抵抗，他清楚谁都指望不上，还命令部队誓和日本鬼子死战到底，卫凝霜感觉绝望时看到八路军的老虎连从侧翼冲了上来，他对老虎连连长陈飞的救命之恩表示感谢。

老师马中骏抱着作业本被龙骁云拉开，他们想去城外弄些日本人的枪支，三名逃走的日军被他俩干掉，马中骏认出了随后赶到的八路军，陈飞让他们以后不要冒险，还让龙骁云把枪留下来。马中骏劝龙骁云不要和野比康夫打交道，龙骁云只好说是拿煤矿和日本人换的武器。

野比康夫吃饭时对知了动了歪脑筋，知了用剪刀以死相挟，野比康夫见到后说他从不强人所难，他还说要杀掉她的全部亲人和朋友，知了听完后没有再反抗，野比康夫得到了知了的身体，他认为不用对龙骁云交待。马中骏晚上去找知了时说起她去日本人那里吃饭的事情，知了说没事儿，她一人躲地屋里哭泣。

日本人开始挨家挨户地抢粮食，马中骏看到日军欺负村里女人时将其打死，大眼趁机还弄了一把枪。龙骁云来到剪纸店找知了，他将一枚戒指戴在她手指上还向她求婚，她感觉配不上他，还将戒指拿下来还给他。知了让他先走，她要考虑一下。

野比康夫知道落单的日本兵常被人杀死后开始怀疑起马中骏，马中骏听大眼说龙骁云给知了下了聘礼后有些意外，他感觉不能在忻州呆下去了。龙骁云在野比康夫那里看到了知了的剪刀后将它捡起来，知子穿上了新娘子的衣服，可她一直哭个不停。

马中骏来到知了家中看到她在哭，还要带她离开忻州，他感觉龙骁云和日本人走的太近，龙骁云赶快到后阻止马中骏，两人都掏出钱来，知了情急之下将野比康夫的暴行说出来，马中骏和龙骁云看到她身上的伤后很生气，两人还目睹了知了和日本人同归于尽的场面，

他们拿着枪对忻州日军开火，保安队的人也开始对付日军。马中骏和龙骁云到野比康夫那里后没发现他，他们看到金叶也被两名日军强暴，金叶开枪将日本人打死后自杀。野比康夫带兵回去后看到满地的尸体，让人灭了马家和龙家并血洗忻州。

第31集（大结局）

中秋节临近，马中骏利用四面楚歌之计成功策反国民党士兵。龙骁云带夏婵撤离，临行前让夏婵给马中骏送信称不愿再战。西北狼将继续北上，而崔珊认为信有问题，留在城中研究忘记跟随。大胆孤身回城救援，不料二人双双牺牲。

马中骏誓报西北狼兄弟之仇，追上龙骁云退居的少华山。龙骁云竟利用夏婵做人质，马中骏手下偷袭龙骁云，夏婵舍命相救。马中骏安葬好西北狼众兄弟，继续革命道路。

扩展资料

本剧故事始于我国抗战刚胜利初期，国民党晋西北的晋绥军蠢蠢欲动，其隔河相守的八路军某旅的狼队与之摩擦不断。随着战事升级，狼队掩护大部队跳出包围圈，随即跟随359旅转战到陕北。

在陕北战场上，狼队展现出非凡的战斗才能和傲人的战术智慧。首长亲自授予他们“西北狼”的称号，让他们在西北战场狠咬“西北王”胡宗南。

在西北野战军总司令员和总政委的战略思想指挥下，西北狼数次扭转战局，配合大部队站稳脚跟。在反攻中，超限、反常规作战更是尖刀一般数次插向敌军最薄弱的痛处，扶眉壶梯山龙门渡荔北”处处留下了他们智慧与智慧的博弈。

最终在华山粉碎了对手最后的阴谋，而这群性格饱满、血肉长城般的军人，也在这里了却了最后的爱恨情仇

简·奥斯汀（1775～1817）英国女小说家。生于乡村小镇斯蒂文顿，父亲是当地教区牧师。奥斯丁没有上过正规学校，在父母指导下阅读了大量文学作品。她20岁左右开始写作，共发表了6部长篇小说。1811年出版的《理智和感伤》是她的处女作，随后又接连发表了《傲慢与偏见》（1813）、《曼斯菲尔德花园》（1814）和《爱玛》（1815）。《诺桑觉寺》和《劝导》（1818）是在她去世后第二年发表的，并署上了作者真名。

奥斯汀终身未婚，家道小康。由于居住在乡村小镇，接触到的是中小地主、牧师等人物以及他们恬静、舒适的生活环境，因此她的作品里没有重大的社会矛盾。她以女性特有的细致入微的观察力，真实地描绘了她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。她的作品格调轻松诙谐，富有喜剧性冲突，深受读者欢迎。

从18世纪末到19世纪初，庸俗无聊的“感伤小说”和“哥特小说”充斥英国文坛，而奥斯丁的小说破旧立新，一反常规地展现了当时尚未受到资本主义工业革命冲击的英国乡村中产阶级的日常生活和田园风光，尽管反映的广度和深度有限，但对改变当时小说创作中的庸俗风气起了好的作用，在英国小说的发展史上有承上启下的意义。

到今年7月18日，英国著名女作家简·奥斯汀已逝世180周年，但其作品在世界文坛上却经久不衰。近年来，她的名著《傲慢与偏见》、《爱玛》等还被搬上银幕，而且依然走俏影坛，深受观众欢迎。

奥斯汀的艺术之树何以常青？怀着好奇心，笔者作为驻英国记者时，在一个明丽的夏日造访了奥斯汀的故居。

故居坐落在汉普郡阿尔顿小城西南一英里处的查乌顿村，离奥斯汀的出生地汉普郡史蒂文顿村仅10英里之遥。这是一幢朴实无华的两层楼建筑（见下图，本文作者摄）。房舍一面临路，三面花园环抱，芳草萋萋，绿树成荫。据说，路旁的古栎树是奥斯汀当年亲手栽的。临大路一面墙上悬挂着一块木牌，上面写着：“简·奥斯汀故居”。如今这里已成为简·奥斯汀博物馆，常年对公众开放。

步入故居，第一个强烈的感觉是宁静而典雅，正与主人文静的性格合拍，奥斯汀也称赞这里是她创作的“伟大的宝库”。的确，她令人钦佩的创作效率，正是得益于居室内朴素和谐的环境：坚实的木质地板，一些小摆设都放在恰当的位置，墙纸花纹简练而协调，墙上的名画色彩明朗、人头像栩栩如生，仿佛在呼唤着作家的灵感。

1809年7月，简·奥斯汀的兄弟埃德沃德把他在查乌顿的这幢房产转让给他母亲和姐妹们后，奥斯汀就定居在这里。她在操持家务之余，偷偷地进行写作。在七年半的时间里写成了6部非凡的小说：《理智和感伤》、《傲慢与偏见》、《曼斯菲尔德花园》、《爱玛》、《诺桑觉寺》和《劝导》。后两部小说还来不及出版，奥斯汀因染上结核病而逝世。奥斯汀的哥哥亨利在她死后主持了《诺桑觉寺》和《劝导》的出版，并公布了她的真名和身份。

这所房舍有一扇著名的能发出“声响之门”，其响声能使奥斯汀事先知道“有人来了”，以便悄悄地收起她正在写作的纸笔。博物馆里还展示着奥斯汀许多作品的手稿和亲笔信，以及她当年写作用的据说是来自中国的桌子。这张桌子酷似一台缝纫机，遇有人来，纸笔放进桌内，桌面一盖便“天衣无缝”。它与“声响之门”默契配合，为奥斯汀“偷偷地写作”服务。遗憾的是，门在后来重新安装时方法不对，现在已经不能发出声响了。但它却不失为一个提示物，即奥斯汀那些知名的小说是在半秘密状态下写成的，也只有奥斯汀才知道在当时的社会条件下她写作的艰难和多少不为人知的情感。奥斯汀的辛劳创作并未给她带来多少酬劳。她一生节俭，在41岁辞世时，仅留下561．7英镑的积攒。

据讲解员介绍，奥斯汀出生于一个乡村牧师家庭，父亲能即兴赋诗。奥斯汀从小在家阅读父亲收藏的古典文学书籍和流行小说，并练习各种文体的写作。14岁时，她就写成了她的处女作《爱情和友谊》。1801年夏，奥斯汀热恋中的男友不幸去世，使她深陷痛苦之中。翌年，她曾接受一个大地产主的求婚，但第二天早晨又改变了主意。因为奥斯汀意识到：单纯为了财产和地位而结婚是错误的；何况，自己根本不爱他，怎能共同生活？结果，她终生未婚。

求婚最最重要的，当然是惊喜啦，要有一定的神秘感才好。男女交往恋爱的情况，无非分为两种：一种是自由恋爱；一种是相亲或介绍恋爱，但无论哪种形式的恋爱，对于“求婚”这件事呢80%的女性是比较在意的。还有一点要注意的是男性求婚前，男女之间肯定对结婚有过交流和沟通的，基本上是获得默认和许可的。现实当中只有极少数的求婚是突发的，恐怕没有那个男性突然“哧溜”一下抓女友求婚的。求婚有3种情况，所带来的的效果和预期是不一样的。现在罗列出来供大家参考：

1、多数情况下求婚就是件“早有预谋”的事情。可能女性不一定知道具体的时间和地点，但起码的预感是有的。这种情况呢，可能细节女性提前不一定知道，但是“求婚”的惊喜效果还是挺高的。因为彼此是很熟悉的，对方的生活轨迹是了解的，根据场景选对时机非常重要，起码你的求婚行为必须产生在“对的时间内”，其次就是道具的选择，求婚戒指或鲜花是常规道具；

2、纯属意外，突然袭击。这种情况难度还是有的，要么是惊喜 ，但也可能变成“惊悚”。因为对方是在完全不知道的情况下发生，所以尴尬的地方就在这里。比如：公司单位求婚。如果对方本身在单位比较压抑等等情况，这样在其工作单位求婚就不是好的选择。比如：广场或公园求婚。这种情况比较尴尬的是效果不及预期，搞不好就成为“两个人的对白”。虽然电视桥段会有很多围观和掌声，但是现实情况可能谁也没有那么大吸引力。如果过客寥寥甚至没有四下无人，你的求婚就真的只是你们两个人的事情了。

3，彩排加精炼。这种情况可能不是适合大多数情侣，脑洞比较大，情绪比较高的可以参考。浪漫绝对是把杀手锏，尤其是对于这些会搞事情的朋友。如果男票够给力，演场求婚戏，必定是今生最浪漫的记忆！场景和道具当然需要提前彩排好，但是既然是“彩排加精炼”到没有太多意外，反而成功率相当好。

其实婚姻对于两个人来说，没有必要仪式感太强烈。正如楼上所说，婚后生活会慢慢步入平淡期，双方是否还能够像当年那样相濡以沫，是否还把对方当成手心里的宝，是否可以递鸿书以寄相思？

基本这些，希望喜欢！ 娜塔莎是一八一三年初春结婚的，到一八二○年已有三个女儿和一个儿子，这个儿子是她盼望已久的，现在由她亲自喂儿子的奶。她发胖了，身子变粗了，从现在这位身强力壮的母亲身上，已经很难找到当初那个苗条活泼的娜塔莎来了。她的面部轮廓已定型了，神情娴静、温柔而开朗，她的脸上已没有先前那种赋予她特殊魅力的洋溢着热情的青春活力了。现在只能看到她的外貌和体态，完全看不到她的灵魂了。她只是一位强壮、美丽和多子女的母亲，难得看到她从前的热情的火焰。现在，只有当丈夫回家，孩子病愈，或者跟玛丽亚伯爵夫人一起回忆安德烈公爵（她在丈夫面前从不提安德烈公爵，认为他会吃醋），或者偶而兴致突发唱起歌来（她婚后已不再唱歌），只有在这些时候，她才会重新燃起热情。而当昔日的热情偶尔在她美丽丰满的身体里重新燃烧时，她就显得格外富有魅力。 娜塔莎婚后同丈夫一起在莫斯科、彼得堡、在莫斯科郊外的村庄和她自己的娘家，也就是尼古拉家里住过。年轻的别祖霍夫伯爵夫人很少在交际场中露面，见到她的人对她也没有好感。她既不可亲，也不可爱。并不是娜塔莎喜欢孤独（她自己也不知道是不是喜欢孤独，她觉得是不喜欢）。她是因为接二连三地怀孕，生育，喂奶，时刻参与丈夫的生活，只得谢绝社交活动。凡是在娜塔莎婚前就认识她的人看到她这种变化，无不像看到一件新奇事那样感到吃惊。只有老伯爵夫人凭着母性的本能懂得，娜塔莎的热情都出于她需要家庭，需要丈夫。她本人在奥特拉德诺耶曾经一本正经地而并非开玩笑地说过这样的话，老伯爵夫人，作为母亲，看到人家不了解娜塔莎，大惊小怪，也感到惊奇，她总是说娜塔莎是个贤妻良母。 “她把全部的爱都用到丈夫和孩子们身上，”伯爵夫人说，“爱到极点，简直有点傻了。” 聪明人，特别是法国人，都一直在宣扬：一个姑娘在出嫁后不应当就不修边幅，疏于打扮，埋没自己的才华与丰采，而应该更加注意自己的仪表，使丈夫像婚前一样还对自己倾心。但娜塔莎却没有遵守这条金科玉律。她却恰恰相反，她一出嫁就抛开了原先姑娘时所有的迷人之处，尤其是她最迷人的歌唱。她不再唱歌，就因为唱歌最能使人入迷。她变得满不在乎，既不注意自己的言谈举止，也不向丈夫献媚，更不讲究梳妆打扮，不向丈夫提出种种要求，以免他受拘束，她于是一反常规。她认为以前向丈夫施展魅力是出于本能，目前在丈夫眼里再这样做就会显得可笑，要知道她一开始就将自己整个身心毫无保留地奉献给他。她觉得维系他们夫妻关系的已不是过去那种富于诗意的感情，而是另一种难以说明的、牢固的东西，就像自己的心灵同肉体的结合体。 她认为，梳上蓬松的卷发，穿上时髦的连衣裙，唱着抒情的歌曲，以此来取得丈夫的欢心，就像自得其乐地把自己梳妆打扮一番一样可笑。现在，为讨人喜欢而梳妆打扮，也许会给她带来乐趣，但她实在没有工夫。平时她不唱歌，不注意梳妆打扮，说话时不斟酌词句，主要是因为她根本没有时间去那么做。 当然，人能把全部精力贯注于一件事，不管这件事是多么微不足道。而一旦全神贯注，不论什么微不足道的事就会变成极其重要的大事情了。 娜塔莎全神贯注的就是家庭，也就是她的丈夫和孩子们。她要使丈夫完全属于她，属于这个家。另外，她还要生育、抚养和教育孩子们。 她投身于她所从事的活动，不仅用全部智慧而且用了她整个心灵，她陷得越深，那件事就显得愈大，她就更感到势单力薄，难以胜任，因此，即使她全力以赴，还是来不及做完她应该做的事。 有关妇女权利、夫妻关系、夫妻的自由和权利的议论，当时也已存在。不过，没有像现在一样看成那么重大的问题。不过，娜塔莎对这些问题不仅不感兴趣，而且一点也不能理解。

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