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网文中开篇“第一笔”很重要。

一个重要的标准就判断有没有“钩子”，第一时间就要把读者“勾引”过来，钩起读下去的欲望。

黑夜里抬头，满天不见半点星光，只能勉强分辨出月亮的位置，只见斜上方的天际，有一轮极淡的白氲，带着朦胧的毛边。月光透过云层照不见近处的景物，放眼望去，只能看清远处山脊与地平线的隐约轮廓。”

徐公子胜治《地师》开头写得很好，请注意揣摩其起笔四段由远到近但附着于主角的视角（注意“黑夜里抬头”五个字所点出来）的描述。

像《地师》这样在设“钩子”时，还能铺陈和渲染气氛，实在难得——我称之为“放电”，先把你“麻倒了”再说。

但像《地师》这样的开篇第一笔，其实在网文中不是“主流”，或者来说，不是“先锋”和“新颖”的模式——它相对来说，比较“传统”。

传统的意思是，如果你的功力不够，把握不好分寸，很容易让读者的注意力就此华丽丽地飘过……

从网文潮流，到影视剧“剧小说”写法，更推崇地是直接用细节和动作开场，而不是先渲染和描述环境或背景——不是“巨细靡遗地描述环境和氛围”，如：

“黑夜暗沉沉的，雨正铺天盖地。整个镇子都浸泡在初秋的第一场雨水里，亥时刚过，灯就一盏盏地熄灭了。”

而是，直接“演示最吸引人的一个细节和动作”，如：“山谷里忽然燃起了一条冲天的火柱”——发生了什么？“冷千山嗅到了血的味道”——他是一个杀手，即使在睡梦中，也像狗鼻子一样灵。

这是开篇第一笔要遵循的一个基本写作原则：你需要从一开始就抓住读者的心，而达到目的最好的办法就是借助“动作”和“悬念”、“神秘”？

从此出发，“如何写好开篇第一笔”，到“怎样写一个勾人的开头”，再到“开场如何不同凡响”——问的人很多，总结出的方法也很多。

归纳这些方法和理论，我觉得，有三点是开头中需要注意的核心点：第一，主角的出场一定有“代入感”；第二，要完成从日常生活到非常化的转折；第三，要埋下钩住人注意力经济和阅读欲望的“勾子”。

噢，还有一点，整个故事，如何能够像影像一样，是“演”出来，而不是“说”出来。

一、网文开篇的N种方法

你可以以“我如何开篇”为主题，系统梳理一下网文经典的“开头”桥段——

仔细揣摩其“勾引”和“放电”之种种效果，把网文中经典的开篇模式，都提炼和总结出来，整成一个“开篇经典大全”。每一个你都写上十遍二十篇，那不同的故事开局，你岂不是得心应手？

然后，试着按你的理解重写一个恶搞动作版的《地师》开头

通常，穿越文的开篇，都是交代主角的类型：

1．先写楔子，然后主角出场。楔子与第一章设计为相对比的时空。

A．楔子为现代背景，如《步步惊心》2005年，深圳的街上，交代了女主穿越；第一卷第一章主角出场，已经是古代，且直接交代女主的年龄、家世，以及联系了穿越前的现代生活。

B楔子为古代背景，如《扶摇皇后》，并且为一种对话形式，模糊交代了一个宏阔的背景；第一卷同样主角出场，但是现代生活，孟扶摇带领手下挖墓中，却发生事故。

2没有楔子，主角直接出场。

A古代背景。如《凤囚凰》，主角酣睡醒来身处古代背景，没有预兆，第二章交代由于飞机失事。

B现代背景。如《不负如来不负卿》，直接交代是历史系研究生，跟随导师做时空穿越项目，肩负使命，解开历史疑团。

“一般”形式的开篇，力争在开头数千字，将女主的穿越理顺，将“金手指”使出来，把读者与故事主角由现代立马抛到古代。

一方面可以迅速抓住眼球，对于钟情于穿越文的读者来说，简单明了、“一针见血”；另一方面，开篇穿越能够增加故事的紧张感，会给读者阅读带来一定的刺激感。阅读的同时也就像亲身经历这场穿越似的。

这样，代入感强，可以写出主角发生事情的环境，身处在什么地方，正在做什么、脑海里想什么，还有背景怎样。而网文要吸引住读者，首先就要创造出强烈的代入感。

这样的梳理其实很好，就是——像个概要。如果对这些作品案例，都进行细致的文本分析，然后，进行这几种开头类型的比较分析，就能从中揣摩“写法”的类似与差异。

比如，《庶女•明兰传》（全名《知否？知乎？应是绿肥红瘦》，作者：关心则乱；中文简体图书出版时变更为《庶女明兰传》）的开篇第一章，却没有主角穿越的一丝一毫的气息。只看第一章会误以为只是架空类小说、宅斗文，描写大家族的恩恩怨怨，婆媳妯娌间的不和。

与穿越类的其他文章不同，《庶女•明兰传》的开篇先“大”（环境），后“小”（人）交代背景、界定人物关系、主人公不出场，是具有独特意义的。

一方面形成了一种十分开阔宏大的气场，能够让读者看出这不是局限在男男女女莺莺燕燕的爱情，至少也是家族恩怨；

另一方面，如此开篇，叙述节奏缓慢，读起来从容不迫，但是寥寥数笔间构建的形势氛围，让读者感受到空气里弥漫着的紧张和冲突。

作者的这一叙述可能某种程度上也是在找“代入感”，只不过不是“个人的代入感”，而是一种“时代的代入感”。

作者把表情、神态、衣着……任何方面做到了“事无巨细”，并且“极尽描写之能事”，面面俱到。感觉作者已经什么都说到了，并且逻辑极其缜密地表达出来的了，其用字用词的选择、前后关系的设定都已经以最简明的线性方式表现出来。

正因为它已经很“繁”，我们的剖析要“简”——要把它的“写法”，也就是说背后的“逻辑”和“思路”和“结构”解剖出来，就像是设想它如何拍成“影像”。

开篇的简单的几笔，总体都是在讲背景。①社会环境（城市）②家庭背景③人物（及关系）。老太太是作为后续人际关系发展的一个隐性存在，一个核心的纽带式人物。这种开篇第一笔的方式，也是偏传统，先“大”（环境），后“小”（人），并对人物关系进行界定。

对比一下这种人物开篇，和那种直接就是“女一号代入感很强”的开篇，各有什么样优略

仔细揣摩每一句、每个字背后的写法、思路与逻辑，足见其背后是人际关系、人心、人性和人伦作为“支撑点”——故事讲的就是人和人的“关系”。这个开篇把这个最重要的“杠杆”给挖掘了出来。

顺便说一句，我觉得现在的新手作者，在写作之前其实要学会“阅读”——尤其是“有质量的阅读”，分学会鉴赏、分析和借鉴他人他作的“写法”。其实每一段都有这样写法（思路、逻辑和结构）潜藏在里面。你如果能够这样一个点一个点地去剖析，久而久之，你就会逐渐形成一个“讲故事的骨骼图”：在字词句段篇等文字的肌肉之中，你能逐渐把握住里面的关键点及其形成的骨架，并且，能意会到其中的气质（精气神，以及所谓的语感）。

》《水晶般透明》《雨夜里的星星沙》《我的爱情卡哇依》《麻雀要革命》《蔷薇的第七夜》《如果微笑》《殿下,请小心》《 仲夏夜之恋 》《不听话的格蕾亚》《恋人交换生》《布拉格红人馆》《天使总是笨女孩》《夏洛,不哭》《栗子公主的夏天》《魔法花学园》《楼兰塔顶的歌声》《OK，主人阁下》《柠静夏恋》《天国里的许愿树》《夏恋天使》《幸运仙履屋》《星空下的约定》《消失的天琴座》《再见，记忆海》《折翼天使之城》《蜜恋精灵树》《透过水晶的童话》《恋爱进行曲》《心跳恋爱社》《落在眼睛里的最后一滴雨》《以第十根手指的名义陪你到老》《假面公主的滴泪痣》《或许我爱你》《下一站花匠》《盛开在剪夏罗枝头的美丽误会》《天使住在角落》《风吹来的沙落在记忆的脸庞》《女巫女巫芝麻开门》《就像一场烟火的表演》《幸福不会在原地等你》《蝴蝶的终点》《你的沙滩，我的麦田》《公主不曾逃离》《失散的泰迪熊》《一直很安静》 《寂寞流年》 《永远，一朵花开的时间》《谁看见巧克力的眼泪》 《白色，白色，蜡烛伤》《公主的21枚无泪指环》《王子爱上小魔女》《恋上我的契约宝贝》《天使生死恋》《旋转的幸福》《对恶魔say love》《小魔女的爱攻略》《华丽出击 草灰娃娃》《王子就在身边》《恶魔追着天使跑》《向日葵情人》《花开的温度》《天使之城》《壁花**奇遇记 》《潘多拉的眼泪》《对着泡泡说爱你》《淘气公主求爱记》《初见维纳斯》《G小调进行曲》《裴多菲的罗曼史》《恶魔的法则》《再见，苏菲斯》《沙漏》《我的恶魔罗密欧》《左耳》《小妖的金色城堡》《校服的裙摆》《莞尔的幸福地图》《一杯咖啡的时间》《木吉它的夏天》《假如深海鱼流泪》《糖衣》

我和他是小学的同桌、高中的同学。那是在贵州，山清水秀但是很贫瘠。我们都是外地人，我的父母是干部、知识分子，文革受迫害从北京到的贵州，他的父母是工人，支援三线由上海到的贵州。我们都见过大城市的繁华，所以在那里心有不甘，这是我们的共同语言。不同的是我高中毕了业就等于失业，而他可以顶替父母进入在当时非常使人羡慕的国防工厂工作。

我们赶上了恢复高考，我是尖子班的学习委员，他也在我们班，但是是捣蛋王。我考入了全国重点到大城市读书，然后分配回到省城设计院工作，他进了厂、上了电大。毕业后八年我们相遇，家庭差距、学历差距，门不当户不对、两地分居的现状，却没有阻挡我们产生爱情。他拒绝了父母带他回江浙，我们结合了，有了孩子。历尽千辛我们调到了一起，先是省城，后是上海。

然后呢？会是美满幸福吗？否！经过多年的经商他已经脱胎换骨，两地分居、婆媳纠纷、第三者插足，使爱情消逝，更何况这个第三者是一个有权优势的省长的千斤呢！

我经历过死去活来的心理炼狱，单位不景气、他的背叛以及孩子的受影响一起袭来。我算是一个强者，但是还有可能像年轻时那样成功吗？

接下来由你续写吧

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