哪位画家的哪幅画反映了吐蕃使者向唐太宗求婚的历史？

　　步辇图

　　步辇图

　　《步辇图》，绢本，设色，纵385厘米，横1296厘米，为唐代著名画家阎立本所绘，线条流利纯熟，富有表现力，是一件具有重要历史价值和艺术价值的作品。

　　阎立本（601～673年），唐代雍州万年人，隋代画家阎毗之子，阎立德之弟。唐太宗时任刑部侍郎，显庆初年，代兄做工部尚书，总章元年为右丞相。擅长书画，最精形似，作画所取题材相当广泛，如宗教人物、车马、山水，尤其善画人物肖像。《步辇图》是以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。

　　松赞干布是吐蕃第三十二世赞普，他平定叛乱，开创了统一的吐蕃王朝。在唐文化的影响下，松赞干布对吐蕃的政治、军事、经济、文化等进行了改革，促进了吐蕃社会开始向封建制过渡，可以说松赞干布是一位颇有作为的赞普。634年，他派使者向唐求婚，但未能如愿以偿。638年，他又派使者带琉璃宝入唐求婚，同时，他又带领20万军队猛攻唐朝的松州（今四川松藩），想以此向唐施加压力以答应自己的求婚，但被唐军击退。至此，他认识到必须要诚心与唐和好，所以他又于640年派大相（相当于宰相）禄东赞到长安谢罪，带去黄金珍宝献给唐朝，再次提出通婚的请求。机智的禄东赞巧妙地解答了唐太宗出的5个难题，在众多王朝的婚使中脱颖而出，唐太宗也意识到吐蕃对唐朝西部边境安宁的影响甚大，所以答应了吐蕃的请求，决定将宗室女文成公主嫁给松赞干布。

　　文成公主入藏时，带去了大批丝织品和典籍，还有许多树木、果蔬的种籽，将中原地区的先进文化和生产技术带进了西藏高原，促进了藏族政治、经济、文化的发展。吐蕃也派送了大批的贵族子弟到长安学习诗书，长安的妇女们也一度风行吐蕃人将脸涂红的风俗，称之为“吐蕃妆”。

　　松赞干布和文成公主对加强汉藏两族的联系、团结，发展藏族的经济文化作出了重要的贡献，受到人们的敬仰，西藏拉萨布达拉宫内至今还保存着他俩的塑像。

　　图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。在唐太宗的形象是全图焦点。作者煞费苦心地加以生动细致的刻画，画中的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情庄重，充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。作者为了更好地突现出太宗的至尊风度，巧妙地运用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。

　　从绘画艺术角度看，作者的表现技巧已相当纯熟。衣纹器物的勾勒墨缐圆转流畅中时带坚韧，畅而不滑，顿而不滞；主要人物的神情举止栩栩如生，写照之间更能曲传神韵；图像局部配以晕染，如人物所著靴筒的折皱等处，显得极具立体感；全卷设色浓重淳净，大面积红绿色块交错安排，富於韵律感和鲜明的视觉效果。此图一说为宋摹本，但摹绘较精，仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆书有关故事，还录有唐李道志、李德裕“重装背”时题记两行。

步辇图为唐代人物画，是现藏故宫博物院中国十大传世名画之一。绢本，设色，纵385厘米，横1296厘米，唐代著名画家阎立本所绘，作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，为唐代绘画的代表性作品。具有珍贵的历史和艺术价值。

浪漫总是属于被爱的人，周兴哲在社交平台上甜蜜地晒出了与女友求婚成功的照片。照片中的周兴哲和女友两人微笑看向镜头，女友手上也戴着一枚钻石戒指暗示着周兴哲和女友赵岱新即将步入婚姻。对于周兴哲来说，最近可谓是三喜临门。毕竟他出演的**《我吃了那男孩一整年的早餐》 获得了金马奖的提名，而且还即将要举办演唱会。此次又向未婚妻求婚成功，周兴哲最近可以说是被幸福包围着。

周兴哲 与女友赵岱新 的爱情道路走得非常艰难，两人的爱情其实是在19年的时候开始的。当时赵岱新 是一位网红主播，而周兴哲 也并没有非常火热。后来赵岱新 退出网红圈专注自己的事业工作，周兴哲 也因为一首《永不失联的爱》被大众所熟知。赵岱新 年纪比周兴哲大了6岁，在恋爱时就曾表示过因为年龄差没有办法给自己安全感。

在分手一年后，2021年周兴哲 在社交平台上表示终于追回了赵岱新 。可想而知两个人当时分手时存在了非常大的遗憾，让周兴哲 对女友念念不舍并且不甘心。再次成为情侣后，周兴哲 一直在社交平台上晒着两人日常的甜蜜。也向网友不断撒狗粮，通过公布全世界的方式给女友全部的安全感。此次周兴哲 更是趁着事业火热时期，直接向赵岱新 求婚。让赵岱新 也非常惊喜感动，以为还要再等久一些毕竟现在处于周兴哲 的上升期。

周兴哲 回忆起求婚时的细节表示真的非常紧张，当时室外也很冷想要讲的话都哽咽住。周兴哲也在入围提名后分享自己求婚的心情，表示当时的场景就像是**情节一般，“那是很私人的空间，有浪漫的音乐，就很紧张的单膝跪在地板上向爱的那个她说我爱你”。

弗里达·卡洛1908年生于墨西哥，6岁患小儿麻痹症导致左脚弯曲，成为残疾人；18岁那年的秋天，弗里达出了严重的车祸，造成下半身行动不便，而且不孕，经过多次手术之后，甚至失去了右腿，于是弗里达在苦痛中用绘画来转移注意力，画出了许多她对于病痛的感受和想像，她的作品经常充满了隐喻、具象的表征、让观者震惊于一个女人所承受的各种痛苦。

弗里达的画作吸引了墨西哥很有地位的著名壁画家迪亚哥·利弗拉注意，造成了他们两个纠缠的婚姻，弗里达初时与迪亚哥学画，后来陷入热恋，随即结婚。婚后，迪亚哥风流的行为并没有因承诺而收敛，弗里达却因为深爱他而一再容忍，直到迪亚哥犯下让她最痛心的过错——染指她的亲生妹妹才分居。这段期间弗里达到巴黎办个展，才发现自已对丈夫的爱已胜过爱自己，迪亚哥却提出离婚的要求。

后来两人又走在一起，迪亚哥重新向弗里达求婚，直到卡罗的生命终点，迪亚哥一直陪在她身边。

弗里达·卡罗同时也是墨西哥社会运动的支持者，流亡的苏联革命领袖里昂·托洛斯基来到墨西哥后，曾受迪亚哥·利弗拉招待。当时托洛斯基因为被苏联领袖斯大林驱逐出境，而流亡到墨西哥。托洛斯基夫妇先是住在弗里达的家中，传说中托洛斯基与卡罗有一段情，因此托洛斯基夫妇搬到了几条街之外的科瑶坎另一处房子，之后在那里遇刺。

弗里达的死至今仍众说纷云，最普遍的说法是她在1954年7月13日病故，但也有人推测其为自杀。她被葬在科摇坎，目前弗里达的故居“蓝房子”（La Casa Azul）已成为了博物馆。

众所周知，人们在感情空虚、苦闷、失意或痛苦时，心理的防线最薄弱，最容易向他人打开心门、敞开心扉。

因此，这就成了人际交往高手们走进他人内心的捷径之一。国民党高级官员张道潘，就是利用这一方法，俘获了美人蒋碧薇的芳心。

蒋碧薇原是著名画家徐悲鸿的夫人，1919年随徐悲鸿去往法国留学，二人伉俪情深，很是令旁人羡慕。

1921年，徐悲鸿偕夫人一同游览德国，与当时正在英国伦敦大学美术学院学习的张道潘不期而遇。

张道潘一见到蒋碧薇，就被她那出众的美貌所惊呆了，只见蒋碧薇肌肤胜雪，身材修长，眉目如同画上一般清丽脱俗。

虽然双方匆匆而别，但是蒋碧薇的身影却在张道潘心中扎了根，从此挥之不去。

然而思念终归是思念，张道潘除了暗恋，别无他法。但是他却始终关注着这对夫妇的感情生活。

蒋碧薇多情而又善感，而徐悲鸿却将大部分的时间和精力放在了学业上，经常没有时间陪蒋碧薇，这使得蒋碧薇心中时常感到深深的失落。

1926年2月，徐悲鸿出远门作画，张道潘趁机给蒋碧薇写了一封滚烫的情书，表达了自己的疯狂爱慕之情。

但蒋碧薇一颗芳心完全系在徐悲鸿身上，对此根本毫不理会。

然而，徐悲鸿竟然爱上了自己的学生孙多慈。蒋碧薇脆弱的心灵受到了极大的伤害。

虽然她哭闹，还将徐悲鸿为孙多慈所画的肖像，从徐悲鸿的画展中抢走，锁进自己的柜子，但是她依然没有放弃自己与徐悲鸿的这段感情。

这期间，张道潘经常去看望蒋碧薇，虽然两人并没有违越道德底线，但是蒋碧薇心中也有了张道潘的一席之地。

令蒋碧薇彻底对徐悲鸿死心的是徐悲鸿在1938年7月31日刊登在广西报纸上的一则声明：“鄙人与蒋碧薇女士久已脱离同居关系，彼在社会上一切事业概由其个人负责，特此声明。”

这是由于徐悲鸿向孙多慈的父亲求婚不成，所做出的疯狂举动，同时彻底击碎了蒋碧薇的心。

苦苦追求蒋碧薇却多年未果的张道潘，眼见二人的矛盾激化到了顶峰，深知这是自己最好的机会，于是在除夕之夜看望蒋碧薇，并道出了自己的心声。

蒋碧薇在矛盾中拒绝了他，张道潘便驾车疯狂地飞奔，以表示自己对蒋碧薇的热恋之情。

蒋碧薇终于被感动，第二天主动写了一封情意绵绵的情书给张道潘，从此敞开心门，彻底投入了张道潘的怀抱。

张道潘最终抱得美人归，与他多年来一往情深、坚持不懈地追求有关，但更是与他善于把握时机、见缝插针、趁虚而入密切相关。

无论是战场、情场、职场还是商场，讲究的都是把握战机。

当对方内部空虚、毫无防卫能力时，便是击破、攻占的最好时机。

人生也是如此，选择好时机，就能事半功倍，一举成功。

　　《少校求婚》油画艺术作品，是俄国十九世纪初杰出的风俗画家、批判现实主义的创始人巴·安·费多托夫讽刺性风俗画中最有代表性的一件作品。这位以绘画风俗画和讽刺画而著名的画家，用手中的画笔不停地揭露批判着封建统治阶级的阴暗面的丑陋，只可惜英年早逝终年四十七岁。

　《婚》画是他在一八四八年三十三岁创作的油画作品，时值画家艺术水平之顶峰时期。构思围绕攀高谒贵少廉寡耻的求婚场景，三组人物绘画的惟妙惟肖表情幽默风趣生动。故事梗概：门外站着身穿军服腰佩军刀一脸傲气年近六旬的少校，他高昂着头颅捋着八字胡等待着媒婆的通报。第一组人物媒婆和商人：媒婆匆忙奔人入客厅，手指门外向商人通报少校已到，老商人带着谄媚阿谀的笑容，急忙边扣衣服边往外走，他要迎接这位未来的姑爷。从他那似乎低头弯腰的奴相，不难看出商人想依附权贵的奸猾嘴脸。第二组人物商人太太和**：**去迎接少校看到的是个年近六旬的老人，她大概是反悔或者害羞了，或者是不愿意做交易牺牲品，转身想奔回自己的房间 ，太太一把拉住了她，母女俩在客厅中央相互拉扯成了一团。第三组人物仆人：三个仆人在客厅的最后面，一个女仆端着菜正在摆着家宴，但是她被拉扯的母女俩惊呆了。另外绘画的两个女仆更为生动，一个女仆可能是做饭的，她听到客厅吵吵闹闹知道是少校到来了，急忙探出头来向另外一个打听着什么，可能是议论着这桩极不相配的婚姻。更可爱是是人物前面的小花猫，客厅的吵闹声并没有打扰到它的快乐，大概商人家经常发生吵闹，它已经习惯了这种生活。

　画面采用的是平行透视构图，八个人物头部都统一在了视频线上，使看客如若身在商人之客厅，身临其境的视觉效果极佳。画面颜色后暗前明，再加上**的白粉色连衣裙占了较大画面，使看客不由自主把目光集中在了中心人物**身上，同情无奈地看着她内心的挣扎、反抗与悲愤。画面人物刻画细腻，使人过目不忘难以忘怀。