广角镜头基本知识要点

　广角镜头

　广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、焦距长于鱼眼镜头、视角小于鱼眼镜头的摄影镜。

　广角数码相机的镜头焦距很短，视角较宽，而景深却很深，比较适合拍摄较大场景的照片，如建筑、风景等题材。

　特点

　广角镜头的基本特点是，镜头视角大，视野宽阔。从某一视点观察到的景物范围要比人眼在同一视点所看到的大得多;景深长，可以表现出相当大的清晰范围;能强调画面的透视效果，善于夸张前景和表现景物的远近感，这有利于增强画面的感染力。

　基本性能

　视角范围大，可以涵盖大范围景物。所谓视角范围大，即在同一视点(与被摄物的距离保持不变)用广角、标准和远摄三种不同焦距的摄影镜头取景，结果是前者要比后者在上下左右拍摄到更多的景物。当摄影者在没有退路的情况下，若用50毫米标准镜头难以完整拍下的景物(如人物集体留影等)，就可利用广角镜头视角范围大的特征轻而易举地解决问题。再有，如拍摄广阔的原野或城市高大的建筑等，用标准镜头也许只能拍到景物的一部分，无法表现出景物的宽阔或高大。而用广角镜头拍摄，就能有效地表现出大场面开阔的气势或建筑物高耸入云的雄伟。焦距短，景深长。在拍摄广阔的大场面时，摄影者一般都依靠广角镜头焦距短，表现的景物景深长的特点，将从近到远的整个景物都纳入清晰表现的范围。此外，用广角镜头拍摄时，如果同时采用较小的光圈，则景物的景深就会变得更长。例如，摄影者用一个28毫米的广角镜头拍摄，焦点对在约3米左右的被摄体上，把光圈调到F8，那么从1米到无限远几乎都进入了景深范围。正是由于这种长景深的特点，广角镜头往往被摄影者当作一种机动性很强的快拍镜头使用，在某些场合，摄影者操纵广角镜头几乎不用对被摄物聚焦，就能极快地完成抓拍。

　能强调前景和突出远近对比。这是广角镜头的另一个重要性能。所谓强调前景和突出远近对比，是指广角镜头能比其他镜头更加强调近大远小的对比度。也就是说，用广角镜头拍出来的照片，近的东西更大，远的东西更小，从而让人感到拉开了距离，在纵深方向上产生强烈的透视效果。特别是用焦距很短的超广角镜头拍摄，近大远小的效果尤为显著。

　可夸张变形。一般来说，被摄体被夸张而发生变形是广角镜头使用上的大忌。实际上，被摄体被适当夸张、变形并非一定不可取。有经验的摄影师常常利添加内容用广角镜头将被摄体作适度的变形，把一些非常不起眼的，人们熟视无睹的景物拍得不同寻常。当然，用广角镜头进行夸张、变形的表现手法，一要根据题材的需要，二要少而精。不管题材是否需要，滥用广角镜头夸张、变形的表现手法，一味从形式上追求怪诞离奇的效果是不足取的。

　拍摄效果

　广角镜头广泛用于大场面风景摄影作品的拍摄。能增加摄影画面的空间纵深感;景深较长，能保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现。所以，现代绝大多数的袖珍式自动照相机(俗称傻瓜照相机)采用38-35毫米的普通广角镜头;镜头的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广;在相同的拍摄距离处所拍摄的景物，比使用标准镜头所拍摄的景物在画面中的影像小;在画面中容易出现透视变形和影像畸变的缺陷，镜头的焦距越短，拍摄的距离越近，这种缺陷就越显著。

　对于市场上大部分热销的数码相机而言，其广角焦段一般在35-38mm之间。而真正的广角数码相机其实就是镜头焦距涵盖了28mm广角的产品。

　鱼眼镜头

　以适用于35毫米单镜头反光照相机的交换镜头为例，鱼眼镜头是一种焦距约在6-16毫米之间的短焦距超广角摄影镜头，“鱼眼镜头”是它的俗称。为使镜头达到最大的摄影视角，这种摄影镜头的前镜片直径且呈抛物状向镜头前部凸出，与鱼的眼睛颇为相似，“鱼眼镜头”因此而得名。鱼眼镜头最大的作用是视角范围大，视角一般可达到220·或230·，这为近距离拍摄大范围景物创造了条件;鱼眼镜头在接近被摄物拍摄时能造成非常强烈的透视效果，强调被摄物近大远小的对比，使所摄画面具有一种震撼人心的感染力;鱼眼镜头具有相当长的景深，有利于表现照片的长景深效果。鱼眼镜头的成像有两种，一种像其他镜头一样，成像充满画面;另一种成像为圆形。无论哪种成像，用鱼眼镜头所摄的像，变形相当厉害，透视汇聚感强烈。

　鱼眼镜头的体积较大。以适用于35毫米单镜头反光照相机的鱼眼镜头为例，当将这种鱼眼镜头安装在体积较小的35毫米单镜头反光照相机机身上时，有一种“头(镜头)大身体(机身)小”的感觉，且由于鱼眼镜头重量不轻(如尼柯尔6毫米/F28手动对焦鱼眼镜头重达5200克)，单镜头反光照相机装上鱼眼镜头后，照相机和镜头的整体重量增加，重心前移，摄影者持握照相机进行拍摄时要注意持稳照相机。如前所述，鱼眼镜头的前镜片直径大且向镜头前部抛出，故这种镜头无法像普通镜头那样安装滤光镜。鱼眼镜头通常采用内置滤光镜的方式，根据拍摄需要，由摄影者操纵镜头上的滤光镜转换环，使需要的滤光镜转换至镜头的摄影光路中。鱼眼镜头的前镜片是整个镜头中相当重要的镜片，由于它向镜头前部抛出，故摄影者在拍摄操作(尤其是凑近被摄物拍摄)时要特别注意不要碰撞镜片。另外，有些老式的鱼眼镜头与35毫米单镜头反光照相机连接时，镜头后部插入照相机机身较深，照相机的反光镜必须翻起锁定，照相机的五棱镜取景器将不能使用，需在照相机上设置附加的取景才能进行摄影。

　标准镜头

　以适用于35毫米单镜头反光照相机的交换镜头为例，标准镜头通常是指焦距在40至55毫米之间的摄影镜头，它是所有镜头中最基本的一种摄影镜头。标准镜头给人以记实性的视觉效果画面，所以在实际的拍摄中，它的使用频率是较高的。但是，从另一方面看，由于标准镜头的画面效果与人眼视觉效果十分相似，故用标准镜头拍摄的画面效果又是十分普通的，甚至可以说是十分“平淡”的，它很难获得广角镜头或远摄镜头那种渲染画面的戏剧性效果。因此，要用标准镜头拍出生动的画面来又是相当不容易的，即使是资深的摄影师也认为用好用活标准镜头并不容易。但是，标准镜头所表现的视觉效果有一种自然的亲近感，用标准镜头拍摄时与被摄物的距离也较适中，所以在诸如普通风景、普通人像、抓拍等摄影场合使用较多，最常见的纪念照，更是多用标准镜头来拍摄。另外，摄影者往往容易忽略的是，标准镜头还是一种成像质量上佳的镜头，它对于被摄体细节的表现非常的有效。

　远摄镜头

　基本特点

　以适用于35毫米单镜头反光照相机的交换镜头为例，远摄镜头通常是指焦距约在80至400毫米之间的摄影镜头。

　远摄镜头最基本的特点是，镜头视角小，所以视野范围相对狭窄;能把远处的景物拉近，使之充满画面，具有“望远”的`功能，从而使景物的远近感消失;缩短了景深，把对被摄体聚焦点前后的清晰范围限制在一定尺度内，用以突出被聚焦的部分(多为被摄主体或要突出表现的部分)。视角小、视野狭窄。

　基本性能

　由于镜头视角小，视野狭窄，远摄镜头所表现的只是人眼通常所观察到的外部景象中较小甚至很小的一部分。摄影者也许会有这样的体会：在照相机上装上一个远摄镜头并从单镜头反光照相机取景器中观察，竟一时无法想象充盈于取景器画面的景象在何方位，不得已，只好将眼睛离开照相机取景目镜眺望实景，方搞清楚原来是镜头视野太窄，它所“见”到的只是人眼通常所见到的画面中相当小的一部分，而镜头把这相当小的一部分放大并充满了画面。利用远摄镜头视野范围小的这一特征，摄影者就可在拍摄人物特写时对被摄者表现作细微的刻划，在拍摄风光时突出景物中造型优美的某个局部等。远摄镜头视角小、视野狭窄，还使得构图容易汇集景物，这样画面就比较紧凑。而当所用镜头的焦距较长，对被摄物的聚焦距离又很近时，被聚焦的目标将被放得很大，从而形成一种奇特的效果。

　能使前后被摄物产生压缩感。远摄镜头的另一个显著的效果是将远处被摄体“拉近”，从而使前后被摄物产生被压缩的感觉。在一些重大体育赛事中，成群的摄影记者往往架起大炮般的远摄镜头拍摄马拉松赛跑起跑时运动员重重叠叠的场景，这是因为在这种场合中，摄影者依赖远摄镜头远离被摄体进行瞄准拍摄，能把远处的运动员“拉近”，同时又带来了前后景被压缩的效果，在画面上呈现出一种被摄体衔尾紧追的紧迫气氛。

　焦距长，景深短。摄影者经常可以见到一些短景深效果的照片，这些照片画面虚实对比鲜明，主要被摄体清晰而次要被摄物模糊，具有强烈的艺术感染力。这些短景深效果的照片，绝大多数是依靠远摄镜头拍摄的。远摄镜头具有缩短被摄体景深的特性。特别是当远摄镜头与大光圈、短拍摄距离配合使用时，其缩短被摄物前后清晰范围的效果尤其明显，这种手法在人像等题材的摄影中经常运用。

　注意事项

　1、广角镜头拍摄的景物，近处大、远处小，透视效果夸张。被摄体越靠近镜头夸张的越明显。所以，拍摄人像时，人物不能靠相机太近，否则很容易拍出“肥鼻鼠耳”的变形照片。当然，利用这种效果拍摄的艺术作品除外，例如《拉选票的手》，就是一张非常著名的照片。

　用广角镜头拍摄建筑物时，上仰或下倾镜头都容易使建筑物边缘轮廓的平行线在远方呈收缩或相交状。取景时注意把收缩点选在取景屏的中心线上，否则容易使建筑物的影像歪斜，给人以倒塌的错觉。

　2、广角镜头使用遮光罩或滤色镜时，很容易遮挡镜头视角的周围，使像场发暗，而这一情况，在取景时不容易察觉，但在照片上却很明显。因此，运用附件时，一定要从说明书上了解清楚它们的使用范围。如果说明书中没有说明，拍摄时就要加倍小心。

　3、电子闪光灯闪光涵盖角一般与135相机的35毫米镜头的视角相当。所以，使用小于35mm的广角镜头进行闪光摄影时，要在闪光灯的闪光窗前加漫射罩，如果没有，可包一层白纸或白手绢，以增加闪光面积。

　选购方式

　选购广角数码相机时除了要注意相机的整体性能外，还需要着重考察其镜头表现。镜头畸变情况是我们首先需要考虑的因素。一般来说广角下拍摄更容易产生畸变，但不同的相机所拍摄的照片变形的程度也不同，总体而言畸变越轻微越好。

　其次也要注意画面的解析度，由于受到成本的限制，数码相机的镜头质量往往不能与专业的单反镜头相提并论，尤其是照片的边缘解析度可能会有明显的下降，而好的广角数码相机则能相对控制得比较出色，画面看上去较为锐利。

　还有就是抗眩光能力，由于28mm广角下视角很大，因此容易遇到逆光或侧逆光的情况，如果相机镜头抗眩光能力不好，则会在照片上出现很难看的光斑，甚至会出现冲光现象。当然紫边、色散等情况也是我们重点考察的对象。

长焦镜头的焦距长，视角小，在底片上成像大。所以在同一距离上能拍出比标准镜头更大的影象。适合于拍摄远处的对象。

由于它的景深范围比标准镜头小，因此可以更有效地虚化背景突出对焦主体，而且被摄主体与照相机一般相距比较远，在人像的透视方面出现的变形较小，拍出的人像更生动，因此人们常把长焦镜头称为人像镜头。

广角镜头广泛用于大场面风景摄影作品的拍摄。 能增加摄影画面的空间纵深感； 景深较长，能保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现。

所以，现代绝大多数的袖珍式自动照相机采用38－35毫米的普通广角镜头； 镜头的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广； 

在相同的拍摄距离处所拍摄的景物，比使用标准镜头所拍摄的景物在画面中的影像小； 在画面中容易出现透视变形和影像畸变的缺陷，镜头的焦距越短，拍摄的距离越近，这种缺陷就越显著。

扩展资料：

使用长焦距镜头拍摄具有以下几个方面的特点：

1、视角小

所以，拍摄的景物空间范围也小，在相同的拍摄距离处，所拍摄的影像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接近的被摄体。

2、景深短

所以，能使处于杂乱环境中的被摄主体得到突出。但给精确调 焦带来了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确， 就会造成主体虚糊。

3、透视效果差

这种镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。

-长焦镜头

-广角镜头

         摄影从来就没有什么是“一定的”，广角镜头也可以拍摄清新人像。下面就让我为大家介绍一下如何选择人像摄影的镜头。　　　　

        人像摄影的镜头选择一：不可或缺的大光圈镜头

　EOS 6D 速度：1/125s 光圈F4 ISO:200 焦距：50mm 标准焦段展现图像细节对于人像作品的拍摄，最为常用的镜头当属大光圈镜头了，大光圈可以营造非常梦幻的背景虚化效果，尤其用来表现清新人像可算是百试不爽!

　我首先推荐的镜头为佳能EF 50mm f/18 II，六百元出头的价格却有着f/18的最大光圈，足够满足你对大光圈的需求。那么使用大光圈镜头时你需要了解些什么呢

　或许你经常被告知光圈是不可以全开的，必须要缩小两档才能使用，否则画面的锐度会下降。

　这个建议在大多数时候都是可以采纳的，但是当你拍摄少女人像的时候，请无视这一条吧!过于锐利的画面反而会让你后期要额外浪费时间去磨皮，尽情享受光圈全开带来的梦幻虚化效果才是王道。

　大光圈带来的虚化不仅仅是为了好看，更重要的是去除杂乱背景，突出主体。

　除了用于常规创作以外，如果遇到一些非常杂乱的背景，也是可以利用大光圈将背景虚化的。这样可以让照片的整个画面更加简洁。

　人像照片一定要有人脸么显然你在创作的时候不能被这个想法禁锢。

　人像照片主体要以人为主，但当你拍摄的是一组照片的时候，在组照里夹杂一些人物局部的写真或者是周围花花草草的特写，往往能很大的提升组照的格调。

　选择拍摄人物发丝，可以避免一般大头照的俗套路子。善于发现细节，往往能捕捉到精彩的感觉。

　以上是定焦大光圈镜头拍摄人像的案例，那么广角镜头是否也可以拍摄出不错的人像照片呢

　 人像摄影的镜头选择二：利用广角特性拍摄清新人像

　摄影从来就没有什么是“一定的”，广角镜头也可以拍摄清新人像，下面就跟大家分享一些我用广角镜头拍摄小清新人像的心得吧!

　Tips 1:逆光暖色调，广角也能小清新。

　摄影从来就不是光圈与快门的机械组合，更多时候是光线运用的艺术。不妨试着把你的镜头对着太阳，你会有意想不到的收获。

　当然，最好不要是正午的太阳，因为那时的光比太强，拍出来的明暗反差比较大，建议选择清晨或者傍晚，并且试着用一些建筑、树木或者是人物来挡住亮度最强的太阳，这样可以减少相机自动测光出现失误的概率。

　镜头的选择方面，24mm焦距是个不错的选择，佳能多款镜头都兼具24mm，比如EF 24mm f/14L II USM，或者标准变焦镜头EF 24-70mm f/28L II USM也是可以的。

　Tips 2:广角靠近也能虚化

　虚化其实就是因为景深足够浅，而想要浅景深，除了大光圈跟长焦镜头以外，你还是可以通过靠近被摄主体来实现。同样焦段和光圈下，你离主体越近，背景虚化效果越好。当然，要注意不要太极端，太近会对不上焦的哦!

　下图使用的是24mm的广角拍摄，光圈f/4也不算太大，但是细看背景却会发现也还是有不错的虚化效果的，这就是因为机位距离主体足够近，所以也会有较浅的景深。

　Tips 3：将广角进行到底!

　不可否认，使用广角镜头会有比较大的透视效果，些微的畸变，不突出的主体等问题，甚至很多人会觉得广角适合风光，不适合表现人像。但是，广角真的就不能拍人像吗

　 人像摄影的镜头选择三：利用长焦的特性

　说到人像摄影，不能不提到长焦镜头，EF 70-200mm f/28L IS II USM也是拍摄清新人像的“标配”之一，那么使用长焦镜头可以达到什么效果呢

　与前面提到的大光圈镜头不同的是，EF 70-200mm f/28L IS II USM提供全程的f/28大光圈，在拍摄的时候，你可以最大限度的控制你的景深。

　拍摄清新人像镜头可以带来不同的感觉，大光圈镜头不是拍摄人像的唯一选择，广角镜头，甚至超广角镜头都是可以拍摄出不同味道的人像照片，长焦镜头向来在人像拍摄方面有得天独厚的优势。

　你不必去纠结镜头的好与坏，而是应该特别注意你所拍摄的想法，在了解完每款镜头的特性后，用这些特性去制造画面，才是正确的拍摄思路，也是你选择镜头的根本出发点。

人像摄影实战技巧分享

　人像，是永远热门的摄影题材，尽管人像摄影类型多样，风格各异，本文所介绍的一些技巧，属于基本功，尤其是拍摄女性人像时，更是实用。

　 使背景虚化

　要点：

　1选择明亮的部分作为背景，并进行大幅虚化。

　选择光线能够照到的较为明亮的部分作为背景，这样可以避免画面给人以沉重的印象。需要注意的是常绿树的色彩较浓，即使被虚化了看起来颜色也不会太美丽。被拍摄者的背景并不一定要是植物，也可以选择色彩鲜艳的墙壁。

　2利用逆光让头发产生高光效果。

　在让被拍摄者站位的时候位置必须精心揣摩，选择合适的位置，使头发出现高光，看上去很闪亮。头发一旦显得有光泽，被拍摄者的表情也会给观者以特别的印象。如果头发看起来很黑，画面整体就会显得较暗，所以拍摄者需要有意识地加入高光。

　3使用反光板让较暗的脸部变得明亮。

　有效使用反光板可以让逆光造成的昏暗脸部变得明亮起来，让皮肤富有质感。在拍摄人像时，原则上应当使用逆光或者侧光，而不适合用会让脸部出现明显阴影的顺光。所以在室外拍摄人像时反光板是必须携带的拍摄工具。

　4在构图时可以将手臂裁剪掉。

　有时被拍摄者的姿势会让其肩部或者手腕部分处于构图范围之外，这完全不会有问题。反而能让画面产生变化，给人以大胆的感觉，所以不要犹豫继续拍。如果勉强将被拍摄者的全部都收入画面，照片反而会显得平庸。试着大胆地构图吧。

　谁都想尝试拍摄出有着美丽背景虚化的人像照片。在这里首先介绍一下背景虚化产生的原因。制造虚化的镜头要素在于光圈的大小和焦距的长短。这两个要素相互影响产生虚化效果。镜头焦距一定，则光圈越大，背景虚化效果越明显。光圈值固定时，焦距越长，背景虚化越明显。从结论上来说，最大光圈明亮而且焦距较长的远摄镜头能带来最明显的虚化。

　这是一种可以强调主要被拍摄者，并让画面简洁明了的摄影方法，既可以被全面用于人像摄影，也可以运用于其他场景的拍摄。不过，背景虚化意味着合焦范围（景深）窄，很可能因为细微的原因就产生对焦失败的现象。所以在使用这一技巧拍摄人像时，需要特别注意失焦现象。在不使用三脚架而是手持拍摄时一定要反复拍摄多张照片。要做好合焦不准的心理准备，使用连拍模式尽可能多地释放快门。

　 将背景和被拍摄者巧妙融合的广角人像

　要点：

　1展现出空间的宽阔感

　照片的视角很宽，连天顶也被收入画面。使用广角镜头拍摄时会将预想不到的部分也收入画面，所以必须对构图进行认真整理。拍摄者应该意识到相机的取景器视野率来进行构图，并考虑如何灵活运用空间。

　2灵活运用画面四周的变形。

　广角镜头拍摄出的画面四周尤其富有透视感，有意识地运用这一特性进行拍摄将会非常有趣。在上图中，被拍摄者脚的变形比较夸张，产生了独特的视觉效果。

　3大胆享受透视感。

　如果从下向上仰拍，那么就会像这张照片一样，背景中的墙壁和铁门都会有强烈的透视感。在画面中灵活运用这样的透视感，能让整个构图看起来非常新颖。在使用广角镜头时，大胆变换拍摄角度可以带来独特的视觉效果。

　4不要使用对焦锁定功能合焦。

　在使用广角镜头从下向上拍摄时应该避免使用中央对焦点＋对焦锁定的方式来对焦。因为与合焦的被拍摄者距离过近，所以容易产生被称为余弦误差的失焦现象。应当预先选定对焦点，避免使用对焦锁定带来的相机移动，这样才能精确合焦。

　使用广角镜头进行人像摄影的关键是，考虑被拍摄者和背景的对比，让照片具有主题性。比如新颖的和古老的，鲜艳的和朴素的等看起来矛盾的要素被收进一张照片时，这张照片就有了新的意义，其完善度就更高。

　广角镜头还能带来有很大视觉冲击的透视感和变形效果，这些独具魅力的效果是远摄镜头和标准镜头所不具备的。如果能够将这样的视觉效果和上述的对比叠加使用，就能让照片更加完美。听起来似乎不容易做到，但是在使用广角镜头拍摄人像的要点就是能够不拘泥于使用标准镜头和远摄镜头时的常规，大胆尝试透视感和镜头的变形带来的独特效果。

　所以，在使用广角镜头拍摄人像时，需要有大胆的决断力。另外，和远摄拍摄人像相比，广角人像的背景占了整张照片的很大比例，如果在日常生活中偶然发现了有意思的空间，就可以自己思考一下如何在这个场景中配置被拍摄者，这样拍摄水平就会进步很快。

　 拍摄全身街景人像

　要点：

　1尽量虚化背景。

　超远摄镜头能够在为被拍摄者拍摄全身人像时大幅虚化背景。如果只是拍摄脸部特写和胸部以上的人像，那么使用短焦距镜头在光圈全开时也能获得背景较为虚化的照片。但是拍摄全身人像时，虚化背景需要使用焦距在300mm以上的镜头。

　2考虑与背景色的平衡。

　应尽可能让被拍摄者的头部位于背景颜色明亮的部分，这样被拍摄者的头发就不会和背景混在一起。需要注意的是，如果背景有引人注目的花纹或是重复的图案，会让被拍摄者本身失去关注度，而背景喧宾夺主。拍摄者还需要确认被拍摄者脸部周围有无暗色部分或者看上去令人生厌的广告牌等，然后决定被拍摄者所处位置。

　3被拍摄者的眼部应当有眼神光。

　即使在整个构图中被拍摄者看起来较小，也应当保证脸部有光线照亮。特别是要确保其眼部有较为明显的反光（眼神光）。如果眼部没有反光，就会显得眼部暗淡无神，很难明白被拍摄者的脸部表情。拍摄全身人像和拍摄人物特写时一样，眼神光很重要。

　4不将背景全部虚化，体现出一定的透视感。

　将背景全部虚化后很难体现出透视感。在上图中，人行道边的花和被拍摄者头顶的树木与被拍摄者处于同一合焦面上，从而强调出了被拍摄者和背景的对比。全身人像拍摄的要点之一就是通过控制虚化部分和未被虚化的部分来巧妙展现出被拍摄者和背景之间的透视感。

　全身人像是拍摄写真集时也常常用到的技巧之一。因为和被拍摄者保持了一定距离，所以他们不太会在意相机的存在，容易拍摄到自然的表情，这是全身人像的一大优点。有很多人以为在拍摄人像时越是特写越能够表现出被拍摄者的个性，但事实并非如此绝对。对于有些被拍摄者，不使用特写（例如拍摄全身）更能反映出他们的魅力。

　如果使用超远摄镜头拍摄全身人像，拍摄距离会让被拍摄者和摄影师几乎不能通过语言进行交流。如此一来只能靠做手势和身体语言沟通，但是那样被拍摄者的表情反而会更加生动。此外，如果在开始就使用大光圈中远摄镜头进行拍摄，会给被拍摄者以不必要的压力。而使用远摄镜头从距离较远的地方拍摄，会让被拍摄者更自然，表情更丰富。在拍摄开始时，巧妙使用这一手法可以让整个拍摄过程进展更顺利。

　 暗调女性人像

　要点：

　1必须让眼部和唇部有高光。

　当整张人像照片呈暗调时，最好在吸引视觉注意的部分加入光。通过加入高光，曝光可以更暗，让照片显得有冲击力。拍摄暗调人像的关键不是单纯的减少曝光。

　2考虑与背景光线的平衡。

　如果从被拍摄者的背景（背后）有强烈光线射入，那么画面整体就会显得比较锐利，成为一张鲜明的照片。普通背景的话，照片只会看起来较暗，但是如果背景有强光，那么被拍摄者脸部的暗淡就会显得很自然，照片的暗调就会被强调出来。

　3被拍摄者表情最好是冷酷且有野性美。

　暗调的人像照片给人的整体感觉应该是比较酷的。所以被拍摄者脸上不应该带着笑容。最好通过让人有些吃惊的'冷酷表情，来赋予照片特色。被拍摄者的姿势必须和表情搭调，不要太有活力。总之拍摄照片时应该把握好整体的感觉。

　4针对眼部进行精确对焦。

　人像摄影的基本原则之一就是对眼睛合焦。特别是在拍摄暗调照片时，眼神更是决定了整张照片的印象，所以必须精确合焦。要时刻注意合焦位置，拍摄后也不能松懈，要认真确认照片效果。

　暗调照片不单纯是曝光不足的昏暗照片。它是一种能够反映被拍摄者内心世界的高级摄影技巧，有意识地降低曝光，将色彩和形状等信息从照片中剥离，强调被拍摄者本身的存在。这是在拍摄男性人像时常用的手法，当然在拍摄女性人像时使用也完全没有问题。它是一种能够反映女性野性美的有效手段，能够让被拍摄者变得冷酷，看起来判若两人。

　在技巧3中说到的如何加入高光是使用这个手法的关键。如果眼部和嘴唇有光闪耀，那么整幅画面就会充满生气，从而具有亮点。此外，在拍摄时应该尽可能选择朴素的背景，注意构图，让人能够自然而然地将目光集中到被拍摄者身上。这样的暗调照片，在拍摄时需要精密的计划，必须用心注意好每一个细节。试着通过较暗的构图，剥离那些多余的信息，走进被拍摄者的内心世界吧。

　 黑白世界中的女性美

　要点：

　1虚化背景让颗粒感更明显。

　利用高ISO感光度下产生的噪点，能让照片具有颗粒感。为了让这样的颗粒感更明显，可以通过选择合适的光圈和镜头来虚化背景。如果能够利用画面中间调部分的噪点，颗粒感的效果会更加明显，所以背景不应该过于昏暗。

　2有必要时出现高光溢出也无妨。

　高光溢出一般来说是拍摄时需要避免的现象。但是在拍摄单色照片时，出现高光溢出反而能使照片更让人印象深刻。主被摄体整体出现高光溢出当然不好，但是一小部分出现这样的现象完全没有关系。在上图中，拍摄者有意让被拍摄者脸部出现高光溢出，这成为了照片的亮点。

　3选择符合单色照片气氛的拍摄场所。

　不是随便在什么地方拍摄单色照片都能有好效果，拍摄者应该选择那些能够渲染出单色照片风格气氛的场所。比起白天的室外，在稍微昏暗的室内拍摄，颗粒感会更加明显，更能够体现出单色照片的独特气氛。

　4考虑被拍摄者服装的色彩搭配。

　拍摄单色风格会让照片的气氛和给人的印象大大改变。单色照片绝不仅仅是将所有物体拍摄成黑色和白色那么简单。拍摄单色照片时，有些色彩比较醒目。正式拍摄前应该进行试拍，有必要的话可以更换不同颜色的服装。如果拍摄者能够意识到不同颜色变成单色后的不同效果，那么拍摄单色照片的技术就会明显进步。

　在使用单色照片风格拍摄人像时，那些黑白银盐胶卷和冲印出的照片应该成为拍摄者学习的范本。如何在数码相机上再现那种独特的风格是成功的关键。因此应该选择高ISO感光度（这次的图例采用ISO 3200拍摄），图像中的亮度噪点看起来就像是胶片上的银盐颗粒般具有自然的粗糙感。黑白照片中如果完全不存在颗粒感反而看起来不自然，所以拍摄者应当巧妙利用高ISO感光度拍摄出胶片感。

　此外，黑白照片是用白到黑的过渡来展现所有的颜色。视觉上的变化仅限于灰色调，所以光线的效果非常重要。决定被拍摄者的位置时不仅应该考虑到高光和阴影部分，还要注意到细节的色调变化。图例采用了从左侧照来的现场直射光。使用银色反光板在被拍摄者右侧尽可能近的位置反射光，照亮其右边的脸颊，以获得光线的平衡。大胆尝试使用不同感光度，调节光线，挑战数码时代的黑白照片吧。

　 使用无线闪光

　要点：

　1、主闪光灯应该从侧面发光。

　使用多支闪光灯照明时必须分清每一支闪光灯的用途。在上图中，用直接照射被拍摄者的主光源（主闪光灯）从右侧照射，副闪光灯从被拍摄者身后发光，闪光灯在照亮被拍摄者的同时让照片具有了立体感。

　2、应该明确副闪光灯的作用。

　第二支闪光灯设置在被拍摄者身后（参见技巧3的照片），通过闪光制造纵深感，让人和背景分离，并让被拍摄者的腿部成为亮点。副闪光灯的发光量其实比主闪光灯要高，有意让照片的一部分曝光过度，这是图例的拍摄关键。

　3、充分利用手边道具。

　被拍摄者坐的台子上铺的布是窗帘。而台子本身是用两张桌子拼接而成。铺上窗帘让人看不出拼接的痕迹，看起来堪称豪华，并且带有非现实感。

　4、根据状况决定被拍摄者造型。

　在布景带有非现实感时，可以让被拍摄者大胆摆出比较独特的造型。能够强调出身体曲线的服装也会有不错的效果。成功拍摄这样的照片要求的不是被拍摄者自然的动作，而是重视照片表现的衣服和造型。

　利用多支闪光灯进行人像摄影可以通过多个光源让被拍摄者更有立体感。使用闪光灯信号发射器“ST-E2”可以简单地无线控制各个原厂闪光灯的闪光。首先从单个闪光灯的无线闪光开始，在观察随主闪光灯的位置不同所产生的阴影变化后增加第二支闪光灯。只要明确不同闪光灯的作用，多灯闪光拍摄绝非难事。

　当拍摄者能够根据自己的意图控制光线之后，就能够理解使用闪光灯拍摄人像的真正精髓。此外，原厂闪光灯构成的无线闪光系统不仅可以在室内拍摄时发挥威力，还能够在更多拍摄场合让用户拍摄出让人印象深刻的人像照片。因为它不像专业摄影师经常使用的大型闪光灯那样需要外接插座电源，所以在室外也能简单进行闪光摄影。

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　导语：在了解广角镜的特性后，大伙对于使用它来 拍摄人像还是一知半解吗由于每个人手上拥有的广角镜头不尽相同，究竟该如何活用它们来一场创作人像大赛呢接下来就由编辑部整理市售不同焦段的广角镜，并依据等效焦段的概念为读者详解各焦段下的实拍特色，以及须注意的重点。

广角镜头各焦段人像如何拍摄

　14-18mm超广角

　以目前佳能、尼康、索尼的当家超广角变焦镜皇，广角端都在20mm以下。其中，佳能是16-35mm F28L(广角端视角108°)、Nikon则为14-24mm F28G(广角端视角114°)，而随着索尼α900一同发表的Vario-Sonnar T 16- 35mm F28 ZA SSM(广角端视角107°)也将在今年年初正式上市。虽然广角端焦段不尽相同，但共同特色都是视角超过100度。

　正因为视角极大的特性，最适合运用在狭窄环境中，不但能拍摄模特儿全身，还能纪录周围空间。在这样的环境中拍摄时，模特儿通常会塞满整个画面，若是将头、脸、手臂、大腿等处，放在画面的周围，容易因画面扩张，而看起来肥胖。要解决这个状况，最简单的方法就是至于画面中央，且画面中央的身体位置，相对周围的肢体，稍微远离镜头，这样的拍摄角度，自然能拍出修长身形。

　此外，我们也常让模特儿与树或建筑物同时入镜。超广角镜能在短距离下，将两者都涵盖在画面当中，能表现出特殊张力。虽然这类型的作品相当讨喜，但处理不好，也常会让头部拉长。若想让画面看起来较为正常，则建议将人的比例抓在画面1/2，顶多在1/3。此时，人的头部会处于中心处，透视变形的影响会相对小许多。角度上面，不见得由底边往上拍最好，许多时候，只要在膝盖附近的高度抓拍即可，若要几近90°方式向上拍的话，可请模特儿适度的弯腰向前，以减轻影像变形，顺便展现身体曲线。

　一般来说，人与人之间太接近时常会有压迫感，需要一定的距离，才会让彼此感到自在。使用超广角镜头时，因为视角太大，常要贴近模特儿取景，除非是训练有素且经常合作的模特儿，否则常因别扭而表情尴尬扭曲，甚至动作僵硬。用这个焦段拍摄人像的摄影师，考验的不仅是自己驾驭广角镜的能力，也是在挑战模特儿的心理极限。

　重点提示

　善用长景深与强烈透视效果。

　尽量不要将脸部、手臂放在画面四周。

　拍摄时要多沟通，减少尴尬。

　若有闪灯补光需要，最好用离机方式。

　超广角镜头是玩家尝试盲拍的第一选择。

　24-28mm一般广角人像指南

　一般广角镜因发展历史较久，目前不论是APS Size或全幅机身建议搭配的变焦镜头，都具备等效焦段24-28mm左右的广角端，视角约略在74-95°，一般拍摄人带景或纪录室内聚会，这个焦段即绰绰有余。相对于超广角镜超夸张透视感，但画面周遭变形严重;这个焦段的广角焦段保有不错透视效果，且变形控制相对较为简单。

　现在的标准变焦镜，多以这个焦段作为广角开端，例如各家的标准变焦镜皇，皆以全片幅为目标，广角端设定为24mm。佳能 EF-S、尼康 DX、索尼 DT等APS size镜头，不论是套机镜头、进阶的标准变焦镜，或者前期介绍18-200mm的旅游镜，广角端的焦段，经由片幅换算，也都落在24-28mm的范围。这个焦段范围抑制桶状变形的技术，已经相当成熟，一般只要注意好透视的问题，就能够获得不错的广角效果。

　所以这焦段最是建议一般玩家，入门学习风景构图的焦段。而又如前述广角镜人像特色中所说，拍摄广角人像思维与拍摄风景相同，所以想开始练习广角人像，这个焦段算是不错的起点。

　最受欢迎的基本构图，莫过于三分构图法，其中两两相交的点，就是画面的视觉焦点，通常我们会将主题与视觉焦点、或构图的线做结合。例如半身、全身人像的模特儿眼睛，我们就习惯放在焦点或线上。虽然同样的构图原则可适用在广角镜上，但头型、脸蛋可能会因为过于靠近画面边缘，而有所变形。建议读者拍摄时，可左右微调角度，或多或少能改善变形的问题。

　此外，广角人像的议题，不见得要把人塞满画面，许多时候宽广、单纯的地景，配合模特儿的肢体动作拍摄，虽然画面中的人不大，但将人置于视觉焦点或三分线上，亦能成为画面中的重点，进而将肢体动作传达出来的情绪，与周围环境结合，散发渲染力十足的作品。

　另一个适合使用的时机，便是室内昏暗的环境，以24-28mm焦段而言，手持安全快门约略1/30，稳定一点的人1/15秒应该还能拍出稳定的画面。对于喜欢纪录现场光源的玩家来说，只要拉高感光度在配合广角镜，就是忠实纪录现场氛围，是极为实用的焦段。

　重点提示

　最常用的广角焦段。

　人景合一的好搭档。

　边角同样会有变形问题。

　可稍微调整角度，让透视更为自然。

　一机一镜时，室内拍摄的最佳焦段。

　32-35mm 写实广角人像指南

　以目前广角镜光学设计的进步，许多人会省略掉这个焦段，认为它要广角效力不够，又不如标准镜这么规矩、方正。其实它的魅力正介于广角与标准，有两者的特色，容易取得画面的平衡与张力。在135系统成为主流后，有很长的时间里，视角约略62°的32-35mm广角焦段，正是变焦镜广角端的起始。

　早期底片时代，许多傻瓜相机搭配的镜头，正是以35mm作为开端，而前些年消费型数位相机刚开始的年代中，虽然内藏的感光元件面积极小，但广角端亦依循消费者习惯由35-32mm开始。

　35mm焦段的广角镜，因技术成熟变形抑制极佳，与50mm标准镜相差不远，仅视角范围较大，通常用来拍摄较为写实的画面。尤其在空间受限的环境中，拍摄七分身的人像照片，35mm较大视角，与较易控制的透视变形，较50mm标准镜更适合发挥。

　成熟的光学设计技术，不但让这个焦段的变形抑制极为完美，且各厂发表的大光圈定焦镜，不论是锐利度、色调，都有极佳的表现，大光圈更能营造广角镜先天难以表现的散景。前述广角人像的特色中，我们有提到广角镜具有深远的景深效果，这是来是广角镜本身的物理限制。多数时候，我们便依据这先天的特色，来拍摄广角人像，这也是我们少有看到浅景深广角人像作品的原因。不过这在大光圈的35mm定焦镜上，却因为超大光圈有所打破，这让我们在空间不够长的环境下，同时能表现景深与透视。

　此外，35mm与前述超广角及一般广角不同处，则是35mm拍摄广角人像的重点不在避开，反而是去追求、善用它的透视变形效果。例如将想要拉长的手脚，朝相机方向延伸，同样有改善比例的效果，却又不会过于夸大。同样的道理，想让胸口升级，将胸部放置在画面周围，并以稍低于下巴的角度拍摄，便能利用透视的变形效应，拍出更显著的好身材。

　35mm焦段定焦镜值得投资的另一大原因，则是接在APS Size机身后，换算等效焦段约略等于50mm的标准镜头。所以不论读者未来是否会上攻全片幅的数位单眼相机，他都算是「进可供、退可守」的镜头，是第一颗定焦镜的好选择。

　重点提示

　介于标准与广角之间，有两者特性。

　可表现广角镜难得的浅景深。

　透视效果不会太过夸张。

　35mm广角定焦镜，是微光人像的创作利器。

　定焦大光圈镜头值得投资的焦段。

　特殊广角鱼眼镜头

　若想要告诉没玩过摄影的朋友，镜头下的世界是多么奇妙，笔者想到的第一首选，必然是鱼眼镜头。能拍摄180°视角的特殊能力，圆形画面，就好像我们小时后贴着透明玻璃珠，所看到的世界。

　一般衡定广角镜的优劣中，常提到抑制变形能力的字眼，其意义就在于能否减少桶状变形的出现。但鱼眼镜头却反道而行，不但不控制反而将桶状变形效果，作为它的特色。所以利用鱼眼镜头拍摄人像前，首要观念就是要如何利用，或避免鱼眼的变形。

　所有的广角镜头，画面中央的范围是变形最少的部分，这个道理在鱼眼镜头上依然成立，所以想用鱼眼镜头拍人像，又不想模特儿因为变形效果而扭曲变形，中央构图是最直接也是最好用的方式。以本单元的例图中，我们可以清楚看到成效。其实，这与超广角人像中，我们所建议的拍摄重点，是同样的道理。

　这类影像在鱼眼人像中，相当少见，主要原因正因为严重的变形，让拍摄者想要维持模特儿本来面貌并非易事，且用许多人购买鱼眼镜头的最大原因，正是要追求拍摄极度变形的画面。而「大头狗式」的拍摄方式与表现，自然是鱼眼拍摄人像的重点。

　相对于想办法去控制变形的做法，极度变形的拍法显然简单不少，只要将脸贴近镜头，似乎就是有趣的好照片，其实细细观察，将脸正面、侧面，贴近放画面中间，又或者故意放在画面周围，都有不同的感觉。基本概念都是，越靠近镜头的地方会变大，其他的地方会缩小，贴近中央的画面越正常，周围则会极度弯曲。只要依据这样的概念，利用鱼眼镜头拍摄搞笑人像，便很容易发挥。

　此外，利用鱼眼镜头拍摄照片时，较其他广角镜更需要注意杂物入镜，以及镜头污损的问题。鱼眼镜头180°的视角，一不小心就会让杂乱物品跑进画面当中，影响构图的完整性。例如拍摄俯角时，最容易将自己的脚给拍摄进去，而宽景则容易把其他的游客或摄影师拍摄进去。

　而镜头前玉外凸，也是鱼眼镜头的特色，意谓多数鱼眼镜头无法外挂保护镜，在贴近拍摄人像时，距离常常只有短短的几公分，一不小心就会贴到皮肤而污损镜头。虽然对画质影响不大，但总是心有疙瘩，拍摄时后要特别注意。

　重点提示

　放弃抑制桶状变形。

　拍摄各种扭曲的人像。

　可拍出大头狗式的照片。

　将主题放中央，比例不要太大，一样可减少变形效应。

　镜头保养要特别注意。