详细介绍一下王家卫的电影风格？

王家卫的**风格：

王家卫的**大都充满着浓郁的艺术风格，并且凭着这一特点，王家卫的**也受到了业界一定的好评。在王家卫的**当中，独白、碎片式叙述风格、时间、空间等特点，都表现的淋漓尽致。也正因为这一特点，成功的塑造了“王氏”风格的影视艺术风格。

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王家卫（Karwai Wong），1958年7月17日出生于上海，籍贯浙江舟山。香港**导演、监制、编剧。

王家卫的主要作品有《旺角卡门》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《花样年华》、《一代宗师》等。

参考资料：

王家卫的**有很强烈的象征性，他把武侠、阿飞、杀手们的江湖世界作为动荡、偶然、冷漠的城市生活的隐喻基点，支撑起了现代人的内在焦虑和符码化、模式化的外在生存。

其次是他在叙事时流露出的独特的时间观，他的现在进行时总是在一种怀旧的情怀中进行，因此他的片子有很强的虚无主义，很孤独、无奈的表现出人类的内心世界。

早年经历：

王家卫出生于上海，籍贯浙江定海（今舟山市定海区），5岁的时候跟随父母移居香港，身为海员的父亲远赴马来西亚后留下王家卫和他的母亲相依为命。虽然生活贫苦，但他的母亲却几乎每天都会带王家卫去**院看**，他从此与**结下了不解之缘。

王家卫在香港理工学院（后改名为香港理工大学）读平面设计时，他曾一度疯狂地迷恋上了摄影。毕业后，王家卫因为从事所学专业工作不太久，就用业余时间加入了TVB（又名为香港无线电视台）的制作培训班的编导组学当编剧。然而他并没有在流水线般的无线台呆多久后就选择了离开无线，从事编剧为生。

如下：

一、墨镜王的没有白天

王家卫人称墨镜王，我更愿意用其**风格来解释。纵观王家卫的绝大部分**，你很难找到一个真正意义上的春光明媚、阳光灿烂的场景，涂满王家卫**的场景绝大多数与墨镜过滤后的影像类似，除去白色后的斑斓色彩是其色彩风格。流动的动态暗夜风格。

二、被消解的空间

你永远搞不清每个场景之间的空间位置关系，像置身博尔赫斯的迷宫，王家卫把每个空间并置和二维化了，二维后的空间只有前后相续的邻接关系，三维空间的相互关系被消解了。大多数时候，你只能通过演员的衣着、空间内具体的物件来认知空间关系。

三、戈达尔的跳切

鉴于这一点被**人广泛的使用了，算不是独特的风格了。相比大多数导演，王家卫的**语言是极为复杂的，当然是巅峰时期的作品。只看**中最简单的正反打镜头，王家卫至少用三种不同的镜头轨迹来呈现，很明显有拉斯·冯提尔的风格在其中。

四、被音乐裹挟的慢镜头和印象派的快镜头

三种慢镜头，戈达尔、马丁·斯科塞斯，王家卫的慢镜头与斯科塞斯更一致，就是音乐的旋律和节奏掩盖了慢镜头的慢，使其看起来像正常镜头下的抒情片段。这种慢镜头所带来的**进程暂停，跟小津安二郎和侯孝贤的空镜头的效果类似，既是情绪的累积又是观众所思所悟的时刻。

只要有动作激烈的片段，王家卫的镜头基本模糊一片，不要试图去看清每个动作，所有运动的线汇聚成了印象派的一种模糊不清的印象动作，是霓虹灯下醉汉眼中川流不息的车流。

五、让屋子哭代替人哭

用具体的事物映照人内心的感情，用具象来呈现抽象。最具代表性的是《重庆森林》，无论是梁朝伟对着肥皂的对谈还是金城武的跑步流汗，都是对人不易影像化的内心情感状态的形象化呈现。《花样年华》中，张曼玉去往宾馆探望梁朝伟的几个看似跳切的上下楼梯去又折返的动作，非常形象化的呈现了张曼玉的矛盾心理，非常具有创新型。

我最喜欢的就是《一代宗师》，王家卫拍**并不是特殊的往爱情方面发展，而是注重多元化的交流，这部**当中主要是为了讲述叶问的传奇故事，中间穿插着很多其他国仇家恨的情节，让人在看的时候更加的思考人性。

这样的**类型其实是比较多见的，但是能够拍出来最佳的效果也是有功力的，王家卫就特别的善于揣摩演员的各种细腻，在拍的时候也着重于这方面，使观众们在看的时候，也特别的入戏。

 都说王家卫要么不拍一拍就是精品，这部**重播出之后就收获了非常高的票房，在豆瓣上的评分还有口碑也特别的高，而且拿到国外去参赛也获得了不少的奖项，足以可见拍摄这部**演员们是下了多大的功夫，而且里面有章子怡和梁朝伟张晋等人，在进行拍摄的时候提前几个月去学习了叶问的功夫，可以说都是下了苦力的，就是为了能够在拍摄的时候显得专业一点，也能看得到导演对于演员的要求是有多么严格。

 在选角上还有演绎上都是特别的到位，基本上是没有一个演技不好的演员，更多的是大牌的老戏骨，包括一些场景都特别的引人回味，而且王家卫的**一直以来都有一个特点，有些镜头进展的特别的慢，还有一些脸部特写特别的明显，这是他独有的拍摄风格，但是也形成了一种经典，呈现出来的效果也特别的好，所以说《一代宗师》，确实是一部优秀的片子。

风格化、形式感强到炸裂的王家卫式影像,在色彩、影调、构图、运动上都有独特的视觉。作为香港的先锐导演，王家卫的**自有其独到的风格。正如王家卫总爱用一幅墨镜来掩饰他内心的情绪一样，王家卫的**爱用支离破碎的画面来掩饰他**中所要表现的内在，所以看王家卫的**，不单是观赏他独特的画面处理方式，你还得透过支离破碎破碎的画面去把握其中深蕴的主题。因而，王家卫的**多了几分耐人寻味。

捧红了张国荣梁朝伟金城武张震等一大串天王级现象明星。真正的中国文艺片扛把子导演。也是唯一和李安知名度在国外齐平的导演。王家卫的作品都是五年磨一剑，甚至十年磨一剑。这次的《繁花》可不是简简单单的上海都市娱乐片，而是实打实的文艺片。

早先曾把梁朝伟在《阿飞正传》里的角色剪的只剩开头一丝，也曾把《一代宗师》里的张震剪得只剩下五六个镜头（王家卫还信誓旦旦许诺过张震这片子他是主演哈哈），更曾经让张学友NG无数次，惹得天王发怒。按照王家卫的说法，胡歌是年龄与作品主角相当，而且又是上海人。恰巧这部作品就是讲述上海故事的，才找了他。

王家卫在经过前几次的票房阵痛后明白了一些道理。只搞情怀，会偏离大众，片方也赚不到钱，从而以后让自己持续拍戏。

在《琅琊榜》爆火之后，胡歌的事业迎来了第二春，获得了极好的名气和赞誉。换言之就是他不大情愿接古装剧了，甚至可以说他不想再拍电视剧了。你看去年上映的刁亦男导演的《南方车站的聚会》上，胡歌便饰演男一号。

王家卫是中国香港的**导演，他起初并不是以导演的身份出道的，他曾经以编剧的身份在**界的娱乐圈出道，他曾经凭借他的一部王家卫**制造《阿飞正传》开始了他的**导演的创作生涯，王家卫在拍摄**的这么多年来他喜欢拍摄浪漫的艺术**，王家卫的**和其他导演的**风格大不相同，他拍摄的**风格大多节奏缓慢，他拍摄的**氛围也是大为不同，他的**氛围大多都是带有一种犹豫慢速度。

在王家卫的**里捧红了很多的影帝影后，在25年间10部**王家卫就捧红了2个影帝2个影后，这其实很大一部部分原因都归功于王家卫，像在王家卫的**之下，他**里获奖最多的就是梁朝伟和章子怡了；梁朝伟获得影帝的称号时，其中他的四部**佳作都来自于王家卫**中的角色，《2046》这部**一下子捧红了章子怡和梁朝伟两个人，这部**获奖之后，梁朝伟也因此获得了影帝的称号。

王家卫的**《一代宗师》就一下捧红了很多的明星，甚至连续获得了多项大奖，其实他**之所以能够这么成功，靠的就是他对于**有一套自己的方案，他在选择演员方面，也是非常严苛的，他会根据演员的各方面的特长来设定剧中的角色，另外就是他对于**的制造包括他的**制作的幕后团队，都是他成功的关键所在，他认为舞台行美，都必须合格，包括摄影师，灯光师，后期制作，配乐等等都要进行严格的把控。

《一代宗师》是一个很好的例子，这是一个关于派别的武打戏，这就要有一个很不错的武术功夫，对于每一个动作和细节都要严格的规划，所以他会请专门的武术指导，来指挥一些正确的武打动作。

所以王家卫的**能够在10部**捧红2个影帝影后也是毋庸置疑的。

1994年上映的《重庆森林》是王家卫**的代表作，影片充分表达王家卫风格的独特性，今天我就通过这部**来解读“王家卫式”**美学的独特魅力。

王家卫是香港**圈旗帜式的人物，以独特的影像风格传达着香港这个繁华都市的喧嚣与孤独。极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群内心的敏锐把握建构出独特的“王家卫式”的**美学。情爱是王家卫故事的载体，是他的**里人物生活的重要内容。他所导演的《重庆森林》就是把两个不相干的爱情故事串联在一起，两个故事牵连四个人物，分别讲述他们之间的相遇、错过。

《重庆森林》这部影片讲述了林青霞饰演的神秘金发女子利用几个印度人运毒，印度人逃跑，她杀了这班印度人后逃走。一天夜里她遇上了失恋的警察阿武（金城武饰），两人相处一晚，早上阿武收到了金发女子的生日祝福。第二天，人们发现金发女子被人打死在楼里。

资源链接：https://panbaiducom/s/1ikpulldBnmZe5-cGH5yY3Qpwd=hjkd    

王家卫为DJ Shadow的单曲Six Days拍摄的MV,并由张震及名模Danielle Graham主演。