浣溪沙
游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。
萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。
念奴娇 赤壁怀古
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公谨当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人间如梦,一尊还酹江月。
定风波
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。已而遂晴,故作此词。
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
水调歌头
明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?
转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
卜算子 黄州定惠院寓居作
缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。
惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
江城子 密州出猎
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘,千骑卷平冈。欲报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
江城子 乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
蝶恋花
花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草!
墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。
这些词中,有一部分是我初中和高中语文老师在讲苏轼时常常提到的词,还有一部分是一本叫《常用诗词佳句》中推荐的
宋词在中国古代文苑中如娇花放蕊,丽日中天,充满了无限的活力和光彩。
害得我们读书时经常饱受背诵全文之苦,现在回过头来细细品味,不禁深深迷上了那个朝代写出这些唯美词句的男人和女人们,看他们或富贵或风流或坎坷或悲凉人生历程,感叹:人生如梦啊!
词的全称是曲子词,属于音乐文学,是唱的,也就是相当于我们现代的流行歌曲。
两宋短短300年的历史,涌现出象苏轼、辛弃疾 、范仲淹 、朱熹 、陆游 、王安石 、 文天祥 、李清照 、欧阳修 、叶绍翁 、杨万里、 岳飞 、 柳永 、司马光 、沈括、黄庭坚 、 晏殊 、秦观 、 晏几道 、张先 、赵佶 、周邦彦 、米芾 、姜夔、唐琬 、 周密、朱淑真等等一大批才华横溢的诗人。
这当然得益于当时暂时结束了多年战乱后朝廷重文轻武的结果。
“垂髫之童,但习鼓舞,班白之老,不识干戈……新声巧笑于柳陌花,按管调弦于茶坊酒肆。”可以说是对那时市民生活的真实记录。
宋词大体分豪放派和婉约派两大派。
其实这样分是粗暴的,很多词人豪放,婉约的词体都有。
就是苏轼作为豪放派代表人物,他婉约词的数量也占有绝对多的比例。
豪放派代表人物是苏轼、辛弃疾等。
婉约派在北宋前期统治词坛,婉约派代表人物有晏殊、李清照、 柳永、 李煜等。
今天我们先来说说苏轼。
苏轼:世人称其为“苏东坡”,北宋著名文学家、书画家、词人、诗人,美食家 。
其诗,词,赋,散文均成就极高,且善书法和绘画,是中国文学艺术史上罕见的全才,也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。
却因与变法派政见不合,仕途坎坷,一生屡遭贬谪。
但他生性乐观旷达,机智幽默,寄情于自然反而使他的人生思想和艺术表现得以提升。
他的词如:
《水调歌头》
明月几时有,把酒问青天。
不知天上宫阙,今夕是何年?
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,
高处不胜寒。
…
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,
此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。
《念奴娇赤壁怀古》
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
…
羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
都是千年佳作。
还有那首《定风波》:
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕,一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
借雨后放晴的景色表现他旷达超脱的胸襟,寄寓着超凡超俗的人生理想。
据传比他大几十岁的张先诗酒风流,在八十岁时仍娶十八岁的女子为妾。
喜宴上张先得意之情溢于言表,作诗吹嘘,苏轼忍不住怼他:
十八新娘八十郎,苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。
哈哈!想想张老先生一头白发,十八新娘红妆娇羞,梨花、海棠,这画面感!
苏轼最有名的十首宋词如下:
01 《蝶恋花》:
花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。
02 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》:
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬃如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
03 《江城子·密州出猎》:
老夫聊发少年狂,左牵黄。右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
04 《定风波·三月七日》:
三月七日,沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉,已而遂晴,故作此词。
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
05 《卜算子·黄州定慧院寓居作》:
缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。
惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
06 《临江仙·夜归临皋》:
夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚杖听江声。
长恨此身非我有,何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。小舟从此逝,江海寄馀生。
07 《鹧鸪天》:
林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。
村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。
08 《临江仙·送钱穆父》:
一别都门三改火,天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井,有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发,送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅,我亦是行人。
09 《行香子·秋兴》:
昨夜霜风,先入梧桐。浑无处、回避衰容。问公何事,不语书空。但一回醉,一回病,一回慵。
朝来庭下,光阴如箭。似无言、有意伤侬。都将万事,付与千钟。任酒花白,眼花乱,烛花红。
10《满庭芳》:
蜗角虚名,蝇头微利,算来着甚干忙。事皆前定,谁弱又谁强。且趁闲身未老,须放我、些子疏狂。百年里,浑教是醉,三万六千场。
思量,能几许?忧愁风雨,一半相妨。又何须抵死,说短论长。幸对清风皓月,苔茵展、云幕高张。江南好,千钟美酒,一曲《满庭芳》。
下面讲述的是一个陈世美的故事:
《祝英台近》
作者/戴复古妻
惜多才,怜薄命,无计可留汝。
揉碎花笺,忍写断肠句。
道傍杨柳依依,千丝万缕,抵不住、一分愁绪。
如何诉。便教缘尽今生,此身已轻许。
捉月盟言,不是梦中语。
後回君若重来,不相忘处,把杯酒、浇奴坟土。
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戴复古妻,宋朝人, 武宁人(今属江西),姓名不详。
据明陶宗仪《辍耕录》记载:戴复古未遇时,流寓武宁。有富家翁爱其才,以女妻之。居二、三年,忽欲作归计。妻问其故,告以曾娶。妻白之父,父怒。妻宛曲解释,尽以奁具赠夫,仍饯以词《祝英台近》,夫既别,遂赴水死,可谓贤烈也矣!
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十年之后,戴复古满怀对亡妻的怀念与歉疚,在妻子的坟前写下了《木兰花慢》一首:
《木兰花慢》
莺啼啼不尽,任燕语,语难通。
这一点闲愁,十年不断,恼乱春风。
重来故人不见,但依然,杨柳小楼东。
记得同题粉壁,而今壁破无踪。
兰皋新涨绿溶溶。流恨落花红。
念着破春衫,当时送别,灯下裁缝。
相思谩然自苦,算云烟,过眼总成空。
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清道光四年的《武宁县志·十七卷》记载:在江西省武宁县城南几里处,有元戴复古妻捐躯处。事详元史,节妇有绝命词,曰《祝英台近》。
《府志外传》云:细绎本传,似多疑窦。何以游客尚著姓名,而以女妻之者反无里氏?且词传而名不可考,其死又非狱猝遇兵寇,怜才之父,谅必大书特书,以彰不朽。如以氏论,妇人从一而终,何难随夫偕往,即父怒不许往,在复古又何难与之相约?如晋公子待我二十五年,不来而后
嫁故事,而必合之死,孰为逼之欤?且贻石屏以薄幸名,恐非妇心也。事涉传奇,不便参伍于诸节烈贤孝中。
此言诚是。第旧志载此事凡五见,山川、古迹、寓贤、烈女、艺文。未便遽删。故特总辨于此。至其为宋人非元人,已见四库书目及宋诗钞。
节妇潭(清·余佩)
凄清节妇潭,潭水深且洁。澄如节妇心,不受织尘涅。戴君临别时,节妇何鸣咽。可怜捉月盟,满纸泪与血。去住两难全,死生容易决。至性读激昂,鬼神助其烈。至今潭上雁,萧萧唳残月。
节妇潭吊古(清·卢金镜)
竟不浇杯酒,长孤绝命吟。潭澄寒彻骨,月朗白当心。
愁柳千年在,悲风万壑深。偏兹巾帼里,名节比高岑。
节妇潭(清·王澧)
行装谁检女儿箱?绝命词成早断肠。纵惜才华舒锦绣,却因薄幸碎圭璋。
夜台定不归环佩,墓草终堪耐雪霜。早识使君先有妇,焉能白水共流芳?
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这是封建社会中比较常见的爱情悲剧。复古隐瞒了家中娶妻的实情,而富象翁又因爱戴之才将女许之,婚后二人产生了爱情,女方尤其炽烈。所以,当三年之后,戴如实告以真情并不得不舍妻归去时,其妻不仅婉言劝父,且以所有装奁赠夫并以身殉情。此词是戴复古妻诀别丈夫之际所作。以词情与本事相印证,则此词实为其生命与爱情之绝笔,显然比戴词更为感动人心。
“惜多才,怜薄命,无计可留汝。”起笔三句,即说尽全部悲剧。这里的“多才”不仅指富于才华的人,它也是宋元俗语,男女用以称所爱的对方。这里是戴复古妻用以称其夫。父亲爱复古之才,以女儿嫁之。这在现代人看来已有荒谬意味,更离奇的是婚后女儿竟深深爱上了复古,这是幸事还是不幸谁料到丈夫竟然已结过婚!这个消息无异于五雷轰顶,但事到如今,自己仍然爱你,只能自伤命薄,尽管千方百计要挽留你,却无法挽留下你。“揉碎花笺,忍写断肠句。”在这诀别之际,展开花笺,又揉碎花笺,怎能忍心写下让人肝肠寸断的诀别辞句揉碎二字,将女词人与夫诀别之际痛苦无奈的心情展现无遗。所揉碎者,非花笺,乃心也。“道旁杨柳依依,千丝万缕,抵不住、一分愁绪。”此四句写至眼前分手之情景。道旁杨柳依依,就象那惜别之情,依依不舍。此句用《诗经。采薇》“昔我往矣,杨柳依依”成句,亦是用乐景写哀。“千丝万缕,抵不住、一分愁绪”,愁绪却比柳丝多上千万倍呵!此三句一气流贯,比兴高妙,委婉而深沉地表现了缱绻
柔情与无限悲伤,确是词中不可多得的佳句。
“如何诉。便教缘尽今生,此身已轻许。”事至今日,从何说起又有何可说今生今世,夫妻缘分,从此结束。是父亲当初把我轻率地许配给你啊。这对于我,是可喜还是可哀之事末句哀而不怨,甚可玩味。女词人对丈夫仍然是爱的。如果有怨,恐怕主要也不是怨丈夫之不诚,不是怨父亲之作主,而是自怨命薄,如起笔之所言。这正是性情柔厚的女词人当时应有之心态。实际上,事到如今,怨又有何用“捉月盟言,不是梦中语。”言简情长,说得十分深刻。意思是:
当年你曾说,只要我喜欢,连天上的月亮你都能摘下来送给我,这可不是作梦时的梦话啊!可仅仅三年,誓言竟已成空。紧接着,结曰:“后回君若重来,不相忘处,把杯酒、浇奴坟土。”今日一别,便是永诀。只希望你若重来此地,如未忘情,请把一杯酒浇在我的坟土上。意谓你若不忘记我,我在九泉之下,也就可以瞑目了。结笔所提出的唯一要求,凝聚着女词人执着热烈的爱,高于生命的爱。情之所钟,可以震撼人心。
嘉祐元年,苏轼出川,赴京赶考。在这次考试中,苏轼深得欧阳修赞赏,有了欧阳修的大力推荐,苏轼名噪京师。苏轼正好大展身手,无奈家里母亲去世,苏轼回家奔丧。嘉祐四年,守丧期满,苏轼回京,后参加制科考试,授大理评事、签书凤翔府判官。四年后,苏轼罢职还京,途经长安,到了临潼游骊山,期间写下了这首《华清引》:
平时十月幸莲汤,玉甃琼粱。五家车马如水,珠玑满路旁。
翠华一去掩方床,独留烟树苍苍。至今清夜月,依前过缭墙。
苏轼见到华清宫遗址,想起唐玄宗和杨贵妃的故事,于是自创此调,写了这首词来咏叹玄宗和贵妇的故事。唐玄宗在天宝四年册封杨玉环为贵妇,自此到天宝十四年,每年十月都要临幸华清宫。华清宫的温泉由玉石砌成,栋梁由美玉制成,非常华美。贵妃的亲属都因为她而受到恩宠,家门前车如流水马如龙,车队合在一起,“遗钿坠舄,瑟瑟珠翠,灿烂芳馥于路”。但是安史之乱后,宫殿成了断瓦残垣,方床也都被灰尘覆盖,只留下苍翠的老树。如今,只有明月,依旧将光辉洒在华清宫的围墙上。
这篇《少儿宋词欣赏 苏轼:江 城 子》是 无 为大家整理的,希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考!
江城子
苏轼
乙卯正月二十夜记梦
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。
锦帽貂裘,千骑卷平冈。
欲报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨!
持节云中,何日遣冯唐?
会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
注释
潇洒的词人本就生性豪放,密州铁沟出猎,左牵黄犬,右擎苍鹰,相随千骑锦士驰卷平冈,何等声势,何等豪气,由此倾动了满城老少,使老夫陡发少年狂气,在亲射虎,看孙郎的奇想中跃现的,正是当年孙权射虎的风采!但词人的胸胆,又何甘只在射虎中称雄?连年犯边的西夏,正需要魏尚那样的勇将御击!酒酣的词人因此宣告:倘若汉文帝再遣冯唐,我便是当世魏尚,愿换弓如月,一箭射落象征"侵掠"的恶星天狼!
宋词鉴赏辞典 苏轼 苏轼 系列:宋词鉴赏辞典 宋词鉴赏辞典 苏轼
水调歌头 苏轼 丙辰1中秋,欢饮达旦,大醉。作此篇,兼怀子由2。 明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。 转朱阁,低绮户3,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?4人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟5。
注释 1丙辰:宋神宗熙宁九年(1076)。2子由:苏轼弟,名辙,字子由。3转朱阁:照遍了华美的楼阁。低绮户:低低地照进雕花的门窗里去。绮(qǐ)户:绣户。4「不应有恨」两句:是说月亮该不是对人有恨吧,但又为什么老是趁着人们离别、孤独的时候才团圆呢?5婵娟:美丽的月光。
词意 《水调歌头》意境图天上的明月啊,你何时才把清辉洒向人间?我手持酒杯来询问青天。不知道天上宫殿,今夜是哪一年。我想要乘御清风归返,又恐怕返回月宫的琼楼玉宇,受不住高耸九天的冷落、风寒。起舞翩翩玩赏著月下清影,归返月殿怎比得上在人间! 转过朱红楼阁,月光低洒在绮窗前,照着床上人惆怅无眠。明月不该有什么怨恨,却为何总在亲人离别时候才圆?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。但愿离人能长久健康平安,虽远隔千里,却能共同欣赏这美好的月光,共度这怡人的夜晚。
赏析 本篇为熙宁九年丙辰(1076)把酒赏月而作。当时苏轼出川宦游,滞留密州,生活上与胞弟七年阔隔,政治上同变法派意见抵牾。中秋之夜,望月怀人,感慨身世,激荡出如许感喟遐思。词人运用形象描绘的手法,勾勒出一种皓月当空、美人千里、孤高旷远的境界氛围,把自己遗世独立的意绪和往昔的神话传说融合一处,在月的阴晴圆缺当中,渗进浓厚的哲学意味,可以说是一首将自然和社会高度契合的感喟作品。此词通篇咏月,却处处关合人事。上片借明月自喻孤高,下片用圆月衬托别情。它构思奇特,独辟蹊径,极富浪漫主义色彩,是苏词的代表作之一,在文学史上颇负盛誉。胡仔《苕溪渔隐丛话》说:「中秋词自东坡《水调歌头》一出,余词皆废。」可见对该词评价之高,影响之大。
永 遇 乐 苏轼 彭城夜宿燕子楼1,梦盼盼。因作此词。 明月如霜,好风如水,清景无限2。曲港跳鱼3,圆荷泻露,寂寞无人见。如三鼓4,铿然一叶5,黯黯梦云惊断。夜茫茫、重寻无处,觉来小园行遍。 天涯倦客,山中归路,望断故园心眼。燕子楼空,佳人何在?空锁楼中燕。古今如梦,何曾梦觉?但有旧欢新怨。异时对、黄楼夜景,为余浩叹。
注释 1彭城:今江苏徐州市。2清景:清光。3曲港:湖隈。4(dǎn)如:鼓声沉闷的样子。5铿(kēnɡ)然:形容声音响亮有力。
词意 明月如霜般洁白,好风如水般清凉,清澄澄夜景美无限。环曲的港湾鱼儿跳出水面,圆圆的荷叶露珠儿晶莹流转,天地寂寞无人见。三更鼓响砰然,飘零一叶铿然,黯沉沉梦里倩影突然惊散。夜色茫茫无处重寻梦里悲欢,醒来后我走遍小园心头怅然。 客游天涯已感到厌倦,欲寻山林路径找个归宿,费尽心思也望不见故园。燕子楼已空,佳人今何在?空锁了楼中梁上燕。古今万事如梦幻,有几人能从梦中醒转,徒有些旧欢新怨缠绵不断。他年后人面对着黄楼的清夜景观,也会像我面对着燕子楼感慨怅然,为我发出人事变迁的浩然长叹!
赏析 本篇于元丰之年(1078)作于徐州。上片描写明月清风,鱼翻露泻的清冷夜景。此时人从梦中醒来,独自徘徊小园,更显寂寞。下片联想佳人已去,眼前楼空,因而感叹人生如梦,转眼皆为虚无,反映了作者失意时思念故乡的伤感心情。全词写景景如图画,抒情情思缠绵;叙事得纲领,用典不泥涩;遣辞用字精练,意境清丽优美,很有艺术魅力。「燕子楼空」三句,尤为人称道。
临 江 仙 苏轼 夜归临皋 夜饮东坡醒复醉1,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣,敲门都不应,倚杖听江声。 长恨此身非我有2,何时忘却营营3!夜阑风静谷纹平4。小舟从此逝,江海寄余生。
注释 1东坡:在黄冈县的东面,苏轼谪居黄州时,筑室于此,作为游息之所,因以为号。2身非我有:是道家对人生采取虚无主义的说法,这里也有不能掌握自身命运的意思。3营营:周旋、忙碌,内心躁急之状,形容为利禄竞逐钻营。4夜阑:夜尽。谷纹:比喻水波细纹。谷,皱纱。
词意 晚上在东坡雪堂喝得微醉,酒醒后又接着喝,直到大醉,醉后归来恍惚已将近三更。家童全睡鼾声如雷鸣。任你敲门总也叫不应,我倚著竹杖倾听江涛声。 我时常为身不由己而深深遗憾,何时能忘却为利禄功名奔走钻营?夜将尽风静水波平。一叶小舟从此去,寄身江海了残生。
赏析 这首词是词人贬居黄州时所作。上片记事,下片抒怀。夜饮醒而复醉,醉后归来恍惚已近三更。家童熟睡,敲门无人应,正可谛听江涛声,融自己于大自然怀抱之中。江涛引发对自我存在的反思,遗恨不能生命自主,而陷入尘世为利禄功名奔走钻营。面对大江,顿生超拔羁苦而遁身江海之遐想。一叶小舟从此去,寄身江海了残身,何等悠游洒脱。本词做到了情、景、理巧妙结合,形神互补,熔铸出一个风韵潇洒的抒情主人公,体现了他昂首尘外、恬然自适的生命哲学。
江 城 子 苏轼 乙卯正月二十日夜记梦1 十年2生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟3,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面、鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜、短松冈。
注释 1乙卯:宋神宗熙宁八年(1075)苏轼时知密州(今山东诸城县)。2十年:苏轼妻王氏去世十年。3千里孤坟:王氏去世后葬在四川,苏轼作此词时在密州任上,相隔遥远。
词意 十年了,你我生死隔绝,迷迷茫茫。不用去细思量,你的形影我自然难忘。千里遥远的孤坟,竟无处向你倾诉满腹凄凉。纵然是夫妻两相逢你也许认不出我,灰尘满面,两鬓如霜! 夜里,我做了个渺茫的梦忽然返回故乡。在那小门窗,你正在梳妆。相对惨然不语,只有淋漓热泪洒千行。料想得到,以后年年令我伤心的地方就是月色凄迷,长著短松的山冈。
赏析 用词写悼亡,是苏轼的首创。这首悼亡词运用分合顿挫,虚实结合以及叙述白描等多种艺术方法,来表达怀念亡妻的感情,在对亡妻的哀思中糅进自己的身世感慨,因而将夫妻之间的感情表达得深婉而挚著。
贺 新 郎 苏轼 乳燕飞华屋1。悄无人、桐阴转午2,晚凉新浴。手弄生绡白团扇3,扇手一时似玉4。渐困倚、孤眠清熟5。帘外谁来推绣户?枉教人、梦断瑶台曲6,又却是,风敲竹。 石榴半吐红巾蹙7。待浮花浪蕊都尽8,伴君幽独9。艳一枝细看取十,芳意千重似束。又恐被、西风惊绿。若待得君来向此,花前对酒不忍触。共粉泪,两簌簌。
注释 1乳燕:雏燕儿。2桐阴:梧桐树阴影。3生绡:未漂煮过的生丝织物,即丝绢。白团扇:白色丝绢制作的圆形小扇。4扇手:白团扇与素手。一时:一并、一齐。5清熟:安稳熟睡。6枉:空、白。瑶台:美玉砌成的楼台,传说中的昆仑山仙境。曲:深曲之处。7蹙(cu):皱叠的样子。8浮花、浪蕊:指浮艳争春的花朵。9幽独:幽辟、孤独。十艳:茂盛而鲜艳。惊绿:形容秋风吹得榴花凋谢,仿佛惊恐得只剩下绿叶。两簌簌:指落花与粉泪簌簌同落的样子。
词意 厅室内静无人声,一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午,晚间凉爽,美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇,团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚,独自睡得香熟。帘外是谁来推响门户?白白地叫人惊散瑶台仙梦,原来是,夜风敲响了翠竹。 那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽,它就来陪伴美人的孤独。取一枝艳榴花细细看,千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起,惊得只剩下一树空绿,若等得美人来此处,残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪,扑扑籁簌地垂落。
赏析 《贺新郎》,宋人常用的长调之一。首见于苏轼词,因词中有「晚凉新浴」,亦题为《贺新凉》。毛先舒《填词名解》卷三谓此调系苏轼所创。这首词咏人兼咏物。上片描写在清幽环境中的一位美人,她高洁绝尘,又十分孤独寂寞。「帘外谁来推绣户」几句,如梦似幻,动而愈静,极其婉曲地表现了女主人公的孤寂。过片转而咏榴花,这不与「浮花浪蕊」为伍的榴花,也即是女主人公的象征。最后四句描写美人和榴花的迟暮之叹。这首词意象清隽,托意高远,隐约地抒写了作者怀才不遇的抑郁情怀。
念 奴 娇 苏轼 赤壁怀古1 大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁2。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰! 遥想公瑾当年3,小乔初嫁了4,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一还酹江月。
注释 1赤壁:赤壁遗址众说不一,实际上三国时周瑜击败曹操大军的赤壁是在湖北蒲圻县西北、长江南岸。《念奴娇·赤壁怀古》意境图2周郎:即周瑜。3公瑾:周瑜字公瑾。4小乔:周瑜妻。
词意 大江滚滚向东流,波浪中淘尽千古风流人物。那遗弃了的旧营垒西边,人说是三国周瑜大败曹操的赤壁。四面石乱山高,两岸悬崖峭壁耸入云霄;惊涛骇浪汹涌澎湃,日夜将江岸冲击撕裂;波涛水涡翻滚腾跃,像似卷扬起千堆白雪。江山如图如画,一时引出多少英雄豪杰! 遥想当年周郎公瑾,那时乔家小女刚刚出嫁;他英姿雄健睿智卓越,风度翩翩神采照人。手执羽扇,头著纶巾;从容潇洒笑谈间,曹军的战船如灰飞烟灭。如今我身临古战场,神游往昔浮想万千。可笑我如此多怀古幽情,竟未老先衰鬓发斑白。啊,人生如一场梦幻,还是举起酒杯,祭奠这万古长存的大江明月。
赏析 这首词是苏词豪放风格的代表作,对后世影响极大。后人以《大江东去》《酹江月》作为《念奴娇》的代名,可见一斑。本篇是以赤壁怀古为主题,将奔腾浩荡的大江波涛、波澜壮阔的历史风云和千古而来的风流人物,酣畅淋漓地泼墨挥写于大笔之下,抒发了作者宏伟的政治抱负和豪迈的英雄气概。词中也流露壮志未酬的感慨和人生如梦、岁月流逝的遗憾,但这种感慨和遗憾并非失望和颓废。它向人们揭示:千古风流人物身名俱灭,但江山长在,江月长留,当举酒相酹。
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举几个例子:苏轼
苏轼:(1037-1101)北宋文学家、书画家。字子瞻,号东坡居士,眉州 眉山(今属四川)人。苏洵子。嘉佑进士。神宗时曾任祠部员外郎,因 反对王安石新法而求外职,任杭州通判,知密州、徐州、湖州。后以作 诗“谤讪朝廷”罪贬黄州。哲宗时任翰林学士,曾出知杭州、颖州等, 官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。北还后第二年病死常州 。南宋 时追谥文忠。与父洵弟辙,合称“三苏”。在政治上属于旧党,但也有改革弊政的要求。其文汪洋恣肆,明白畅达,为“唐宋八大家”之一 。其诗清新豪健,善用夸张比喻,在艺术表现方面独具风格。少数诗篇 也能反映民间疾苦,指责统治者的奢侈骄纵。词开豪放一派,对后代很 有影响。《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·丙辰中秋》传诵甚广。 擅长行书、楷书,取法李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式,而能自创新意。 用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣。与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家 ”。能画竹,学文同,也喜作枯木怪石。论画主张“神似”,认为“论 画以形似,见与儿童邻”;高度评价“诗中有画,画中有诗”的艺术 造诣。诗文有《东坡七集》等。存世书迹有《答谢民师论文帖》、《 祭黄几道文》、《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》等。画迹有《枯木怪石图》、《竹石图》等。
主要词作
水龙吟(似花还似非花) 行香子·过七里滩
永遇乐(明月如霜) 西江月·重九
满江红(江汉西来) 满江红·怀子由作
江城子(十年生死两茫茫) 念奴娇·赤壁怀古
洞仙歌(冰肌玉骨) 浣溪沙(山下兰芽浸溪)
西江月(顷在黄州) 八声甘州·寄参寥子
浣溪沙(簌簌衣巾落枣花) 临江仙(夜饮东坡醒复醉)
定风波(三月七日沙湖道中遇雨) 昭君怨(谁作桓伊三弄)
水调歌头(明月几时有) 蝶恋花(花褪残红青杏小)
鹧鸪天(林断山明竹隐墙)
望江南(春未老)
卜算子(缺月挂疏桐)
贺新郎(乳燕飞华屋)
阮郎归(绿槐高柳咽新蝉) 江城子(老夫聊发少年狂)
苏轼:(1037-1101)北宋文学家、书画家。字子瞻,号东坡居士,眉州 眉山(今属四川)人。苏洵子。嘉佑进士。神宗时曾任祠部员外郎,因 反对王安石新法而求外职,任杭州通判,知密州、徐州、湖州。后以作 诗“谤讪朝廷”罪贬黄州。哲宗时任翰林学士,曾出知杭州、颖州等, 官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。北还后第二年病死常州 。南宋 时追谥文忠。与父洵弟辙,合称“三苏”。在政治上属于旧党,但也有改革弊政的要求。其文汪洋恣肆,明白畅达,为“唐宋八大家”之一 。其诗清新豪健,善用夸张比喻,在艺术表现方面独具风格。少数诗篇 也能反映民间疾苦,指责统治者的奢侈骄纵。词开豪放一派,对后代很 有影响。《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·丙辰中秋》传诵甚广。 擅长行书、楷书,取法李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式,而能自创新意。 用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣。与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家 ”。能画竹,学文同,也喜作枯木怪石。论画主张“神似”,认为“论 画以形似,见与儿童邻”;高度评价“诗中有画,画中有诗”的艺术 造诣。诗文有《东坡七集》等。存世书迹有《答谢民师论文帖》、《 祭黄几道文》、《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》等。画迹有《枯木怪石图》、《竹石图》等。
主要词作
水龙吟(似花还似非花) 行香子·过七里滩
永遇乐(明月如霜) 西江月·重九
满江红(江汉西来) 满江红·怀子由作
江城子(十年生死两茫茫) 念奴娇·赤壁怀古
洞仙歌(冰肌玉骨) 浣溪沙(山下兰芽浸溪)
西江月(顷在黄州) 八声甘州·寄参寥子
浣溪沙(簌簌衣巾落枣花) 临江仙(夜饮东坡醒复醉)
定风波(三月七日沙湖道中遇雨) 昭君怨(谁作桓伊三弄)
水调歌头(明月几时有) 蝶恋花(花褪残红青杏小)
鹧鸪天(林断山明竹隐墙)
望江南(春未老)
卜算子(缺月挂疏桐)
贺新郎(乳燕飞华屋)
阮郎归(绿槐高柳咽新蝉) 江城子(老夫聊发少年狂)
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