苏轼的宋词

浣溪沙

游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。

萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

念奴娇 赤壁怀古

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。

定风波

三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

水调歌头

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

卜算子 黄州定惠院寓居作

缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

江城子 密州出猎

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

江城子 乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

蝶恋花

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

这些词中，有一部分是我初中和高中语文老师在讲苏轼时常常提到的词，还有一部分是一本叫《常用诗词佳句》中推荐的

宋词在中国古代文苑中如娇花放蕊，丽日中天，充满了无限的活力和光彩。

害得我们读书时经常饱受背诵全文之苦，现在回过头来细细品味，不禁深深迷上了那个朝代写出这些唯美词句的男人和女人们，看他们或富贵或风流或坎坷或悲凉人生历程，感叹：人生如梦啊！

词的全称是曲子词，属于音乐文学，是唱的，也就是相当于我们现代的流行歌曲。

两宋短短300年的历史，涌现出象苏轼、辛弃疾 、范仲淹 、朱熹 、陆游 、王安石 、 文天祥 、李清照 、欧阳修 、叶绍翁 、杨万里、 岳飞 、 柳永 、司马光 、沈括、黄庭坚 、 晏殊 、秦观 、 晏几道 、张先 、赵佶 、周邦彦 、米芾 、姜夔、唐琬 、 周密、朱淑真等等一大批才华横溢的诗人。

这当然得益于当时暂时结束了多年战乱后朝廷重文轻武的结果。

“垂髫之童，但习鼓舞，班白之老，不识干戈……新声巧笑于柳陌花，按管调弦于茶坊酒肆。”可以说是对那时市民生活的真实记录。

宋词大体分豪放派和婉约派两大派。

其实这样分是粗暴的，很多词人豪放，婉约的词体都有。

就是苏轼作为豪放派代表人物，他婉约词的数量也占有绝对多的比例。

豪放派代表人物是苏轼、辛弃疾等。

婉约派在北宋前期统治词坛，婉约派代表人物有晏殊、李清照、 柳永、 李煜等。

今天我们先来说说苏轼。

苏轼:世人称其为“苏东坡”，北宋著名文学家、书画家、词人、诗人,美食家 。

其诗,词,赋,散文均成就极高,且善书法和绘画,是中国文学艺术史上罕见的全才,也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。

却因与变法派政见不合，仕途坎坷，一生屡遭贬谪。

但他生性乐观旷达，机智幽默，寄情于自然反而使他的人生思想和艺术表现得以提升。

他的词如：

《水调歌头》

明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年？

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，

高处不胜寒。

…

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，

此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

 《念奴娇赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

…

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

都是千年佳作。

还有那首《定风波》：

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

借雨后放晴的景色表现他旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡超俗的人生理想。

据传比他大几十岁的张先诗酒风流，在八十岁时仍娶十八岁的女子为妾。

喜宴上张先得意之情溢于言表，作诗吹嘘,苏轼忍不住怼他:

十八新娘八十郎,苍苍白发对红妆。

鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。

哈哈！想想张老先生一头白发，十八新娘红妆娇羞，梨花、海棠，这画面感！

苏轼最有名的十首宋词如下：

01 《蝶恋花》：

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

02 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬃如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

03 《江城子·密州出猎》：

老夫聊发少年狂，左牵黄。右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

04 《定风波·三月七日》：

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

05 《卜算子·黄州定慧院寓居作》：

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

06 《临江仙·夜归临皋》：

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。

07 《鹧鸪天》：

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

08 《临江仙·送钱穆父》：

一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。

惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。

09 《行香子·秋兴》：

昨夜霜风，先入梧桐。浑无处、回避衰容。问公何事，不语书空。但一回醉，一回病，一回慵。

朝来庭下，光阴如箭。似无言、有意伤侬。都将万事，付与千钟。任酒花白，眼花乱，烛花红。

10《满庭芳》：

蜗角虚名，蝇头微利，算来着甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。

思量，能几许？忧愁风雨，一半相妨。又何须抵死，说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲《满庭芳》。

下面讲述的是一个陈世美的故事：

《祝英台近》

作者/戴复古妻

惜多才，怜薄命，无计可留汝。

揉碎花笺，忍写断肠句。

道傍杨柳依依，千丝万缕，抵不住、一分愁绪。

如何诉。便教缘尽今生，此身已轻许。

捉月盟言，不是梦中语。

後回君若重来，不相忘处，把杯酒、浇奴坟土。

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戴复古妻，宋朝人， 武宁人（今属江西），姓名不详。

据明陶宗仪《辍耕录》记载：戴复古未遇时，流寓武宁。有富家翁爱其才，以女妻之。居二、三年，忽欲作归计。妻问其故，告以曾娶。妻白之父，父怒。妻宛曲解释，尽以奁具赠夫，仍饯以词《祝英台近》，夫既别，遂赴水死，可谓贤烈也矣!

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十年之后，戴复古满怀对亡妻的怀念与歉疚，在妻子的坟前写下了《木兰花慢》一首：

《木兰花慢》

莺啼啼不尽，任燕语，语难通。

这一点闲愁，十年不断，恼乱春风。

重来故人不见，但依然，杨柳小楼东。

记得同题粉壁，而今壁破无踪。

兰皋新涨绿溶溶。流恨落花红。

念着破春衫，当时送别，灯下裁缝。

相思谩然自苦，算云烟，过眼总成空。

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清道光四年的《武宁县志·十七卷》记载：在江西省武宁县城南几里处，有元戴复古妻捐躯处。事详元史，节妇有绝命词，曰《祝英台近》。

《府志外传》云：细绎本传，似多疑窦。何以游客尚著姓名，而以女妻之者反无里氏？且词传而名不可考，其死又非狱猝遇兵寇，怜才之父，谅必大书特书，以彰不朽。如以氏论，妇人从一而终，何难随夫偕往，即父怒不许往，在复古又何难与之相约？如晋公子待我二十五年，不来而后

嫁故事，而必合之死，孰为逼之欤？且贻石屏以薄幸名，恐非妇心也。事涉传奇，不便参伍于诸节烈贤孝中。

此言诚是。第旧志载此事凡五见，山川、古迹、寓贤、烈女、艺文。未便遽删。故特总辨于此。至其为宋人非元人，已见四库书目及宋诗钞。

节妇潭（清·余佩）

凄清节妇潭，潭水深且洁。澄如节妇心，不受织尘涅。戴君临别时，节妇何鸣咽。可怜捉月盟，满纸泪与血。去住两难全，死生容易决。至性读激昂，鬼神助其烈。至今潭上雁，萧萧唳残月。

节妇潭吊古（清·卢金镜）

竟不浇杯酒，长孤绝命吟。潭澄寒彻骨，月朗白当心。

愁柳千年在，悲风万壑深。偏兹巾帼里，名节比高岑。

节妇潭（清·王澧）

行装谁检女儿箱？绝命词成早断肠。纵惜才华舒锦绣，却因薄幸碎圭璋。

夜台定不归环佩，墓草终堪耐雪霜。早识使君先有妇，焉能白水共流芳？

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这是封建社会中比较常见的爱情悲剧。复古隐瞒了家中娶妻的实情，而富象翁又因爱戴之才将女许之，婚后二人产生了爱情，女方尤其炽烈。所以，当三年之后，戴如实告以真情并不得不舍妻归去时，其妻不仅婉言劝父，且以所有装奁赠夫并以身殉情。此词是戴复古妻诀别丈夫之际所作。以词情与本事相印证，则此词实为其生命与爱情之绝笔，显然比戴词更为感动人心。

“惜多才，怜薄命，无计可留汝。”起笔三句，即说尽全部悲剧。这里的“多才”不仅指富于才华的人，它也是宋元俗语，男女用以称所爱的对方。这里是戴复古妻用以称其夫。父亲爱复古之才，以女儿嫁之。这在现代人看来已有荒谬意味，更离奇的是婚后女儿竟深深爱上了复古，这是幸事还是不幸谁料到丈夫竟然已结过婚!这个消息无异于五雷轰顶，但事到如今，自己仍然爱你，只能自伤命薄，尽管千方百计要挽留你，却无法挽留下你。“揉碎花笺，忍写断肠句。”在这诀别之际，展开花笺，又揉碎花笺，怎能忍心写下让人肝肠寸断的诀别辞句揉碎二字，将女词人与夫诀别之际痛苦无奈的心情展现无遗。所揉碎者，非花笺，乃心也。“道旁杨柳依依，千丝万缕，抵不住、一分愁绪。”此四句写至眼前分手之情景。道旁杨柳依依，就象那惜别之情，依依不舍。此句用《诗经。采薇》“昔我往矣，杨柳依依”成句，亦是用乐景写哀。“千丝万缕，抵不住、一分愁绪”，愁绪却比柳丝多上千万倍呵!此三句一气流贯，比兴高妙，委婉而深沉地表现了缱绻

柔情与无限悲伤，确是词中不可多得的佳句。

“如何诉。便教缘尽今生，此身已轻许。”事至今日，从何说起又有何可说今生今世，夫妻缘分，从此结束。是父亲当初把我轻率地许配给你啊。这对于我，是可喜还是可哀之事末句哀而不怨，甚可玩味。女词人对丈夫仍然是爱的。如果有怨，恐怕主要也不是怨丈夫之不诚，不是怨父亲之作主，而是自怨命薄，如起笔之所言。这正是性情柔厚的女词人当时应有之心态。实际上，事到如今，怨又有何用“捉月盟言，不是梦中语。”言简情长，说得十分深刻。意思是：

当年你曾说，只要我喜欢，连天上的月亮你都能摘下来送给我，这可不是作梦时的梦话啊!可仅仅三年，誓言竟已成空。紧接着，结曰：“后回君若重来，不相忘处，把杯酒、浇奴坟土。”今日一别，便是永诀。只希望你若重来此地，如未忘情，请把一杯酒浇在我的坟土上。意谓你若不忘记我，我在九泉之下，也就可以瞑目了。结笔所提出的唯一要求，凝聚着女词人执着热烈的爱，高于生命的爱。情之所钟，可以震撼人心。

嘉祐元年，苏轼出川，赴京赶考。在这次考试中，苏轼深得欧阳修赞赏，有了欧阳修的大力推荐，苏轼名噪京师。苏轼正好大展身手，无奈家里母亲去世，苏轼回家奔丧。嘉祐四年，守丧期满，苏轼回京，后参加制科考试，授大理评事、签书凤翔府判官。四年后，苏轼罢职还京，途经长安，到了临潼游骊山，期间写下了这首《华清引》：

平时十月幸莲汤，玉甃琼粱。五家车马如水，珠玑满路旁。

翠华一去掩方床，独留烟树苍苍。至今清夜月，依前过缭墙。

苏轼见到华清宫遗址，想起唐玄宗和杨贵妃的故事，于是自创此调，写了这首词来咏叹玄宗和贵妇的故事。唐玄宗在天宝四年册封杨玉环为贵妇，自此到天宝十四年，每年十月都要临幸华清宫。华清宫的温泉由玉石砌成，栋梁由美玉制成，非常华美。贵妃的亲属都因为她而受到恩宠，家门前车如流水马如龙，车队合在一起，“遗钿坠舄，瑟瑟珠翠，灿烂芳馥于路”。但是安史之乱后，宫殿成了断瓦残垣，方床也都被灰尘覆盖，只留下苍翠的老树。如今，只有明月，依旧将光辉洒在华清宫的围墙上。

这篇《少儿宋词欣赏　苏轼：江 城 子》是 无 为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！

江城子

苏轼

　乙卯正月二十夜记梦

　老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

　锦帽貂裘，千骑卷平冈。

　欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

　酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！

　持节云中，何日遣冯唐？

　会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

　注释

　潇洒的词人本就生性豪放，密州铁沟出猎，左牵黄犬，右擎苍鹰，相随千骑锦士驰卷平冈，何等声势，何等豪气，由此倾动了满城老少，使老夫陡发少年狂气，在亲射虎，看孙郎的奇想中跃现的，正是当年孙权射虎的风采！但词人的胸胆，又何甘只在射虎中称雄？连年犯边的西夏，正需要魏尚那样的勇将御击！酒酣的词人因此宣告：倘若汉文帝再遣冯唐，我便是当世魏尚，愿换弓如月，一箭射落象征"侵掠"的恶星天狼！

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水调歌头 苏轼 丙辰1中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由2。 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户3，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？4人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟5。

注释 1丙辰：宋神宗熙宁九年（1076）。2子由：苏轼弟，名辙，字子由。3转朱阁：照遍了华美的楼阁。低绮户：低低地照进雕花的门窗里去。绮（qǐ）户：绣户。4「不应有恨」两句：是说月亮该不是对人有恨吧，但又为什么老是趁着人们离别、孤独的时候才团圆呢？5婵娟：美丽的月光。

词意 《水调歌头》意境图天上的明月啊，你何时才把清辉洒向人间？我手持酒杯来询问青天。不知道天上宫殿，今夜是哪一年。我想要乘御清风归返，又恐怕返回月宫的琼楼玉宇，受不住高耸九天的冷落、风寒。起舞翩翩玩赏著月下清影，归返月殿怎比得上在人间！ 转过朱红楼阁，月光低洒在绮窗前，照着床上人惆怅无眠。明月不该有什么怨恨，却为何总在亲人离别时候才圆？人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。但愿离人能长久健康平安，虽远隔千里，却能共同欣赏这美好的月光，共度这怡人的夜晚。

赏析 本篇为熙宁九年丙辰（1076）把酒赏月而作。当时苏轼出川宦游，滞留密州，生活上与胞弟七年阔隔，政治上同变法派意见抵牾。中秋之夜，望月怀人，感慨身世，激荡出如许感喟遐思。词人运用形象描绘的手法，勾勒出一种皓月当空、美人千里、孤高旷远的境界氛围，把自己遗世独立的意绪和往昔的神话传说融合一处，在月的阴晴圆缺当中，渗进浓厚的哲学意味，可以说是一首将自然和社会高度契合的感喟作品。此词通篇咏月，却处处关合人事。上片借明月自喻孤高，下片用圆月衬托别情。它构思奇特，独辟蹊径，极富浪漫主义色彩，是苏词的代表作之一，在文学史上颇负盛誉。胡仔《苕溪渔隐丛话》说：「中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词皆废。」可见对该词评价之高，影响之大。

永 遇 乐 苏轼 彭城夜宿燕子楼1，梦盼盼。因作此词。 明月如霜，好风如水，清景无限2。曲港跳鱼3，圆荷泻露，寂寞无人见。如三鼓4，铿然一叶5，黯黯梦云惊断。夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。 天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉？但有旧欢新怨。异时对、黄楼夜景，为余浩叹。

注释 1彭城：今江苏徐州市。2清景：清光。3曲港：湖隈。4（dǎn）如：鼓声沉闷的样子。5铿（kēnɡ）然：形容声音响亮有力。

词意 明月如霜般洁白，好风如水般清凉，清澄澄夜景美无限。环曲的港湾鱼儿跳出水面，圆圆的荷叶露珠儿晶莹流转，天地寂寞无人见。三更鼓响砰然，飘零一叶铿然，黯沉沉梦里倩影突然惊散。夜色茫茫无处重寻梦里悲欢，醒来后我走遍小园心头怅然。 客游天涯已感到厌倦，欲寻山林路径找个归宿，费尽心思也望不见故园。燕子楼已空，佳人今何在？空锁了楼中梁上燕。古今万事如梦幻，有几人能从梦中醒转，徒有些旧欢新怨缠绵不断。他年后人面对着黄楼的清夜景观，也会像我面对着燕子楼感慨怅然，为我发出人事变迁的浩然长叹！

赏析 本篇于元丰之年（1078）作于徐州。上片描写明月清风，鱼翻露泻的清冷夜景。此时人从梦中醒来，独自徘徊小园，更显寂寞。下片联想佳人已去，眼前楼空，因而感叹人生如梦，转眼皆为虚无，反映了作者失意时思念故乡的伤感心情。全词写景景如图画，抒情情思缠绵；叙事得纲领，用典不泥涩；遣辞用字精练，意境清丽优美，很有艺术魅力。「燕子楼空」三句，尤为人称道。

临 江 仙 苏轼 夜归临皋 夜饮东坡醒复醉1，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有2，何时忘却营营3！夜阑风静谷纹平4。小舟从此逝，江海寄余生。

注释 1东坡：在黄冈县的东面，苏轼谪居黄州时，筑室于此，作为游息之所，因以为号。2身非我有：是道家对人生采取虚无主义的说法，这里也有不能掌握自身命运的意思。3营营：周旋、忙碌，内心躁急之状，形容为利禄竞逐钻营。4夜阑：夜尽。谷纹：比喻水波细纹。谷，皱纱。

词意 晚上在东坡雪堂喝得微醉，酒醒后又接着喝，直到大醉，醉后归来恍惚已将近三更。家童全睡鼾声如雷鸣。任你敲门总也叫不应，我倚著竹杖倾听江涛声。 我时常为身不由己而深深遗憾，何时能忘却为利禄功名奔走钻营？夜将尽风静水波平。一叶小舟从此去，寄身江海了残生。

赏析 这首词是词人贬居黄州时所作。上片记事，下片抒怀。夜饮醒而复醉，醉后归来恍惚已近三更。家童熟睡，敲门无人应，正可谛听江涛声，融自己于大自然怀抱之中。江涛引发对自我存在的反思，遗恨不能生命自主，而陷入尘世为利禄功名奔走钻营。面对大江，顿生超拔羁苦而遁身江海之遐想。一叶小舟从此去，寄身江海了残身，何等悠游洒脱。本词做到了情、景、理巧妙结合，形神互补，熔铸出一个风韵潇洒的抒情主人公，体现了他昂首尘外、恬然自适的生命哲学。

江 城 子 苏轼 乙卯正月二十日夜记梦1 十年2生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟3，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜、短松冈。

注释 1乙卯：宋神宗熙宁八年（1075）苏轼时知密州（今山东诸城县）。2十年：苏轼妻王氏去世十年。3千里孤坟：王氏去世后葬在四川，苏轼作此词时在密州任上，相隔遥远。

词意 十年了，你我生死隔绝，迷迷茫茫。不用去细思量，你的形影我自然难忘。千里遥远的孤坟，竟无处向你倾诉满腹凄凉。纵然是夫妻两相逢你也许认不出我，灰尘满面，两鬓如霜！ 夜里，我做了个渺茫的梦忽然返回故乡。在那小门窗，你正在梳妆。相对惨然不语，只有淋漓热泪洒千行。料想得到，以后年年令我伤心的地方就是月色凄迷，长著短松的山冈。

赏析 用词写悼亡，是苏轼的首创。这首悼亡词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术方法，来表达怀念亡妻的感情，在对亡妻的哀思中糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的感情表达得深婉而挚著。

贺 新 郎 苏轼 乳燕飞华屋1。悄无人、桐阴转午2，晚凉新浴。手弄生绡白团扇3，扇手一时似玉4。渐困倚、孤眠清熟5。帘外谁来推绣户？枉教人、梦断瑶台曲6，又却是，风敲竹。 石榴半吐红巾蹙7。待浮花浪蕊都尽8，伴君幽独9。艳一枝细看取十，芳意千重似束。又恐被、西风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

注释 1乳燕：雏燕儿。2桐阴：梧桐树阴影。3生绡：未漂煮过的生丝织物，即丝绢。白团扇：白色丝绢制作的圆形小扇。4扇手：白团扇与素手。一时：一并、一齐。5清熟：安稳熟睡。6枉：空、白。瑶台：美玉砌成的楼台，传说中的昆仑山仙境。曲：深曲之处。7蹙（cu）：皱叠的样子。8浮花、浪蕊：指浮艳争春的花朵。9幽独：幽辟、孤独。十艳：茂盛而鲜艳。惊绿：形容秋风吹得榴花凋谢，仿佛惊恐得只剩下绿叶。两簌簌：指落花与粉泪簌簌同落的样子。

词意 厅室内静无人声，一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚，独自睡得香熟。帘外是谁来推响门户？白白地叫人惊散瑶台仙梦，原来是，夜风敲响了翠竹。 那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。取一枝艳榴花细细看，千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起，惊得只剩下一树空绿，若等得美人来此处，残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪，扑扑籁簌地垂落。

赏析 《贺新郎》，宋人常用的长调之一。首见于苏轼词，因词中有「晚凉新浴」，亦题为《贺新凉》。毛先舒《填词名解》卷三谓此调系苏轼所创。这首词咏人兼咏物。上片描写在清幽环境中的一位美人，她高洁绝尘，又十分孤独寂寞。「帘外谁来推绣户」几句，如梦似幻，动而愈静，极其婉曲地表现了女主人公的孤寂。过片转而咏榴花，这不与「浮花浪蕊」为伍的榴花，也即是女主人公的象征。最后四句描写美人和榴花的迟暮之叹。这首词意象清隽，托意高远，隐约地抒写了作者怀才不遇的抑郁情怀。

念 奴 娇 苏轼 赤壁怀古1 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁2。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！ 遥想公瑾当年3，小乔初嫁了4，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一还酹江月。

注释 1赤壁：赤壁遗址众说不一，实际上三国时周瑜击败曹操大军的赤壁是在湖北蒲圻县西北、长江南岸。《念奴娇·赤壁怀古》意境图2周郎：即周瑜。3公瑾：周瑜字公瑾。4小乔：周瑜妻。

词意 大江滚滚向东流，波浪中淘尽千古风流人物。那遗弃了的旧营垒西边，人说是三国周瑜大败曹操的赤壁。四面石乱山高，两岸悬崖峭壁耸入云霄；惊涛骇浪汹涌澎湃，日夜将江岸冲击撕裂；波涛水涡翻滚腾跃，像似卷扬起千堆白雪。江山如图如画，一时引出多少英雄豪杰！ 遥想当年周郎公瑾，那时乔家小女刚刚出嫁；他英姿雄健睿智卓越，风度翩翩神采照人。手执羽扇，头著纶巾；从容潇洒笑谈间，曹军的战船如灰飞烟灭。如今我身临古战场，神游往昔浮想万千。可笑我如此多怀古幽情，竟未老先衰鬓发斑白。啊，人生如一场梦幻，还是举起酒杯，祭奠这万古长存的大江明月。

赏析 这首词是苏词豪放风格的代表作，对后世影响极大。后人以《大江东去》《酹江月》作为《念奴娇》的代名，可见一斑。本篇是以赤壁怀古为主题，将奔腾浩荡的大江波涛、波澜壮阔的历史风云和千古而来的风流人物，酣畅淋漓地泼墨挥写于大笔之下，抒发了作者宏伟的政治抱负和豪迈的英雄气概。词中也流露壮志未酬的感慨和人生如梦、岁月流逝的遗憾，但这种感慨和遗憾并非失望和颓废。它向人们揭示：千古风流人物身名俱灭，但江山长在，江月长留，当举酒相酹。

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　　举几个例子：苏轼

　　苏轼：(1037-1101)北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，眉州 眉山（今属四川）人。苏洵子。嘉佑进士。神宗时曾任祠部员外郎，因 反对王安石新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作 诗“谤讪朝廷”罪贬黄州。哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州等， 官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。北还后第二年病死常州 。南宋 时追谥文忠。与父洵弟辙，合称“三苏”。在政治上属于旧党，但也有改革弊政的要求。其文汪洋恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家”之一 。其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。少数诗篇 也能反映民间疾苦，指责统治者的奢侈骄纵。词开豪放一派，对后代很 有影响。《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·丙辰中秋》传诵甚广。 擅长行书、楷书，取法李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而能自创新意。 用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣。与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家 ”。能画竹，学文同，也喜作枯木怪石。论画主张“神似”，认为“论 画以形似，见与儿童邻”；高度评价“诗中有画，画中有诗”的艺术 造诣。诗文有《东坡七集》等。存世书迹有《答谢民师论文帖》、《 祭黄几道文》、《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》等。画迹有《枯木怪石图》、《竹石图》等。

　　主要词作

　　水龙吟(似花还似非花) 行香子·过七里滩

　　永遇乐(明月如霜) 西江月·重九

　　满江红(江汉西来) 满江红·怀子由作

　　江城子(十年生死两茫茫) 念奴娇·赤壁怀古

　　洞仙歌(冰肌玉骨) 浣溪沙(山下兰芽浸溪)

　　西江月(顷在黄州) 八声甘州·寄参寥子

　　浣溪沙(簌簌衣巾落枣花) 临江仙(夜饮东坡醒复醉)

　　定风波(三月七日沙湖道中遇雨) 昭君怨(谁作桓伊三弄)

　　水调歌头(明月几时有) 蝶恋花(花褪残红青杏小)

　　鹧鸪天(林断山明竹隐墙)

　　望江南(春未老)

　　卜算子(缺月挂疏桐)

　　贺新郎(乳燕飞华屋)

　　阮郎归(绿槐高柳咽新蝉) 江城子（老夫聊发少年狂）

　　苏轼：(1037-1101)北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，眉州 眉山（今属四川）人。苏洵子。嘉佑进士。神宗时曾任祠部员外郎，因 反对王安石新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作 诗“谤讪朝廷”罪贬黄州。哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州等， 官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。北还后第二年病死常州 。南宋 时追谥文忠。与父洵弟辙，合称“三苏”。在政治上属于旧党，但也有改革弊政的要求。其文汪洋恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家”之一 。其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。少数诗篇 也能反映民间疾苦，指责统治者的奢侈骄纵。词开豪放一派，对后代很 有影响。《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·丙辰中秋》传诵甚广。 擅长行书、楷书，取法李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而能自创新意。 用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣。与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家 ”。能画竹，学文同，也喜作枯木怪石。论画主张“神似”，认为“论 画以形似，见与儿童邻”；高度评价“诗中有画，画中有诗”的艺术 造诣。诗文有《东坡七集》等。存世书迹有《答谢民师论文帖》、《 祭黄几道文》、《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》等。画迹有《枯木怪石图》、《竹石图》等。

　　主要词作

　　水龙吟(似花还似非花) 行香子·过七里滩

　　永遇乐(明月如霜) 西江月·重九

　　满江红(江汉西来) 满江红·怀子由作

　　江城子(十年生死两茫茫) 念奴娇·赤壁怀古

　　洞仙歌(冰肌玉骨) 浣溪沙(山下兰芽浸溪)

　　西江月(顷在黄州) 八声甘州·寄参寥子

　　浣溪沙(簌簌衣巾落枣花) 临江仙(夜饮东坡醒复醉)

　　定风波(三月七日沙湖道中遇雨) 昭君怨(谁作桓伊三弄)

　　水调歌头(明月几时有) 蝶恋花(花褪残红青杏小)

　　鹧鸪天(林断山明竹隐墙)

　　望江南(春未老)

　　卜算子(缺月挂疏桐)

　　贺新郎(乳燕飞华屋)

　　阮郎归(绿槐高柳咽新蝉) 江城子（老夫聊发少年狂）