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您是本帖的第 9 个阅读者树形打印标题：豪华婚礼狂想曲kangta

等级：业余侠客

恋人：寻觅中

文章：307

积分：2288

门派：无门无派

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豪华婚礼狂想曲最近，在沈阳市出现了一支豪华婚礼车队，共有奔驰70辆，另有4辆警车。听到这个消息后，有几位人士发表了对这场豪华婚礼的感想。

某贫困村村长：

，这算什么，等俺儿子结婚那天，俺要弄一支牛车队，这支队伍将由100头水牛组成，牛车里装大白猪100头，另外鸡、鸭、狗各装一百只，而且要发动全村的人参加。婚礼的队伍一定要从村口排到村尾。不要以为俺们乡下人没见过大奔会稀奇。切，这年头，水牛成了稀有动物了，用水牛陪婚才NB呢。100头水牛，那是多么浩荡的场面呀。

某贫困县县长：

你个小村长嚷嚷什么？不就是100头水牛么？你能搞到100头，俺就能搞到600头，而且是犀牛。当然，俺们县长不稀罕这种农村暴发户式的做法。等俺儿子结婚的那天，俺要用100辆马车--当然是宝马轿车。

本县长儿子的婚礼一定要搞得隆重、喜庆。咱们不是贫困县嘛，贫困县的最大问题，在于老百姓缺乏对美好生活的追求。本县长儿子的婚礼，就要起到鼓舞人心的作用。

某银行行长：

县长大人，虽然你有权，可是你没有俺有钱吧？再说，你毕竟只是一个贫困县的县长，俺可是经济发达城市的银行行长呀。俺别的没有，有的就是钱，什么美元、欧元，要什么有什么。等俺儿子结婚，俺要送五套新房给俺儿子。什么，你不信？俺跟房产商关系好，连这个都想不到，你弱智呀。

某公安局长：

那个沈阳的谁结婚不就才用了四辆警车，就让别人眼红了么？俺是公安局长，就算别的没有，警车有得是。人家结婚想用警车，还不是要跟俺打个招呼不是？等俺儿子结婚，俺不用奔驰，也不用宝马--那多俗呀，俺统统用警车，嘿嘿，想想都酷毙了。

某神秘人物：

楼上几位，你们的排场也太小了点。等俺儿子--哦不，是俺女儿--结婚的那天，俺要让全市所有交警维持交通秩序，所有刑警负责治安，另外让所有的公交车停开为婚车让路，让全市居民放假一天，还要让CCTV全程直播，让俺们公安局长在酒店大门口给每个来宾擦皮鞋……

为了让俺女儿的婚礼尽可能地隆重，俺将在俺女儿婚礼的前五天，面向全市居民举办一次征文大赛，征集举行豪华婚礼的点子，题目就是：我女儿的婚礼。欢迎热烈参加。

经过这些，我才明白，原来人生真的如一场游戏，当眼泪滑过脸庞的一刹那，我才明白我真的错了，爱情是这个世界上最坚贞也最不可kao的东西。。时间过了，爱情淡了，相爱的人也就散了。。。

2006-1-4 10:08:18

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弗利得利克·肖邦(1810一1849)生于华沙的近郊热里亚佐瓦·沃利亚。他的父亲尼古拉·肖邦原是法国人，后迁波兰，曾参加过1794年波兰民族英雄柯斯秋什科(1746—1817)领导的反抗侵略者的起义。起义失败后流落华沙，靠教学等工作度日。后来，他又在家中开设了一所寄宿学校。从此，他就不再参与政事，只求平安地生活下去。但是，他和华沙的文化界人士保持有较密切的来往，这对小肖邦的思想成长是有影响的。

肖邦从小就显示出特殊的音乐才能，不仅能弹钢琴，并能作曲。七岁时，就发表了他的第一首作品——g小调波兰舞曲。八岁时，他举行了第一次公开的演奏。从此，肖邦就以钢琴演奏"神童"的身分，经常被华沙的贵族邀请去演奏，一时成为贵族沙龙中的宠儿。1825年，前来华沙参加波兰议会的俄国沙皇亚历山大一世，也出席了肖邦的一次演奏会，还赐给了肖邦一枚钻石戒指。肖邦童年、少年时代的这些经历，和他此后的遭遇形成了强烈的对比。

肖邦在少年时代，还接触到波兰城乡的民间音乐以及不少波兰爱国人士的进步思想。1826年起，肖邦正式成为音乐学院的学生，与不少思想进步的师生交往。这些年里，肖郑经常去乡间度假。他欣赏祖国的自然风光，倾听农民的歌唱、奏乐，参加乡村的舞会和婚礼。祖国的文化、民族民间的音乐，就像种子一样，播种在肖邦的心田里。

十八世纪末至十九世纪中的波兰，是一个多灾多难的国家，但也是一个可歌可泣的民族。1772、1793、1795年，俄国、普鲁士、奥地利三个强国对弱小的波兰进行了三次瓜分。他们瓜分波兰的领土，奴役波兰的人民，还想扼杀波兰人民的民族意识，以使他们能长久地统治下去。可是，正如一首波兰爱国歌曲所唱的："波兰不会灭亡！"波兰人民始终坚持着不屈不挠的爱国斗争。十九世纪上半叶波兰进步的、民族的浪漫主义文艺，对这个斗争起了很大的促进作用。当时，波兰涌现出一批爱国的思想家和文艺家。他们主张文艺要有鲜明的民族特性，要有热爱人民和自由的思想内容，要有丰富的情感色彩。这些思想对肖邦有着深远的影响。肖邦的朋友、波兰诗人维特维茨基在给肖邦的信中写道："你只要经常记着，民族性，民族性，最后还是民族性正象波兰有祖国的大自然一样，也有祖国的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己内在的、祖国的音响，虽然并不是每一颗心都能听到它的声音。"他一再嘱咐肖邦，要"为了人民，通过人民！" 肖邦的老师埃尔斯纳也对肖邦说："你是天才，为人民而写作吧，要写得有通俗性、民族性。"这一切，给肖邦以后的思想发展带来了深刻的影响。

1830年，法国爆发了七月革命。它不仅打击了欧洲反动"神圣同盟"的封建统治，也对欧洲各国的革命起了推动作用。这时，波兰的爱国力量又重新振奋起来，秘密的爱国组织也活跃起来。他们不顾反动当局的逮捕、镇压，酝酿着新的起义。正是在这样一种动荡不安的形势下，肖邦的亲人、老师和朋友们敦促着肖邦出国去深造，并通过他的音乐创作和演奏去为祖国获取荣誉。为此，肖邦处于激烈的思想斗争之中，爱国心使他想留下；事业心又使他想离去。他写道：“我还在这里，我不能决定启程的日子。我觉得，我离开华沙就永远不会再回到故乡了。我深信，我要和故乡永别。啊，要死在不是出生的地方是多么可悲的事！” 离别的痛苦、永别的预感折磨着他，但是，亲友们的勉励、嘱咐和期望又鼓舞着他，使他意识到自己有责任去国外用艺术来歌颂祖国和自己的民族，为此他又感到激动。他写道："我愿意唱出一切为愤怒的、奔放的情感所激发的声音，使我的作品(至少一部分)能作为约翰(指十七世纪的波兰围王约翰三世索比埃斯基。他曾击败了土耳其侵略者，收复了祖国的疆土，并将土耳其人逐出维也纳和匈牙利，名震欧洲。)的部队所唱的战歌。战歌已绝响，但它们的回声仍将荡漾在多瑙河两岸。

1830年11月2日，萧瑟的寒风增添了华沙的秋意，更增添了离别时的痛苦。送别的友人以这样的话语叮咛着即将离去的肖邦：

"不论你在哪里逗留、流浪，愿你永不将祖国遗忘，绝不停止对祖国的热爱，以一颗温暖、忠诚的心脏。"

肖邦接受了友人们赠送的一只满盛祖国泥土的银杯，它象征着祖国将永远在异邦伴随着他。更使肖邦感动的是，当亲友送行到华沙郊外——肖邦的出生地沃利亚时，他的老师埃尔斯纳和华沙音乐学院的一些同学们，竟已等候在那里，并演唱了埃尔斯纳特地为送别肖邦写的一首合唱曲：

“你的才能从我们的国土中生长，愿它到处充分发扬，通过你乐艺的音响，通过我们的玛祖别克、克拉可维亚克（波兰民间舞曲）显示你祖国的荣光。”

这样的送别场面，这样激动人心的词句，使肖邦百感交集，在登上旅途时不禁失声痛哭。

肖邦离国几周以后，华沙就爆发了起义，并获得了成功。据说肖邦听到华沙起义的消息时，心情无比激动，曾拟回国，是他的挚友梯图士苦功他不要回去。当梯图士出发回国参加起义后，肖曾雇了一辆驿车追赶，准备和他一起回国，结果因未能赶上而返回维也纳。这时，肖郑在给华沙的友人马图申斯基的信中写道："为什么我不能相你们在一起，为什么我不能当一名鼓手！！！"

1830年11月的华沙起义，一度取得了辉煌的胜利，赶跑了俄国侵略军，建立了波兰自己的政权。波兰人民的这一英雄业绩，震撼了整个欧洲，是欧洲革命历史上光辉的一页。可是，在取得胜利后不到一年，就由于波兰大贵族的背叛，使起义的成果被断送。俄国侵略军又重新攻陷了华沙，华沙起义被镇压下去了。又是在一个寒风萧瑟的日子，肖邦在去巴黎的旅途中，听到了华沙重新陷落的消息。这时，他义愤填膺、悲痛欲绝。在写给梯图士的信中，他表示了对侵略者的无比愤恨："啊，上帝啊，你是存在的！存在而不给他们报应！你不管莫斯科佬的罪行，或者，或者你自己就是莫斯科佬！我可怜的父亲！我高尚的父亲，可能他在挨饿，他也没有钱给母亲买面包！妹妹也许遭受放肆的莫斯科败类的狂暴蹂躏！帕斯凯维奇（帕斯凯维奇是攻陷华沙的俄国统帅。），这条莫墓列夫的母狗，占领了欧洲那些头等君主国的驻节地！？莫斯科佬将成为世界的统洽者啊！为什么我连一个莫斯科佬都不能杀啊！"尽管肖邦的父亲一再劝告他不要抛弃俄国"国籍"（当时俄国统治下的波兰居民均属"俄国籍")，可是肖邦在维也纳始终不去把他的俄国护照延期，而甘愿放弃"俄国籍"，当一名"无国籍"的波兰流亡者。同时，肖邦在维也纳也没有动用俄国占领华沙的反动头子康斯坦丁大公写给俄国驻维也纳大使的介绍信，从此和俄国统治者彻底划清了界限。以华沙起义为标志的波兰民族独立运动，好比是一所爱国主义的大学校，造就了无数波兰的民族战士，也哺育了一批波兰的民族艾艺家。刚离开华沙时，二十岁的肖邦还相当幼稚，可是，华沙起义以后的．二十一岁的肖邦，已被祖国的灾难磨练得坚强起来了。他对祖国的爱和对敌人的恨，也变得更强烈了。

1831年肖邦到达巴黎的时候，法国正处于君主立宪的"七月王朝"时期，王朝代表的是金融资产阶级的利益，金钱统治着社会的一切。法国的政治，经济、文化中心——巴黎，尽管在文化艺术上有着悠久的传统，成为全欧的文化艺术中心之一，可是，正如肖邦在巴黎时所说的："这里有最辉煌的奢侈。有最下等的卑污，有最伟大的慈悲、有最大的罪恶;每一个行动和言语都和花柳有关;喊声、叫嚣、隆隆声和污秽多到不可想象的程度，使你在这个天堂里成为茫然不知所措，也就是说谁也不过问一个人是怎样生活的。"为了在巴黎站稳脚跟，肖邦和上层社会的人士交往。环境决定了他"非生活在这个圈子里不可。"1833年初，肖邦在给多·泽瓦诺夫斯基的信中写道："我已经进入最上层的社会，与大使、公爵、部长交往，因为据说高尚的趣味是从这里出发的；假如有人在英国或奥地利大使馆听过你，你马上就有更大的才能了；假使沃德蒙公爵夫人庇沪你，你马上就弹奏得更好。" 由此可见，肖邦在巴黎尽管假快打开了局面、获得了成功，但他是不满意的。上层社会的奢华和虚假，无法安慰一位满怀亡国之恨的流亡者那痛苦的心灵。1832年底，他写了一封信给巴黎的优美艺术部长："一个不能再忍受祖国的悲惨命运而来到巴黎已将近一年的波兰人——这是我向阁下作自我介绍所能使用的全部头衔——恭顺地向您请求把音乐学院大厅供他一月二十日举行音乐会用"。这封信清楚地表明了肖邦在巴黎的身分和他的心情。和上层人物交往，日益使他感受到"假发所掩盖的是巨大的空虚。" 唯有和波兰侨胞在一起，他才感到亲切。他热情无私地帮助流亡的波兰同胞，经常和他们在一起交谈、回忆，并为他们不知疲倦地演奏。1836年，被称为"波兰的帕格尼尼"（帕格尼尼是当时意大利最杰出的小提琴家，名扬全欧。）的小提琴家里平斯基要来巴黎演出时，肖邦积极地为他进行筹备，唯一的要求是要他为波兰侨民开一场音乐会。最初里平斯基表示同意，后来却又拒绝了，因为他不久要去俄国演出，如果他在巴黎为波兰侨民演奏，会引起俄国人的反感。这佯的"理由"激怒了肖邦，他愤然断绝了与里平斯基的友谊。1837年，俄国驻法大使以沙皇宫庭的名义拉拢肖邦，要他接受"俄皇陛下首席钢琴家"的职位和称号，并表示这是由于肖邦并未参加1830年的华沙起义。肖邦断然加以拒绝，并义正词产地答复道："虽然我没有参加1830年的革命，因为当时我还太年轻，但是我的心是同那些革命者在一起的。" 这坚定的回答、傲岸的蔑视，给了北方的暴君一记响亮的耳光。从这一系列表现可以看出：肖邦没有辜负亲友和老师的期望和嘱咐，他始终保持着一颗忠于祖国的心。

肖邦很快在巴黎成名了。他通过自己的创作、演奏和钢琴教学，赢得了人们高度的尊重。在巴黎，"娱乐变成了放荡，这里金子．龌龊和血腥是混在一起的"。尽管肖邦对巴黎的上层社会有所反感，但他的活动大多局限于上层的沙龙，加上他自己也逐渐地过上了优越的生活，这对他的思想意识也必然产生一定的影响和局制，使他对资产阶级民主革命和社会改革缺乏应有的理解和同情，这和他历来与不少波兰贵族及其子弟关系较密切也有联系。1831年华沙起义失败后，流亡国外的波兰人有几千名，其中三分之二在法国，大多是出身贵族的知识分子。这些人从政治上说大致可以分为两派，保守派和民主派。保守派倾向于君主立宪制，而并不热心于社会改革；民主派则主张立即解放农民，反对专制制度。对于在巴黎的波兰民主派人士，肖邦一个也不认识。从思想观点上看，肖邦更多地倾同于保守派。所以，对于1830年和1848年法国爆发的资产阶级民主革命，肖邦表现得相当冷淡。这些都不能不说是阶级局限性在肖邦身上的反映。

肖邦从此一直定居在巴黎，只偶尔去外地旅行。1835年，他曾去德国的卡尔士巴德与父母短暂地相会过一次。同年在德累斯顿认识了波兰贵族沃德津斯基的女儿玛丽亚，和她发生了恋爱。次年，肖邦向她求婚，但由于肖邦不是贵族，只是"一个音乐家"，不门当户对，而遭到玛利亚父亲的拒绝。1836年底，肖邦认识了法国女作家乔治·桑，约一年后，他们就同居了，一直到1847年才决裂分手。肖邦经常和聚集在巴黎的各国著名的文艺家交往，如波兰诗人密茨凯维支，法国文学家雨果、巴尔扎克，德国诗人海涅，法国画家德拉克罗瓦，匈牙利作曲家、钢琴家李斯特，意大利作曲家贝利尼，法国作曲家柏辽兹等。这些文艺家们尽管各人的风格、个性往往不一致，但他们彼此的交往，使互相间在思想和创作上有所启发，这对肖邦的精神生活是一种慰籍。可是，肖邦后半生在巴黎度过的岁月，仍然充满难以排遣的孤寂感。他乡作客、举目无亲的感受，始终使他悲郁不已。从三十年代中起，肖邦经常患病，身体相当衰弱。举行公开的音乐会，尽管可以带来金钱和荣誉，肖邦却并不喜欢。他最大的愉快还是和波兰同胞在一起。他说："就象不能拒绝给病人服药一样，我从不拒绝给密茨凯维文和诺尔维德弹琴，无论他们当中哪一个人来，我都会坐下来弹琴，有时始终连一句话也不说。我的音乐不止一次引起他们流泪，这眼泪难道不是民族艺术家最高的十字架(意即报酬)吗"1841年，肖邦在致友人的信中写道："我们是否仍然会回祖国呢？！或者是完全疯狂了？！我并不替密茨凯维文和索邦斯基担心——这是一些坚强的脑袋，这些脑袋再经过几次流亡侨居的生活也不会失去理智和力量。"从这些话中间可以看出肖邦作为一个"自愿的政治流亡者"在异国的苦楚。但是，他宁愿蒙受这苦楚，也不情愿回波兰去当异族统治下的"顺民"。

1848年，他应邀去英国和苏格兰访问演出，尽管受到热烈欢迎，但他非常反感"英国人评价什么都用英磅，他们喜欢艺术只是因为它是奢多品。"他在英国时这样写道："在我心里，已经什么也不想做了，我的心里觉得忧愁，可是我麻醉自己，我感得到一种沉闷的苦痛，我早已没有体验过真正的快乐了。我根本什么也感觉不到，我简直只象植物一祥地活着，耐性地等待着自己的完结。"肖邦的最后几年就这样完成了他个人悲剧的终结。可是，对于祖国，对于未来的祖国复兴，肖邦始终念念不忘。1846年波兰爆发了克拉科夫起义，失败后，加里西亚又发生了农民起义。这些事件曾激起肖邦的热情，他在信中欢呼道："克拉科夫的事情进行得极好"；"加里西亚的农民给沃伦和波多尔农民做出了榜样;可怕的事情是不能避免的，但到最后，波兰将是一个强盛、美好的波兰，总之，波兰。"1848年3月，波兹南公国起义，4月即遭到普鲁士的镇压。肖邦对此也表示了极大的惋惜： "我知道了关于波兹南公国全部可怕的消息。除了不幸，就是不幸。我已经万念俱灰了。"对祖国命运的深切关怀，对祖国未来的热情憧憬，体现了肖邦对祖国始终不渝的热爱。正是这热爱使肖邦说出了他的遗愿："我知道，帕斯凯维奇决不允许把我的遗体运回华沙，那末，至少把我的心脏运回去吧。"1849年，肖邦逝世后，他的遗体按他的嘱咐埋在巴黎的彼尔·拉什兹墓地，紧靠着他最敬爱的作曲家见利尼的墓旁。那只从华沙带来的银杯中的祖国泥土，被撒在他的墓地上。肖邦的心脏则运回到了他一心向往的祖国，埋葬在哺育他成长的祖国大地中。

肖邦的创作

肖邦的创作和他的时代、社会背景以及个人思想、生活有着密切的联系。肖邦的创作生涯延续了三十余年(1817—1849)，可分为两大时期:①华沙时期(1830年前)；②巴黎时期（1831 —1849)。

肖邦在华沙度过的二十个年头，总的说来，是愉快、开朗的。反映在这一时期的创作中，情绪的基调是乐观的，但思想深度却是有限的。尽管在这一时期内，肖邦已写下了两首钢琴协奏曲、一些练习曲以及一些玛祖卡舞曲等优秀的作品，但是，华沙时期的作品毕竟不可能超越一个尚未经历生活风霜的考验、不满二十岁的青年人的思想局限。清新、明快固然是肖邦华沙时期大多数作品的基调，但从有些作品中。也可以看出过于华丽，甚至纤弱矫饰的特点，看出受当时欧洲沙龙乐风以及波兰贵族气息影响的痕迹。1829年，肖邦在维也纳演出后就曾写信说："大家说这里的贵族喜欢我。"但是，肖邦的早期创作中极其可贵的一点是：很早已显示出波兰的民族特色。各种民间舞蹈的体裁、节奏，以及风俗生活的意境、情致，使他的作品非常生动、感人。如d小调波兰舞曲(Op71 Nrl)以及a小调玛祖卡舞曲(Op．17 Nr4，《小犹太》）等。肖邦一生中写的第一首作品是波兰舞曲(1817)，写的最后一首作品是富有波兰民间色彩的玛祖卡舞曲(1849年)。这象征着肖邦的一生是一个波兰民族作曲家的一生，是和波兰人民、波兰土壤息息相连的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波兰民族民间音乐的性格、音调，自己去进行创造。他的音乐既具有强烈的波兰风格，也富有个人独创的特性;既与民间音乐有千丝万缕的联系，但又是经过精心加工和艺术提高的。

1830年至1831年华沙起义的成功、失败，不仅决定了肖邦一生中的重大转变，促使肖邦的思想走同成熟，并且也是他创作前期与后期的分水岭，这前后的区别显得如此巨大，甚至仿佛判若二人。从此，肖邦的作品的思想性更高了，情感更深刻了，气势更宏大了。他的作品从具有抒情音诗的特点演变为具有民族史诗式的特点。在华沙起义直接影响下产生的c小调练习曲、a小调及 d小调前奏曲标志着这一骤变的发生。在巴黎陆续写成的第一谐谑曲、第一叙事曲等宏伟的史诗性乐曲，也充分显示整个风格的变化。

肖邦在巴黎的创作很快进入了成熟期。此后的创作可以分为两个范畴，一个与祖国兴亡或个人对祖国的缅怀、思念、憧憬有联系，一个则更多反映肖邦在巴黎的生活感受和情致。从乐曲的风格来说，也可分为两类:一类是宏伟的、富有戏剧性；一类是充满诗意的、抒情的。不少资产阶级的评论家只看到或只强调肖邦抒情、细腻的一面，甚至把肖邦称作"沙龙作曲家"、"病室作曲家"，这是一种歪曲。肖邦尽管身体虚弱，钢琴演奏以细腻、含蓄著称，但他的精神境界和思想情感天地之广阔、宏大，确实只有一位民族战士才能具有的。正是时代的激流、民族的悲剧和生活的冲突，使肖邦的作品获得了如此巨大的气势。但这宏大并不妨碍肖邦音乐的细腻，强烈的戏剧性和优美的抒情性，在他的作品中是对立而统一的。例如升c小调夜曲(Op27 Nrl)强烈的中段和宁静的首尾段形成鲜明的对比;第二叙事曲中反复交替出现音乐形象截然不同的两段。而这些对比完全受内容表现所决定的，是有机整体发展，演奏的结果，而绝不是纯形式地为对比而对比。

肖邦最后几年的创作中，虽然也还有个别作品具有昂扬的情绪，如《幻想波兰舞曲》(0p61)，但更多的却具有一种仿佛与世无争的情绪。这在他以往的创作中是少有的，不能不说这是生活意志衰退、悲观情绪有所滋长的结果。从数量上说，最后几年的作品写得很少，这和肖邦当时的体力衰弱、心情忧郁有关。

肖邦的作品几乎全是钢琴曲。尽管他的老师埃尔斯纳等曾一再鼓励他从事民族歌剧的创作，但是肖邦很清楚自己的所长和所短，始终局限于钢琴创作。创作范围的局限丝毫不影响尚邦作为作曲家的伟大。他在钢琴音乐的领域内，不仅写下了大量杰出的作品，并且对钢琴音乐、乃至整个音乐创作的历史发展作出了重大的贡献。他的作品继承、发扬了欧洲十八、十九世纪初古典音乐的传统，大大地丰富了欧洲十九世纪上半叶浪漫主义音乐的天地，并对十九世纪下半叶浪漫主义音乐的继续发展、各民族乐派的兴起，以及此后整个近现代音乐的发展(包括十九、二十世纪之交的印象主义音乐等)，有很大的启发和影响。他的充满独创性的作品中常富有宽广如歌、感人至深的旋律，和声色彩丰富而极有表现力，节奏生动，并常与波兰民间音乐、舞蹈有密切的联系，在形式体裁上也是多样的，同样具有高度创造性。

肖邦，波兰作曲家、钢琴家。1810年3月1日出生于华沙郊区热拉佐瓦沃拉。父亲原籍法国，母亲是波兰人。他是个异常早熟的孩子枣六岁就写诗枣他的音乐天才很快就证明他注定成为“莫扎特的后来人”。九岁时，在音乐会上公开演奏，散场后，他更关心的好象是他的衣领，而不是他超常的演奏技巧，他对母亲说：“所有的人都在看我的衣领，妈妈。”

中学毕业后进入华沙音乐学院学习，同时开始了早期创作活动。1830年以后他到巴黎定居，在那里度过了后半生。从此肖邦永远未能回国。当时，正值波兰民族解放运动高涨的年代，反对外国奴役、争取自由独立的民族斗争对青年肖邦的思想产生了深刻影响，从而培育了他的民族感情和爱国热忱。

1837年他严词拒绝了沙俄授予他的“俄国皇帝陛下的首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一门大炮”。肖邦向全世界宣告“波兰不会灭亡”，足见他拳拳爱国之心。他晚年生活孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。从1846年起，肖邦的创作开始出现衰退的趋势。其原因一方面由于波兰民族运动的几次挫折对他打击很大；另一方面同文学家乔治·桑的爱情破裂以及身体衰弱，大大影响了他的创作热情，身体健康每况愈下。1849年10月17日逝世于巴黎寓所，他临终时嘱咐亲人死后将自己的心脏运回祖国枣波兰。

肖邦的创作生涯，以1830年为界可以分为两个时期，即华沙时期与巴黎时期。在第一个时期，他完成了这一时期最重要的作品《第一钢琴协奏曲》和《第二钢琴协奏曲》。在后半生的巴黎时期，他有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品《第一叙事诗》、《降A大调波兰舞曲》，有充满爱国主义热情的英雄性作品《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》，有哀痛祖国命运的悲剧性作品《降b小调奏鸣曲》，还有不少的幻想曲与小夜曲。

当他1831年9月初赴巴黎时得知起义遭沙俄镇压、华沙陷落的噩耗，精神受到强烈震动。《c小调练习曲》（别称《革命练习曲》，1831）、《d小调前奏曲》（1831），即是这时完成的。激愤、悲痛之情同严整洗练的艺术形式之间达到了高度完美的统一，成为肖邦早期音乐创作中的杰作。巴黎时期是肖邦思想艺术高度成熟、创作全盛的时期。深刻的民族内容、富于独创性的艺术形式和音乐风格，使其创作达到了炉火纯青的地步。肖邦在全部生涯中只开了三十次音乐会就建立了一种传奇式的荣誉，这在钢琴演奏史上别无他例。肖邦尊重并继承古典音乐传统，但他的琴艺具有独特的风格。特别是在他的玛祖卡和波罗奈兹舞曲中，创造性地运用民族民间调式、和声和特性节奏，显示出一个道地的“玛祖尔人”对民族性格、风格、情趣及对艺术语言的熟悉和理解。

肖邦是十九世纪欧洲乐坛上的一颗明星。他那些诗意浓郁、充满着震憾人心的抒情性和戏剧性力量的不朽作品，代表着“黄金时代”的浪漫主义音乐。同时，他的创作又具有强烈的波兰民族气质和情感内容，在欧洲音乐史上占有十分重要的地位。他一方面以欧洲浪漫主义音乐家的杰出代表著称，另一方面以欧洲十九世纪民族乐派的奠基人载入史册。肖邦之所以伟大，也正因为他把浪漫主义的时代风格和爱国主义的精神内容紧密地融合在音乐作品中。

李斯特谈萧邦

肖邦 [匈]李斯特

我们要谈的一位大音乐家，远在他死以前，痛苦就把他折磨坏了；无论他的一部分作品怎样受欢迎我可以预言：二十五年或三十年以后，他的作品一定可以获得比现在更加深刻的评价。将来的音乐史家们一定会给这位在音乐中表现出稀有的旋律天才的人，给在节奏领域里作了奇迹般发明的人，给非常巧妙地和非常卓绝地扩大了和声织体的人以一定的地位；将来的音乐史家一定会公平地对待他的成绩：把他的成就看得比那些为管弦乐队所演奏的、为歌剧首席女演员所演唱的许多大型作品要重要得多。

肖邦的天才是相当深刻的、崇高的，然而主要的是——他的天才的丰富程度足以使他马上在管弦乐的广大领域内占据一个应有的地位。他的乐思的伟大、完美、丰富的程度足以填满豪华的管弦乐法的一切环节。有些书呆子责备肖邦的音乐中缺乏复调音乐的因素，但是我认为肖邦完全可以付之一笑。

证明一个艺术家是否天才，当然不是看他是否是否使用了某些艺术效果。艺术家的天才表现在使他不自禁地歌唱的感情里；崇高是天才的尺度。天才最后用情感和形式的完全统一来表现自己，情感和形式的统一程度要彼此不能分开，互为表里，这一个就是另一个发出来的光。肖邦的最美妙的、卓绝的作品都很容易改编为管弦乐，这就充分证明了：他可以不费力地把自己的最美妙的充满灵感的的构思用管弦乐队表现出来。如果他从来不用交响乐音乐来表现自己的构思，那只是因为他不愿意而已。他对自己所采用的形式具有明确的用意，他所用的形式是最符合他的感情的；他对于自己所采用的形式所具有的意识——是一切艺术中天才的最重要的标志之一。

肖邦不爱好管弦乐队的轰鸣巨响，他满足于把自己的构思完全体现在钢琴的象牙键盘上。他达到了自己的目的而丝毫没有丧失表现力。任何认真研究和分析肖邦创作的人，都不能不在其中发现最高度的美、完全新颖的感情、新奇而巧妙的和声织体。他的大胆的尝试都有所根据，丰富、甚至过于丰富，并不会破坏乐曲的明晰，独特也不致流于古怪，修饰的细致是合乎法则的，装饰的华丽不致成为优美的主要轮廓的累赘。他的许多优秀的创作富于巧妙的配合，这些配合可以说在音乐风格的掌握上开辟了一个新时代。

完全由于肖邦的功劳，我们才学会了用比较宽广的形式安排和弦，才学会了用精致的半音进行和等音进行，才学会了运用小的“装饰”音群，这些装饰音群好像闪烁者虹彩的露珠，一滴滴地落在旋律上。他常赋予这样的装饰以人声所不可能达到的突然性和多样性，而这种装饰以前都是刻板的、单调地把人声照样搬到钢琴上来。他发明了惊人的和声的模进，这使那些在题材上看来轻松的、不可能希望有这么重大意义的篇幅都带上严肃性。

肖邦的作品的普及和受人欢迎，是由于在他的作品里充满了一种感情：这种感情是浪漫主义的、富于个性的、是作者固有的感情。他的这种感情，不只使他的祖国引起热烈的反响，而且就是一切体验过流放的灾难和爱情的人也都会产生共鸣。

肖邦作品官方目录

每首作品的调性和作曲年代信息

1、梦见用大炮跟人打仗的预兆

基础坚实，境遇可稍得安定，而有一时之成功，但除非毅力坚强耐久，否则难于有很大之上伸发展，身心劳苦，故而易生脑、肺疾等病。吉凶互抵

吉凶指数：84（内容仅供参考，不代表本站立场）

2、梦见用大炮跟人打仗的宜忌

「宜」宜跑步，宜制定出行计划，宜表演魔术。

「忌」忌用支付宝转账，忌关闭朋友圈一天，忌迟到。

3、梦见用大炮跟人打仗是什么意思

梦见用大炮跟人打仗，不要把情绪绷得太紧，放松心情，你就能轻松过关！在身边已有不错的人陪你，你的内心蠢蠢欲动，有出轨的欲望！会有应酬上的开销，花钱不眨眼。与人沟通变得很频繁，你有很多公开露脸说话、开会、谈事情的机会。

梦见大炮，表示你的工作将要经历艰险和波折，但由于你孜孜不倦的工作态度，所以也慢慢的步入正轨了。

做生意的人梦见用大炮跟人打仗，得财顺利，如意，不可再扩大投资。

梦到大炮，表示你的工作将要经历艰险和波折，但由于你孜孜不倦的工作态度，所以也慢慢的步入正轨了。而女性梦到大炮，表示会有一个做军人的老公，_常常会为了他而忧心忡忡。

怀孕的人梦见用大炮跟人打仗，春占得女，冬占得男顺利。

梦见用大炮跟人打仗，按周易五行分析，财位在正北方向，桃花位在正南方向，幸运数字是5，吉祥色彩是蓝色，开运食物是樱桃。

恋爱中的人梦见用大炮跟人打仗，掌握时机求婚必有结果，婚姻可成。

梦到大炮，现实生活中又不会发生战争，表示你将要经受折磨或打击，或象征你的事业虽然历经艰险和波折，但由于你能孜孜不倦的力挽狂澜终于使你的事业步入正轨。

梦见大炮，表示你的工作将要经历艰险和波折，但由于你孜孜不倦的工作态度，所以也慢慢的步入正轨了。而女性梦到大炮，表示会有一个做军人的老公，_常常会为了他而忧心忡忡。

本命年的人梦见用大炮跟人打仗，安太岁保平安，诸事欠顺。

做生意的人梦见海边用大炮打仗，过刚有碍事业财利，宜多反省，得人和为要。财运）：

做生意的人梦见别人用大炮打的吐血，代表有忍耐力去进行得利赚钱，夏季不利。

恋爱中的人梦见弟弟跟人打仗，说明虽年纪有差距，互相了解忍让婚姻可成。

本命年的人梦见跟人打仗，有事纠缠、慎防小人设计，宜守不宜进。

梦见用剑打仗，工作上的气氛轻松愉快，困难的问题也安全过关。上班族在办公室里有著有利的情报等著你去听喔，抱著愉快的心情去上班吧。早上早点起床还有助于提_金钱运呢。而这两天对意外来访的人要亲切地招待，或许会为你的工作带来什么好资讯的预感呢。另外对学生而言这两天功课佳成绩好的同学将是你的幸运伙伴，讨论、_书就找他们一起吧。

上学的人梦见弟弟跟人打仗，意味着稍有阻碍，有信心可望录取。

梦见枪，经常表示你将遇到挫折，受损失。

梦见用烟花打仗，平时活泼开朗的你，今天却显得有些闷闷不乐。爱情小低潮，你极力争取保有自己的自由空间。就算没出门，你也莫名的花了一些钱。觉得懒洋洋的，无法把心思专注在工作/学业上。

梦见树林，表示你的事务会经历正常的变化。

怀孕的人梦见弟弟跟人打仗，预示生男，夏占生女。慎防动土或动胎气。

　在日常学习、工作和生活中，大家最不陌生的就是作文了吧，作文是通过文字来表达一个主题意义的记叙方法。那么，怎么去写作文呢？下面是我为大家收集的游济南作文，希望能够帮助到大家。

游济南作文1

　十一七天长假，我们一家去了济南。虽然去了多次，景点也都去遍了，但是每一次都感受不一。

　济南是一个富有着古典气质的城市，有着诗意的朦胧，和诗人的憧憬，济南有水这是不消说的，就先拿济南的山而言吧？老舍先生曾说过：济南像是个婴儿一样躺在摇篮里，只有北面有一个缺口，这在数量上便已经有了基础，再看济南的山，不像是横断山去那想的险恶，没有峥嵘的刺破霄汉的气势，但却有一种别致与秀丽在里面，山抱着水水绕着山，一切都是那么的温文尔雅，像是君子，也似小家碧玉的女子，不是那么显露锋芒。也幸亏济南没有这样巍峨的山，要不环顾四周总是有一种压迫的感觉，茫然若有所失，岂不是反而不好！所以大自然的鬼斧神工便造就了这样一个钟灵毓秀的地方。

　济南的水，更是给这样一个北方的城市，平添了一丝江南小镇的感觉，但却又不失特色，家家泉水，户户垂杨，想象着青石板上滋滋的冒出的泉水，在冬天气蒸云梦泽，波撼岳阳城。这些古人留下的诗句不禁把人们的思绪一身到遥远的时代，沉浸在美好的光景之中，所以你不需要多想，只是跟着这古老的诗句，轻轻抚摸着古老的街巷，任时间的年轮把你带回遥远的国度，你就会发现你也会作几首诗，吟唱几首曲子。落雨时节，你去湖上泛舟，置身雨雾冥迷之中，看锦鳞时隐时现在阵阵涟漪之中，又如何不想放歌。

　济南的四季都是美的，即使你在秋天来，也可以看见连天的荷叶，满山的红叶，衬着那山那水更添几分妖娆，湖中的菱角，蒲菜，莲藕湖鱼，再沏上一杯香茶，就仿佛是置身一副泼墨山水之中，身在画中游，神游物外，岂不快哉！

游济南作文2

　一路奔波，来到济南，安顿好后，准备开始旅程。

　顶着炎炎烈日，来到趵突泉公园。绿树掩荫下，清流激湍，映带左右。越过小桥,随处可见鸿鸿碧泉。泉边柳树成荫，泉水清澈见底，水石相击，淙淙有声。来到泺源堂前，看见了“天下第一泉”---趵突泉。趵突泉故世有“不饮趵突水，空负济南游”之说。只可惜，我没喝“趵突水”，“空负济南游”了。趵突泉水从地下石灰岩溶洞中喷涌而出，三窟迸发，喷涌不息。发出“卟嘟卟嘟”的声音。宋代著名女词人---李清照的纪念堂就在漱玉泉畔，门楼迎门屏风前后两面分别是郭沫若题写的“一代词人”和“传颂千秋”。里面的长廊边，石头都刻着她的诗词，最让我印象深刻的就是《点绛唇》中的“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”。

　随后我们来到大明湖。想必提到了大明湖就有人想到《还珠格格》里的那句经典台词：“皇上，你还记得当年大明湖畔的夏雨荷吗？”。没错，在大明湖畔，的确处处贴着这句话。那里水并不很深，最深处也不过四点五米。

　玩了一天，风景处处很美，就是济南这“热死人，不偿命”的天气让我热的挥汗如雨，不愧是“四大火炉”之一，让人久久不能忘怀啊！

游济南作文3

　在美丽的山东省会——济南，有一个趵突泉公园。这个趵突泉公园有什么特别呢？我来给大家讲一讲吧！

　去年，爸爸妈妈领我到济南趵突泉公园玩。步入公园大门，园内绿树成荫，泉水汩汩地流着，悦耳的水声叮咚传来，令人心旷神怡，顺着水声，我们来到了杜康泉边，泉水汇集的小潭，清澈见底，泉上立着一个大理石台，台上雕有三个巧夺天工的虎头，每个虎头口中都喷出一股清泉。

　离开杜康泉，一路向前，但见园中泉水纵横交错，在骄阳的照耀下，乍一看，色彩斑斓，仿佛一条条霓虹散布在眼前。在炫目的色彩中，我们来到了公园的中心景点———趵突泉。我站在石拱桥上，仔细观赏这拥有“天下第一泉”之称的趵突泉。只觉得它那样的深，若站在水中，定能没过头顶；它又是那样的绿，仿佛一块碧绿的翡翠。

　潭水中央，三股喷泉从水底涌出来，簇拥在一起，又向四周散开，泛起一簇簇洁白的水花，如朵朵盛开的白莲，美丽极了！

　趵突泉的迷人景色吸引了中外游客，纷纷慕名前来观赏，作为一个山东人，我感到无比的骄傲和自豪！

游济南作文4

　昨天，4月17日，我们去了济南九顶塔。到了学校，我们等了一会，只先看见了张子怡来了，然后，看见卢梓冉和金泽宇跑了过来，接着，我便看到付政然和朱建伟一起从对面跳了过来。最后，胡老师点完名，我们就出发了。

　一路上，我和汪泽洋开始大吃大喝地吃起零食来，顺便看了起来窗外的美景。过了3个多小时，终于到站了。

　我们先来到了“九顶塔”这，看了看，又来到了傣族“圣地”，我和解嘉琛来到了小桥上，突然发现小桥上有一个“洒水器”，把水都洒到我们的衣服上了！突然，我们听到“近”处有优美好听的葫芦丝声，我们快速地从人群中钻了过去，发现已经开始表演了。

　再来到了苗族“圣地”，一下子发现了一个“刀山”。开始表演了，演员让大家知道了“刀山”的锋利度，很快光着脚爬上了“刀山”，我们不得不发出惊讶的感叹。

　我们接着来到了佤族“圣地，”我和解嘉琛给他们起名叫“野人”，我看了会表演，解嘉琛告诉我有两个奇特的位置，一个地方有美丽可爱的孔雀，第二个是佤族人的住宅。看完佤族的表演，我们就去“民族饭店”吃饭去了。

　吃完饭，我们又去看了两个“表演”，分别是赛马场和地道战，先让我说说马战场吧！

　说起马战场，就让我想起来了一句诗：“本是同根生，相煎何太急。”这个“表演”大概是这个意思。我很喜欢里面的刀、大炮和弓箭。

　我们要走的时候，听见了“山洪暴发。”今天我们玩的真高兴！

游济南作文5

　今天，我们要出发去济南野生动物园。早晨，我早早的起床。叫上我的两个小伙伴来到学校，只见有一个绿色的大巴车在校门口，周围还有许多家长，我和小伙伴们连忙上了车。

　差不多两个小时，我们就到了目的地，一下车就看到济南野生动物园几个金黄的大字映入眼帘。刚进门口就看到假山上面有一只松鼠跳来跳去，同学们忍不住拿起手机正准备拍照时，那只小松鼠一溜烟的逃走了。我们先到了热带鸟馆，里面有许多鸟，其中有金刚鹦鹉、八哥、巨嘴鸟等等，鸟的种类太多了不知道看哪个好了。我们又去了吉象领地，我拍下了一张很好的照片，就是大象把一只前腿抬起，鼻子往上一甩这一刻让我给拍下来了。继续往前就到了金虎馆，这是有工作人员正在给老虎喂食，一只活鸡在空中悬挂着，只见一只老虎用前爪一下就把一只活鸡给撕开了，这是让我想到老虎不愧是森林之王。我们还去了长颈鹿馆，长颈鹿一动不动，如果不是工作人员给我们介绍，我还以为是假的呢。野生动物园动物还有很多，在这我就不一一介绍。

　这次动物园一日游让我知道了许多关于动物的知识。

游济南作文6

　6月10日，我和妈妈以及两个同学去济南九如山瀑布群风景区旅游。

　到了那里，刚进门，我就看见一座大石碑，上面刻着三个大字：九如山。导游说，这个石碑是全风景区独一无二的，哪座山上都没有。我们看完了旅游路线，一行人便踏上了登山观景的旅途。

　在上山途中，我们看到了喷发的溪流，奔腾而下的瀑布，幽静的深潭，云燕霞蔚，交织出绚丽的景观，仿佛仙境一般。

　到了中午，吃过午饭，我们一行人继续向山顶前进，途中发现了一个动物园，里面有六只小梅花鹿，角还没有长好。我和两个同学采了一些树叶和小草给梅花鹿吃，看到梅花鹿津津有味的吃相，我们高兴极了。

　下午，天空中下起了雨，而且有越下越大的趋势，我们只好冒雨下山，启程返回了。

　我想：什么时候能再来旅游一次呢？

游济南作文7

　星期三我们班刘明烁他爸来到学校，向韩老师申请让我们去济南园博园游玩，韩老师把谭老师叫了过来，韩老师和谭老师都表示同意，我们班的同学都很兴奋！一听是定在星期六出发就有几个同学不去了因为星期六有事。

　我们终于把星期六给盼来了。人都到齐了，车也来了我们就出发了。我们前面的两个活宝给我们增加了不少乐趣，王敬科说开玩笑从来不笑，罗胜吉笑得吐字磕磕绊绊。笑的我们前面的什么都吃不下。

　终于到站了，我们站队上厕所。上完厕所我们就像园博园大门出发，我真后悔听别的同学的话不带书包。呜呜！！因为我们吃中午饭也在里面不能出来拿东西。园博园的门口真精致外表全是玻璃还流着水。我们在门口照完照片就进去了。进去路两旁全是花都很漂亮。我们游玩的地方太多导游只是在门口介绍一下就走，都是一些仿照各个地方的风格，每一个地方都叫什么什么园，显示中国的，又到了古代建筑园每个地区都有各自的特色，奇形怪状的。我们有细细的参观了北京园，里面的房子是宫廷风格的。中午的时候我们去803餐汇吃饭，这个八零三有两意思1是：8代表日0代表口3代表一日三餐。2是：它的占地面积是803平方米。我们又坐船去另一边，有参观了山东各个市的园有坐船回到了原来坐船的地方，去参观了几个外国的园区，回到了车上。

　我们开始了回家的路程，在回家的路上谭老师让司机师傅该我们放**，我们看着的**到家了就得才过了十分钟。

游济南作文8

　正值寒假期间，爸爸妈妈带着我和弟弟去济南动物园玩。我们计划先去泰安，再去济南。

　到了泰安，先接上叔叔，他碰巧也在泰安，已经到了上午11点多，该吃午饭了。我们去了万达广场旁的烧烤店吃了饭，叔叔说起了我们的住宿问题，我们说：“随便找个地方住。”叔叔却已经订好了房间，酒店的名字叫《泰安宝盛大酒店》，还是一个五星酒店。进了房间，首先开灯，再参观一下。弟弟和爸爸、妈妈在一张床，我单人一张床。卫生间有一个大浴缸。正在这时，有人敲门，打开一看，是我的表姐，她叫我们去吃晚饭。我一看表，六点了，马上穿上鞋跟爸爸、妈妈一起去吃晚饭了。里面有不少美味的食物，有几个用塑料做的杯子上来了，中间有个“鸡蛋”，外面的汁水是雪碧，果肉里也是雪碧。晚上10点左右，我的爸爸打牌去了，我也要睡觉了……

　第二天，我们去15层吃早饭，我吃了两片面包、两三碗炒面，喝了牛奶，动身去济南……

　不知过了多少隧道，不知睡了多长时间，终于到了济南。进入了动物园（这里动物有点多，为了不嗦，我跳过了一部分），到了老虎园，里面有各种老虎。中午到了，我买了一根玉米吃，弟弟只有烤肠吃。他看见我吃玉米，口水都要流下来。再后来，我们去了猴子馆与熊猫馆。由于妈妈和弟弟没跟上，所以停了半小时。我们继续坐游览车前往下一站……

　玩了两天，要开始上学了，我要收心了。

游济南作文9

　我们从趵突泉公园东门进入，走在园中的小路上，看到许多泉眼，如：马跑泉、金线泉它们被石头砌成漂亮的栏杆围在中间。园中绿树葱茏，小桥、流水，真有江南的韵味。走到来鹤桥上时，看见了观澜亭和趵突泉。观澜亭的顶部是用**琉璃瓦建成的，下面有四根红色的柱子，亭子的两边有两块石碑，右边的石碑上写着“趵突泉”，左边的石碑上写着“第一泉”，观澜亭前面有一个方形的水池，水中有许多条金鱼，正在茂密的水草中嬉戏，池中有三个泉眼，泉水从泉眼中涌出，声音哗哗作响，就像水烧开时的沸腾景象，这就是著名的趵突泉。

　一股股洁白的泉水从泉眼中喷出，犹如一朵朵盛开的棉花，然后迅速向四周散开，就像洒下无数晶莹剔透的珍珠，形成一圈圈白色的水波，最后融进碧绿的池水里。趵突泉是古代人给他起的名字，意思是跳跃、奔突，反映了趵突泉三窟迸发，喷涌不息的特点，我感觉它比其它的泉压力高、水量大，让我耳目一新，非常震撼，泉眼四周的水清澈见底。

　经过化验，趵突泉的水符合卫生标准，可以直接饮用，趵突泉旁边有几个茶社，有许多人在里面品尝泉水泡的茶。附近有个泉眼，是一个龙头，清清的泉水从龙口中喷出，我尝了一口，确实非常甘甜，也很清凉。

　这个公园是我见过泉眼最多的公园，这里的水真是很特别，是我尝过最清醇的水!

游济南作文10

　今天，我们来到了济南。我很高兴，因为又能爬山了，这次我们去的地方是千佛山。

　我们坐车来到千佛山，买了门票，兴致勃勃地进去游览。一进大门我就看见许多像真人一样大小的佛像，真不愧是千佛山，一进门就有佛像。

　我们往前走着，妈妈说：“这里有个很大的弥勒佛，我们今天一定要看见它。”大家都表示同意，决定向大佛出发。我们又看见了索道，这和泰山的索道完全不一样，不安全。所以就没有坐。再说这千佛山不高，都决定爬上千佛山。

　走到半山腰，看见了一个躺着的大佛，就以为是妈妈说的那个很大的佛像，就高兴地喊着：“看见大佛了，看见大佛了！”妈妈都快笑晕了，说：“我说的不是这座佛像，大佛在山顶上。这是卧佛。”我看见有很多人在拜它，并祈求它保全家平平安安。

　我们继续往前走着，爸爸妈妈越走越快，我们都跟不上了，最后筋疲力尽。大家都饿了，然后就在路旁的小摊吃了点东西。并继续往前走。

　终于爬上山顶了，就在这个时候，我们迷路了，可是我们却浑然不知。没看见大佛呀。就问了一位老奶奶：“奶奶，从这到大佛有多远？”奶奶说：“一直往前走。”我又问了一些人，有说往左，有的说往右，都快把我搅晕了。最后问了一位工作人员，才知道要走右边下山的路，才能看见大佛。我们冲下山坡，在半山腰发现一座大大的观音佛像。我们拜了拜佛像，往捐款箱一看，发现有韩元，原来还有韩国人过来游玩。终于在它的旁边看见了金光闪闪的弥勒佛。这座大佛太高了，我的头都抬的很高才能看见它的顶。我们在这座大佛哪里合了影，就准备下山了。

　千佛山，你真美呀！我下次还要去四川乐山大佛，看看你和他有什么不同呢！

游济南作文11

　8月10日，星期一，我和弟弟，妈妈，爸爸，大姑姑一起去游玩济南第一泉——趵突泉。

　一进门，眼前出现一座美丽的假山，假山的四周都是绿油油的水，这水有一个特点，那就是太阳越大，这水就越凉，摸了让人心旷神怡。向→转，来到一条小溪，这水清澈的能看见自己，这水也像漓江的水，不仔细听，是听不见那水“哗啦啦”的声音的，所以叫它安静河。继续往前走，就来到晴雨溪，为什么叫它晴雨溪？因为这是趵突泉的一大奇观，晴空万里，但我们在看看溪面上水雾蒙蒙，雨点珠珠，如同晴天下雨，所以叫晴雨溪了，我和弟弟一起在水里打水仗，射水枪……

　我们玩的身上，头上，衣服上都是水，我突然喊了一声：“OH my God！＂我们玩了30分钟，我们就接这往前走，来到了一个玉花亭，那里有人表演节目，都是京剧，越剧，粤剧……她们表演的可真美，个个兰花指翘起来，好像古代**一样。继续往前走，就来到趵突泉了，那里有三个泉眼，因为人太多了，要排队拍趵突泉，所以我们就先走了

　我们游完趵突泉，就去游玩大明湖！

游济南作文12

　今天，我们《鲁中晨刊》小记者在老师的带领下来到了济南动物园。

　刚下车，我们就看见那里有个大广场，广场的中间有一座山，山的前面有许多动物的雕像，山上还流着水，看上去非常美丽。

　继续往前走，我们先看到的是天鹅。去看天鹅的时候，我发现天鹅一动不动，我还以为是一个假的天鹅呢……后来我才知道原来天鹅是真的。看完天鹅，我们还看到了鹦鹉和许多鸟类，其中一只五颜六色的鸟非常美丽，但我说不上名字来。

　接着，老师又领着我们去看老虎。老虎有好多种，我们看到了其中的两种，雪虎和白虎，它们都非常威武。最后，我们又来到了林梢花园，那里是猴子的家园，里面有调皮的金丝猴。还有小熊猫，我是第一次见小熊猫，我发现小熊猫长得非常像狐狸。

　中午吃过午饭，在老师的带领下我们去看表演。有杂技，有舞蹈，还有魔术。我们还看了鹦鹉表演，鹦鹉能滑滑梯、投球、骑自行车、捡垃圾……还能升国旗呢，看到这样的表演，我觉得很神奇！

　我们还坐了小火车，在小火车上我看见了羚羊、长颈鹿、斑马等……随着小火车慢慢地停止，我们也结束了这一次的旅行。

　今天我真高兴，能亲眼看到这么多的动物，真是长见识了。（指导教师：孙爱兰）

游济南作文13

　俗话说：“耳听为虚，眼见为实”。在看电视的时候，我看到了“济南方特”旅游景区的广告，感觉这个广告不真实，因为说的非常好，有种神密感。

　有一次我和爸爸躺在床上聊天，说起了“济南方特”。我问爸爸：“真有这么好玩的地方吗？”爸爸说：“应该有的。这星期我不忙，带你们去看看，玩一下。”“太好了！谢谢老爸。”我说。

　听到爸爸说去，我非常期待，非常开心，就把这个好消息告诉了妈妈和姐姐，她们和我一样很高兴，都开心地笑了。

　到了星期天，我们准备好所需要的物品和食物，就出发去济南方特，爸爸开车。因为路上车非常多，在路上跑了四个多小时后，终于到了我期待已久的“济南方特”。

　爸爸去排队买票，买票的人非常多，买上票我们一家人就进去了。我取了份地图，方便我们玩，也节约时间。

　这里面的项目很多，让我体验最深刻的是“女娲补天”3d体验影院。去的时候有好多好多的人排队，我们排队进去后，工作人员发了3d眼镜。坐在船上，戴上3d眼镜，如身临其境，和**里面的人物融为一体。哇！女娲出来了，对我们说：“现在我们拿回五彩石去补天，还要躲避怪兽、猛兽，我们快去吧。”

　我们上刀山下火海，都吓死了，非常刺激。最后，在女娲的带领下，终于补天成功。

　爸爸又带我们去坐“海盗船”。海盗船开始时轻轻晃动，让人感觉不到它在晃动，我心想：哈哈，也没那么可怕的呀。我刚想完，海盗船开始慢慢地增大了晃动幅度，啊！比刚才快了好多，哇！海盗船剧烈晃动了，幅度越来越大，频率越来越高。啊！这种感觉太爽了，太刺激了！

　我们玩了好多好玩的项目，今天玩的太开心了，让我终生难忘！

游济南作文14

　四面荷花三面柳，一城山色半城湖”绘声绘色地道出了美丽的的佳绝之处。于是，在炎热的暑假，我来到了闻名于世山东济南美丽的。

　哇！美丽的风景优美。湖上画舫穿行，岸边人山人海，犹如一幅巨大的彩色画卷。

　美丽的里有“四怪”——青蛙不鸣，蛇踪难寻，久旱不落，久雨不涨。这些困扰着古人们的四大谜已经有三个被大家解开了谜底。所谓的“蛇不现”是因为美丽的内的水鸟众多，使得蛇类很难在其中生存下去；而“恒雨不涨”，则是因为美丽的的出水口众多，当水涨时候，自然而然的就流了出去；至于“久旱不涸”，则是因为美丽的的湖底为质地细密的火成岩，致使源源不断流注湖中的泉水不能下泄。但是对于所谓的美丽的里“蛙不鸣”之谜，时至今日仍无人能找到一个合理的答案。

　大家来到了小沧浪，是沧浪亭的缩小版园林。这里汇聚着苏州园林的精巧和山东园林的创新。无论是荷池还是小沧浪亭，都汇聚着这样的风格。最主要的是，小沧浪国门两旁，镌有清朝刘凤诰描绘济南风光的著名对联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖。”

游济南作文15

　今天，我和婧雯一家到杏林园博园游玩。我们一路上有说有笑，不一会儿就到了。

　园博园到处种满花草树木，让人看得眼花缭乱。有月季花、兰花、勿忘我……我们先去民族风情馆观看美丽高贵的孔雀。一只美丽的公孔雀正向一只母孔雀求婚呢！只见公孔雀拖在尾后长长的羽毛挺直起来，围成一个大花圆圈，像一把五颜六色的大花伞，又像一块圆形的绸缎。所有的人，看到这一情景，都惊喜不已，纷纷啧啧称赞。

　到了15：30分，我们又快赴喷水池旁观赏美丽壮观的音乐喷泉。起先我们的耳边徐徐传来美妙动听的音乐声，紧接着喷泉奇观就映入了我们的眼帘。你瞧，有的像花儿一样绽放开来，有的像一股浓烟升上天空，有的像烟花一样直冲云霄……经过太阳光的折射，聚集在一起的水珠，变成了一条条美丽的彩虹，只听“哇”的一声，大家异口同声的赞美道：“好美的彩虹啊！”

　欣赏完壮观的音乐喷泉，我们依依不舍的离开园博园起程回家了。一路上，我们意犹未尽，大家还沉浸于园博园美丽的风景之中。

肖邦

又名 : Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦

职业 : 作曲

所属地区: 波兰

出生地 : 波兰

生日 : 1881年3月1日

人物介绍

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦Fryderyk Franciszek Chopin (1810年3月1日-1849年10月17日)

伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，七岁写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如《第一叙事曲》、《降A 大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国。

波兰才子

一、又一个神童

肖邦一家住在一个伯爵夫人的庄园宅地的三间房子里，那是令人愉快的房间，有着白色的墙和发光的天花板，有挂着雪白薄沙窗帘的窗户，宽大的窗台上，倒挂金钟和天竺葵生气勃勃地开着花。房屋里面摆着沉重的红木家具、许多书架和一个白柱式火炉，在天冷的时候，里面的松木劈啪作响，发出芳香的热气。三间房子中最大的一间里面摆着钢琴。有别于其他神童音乐家的是，少年肖邦并不喜欢那架钢琴。

肖邦的第一位教师是个奇怪的人物，他总是穿着淡**的大衣和裤子、漆皮长靴以及颜色华丽但很俗气的背心，据他说这是在一个拍卖行买的波兰最后一个国王的所有物。他总是带着一支长铅笔，常用来敲那些迟钝和不守规矩的学生的脑袋和手指。他使肖邦喜欢上了钢琴，而且弹得非常美妙，于是少年肖邦逐渐以“第二个莫扎特”而闻名华沙。在十岁时，他被带去在一个大歌唱家面前弹奏，歌唱家听后非常高兴，送给他一块手表。不久以后，俄国沙皇听见他演奏，当即以一个钻石戒指作为赠品。当时的欧洲报纸上有这样一句话：“上帝把莫扎特赐给了奥地利，却把肖邦赐给了波兰。”当肖邦还很小，不会记谱时，他就能编出一些小品来，让老师为他写在稿纸上。后来肖邦在父亲教法文的华沙学会里学习了作曲和其它课程。当他十七岁时，终于离开学校献身于音乐。

二、“从一而终”的爱国音乐家

肖邦是终生献身于一种乐器的第一个作曲家。甚至连李斯特这位钢琴中的帕格尼尼，也在晚年转而为全部管弦乐队创作作品，因而当他的钢琴作品为管弦乐队重新改写的时候，它们听起来一样好——或者甚至更好。但肖邦并没有试图在钢琴上模仿管弦乐队。他用钢琴比别的任何乐器都能更好地表现音乐。不论肖邦的作品节奏是什么——是圆舞曲还是波兰的玛祖卡舞曲或是波兰舞曲——那旋律几乎总是用简单的ABA三段体歌曲形式。他的音乐同贝多芬的奏鸣曲不同，正象一首短小而完美的诗不同于莎士比亚的一出话剧一样。肖邦在维也纳举办了两次成功的音乐会，然后想到一个更广阔的世界上去求名。在华沙开了三次告别音乐会后，他就出发了。当他还没有走出多远的时候，他的老师和过去的同学们拦住他的马车并唱了一首为了向他致敬而写的大合唱。然后他们给他一个装满了故乡泥土的银制纪念杯，希望他永远也不要忘记故土。他虽然再也没有回来，但是永远也没有忘记生他养他的祖国。

三、巴黎岁月

肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最时兴的教师。他愿意有多少学生就有多少，价格是最高的。他上课时象一个王子，总是戴着白羊皮手套，并且由一个仆人陪着，坐着一辆马车来到。李斯特把他介绍给在乔治·桑的笔名下写作的著名小说家迪德望夫人（Dudevant）。通过她，他被拉进以巴黎为家的艺术家们、作家们和音乐家们的欢快的圈子里去。可是降临到他身上的一切成功和乐趣都永远不能使他忘记波兰的光荣和忧伤。所有的肖邦的音乐作品都是他各种感情的短小音画。有一些是从他自己的生活中取来的——当他在玛佐尔卡岛上访问乔治·桑和她的女儿们的时候写的梦一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圆舞曲——特别是降D大调的那一首，据说是在他注视着乔治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后写的。但是他的音乐的更大部分都是从他对他的出生地的热爱里生长出来的。

四、波兰节奏

肖邦的许多最伟大的作品都是用波兰的两种古代舞蹈玛祖卡舞和波罗乃兹舞的节奏写成的。波罗乃兹舞是一种贵族的舞蹈——王子和英雄们在国王宝座前面稳重而庄严地行进。肖邦用这种曲式创作了他的一些最宏伟的作品。玛祖卡舞是肖邦时常看见的，这是波兰农民们力图在朝气蓬勃的尽情欢乐中忘掉他们生活中的艰苦时跳的一种农村舞蹈。其节奏是每一小节三拍子，在最后一拍，跳舞的人们把脚后跟咔嗒一声碰在一起时加强了一拍。肖邦作了五十多首玛祖卡舞曲，并且在这一种节奏里，表现了从悲伤和神秘感到生活的欢乐等种种感情。肖邦伟大的《降b小调鸣曲》是建立在古老波兰的一首诗的基础上的，而他的四首《叙事曲》则讲述了波兰最伟大的诗人写的四个故事。其中最流行的一首讲的是一个年轻的骑士对一位美丽而神秘的**的爱情。甚至他那些《练习曲》，也不仅是一些练习，而是一些音乐素描。所有想做钢琴名家的学生都想要学会的那首伟大的《革命练习曲》，是当肖邦听见波兰人一再起来反抗俄国，但一再被残酷镇压时写的。浪漫派大师舒曼曾这样形容：“肖邦的作品是藏在花丛中的一尊大炮。” 肖邦的音乐被人们热爱的原因也许是：它不仅是在诉说波兰的美和忧伤，而且诉说的是一种炽热的爱国之情。肖邦在巴黎的朋友，德国诗人海涅有一次写道：“他在钢琴前坐下来的时候，我觉得仿佛是一个从我出生地来的同乡正在告诉我当我不在的时候曾经发生的最奇怪的事情。有时我很想问他：‘家里的那些玫瑰花还在热情地盛开吗？那些树还在月光下唱得那么美吗？’” 那带着“以魅力笑容、令人愉快的态度、象天使一样有着一绺美丽的鬈发”的文雅的小音乐家成了巴黎客厅的宠儿。但是巴黎生活的经历毁坏了肖邦的健康，他变得敏感而易怒，在一次争吵之后，他同乔治·桑十年的友谊彻底崩溃了。

钢琴诗人

一、繁杂的曲名与潇洒的谱曲

肖邦一生作品繁多，且全部为钢琴曲，而其中的十分之九又是钢琴独奏曲。但是最令人感到麻烦的是，他的作品大多只有体裁而没有标题，很多作品，即使标上调式和体裁及体裁编号，仍然难以搞懂到底是哪一首。因此，后人查找肖邦的作品时，往往以作品编号（Op ）作为查找的主要根据，因为作品编号是不会出现重复和混乱现象的。

肖邦作曲时，基本离不开钢琴键盘。据当时的人所说，肖邦擅长在钢琴上即兴创作，而且有着一气呵成般的流畅，但当他落笔追思即兴乐念时，却异常费力，稿纸上往往留下很多涂改痕迹。许多已成之作，每经他本人演奏一次，就会出现一种有所改动的版本。可见肖邦对于作曲是十分情绪化的。

二、肖邦的信条：让人们去猜吧！

“脱帽吧，先生们！这里是一位天才！”这是1831年12月，舒曼发表在《大众音乐报》第四十九期的一篇评论肖邦作品第二号的文章里推崇肖邦的话。这篇文章，是舒曼的第一篇音乐评论文章。德国人对肖邦的了解，是从舒曼的这篇文章开始的。

肖邦在1827至1828年间，以莫扎特的歌剧《唐·璜》第一幕中唐·璜和策丽娜的小二重唱作为主题，写成了作品第二号——钢琴和乐队的变奏曲。

1831年10月27日，德国钢琴家尤里乌斯·克诺尔（1807—1861）在莱比锡布业公会音乐厅初次登台，演奏了肖邦的作品第二号。舒曼评论这个曲子的文章，就借用了尤里乌斯的名字作为笔名。

1831年12月16日，肖邦从巴黎写信给他的朋友沃伊切霍夫斯基说：“几天以前，我从卡塞尔收到一个热心的德国人写的一篇长达十页的评论，他在冗长的绪言以后一小节一小节地进行分析（作品第二号）。他认为按照正统的观点，它们不能算是变奏，而是一幅想象的图画。他说，第二变奏里唐·璜和列波累罗在追赶；在第三变奏里，唐·璜亲吻着策丽娜，使马捷托看了呕气；在慢板第五小节的降D大调上，唐·璜和策丽娜在接吻。这位撰稿者大发奇想，实在可笑，他还迫不及待地想把这篇文章发表在《音乐杂志》（属于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一个很有才能的青年，……他对我十分关心，马上告诉菲梯斯的岳父说，他写那篇评论对我没有好处只有害处。”肖邦所说的菲梯斯(1784-1871)，是比利时音乐学家，1806年他和《民族信使报》编者罗贝尔的女儿阿黛拉伊德结了婚。菲梯斯在1827年创办的《音乐杂志》是一种周刊。那么，写那篇评论文章的“热心的德国人”，应该就是罗贝尔了。肖邦最反对用文字解释他的作品。伦敦乐谱出版商威塞尔（1797—1885）为了使出版物引人注目，常给他的作品加上想入非非的标题，如《降B大调变奏曲》（作品2）标作“向莫扎特致敬”；

《引子和波罗乃兹》（作品3）标作“快乐”；《玛祖卡风格回旋曲》（作品5）标作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）标作“塞纳河流水潺潺”；另外《三首夜曲》（作品15）标作“西风”；《降E大调圆舞曲》（作品18）标作“邀舞”；《波莱罗舞曲》（作品19）标作“安达卢西亚回忆”；《b小调谐谑曲》（作品20）标作“地狱里的宴会”；《第一叙事曲》（作品23）标作“无词叙事诗”；《两首夜曲》（作品27）标作“哀怨”；《降b小调谐谑曲》（作品31）标作“冥想”；另外《两首夜曲》（作品37）标作“叹息”；《两首波罗乃兹》（作品40）标作“宠物”；而《玛祖卡舞曲》则统称为“波兰回忆”。 1841年，肖邦从诺安写给他的朋友丰塔那（1810—1869）的一封信中愤慨地说：“至于威塞尔，他是一个蠢才和骗子。你写信给他时爱怎么说就怎么说吧…… 如果他老是因我的作品而赔钱，那是由于他不照我的意见，而加上愚蠢的标题所致。从我心灵里发出的声音，教我不能再送给他任何作品让他加上这些名称。你对他说话可以尽量讲得尖锐些。”

在肖邦看来，那位“热心的德国人”是和威塞尔同样愚蠢，同样可笑的。但这个德国人在文章中所描绘的“一幅想象的图画”，也许并不是他的发明，而是步了舒曼的后尘；因为舒曼的文章里也谈到第二变奏“象一对情人(但不是唐·璜和他的仆人列波累罗)在追赶”，优美的降B大调是“情人第一次的接吻”等等。舒曼喜欢给自己的作品加上文学性的标题，如《狂欢节》（作品9）、《幻想曲》（作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例；肖邦则对此深恶痛绝，他的《g小调夜曲》（作品15之3）原想注上“悲剧《哈姆莱特》观后感”字样，后来还是取消了，他说：“让人们去猜吧。” 让音乐本身去说话，不把主观臆想强加给听众——这就是肖邦的信念。“让人们去猜吧”这句话，对于肖邦的作品是有普遍意义的。

hopin Frederic· Francois (1810-1849) Polish-born French composer and pianist of the romantic era His music, written chiefly for the piano, was based on traditional Polish dance themes

肖邦弗雷德里克·弗朗西斯科(1810-1849) 浪漫主义时期波兰裔法国作曲家和钢琴家。他写的以钢琴曲为主的音乐以传统的波兰舞蹈主题为基础

作品:1《夜曲》No1

2《夜曲》No2

3《夜曲》No5

4《升C小调夜曲》编号外阿劳

5《C小调夜曲》编号外阿劳

6《叙事曲》霍洛维兹

7《降E大调回旋曲》霍洛维兹

8《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦

9《夜曲》OP9-1 傅聪

10《夜曲》OP32-2 鲁宾斯坦

11《夜曲》OP72-1（遗作）鲁宾斯坦

12《夜曲》OP72-1（遗作）傅聪

13《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦

14《喜悦》阿劳

15《革命练习曲》 No12 Maurizio Pollini

16《革命练习曲》 No12 李赫特

17《E大调练习曲》（离别） Op12 No3 李赫特

18《E大调练习曲》（离别） Op12 No3 Maurizio Pollini

19《第1号练习曲》OP10 No1 李赫特

21《夜曲》No20 In C Sharp Minor Op posthumous Pires

22《第2号练习曲》Op10 No2 李赫特

23《夜曲》NO8 皮尔斯

24《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章舒拉切尔卡斯基

25《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章舒拉切尔卡斯基

98《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章舒拉切尔卡斯基

26《F小调幻想曲》舒拉切尔卡斯基

27《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫

28《玛祖卡舞曲》NO1

29《玛祖卡舞曲》NO3

30《波兰舞曲第6号》英雄作品第53号

31《圆舞曲第九号》李帕蒂

32《编号外圆舞曲1》阿劳

33《编号外圆舞曲2》阿劳

34《编号外圆舞曲3》阿劳

35《G小调波兰舞曲》Biret

36《军队波兰舞曲》Op40, No1 Maurizio Pollini

37《降B大调波兰舞曲（编号外）》Biret

38《B大调夜曲》Op 32 No 1 拉罗查

39《帕格尼尼回忆变奏曲》傅聪

40《船歌》拉罗查

41《降b小调波兰舞曲》（编号外） Biret

42《摇篮曲》拉罗查

43《第一钢琴叙事曲》鲁宾斯坦

43《第一钢琴叙事曲》霍洛维茨

43《第一钢琴叙事曲》基辛

44《第一钢琴叙事曲》波利尼

45《降G大调波兰舞曲》（编号外）Biret

46《F大调第二钢琴叙事曲》鲁宾斯坦

47《降A大调第三钢琴叙事曲》鲁宾斯坦

48《b小调第一钢琴谐谑曲》鲁宾斯坦

49《降b小调第二钢琴谐谑曲》鲁宾斯坦

50《E大调第四钢琴谐谑曲》波哥莱里奇

51《雨滴》前奏曲阿格里奇

52《五首马祖卡》米凯兰杰里

53《前奏曲28号之24》阿格里奇

54《前奏曲op45》阿格里奇

55《升c小调第三号谐谑曲》波哥莱里奇

56《小狗圆舞曲》李帕蒂

57《波莱罗舞曲》乌戈尔斯基

58《华丽变奏曲》齐伯尔斯坦

59《第一钢琴奏鸣曲》齐伯尔斯坦

60《c小调即兴幻想曲》李云迪

61《降G大调第三号即兴曲》阿劳

62《圆舞曲作品69之2》Dinu Lipatti

63《夜曲作品27之1》巴伦伯伊姆

64《音乐会快板》阿什肯纳吉

65《引子和日耳曼主题变奏曲》瓦萨里

66《圆舞曲》Op 64 No2李帕蒂

67《“Hexameron”变奏曲》Ashkenazy

68《降A大调第一钢琴即兴曲》阿劳

69《幻想波兰舞曲》布伦德尔

70《塔兰泰拉舞曲》乌戈尔斯基

71《升g小调前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich

72《升g小调前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich

73《升g小调前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich

74《升f小调波兰舞曲》布伦德尔

75《第二号即兴曲》Claudio Arrau

76《马祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz

77《夜曲》作品62之1 Harasiewicz

78《春天》科尔托

79《寂静的夜》科尔托

80《引子和Moore主题变奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy

81《第16号夜曲》科尔托

82《第4号夜曲》科尔托

83《三首新练习曲》科尔托

84《练习曲作品25之7》波利尼

85《冬风练习曲》波利尼

86《蝴蝶练习曲》波利尼

87《帕格尼尼威尼斯主题曲》齐伯尔斯坦

88《c小调波兰舞曲》布伦德尔

89《英雄波兰舞曲》科尔托

90《夜曲》No1 Pires

91《夜曲》No9 Pires

92《夜曲》No13 Pires

93《夜曲》No15 Pires

94《马祖卡》作品33之4舒拉切尔卡斯基

95《夜曲》作品62之2舒拉切尔卡斯基

96《《唐璜》：让我们手拉手吧》舒拉切尔卡斯基

97《夜曲》作品27之2 舒拉切尔卡斯基

98《圆舞曲》作品34之3 拉赫玛尼诺夫

99《少女的愿望》拉赫玛尼诺夫

100《第三钢琴协奏曲》基辛

101《第一钢琴叙事曲》米凯兰杰里

102《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens

103《波兰舞曲》Op 53 Ignacy Jan Paderewski

104《第二号钢琴谐谑曲》霍洛维茨

105《五首马祖卡》2 Michelangeli

106《夜曲》作品37之2 Novaes

107《夜曲》No8 Barenboim

108《夜曲》No20 Barenboim109《第14首圆舞曲》编号外基辛

108《圆舞曲“小狗”》陈萨

109《自然的行板和华丽的波罗乃兹》Idil Bir

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