楚杰,兰珊是什么电视剧

是《太太万岁》。

1、兰珊

演员：赵子琪

叶舒心的闺蜜。温婉恬静，犹如女神般的存在。她最大的人生理想是成为出类拔萃的全职太太。面对钻石王老五楚杰的追求，她欣然辞去工作，嫁入豪门。

2、楚杰

演员：张晨光

楚胜男的父亲，离异企业家。因业务往来而与兰珊结识，楚杰被兰珊深深吸引并对其展开追爱攻势，抛开年龄的差距，渴望相夫教子的家庭生活的兰珊毅然接受了楚杰的求婚，二人就此展开一段别具风味的“老夫少妻恋”。

扩展资料：

剧情简介

以叶舒心为代表的几位当代都市中的职业女性，在各自的爱情、事业、婚姻家庭中披荆斩棘/守护幸福。叶舒心，漂亮而干练的广告界精英；兰珊，冯琳的闺蜜，嫁给了“高富帅”的同时也承担起后妈的职责；

楚胜男，为了追求真爱，和暗恋对象冲动闪婚，然而两个90后的婚后生活并非一帆风顺。过尽千帆之后，这些太太们积蓄了更多对婚姻的坚守，挽救了各自的婚姻爱情，最终收获了幸福。

前天终于坚持给看完了，总得来说很失望，认为这是一部让人失望的作品，下面我分三个方面来简单说明一下。

一：电视剧《神话》表现主题的手法欠妥当，造成了主题思想不明确、不正确。

本剧制作团队的原意应该是表现美丽、凄婉、至死不渝的爱情，剧情的设置也是紧紧围绕着爱这一主题在展开，剧中有便设定了很多段的爱情，都是为了烘托这一主题的。

1、高岚和小川之间的爱，通过略带调侃的密码“992772”就可以基本定性。小川不过是个80后的浪子，富二代，对爱情不能专一，说得不客气点就是花花公子，和酒吧邂逅的高岚玩的就是心跳，至少小川是这样对高岚的。这样的爱（甚至不能算作爱）是不值得被提倡的，本剧也就一笔带过，主要是为剧情服务。

2、吕雉对小川的爱，是一种有强烈占有欲的爱，不过这个桥段还是不错，自己得不到，就不能让别人得到。本剧花了不少笔墨在这段爱情上，因为这种略带病态的爱倒是很符合吕后心狠毒辣的性格，不过这样的爱也不值得宣扬。

3、吕素对小川的爱，是本剧亮点之一，正是吕素对小川那纯洁的爱，改变了小川浪子的性格，让小川明白了什么是真正的爱，领悟到爱的最高境界就是牺牲，为了所爱的人是可以牺牲自己的一切。这段爱情着墨不多，但同时也是点睛之笔，编导这样安排，为小川从一个花花公子转变成一个至情至爱的男人，提供了一个合理的解释。

4、小月对小川的爱和李由对小月的爱，以及蒙恬和金将军爱上玉漱，不过都是一厢情愿的单恋，都很纯洁，都能做到为了所爱的人作出牺牲，无怨无悔。这样的单恋同样是值得尊重的。

5/高岚和大川之间的爱，虽然动机是纯洁的，但有违道德。弟弟刚刚失踪，弟弟的女朋友在不到2个月的时间里面就和哥哥走到了一起，甚至大川的妈妈还在一旁撮合，即使在社会舆论已经相当宽松的今天，他俩之间的爱还是难以被接受的。其实，这里应该是编导们的一次失误，让我们美丽的高岚承受了本来不应该承受的骂名。我想很多人看到小川在电话里对高岚说分手而高岚凑巧没有听见的时候都会这样想“编导是为他们的复合打下了伏笔”，可一直到最后高岚和小川都没有复合。那编导为什么不干脆点就在第一集直接让高岚接受小川的分手，以后也可以正大光明，名正言顺的和大川交往。鄙人是有点保守，但象我一样持保守意见的观众应该不在少数，编导明明可以用一个很简单的镜头语言来回避道德上的问题，以便争取到持保守观点观众对大川和高岚之间爱情的认同。先和小川分手，再和大川交往，当母亲的在一旁撮合，这样自然得多，也合理的多。

6/项王和虞姬，应该算是剧中比较幸福的一对了，虽不能白头偕老，但能够一路走来相伴到生命的终点，在那乱世可为实属不易。霸王别姬的传说更是家喻户晓，也被后世在舞台上和银幕上无数次的演绎，并传为一段佳话。可以说，霸王别姬在人们心目中已经有了既定的，先入为主的经典模式了。

7/最后来说说本剧的核心——小川和玉漱之间的爱。

本剧编导本想通过他两的爱来渲染爱情的美丽，纯洁，坚贞。但由于在表现的手法上欠妥当，剧情设置上欠考虑，得到了恰恰相反的效果。

①：没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。小川是一个80后典型的花花公子，因为吕素的爱，因为吕素的死而彻底改变了，当小川单膝下跪，手拿草花编的指环向素素求婚时，小川对吕素的感激升华到真爱了。那一刻，我相信小川是真心的想和吕素“执子之手，与之偕老”。吕素死后，小川也感觉到肝肠寸断。但遇到玉漱后，马上就爱上了玉漱，竟然瞬间（最多一年多时间）就把刚刚求婚的吕素直接抛到脑后了，若不是吕雉在后来反复强调要小川照顾吕家，恐怕编导已经安排小川把这个他自己曾经爱上的人给彻底忘记了。玉漱和小川的相爱虽然能用一见钟情来解释，但由于剧情处理不当，彰显突兀。若编导安排小川爱上玉漱时内心稍微有点挣扎，多一些内心的反复，是不是更为人性一点，更为符合情理一些。不然很难改变剧中小川在观众心中花花公子的形象，见一个就爱一个，实非痴情者所为。

②：图安的公主，既是上帝的宠儿，也是命运的奴隶。当她同意接受大秦的政治婚姻那天起，她就肩负起祖国的安危，在到咸阳的路上，遇见小川，并在那个时和小川相爱了。当玉漱决绝的进入了咸阳城时，她已经把和小川的恋情作为上天给她的礼物而珍藏在心中，同时也明白了，她和赢政结合是肩负着祖国的安危，她和赢政联姻，是希望换来和强秦的暂时的和平，至少是能够为祖国争取到更多抵御强秦备战的时间。玉漱知道，她不能因私情而枉顾祖国的安危。于是一个愿意为祖国安危牺牲一切的女英雄形象跃然纸上，让人好不敬佩。但当她成为丽妃后，好象就突然忘记了自己肩负的使命，忘记了自己的身份，竟然冒天下之大不韪和小川私通，如若奸情败露，被处决的不仅仅是他自己和小川，连侍侯她的宫女、太监，甚至她的祖国都会立刻遭到灭顶之灾。这时的玉漱的形象和先前是完全不同的。进宫前，为了祖国可以牺牲一切；进宫后，为自己的爱可以牺牲一切。玉漱这个人物形象的性格设定突然出现了巨大转变，而剧中又没有给出合理的解释，这是本剧又一不足之处。本来作为象玉漱一样的年轻人，在做出一些人生重大抉择上出现反复，是很正常的事情，观众是可以的理解的。但本剧编导恰恰在这里省略掉了必要的心理描写,同时也忽略了玉漱心理转变的过程，而使玉漱遭到了“为满足自己的情欲，而不顾他人甚至祖国安危”的唾骂。

③：小川这个人物性格上的设定也犯了和玉漱同样的错误。编剧一直强调小川仁义为先，说小川不愿意杀人，也不会用杀人来解决问题的。对家奴，对婢女甚至对敌方的奴隶都给予足够尊重，对路人甲乙丙丁都有爱心。但随着剧情的发展，编导让小川披着仁义的外衣，做了很多很不仁义的事情。玉漱在宫中时候，崔文子反复提醒小川和玉漱交往是很危险的，危险不仅仅他们两个人，而是他们身后的很大一群人，小川却把崔文子的警告置若罔闻。这样的做法难道不是很私自，不是残忍吗？小川有什么资格让小月等局外人为了他和玉漱的爱而时刻在头上高悬着达摩克利斯之剑，这样的小川还有什么仁义可言，与先前那个满口仁义的小川难道是同一个人吗？

④：小川为推翻暴秦、营救囚于地宫的玉漱而贸然起兵是本剧编导在剧情编排上的一次重大失误。

首先，小川起兵，只有两种可能。

第一种可能：小川相信，无论他如何努力，都不能改变原有历史进程

那既然不能改变历史，小川早知道秦会亡，而且还按历史记载的时间灭亡，那他是否起兵是不会对结局有影响的，他只需坐在那里，静静等待秦国灭亡这一时刻到来就可以了。贸然起兵只会扩大战火，而让更多的人无理由的卷入这场的战争。基于这种假设，小川起兵不会有任何意义，只会给百姓带来更多的灾难。

第二种可能：小川相信，通过他的努力，能够改变历史原有进程

打破一个旧世界，建设一个新世界。中国历史上N多的农民起义无一成功的根本原因就是他们只能做到打破一个旧世界，而不知道怎么建设一个新世界。最终都成了其他地主阶级所利用的棋子或者是炮灰了。旧的世界再烂，毕竟也代表一种秩序，当起义者将原有秩序打得体无完肤的时候，或穷奢极欲、或一脸茫然，却不懂的如何去建设一个新的秩序，那带给生活在这个土地上的普通老百姓的只能是比原有旧世界更为惨痛的灾难。

秦末混战，以陈胜、吴广等为代表的农民起义军在初期实属官逼民反，为求生存而揭竿而起，属于正义的战争。但建立张楚政权后，领导高层里面已严重腐化。他们起义的目的没有那么崇高，并不是什么反帝反封建（不要受我国传统教材给忽悠了），他们只是想打下天自己做皇帝，所以到起义中后期，战争的目的已经成为扩大势力范围，满足他们自身的穷奢极欲，是没有什么正义性的。关东群雄的响应，不过是在大秦分崩离析时想多分一杯羹。所以秦末混战，不过是封建地主阶级内部“秦失其鹿，天下逐之”的权力争夺罢了，以暴易暴，并无什么正义可言。小川的起兵也不例外。

小川起兵，通过他本身的努力也许可以加速了秦的灭亡，尽快救出的玉漱。但小川起兵的目的很单纯，就为了推翻暴秦，救出玉漱后就可以双宿双飞，白头偕老。对于新世界秩序的建设，他从来没有想过，也没有实施过，也不可能有这样的能力（从他和刘邦在说鸿沟为界的时候可以看出，他心中没有统一的思想，分裂只能换来短暂的和平，统一才能长治久安）试问这样的起兵还不算贸然起兵吗？也就是说，小川在并非走投无路之时，贸然起兵，虽然打着“清君侧”或推翻暴秦的旗帜，实际上就是参与了一场天下权力争夺的战争，这样的战争是无正义可言的。小川是不是该为发动这场战争而负责呢？“兵者，国之大事也，死生之地，存亡之道，不可不察也”。

剧中的小川这样滥用武力，殊不知，为了找到他小川的真爱就有多少人白白枉死，就有多少人会失去他们的真爱。自古都有“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人” 的诗句，说明了战争的残酷性。如果为了自己爱的人而可以去牺牲很多很多其他人的性命可以的话，那商纣王和妲己的荒*无度、周幽王为搏褒姒一笑的烽火戏诸侯是不是都可以平反了呢？小川这样的做法其实和商纣王、周幽王同出一辙，不过是五十步笑百步罢了。这里鄙人有点犯形而上学的错误，给小川上纲上线了，但我真的不希望本来美丽的爱情需要建立在一堆堆尸体上，难道编导们就不能安排更好方式来诠释小川对玉漱的爱吗？人可以去追求自己的真爱，但不能忘记和逃避自己的责任，更不能以牺牲别人的利益甚至生命为代价来换来自己的真爱，那样的人是自私的，那样的爱是受人唾弃的。当一个人能明白自己的责任，并能肩负起这种责任的时候，这个人就真正长大了，就成熟了，只有成熟的爱才能长久，才能取得相对最好的结果。**《神话》中的蒙毅和电视剧《神话》中的蒙恬就是一个成熟男人的榜样。他们对丽妃的爱都是纯真的，都是炙热的，同时也是成熟的，所以他们能够把这样的爱深深藏在心底，这样对他们自己，对丽妃都是最好的处理方式。

基于以上两可能的论述，为了塑造正面形象的小川，为了宣扬本剧主题的——爱情，都不应该编排小川起兵这一情节，编导让我们可爱的小川背上了“为一己之私欲而擅动兵祸，罪在不赦” 的罪名了。这个是本剧的在小川这一人物形象刻画中最大败笔。

综上所述，本剧的核心主题就是描写爱情，着墨最多的也是爱情。而大川和高岚，小川和玉淑之间的爱由于编导在剧情设置的不合理和表现手法上欠妥当，造成了恰恰相反的效果，玷污了原本美丽的爱情。所以说，就电视剧主题表现上来说，电视剧《神话》是让人失望的。

二：故事选在了秦末汉初为背景，而故事却没有能够真正融入这个历史时代。

剧组把本剧的切入点选在秦末汉初这样一个风云际会的时代，是本剧立意的一个亮点，也可以说是一个噱头！想想吧，高祖斩白蛇起义、霸王起兵、巨鹿之战、楚汉争霸，汉初三杰、吕后乱政……想想这些历史事件和人物都让人神往，都让人热血沸腾。主人翁小川通过时空穿越回到这个群雄逐鹿的时代，就注定了《神话》这个故事本身将和这些历史故事交织在一起，必定会碰撞出很多耀眼的火花。可惜的是剧组选对了切入口，却不能让本剧很好的融入历史，突显生硬，不伦不类。

1、先说说历史人物角色设定。既然是秦末汉初，就不得不提的是汉初三杰。结果萧何、韩信、张良一个都没有登场当时的风云人物樊哙就亮个脸；名将章邯只是是从旁人口中提了一下；萧何、韩信好歹还给了个字幕，而我们敬爱的留候张良更惨，简直是只字未提。本来剧情不需要他们，直接省略了并没有什么不妥当的，那为什么要安排范增、樊哙等登场呢？特定的历史人物登场，有应该起到服务剧情的的作用，并且这个作用不是路人甲乙丙丁可以替代的。可惜的是范增和樊哙这两个角色设定单薄，简单，没有任何的意义，可以用随便替换，看不出有什么特别的意义。可见本剧编剧内部在历史人物角色的设定上缺乏统一的认识和安排，缺乏整体架构和前后呼应，才会造成这两个历史真实人物这样毫无意义的登场。以历史为背景的电视剧，最大的亮点是在与电视剧是以演义的方式来解构历史，让历史真实的骨架和编导编撰的血肉有机的结合在一起，才能使历史剧拥有生命力，才能使剧中的人物形象跃然纸上。本剧选择那样的历史背景，却在剧中舍弃掉创造那段历史的重要人物，那样做的话，还远不如直接架空一个时代。可以说历史真实人物的设置又是本剧的败笔之一，没有那些重要的历史人物引领，如何让穿越时空的小川融入那时那地，如何让本剧带领观众融合到那个时代。

2、接着说说对一些史实的修改。剧中对历史的修改最成功的一点就是吕素了，这个本是高祖的小姨子，大将樊哙的老婆，编导突来神来之笔将她安排来和小川相爱了。并且早早的病逝了。这里本剧编导处理的很好，这个角色的设定很好的解释了为什么小川这样的浪子转变成至情至爱的男人，这点对历史的修改是很成功的，我们要给予肯定。可惜的是这样成功修改的范例在本剧中简直就是凤毛麟角。最为失败的修改就是霸王别姬这个桥段中乌骓的修改，乌江亭长这个人用小川来代替是不错的，但是霸王自刎乌江的时候却把乌骓马给省略掉了，让人有点莫名其妙。剧情前面用了很多的笔墨来描写乌骓马，甚至连画家的画以及宝盒上都可以看见乌江投江的乌骓马，但恰恰在乌骓马最为闪亮的时刻——乌江投江——被编导轻易舍弃了，让人难以接受。若要舍，就应该把乌骓马彻底的舍弃，而不应该这样虎头蛇尾，舍本取末。这样前面有描写，后面没有呼应的例子比比皆是，比如说赵高权倾朝野，前面用了大笔墨说了赵高排除异己，却没有描写赵高陷害李斯和杀死胡亥。如果赵高不把李斯搬倒，试问他如何能够做到权倾朝野；如果不写赵高能够杀死胡亥，另立子婴，如何能证明他已经权倾朝野。这样的前后不呼应，注定了本剧就是一个个单薄而独立剧情的串联，和那段历史并没有什么必然联系，这样又如何能够融入历史之中呢？

3、再说一说对经典传说的演绎。本来孟姜女哭长城这个传说引入本剧是很成功的，特别是十年寻夫，感人泪下。经典传说模式中的孟姜女寻夫未果，得知丈夫已经死了，由于对丈夫无限的思念，潸然泪下，哭倒了长城，长城倒后露出了她丈夫的尸骨，这是个多么凄美，多么震撼人心的爱情故事，用血泪和天意直接控诉了封建统治阶级草菅人命的残暴本质。编导就这样直接展现给观众这样演下去就可以了，孟姜女寻夫那分惊天地，泣鬼神的热情和执着，将大大的感动观众。可编导却将之修改为赵高为陷害蒙恬而搞的工程事故。赵高为陷害蒙恬可以编N 个理由，为何编导偏偏要在这个传说上做手脚。多了一个理由，失去一个震撼力。这样的修改无异于画蛇舔足。没有足够的功力去修改经典，最终的结果都是吃力不讨好。至于大秦版的“特洛伊木马”就有点东施效颦了。硬搬别人西方的历史传说来填充空洞的剧情，只能给人的感觉就是一盘无数故事拼凑的大杂烩，而不是一个整体的故事，说直接点就是在电视上演绎的大秦版《故事会》。

4、最后说说,电视剧《神话》是一部穿越剧，不是历史正剧。所以我不苛求编导完全按照历史史实来演绎，但不要求按历史演绎不是等于编导就可以不去了解这段历史，而恣意杜撰剧情。只有真正的去了解了这段历史，才能作到最好的取舍，才能知道那些地方不改，那些地方能改。不去了解历史而用历史做故事背景，无疑是都是闭门造车，按图索骥,拍出来的东西只能是个次品。还不如直接假设一个完全架空的背景，这样对编导还好驾驭一些，当然，也就失去了秦末汉初这一噱头。

综上所诉，本剧编剧由于诸多原因，在拍摄这样一个历史剧时，在历史人物角色设定；历史史实修改；传说故事演绎等几方面都有很大的不足，不能很好的驾御历史剧，使本故事始终不能融入这段历史，所以本剧就在这融入历史背景这点上，是让人失望的，也是失败的。

三：故事本身存在很多缺陷，不符合逻辑，牵强附会。这个是本剧的一个致命伤。

这部剧播放至今招来诸多骂声最为主要的原因还是剧情的逻辑上漏洞太多，剧情重点选者不当，剧情悬念没有设置合理，历史场面表现不够。

第一：逻漏洞之多，可以堪称近年之最了，如果一个逻辑上的问题是个洞的话，那本剧就是一张鱼网,下面就简单举几个很有代表的例子。

1、小月的尸体被大川他们挖出来进行了检查，说胸口有一处贯穿伤。而剧中的小月战死乌江边是，是像杨六郎那样被乱箭射死，那身上应该有无数伤口。其实这点BUG本来没有什么，都是可以接受的，但是透露出本剧编导内部对霸王别姬这一桥段如何演绎至少在拍摄进行中意见还没有统一，小月胸口一处贯穿伤说明当初一部人意见是采用经典霸王别姬方式来演绎小月的死，而剧中实际展现在人们面前的是小月被乱箭射死。这样的内部意见不统一，如何拍摄出好的作品呢？

2、小川那个虎行挂坠，按剧情安排的功能就是打开宝盒钥匙，但是为什么凭空增加了能够救活被蛇毒袭击而濒死的小川，能够突然发热烫伤小川，能够突然增加小川的战斗力，第一次打开宝盒时为什么就实现了穿越，而小川得瘟疫时又突然就没有作用了。一个简单的挂坠有了这些能力，编导是不是该讲讲原因和来处呢？不管多么荒诞的理由，给个交代总比不给交代好得多。挖了坑，不去填坑，这样的行为是很不道德的。

3、小川就是一个普通的80后的富二代，花花公子，函授大专文凭。现在生活中，工作能力和知识水平只能算一般，能在自己从事的领域（摄影）取得社会的认可已经实属不易了。怎么一回到2200年前就突然变得文武兼修，骁勇善战，甚至还能主持修建秦始皇的陵墓。三军易得，一将难求，不是随便看看百家讲坛说的孙子兵法就可以指挥的作战并取得胜利的，那样的结果只能成为又一个纸上谈兵的赵括。2200年前的秦始皇陵修建，征70万民夫，何其大的一个项目，有很多工程施工的难题，那里的项目组主要成员如能够穿越到在现在，经过短时间培训（大概2年左右），都必定是世界上一流的土木工程师；而小川一个完完全全的门外汉，竟然轻飘飘的一句什么“肯定是工程的规划和安排出了问题”就交代了小川能够主持这样的一个宏大的项目并按时完工。本剧编导为了设置小川这样的人物大大弱化祖先的能力，太侮辱我们祖先的智慧了。鄙人就是搞土木工程的，所以在这点上我难以接受，也相当之愤怒。对于小川这样的角色，唯一合理的解释就是用当下流行的一句话，外挂全开，无所不能。这样对主角能力的设置是做法相当幼稚的，很难说服观众。难道编导认为本剧主要观众群都是小学生吗？

4、既然是历史剧，那本剧编导应该了解了解那段历史，不要信口开河，恣意杜撰。兵马俑都是彩色的，出土的时候由于保护不得力才让颜色瞬间氧化而消失的， 所以三号坑才被立即叫停开挖，到了2009年，保护技术已经得到进步，国家又允许开挖，各位朋友，再过5到6年，我们到将看到新出土的彩色兵马俑了。所以小川也应该烧制彩色的陶佣；还有一点就是，高祖在沛县的时候叫刘季，也就是刘老三，他起兵后自称沛公，天下统一后才叫刘邦的，而高祖一登场就叫刘邦有点不合情理了。当然这两个漏洞是无伤大雅的，可以接受，我也不是吹毛求疵，但本剧编导的历史水平也就可见一斑了。在不影响剧情的情况前提和投资允许下，细节和事件上应尽可能的和历史接近，这样能提升整个电视剧的档次，争取到更多的观众。

5、小川当初起兵，编导最先帮他安排的理由是拯救玉漱，但他的势力控制咸阳后竟然是孤身一人去挖盗洞，明显不合理，既然一个人就能做到了，为什么要起兵占领咸阳后再去救，崔文子和北岩山人给他指引开挖盗洞的地方相当隐密，完全可以一早就开始从事拯救玉漱的工作，而不是起兵夺权后，这点说不过去。再说剧中的天宫相当于秦始皇陵墓的主墓室，那秦始皇下葬后主墓室的墓门是肯定会关闭的（也就是天宫的大门），而不应该让玉漱无意间去开启，情理上又有一个硬伤。至于小川为什么不采用大揭顶方式营救玉漱（用N多人对秦始皇陵进行整体大开挖，只要能够实际控制咸阳地区就可实现），编导一直没有交代，就草草编了个理由就让我们的男女主人翁等了了2200年。

象这样的逻辑上漏洞在剧中太多太多，我想随便哪个观众都可以指出上百处。我们能够接受故事的平庸，但我们不能接受故事的粗制滥造，漏洞百出，那样只能是愚弄观众罢了。如果说故事平庸是水平不够，与历史脱节是知识不足，那故事的漏洞百出就是不够负责，很多剧情漏洞既然鄙人都能看出，为什么作为专业人士的编导不能开出呢？只能说是编导太不负责任了。“敬业者，专心致志，以事其业也”，希望本剧编导的重要负责人好好看看。

第二：剧情重点选者不当。

本剧开始的时候还很紧凑，故事张力也把握很好，但是播到中期，明显拖沓，对一些莫须有的事情进行大肆宣扬，着重描写，如击退戎狄，抗击匈奴等。而真正的重头戏如“沙丘之谋”“长生药争夺战”“鸿门宴”“楚汉争霸”等都是一笔带过，很遗憾，文似看山不喜平，编导这样平铺直叙现代，古代两条线，看久了，加上冗长并不紧凑的剧情，让人有昏昏欲睡的感觉。要不是演员的敬业，对角色的认真负责，加上有些演员的深厚功底，才勉强拖着“可看性”在走，可能本剧播到中途时还会流失更多的观众。

剧情的选择上也有待商榷，既然可以描写高渐离刺秦，为何不可描写留候张良博浪杀刺秦？既然是讲故事，当然希望讲故事的人把故事讲得越精彩越好。

第三：剧情悬念没有设置合理

本剧编导本想设置点悬念增加看点，以吸引观众，但设置的悬念太经不起推敲了，不太可能，如什么2200年过后，随便就能找到金木水火土的后人，2200年沧海桑田，找他们的后人，比中36亿大奖的概率还低。什么崔文子当初要夜明珠是为了资助小川起兵，那更是天方夜谭，不说那是失窃的国宝不能出手，再说那个无价之宝在那乱世，在那沛县如何变卖。北岩山人这个传说中的人物角色，编导本来是想象金庸先生著作中的独孤求败一样，不正面出场，只通过侧面描写来突出人物形象。可实际结果呢？我只能说是又一次的东施效颦了。悬念的设置要恰当，要合理，要有张力，很难驾驭，很容易弄巧成拙，驾驭悬念的能力那是优秀编剧团队和一个平庸编剧团队的根本区别。很遗憾，本剧剧导成了悬念设置的反面教材。

鉴于以上三部分所说，电视剧《神话》在主题表现上，剧情设置上，历史背景的融合上都是存在着巨大的缺陷，不得不说是一部失败的电视剧。但由于强大的宣传攻势，欺骗了观众，愚弄了观众，所以也获得了一定的收视率，这是中国观众的悲剧，也是电视播出平台的悲剧。不过鄙人还是要在这里给本剧那些基层一线的演员和工作人员致敬，电视剧拍成这样，责任不在他们，是在投资方和决策的高层，这些演员和大部分工作人员的工作还是应该值得肯定的。

**《神话》改编成电视剧《神话》，本来就注定了这部穿越时空的大戏将会受到更多的关注，只是且不说这部戏在主题表现，剧情设置和历史背景的融合上存在很大的缺陷，单单是结局就不能让人满意。编剧为什么最后要让玉漱死了呢？两位主人公苦苦等了2000多年，可最后还是换不来短短几十年甚至几年的朝夕相处，刚刚见面就要阴阳两隔，确实让人怎么都不能接受！其它的楼主都已经说得再具体不过了，最后我还想再说一点就是：其实观众看电视剧的目的最主要就是想要娱乐、放松，然后就是要认识学到一些东西或者感悟一些人生的道理。如果以上两点都做不到的话，那这部戏就是很失败的，想要有好的收视率那就是天方夜谭了！

诗歌概念起源

诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。《尚书虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记乐记》：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。”早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。

诗体概说

诗体的分类，是一个复杂的问题。现在，只就一般的看法，简单地谈谈汉魏六朝和唐宋的诗体。

汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》篇说："凡乐辞曰诗，诗声曰歌。"由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。

唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两类。近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。

从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。古绝一般只限于五绝。

“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗的含义：

1形式是自由的

2内涵是开放的

3意象经营重于修辞。

“古典诗”与“现代诗”的比较：“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。

诗歌主要有以下几部分：

（一）诗歌的起源

诗是最古老也是最具有文学特质的文学样式。来源于古代人们的劳动号子和民歌，原是诗与歌的总称。开始诗和歌不分，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。中国诗歌有悠久的历史和丰富的遗产，如，《诗经》《楚辞》和《汉乐府》以及无数诗人的作品。西欧的诗歌，由古希腊的荷马、萨福和古罗马的维尔吉、贺拉斯等诗人开启创作之源。

（二）诗歌的特点

诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。

我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱含着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。”这个定义性的说明，概括了诗歌的几个基本特点：第一，高度集中、概括地反映生活；第二，抒情言志，饱含丰富的思想感情；第三，丰富的想象、联想和幻想；第四，语言具有音乐美。

（三）诗歌的表现手法

诗歌的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用

的传统表现手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”

这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类，“赋、比、兴”就是诗中的表现手法。

赋：是直接陈述事物的表现手法。宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说：“赋者，敷陈其事而直言之也。”如，《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法。

比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也？盖写物以附意，扬言以切事者也。”朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。

兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。

这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响。

诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的。用现代的观点来说，诗歌塑造形象的手法，主要的有三种：

1．比拟。刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我走了，／正如我轻轻的来；／我轻轻的招手，／作别西天的云彩。／那河畔的金柳，／是夕阳中的新娘；／波光里的艳影，／在我的心里荡漾。把“云彩”“金柳”都当作人来看待。以人拟物的，如，洛夫的《因为风的缘故》：……我的心意／则明亮亦如你窗前的烛光／稍有暧昧之处／势所难免／因为风的缘故／……以整生的爱／点燃一盏灯／我是火／随时可能熄灭／因为风的缘故。把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火。当然，归根结底，实质还是“拟人”。

2．夸张。就是把所要描绘的事物放大，好像**里的“大写”“特写”镜头，以引起读者的重视和联想。李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》）“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》），其中说到“深千尺”“三千尺”，虽然并非事实真相，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表达了诗人的激情，读者不但能够接受，而且能信服，很惊喜。然而这种夸张，必须是艺术的、美的，不能过于荒诞，或太实、太俗。如，有一首描写棉花丰收的诗：“一朵棉花打个包／压得卡车头儿翘／头儿翘，三尺高／好像一门高射炮。”读后却反而使人觉得不真实，产生不出美的感觉。

3．借代。就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似

之处，但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的；而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想。这也就是艾青所说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者凝形。”

塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面，还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象，做到有声有色，生动新颖。唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不料毛驴挡住一位大官的去路，此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带到他的马前，贾据实相告，韩沉吟良久，说还是用敲字较好。因为“敲”有声音，在深山月夜，有一、二记敲门声，便使得那种情景“活”起来，也更显得环境的寂静了。前述《枫桥夜泊》的“乌啼”“钟声”，也是这首诗的点睛之笔。还有白居易的《琵琶行》中的音乐描写，“大珠小珠落玉盘”一段，更是十分逼真，非常精彩！现代的如黄河浪的《晨曲》：“还有那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/灵泉寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌。这首诗也写得很好。所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法，那将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域。

无论是比拟、夸张或借代，都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察，融入自己的情感，加以大胆的想象，甚

至幻想。可以这样说，无论是浪漫派也好，写实派也好，没有想象（幻想），便不成其为诗人。比如，以豪放称著的李白，固然想象丰富，诗风雄奇，而以写实称著的杜甫，也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”（《茅屋为秋风所破歌》）和“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕乾。”（《月夜》）等等浮想连翩的佳作。

（四）中国古代诗歌的分类

1．诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。

（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。

②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的

加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。

③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。

（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。

②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。

律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。

（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。

（4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。

2．按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。

（1）怀古诗。

一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如，刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。

（2）咏物诗。

咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

（3）山水田园诗。

南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。

（4）战争诗。

从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

（5）行旅诗和闺怨诗。

古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。

（6）送别诗。

古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。

（五）现代诗歌的分类

诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本的有以下几种：

1．叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的。

（1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。

（2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。这类作品很多，不一一列举。

当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。

2．格律诗、自由诗和散文诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。

（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。

（2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼（1819—1892）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。

（3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。

（六）白朴《天净沙·秋》赏析

一提到“秋”，人们的第一反应便是那首家喻户晓、脍炙人口的《天净沙·秋思》（马致远作）。殊不知，元曲当中写到关于“秋”的作品甚多，最为传神的当属白朴的《天净沙·秋》。如果说，马致远被称为“秋思之祖”的话，那么，白朴应义不容辞地被推为“秋意之圣”。本曲首二句白朴用如椽之笔，在不着一个谓词的情况下，巧妙地并列六组名词来描摹了一幅地面与天空的和谐画面：日头平西，落霞满天，小村披拂着斜晖；炊烟袅袅几如凝止，老树枝丫不动纹丝，乌鸦树羽辍立枝头。

第二句，则是在前两句描摹的大范围中的一角特景。

在这一片宁静的秋景当中，突然掠过一只大雁，飞下地面。这一动态的骤然出现，打破了静景的观感，使人心为之一动。“一点”说明“飞鸿”的距离之远，“影下”更显速度之快！

第三句是最能传秋意之神的句子。首先是视角上的远近结合，远处是秋山和秋水，并且具有特征的色彩——青与绿；近处是秋天的植物：草、叶和花，白、红、黄更是和谐烘托，五彩纷呈，构成了一幅美丽的“秋之画卷”，渲染了秋景，传达了浓郁的秋意。其次，全句未著一个“秋”字而处处见“秋意”，正所谓“不著一字，尽得风流”！这也正是作者的高明之处！

综观全曲，其结构新颖别致，即“铺排静景——中介飞鸿动景——铺排静景”，规范而不呆板；其次，章法上动静结合，变化而不单调；再次，如果说此曲前两句秋景不免显得清寂、清冷，那么到了第三句，则意境转换，更显清疏、清和了。这些足见作者的高超的炼意本领和构思技巧。

（七）郭沫若《天上的街市》赏析

郭沫若的诗一向以强烈的情感宣泄著称，他的《凤凰涅》热情雄浑；他的《天狗》带着消灭一切的气势；他的《晨安》《炉中煤》曾经让我们的心跳动不止。但这首诗却恬淡平和，意境优美，清新素朴。诗人作这首诗时正在日本留学，和那时的很多中国留学生一样，他心中有着对祖国的怀念，有对理想未来的迷茫。诗人要借助大自然来思索这些，经常在海边彷徨。在一个夜晚，诗人走在海边，仰望美丽的天空、闪闪的星光，心情变得开朗起来。诗人似乎找到了自己的理想，于是他在诗中将这种理想写了出

来——那似乎是天国乐园的景象。

诗人将明星比作街灯。点点明星散缀在天幕上，那遥远的世界引起人们无限的遐想。街灯则是平常的景象，离我们很近，几乎随处可见。诗人将远远的街灯比喻为天上的明星，又将天上的明星说成是人间的街灯。是诗人的幻觉，还是诗人想把我们引入“那缥缈的空中”？在诗人的心中，人间天上是一体的。

那缥缈的空中有一个街市，繁华美丽的街市。那儿陈列着很多的物品，这些物品都是人间的珍宝。诗人并没有具体写出这些珍奇，留给了我们很大的想象空间，我们可以将它们作为我们需要的东西，带给我们心灵宁静、舒适的东西。

那不仅是一个街市，更是一个生活的场景。那被浅浅的天河分隔的对爱情生死不渝的牛郎、织女，在过着怎样的生活？还在守着银河只能远远相望吗？“定能够骑着牛儿来往”，诗人这样说。在那美丽的夜里，他们一定在那珍奇琳琅满目的街市上闲游。那流星，就是他们手中提着的灯笼。简简单单的几句话，就颠覆了流传千年的神话，化解了那悲剧和人们叹息了千年的相思和哀愁。

这首诗风格恬淡，用自然清新的语言、整齐的短句、和谐优美的韵律，表达了诗人纯真的理想。那意境都是平常的，那节奏也是缓慢的，如细流，如涟漪。但就是这平淡的意境带给了我们丰富的想象，让我们的心灵随着诗歌在遥远的天空中漫游，尽情驰骋美好的梦想。

秦淮八艳--风流女侠寇白门

寇白门名湄，字白门，是明末清初的“秦淮八艳”之一。

《板桥杂记》曰：“白门娟娟静美；跌宕风流，能度曲，善画兰，相知拈韵，能吟诗，然滑易不能竟学”正是由于白门为人单纯不圆滑，而决定了她在婚恋上的悲剧。

崇祯十五年暮春，声势显赫的功臣保国公朱国弼，在差役的护佣下来到了钞库街寇家，几次交往后，白门对他留下了良好印象，斯文有礼，温柔亲切，所以在朱氏提出婚娶时便一口同意。是年秋夜，17岁的寇白门浓妆重彩地登上了花轿。明代金陵的乐籍女子，脱籍从良或婚娶都必须在夜间进行，这是当时的风俗。朱国弼为了显示威风和隆重，特派5千名手执红灯的士兵从武定桥开始，沿途肃立到内桥朱府，盛况空前，成为明代南京最大的一次迎亲场面。

朱国弼实际上是一个圆滑狡黠的官僚，他迎娶寇白门是一时的需要，数月后他那儇薄寡情便渐暴露，遂将寇氏丢一边，依旧走马于章台柳巷之间。

1645年清军南下。朱国弼投降了清朝，不久尽室入京师，又被清廷软禁。朱氏欲将连寇白门在内的歌姬婢女一起卖掉，白门对朱云：“若卖妾所得不过数百金……若使妾南归，一月之间当得万金以报公。”朱思忖后遂答允，寇白门短衣匹马带着婢女斗儿归返金陵。寇氏在旧院姊妹帮助下筹集了2万银子将朱国弼赎释。

这时朱氏想重圆好梦，但被寇氏拒绝，她说：“当年你用银子赎我脱籍，如今我也用银子将你赎回”当可了结。

寇氏归金陵一，人称之女侠，她“筑园亭，结宾客，日与文人骚客相往还，酒酣耳热，或歌或哭，亦自叹美人之迟幕，嗟红豆之飘零”。后又从扬州某孝廉，不得意复还金陵，最后流落乐籍病死。当时文坛祭酒的东林领袖钱谦益作《寇白门》诗追悼曰：“寇家姊妹总芳菲，十八年来花信迷，今日秦淮恐相值，防他红泪一沾衣。丛残红粉念君恩，女侠谁知寇白门？黄土盖棺心未死，香丸一缕是芳魂。”

秦淮八艳--长斋绣佛卞玉京

卞玉京名赛，又名赛赛，因后来自号“玉京道人”，习称玉京。

她出身于秦淮官宦之家，姐妹二人，因父早亡，二人沦落为歌妓，卞赛诗琴书画无所不能，尤擅小楷，还通文史。她的绘画艺技娴熟，落笔如行云，“一落笔尽十余纸”喜画风枝袅娜，尤善画兰。

18岁时游吴门，居虎丘，往来于秦淮与苏州之间，是明末清初的一位秦淮著名歌妓。卞赛一般见客不善酬对，但如遇佳人知音，则谈吐如云，令人倾倒。卞赛曾与明末清初的著名诗人吴梅村有过一段姻缘。

崇祯十四年春，吴梅村在南京水西门外的胜楚楼上饯送胞兄吴志衍赴任成都知府，在这里他遇见了前来为吴志衍送行的卞赛姐妹，看到卞赛那高贵脱俗而又含有几分忧郁的气质，不由想到江南盛传的两句诗：“酒垆寻卞赛，花底出陈圆”。席间吴又对卞赛的文才进行了探试，令吴不由倾倒，以后二人交往频繁，感情渐深。

后来吴在长干里寓所得到卞的一书简，知道卞想嫁给他，心里很矛盾。因吴听到一消息，崇祯帝的宠妃田氏的哥哥田畹最近来金陵选妃，已看中陈圆圆与卞赛等。吴在权势赫赫的国舅前胆怯了，只在卞赛的寓所吹了几首曲子便凄然离去。

二年后，卞赛嫁给了一诸侯，因不得意，遂将侍女柔柔进奉之，自己乞身下发，在苏州出家当了女道士，依附于70余岁的名医郑保御，郑筑别宫资之。卞赛长斋绣佛，持课诵戒律甚严，为报郑氏之恩，用3年时间为郑氏刺舌血书《法华经》。

此时吴梅村当了清朝的官，心情颓伤。顺治七年的一天，卞赛在钱谦家里看到了吴的《琴河感旧》四首诗，方知吴对她的思念。数月后二人在太仓终于相见，卞赛为吴氏操琴，吴感怀不忆，写了《听女道士卞玉京弹琴歌》赠之，诗中道出了卞在这十年中的情景，点出了清军下江南、玉京“弦索冷无声”，一派凄凉状况。卞赛后来隐居无锡惠山，十余年后病逝，葬于惠山柢陀庵锦树林。

秦淮八艳--侠骨芳心顾横波

顾眉生即顾媚，是南京上元人，据《板桥杂记》载：“顾媚字眉生，又名眉，号横波，晚号善持君，庄妍靓雅，风度超群；鬓发如云，桃花满须，弓变纤小，腰肢轻亚。通文史，善画兰，追步马守真，而姿容胜之，时人推为南曲第一。”可见她不但有着仕女的娉婷娇姿，更具文才艺技。

著名文人余怀与顾眉情谊甚笃；后顾与刘芳约为夫妇，不久她背约嫁给了早已降清的“江左三大家”之一的龚定山作妾，刘因此而以身殉情。龚得顾媚甚宠爱，号曰“善特”，后以顾为亚妻，受为一品封典。龚时为清廷礼部尚书，在京师四方名士尊如泰斗，凡有客求龚诗书画时，皆由顾媚代笔，顾声名才气愈盛。顾氏曾多镒利用龚的政治地位，对抗清志士慷慨解囊。

1657年龚携顾媚重游金陵，寓秦淮河畔大油坊巷市隐园。有一天她向正在写诗的龚说，她在文德桥遇到了身著和尚衣服的阎尔梅，龚暗吃一惊，原来净本是沛县举人，清兵南下时他在徐州劝史可法率军北上山东阻击；这几年他到处鼓吹反清复明，为清廷追缉。正在讲着，阎尔梅逃进了市隐园中村堂，此时四周已被清军乌黑在顾媚机智的庇护下，终掩阎脱险。所以大才子袁枚赞之曰 ：“礼贤爱士，侠内峻嶒”。

1664年深秋，顾媚在北京铁狮子胡同的龚府内病逝，吊丧的车辆有数百乘；连远在江南的阎尔梅、柳敬亭、余杯亦在安徽庐州为她开吊设祭。龚还在北京长棒寺为其建了妙光阁，并为之著有《白门柳传奇》流传于世。

秦淮八艳--风骨嶒峻柳如是

柳如是是活动于明清易代之际的著名歌妓才女，她个性坚强，正直聪慧，魄力奇伟，声名不亚于李香君、卞玉京和顾眉生。

柳如是名是，字如是，小字蘼芜，本名爱柳，因读辛弃疾词：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是；后又称“河东君”、“蘼芜君”。她是嘉兴人，生于明万历五十年，幼即聪慧好学，但由于家贫，从小就被掠卖到吴江为婢，妙龄时坠入章台，易名柳隐，在乱世风尘中往来于江浙金陵之间。由于她美艳绝代，才气过人，遂成秦淮名姬。她留下了不少值得传颂的轶事佳话和颇有文采的诗稿《湖上草》、《戊寅卓》与尺牍。

柳如是曾与南明复社领袖张缚、陈子龙友好，与陈情投意合，但陈在抗清起义中不幸战败而死。柳氏择婿要求很高，许多名士求婚她都看不中，有的只停留在友谊阶段。最后于崇祯十四年她20余岁时，嫁给了年过半百的东林领袖、文名颇著的大官僚钱谦益。钱氏娶柳后，为她在虞山盖了壮观华丽的“绛云楼”和“红豆馆”，金屋藏娇。柳氏后生有一女。有“红学“者认为，曹雪芹设计的绛云轩是来自柳氏的绛云楼。

当崇祯帝自缢，清军占领北京后，南京建成了弘光小朝廷，柳如是是支持钱谦当了南明的礼部尚书。不久清军南下，当兵临城下时，柳氏劝钱与其一起投水殉国，钱沉思无语，最后走下水池试了一下水，说：“水太冷，不能下”。柳氏“奋身欲沉池水中”，却给钱氏硬托住了。于是钱便腼颜迎降了。钱降清去北京，柳氏留在南京不去。钱做了清朝的礼部侍郎兼翰林学士，由于受柳氏影响，半年后便称病辞归。后来又因案件株连，吃了两次官司。柳如是在病中代他贿赂营救出狱，并鼓励他与尚在抵抗的郑成功、张煌言、瞿式耜、魏耕等联系。柳氏并尽全力资助，慰劳抗清义军，这些都表现出她强烈的爱国民族气节。钱谦益降清，本应为后世所诟病，但赖有柳如是的义行，而冲淡了人们对他的反感。

郁达夫在《娱霞杂载》中录有柳如是的《春日我闻室》一诗。就文学和艺术才华，她可以称为“秦淮八艳”这首。著名学者陈寅恪读过她的诗词后，“亦有瞠目结舌”之感，对柳如是的“清词丽句”十分敬佩。清人认为她的尺牍“艳过六朝，情深班蔡”。柳氏还精通音律，长袖善舞，书画也负名气，她的画娴熟简约，清丽有致；书法深得后人赞赏，称其为“铁腕怀银钩，曾将妙踪收”。

1666年钱氏去世后，乡里族人聚众欲夺其房产，柳氏为了保护钱家产业，竟用缕帛结项自尽。恶棍们虽被吓走，一代才女却这样结束了一生。柳氏死后葬于虞山佛水山庄。是年其女年17岁，已嫁给无锡赵玉森编修之子。

秦淮八艳--秦淮暮色董小宛

董小宛（1624－1652）名白，字小宛，又字青莲，别号青莲女史，她的名与字均因仰慕李白而起。金阊（今苏州）人，其父不务正业，母女生活贫困，使小宛沦为青楼歌妓。她聪慧灵秀，神姿艳发，窈窕婵娟，国色天香，是秦淮风尘女子中的一流人才，为“金陵八艳”之一。明崇祯十六年，嫁予冒襄冒辟疆为妾。

冒辟疆容貌俊美，风度潇洒，人称“美少年”，是复社中富于才气、风流倜傥的才子。

天启年间，阉党魏忠贤阴谋弄权，惑乱朝纲时，冒辟疆曾联合一批有志之士结社金陵，伸张正义。当时有“四公子”之说，即陈贞慧、方密之、侯方域、冒辟疆。无奈终因势弱力薄，不但未成气候，还惨遭阉党摧折，冒辟疆虽幸免于难，但前途深受影响，只好寄情于山水声色之中。冒辟疆自崇祯十一年于夫子庙联名愤书《留都防乱公揭》，痛打阉党余孽阮大铖之后，更是名扬海内。

董小宛向慕冒公子才品，只是无缘相识。一日，媚香楼主李大娘聚得复社领袖张天如、陈定生、方密之、侯方域诸人雅会，名妓李香、卞玉京、寇白门等作陪，小宛也在其中。张天如久闻小宛芳名，一见而叹曰：“果然名不虚传。”酒酣之际，复社党人叹内忧外患，慷慨激昂，小宛同衷钦敬。众妓琴曲以解壮士之忧，轮至小宛，她半抱琵琶，弹了一曲《春江花月夜》，众人拍案称好。张天如见其艺才品俱高雅，就趁兴作媒，要把她与复社后起之秀的风流才子冒辟疆结成至好，众名士拍手称佳。见张先生等作媒，小宛心中暗喜。

此时冒辟疆正在南京应试。试罢与陈定生、方密之等到李香处小酌，席间提及张天如之言，又把小宛夸了一通。冒公子最闻小宛雅洁，早有采芳之心，便急与众友至钓鱼巷去寻芳。不想被羞辱了一顿，无以相见。回到媚香楼，李香问他为何不快，方密之言及详情。刚从杨龙友处回来的侯方域忙予解释。原来小宛一直等冒公子来会，不料乌衣巷爵爷朱统锐附庸风雅，前日在卞玉京处与杨龙友等酒会，派人传董小宛陪客，小宛不在家，回来又不肯去，鸨母苦劝方迟迟到宴，朱爵爷有意难为她。小宛刚直，顶撞起来，掀了酒席。朱统锐深恨她，要害她至死。杨龙友通了消息，小宛已到吴江避祸去了。走前留信一封，请李香向冒公子致意，约到苏州一会。

冒辟疆去时，不想在扬州路上得衡阳来书，父亲蒙冤下狱，性命不保。他当即进京，多方活动，得见皇上，一篇奏章震动朝廷，父亲冤伸出狱。待他辗转回南京，已过三年了。期间，小宛被恶少窦赫窥见，软硬相逼，要与之行*。小宛拒不接纳。窦纠集流氓天天来闹，使小宛难有安宁。年复一年，公子杳无音讯，小宛又守志不接客，家资殆尽，债务日多，加之窦等纠缠，无法在苏州生存，只得借出游为名四处奔走，躲债避祸，苦不堪言，又得了重病。后来冒辟疆好不容易找到她时，人已奄奄一息。待诉苦叙情之后，冒公子又得往南京应秋试。小宛只好一路送至镇江，自己则返苏州暂住。众地痞和债主见她归来，蜂拥而至，小宛受辱不过，几次寻死而被救起。又听窦赫要来抢人，只好星夜买船往南京寻冒辟疆，在船上，小宛失足落水，幸被人救起。为此，她还写了诗：“事急投君险遭凶，此生难期与君逢。肠虽已断情未断，生不相从死相从。红颜自古嗟薄命，青史谁人鉴曲衷。拼得一命酬知己，追伍波臣作鬼雄。”读来催人泪下，感人肺腑。几经周折，才在东林党魁钱谦益处得见冒辟疆。刚好苏州来信，说债主天天逼债，如小宛不回苏州还钱，要火烧董家。两人无奈，四处求告。冒辟疆的把兄弟刘太守仗义，先带小宛回苏州，待冒辟疆筹款后，还债赎人。

小宛回到苏州后，不久便被窦赫抢去。秦淮姐妹及复社才子愤怒不过，请当时的南明朝廷尚书钱谦益到苏州见知府，才救出小宛并还清债务。这时冒公子也回到南京，筹金往苏州为小宛脱了妓籍，接到如皋家中成婚。劫后余生，苦尽甘来，为此小宛写下了《洞房花烛夜和冒辟疆》的诗，以述慨叹：“一从复社喜知名，梦绕肠回欲识荆。花前醉晤盟连理，劫后余生了夙因。”

小宛入冒氏之门后，与冒家上下相处还算和谐。冒母马恭人、冒妻苏元芳喜欢小宛，而小宛也恭敬顺从有加，服侍起来比婢女还要用心。闲暇时，小宛与辟疆常双坐画苑书房中，泼墨挥毫，赏花品茗，评论山水，鉴别金石。小宛初进冒家，仿钟繇帖，学曹娥碑，每日虽写字几千，却不错字，也不漏字。小宛还曾代替辟疆给亲戚朋友书写小楷扇面。月色如水，最为小宛所倾心。夏夜纳凉小栖，小宛喜诵唐人咏月及流萤、纨扇诗。为领略月色之美，常随月色升沉而移几挪榻。半夜回室，仍要推窗排牖，使月光徘徊于枕簟间。月亮西去，她又卷帘掀栊，倚窗长望，恋恋不舍矣。她还常常反复吟诵李贺的诗句“月漉漉，波烟玉”；“我和你一年四季当中，都爱领略这皎洁月色，仙路禅关也就在静中打通。”一次，与冒辟疆一同赏菊，冒辟疆咏道：“玉手移栽霜露经，一丛浅淡一丛深。数此却无卿傲世，看来惟有我知音。”小宛和道：“小锄秋圃试移来，篱畔庭菊手自栽。前日应是经雨活，今朝竟喜带霜开。”夫唱妇随，琴瑟友之，为世人所称道。冒辟疆曾说自己一生的清福都在与小宛共同生活的9年中享尽了。这清福自然少不了静坐香阁，细品名香。冒最欣赏一种内质坚致而纹理横向的沉香“横隔沉”，小宛则珍爱“女儿香”，他们还蓄有不少的“蓬莱香”。辟疆曾从江南觅得一种味比芳兰的“生黄香”。一次，他拿了“生黄香”给广东朋友黎遂球鉴赏，黎叹为观止。小宛还用从内府获得的西洋香方子制作过百枚香丸。寒夜小室，玉帏四垂，点燃两三枝红烛，在宣德炉内焚燃沉香，静参鼻观，仿佛进入了蕊珠众香深处，飘飘然也，欣欣然也。

传说小宛还热衷于食谱研究，看到谁家有奇异风味，便去访求。现在人们常吃的虎皮肉，即走油肉，就是董小宛的发明，因此，它还有一个鲜为人知的名字“董肉”。另外，小宛还善作糖点，曾用芝麻、炒面、饴糖、松子、桃仁和麻油为原料制成酥糖，再切成方块。此糖外黄内酥，甜而不腻，人称“董糖”，现在的扬州名点灌香董糖（也称寸金董糖）、卷酥董糖（也称芝麻酥糖）和如皋水明楼牌董糖都是当地的名特产。好事者甚至将董小宛与伊尹、易牙、太和公、膳祖、梵正、刘娘子、宋五嫂、萧美人、王小余列为我国古代的十大名厨。

从此两人畅爱，着实快活了一阵子。之后，李自成进京，清兵入主中原，挥师南下。冒董二人逃至盐城，冒得恶病，小宛精心服侍，待病好转，天下已由明变清。二人返如皋，不为官而隐居。对待这段生活，小宛有诗云：“病眼看花愁已深，幽窗独坐抚瑶琴。黄鹂也似知人意，柳处时时弄好音。”

清宫有四大疑案之说，第一则为顺治出家。据说顺治出家就是为了董鄂妃董小宛。又说冒辟疆因顺治从他手中夺走董小宛而悲痛欲绝。但疑案毕竟是疑案，真实的情况是，小宛从16岁嫁给冒辟疆时，顺治才两岁，直到27岁去世，一直未曾离开过冒。顺治也未曾出家，董鄂妃是内大臣鄂朔的女儿。董小宛是久劳成疾，重病而死的。死后荟集有《奁艳》一书。冒辟疆作有《影梅庵忆语》，记载小宛始末及其行事，睿艳动人。

秦淮八艳--风流女侠寇白门

寇白门名湄，字白门，是明末清初的“秦淮八艳”之一。

《板桥杂记》曰：“白门娟娟静美；跌宕风流，能度曲，善画兰，相知拈韵，能吟诗，然滑易不能竟学”正是由于白门为人单纯不圆滑，而决定了她在婚恋上的悲剧。

崇祯十五年暮春，声势显赫的功臣保国公朱国弼，在差役的护佣下来到了钞库街寇家，几次交往后，白门对他留下了良好印象，斯文有礼，温柔亲切，所以在朱氏提出婚娶时便一口同意。是年秋夜，17岁的寇白门浓妆重彩地登上了花轿。明代金陵的乐籍女子，脱籍从良或婚娶都必须在夜间进行，这是当时的风俗。朱国弼为了显示威风和隆重，特派5千名手执红灯的士兵从武定桥开始，沿途肃立到内桥朱府，盛况空前，成为明代南京最大的一次迎亲场面。

朱国弼实际上是一个圆滑狡黠的官僚，他迎娶寇白门是一时的需要，数月后他那儇薄寡情便渐暴露，遂将寇氏丢一边，依旧走马于章台柳巷之间。

1645年清军南下。朱国弼投降了清朝，不久尽室入京师，又被清廷软禁。朱氏欲将连寇白门在内的歌姬婢女一起卖掉，白门对朱云：“若卖妾所得不过数百金……若使妾南归，一月之间当得万金以报公。”朱思忖后遂答允，寇白门短衣匹马带着婢女斗儿归返金陵。寇氏在旧院姊妹帮助下筹集了2万银子将朱国弼赎释。

这时朱氏想重圆好梦，但被寇氏拒绝，她说：“当年你用银子赎我脱籍，如今我也用银子将你赎回”当可了结。

寇氏归金陵一，人称之女侠，她“筑园亭，结宾客，日与文人骚客相往还，酒酣耳热，或歌或哭，亦自叹美人之迟幕，嗟红豆之飘零”。后又从扬州某孝廉，不得意复还金陵，最后流落乐籍病死。当时文坛祭酒的东林领袖钱谦益作《寇白门》诗追悼曰：“寇家姊妹总芳菲，十八年来花信迷，今日秦淮恐相值，防他红泪一沾衣。丛残红粉念君恩，女侠谁知寇白门？黄土盖棺心未死，香丸一缕是芳魂。”

秦淮八艳--长斋绣佛卞玉京

卞玉京名赛，又名赛赛，因后来自号“玉京道人”，习称玉京。

她出身于秦淮官宦之家，姐妹二人，因父早亡，二人沦落为歌妓，卞赛诗琴书画无所不能，尤擅小楷，还通文史。她的绘画艺技娴熟，落笔如行云，“一落笔尽十余纸”喜画风枝袅娜，尤善画兰。

18岁时游吴门，居虎丘，往来于秦淮与苏州之间，是明末清初的一位秦淮著名歌妓。卞赛一般见客不善酬对，但如遇佳人知音，则谈吐如云，令人倾倒。卞赛曾与明末清初的著名诗人吴梅村有过一段姻缘。

崇祯十四年春，吴梅村在南京水西门外的胜楚楼上饯送胞兄吴志衍赴任成都知府，在这里他遇见了前来为吴志衍送行的卞赛姐妹，看到卞赛那高贵脱俗而又含有几分忧郁的气质，不由想到江南盛传的两句诗：“酒垆寻卞赛，花底出陈圆”。席间吴又对卞赛的文才进行了探试，令吴不由倾倒，以后二人交往频繁，感情渐深。

后来吴在长干里寓所得到卞的一书简，知道卞想嫁给他，心里很矛盾。因吴听到一消息，崇祯帝的宠妃田氏的哥哥田畹最近来金陵选妃，已看中陈圆圆与卞赛等。吴在权势赫赫的国舅前胆怯了，只在卞赛的寓所吹了几首曲子便凄然离去。

二年后，卞赛嫁给了一诸侯，因不得意，遂将侍女柔柔进奉之，自己乞身下发，在苏州出家当了女道士，依附于70余岁的名医郑保御，郑筑别宫资之。卞赛长斋绣佛，持课诵戒律甚严，为报郑氏之恩，用3年时间为郑氏刺舌血书《法华经》。

此时吴梅村当了清朝的官，心情颓伤。顺治七年的一天，卞赛在钱谦家里看到了吴的《琴河感旧》四首诗，方知吴对她的思念。数月后二人在太仓终于相见，卞赛为吴氏操琴，吴感怀不忆，写了《听女道士卞玉京弹琴歌》赠之，诗中道出了卞在这十年中的情景，点出了清军下江南、玉京“弦索冷无声”，一派凄凉状况。卞赛后来隐居无锡惠山，十余年后病逝，葬于惠山柢陀庵锦树林。

秦淮八艳--侠骨芳心顾横波

顾眉生即顾媚，是南京上元人，据《板桥杂记》载：“顾媚字眉生，又名眉，号横波，晚号善持君，庄妍靓雅，风度超群；鬓发如云，桃花满须，弓变纤小，腰肢轻亚。通文史，善画兰，追步马守真，而姿容胜之，时人推为南曲第一。”可见她不但有着仕女的娉婷娇姿，更具文才艺技。

著名文人余怀与顾眉情谊甚笃；后顾与刘芳约为夫妇，不久她背约嫁给了早已降清的“江左三大家”之一的龚定山作妾，刘因此而以身殉情。龚得顾媚甚宠爱，号曰“善特”，后以顾为亚妻，受为一品封典。龚时为清廷礼部尚书，在京师四方名士尊如泰斗，凡有客求龚诗书画时，皆由顾媚代笔，顾声名才气愈盛。顾氏曾多镒利用龚的政治地位，对抗清志士慷慨解囊。

1657年龚携顾媚重游金陵，寓秦淮河畔大油坊巷市隐园。有一天她向正在写诗的龚说，她在文德桥遇到了身著和尚衣服的阎尔梅，龚暗吃一惊，原来净本是沛县举人，清兵南下时他在徐州劝史可法率军北上山东阻击；这几年他到处鼓吹反清复明，为清廷追缉。正在讲着，阎尔梅逃进了市隐园中村堂，此时四周已被清军乌黑在顾媚机智的庇护下，终掩阎脱险。所以大才子袁枚赞之曰 ：“礼贤爱士，侠内峻嶒”。

1664年深秋，顾媚在北京铁狮子胡同的龚府内病逝，吊丧的车辆有数百乘；连远在江南的阎尔梅、柳敬亭、余杯亦在安徽庐州为她开吊设祭。龚还在北京长棒寺为其建了妙光阁，并为之著有《白门柳传奇》流传于世。

秦淮八艳--风骨嶒峻柳如是

柳如是是活动于明清易代之际的著名歌妓才女，她个性坚强，正直聪慧，魄力奇伟，声名不亚于李香君、卞玉京和顾眉生。

柳如是名是，字如是，小字蘼芜，本名爱柳，因读辛弃疾词：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是；后又称“河东君”、“蘼芜君”。她是嘉兴人，生于明万历五十年，幼即聪慧好学，但由于家贫，从小就被掠卖到吴江为婢，妙龄时坠入章台，易名柳隐，在乱世风尘中往来于江浙金陵之间。由于她美艳绝代，才气过人，遂成秦淮名姬。她留下了不少值得传颂的轶事佳话和颇有文采的诗稿《湖上草》、《戊寅卓》与尺牍。

柳如是曾与南明复社领袖张缚、陈子龙友好，与陈情投意合，但陈在抗清起义中不幸战败而死。柳氏择婿要求很高，许多名士求婚她都看不中，有的只停留在友谊阶段。最后于崇祯十四年她20余岁时，嫁给了年过半百的东林领袖、文名颇著的大官僚钱谦益。钱氏娶柳后，为她在虞山盖了壮观华丽的“绛云楼”和“红豆馆”，金屋藏娇。柳氏后生有一女。有“红学“者认为，曹雪芹设计的绛云轩是来自柳氏的绛云楼。

当崇祯帝自缢，清军占领北京后，南京建成了弘光小朝廷，柳如是是支持钱谦当了南明的礼部尚书。不久清军南下，当兵临城下时，柳氏劝钱与其一起投水殉国，钱沉思无语，最后走下水池试了一下水，说：“水太冷，不能下”。柳氏“奋身欲沉池水中”，却给钱氏硬托住了。于是钱便腼颜迎降了。钱降清去北京，柳氏留在南京不去。钱做了清朝的礼部侍郎兼翰林学士，由于受柳氏影响，半年后便称病辞归。后来又因案件株连，吃了两次官司。柳如是在病中代他贿赂营救出狱，并鼓励他与尚在抵抗的郑成功、张煌言、瞿式耜、魏耕等联系。柳氏并尽全力资助，慰劳抗清义军，这些都表现出她强烈的爱国民族气节。钱谦益降清，本应为后世所诟病，但赖有柳如是的义行，而冲淡了人们对他的反感。

郁达夫在《娱霞杂载》中录有柳如是的《春日我闻室》一诗。就文学和艺术才华，她可以称为“秦淮八艳”这首。著名学者陈寅恪读过她的诗词后，“亦有瞠目结舌”之感，对柳如是的“清词丽句”十分敬佩。清人认为她的尺牍“艳过六朝，情深班蔡”。柳氏还精通音律，长袖善舞，书画也负名气，她的画娴熟简约，清丽有致；书法深得后人赞赏，称其为“铁腕怀银钩，曾将妙踪收”。

1666年钱氏去世后，乡里族人聚众欲夺其房产，柳氏为了保护钱家产业，竟用缕帛结项自尽。恶棍们虽被吓走，一代才女却这样结束了一生。柳氏死后葬于虞山佛水山庄。是年其女年17岁，已嫁给无锡赵玉森编修之子。

秦淮八艳--秦淮暮色董小宛

董小宛（1624－1652）名白，字小宛，又字青莲，别号青莲女史，她的名与字均因仰慕李白而起。金阊（今苏州）人，其父不务正业，母女生活贫困，使小宛沦为青楼歌妓。她聪慧灵秀，神姿艳发，窈窕婵娟，国色天香，是秦淮风尘女子中的一流人才，为“金陵八艳”之一。明崇祯十六年，嫁予冒襄冒辟疆为妾。

冒辟疆容貌俊美，风度潇洒，人称“美少年”，是复社中富于才气、风流倜傥的才子。

天启年间，阉党魏忠贤阴谋弄权，惑乱朝纲时，冒辟疆曾联合一批有志之士结社金陵，伸张正义。当时有“四公子”之说，即陈贞慧、方密之、侯方域、冒辟疆。无奈终因势弱力薄，不但未成气候，还惨遭阉党摧折，冒辟疆虽幸免于难，但前途深受影响，只好寄情于山水声色之中。冒辟疆自崇祯十一年于夫子庙联名愤书《留都防乱公揭》，痛打阉党余孽阮大铖之后，更是名扬海内。

董小宛向慕冒公子才品，只是无缘相识。一日，媚香楼主李大娘聚得复社领袖张天如、陈定生、方密之、侯方域诸人雅会，名妓李香、卞玉京、寇白门等作陪，小宛也在其中。张天如久闻小宛芳名，一见而叹曰：“果然名不虚传。”酒酣之际，复社党人叹内忧外患，慷慨激昂，小宛同衷钦敬。众妓琴曲以解壮士之忧，轮至小宛，她半抱琵琶，弹了一曲《春江花月夜》，众人拍案称好。张天如见其艺才品俱高雅，就趁兴作媒，要把她与复社后起之秀的风流才子冒辟疆结成至好，众名士拍手称佳。见张先生等作媒，小宛心中暗喜。

此时冒辟疆正在南京应试。试罢与陈定生、方密之等到李香处小酌，席间提及张天如之言，又把小宛夸了一通。冒公子最闻小宛雅洁，早有采芳之心，便急与众友至钓鱼巷去寻芳。不想被羞辱了一顿，无以相见。回到媚香楼，李香问他为何不快，方密之言及详情。刚从杨龙友处回来的侯方域忙予解释。原来小宛一直等冒公子来会，不料乌衣巷爵爷朱统锐附庸风雅，前日在卞玉京处与杨龙友等酒会，派人传董小宛陪客，小宛不在家，回来又不肯去，鸨母苦劝方迟迟到宴，朱爵爷有意难为她。小宛刚直，顶撞起来，掀了酒席。朱统锐深恨她，要害她至死。

季可蔷，台湾言情小说作家，曾用笔名季蔷，杨眉，季蕾，梁蕴如

暱称 蔷 性别 女 年纪 地区 台北县 身高 165

体重 54 血型 B 学历 研究所及以上 婚姻 未婚 外型 穠纤合度 职称 无 自我介绍：热爱读书、创作的单身熟女

作品介绍：

定情花系列

《折翼天堂鸟》黎之鹤 徐清晓 《清纯素心兰》严寒 齐晚儿 《绝爱姬百合》黎之鹏 袁真澄 《午夜迷迭香》殷森 齐思思

理想另一半

《完美情妇》杨品深 韩悦乐 《模范娇妻》杨品熙 向初静 《专属天使》梁冠雅 于香韵

都会佳偶

《霸道玩家》 谭昱 荆晓晨 《负心人》 徐浪远 董湘爱 《青梅竹马》 陆苍鸿 方紫筠 《欢喜冤家》 燕乔书 江若悠 《模范夫妻》 陆苍麒 燕霜凝 《桃色关系法》 殷贤禹 汪明琦 《裁员高手》 赵希惟 于品甜 《新新坏男人》 钱家声 柴晶晶

爱疯狂

《买进爱妻》关彻 夏真季 《追缉新郎》叶圣恩 朱挽香 《抢救总监》程予欢 方雪

爱情革命

《非卖品》 楚怀风 路可儿 《蛋白质保母》 楚怀宇 单白芷 《结婚不说爱》 楚怀天 骆初云

百年好合

《不理想结婚》 戴醒仁 莫传雅 《非典型离婚》 柯牧宇 简艺安

龙凤斗

《现在只想爱你》3 卫襄 殷海蔷 《爱情决胜点》 2 殷樊亚 李相思 《同床异梦》 1　路柏琛 殷恬雨

女人当自强

《爱得比你潇洒》 孟霆禹 沈静 《失恋也要格调》欧阳太闲(欧阳俊杰) 童羽裳 《幸福不用你给》墨未浓 庄晓梦

千樱恋

《恋花怜蝶》千花信 紫蝶 《情倾冰月》 火影 水月 《风心暗许》千 风劲 海珊瑚 《皇子诱情》 羽帆 云霓(雨儿)

情人绝配

《分手不快乐》齐京 程水莲 《恋你不后悔》 温泉 莫语涵 《追爱不怕难》凌非尘 乔羽睫

限制级未满

《我是女生》 沈丹青 丁蔚 《纯爱初体验》 宋云飞 章怀箴 《秘密同居日记》蔡子麒 钟晨露

四季传奇

《玻璃娃娃》季海平 汪梦婷 《暗海红妆》季海玄（向海玄） 桑逸琪 《柏园魅影》柏语莫 季海蓝 《堕落天使》杨隽 季海舲

情关

《恶少戏情》李琛 盈月(月牙儿) 《狂生问情》夏停云 乔翎 《天女动情》苏秉修 李冰(天星公主）

金星女人

《黑寡妇的诱惑》温亦凡 程天蓝 《公主的愿望》石修一 叶盼晴 《维纳斯的秘密》梁潇 梁风铃

恶女三传

《樱弄影》韩影 赵晴媚(洛樱) 《忘情水》任无情 殷水蓝 《漫天羽》任傲天 薛羽纯

黑帮童话

《烟华梦醒》墨石 楚天儿 《情义无价》乔星宇 刘曼笛 《风云再起》楚行飞 戚艳眉 《冰雪初融》蔺长风 寒蝉

单行本

《新娘不缺席》 顾元玺 程以萱 《弹琴说爱》 白谨言 罗恋辰 《谁说冤家不可爱》白礼熙 罗恩瞳 《狂狮罗曼史》纪天皓 殷海薇 《桃色关系法》殷贤禹 汪明琦 《坏男人难为》楚翊 叶茵茵 《命中注定我爱你》纪存希 陈欣怡 《魔王的女人》荆睿 江雨燕 《熟男不结婚》 魏元朗 向晚虹 《谜幻婚姻》 李默凡 柯采庭 《单恋到期》 田野 黎妙心 《第二次求婚》 袁少齐 汪语臻 《如果不是你》严琛周韦彤 《痛也爱着你》朱在宇 夏海音 《娇女休夫》 常石磊 艾织心

杨眉时期

《玩弄亚洲骑士》单行本 任翔 晓兰(神谷兰) 《倾国夕颜》帝国四美 乔云 纳兰梦颜 《巧戏薰然》帝国四美 贺星扬 纪薰然 《紫眸忘尘》帝国四美 韩荫 殷忘尘 《战姬梅琳》帝国四美 温莎(纳兰诚介) 梅琳 《缉爱情报员》哈斯汀前传 庄羽鹤,影山飞鸟

季蕾时期

《征服东方宝贝》米凯•班德拉斯 裴蓝 《驭爱精灵》 莫传宇 蓝灵 《冰心热爱》 哈斯汀情仇 堂本彻 梁冰 《执法战侣》 哈斯汀情仇 《路西法的天使》哈斯汀情仇 路西法 燕琉彩

梁蕴如（全部为改编电视剧）

《命中注定我爱你》 《下一站，幸福》 《败犬女王》 《钟无艳》 《福气又安康》

爱人假惺惺

《亲亲别再假正经》 雷恩那 费斯梅迪尼 骆莉雅 《宝贝休再装叛逆》 季可蔷 庄意森（瑞斯） 席薇若（薇若妮卡） 《情人莫再耍无辜》 宛琬 辜正耀 夏苓苓

婚姻选择题

《负心》婚姻选择题之一 季可蔷 关雅人 夏晴 《结缘》婚姻选择题之二 季可蔷 萧仲齐 叶初冬 《诱婚》婚姻选择题 楼雨晴傅克韫 杜宛仪

爱情大扫除

《闪开!狐狸精》 雷恩那 关震伦 舒宝琳 《走开!跟屁虫》 季可蔷 姚立人 于香染 《滚开!狗仔队》 华琳 雷颂昕 管晴悠

幸福下午茶

《提拉米苏加蜜豆奶》可蓝 湛初阳 江远情 《红豆饼遇上黑咖啡》 季可蔷 麦哲伦 温红 《焦糖布丁与老人茶》 染香群 萧潇 唐恬

五方霸主

《同学的爸爸》之夺魂财 莲花席 黎俊扬 方雨央 《傲杰逗狂娟》五方霸主荡魂气 林宛俞 雷德斯 云嫒纱 《醉爱》五方霸主 季蔷(季可蔷) 孙逸 苏巧韵 《恋恋陶色》五方霸主 芃羽 蓝翼青 纪陶然 《婪情》五方霸主 白暮霖 亨利克莱弗里克 水忆柔/徐定淳

爱情黑名单

《温柔坏男人》 季可蔷 沈修篁 韩恋梅 《爱上花心男》 纪乐芸 俞骥 邱亚蓉

爱的百米赛跑

《真爱零时差》 宋雨桐 雷伊朱希 《福气爱很大》 凯琍傅宗圣 纪晓洁 《幸福不远了》 季可蔷 夏柏崔梦芬

刘亦菲自言是个典型B型血的人，双重性格——有时活泼有时内向。

姓名：刘亦菲

原名：刘茜美子

小名: 茜茜

英文名：Crystal

英文名含义：高贵、典雅、美丽的女性

生日：1987年8月25日

血型：B型

星座：处女座

生肖：兔

出生地：武汉

国籍：美国

身高：170 cm

学历：2002年7月考入北京**学院表演系本科

演艺经纪：最近被好莱坞看好，正和成龙、李连杰、李冰冰拍一部大戏，这段时间内会和美国的一个娱乐公司签约，公司具体名称还没公布！

唱片：Sony Music Artists Inc（日本总部）

职业：演员

幸运数字：6

偶像：费雯丽、奥黛丽．赫本

喜欢的歌星：席琳狄翁、王菲

喜欢的运动：网球、高尔夫球

食物：话梅、奶糖、芒果、西瓜

最喜欢的地方：维也纳、巴黎、大理、洛杉矶

最讨厌的男孩子：抽烟、花言巧语

最喜欢的**：乱世佳人

亦菲寄言：

我不是那种对自己有打算、有规划的人，但是在我心里一直有个目标：就是努力朝着艺术家的方向走，我不想做肤浅的、昙花一现的明星。

刘亦菲1987年8月出生在武汉，父亲是大学教授，母亲是舞蹈演员，家境殷实富裕,10岁时随父母远赴美国。2002年年初回到北京，7月即被北京**学院表演系破格录取。

之后相继拍摄了电视剧《金粉世家》、《天龙八部》，尤以夺得万众瞩目的“神仙姐姐”王语嫣一角声名鹊起。刘亦菲天生一个美人胚，身材修长(身高167厘米、体重48公斤)，秀发及腰，肌肤光洁如玉，一双摄人心魄的凤眼，飘若惊鸿。

曾经是颇有人缘的摄影模特:

刘亦菲去美国之前在武汉鄱阳街小学念书，妈妈是武汉歌舞团的独舞演员。刘亦菲长在武汉，现在走在武汉的主要街道，仍然可以看见一些影楼里悬挂着她的艺术照片。原来她曾是武汉小有名气的摄影模特。

1995年年仅8岁的刘亦菲参加中南商都第二届“童花杯”童装模特大奖赛获得冠军

在摄影师眼里，这孩子文静乖巧，小小年纪极有主张，颇具星相。我看过一篇给刘亦菲拍照的摄影师谈她的文章，其中写道：“她特别优秀，我拍了七八年照片，极少碰到这么有个性的拍摄对象。她非常漂亮，一点也不怵镜头，镜头在她面前似乎不存在了。她表达自我的欲望非常强，很多姿势，根本不需要摄影师说，她便摆得很到位。当时我就想，这女孩以后肯定有发展。”

据说，许多影楼为了出新曾打算换其他的模特做样册，但却遭来很多顾客的不满，他们表示正是看了刘亦菲的照片才来拍照的，如果换了她人，他们也许就没有这个愿望了。

这些摄影师还有一个共识：生活中的刘亦菲比照片上更漂亮。这一点也是我见到刘亦菲的直接印象。可能也是众多的金庸迷最初看到她的照片，并不接纳她演王语嫣的原因吧。刘亦菲也承认照片是一个很重要因素，“网上流传的我的一些照片，都不是我提供的，大多是别人抢拍的，没有记录真实的我。”

这段做摄影模特的经历算是刘亦菲最初的艺术经历。她的母亲介绍说，刘亦菲小时候就显现出很好的艺术天赋，唱歌、跳舞、弹钢琴她都有很好的悟性，母亲也有意让她在艺术上有所发展。

爱上王语嫣:

“一条白绸子就可以杀人，它把现实生活中许多不可能的事情展现出来，是成人的童话世界。”对“神仙姐姐”王语嫣她也有自己的一番理解，“王语嫣其实只是个凡人，她善良、腼腆、多才又多情，只是在段誉眼中才成了神仙。我平时也是个很安静的人，和她的气质很像。”

刘亦菲称通过一段时间的拍摄，她已经爱上了王语嫣。如果让她重新选择《天龙八部》的角色，她还会锁定王语嫣。“从第一次听到这个名字我就特别喜欢，我想如果我姓王的话，我一定也要叫王语嫣，甚至我都想叫刘语嫣好不好听呀。我从小就喜欢这种性格的女孩子，静静的，柔柔的，没有什么心计，很简单很纯洁的女孩子。哪怕让我在《天龙》里再选多少次，我还是会选她。”

当记者提到很多人对她的形象和表演仍持怀疑态度时，刘亦菲显露出美国式的自信：“有压力是好事，压力也是动力，可以促使我更认真地工作。大家觉得我跟他们心中的王语嫣有距离，如果我演得很好，更证明我的演技。我想我一定不会让大家失望的。”

刘亦菲的自信、成熟很容易让人忘记了她的年龄，倒与剧中的神仙姐姐的端庄娴静相符合。她说在片场她没把自己当小孩让别人呵护，“大家都很平等，而且我有时还会照顾钟灵、木婉清她们呢！”据说，林志颖就很受益于刘亦菲的照顾，因为刘亦菲的妈妈每天帮女儿熬燕窝、煲汤，都会顺便帮林志颖准备一份。

说到拍摄中最难忘的一次经历，她说是躺在地上吊威亚的那场戏，因为她始终要保持下腰的状态，时间长了很痛苦。还有每次背那些武术秘笈的台词，她感觉很拗口

《天龙八部》的总导演周晓文对刘亦菲有如下评价：“从目前拍完的戏来看，我对刘亦菲的表演很满意，这个小孩儿的悟性很好，我给她的提示她领会得很到位。有一场表现段誉和王语嫣的感情戏，我们在湖边从下午一直拍到第二天早上四点钟，很辛苦，这小孩儿也从不叫累。她很有可塑的潜力。”

《金粉世家》第一次“触电”:

刘亦菲在《金粉世家》中扮演的白秀珠原定是属意韩国演员的，后来因为韩国演员不能如期到位，才决定重新选角，这时剧组已经开机了。6月的一天，制片人喝茶时无意中看见了刘亦菲任形象代言的房地产广告，于是她有了第一次“触电”的机会。

6月18日，刘亦菲走进了《金粉世家》剧组。面对一张白纸、没有任何表演经验的刘亦菲，导演心中无底，剧组上下也在“打鼓”。

但是半个月后，她就打消了所有人的疑虑。

一次，拍摄一场与陈坤扮演的金燕西争吵后白秀珠失意醉酒流泪的戏，刘亦菲就是哭不出来。导演就让人在她喝的啤酒里偷偷加了些二锅头，不知情的刘亦菲一喝就真醉了，她硬撑着身子、双眼迷离，正是白秀珠的伤感模样。随着导演的一声“停”，现场人员一致拍手叫好。拍完这场戏后，刘亦菲病了三天。

刘亦菲自言“非常幸运，第一次演戏就能与这么整齐的制作班底合作，这里既有艺术家，也有不少毕业于专业艺术院校的优秀演员，从他们身上自己学到了不少表演技巧。”

虽然才演了两部戏，但刘亦菲称她已爱上了表演，“我觉得塑造一个人物很有成就感。”问她喜欢演什么样的角色，她说越简单越好，不想反差那么大。说到未来的打算，她称拍完《天龙八部》她就该去**学院上学了。

后记:

虽然十几岁的刘亦菲看起来有些早熟，但仍不失小女孩的纯真。

她喜欢卡通片，喜欢樱桃小丸子。

因为这几年一直生活在美国，刘亦菲对哈韩、哈日没有太多的体会，她喜欢的演员是：费雯丽和奥黛丽·赫本。问她喜欢哪个导演，她很坦白：“我看电视不怎么看片头片尾，导演……我不太知道。”

让她在萧峰、虚竹、段誉中选一个生活中爱人，她有一点矜持：“一定要这样选吗……那我还是选段誉吧，选最爱我的那个人。”

影视作品：

电视剧：

2002年——四十集电视连续剧《金粉世家》 饰：白秀珠

2003年——三十八集电视连续剧《天龙八部》 饰：王语嫣

2004年——四十集电视连续剧《仙剑奇侠传》 饰：赵灵儿

2005年——四十集电视连续剧《神雕侠侣》 饰：小龙女

2005年——《豆蔻年华》 客串

**：

2004年——《五月之恋》饰 瑄瑄

2004年——《恋爱大赢家（台译：喜欢你喜欢我）》饰 金巧莉

2007年——《功夫之王》饰 金燕子

音乐专辑:

2006——《真夜中のドア》(译深夜之门 日语专辑仅在日本发售)

2006——《刘亦菲》(首张国语大碟)

刘亦菲首张同名专辑：刘亦菲

1、泡芙女孩

在音乐上结合了舞曲节奏与摇滚曲式展现轻快而俏皮的气氛，略带童音的唱腔，让人惊喜的Rap说唱，跳跃的音符犹如施展的魔法涌入每个童心未泯的女孩心中。

2、就要我滋味――伊利优酸乳年度广告曲

轻快跳跃的曲调，古典吉他和口琴的演绎，夹杂着田园乡村风格，一份洒脱一份随性充满着想象力的情歌，透露着少女般的可爱，清新，把茜茜的声线展现到极至。

3、心悸

中板的电子节奏抒情歌曲，沉睡的心因他而悸动，因爱而闪耀，歌声在舞动的旋律和轻快的节奏的衬托下如美丽的碎片随处飘散、闪动。

4、幸运草

英式摇滚的曲风，加上了东方的音乐元素，这样的唯美结合从歌唱中体现了女孩复杂的心境，爱情看似美丽却令人痛苦，勇敢爱，坦然放，我不再寻找你的幸运草。

5、放飞美丽――潘婷年度广告曲

带着电子乐队味道的歌曲，浪漫风笛引出的轻快且流畅的节奏穿插在其中，放飞美丽，放飞心情，谁都不会拒绝希望和健康。

6、世界的秘密

若虚若实的吉他和悠扬的钢琴声做开场，连续着四遍同一旋律的演奏，述说着怎样的秘密？是亲情？是友情？是爱情？让我们聆听。

7、一克拉的眼泪

让人共鸣的情歌，对爱的理解让人动容，稍快的乐曲节奏无法掩盖刘亦菲娓娓道来的感觉，反而更让人感受到屈就于情感的无奈，一克拉的眼泪，珍贵着吧！

8、做你的秒钟

舒缓的钢琴声带来了温婉，懒散缓慢的鼓点带人推至凄美，旋律跌宕起伏，曲词结合的恰到好处，这首神伤而美丽的歌曲，让人忍不住感动，做你的秒钟，还有一分都不够。

9、毛毛雨

轻快的吉他声和欢快的鼓点带你走进毛毛雨的季节，细述我对你的感情和我们爱情的痕迹……少了点悲伤，多了点温柔。

10、爱的延长赛

充满异国情调的曲风，中板的电子歌曲，歌词中隐含着对爱情期望的力量，逐步显露女孩的恋爱心情。

广告代言：

金菲国际公寓形象代言人

2004年——天顺护肤霜形象代言

2005年至2006年——潘婷品牌形象代言

2005年——圣马田休闲服形象代言

2005年——白鸽水果型饮料形象代言

2005年——瑞珠聚乙烯醇滴眼液形象代言

2005年——完美世界系列网络游戏形象代言

2006年——伊利优酸乳广告

目前亦菲在采访中唱过的歌曲：

我愿意

姐姐妹妹站起来

北风吹

Eyes on me

My heart will go on

伊利广告歌“我要我的滋味”

刘亦菲1987年8月25日出生于武汉，父亲是法文教授，母亲是舞蹈演员。

年仅8岁的刘亦菲，在中南商都第二届“童花杯”童装模特大奖赛中获得冠军。

亦菲在十岁时便远赴美国现今也是美国国籍。

在成为演员之前，亦菲也是武汉地区小有名气的摄影模特。

“刘亦菲是我摄影生涯中难得一见的人才，她的镜头感非常好，表现欲很强，许多造型不用我说该怎样做她就能摆的很到位，而且她很有主见，和摄影工作室的合约都是小小年纪的她自己签的”。

这是武汉的一名摄影师对刘亦菲的评价。

亦菲于2002年年初回到了祖国，因为在美国呆了一段时间，她显得比内地同龄女孩更加的成熟洋气

刘亦菲天生一个美人胚，她身材高挑修长，鹅蛋脸，有着如婴儿般吹弹即破的肌肤。最与众不同的是她的眼睛，这是一双能“摄人心魂”的凤眼；此外她的体态优雅袅娜，配上那一头长及腰际的秀发，简直就是“飘若惊鸿”，被誉为“天上有，地上无”的超完美版的青春美少女。

而在同年的7月，刘亦菲被北京**学院表演系破格录取。

亦菲回国后制片人游建鸣在喝茶时无意中就看见了其任形象代言的房地产广告，立即被这有着“一脸星相而光芒四射”的女孩所吸引，当即决定由其出演《金粉世家》女二号白秀珠，在剧中与男主角金燕西演绎出一段剪不断的情感纠缠。

公正地说，天生一幅明星样的刘亦菲涉足影视界是迟早的事情，但她的出道还得归功于《金粉世家》制片人游建鸣的慧眼识星。

从事影视业近20年的游建鸣坚信自己绝对不会看走眼，他对剧组的人员说，刘亦菲绝对是一个星光逼人即将冉冉升起的明星。

从此刘亦菲的演艺生涯开始了

一部《金粉世家》让大家认识了年纪轻轻的刘亦菲随后的《天龙八部》她出演神仙姐姐“王语嫣”，从此美名传华夏！

出演《仙剑奇侠传》中的“赵灵儿”虽然有所争议，但依然倍受期待！

《五月之恋》让我们又一次感受到亦菲的纯情和清新！

《喜欢你喜欢我（恋爱大赢家）》是亦菲的第二部**力作！

经过激烈的“神雕选角”风波，亦菲终于脱颖而出，让我们预祝新一代“小龙女”刘亦菲的出演成功！

姓名:小龙女

性别:女

国籍:大宋

种族:汉族

语言:汉语

身份:古墓派第三代掌门,神雕大侠杨过之妻

出生日期:南宋宁宗嘉定十三年(公元1220年)农历四月间(约相当于阳历5月间)

居住地:终南山活死人墓(今中国陕西省户县祖庵镇)

生肖:龙

星座:金牛

年龄:出场:18岁;结尾:40岁

专用称呼:

龙儿(杨过和师父专用)

姑姑(杨过〔与小龙女成亲之前〕专用)

师妹(李莫愁专用)

杨大嫂(郭襄,程英,郭芙等专用)

柳姑娘,柳妹(公孙止专用)

江湖人称:小龙女,龙姑娘,杨夫人

曾化名:柳姑娘

长相:身材柔弱,容貌秀美无双,美若天仙,气质清雅绝俗,宛如仙女

兴趣:弹奏琴乐

专长(才艺):养玉蜂,驱使玉蜂,缝纫,弹奏琴乐

个性:天真单纯,善良仁爱,痴情,温柔平和

父母:不详

养母:孙氏(名不详)(非正式)

夫:杨过(神雕大侠,新五绝之西狂)

丈夫的红粉知己:陆无双,程英,公孙绿萼,郭襄

丈夫的朋友:黄药师,以及相交满天下的朋友,但知心的很少

后代:杨姓黄衫女子(详见《倚天屠龙记》)

朋友:周伯通

公公:杨康

婆婆:穆念慈

门派:古墓派

特殊门规:

一,男子不准入古墓一步

二,入门时须向王重阳画像吐唾沫

三,女子须点守宫砂,并立誓终生不得离墓若有不知此门规的男子愿为己而死,则可破誓下山

四,门人遗体均须回古墓安葬

师父:林朝英的丫鬟

徒儿:杨过(夫)

祖师:林朝英

同门弟子:李莫愁,杨过,陆无双,洪凌波

收藏品:金铃索,金丝手套,淑女剑,小针线包,玉蜂浆瓶,林朝英, 师父,王重阳(背)的三幅画像

喜穿服色:白色但曾有二次穿过其它颜色的衣服:一是公孙止欲和她成亲时和与杨过洞房花烛 时所穿之红色嫁衣;二是和杨过回襄阳城后曾穿过绿衫

初恋情人:杨过

初恋地点:终南山活死人墓

初恋年龄:21岁

恋爱时间:1年半

恋爱地点:从终南山活死人墓;到大胜关陆家庄;到绝情谷; 到襄阳城;到重阳宫在王重阳画像前成亲

初遇杨过的日期:南宋理宗嘉熙二年(公元1239年)农历十二月十六(约相当于阳历1月22日)

与杨过成亲的日期:南宋理宗淳佑四年(公元1244年)农历二月间(约相当于阳历3至4月间)

与杨过十六年离别日期:南宋理宗淳佑四年(公元1244年)农历三月初七(阳历4月15日)

与杨过十六年重逢日期: 南宋理宗景定元年(公元1260年)农历三月初八(阳历4月20日)

退隐日期:南宋理宗景定元年(公元1260年)农历四月间(约相当于阳历5月至6月间)

爱慕她之人:甄志丙,公孙止

所会武功:

一,玉女素心剑法--古墓派绝顶武学,

本为二人用玉女剑法与全真剑法合壁而成,一人的破绽即可为另一人所补,达到二人皆

不守破绽的目的,但使这剑法的二人须为情侣,精妙之处方能体会,达到心意相通方能发挥

出无比威力后在周伯通处学得左右互搏术,即可一手使玉女剑法,另一手使全真剑法,而达

到一人使此剑法,比之二人同使要快上数倍,威力更胜

二,玉女心经--古墓派内功,以轻灵见长,有克制全真派武学的作用

三,玉女剑法--古墓派剑法,剑式轻柔灵动,清雅飘逸

四,美女拳法--古墓派拳法,轻灵飘逸,每一招皆有模仿一个美女,也可以金铃索来使用

五,天罗地网势--古墓派入门武学

六,古墓派轻功--绝顶轻功,飘逸灵动

七,左右互搏术--周伯通自创之武学,学后即可分心二用,左右手可使两种不同的武功可一人

(小龙女)使用玉女素心剑法

八,九阴真经--仅为破玉女心经的一部分,有解穴秘诀,移魂大法等武功

十,全真剑法--全真派剑法,剑式厚重古朴

所用武器:

金铃索,淑女剑,玉蜂针

生平最爱的人:杨过

生平最敬重的人:师父

生平最快乐的事件:

一,在古墓中看见杨过愿意陪自己而死

二,在陆家庄与杨过重逢,知道杨过的心意

三,在重阳宫身受重伤后,与杨过重逢,知道杨过还是深爱自己的

四,在重阳宫知道杨过并没有在乎自己的名节清白,还当自己是他的妻子

五,在王重阳画像前与杨过拜堂成亲

六,十六年后与杨过在绝情谷底重逢

生平最悲伤的事件:

一,不幸被甄志丙侵犯时误认为是杨过,但杨过并不知情,而伤心离去

二,因为黄蓉的一番话,认为杨过和自己在一起会不快乐,而伤心离去

三,为了能救杨过的性命,而答应嫁给公孙止

四,无意听到杨过说与郭芙早订终身,认为杨过不爱自己了,离去后,伤心不已

五,无意中听到自己失身于甄志丙,而伤心欲绝

六,为了能救杨过的性命,定下十六年之约后,跳崖自尽

曾说过的名言:

“这些雪花落下来,多么白,多么好看过几天太阳出来,每一片雪花

都变得无影无踪到得明年冬天,又有许许多多雪花,只不过已不是

今年这些雪花罢了”

曾受过的伤:

一,和杨过在花丛练玉女心经内功,甄志丙与赵志敬两个全真教道士无意中走进,小龙女因受到惊吓,晕了过去,醒来后听到赵志敬诬蔑自己与杨过有苟且之事,而口中鲜血狂喷,受了很重的内伤,险些送命

二,在古墓中,李莫愁来袭时,在受内伤未复之际,又使内力打了李莫愁一记耳光,内伤又加重不小

三,在终南山不幸被甄志丙侵犯时,误认为是杨过之后小龙女等杨过回来时问道:难道你不当我是你妻子但杨过并不知情,而气得口吐鲜血

四,在陆家庄英雄大会上,达尔巴与泗水渔隐比武时,泗水渔隐的铁桨被震飞,碰到小龙女的脚上

五,第二次离开杨过后,独自在旷野穷谷之中漫游,一日独坐用功,猛地里情思如潮,难以克制,内息突然冲突经脉,引得旧伤复发,被公孙止路过救起,不然已命丧荒山

六,在绝情谷中遇到杨过,因为黄蓉的一番话,没有与其相认,后看到杨过因此吐血,伸手欲扶,但终强自忍住,也是一口鲜血吐出

七,在绝情谷的剑室中选剑时,小龙女见桌上花瓶中插着的一丛情花,美丽异常,只是插得乱七八糟,不成格局,于是顺手去整理一下,手指上被花刺刺中数下

八,在绝情谷看到杨过被万千情花刺中后,小龙女见杨过神采飞扬,胸口一酸,突觉喉头发甜,似乎又要呕血,臂上的劲力登时消失她突然扑在杨过身上,情花的千针万刺同时刺入她的体内

九,在绝情谷中,杨过脱险后,与他一起战公孙止时,杨过按裘千尺的指点,长剑圈转,疾刺公孙止右腰而小龙女“啊”的一声叫,右臂受创,呛啷一声,淑女剑掉在地下

十,在重阳宫一人战全真五子和金轮法王等人时,看到杨过出现,而情不自禁地停了动作,手中双剑落地,呆呆的望着青松畔的那丛玫瑰便在此时,金轮法王的金轮迎面砸中胸口,全真五子的那招“七星聚会”自后心击了上来,小龙女身受重伤

十一,在古墓中,杨过为小龙女运内功疗伤之际,李莫愁为玉女心经而来袭,看到杨龙二人在运功疗伤,她欺身直上,左掌拍了过去,杨过情急智生,猛地里头下脚上,双脚向上一撑,左掌斜挥,和李莫愁手掌相交突然内力一缩,生出粘力,将李莫愁的手掌吸住同时,小龙女也已抓住了他的右脚李莫愁驱动掌力,杨过并不抗拒,加上自己的掌力,一齐传到了小龙女身上小龙女的膻中穴豁然而通,但也中了五毒神掌之毒

十二,在古墓的石棺中杨过替小龙女运功驱毒时,郭芙等人来到此处,郭芙认为李莫愁躲在棺中,她左掌用力将棺盖一推,两枚冰魄银针便激射进去,正中杨龙二人,使五毒神掌上的毒质尽数倒流,侵入小龙女周身诸穴,制了死命

小龙女大事纪表(公元纪年/年龄/情节发生的地点事件,按发生前后列出):

1220 出生

1220 ○岁 重阳宫前 出生后不久即被亲生父母遗弃,后被林朝英的丫环收留,作为弟子

1234 十四岁 古墓 师父去世

1238 十八岁 古墓 接任古墓派第三代掌门

1238 十八岁 古墓前 因李莫愁的四处造谣,说活死人墓中的小龙女要比武招亲,致使大批江湖人士在小龙女十八岁的生辰时前来求亲,后被小龙女用所养的玉蜂全部赶走

1239 十八岁 古墓 初遇杨过杨过是因在全真教的比武中打伤了一个道士后,逃出重阳宫后,慌不择路,摔入古墓附近的山坡下,被小龙女的仆女孙婆婆所救,小龙女这才与杨过第一次相遇

1239 十八岁 重阳宫 小龙女在孙婆婆被郝大通打死后,及时出现,答应孙婆婆要照顾杨过一生一世而后,初出江湖便击败广宁子郝大通,差点逼其自杀,后带杨过回古墓

1239 十八岁 古墓 正式收杨过为徒

1241 二十一岁 古墓附近 小龙女与杨过在花丛练玉女心经内功时,甄志丙和赵志敬两个全真教道士无意中走进,小龙女因受惊吓而晕了过去,后醒来后听到赵志敬诬蔑自己与杨过有苟且之事,而口吐鲜血,受了很重的内伤,被杨过送回古墓,后因觉得自己活不了了,要履行“照顾杨过一生一世”的诺言,而要杀了杨过,所幸的是晕了过去,没下杀手,杨过也逃出了古墓

1241 二十一岁 古墓 杨过逃出古墓后,不久小龙女就醒了,杨过也回来了,但李莫愁师徒也为夺玉女心经而来小龙女和杨过也敌不过,就要杨过离开古墓,自己留下守古墓,不让别人占去,但杨过不答应后来经过一番波折,与杨过逃出了古墓,要杨过放下"断龙石"后离开自己,杨过无奈只能照办,小龙女回到古墓,但在"断龙石"落下的一瞬间,杨过又回来了,愿意陪小龙女一起死,使小龙女大为感动,对杨过动了真情,破了对师父发的誓言,可以下终南山了后来无意中发现王重阳刻的九阴真经,也发现了出古墓的秘道,成功出了古墓

1242 二十二岁 终南山上 开始练王重阳留下的九阴真经

1243 二十三岁 终南山上 因杨过的义父欧阳锋找到杨过,后要教其武功,怕小龙女偷听,而点了小龙女的穴道让她无法动弹,后全真教的弟子甄志丙正好路过,不幸被其强暴,而小龙女还以为是杨过,之后小龙女等杨过回来时,说要做杨过的妻子,但杨过并不知情,而气得口吐鲜血,伤心离去

1243 二十三岁 古墓 小龙女独自一人回了古墓,过了月余,忍不住又去寻找杨过

1243 二十三岁 陆家庄 与杨过在英雄大会重逢,知道了杨过的心意,并在杨过的帮助下,击退了金轮法王,夺得了武林盟主,在英雄大会上为了拒绝郭靖的招婿请求,表示了要做杨过的妻子,但遭到众人的反对后,和杨过一起回古墓

1243 二十三岁 大胜关附近在回古墓的路上,在一家酒楼遇到黄蓉,随后看到郭芙被金轮法王擒住并带了上来,杨过看到金轮法王还要擒住黄蓉,不由得激起了侠义之心,上前阻止,小龙女也去帮助,并第一次和杨过一起使出了玉女素心剑法,并轻松战胜了金轮法王,救下郭芙

1243 二十三岁 大胜关附近 击退金轮法王后,杨龙二人本想离去,但受黄蓉之邀在附近的一家客店住下,后黄蓉找小龙女说话,说杨过在古墓住时间长了会气闷,老不出来会烦恼小龙女就怕杨过后来出古墓后那时人人都瞧他不起,他做人有何乐趣害得他不快活而伤心离去

1243 二十三岁 绝情谷 离开杨过后,心想若回古墓,他必来寻找,于是独自踽踽凉凉的在旷野穷谷之中漫游,一日独坐用功,猛地里情思如潮,难以克制,内息突然冲突经脉,引得旧伤复发,被绝情谷主公孙止救起,并带到绝情谷中

1243 二十三岁 绝情谷 小龙女被公孙止救到绝情谷中后,心灰意懒之际,想此后独居,定然管不住自己,又会再去寻觅杨过,遗害于他,见公孙谷主吐露求婚之意,即忍心答允想此后既为人妇,与杨过这番情缘自是一刀两断,这绝情谷又外人罕至,此生与他是万难相见了

1243 二十三岁 绝情谷 因周伯通前来捣乱,把杨过及金轮法王一干人引到绝情谷中,和杨过再次相遇,小龙女想为了杨过好,强忍着不与杨过相认,后终与杨过相认

1243 二十三岁 绝情谷 公孙止听金轮法王说杨龙二人使出玉女素心剑法,他无法敌过,而让小龙女和杨过去剑室选剑来比武,杨龙二人在剑室里无意中发现了君子淑女剑两把利刃,并用这两把剑使玉女素心剑法战公孙止,他们本可战胜公孙止,但因小龙女在剑室中被情花刺中并在比武中又动了情,而被公孙止打败,杨过被擒被公孙止带到内堂后,把情花丛堆在让杨过身上使其中了情花剧毒,以此来要挟小龙女与自己成亲,成亲后才给杨过解药,小龙女无奈只得答应,后看到杨过极为痛苦,忍不住扑到杨过身上,也中了情花剧毒

1243 二十三岁 绝情谷 在和公孙止要成亲时,杨过在被公孙止的女儿公孙绿萼所救后及时出现,也把盗得的解药绝情丹给小龙女服下,并在公孙绿萼的母亲裘千尺的帮助下战胜公孙止后,裘千尺要杨过把郭靖和黄蓉的首级带来换解药,因郭黄是杨过的杀父仇人就答应了,小龙女与杨过一起去襄阳杀郭黄二人

1243 二十三岁 襄阳城 杨过因看到郭靖侠之大者的行为而放弃了报父仇,为救郭靖也受伤,而小龙女则把事情的经过全部告诉了黄蓉,黄蓉要小龙女和杨过保护郭靖,要把自己的首级给小龙女,让她换解药,小龙女则没有答应

1243 二十三岁 襄阳城 在金轮法王等人来袭时,小龙女和杨过力护郭靖,和金轮法王等人展开周旋,杨过使诈把金轮法王等人引开,同时小龙女也把黄蓉刚生下来的郭襄救出后,二人再一次用玉女素心剑法战胜金轮法王后,李莫愁突然出现并把郭襄抢走,而后杨过和金轮法王都去追赶李莫愁,小龙女没有跟上,后乘马出城寻找

1243 二十三岁 襄阳城外 小龙女在出城寻找杨过,无意中听到杨过骗武氏兄弟说自己要娶郭芙的话,小龙

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《必须向七个男人求婚怎么破！》是连载中（连载状态）的一部玄幻类网络小说，作者是龙柒。

《绾青丝》

绾青丝，挽情思，任风雨飘摇，人生不惧。

浮生一梦醉眼看，海如波，心如昊月，雪似天赐。

你自妖娆，我自伴。

永不相弃！

——借书友“东方如梦”赠词以代文案。

另作声明：本文纯属YY之作，仅作娱己娱人之用，如阁下观看过程中有诸如呕吐、不适、中毒等等现象，请速速离去，并表示深切歉意。

（算是经典了，看穿越怎么能不看《绾》呢？大气，且细腻，文笔较好，有多种类型的男子，温宛如玉，霸气满怀，沉默的，女主的3段感情（中间的羸弱公子死了，泪ing），都很有看头！如果5分满分，给45）

《鸾-我的前半生，我的后半生》

他是皇帝，60年里专宠我一人；他是我孙子辈，却也是我爱人；前半生，我是他姑姑，辅主登基，做亘古一帝。后半生，我是他妻子，看他运筹帷幄，创千秋大业。“半生宠尽风波中,几载秋雨葬旧梦”古今多少事，尽付笑谈中……

（一直在讲2个人的爱情，文笔真的很不错，有深度，有历史感，很温馨，温暖，荡气回肠就说的这个吧，45）

《满朝文武爱上我》

如果真的有王子和公主，我就是邪恶的女巫。

如果真的有小龙女，我就是李莫愁。

我居然穿越成最恶毒的女人，人人畏惧我，我是虐待狂，恋童癖，女色狼。“我”巴解朝廷，为了武功背叛师门N次，自废武功追求更高的境界。

我带着这个光环穿越了，顶替了这个位置。

难道真的是因为在这个世界上才能找到完全属于我那个人？

恐怕再没找到这个人之前，我已经被无数次报仇+谋杀踢进轮回了。

看来我得找棵大树靠一靠。

寒，文案开始写了句：天上掉下了一只男狐狸。

还是去掉吧，恐有偏袒狐狸的嫌疑，其实我还是偏袒小屁孩的嘛，这么多章说他比较多哦。。。

（女主以为自己是新穿越的，结果只是失忆，新身体小时候因男主1{柔弱公子}像她现代的男友，就和他有了约定，但在失忆期间，和仇家男主2{黑腹，对女主很好}——其实也没什么深仇大恨——有了感情，2号对女主很温柔很深情的说。可以说文笔不错，因为我看下来，都认为女主不该选了1号了。。44分，因为只说爱情，在气势上输了前2本）

《梦醒时分》

过尽千帆皆不是，弱水三千只取一瓢。

他说：我面对的，永远只是你。

她说：我放弃永生的魂魄，只求与你今生今世的相守。

穿越千年，无论你在哪里，无论你是什么模样，芸芸众生中，我都能一眼认出你。

生生死死，眷恋千年。

（女主2次以不同的面孔出现，男主都认了出来，深情就不用说了，43，因为我看后，和以上3本比，感情波动不是很大，没多少感触，但还是很不错）

《清水漪澜》

她是叱咤江湖的美丽女侠飞仙恋雪，她是驰骋商界的神秘巨贾暮云陵少，她是游戏皇宫的快乐精灵添翎公主，为什么却总是要为情忧为情苦为情伤？

宇印沉轩，气宇轩昂，风度翩然；

津平笙，玉树临风，卓然风采；

荆野冥河，邪魅俊美，冷傲孤绝；

面对着这三个无与伦比的绝美男子，面对着这三个同时都深爱着她的男子，面对着这三个对于她来说都是特别的存在的男子，面对着这三个她都心疼着的男子，幸福并痛苦着的添翎能否避免蚀心刻骨的伤害？！

（这是感情的纠葛，相当纠结，3个男主都很痴情，但女主钟情的就1个拉，36分）

《三救姻缘》

刻骨铭心的爱情，生命的意义! 有哭有笑，人物别具一格。

大地震,这是哪里一只手从地下伸出抓住了我的脚踝!

好容易把这凄惨的囚犯挖出来,却出现了要砍我们的大刀先生!

我将这骨瘦如柴的家伙扛起来!大伙儿逃命去!

正是:相识患难之中，欢笑亡命天涯，感君生死情义，唯愿与子偕老

有读者留言:读此书，时而肝肠寸断，时而浩气长存，时而啼笑皆非，时而潸然泪下！感人肺腑，摧人心肝，赚人眼泪！

（故名，女主救了男主3次，是疗伤系列文，男主温暾出尘如玉，深情专一很爱女主，真的是刻骨铭心的爱情啊！个人很喜欢疗伤文，所以45）

《盛世菊香》

谢雨霏穿越到唐朝初年。

却穿到了一个丫环何霜菊身上，要替**嫁给一个痴傻儿郎。

是喜是悲、是苦是乐？

等待她的，是不知详情的历史；她创造的，是未载史册的传奇。

（本故事纯属虚构。）

（男主装傻子，实则黑腹，就装傻到被认出，到女主确认感情一段好看，其余写分开的时候有点慢，进程不快。38）

《我的皇后》

等我的身体开始僵直的时候，库莫尔忽然回头抱住我，轻笑着：“不过我从来不厌烦聪明的女人，你就留在这个大帐里，看着我怎么把你丈夫的东西全都抢过来，当然，也包括你。”他笑，“我并没有说你是东西，我只是想要你而已，开始想要你的身子，现在你的身子和心，我都想要。”

（这个文案写的不好，主角哪里是什么库莫尔啊！那仅是情节之一，男主是萧焕！病弱的皇帝，有思想的皇后，当然不是后宫文，萧对女主是相当的痴情深情钟情！！45，我的大爱！不多说，自己看吧，很好啊！）

《笑倾三国》

十岁的仲夏夜，福利院的瞎眼阿婆摸着她的手说：孩子，你是皇后的命啊。

她趴在阿婆腿边，笑得直打颤。

二十岁，她穿越了。

且看那一个妙手空空的孤女穿越千年时空，在那群雄逐鹿的三国，谱一曲红颜天下。

且看那一个明眸善睐的女子笑倾三国天下，在那血雨腥风的时空，演一出乱世情殇。

（女主一直想逃离男主，不知道为什么，忘了说，男主是曹操，但已经颠覆了曹的形象，也别和**《赤壁》里的曹挂钩，完全是个强势黑腹但对女主深情！！44！！我从此对曹操深爱）

《醉玲珑》十四夜

醉里红尘，淡看半生旧痕

玲珑解语，翻作一词新曲

粉黛江山，留得半湖烟雨

王侯事业，都如一局棋枰

乱架历史，闲扯江湖，如遇不喜，敬请无视

（大气，没什么感情纠葛，彼此信任专一，双方都很深情！！！但看了绝对不是平淡，而是淡泊，43！！文笔超级好，很专业的古典文）

《秀丽江山》

乱世中，看智者韬光养晦；混战中，看王者呼风唤雨；

危难中，看强者英谋独运；硝烟中，看勇者异军突起；

群雄逐鹿烽烟起，血肉横飞杀戮始。

青龙吟毕白虎啸，风云际会天地撼！

（因为是讲正史，所以有些文言文记载，叙述。不过可以忽略，但脱离了历史背景，2个人的感情矛盾就体现不出来了，男主温柔，且越来越爱女主！！44！！）

《雨梦迟歌》

政权迭代，朝廷斗争，她在波云诡谲中沉浮。

她在世外寻寻觅觅，

最终碰到他翩翩若惊鸿的身影，云朵一般洁净，碧波一样清澈。

从此驻足孽海红尘，每一生都甘愿为之等待。

（男主有病，柔弱，病瘦，可对女主很深情，虽是世子，但无心朝政，死前，他一生中，唯一一次大的谋略是为了给女主评测男配是不是真心爱女主，当然男主没死拉！！42。。。没办法，我喜欢男主弱一点的文）

《爱莫能弃》

穿越到了一个害了人的女子身上。

这个女子因爱生恨，下毒手残害了他。不是我的所为，可是，我现在成了她。

一次快乐的旅程，多少欢声笑语，是否能驱散他的伤怀？

可人生的旅途，人们要怎样做，才能争得一路同行

成人童话。善良和爱。

一个温馨的爱情故事。

（疗伤文，男主是真的很有才！很善良！很温柔！很深情！是疗伤文的极限了！！45！我的大爱！）

《法老的宠妃》

一个古老的手镯，把她带回三千年前辉煌的埃及；

一个恶作剧般的交集，竟使众所周知的史实天翻地覆；

为了把那段历史修正，她再次来到他身边；

等待她的，是危险？是阴谋？还是种种难以取舍的爱恨情仇……

艾薇的经历，带给你身临其境的穿越感受。

（埃及穿，不知道你喜不喜欢，但男主深情啊，特别是女主也确认自己的感情后，情节是跌宕起伏。40）

《情迷五胡乱华》

世上有永远相爱，不离不弃，此生不渝的爱情吗？抑或者生不同衾，死却同穴，魂亦相随，是否真能做到？在五胡乱华这段最黑暗的历史时期，这样的爱能存活吗？亦或者都只是黑暗的陪葬罢了，五胡乱华的黑暗由我来述说，由你来定论，冉闵皇帝究竟是罪大恶极的屠夫亦或是人人敬重的英雄。

（在中国最黑暗的时期，有这样至死不渝的爱情，很感动，有些虐！ 但深情是不用说的！！41！！）

《大漠谣》

西汉武帝时期，狼女孩玉瑾被西域匈奴单于帐下的一汉人救起，跟随他学习诗书武艺，并与单于的王子们一起长大。匈奴一场政变，小玉被迫来到长安，路上先后遇到温文尔雅的孟九和英姿勃发的霍去病，一场爱情故事拉开帷幕。随着玉瑾与他们的一次次偶遇和不得不遇，所有幕后纠结跃然纸上。有情窦初开的初恋之怀，有畅快淋漓的爱情长歌，更有宫廷斗争的漩涡搅扰……谁能最终抱得美人归？且看《步步惊心》作者桐华演绎汉代一段旷世奇缘。

（霍去病的爱情！！这个就不是病弱公子了，但由于是正史，霍去病只活了23岁 ，我没看过，但评价很高，而且根据作者的其他作品，41、42是有的，作者的文笔好，不然怎么敢挑战正史？？！！）

《凤囚凰》

腐败公主腐败生活，从穿越开始：

免费得到一个驸马，同时赠送面首两打。

没事管理整顿后宫，得闲外出勾搭美人。

广陵散，璇玑图，兰亭序，敕勒歌。

泼墨汉水，走马鲜卑，

这是离丧与自由并存，放纵与傲气共生，靡乱而又浪漫的，华丽张扬的时代。

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穿越之后，发现白得一个后宫，应该怎么处理？

一觉醒来，比发现身边睡着一个裸男更可怕的是什么？是五个裸男。

（这个文案是为了吸引眼球的，看了之后会发现那只是开头的片段，男主唯一且深情！！40）

《倾国璃乱》

前世的她平凡无奇,默默无闻,是个私生女带着前世的怨恨重生了在异世

重生的她,拥有倾世之才,绝世之貌在异世之中邂逅了一个又一个优秀的男子,谁爱上了谁,谁又伤害了谁,阴谋层层,险象环生当最后的答案浮现时,她又将该如何抉择

白衣的她犹如那出淤泥而不然的白莲玄衣的她仿若那妖娆惑人的彼岸花纯洁神圣的金色,妖娆诡异的紫色完美和谐的在她的身上显现着!她如同是忘川彼岸唯一的风景,那耀眼的红色－蔓珠莎华,七分妖异，一分分离，一分死亡，一分灾难，十分的血腥！

（有些悬幻，但很少。前半部分还正常，2人也是打破世俗的师徒恋，后面女主换了样貌，但还是找到了彼此，男主是彻头彻尾 的深情！！42！！）

《薄荷荼靡梨花白》

皇帝亲自将她选配给太子。太子虽好，却不及青梅竹马的“小白哥哥”，于是天不怕地不怕的云想容精心策划了一场“落跑新娘”。不料，原以为只是儿女私情，却引得天下纷争。

一直疼爱她的“小白”哥哥身世成谜，人称“魔王在世”的子夏飘雪也对这个身有薄荷香的传奇女子虎视眈眈。真是美貌的过错吗，这就是传说中的红颜祸水？

（没看过，但就评价看来，40以上吧！！）

《且试天下》

游戏人间的白风夕不得不回到她另一个身份——才名满天下的风国惜云公主，随即继位为王。面对丧父之痛、亲手杀死爱人之苦，与昔日朋友兵戎相见之无奈，和夫君彼此猜疑之孤苦，她能否在家国大业与爱恨情仇间做出正确的选择，天下，最终将落入谁人之手？一块白玉，一袭白衣，一种凤啸九天的武功，这个率性女子，在江湖和家国之间摇摆；一块黑玉，一袭黑衣，一颗处处算计的心，这个儒雅男子，在天下和爱人间徘徊，他们将如何下完这盘命里的残局

（又是一篇大气的文，比《醉玲珑》明丽一些，男女主都是很强的！男主深情！！43！！没办法，我喜欢男弱女强文）

《穿越之鉴证女法医》

身为法医的她 被自己的好朋友暗算，结果灵魂穿回不知名的朝代，一个御守帮她寻找命定的缘分

（但结果御守只是个形式，真爱还要靠心去找，男主温吞，如玉，，当然是很深情啦！！39，应该是文笔不到位吧，文章略显小气，但还是可以）

《独步天下》

父母双亡的女摄影师步悠然，在一次古墓探险中意外跨越了四百年时空，进入了努尔哈赤时代，灵魂依附在女真第一美女——东哥的身上。

历史记载：东哥，全名叶赫那拉•布喜娅玛拉，享年三十四岁……

民间传说：东哥带着“可兴天下，可亡天下”的咒语出生，自十岁起就令努尔哈赤为之不断发动战争，拥有着“一女亡四国”的传奇经历，并成为努尔哈赤生命中的“七大恨”之一。

当一个四百年前的神秘女性拥有了一个现代人的灵魂，她的生命和爱情将会发生什么样的变化？一个现代女子突然介入已是定局的历史，直面宿命的安排，她能适应自己的新身份吗？她会如何对待趋之若鹜的感情攻势？她在其短暂的余生里会引发何等别样传奇？

（清穿的经典之一，姐弟恋，深情就不说了，男主是皇太极，41）

《皇后重生》

命运的捉弄让一个二十一世纪的女强人掉到了古代，并且附身在一个生性软弱、受尽欺凌的皇后身上，不一样的世界里，她该如何自处

她是一个21世纪的人，在受尽欺凌后努力使自己强大，使自己成为一个成功的企业管理者。但在接过外公的产业后，遭到表妹的妒忌，被谋杀在一个月夜。再醒来时，已变成了皇后刘雪仙。性格大变的她，让周围的男人一个个陷入情网：皇上，八王爷，段清狂，慕容勿离，范柳源她跌下山崖，失去记忆又恢复记忆，穿越又反穿越，最终与范柳源一起回到21世纪，将女儿留在古代，又生了个儿子，三个人幸福的生活着(后来，她儿子梦见了他的姐姐范贝贝，贝贝说要嫁给段清狂)

（真正的男主中间才出场，有点晚拉，一面是杀人不眨眼的‘血手’，一面是对女主很深情的小男人！！喜欢！40！）

《此心无垠》

一个现代大学的校花，因为一块古怪的牌子而到了不知名的年代。在一个男权至尊的社会里，经历了无数挫折和打击，最终褪去了天真和单纯，得享自由的天空。

一切似乎都在一个正常的轨道里，她穿越后成了丞相首辅千金，美貌非凡，锦衣玉食，奴仆遍地，没有什么不如意。然而她身边的每一个人，每一件事，却都似乎预示着她将会有不平凡的经历。终于在帝王选妃的百花盛宴上，她的命运开始发生逆转。为了逃避进宫成为皇帝的女人，却最终落进了一个更大的阴谋与圈套之中……

上部简介

她神秘地穿越，竟莫明成了另一个时空的自己。她天性散漫，随遇而安，只喜欢吃睡二字。不料一场帝王选妃的百花盛宴，将她推向宿命的深渊。

在男权至上、妻妾成群的天下，她曾经一朝得尽宠爱，更妄想得到坚贞的爱情；却不料百转千回之后，成了权利斗争中，一枚小小的棋子。

经历了阴谋、背叛和绝望之后，她终于把心磨练成铁，设下瞒天过海之计，只为此心，能自由无垠……

下部简介

水乡云海，风景如画，却是卧虎藏龙，危机四伏。

纷纷扰扰的江湖恩怨里，隐藏了怎样的惊天阴谋？

一匹天丝锦，承载了三代人的心头恨！

一场龙湖秋宴，繁华落幕，只见腥风血雨！

她，无垠之心，平静淡然。以为在是非之外，却不料阴谋算计，事事关己！她在柔情里徘徊，在狂情中逃避，过尽千帆之后，才发现他一直守在灯火阑珊处；

他，风云人物，为情所苦。以为此情已逝，魂牵梦萦，曾经沧海难为水。不料却是失而复得，喜怒难抑，终于明白弱水三千，只取一瓢饮。

面对飘摇风雨，她不能无视不理；

为了挽回真心，他布下天罗地网。

蓦然回首，谁才是谁心头那永远无法磨灭的身影？

（这个的介绍够详细了，不多说了，经本人验证，男主深情没说的！！）

《我的灵魂在古代》

现代女子冷落，一场车祸回到了古代，成为婴儿的她，有着成年人的思维。冷落先后遭遇了改变她命运的三个男人。在纷乱的江湖中，他们之间的爱与憎、逃避与彷徨，将会如何结局，扑朔迷离。作者用优美的行文，在娓娓道来中巧妙地安排了故事的发展，情节环环相扣，角色鲜活动人，人物情感既激烈又细腻。使读者带着疑问与悬念阅读，情绪随着主人公的命运的跌宕而起伏。

（老穿越文了，但经典仍旧！！深情没说的！！！42）

《执手千年》

一杯香茗，一卷书，偷得半日闲散；一抹斜阳，一壶酒，愿求半世逍遥。一个闲散人的穿越，没有历史，没有年代，只有一个心愿，执子之手，与子偕老。穿越千年的爱恋，究竟可不可以寻到那双温暖的双手呢？

帐房先生？王爷？到底是木子轩还是睿王爷？他，究竟是谁？

放弃爱上她的温暖的子轩，选择嫁给酷似她心中所爱的临风，究竟感情何去何从？

答案存乎一心……

（嘿嘿，不好看，文笔也不好，但没事可以看着玩2嘛。。。30，最底分！！）