屈原代表作 《离骚》、《九歌》、《九章》、《天问》等
但是每首都很长 估计你三分钟读不完，建议选一部分来读！一下是离骚！
其他写不上去了，太长了
离骚
屈原
帝高阳之苗裔兮 ， 我是古帝高阳氏的子孙，
朕皇考曰伯庸。 我的父亲字伯庸。
摄提贞于孟陬兮， 岁星在寅那年的孟春月，
惟庚寅吾以降。 正当庚寅日那天我降生。
皇览揆余初度兮， 父亲仔细揣测我的生辰，
肇锡余以嘉名： 于是赐给我相应的美名：
名余曰正则兮， 父亲把我的名取为正则，
字余曰灵均。 同时把我的字叫作灵均。
纷吾既有此内美兮， 天赋给我很多良好素质，
又重之以修能。 我不断加强自已的修养。
扈江离与辟芷兮， 我把江离芷草披在肩上，
纫秋兰以为佩。 把秋兰结成索佩挂身旁。
昔三后之纯粹兮， 从前三后公正德行完美，
固众芳之所在。 所以群贤都在那里聚会。
杂申椒与菌桂兮， 杂聚申椒菌桂似的人物，
岂惟纫夫蕙茝！ 岂止联系优秀的茝和蕙。
汩余若将不及兮， 光阴似箭我好像跟不上，
恐年岁之不吾与。 岁月不等待人令我心慌。
朝搴阰之木兰兮， 早晨我在山坡采集木兰，
夕揽洲之宿莽。 傍晚在小洲中摘取宿莽。
日月忽其不淹兮， 时光迅速逝去不能久留，
春与秋其代序。 四季更相代替变化有常。
惟草木之零落兮， 我想到草木已由盛而衰，
恐美人之迟暮。 害怕君王逐渐衰老。
不抚壮而弃秽兮， 何不利用盛时扬弃秽政，
何不改乎此度也？ 为何还不改变这些法度？
乘骐骥以驰骋兮， 乘上千里马纵横驰骋吧，
来吾道夫先路！ 来呀，让我在前引导开路！
以上是第一部分：叙述诗人家世出身，生辰名字，以及自已如何积极自修，锻炼品质和才能
彼尧舜之耿介兮， 唐尧虞舜多么光明正直，
既遵道而得路。 他们沿着正道登上坦途。
何桀纣之猖披兮， 夏桀殷纣多么狂妄邪恶，
夫唯捷径以窘步。 贪图捷径落得走投无路。
惟夫党人之偷乐兮， 结党营私的人苟安享乐，
路幽昧以险隘。 他们的前途黑暗而险阻。
岂余身之惮殃兮， 难道我害怕招灾惹祸吗，
恐皇舆之败绩！ 我只担心祖国为此覆灭。
忽奔走以先后兮， 前前后后我奔走照料啊，
及前王之踵武。 希望君王赶上先王脚步。
荃不察余之中情兮， 你不深入了解我的忠心，
反信谗以齌怒。 反而听信谗言对我发怒。
余固知謇謇之为患兮， 我早知道忠言直谏有祸，
忍而不能舍也。 原想忍耐却又控制不住。
指九天以为正兮， 上指苍天请他给我作证，
夫唯灵修之故也。 一切都为了社稷的缘故。
初既与余成言兮， 你以前既然和我有成约，
后悔遁而有他。 现另有打算又追悔当初。
余既不难夫离别兮， 我并不难于与你别离啊，
伤灵修之数化。 只是伤心你的反反复复。
以上是第二部分：诗人在实现自已政治理想的过程中遭遇到的挫折。
余既滋兰之九畹兮， 我已经栽培了很多春兰，
又树蕙之百亩。 又种植香草秋蕙一大片。
畦留夷与揭车兮， 分垄培植了留夷和揭车，
杂杜衡与芳芷。 还把杜衡芳芷套种其间。
冀枝叶之峻茂兮， 我希望他们都枝繁叶茂，
愿竢时乎吾将刈。 等待着我收获的那一天。
虽萎绝其亦何伤兮， 它们枯萎死绝有何伤害，
哀众芳之芜秽。 使我痛心的是它们质变。
众皆竞进以贪婪兮， 大家都拼命争着向上爬，
凭不厌乎求索。 利欲熏心而又贪得无厌。
羌内恕己以量人兮， 他们猜疑别人宽恕自已，
各兴心而嫉妒。 他们勾心斗角相互妒忌。
忽驰骛以追逐兮， 急于奔走钻营争权夺利，
非余心之所急。 这些不是我追求的东西。
老冉冉其将至兮， 只觉得老年在渐渐来临，
恐修名之不立。 担心美好名声不能成立。
朝饮木兰之坠露兮， 早晨我饮木兰上的露滴，
夕餐秋菊之落英。 晚上我用菊花残瓣充饥。
苟余情其信姱以练要兮，只要我的情感坚贞不移，
长顑颔亦何伤。 形销骨立又有什么关系。
揽木根以结茝兮， 我用树木的根结成茝草，
贯薜荔之落蕊。 再把薜荔花瓣穿在一起。
矫菌桂以纫蕙兮， 我拿菌桂枝条联结惠草，
索胡绳之纚纚。 胡绳搓成绳索又长又好。
謇吾法夫前修兮， 我向古代的圣贤学习啊，
非世俗之所服。 不是世间俗人能够做到。
虽不周于今之人兮， 我与现在的人虽不相容，
愿依彭咸之遗则。 我却愿依照彭咸的遗教。
以上是第三部分：在诗人的政治生涯中遭遇挫折之后，不退缩不气馁，兴办教育为国家培养人才，但在“众皆竞进以贪婪”的环境中，群芳芜秽了——这是诗人遭遇到第二次挫折，但诗人自已依旧积极自修，依照彭咸的遗教去做。
长太息以掩涕兮， 我揩着眼泪啊声声长叹，
哀民生之多艰。 可怜人生道路多么艰难。
余虽好修姱以鞿羁兮， 我虽爱好修洁严于责已，
謇朝谇而夕替。 早晨进谏晚上又丢官。
既替余以蕙纕兮， 他们攻击我佩戴惠草啊，
又申之以揽茝。 又指责我爱好采集茝兰。
亦余心之所善兮， 这是我心中追求的东西，
虽九死其犹未悔。 就是多次死亡也不后悔。
怨灵修之浩荡兮， 怨就怨楚王这样糊涂啊，
终不察夫民心。 他始终不体察我的心情。
众女嫉余之蛾眉兮， 那些庸人妒忌我的丰姿，
谣诼谓余以善*。 造谣诬蔑说我妖艳好*。
固时俗之工巧兮， 庸人本来善于投机取巧，
偭规矩而改错。 背弃规矩而又改变政策。
背绳墨以追曲兮， 违背是非标准追求邪曲，
竞周容以为度。 争着苟合取悦作为法则。
忳郁邑余侘傺兮， 忧愁烦闷啊我失意不安，
吾独穷困乎此时也。 现在孤独穷困多么艰难。
宁溘死以流亡兮， 宁可马上死去魂魄离散，
余不忍为此态也。 媚俗取巧啊我坚决不干。
鸷鸟之不群兮， 雄鹰不与那些燕雀同群，
自前世而固然。 原本自古以来就是这样。
何方圜之能周兮， 方与圆怎能够互相配合，
夫孰异道而相安？ 志向不同何以彼此相安。
屈心而抑志兮， 宁愿委屈心志压抑情感，
忍尤而攘诟。 宁把斥责咒骂统统承担。
伏清白以死直兮， 保持清白节操死于直道，
固前圣之所厚！ 本来是古代圣贤所推崇的！
以上是第四部分：由于诗人的特立独行，立即引起世间庸人的馋毁，从而使诗人再一次遭遇挫折，诗人陷入孤独绝望的境地。但诗人依旧矢志不屈，甘愿“伏清白以死直”，也不愿意屈服认同世俗：“背绳墨以追曲”。
悔相道之不察兮， 后悔当初不曾看清前途，
延伫乎吾将反。 迟疑了一阵我又将回头。
回朕车以复路兮， 调转我的车走回原路啊，
及行迷之未远。 趁着迷途未远赶快罢休。
步余马于兰皋兮， 我打马在兰草水边行走，
驰椒丘且焉止息。 跑上椒木小山暂且停留。
进不入以离尤兮， 既然进取不成反而获罪，
退将复修吾初服。 那就回去把我旧服重修。
制芰荷以为衣兮， 我要把菱叶裁剪成上衣，
集芙蓉以为裳。 我并用荷花把下裳织就。
不吾知其亦已兮， 没有人了解我也就罢了，
苟余情其信芳。 只要内心真正馥郁芳柔。
高余冠之岌岌兮， 把我的帽子加的高高的，
长余佩之陆离。 把我的佩带增得长悠悠。
芳与泽其杂糅兮， （因为）我的芳香和光泽杂糅在一起啊，（所以）唯独我光明纯洁的品质还没有亏损。
唯昭质其犹未亏。 只有纯洁品质不会腐朽。
忽反顾以游目兮， 我忽然回头啊纵目四望，
将往观乎四荒。 我要游观四面遥远地方。
佩缤纷其繁饰兮， 佩戴五彩缤纷华丽装饰，
芳菲菲其弥章。 散发着一阵阵浓郁清香。
民生各有所乐兮，人生各有各的乐趣啊，
余独好修以为常。我独爱美，并且习以为常。
虽体解吾犹未变兮，即使被肢解，我也不会改变啊，
岂余心之可惩。难道我的志向是可以挫败的吗？
以上是第五部分：遭遇苦难挫折，陷入孤独绝望境地的诗人内心深处进一步展开矛盾、彷徨、苦闷与追求理想，以及灵魂搏斗的过程，最终坚定自已的道德情操和政治理想。
女媭之婵媛兮， 姐姐对我遭遇十分关切，
申申其詈予： 她曾经一再地向我告诫。
曰：“鲧婞直以亡身兮， 她说：“鲧太刚直不顾性命，
终然夭乎羽之野。 结果被杀死在羽山荒野。
汝何博謇而好修兮， 你何忠言无忌爱好修饰，
纷独有此姱节？ 还独有很多美好的节操。
薋菉葹以盈室兮， 满屋堆着都是普通花草，
判独离而不服。 你却与众不同不肯佩戴。
众不可户说兮， 众人无法挨家挨户说明，
孰云察余之中情？ 谁会来详察我们的本心。
世并举而好朋兮， 世上的人都爱成群结伙，
夫何茕独而不予听？” 为何对我的话总是不听？”
依前圣以节中兮， 我以先圣行为节制性情，
喟凭心而历兹。 愤懑心情至今不能平静。
济沅湘以南征兮， 渡过沅水湘水向南走去，
就重华而陈词： 我要对虞舜把道理讲清。
“启《九辨》与《九歌》兮，“夏启偷得《九辩》和《九歌》啊，
夏康娱以自纵。 他寻欢作乐而放纵忘情。
不顾难以图后兮， 不考虑将来看不到危难，
五子用失乎家巷。 因此武观得以酿成内乱。
羿*游以佚畋兮， 后羿爱好田猎溺于游乐，
又好射夫封狐。 对射杀大狐狸特别喜欢。
固乱流其鲜终兮， 本来*乱之徒无好结果，
浞又贪夫厥家。 寒浞杀羿把他妻子霸占。
浇身被服强圉兮， 寒浇自恃有强大的力气，
纵欲而不忍。 放纵情欲不肯节制自已。
日康娱而自忘兮， 天天寻欢作乐忘掉自身，
厥首用夫颠陨。 因此他的脑袋终于落地。
夏桀之常违兮， 夏桀行为总是违背常理，
乃遂焉而逢殃。 结果灾殃也就难以躲避。
后辛之菹醢兮， 纣王把忠良剁成肉酱啊，
殷宗用而不长。 殷朝天下因此不能久长。
汤禹俨而祗敬兮， 商汤夏禹态度严肃恭敬，
周论道而莫差。 正确讲究道理还有文王。
举贤而授能兮， 他们都能选拔贤者能人，
循绳墨而不颇。 遵循一定准则不会走样。
皇天无私阿兮， 上天对一切都公正无私，
览民德焉错辅。 见有德的人就给予扶持。
夫维圣哲以茂行兮， 只有古代圣王德行高尚，
苟得用此下土。 才能够享有天下的土地。
瞻前而顾后兮， 回顾过去啊把未来瞻望，
相观民之计极。 观察做人根本打算怎样。
夫孰非义而可用兮？ 哪有不义的事可以去干，
孰非善而可服？ 哪有不善的事应该承当。
阽余身而危死兮， 我虽然面临死亡的危险，
览余初其犹未悔。 毫不后悔自已当初志向。
不量凿而正枘兮， 不度量凿眼就削正榫头，
固前修以菹醢。” 前代的贤人正因此遭殃。
曾#91;欷余郁邑兮， 我泣声不绝啊烦恼悲伤，
哀朕时之不当。 哀叹自已未逢美好时光。
揽茹蕙以掩涕兮， 拿着柔软惠草揩抹眼泪，
沾余襟之浪浪。 热泪滚滚沾湿我的衣裳。
以上是第六部分：由于女媭的劝诫，诗人不得已来到重华面前，向他陈述自已的观点，期冀引起同情共鸣。
跪敷衽以陈辞兮， 铺开衣襟跪着慢慢细讲，
耿吾既得此中正。 我已获得正道心里亮堂。
驷玉虬以桀鹥兮， 驾驭着玉虬啊乘着风车，
溘埃风余上征。 飘忽离开尘世飞到天上。
朝发轫于苍梧兮， 早晨从南方的苍梧出发，
夕余至乎县圃。 傍晚就到达了昆仑山上。
欲少留此灵琐兮， 我本想在灵琐稍事逗留，
日忽忽其将暮。 夕阳西下已经暮色苍茫。
吾令羲和弭节兮， 我命令羲和停鞭慢行啊，
望崦嵫而勿迫。 莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
路漫漫其修远兮， 前面的道路啊又远又长，
吾将上下而求索。 我要上上下下追求理想。
饮余马于咸池兮， 让我的马在咸池里饮水，
总余辔乎扶桑。 把马缰绳拴在扶桑树上。
折若木以拂日兮， 折下若木枝来挡住太阳，
聊逍遥以相羊。 我可以暂时从容地徜徉。
前望舒使先驱兮， 叫前面的望舒作为前驱，
后飞廉使奔属。 让后面的飞廉紧紧跟上。
鸾皇为余先戒兮， 鸾鸟凤凰为我在前戒备，
雷师告余以未具。 雷师却说还没安排停当。
吾令凤鸟飞腾兮， 我命令凤凰展翅飞腾啊，
继之以日夜。 要日以继夜地不停飞翔。
飘风屯其相离兮， 旋风结聚起来互相靠拢，
帅云霓而来御。 它率领着云霓向我迎上。
纷总总其离合兮， 云霓越聚越多忽离忽合，
斑陆离其上下。 五光十色上下飘浮荡漾。
吾令帝阍开关兮， 我叫天门守卫把门打开，
倚阊阖而望予。 他却倚靠天门把我呆望。
时暧暧其将罢兮， 日色渐暗时间已经晚了，
结幽兰而延伫。 我纽结着幽兰久久徜徉。
世溷浊而不分兮， 这个世道混浊善恶不分，
好蔽美而嫉妒。 喜欢嫉妒别人抹煞所长。
朝吾将济于白水兮， 清晨我将要渡过白水河，
登阆风而绁马。 登上阆风山把马儿系着。
忽反顾以流涕兮， 忽然回头眺望涕泪淋漓，
哀高丘之无女。 哀叹高丘竟然没有美女。
溘吾游此春宫兮， 我飘忽地来到春宫一游，
折琼枝以继佩。 折下玉树枝条增添佩饰。
及荣华之未落兮， 趁琼枝上花朵还未凋零，
相下女之可诒。 把能受馈赠的美女找寻。
吾令丰隆乘云兮， 我命令云师把云车驾起，
求宓妃之所在。 我去寻找宓妃住在何处。
解佩纕以结言兮， 解下佩带束好求婚书信，
吾令蹇修以为理。 我请蹇修前去给我做媒。
纷总总其离合兮， 云霓纷纷簇集忽离忽合，
忽纬繣其难迁。 很快知道事情乖戾难成。
夕归次于穷石兮， 晚上宓妃回到穷石住宿，
朝濯发乎洧盘。 清晨到洧盘把头发洗濯。
保厥美以骄傲兮， 宓妃仗着貌美骄傲自大，
日康娱以*游。 成天放荡不羁寻欢作乐。
虽信美而无礼兮， 她虽然美丽但不守礼法，
来违弃而改求。 算了吧放弃她另外求索。
览相观于四极兮， 我在天上观察四面八方，
周流乎天余乃下。 周流一遍后我从天而降。
望瑶台之偃蹇兮， 遥望华丽巍峨的玉台啊，
见有娀之佚女。 见有娀氏美女住在台上。
吾令鸩为媒兮， 我请鸩鸟前去给我做媒，
鸩告余以不好。 鸩鸟却说那个美女不好。
雄鸠之鸣逝兮， 雄鸩叫唤着飞去说媒啊，
余犹恶其佻巧。 我又嫌它过分诡诈轻佻。
心犹豫而狐疑兮， 我心中犹豫而疑惑不定，
欲自适而不可。 想自已去吧又觉得不妙。
凤皇既受诒兮， 凤凰已接受托仗的聘礼，
恐高辛之先我。 恐怕高辛赶在我前面了。
欲远集而无所止兮， 想到远方去又无处安居，
聊浮游以逍遥。 只好四处游荡流浪逍遥。
及少康之未家兮， 趁少康还未结婚的时节，
留有虞之二姚。 还留着有虞国两位阿娇。
理弱而媒拙兮， 媒人无能没有灵牙利齿，
恐导言之不固。 恐怕能说合的希望很小。
世溷浊而嫉贤兮， 世间混乱污浊嫉贤妒能，
好蔽美而称恶。 爱障蔽美德把恶事称道。
闺中既以邃远兮， 闺中美女既然难以接近，
哲王又不寤。 贤智君王始终又不醒觉。
怀朕情而不发兮， 满腔忠贞激情无处倾诉，
余焉能忍而与此终古？ 我怎么能永远忍耐下去!
以上是第七部分：诗人在重华面前阐述了自已的“举贤授能”的政治主张后，引出神游天地，“上下求索”的幻想境界，充分表达诗人不容于世的强烈感情。
索藑茅以筳篿兮， 我找来了灵草和细竹片，
命灵氛为余占之。 请求神巫灵氛为我占卜。
（曰：）“两美其必合兮， “听说双方美好必将结合，
孰信修而慕之？ 看谁真正好修必然爱慕。
思九州之博大兮， 想到天下多么辽阔广大，
岂惟是其有女？” 难道只有这里才有娇女？”
（曰：）“勉远逝而无狐疑兮，“劝你远走高飞不要迟疑，
孰求美而释女？ 谁寻求美人会把你放弃？
何所独无芳草兮， 世间什么地方没有芳草，
尔何怀乎故宇？ 你又何必苦苦怀恋故地？
世幽昧以眩曜兮， 世道黑暗使人眼花迷乱，
孰云察余之善恶？ 谁又能够了解我们底细。
民好恶其不同兮， 人们的好恶本来就不同，
惟此党人其独异！ 只是这帮庸人更加怪异。
户服艾以盈要兮， 人人都把艾草挂在腰间，
谓幽兰其不可佩。 说幽兰是不可佩的东西。
览察草木其犹未得兮， 对草木好坏还分辨不清，
岂珵美之能当？ 怎么能够正确评价玉器？
苏粪壤以充帏兮， 用粪土塞满自已的香袋，
谓申椒其不芳。 反说佩的申椒没有香气。”
欲从灵氛之吉占兮， 想听从灵氛占卜的好卦，
心犹豫而狐疑。 心里犹豫迟疑决定不下。
巫咸将夕降兮， 听说巫咸今晚将要降神，
怀椒糈而要之。 我带着花椒精米去接他。
百神翳其备降兮， 天上诸神遮天蔽日齐降，
九疑缤其并迎。 九嶷山的众神纷纷迎迓。
皇剡剡其扬灵兮， 他们灵光闪闪显示神灵，
告余以吉故。 巫咸又告诉我不少佳话。
（曰：）“勉升降以上下兮， 他说：“应该努力上天下地，
求矩矱之所同。 去寻求意气相投的同道。
汤禹严而求合兮， 汤禹为人严正虚心求贤，
挚咎繇而能调。 得到伊尹皋陶君臣协调。
苟中情其好修兮， 只要内心善良爱好修洁，
又何必用夫行媒？ 又何必一定用媒人介绍？
说操筑于傅岩兮， 傅说拿梼杌在傅岩筑墙，
武丁用而不疑。 武丁毫不犹豫用他为相。
吕望之鼓刀兮， 姜太公曾经摆弄过屠刀，
遭周文而得举。 他被任用是遇到周文王。
宁戚之讴歌兮， 宁戚喂牛敲着牛角歌唱，
齐桓闻以该辅。 齐桓公听见后任为大夫。
及年岁之未晏兮， 趁现在年轻大有作为啊，
时亦犹其未央。 施展才能还有大好时光。
恐鹈鴂之先鸣兮， 只怕杜鹃它叫得太早啊，
使夫百草为之不芳。” 使得百草因此不再芬芳。”
何琼佩之偃蹇兮， 为什么这样美好的琼佩，
众薆然而蔽之。 人们却要掩盖它的光辉。
惟此党人之不谅兮， 想到这帮庸人不讲信义，
恐嫉妒而折之。 恐怕出于嫉妒把它摧毁。
时缤纷其变易兮， 时世纷乱而变化无常啊
又何可以淹留？ 我怎么可以在这里久留。
兰芷变而不芳兮， 兰草和芷草失掉了芬芳，
荃蕙化而为茅。 荃草和惠草也变成茅莠。
何昔日之芳草兮， 为什么从前的这些香草，
今直为此萧艾也？ 今天全都成为荒藁野艾。
岂其有他故兮， 难道还有什么别的理由，
莫好修之害也！ 不爱好修洁造成的祸害。
余以兰为可恃兮， 我还以为兰草最可依靠，
羌无实而容长。 谁知华而不实虚有其表。
委厥美以从俗兮， 兰草抛弃美质追随世俗，
苟得列乎众芳。 勉强列入众芳辱没香草。
椒专佞以慢慆兮， 花椒专横谄媚十分傲慢，
榝又欲充夫佩帏。 茱萸想进香袋冒充香草。
既干进而务入兮， 它们既然这么热心钻营，
又何芳之能祗？ 又有什么香草重吐芳馨。
固时俗之流从兮， 本来世态习俗随波逐流，
又孰能无变化？ 又还有谁能够意志坚定。
览椒兰其若兹兮， 看到香椒兰草变成这样，
又况揭车与江离？ 何况揭车江离能不变心。
惟兹佩之可贵兮， 只有我的佩饰最可贵啊，
委厥美而历兹。 保持它的美德直到如今。
芳菲菲而难亏兮， 浓郁的香气难以消散啊，
芬至今犹未沫。 到今天还在散发出芳馨。
和调度以自娱兮， 我调度和谐地自我欢娱，
聊浮游而求女。 姑且飘游四方寻求美女。
及余饰之方壮兮， 趁着我的佩饰还很盛美，
周流观乎上下。 我要周游观访上天下地。
以上是第八部分：诗人听了巫咸的话，最后决定离开楚国。这一部分把诗人复杂的矛盾心理，万千思绪，都淋漓尽致地表达出来了。
灵氛既告余以吉占兮， 灵氛已告诉我占得吉卦，
历吉日乎吾将行。 选个好日子我准备出发。
折琼枝以为羞兮， 折下玉树枝叶作为肉脯，
精琼爢以为粻。 我舀碎美玉把干粮备下。
为余驾飞龙兮， 给我驾车啊用飞龙为马，
杂瑶象以为车。 车上装饰着美玉和象牙。
何离心之可同兮？ 彼此不同心怎能配合啊，
吾将远逝以自疏。 我将要远去主动离开他。
邅吾道夫昆仑兮， 我把行程转到昆仑山下，
路修远以周流。 路途遥远继续周游观察。
扬云霓之晻蔼兮， 云霞虹霓飞扬遮住阳光，
鸣玉鸾之啾啾。 车上玉铃丁当响声错杂。
朝发轫于天津兮， 清晨从天河的渡口出发，
夕余至乎西极。 最远的西边我傍晚到达。
凤皇翼其承旗兮， 凤凰展翅承托这旌旗啊，
高翱翔之翼翼。 长空翱翔有节奏地上下。
忽吾行此流沙兮， 忽然我来到这流沙地段，
遵赤水而容与。 只得沿着赤水行进缓慢。
麾蛟龙使梁津兮， 指挥蛟龙在渡口上架桥，
诏西皇使涉予。 命令西皇将我渡到对岸。
路修远以多艰兮， 路途多么遥远又多艰险，
腾众车使径待。 我传令众车在路旁等待。
路不周以左转兮， 经过不周山向左转去啊，
指西海以为期。 我的目的地已指向西海。
屯余车其千乘兮， 我再把成千辆车子聚集，
齐玉轪而并驰。 把玉轮对齐了并驾齐驱。
驾八龙之婉婉兮， 驾车的八龙蜿蜒地前进，
载云旗之委蛇。 载着云霓旗帜随风卷曲。
抑志而弭节兮， 定下心来啊慢慢地前行，
神高驰之邈邈。 难控制飞得远远的思绪。
奏《九歌》而舞《韶》兮， 演奏着《九歌》奏起《韶舞》啊，
聊假日以偷乐。 且借大好时光寻求欢娱。
陟升皇之赫戏兮， 太阳东升照得一片明亮，
忽临睨夫旧乡。 忽然看见我生长的故乡。
仆夫悲余马怀兮， 我的仆从悲伤马也怀念，
蜷局顾而不行。 退缩回头不肯走向前方。
以上是第九部分：诗人在接受灵氛、巫咸的劝告，决定离开楚国远游，最后终不忍离开的经过。这是诗人在迷离恍惚的心情中展开的最后一次幻想。
乱曰：“已矣哉！ “算了吧！
国无人莫我知兮， 国内既然没有人了解我，
又何怀乎故都！ 我又何必怀念故国旧居。
既莫足与为美政兮， 既然不能实现理想政治，
吾将从彭咸之所居！” 我将追随彭咸安排自已。”
以上是《离骚》全诗的尾声，以当时楚国乐歌《乱》作结。
在中国现代文坛上，沈从文无疑是一个具有浓厚传奇色彩的作家。他出生行伍家庭，长于湘西边域，只具在高小文化去孤身闯荡都市，而且在大家云集 的现代文坛上占据了重要的一席之地，这不能不说是一个奇迹。然而最后，这个有一位苗族祖母又有一位土家族母亲的乡下人，这个没有上过大学，没有留过洋，没有任何文凭学位的湘西赤子还是在绝境中立定了脚跟，并且终于在文学的山冈上留下 一片美丽的森林。
沈从文一生创作颇丰，尤其在三十年代，更是创作的高峰时期，重要的代表作（（边城））就诞生在这一时期。在沈从文诗意的文学长廊中，（（边城））无疑是最精美的篇章。评论家司马长风说：“（（边城））是古今中外最别致的一部小说，是小说中飘逸不群的仙女。”或许每一位初读（（边城））的人，都会为作品中所呈现的如此美的人性，如此淡的意境，如此清的氛围，如此醇的回味而已沉醉其中。
（（边城）），代表着典型的湘西式的人生形式。汪曾祺称“（（边城））的生活是真实的，同时又是理想化了的，这是一种理想化了的现实。”在（（边城））中，沈从文故意淡化情节，以清淡的散文笔调去抒写自然美。作者在描写时又是用一种温柔的笔调来写的，这就创造出了独特的审美意境，体现了小说清新、淡远的田园牧歌情调。由于沈从文在作品中重视创作主体情绪的投入，使得（（边城））具有强烈的抒情性，产生了一种诗化的效果。使人联想到东晋的陶渊明写（（桃花源记））的情景，两者都是作者在对社会现实的极端失望与不满之中对心灵深处“人性乌托邦”的建构。所不同的是，陶渊明心目中的桃花源是作者想像中的理想化世界，而沈从文笔下的边城茶峒则是真实存在的。从某种意义上来说，这生活过的、记忆中的山山水水正是沈从文漂泊流浪的最后家园，是其最温暖的心灵寄托。他笔下所表达的游子对自然的渴望和回忆，满怀深情地描摹熟悉的田园风光，是一幅美丽的画，一首感人的诗。作者笔下的灵山秀水其实是心灵与生命的栖所，也正是沈从文为自己设置的最后的真正精神家园。如果说沈从文的文字流露出了某种“世外”意味，那也是因为湘西这块土地一直是苗族和土家族世代杂居之地。这是一块不曾被统的儒家文化彻底同化的土地。这块土地曾经以它无数次的中原文化的以死相拼，才保持了自己的“率真淳朴”“人神同在”和“悠然自得”。这里的“率真淳朴”“人神同在”和“悠然自得”，如果不是“原始的”也是一种“原本”的生命样态，它用不着和儒家的“入世”相对立而存在。（当然这里所强调的是一种不同的精神特质，它们并不可以 拿来对苗族、土家族人的生活状态和历史境遇，做简单的“诗意化”的诠释。）也正是这一脉边缘的“异质文化”，成就了沈从文的独特。
沈从文的湘西题材小说，以较多的篇幅反映了湘西人民的不幸和阶级压迫的深重，然而这些描写与揭露又大都是熔铸在民俗描写之中的。他的这些小说，没有浓烈的“火药味”，没有刀光剑影，没有使人惊心动魄的情节，更没有游离于作品之外的政治说教，而恰恰就是在这种看似轻快、充满诗意的民俗风情的笔调中，作者给我们拉开了湘西人民的帷幕。
（（边城））中少女翠翠的爱情观和爱情经历，单纯而美丽，有着未受现代都市文明污染的清澈和微妙。在沈从文的文学世界里，自然界的一切都是有灵性的，禽兽在做梦，草木能谈吐，大自然的“神性”成为乡土世界沉默的主宰。那么，沈从文意图在他的宁静超脱的作品中寄寓什么样的主题呢？是“人性“。沈从文在他（（从文小说习作选·代序））中言明：“这世界或有想在沙基或水面上建造崇楼杰阁的人，那可不是我。我只下、能够造希腊小庙。选山地作基础，用坚硬石头堆砌它。精致、结实、均匀，形体虽小而不纤巧，是我理想的建筑。这神庙供奉的是“人性”。那么，我们有必要追问的是沈从文是不是以“人性”的小庙的构造回避可能存在的残酷现实，从而“美化落后”“诗化麻木”呢？如果这样看待沈从文的文学作品，确实是过于粗暴简单了。在沈从文诗意神话的长廊中，即使是最精美的篇章，也在述说着某种 无法抗拒的悲凉。翠翠那一双“清明如水晶”的眸子，在亲人的死亡和情人的离去的现实面前，在也宣告了诗意的神话的破灭了吗？而沈从文的另一名篇《丈夫》，几乎完全可以将其视为乡村底层人物的一曲悲歌。进入乡土文学纯美境界的沈从文，不是不懂社会的苦痛，只不过他是以率真淳朴、人神同在和悠然自得的边缘性异质性的乡土文化的叙述，显示处于弱势的边缘文化中沉静深远的生命力量，从而内在地对所谓文明社会的种种弊端构成了超越性的批判。〈〈丈夫〉〉描绘的是当时流行于湘西的一种典妻与卖*相结合的、腐朽的、由于经济剥削、社会黑暗造成的悲剧性恶俗。它以两性关系的商品化、于人的尊严存在的矛盾冲突为主线，叙述了一位青年“丈夫”从乡间来到妻子“做生意”的“花船”，在一天一夜间耳闻目睹了妻子受践踏于蹂躏的生活，终于从麻木到觉醒，带着妻子返回家乡的故事。它批判了腐朽的社会和政治经济制度扼杀人性的罪恶，曲折地表达了作者渴望改变这种社会现实的心声。
由于湘西特殊的社会经济背景，“这样的丈夫在黄庄多着”呢！它说明“许多年轻丈夫，在娶媳妇之后，把她送出来”卖身已在湘西相沿成俗。难道真是丈夫请愿，妻子自甘沉沦，让人蹂躏？作品中给蜗牛道出了原委：“地方实在太穷了，一点点收成照例要被上面的人拿去一大半，手足贴地的乡下人。任你如何勤省耐劳的干做，一年中四分之一的时间，既或用红薯叶和糠灰拌和充饥，总还是不容易对付下去。”由此可以看出，这种畸形的社会形态造成了两类扭曲的人：一类是作品中的水保、巡官、士兵、他们栖身于腐朽政权的卵翼之下，无度地对劳动人民进行物质榨取，尔后又用榨取来的金钱对劳动人民进行精神和肉体的摧残和蹂躏；一类遍是如同“丈夫”一样的贫苦农民，他们倍受物质压迫和情感折磨。正是由于这双重压迫的惨重，无路可走，他们才做出了任何人都不请愿做出的事来。这是怎样一种人生啊！丈夫惦念妻子，远道而来，可职能眼看着妻子被酒鬼、恶棍践踏而却无权干涉，更无力庇护，他娶妻却无法养活她，有了家却无力维系这个家。“丈夫”的良知终于觉醒，带着妻子没有生息的离开了这个洒满泪水的地方。但是，这远没有结果，老七不是出来“求生”才由乡村来到城市的吗？现在却又回到那个“实在太穷”的地方去。这无疑是从一个火坑往另一个火坑里跳。我认为，这正是作者的用意和高明之处，他向我们昭示了一个严肃而又痛苦的社会主题，在“现代文明”的污染下，在残酷的阶级压迫下，人站立的大地上，哪里还有一块放得下“诺亚方舟”的净土。因此，我说，〈〈丈夫〉〉通过三十年代初向心城乡生活的真实描绘，抒写出了半殖民地的中国人生的伟大悲哀。
然而，沈从文的湘西题材小说不仅给我们披露了湘西的落后的陋俗恶风，而且同时他又同那深情、婉转的笔调给我们摹绘了湘西的民俗美。美不是空灵的抽象物，它是具体而生动的，民俗当然亦如此。民俗就其性质来说是属于意识形态的，但这浓烈的民俗意识往往都是凝聚在一定的物质形式上，无论是在吃、住、行的物质生活中，还是在婚丧嫁聚、岁时节令、以及人生礼仪等事象中，民俗美的本质都存在与具体感人的审美对象中，当人们把这些风俗意象作为审美观照时，人们便会感到这些风俗事象的民俗美。
沈从文的家乡流传着许多民歌，并盛行唱山歌的风俗。在他的作品中真切地表现了着一民俗事象。《边城》中的老船夫便“提到本城人二十前唱山歌的风气，如何驰名于川边地。”《长河》、《三三》、《萧萧》、《秋》、《雨后》等作品中都较多地反映了当地唱民歌的风俗，使人一进入这些作品，就如同到了家乡，领悟到一种特殊的边地风情。《雨后》中，四狗唱到：“大姐走路笑笑底，一队奶子翘翘底，心想用手摸一摸，心子只是跳跳底。”这首民歌看似轻佻，但它却是发自那个被压仰的年代的年轻人的心灵深处，是一种生命力的搏动。虽是山歌俚语，却为青年男女的恋爱生活染上了一层古老牧歌的彩晕。《边城》中，翠翠在姐夫进城，自己渡口守船时所唱的那首充满稚气的民歌更是令人难忘：“白鸡关出老虎咬人，不咬别人，团总的**派第一。……大姐戴副金簪子，二姐戴副银钏子，只有我三姐莫得什么戴，耳朵上常年戴条豆芽菜。”这首不完整的民歌，恰恰在无所谓、不完整中给人一种“残缺美”，这种无意识的轻歌曼叹，唱出了翠翠面对贫富差别的现实不满，唱出了她的忧虑和愤怒。
表达男女之间真挚、炽烈爱情的情歌，在民歌中占有很重要的份量，这些情歌大多是健康、优美、动人的，湘西人民美好的向往和憧憬在其中得到了直接的表现。沈从文在描写爱情的小说中、引用了相当数量的这些民歌，如《龙朱》、《月下小景》、《媚金、豹子与那羊》等，其中都有优美、动人的情歌同人物的激情在共同的燃烧着。这些作品中溶入民歌成分后，使得作者要极力渲染的那种边地人民的心灵美、人情美、民俗美更加浓郁了。
沈从文的湘西题材小说也没有放过这一民俗事象的描写，而是极力描摹，使其成为自己小说的有机组成部分。如在小说《边城》中，作者就较为细腻地描绘了湘西端午节赛龙舟中人们的装束、打扮到龙舟的形状，及其龙舟竞发的场面都刻划得细致入微。那两头高高翘起，船身绘着朱红色的龙舟，头上和腰间缠着红布的青年浆手，那起劲的鼓声，离弦而发的长龙，还有两岸无数“观战”的人的喊呐助威，那火红得近似疯狂的抢鸭子的场面，甚至还没有尽兴的赛手们的月夜下玩上个半夜，这一切疯狂的场面，古老而健康的风俗，正反映了湘西人民的生活的热爱和对幸福的追求，湘西阮水一带特有的地方风情，湘西人民的粗犷放达的性格和心理，不都在这龙舟竞渡的民俗中得到了淋漓尽致的宣泄吗？
沈从文的作品之所以能飞跃国界，为世界人民所喜爱，正是由于它具有相当浓郁的地方和民族特色。正是因为这些民族特色，大大增加了他的小说的风采和艺术魅力。这使我更坚信了：艺术越是民族的，也越是世界的。
沈从文对湘西人民淳朴的风俗表现了一种依依不舍的心态，这些同样在他的湘西题材的作品中有较多的表现。这可用婚时民俗来加以说明，婚时民俗是指人们在举行婚时的民俗，这种民俗各地不尽相同，自然湘西也就是它与其它地方不同的婚时民俗。在小说《雪晴》中，作者给我们讲了这样一个故事：一个外出打猎的青年，偶然闯入了一个正在办喜事的人家，因此，他受到了主人的热情款待，照理说，主人晚上完全可以拒绝他的留宿，可是主人不仅安排他住下，而且还在他的枕头下放了一包金糖。原来这是主人怕客人醒来时，有所见闻，而不知忌讳信口胡说，所以用这甜甜的寸金糖来封住了嘴。哦，这是多么诙谐、多么轻松，就是这样一种风俗也那样倾心。“一切离不了象征，唯其象征，简单仪式中即充满了牧歌的情趣。”这是一幅多么动人、何其浓郁的湘西俗画，这善真、这极美，又是多么令人心往。
沈从文小说中的地域色彩，一定程度上揭示了湘西人民的悲苦与期望，这些民俗的描写和渲染，并非作家为了显示自己的才学而作的“文字游戏”，而是作家的情思所致，是与作品的整体有机结合的，它是一种气氛，一种氛围浸润中的环境，人物便在这种已经情绪化了的环境中活动、生息、创造、哀怨、抗争，沈从文的作品之所以能飞跃国界。为世界人民所喜爱。正是因为由于它具有相当浓郁的地方和民族特色。正是因为这些特色，大大增加了他的小说的风采和艺术魅力。这使我更坚信了：艺术越是民族的，也越是世界的。
翠翠是沈从文心目中的湘西苗族文化女神，是沈从文用“他者”（西方）的眼光看出来的湘西苗族幕的“本质”。
“翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容在水边玩耍了。”这个形象可以说是“优美、健康、自然”。不过这形象也含有深深的隐痛：“黄麂一样……随时皆可举步逃入深山”，隐喻苗族先人在汉族的压力下，从中原地区向洞庭湖地区迁徙，并溯沅水退入湘西的深山里。深山是他们最后的庇护所和自由天地，在这里他们是“在家的”。翠翠的形象取材于泸溪绒线铺的女孩、青岛崂山的乡村女子和“身边的新妇”沈夫人。《边城》里的爱情故事，讨论的是文化问题，性的话语和文化的话语交织在一起。翠翠的形象凝聚了沈从文的文化恋母情结，铭刻下沈从文对湘西苗族文化的无尽伤逝和眷恋。
翠翠的身世是个悲剧，翠翠的父亲是个绿营屯戊军人，严格地说，对苗族文化而言是一种异质（heterogeneity）。翠翠本身是汉文化（父系文化）和苗文化（母系文化）融合的产物。从翠翠父母的爱情悲剧里，我们可以看到汉文化同苗族文化的不平等关系，以及这种权力关系在苗／汉文化关系上的历史冲突和历史悲剧（如乾嘉苗民起义）。
翠翠这个无所归依的孤雏无疑是湘西苗族文化的象征。
“在一种近于奇迹中，这遗孤居然长大成人，一转眼便十三岁了。”爷爷这个阅尽人事、饱经风霜的老人是苗族古老历史的象征。“爷爷和翠翠”是苗族“民族古老，文化年轻”的形象的说明。爷爷目睹了翠翠父母的悲剧，“口中不怨天，心却不能完全同意这不幸的安排”。“他从不思索自己的职务对于本人的意义，只是静静地很忠实的在那里活下去”。“翠翠大了，他也得把翠翠交给一个人，他的事才算完结！交给谁？必需什么样的人方不委屈她？”年迈衰老的爷爷是翠翠唯一的依靠，“假若爷爷死了”，翠翠这个历史的孤儿能否加入到新的历史的脚步中去呢？
黄狗与苗族盘犬崇拜和犬始祖神话有关，也与二老傩送有关。《边城》第十节，二老划龙舟翻船落水，翠翠斥黄狗说：“得了，装什么疯，你又不划船，谁要你落水呢？”又《凤子》第三章，绅士将他的狗取名为“傩送”——“那绅士把信件接到手上，吩咐那只较大的狗：‘傩送，开门去罢’。”白塔苗族传统价值观念的象征，如风俗淳朴、重义轻利等，也就是沈从文说的“正直素朴人情美”。
渡船这只方头渡船很有特点：船上立一枝竹竿，挂一个铁环，在两岸牵一段废缆。有人过渡时，把铁环挂在废缆上，牵船来回过渡——这是一个封闭、单调的意象，是一种与河流（线性时间、一元历史）无关的存在状态，隐喻苗族古老的生活方式。
“凤滩、茨滩不为凶，下面还有绕鸡笼；绕鸡笼也容易下，青浪滩浪如屋大。爷爷，你渡船也能下凤滩、茨滩、青浪滩吗？”时间观翠翠“轻轻哼着巫师十二月里为人还愿请神的歌玩”，请张果老、铁拐李、关夫子、尉迟公、洪秀全、李鸿章等“云端下降慢慢行”，“今来坐席又何妨！”——这是一种原始的时间意识，在这里，所有的时间段落：过去、现在、未来都共时性地展现。以祖先崇拜和原型回归为基础的时间描述，通过节日期间的神话和礼仪庆祝活动，不断地获得再生。
边城的人们用端午、中秋、过年等周期循环的节日记录时间，汉族的改朝换代对他们几乎没有影响，西历（公元纪年）还没有进入边城，以西方的眼光看来，“边城”在世界历史之外。
在不舍昼夜的川流上，翠翠一家守着渡船，日复一日地，过着十分拮据的生活。白塔守护着渡头，守护着翠翠一家，守护着翠翠的梦（翠翠在白塔下午睡，梦里为山鸟歌声所浮）。
（二）
翠翠大了，多了些思索，多了些梦——看到团总家王**有一副麻花绞的银手镯，心中有些韵羡、发痴。“白鸡关出老虎咬人，不咬别人，团总的**派第一……大姐戴副金簪子，二姐戴副银钏子，只有我三妹没得什么戴，耳朵上长年戴条豆芽菜”。翠翠通过与其他女孩的区别来认识自己，这是形成“自我”的必然途径。 船总顺顺家向翠翠提亲，翠翠想到许多事：“老虎咬人的故事，与人对骂时四句头的山歌，造纸作坊中的方坑，铁工厂熔铁炉里泄出的铁浆……”“老虎咬人的故事”与团总王**有关。王**以碾房陪嫁与二老攀亲的事重重地压在翠翠心上，“白鸡关出老虎咬人，不咬别人，团总的**派第一”，这是翠翠对“碾房陪嫁”这件事的虚幻的超越。
“四句头的山歌是看牛、砍柴、割猪草的小孩子随口乱唱的”——翠翠其实仍未脱离童雏状态。
“方坑”与性有关（凹形物），也与死亡有关（爷爷的坟是“方阱”）。从某种意义上说，翠翠（苗族文化）的新生、成人，就是爷爷（苗族古老历史）的死亡。“铁浆”是少女发育成熟，性的觉醒——翠翠处于少女和**的边缘。
翠翠的年龄——十五六岁的少女——很关键。湘西苗族文化的这种“本质”（少女），是沈从文用作为“他者”的西方的眼光看出来的；或者说，在这里，湘西苗族文化被“少女化”了。用（日本）竹内好的话来说：对非西方民族而言，“现代性”首先意味着一种自己的主体性被剥夺的状态。
翠翠和大老二老的关系是黑格尔的主客体二元对立的关系：翠翠是少女、被看者（spectacle）和听者，大老二老是男人、看者（spectator，大老二老都夸过翠翠长得好看）和说者（说媒和唱歌）。翠翠只有得到男性（汉族、西方）的唤醒和肯定，才能从少女长大成人，才具有成人才有的“主体性”。翠翠爱情的美满，既是翠翠个人的成人仪式，也是湘西苗族文化的现代化转型。
在这里，翠翠个人的发育成长过程与历史的发展是同步的。通过个人的经历展现民族的自我改造，这是成长小说（德语bildungsroman）的模式，当然，在《边城》的结尾，翠翠的成长并没有完成。
大老二老同时爱上翠翠，这是两种文化观念为争夺湘西苗族文化女神的归属权而发生的历史冲突。大老二老的形象以及他们对翠翠的不同的“看法”和“说法”，应该按照“国家话语密码”来解读。
（三）
大老象父亲——船总顺顺。
沈从文说顺顺的原型是《往事》（1926．11）中的“长子四叔”。
《往事》中的一个重要情节是：沈从文和他大哥各人坐在一只箩筐里，被长子四叔从城里担到乡下。《往事》中的人物关系是：长子四叔—大哥—二哥沈从文；《边城》中的人物关系是：顺顺—大老天保—二老傩送。《边城》里大老二老的隐喻已经呼之欲出了。不过，在我看来，顺顺这个形象是“湘西王”陈渠珍的隐喻。
船总顺顺，是“一个前清时便在营伍中混过日子来的人物，革命时在著名的陆军四十九标做个什长”，做码头执事人的代替者时，还只五十岁。
“湘西王”陈渠珍（1882～1952），凤凰人，1906年任陆军四十九标队官，1920年代替湘西镇守使田应诏领湘西军政时38岁。在当时湘西军政人员心目中，是个“父亲”的形象。沈从文在《从文自传》、《湘西》等许多作品里，对陈渠珍表示过钦佩之情。《长河题记》里的一段话，对陈渠珍和顺顺都适用：“地方上年事较长的，体力日渐衰竭，情感已近于凝固，自有不可免的保守性。唯其如此，多少尚保留一些治事作人的优美崇高风度”。
“大老”的形象，是在陈渠珍的湘西军人政权里，与沈从文大致同龄的湘西同乡军人的隐喻。从某种意义上说，沈从文的大哥沈云麓、表兄黄玉书、堂兄沈万林、好友陆以及湘西青年军官顾家齐、戴季韬等都是“大老”的原型。
大老为人处事象顺顺，他说：“翠翠太娇了，我担心她只宜于听点茶峒人的歌声，不能作茶峒女子做媳妇的一切正经事。我要个能听我唱歌的情人，却更不能缺少个料理家务的媳妇。”对于娶了翠翠以后的生活，大老是这样设想的：“若事情弄好了，我应当接那个老的手划渡船了。我喜欢这个事情，我还想把碧溪咀两个山头买过来，在界线上种大南竹，围着这条小溪作为我的砦子！”大老的想法很容易让人想起1923年陈渠珍的“湘西自治”。1920年陈渠珍任湘西巡防军统领后，整军经武，剿抚兼施，统一了湘西。他提出“保境息民”的口号，在湘西这个独立王国里关起门来建设湘西。陈渠珍兴办教育，设立了师范讲习所，联合模范中学，中级女校，职业女校等，兴办各种工厂、实业、林场等，成立了湘西农村银行和湘西农村研究所等。陈渠珍的“湘西自治”是湘西走向近代的重要一页。当然，陈也有保守的一面。他根据湘西各自然村寨多系同姓家族的特点，效法古代部族制进行统治：以同一家族组成大保或联保；其下为若干同姓的自然村寨，相当于一个大家庭，大家庭以下又编为“十户一联”的所谓小家庭；若干部族联合组成行政乡，乡长由陈渠珍直接任免。这样层层设网，最后由陈总揽。因此有人比喻陈是“湘西土酋长”。湘西人也被人称为“中国式哥萨克”。
大老托保山说媒向翠翠求婚，未得结果。他自知唱歌不是二老敌手，于是自弃离开了茶峒。大老在茨滩淹死了，似乎很偶然。后来二老说：“老家伙（按，指爷爷）为人弯弯曲曲，不利索，大老是他弄死的。”这句话值得深思。爷爷是苗族古老历史的隐喻，大老的死，蕴含着某种必然。
《长河·题记》里说：“一九三四年冬天，我因事从北平回湘西，由沅水坐船上行，转到家乡凤凰县。去乡已经十八年，一入辰河流域，什么都不同了。表面上看来，事事物物自然都有了极大进步，试仔细注意注意，便见出在变化中堕落趋势。最明显的事，即农村社会所保有那点正直素朴人情美，几几乎快要消失无余，代替而来的却是近二十年实际社会培养成功的一种唯实唯利庸俗人生观。……‘现代’二字已到了湘西，……当时我认为唯一有希望的，是几个年富力强，单纯头脑中还可培养点高尚理想的年青军官。然而在他们那个环境中，竟象是什么事都无从作。地方明日的困难，必须应付，大家看得明明白白，可毫无方法预先在人事上有所准备。因此我写了个小说，取名《边城》，写了个游记，取名《湘行散记》，两个作品中都有军人露面。在《边城》题记上，且曾提起一个问题，即拟将‘过去’和‘当前’对照，所谓民族品德的消失与重造，可能从什么方面着手。”沈从文这次回湘西，正是写作《边城》的时候。湘西的古老传统，在“现代”的冲击下“几几乎消失无余”的现状；沈从文对曾抱有唯一希望的年轻军官的失望；和沈从文对“民族品德的消失与重造，可能从什么方面着手”这个问题的思考，是沈从文写作《边城》的根本动因。这三个方面的内容，通过翠翠、大老、二老三个形象分别表达出来。
《边城》题记里说：“我的祖父、父亲及兄弟，全列身军籍，死去的莫不在职务上死去，不死的也必然的将在职务上终其一生。”《一个传奇的本事》里说：“……由于这么一种离奇的传统，一切年轻人的出路，都不免寄托在军官上。一切聪明才智及优秀禀赋，也都一律归纳吸收于这个虽庞大实简单的组织中，并陆续消耗于组织中。而这个组织于国内省内，却又若完全孤立或游离，无所属亦无所归。……接田（按，指田应诏）手的陈渠珍，头脑较新，野心却并不大，事实上心理上还是‘孤立割据自保’占上风。……这自然就有了问题，即对内为进步滞塞，不能配合实力作其他任何改进设计。……他本人自律甚严而且好学，新旧书都读得有一定水平，却并不鼓励部下也读书。因此军官日多而读书人日少，必然无从应付时变。对外则保持一贯孤立状态，多误会，多忌讳，实力越来越增加，和各方面组织关系隔绝，本身实力越大，也只是越增加困难。……我想起我生长那个小小山城两世纪以来的种种过去。……在社会变迁中，我那家乡和其他地方青年的生和死，因这生死交替于每一片土地上流的无辜的血，这血泪更如何增加了明日进步举足的困难。我想起这个社会背景发展中对青年一代所形成的情绪、愿望和动力，既缺少真正伟大思想家的引导与归纳，许多人活力充沛而常常不知如何有效发挥，结果便不免依然一个个消耗结束于近乎周期性悲剧宿命中。”从某种意义上说，“大老”即使不死于急流，也必然糊里糊涂地死于各种内战和仇杀（如沈的堂兄沈万林和满叔远的哥哥等），或者为时间和鸦片所毁（如“爱惜鼻子的朋友”印瞎子和“老伴”赵开明等）。悲剧是宿命的。
沈从文敏锐地看到了“大老们”的悲剧性命运，他不愿大老得到翠翠。在沈从文看来，大老不可能使翠翠得到“主体性”，不可能使湘西走向现代，因此让大老在急流中死去。这是沈从文以西方的眼光，对以陈渠珍为代表的湘西同乡大老们的深刻的文化批判（“国民性”批判）。
沈从文以湘西军人、水手、农夫为主角的作品如《会明》、《柏子》、《连长》、《传奇不奇》、《顾问官》、《张大相》、《贵生》、《一个传奇的本事》、《湘行散记》里的《一个爱惜鼻子的朋友》、《老伴》等为我们描绘了各种“大老”的形象，可以看作“大老系列”，对此，当另有专文讨论。
参考资料：
中国四大民间故事主要有《梁祝》、《孟姜女》、《白蛇传》、《牛郎织女》，四大故事叙述了古代民间的爱情故事，表达了古代人民对自由爱情的渴望，对后世有着深远的影响。 ·《梁祝》
相传，在中国西晋时期，青年学子梁山伯辞家攻读，途遇女扮男装的学子祝英台，两人一见如故，志趣相投，遂于草桥结拜为兄弟，后同到红罗山书院就读。在书院两人朝夕相处，感情日深。三年后，英台返家，山伯十八里相送，二人依依惜别。山伯经师母指点，带上英台留下的蝴蝶玉扇坠到祝家求婚遭拒绝，回家后悲愤交加，一病不起，不治身亡。英台闻山伯为己而死，悲痛欲绝。不久，马家前来迎娶，英台被迫含愤上轿。花轿绕道至梁山伯坟前，英台执意下轿，哭拜亡灵，因过度悲痛而死亡，后被葬在山伯墓东侧；又传：祭拜时，惊雷裂墓，英台入坟。梁祝化蝶双舞。
·《白蛇传》宋朝时，白素贞是千年修炼的蛇妖，为了报答书生许仙前世的救命之恩，化为人形欲报恩，后遇到青蛇精小青，两人结伴。白素贞施展法力，巧施妙计与许仙相识，并嫁与他。婚后金山寺和尚法海对许仙讲白素贞乃蛇妖，许仙将信将疑。后来许仙按法海的办法在端午节让白素贞喝下带有雄黄的酒，白素贞不得不显出原形，却将许仙吓死。白素贞上天庭**仙草灵芝将许仙救活。法海将许仙骗至金山寺并软禁，白素贞同小青一起与法海斗法，水漫金山寺，却因此伤害了其他生灵。白素贞因为触犯天条，在生下孩子后被法海收入钵内，镇压于雷峰塔下。后白素贞的儿子长大得中状元，到塔前祭母，将母亲救出，全家团聚。
·《牛郎织女》牛郎是牛家庄的一个孤儿，依靠哥嫂过活。嫂子为人刻薄，经常虐待他，他被迫分家出来，靠一头老牛自耕自食。这头老牛很通灵性，有一天，织女和诸仙女下凡嬉戏，在河里洗澡，老牛劝牛郎去相见，并且告诉牛郎如果天亮之前仙女们回不去就只能留在凡间了，牛郎于是待在河边看七个仙女，他发现其中最小的仙女很漂亮，顿生爱意，想起老牛的话于是牛郎悄悄拿走了小仙女的衣服，仙女们洗好澡准备返回天庭，小仙女发现衣服不见了只能留下来，牛郎于是跟小仙女织女制造了邂逅，后来他们很谈得来明白了各自的难处，织女便做了牛郎的妻子。婚后，他们男耕女织，生了一儿一女，生活十分美满幸福。不料天帝查知此事，派王母娘娘押解织女回天庭受审。老牛不忍他们妻离子散，于是触断头上的角，变成一只小船，让牛郎挑着儿女乘船追赶。眼看就要追上织女了，王母娘娘忽然拔下头上的金钗，在天空划出了一条波涛滚滚的银河。牛郎无法过河，只能在河边与织女遥望对泣。他们坚贞的爱情感动了喜鹊，无数喜鹊飞来，用身体搭成一道跨越天河的彩桥，让牛郎织女在天河上相会。玉帝无奈，只好允许牛郎织女每年七月七日在鹊桥上会面一次,喜鹊也会在身边。以后每年的七月七日牛郎织女都会见面了。
·《孟姜女哭长城》相传秦始皇建长城时，劳役繁重，青年男女范喜良、孟姜女新婚三天，新郎就被迫出发修筑长城，不久因饥寒劳累而死，尸骨被埋在长城墙下。孟姜女身背寒衣，历尽艰辛，万里寻夫来到长城边，得到的却是丈夫死亡的噩耗。她痛哭城下，七天七夜不止，这段长城就此坍塌，露出范喜良尸骸，孟姜女安葬范喜良后于绝望之中投海而亡。
1因为我已偷走你的心，你要嫁我，你才不会．．．
2因为我再也找不到像你这麽好骗的女孩了
3因为天气好好,适合结婚
4因为你不嫁给我,你还能嫁谁
5因为你什麽都不会,我不娶你谁娶你
6因为你是我今生的新娘
7因为别人煮的饭我都不喜欢吃我只吃你煮的
8因为我希望每天早上你叫我起床
9因为我想把戒指从钥匙圈里拿下来
10因为我觉得我们真的不适合当情人你愿意当我老婆吗
11因为我一生的幸福全操纵在你手上
12因为我最大的幸福就是能在每个夜晚轻轻拥抱你入睡,在每个清晨拥著你醒来
13因为银楼老板不愿意我把戒指退回去
14因为你若不嫁我,你会後悔的==>ddzy8vip
15因为你已是我生命的一部份,除了你再没人能走进我的生命了
16因为除了我你别无选择,因为再也没有人会比我更爱你了
17因为这一生我只牵你的手
18因为不想让你後悔
19因为不想让你孤单
20因为想证明五十年後一样爱你
21因为想证明我是爱你的
22因为想证明我是全世界最爱你的
23因为离开你是很苦的事
24因为离开你将会使我无法继续活下去
25因为离开你之後我便不是我
26因为开始喜欢上你那一天就决定要娶你
27因为决定娶你的那一天就决定要让你一辈子幸福
28因为决定让你一辈子幸福的那天我就决定我有天会向你求婚
29因为你让我忘记了过去所有的痛
30因为你让我拥有了面对未来的希望
31因为你让我充满了动力,使我在每一个现在都能全心前进
32因为我的世界只有你最懂
33因为我的天空想和你连成一片
34因为我的志愿是和你一同飞向遥远的天边
35因为我的爸爸妈妈要我赶快生baby
36因为我听说不孝有三无後为大
37因为我想和你一起唱首老情歌
38因为你是我的巧克力
39因为你的爱使我更坚强
40因为只有你能让我心动
41因为只有你能让我付出感情
42因为只有你才能使我朝朝暮暮思思念念
43因为只有你能让我茶也不思饭也不想
44因为只有你能让我在母亲节时忘了回家而只惦记著你
45因为只有你能让我在这鸟不生蛋狗不拉屎的地方继续待著
46因为只有你能让我相信我还有人要
47因为只有你要我
48因为只有你愿意给我机会
49因为有了你才能让我感到世上的温暖
50因为有了你才让我有成家的念头
51因为有了你五一劳动节才有它的意义
52因为有了你我才能收集到几百张电话卡
53因为有了你我才愿意去照料好自己的身体
54因为有了你五四运动是否成功对我来说已经不再重要
55因为娶了你将来端午节我才能吃到你亲手包的粽子
56因为嫁给我你就可以天天吃香的喝辣的
57因为嫁给我你就可以送金币给亲友
58因为嫁给我你就可以和我一起去夏威夷
59因为嫁给我你就可以忘记五九国耻是多麽令人可悲
60因为嫁给我你就可以不再为六十分过不过而烦恼
61因为嫁给我你就可以不会二一,这点我可以保证
62因为嫁给我你就可以天天笑我骂我欺侮我我都不会介意
63因为我为了你我可以一辈子不抽菸
64因为我愿意效法天安门的烈士们勇敢的冲向战车
65因为如果你是朝露我愿是那小草
66因为我为了要向你求婚已经想了六十六个理由
67因为已经想了六十六个理由所以没必要放弃对你求婚
68因为我想要你做我永远的女朋友
69因为你是我心目中的最佳女主角
70因为我想和你生个可爱的小baby
71因为我爸妈说如果我没娶到你他们就不认我做儿子
72因为我兄姊姊妹说如果我敢欺侮你他们也会和我翻脸
73因为我跟朋友同学打赌你会嫁给我,你不会害我吧!
74因为天知道地知道我爱你
75因为我昨晚发誓娶不到你我就要遭天打雷劈
76因为我今晨又发誓如果你不嫁给我我就把天打雷劈让给你
77因为我要和你一起吃七千七百七十七条七七乳加巧克力
78因为我相信真爱是经得起考验的
79因为我要你相信我对你的爱绝对是经得起考验
80因为只要□想二十个斑由你就得答应我,所以我拚了
81因为我要牵著你的手一起走过红地□
82因为我喜欢在我的身份证配偶栏上看到你的名字
83因为在你老了之後我还要陪著你到处去旅行
84因为我想要时时守著你看著你幸福快乐
85因为我希望所有认识我的人都知道你是个最棒的老婆
86因为老天注定你我要娶你
87因为昨天耶稣托梦给我要我娶你
88因为只有你才能让我提早过八八父亲节
89因为我等不及要和你那个那个了嘛!
90因为我担心别的男孩会欺侮你,所以我一定要先抢到你
91因为我想知道你是不是真心爱我
92因为我知道我可以给你最完整的爱
93因为想到还要当兵结婚可以防止兵变
94因为想要你和我一起去竞选模范夫妻
95因为要我再花时间精神去想一百个理由去追另一个还不如赶快把你定下来
96因为我就要达到目标了所以我一定要坚持到底
97因为其实说了那麽多理由只是想让你知道我是真的爱你
98因为我也知道你不忍心真的要我想一百个求婚的理由
99因为你我都知道只有彼此才是对方最美的选择
100因为这一百个理由都只代表著一句话:我爱你。 多多博客
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