为什么交响乐团里没有唢呐？

交响乐来自欧洲，而唢呐是中国民族乐器，所以，国外的交响乐团不会有唢呐，只有中国的交响乐团根据作品（基本是只有中国作曲家的作品）需要才会添加唢呐或者其他的中国乐器，而且交响乐团的唢呐演奏者都是临时聘请，没有专门的唢呐演奏者

吹唢呐的方法如下：

1、吹奏唢呐，需要一些技巧， 要用手指把音孔完全按满。倘若音孔按不严，往往发出的音就不准。演奏唢呐往往比较费气音越高耗的气量也就越大。一般吹奏起来，不能无间歇地。

2、长时间表演，但经过训练的演奏者，尤其是民间艺人，吹起唢呐来，互相比着较劲的就是持久的耐力。循环换气法是最常见的演奏方法,这样的吹奏能使得气息总是饱满不息，可以使乐音不间断地长时间延续，甚至全曲一气呵成，令听众大为过瘾。

3、最好的含哨片位置是上唇靠近哨面的根部，约在全哨片长度的四分之处，下唇，一般情况下含哨片约三分之一的位置为适宜。只有正确的掌握了双唇的含哨位置，才能发出所需要的音响效果。按上述位置吹奏唢呐会使音色集中、洪亮、含蓄、音质纯厚。

4、装上哨片，如果是初学者,那么哨片最好薄点，太厚是吹不动的，还有要练手型，每天练把唢呐放下拿起多次，直到能在拿起后迅速就能够将所有孔按严，在吹的时候要注意将所有的孔堵严，可以自己检查，或对着镜子看，也可以叫别人帮忙纠正，因为不把孔盖严的话会吹不响或破音的。

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唢呐张倩渊是贵阳人。

1唢呐演奏家张倩渊与贵交也是缘分颇深。张倩渊是贵阳人，师从贵州籍唢呐演奏家许伟老师。2022年新年音乐会，这位贵阳音乐家的乐声将在大剧院的音乐厅响起，情满筑城，不正是一份送给家乡的新年礼物。张倩渊，青年唢呐演奏家，毕业于上海音乐学院，曾获得第七届金钟奖民族器乐大赛首届民族管乐比赛金奖。

2张倩渊于6岁时在贵州学过唢呐，师从云南许伟先生，于2001年进入上海音乐学院附属中学，师从刘英先生。2007年，他在胡志厚先生指导下学习管弦乐器。2011年，他被保送到了研究生院，成为国内唯一一名公费的唢呐系毕业生。2014年，他成功地发表了自己的第一张个人专辑；首次演出了《敦煌魂》和《火之舞》等优秀的唢呐作品；2016，与维也纳电台交响乐团合作的唢呐协奏曲《唤凤》，并在 NAXOS的全球发行，荣获2018年中国歌唱协会年度最佳经典原创音乐专辑。



3音乐无国界，而文化交流亦非一朝一夕之功。张倩渊是一位年轻的唢呐演奏者，在继承民族音乐的传统特征的同时，又加入了现代元素，勇于创新，这是张倩渊对自己的要求，多年来，作为一位年轻的年轻唢呐演奏者，他的音乐足迹遍及各个大舞台

你是想问上饶公主哄孩子的唢呐歌名叫什么吗？上饶公主哄孩子所用的唢呐曲目叫做《湘妃引》，因其传统而古典的曲风，已经成为了江西上饶地区乃至全国范围内的民间艺术代表作之一。据传说，《湘妃引》还和江西上饶地区的一个古代公主有关。相传，唐代长安有一位美丽聪明的公主，她是唐玄宗的女儿，因为玄宗深爱公主，所以他就让她远嫁江南，过上了平静幸福的生活。但是，公主却非常怀念家乡的文化和艺术，于是在江南经常演奏一首名叫“湘妃引”的乐曲，来表达对家乡的思念和感慨。这位唐朝的公主就是上饶公主。在江西上饶地区，人们就非常喜欢这首《湘妃引》乐曲，并且发展出了一种新的演奏方式，让这首曲目更加富有江南地方特色。因此，《湘妃引》就成为了江西上饶地区的代表性民间艺术和文化符号之一，而上饶公主也被尊称为“湘妃公主”。所以说，《湘妃引》和上饶公主之间确实有一定的文化联系。

01 唢呐被赋予“乐界流氓”称号不是贬义，反而有点戏谑、调侃的味道。首先，唢呐掌管民间红白两事，可从出生吹到死亡。另外唢呐的音色突出，粗犷高亢，音量极大，吹奏方式更是变化多端，能与整个乐队抗衡。所谓唢呐一响，百乐皆退。

唢呐最早从波斯传入中国，最早为宫廷器乐，后来传入民间成为婚葬嫁娶的常用乐器之一。

这“流氓唢呐”的全称是“乐器界的流氓”。这个称号最初是由学音乐的学生们赋予的，后来诸多乐团人士也疯狂点头，表示认同。毕竟唢呐一出手，就没他们什么事了。

某位知乎网友说，一只唢呐就可与整支乐队抗衡，唢呐一响，百乐皆退：

还有人说：

评论区受过“伤害”的人也纷纷出来表示认同：

什么是C位出道？唢呐在哪里，哪里就是C位。毕竟会吹唢呐的人，都是极其优秀风骚的，一旦火力全开，其他乐器全部变成配角。

尤其是吹奏唢呐经典曲目《百鸟朝凤》，更是无有对手。可以自行搜索视频观看大师刘英花式炫技。

孤独的“流氓”

由于时代的变革，唢呐已经逐渐走出民间舞台，慢慢踏进更高端的地方——大型演奏乐团。

以前，“流氓”的唢呐一响，称霸十里八村，盖过锣鼓喧天、鞭炮齐鸣。现在，“流氓”唢呐成为民族管弦乐队里的佼佼者，成为出国表演最具特色的民族乐器。

从土地到舞台，唢呐已经彻底转变，但是我们很少能看见吹唢呐的人，尤其在城市里。

我们也很难听得懂唢呐，因为唢呐不仅用于婚丧嫁娶和演奏，它跟古琴一样，是奏给自己听的。

只是别人很难听懂，也很难形容，一如史铁生所说。

“我看不见那个吹唢呐的人，惟唢呐声在星光寥寥的夜空里低吟高唱，时而悲怆时而欢快，时而缠绵时而苍凉，或许这几个词都不足以形容它，我清清醒醒地听出它响在过去，响在现在，响在未来，回旋飘转亘古不散。 ”