贝多芬有没有妻子

路德维希•凡•贝多芬生于一个科隆宫廷音乐家家庭。科隆当时是神圣罗马帝

国的一个教廷公国，其宫廷位於波恩。他的祖父是个男低音和这个选帝侯宫廷的乐长。贝

多芬继承了其祖父的名字。他的父亲名约翰，是宫廷男高音歌手和才能平庸的音乐教师。

约翰•贝多芬在1767年11月17日与寡妇玛丽亚•玛德莱娜•莱蒙结婚。他

们的第一个孩子，路德维希•玛丽亚于1769年4月2日受洗礼，但只活了六天。路德维

希是他们的第二个孩子，于1770年12月17日受洗。

人们不会想到，这一系列如此直接了当的事件，怎么会产生传记方面的疑难的。然而，正

是这些本无可争辩又有记载的事实中，围绕他的出生日期这个不起眼的事情所导致的一系

列的误解，在贝多芬的一生中，极大地影响了他很多的情感心态与行为举止。

第一个误解是贝多芬的出生年份。贝多芬在这点上是如此固直己见，真可以认为他是受制

於幻觉。在他的一生中的大部分时间里，他相信自己是生于1772年而非1770年。(在他那1

802年所写的充满情感的海利根斯塔特遗嘱中，他暗示自己比实际年龄小三到五岁)。他的

朋友费迪南德•瑞斯，佛兰茨•杰哈德•韦盖勒，和维海曼•克里

斯迪安•穆勒曾分别给他提供了三份他受洗礼的证明文件，但他都拒绝认可这些文件

的有效性。私下，贝多芬总认为，那些文件是他哥哥路德维希•玛丽亚的受洗证。他

提醒过他儿时的朋友韦盖勒注意这个可能性。在1810年5月2日，他写信给韦盖勒，要他取

得一个“正确”的洗礼证。信中写到：

你一定要记住这件事，我有个兄弟生于我之前，他的名字也叫路德维希，加上玛丽亚。但

他死去了。要排除我的年龄中的疑点，这个兄弟的必须要先确定。因为在这点上，有人一

定已经弄错了，我已经被说得比我实际要老。真是不幸，我自己活着却不知道自己的年龄

……务请注意此事，找出路德维希•玛丽亚和生于他之后的路德维希。

当由“波恩市长办公室”正式签发的出生洗礼证到手时，上面写的仍然是1770年12月17日

的出生受洗日期。贝多芬还是不接受。他在这个出生证背面写到：“1772。这个洗礼证看

来不正确，因为在我之前有个路德维希出生”。

如何解释这点呢？长期来，人们相信，贝多芬只是接受了对他的年龄所产生的谬误。在波

恩时，那年龄是很为人所知的。有的传记作者将责任归于他的父亲，说是他父亲为了让人

相信贝多芬是莫扎特那样的神童可能有意在他的年龄上弄虚作假。而有的人认为其父是无

辜的，强调那时在保存家史记录方面的广泛存在的松散不严。然而，经过对史料的细心分

析表明，约翰•凡•贝多芬从来未将他儿子的年龄减掉两岁。在1790年之前，

贝多芬的年龄也从未被少说两岁。相反，在他20岁前，他的年龄常被少算一岁。显然，贝

多芬及其他周围的人们(也许还有他父母)都相信他生于1771年12月。这样看来，贝多芬的

固执己见，认为自己生于1772年12月(或之后)，是源于他本人的想法。他本可以有多种途

径来明白无误地验证和确定他的出生洗礼证书的准确性的，但他显然并不愿意或者不能对

自己的出生年份予以合理的考虑。这个在出生年份上的幻觉完全是贝多芬自己的。只有当

我们对他的生活与个性有了更多的了解之后，这个幻觉可能的意味和结果就会更清楚。

与此相关的另一件更大的情感上的冲突，是贝多芬对自己生身父母本身的怀疑。有关贝多

芬是某个普鲁士国王，诸如佛里德里齐•魏赫姆二世和他的叔叔佛里德里齐大帝之类

的私生子的报导最初于1810年开始出现，并在贝多芬的余生中，反复出现在各类百科全书

，音乐辞典，和音乐期刊中。人们并不知道，到底贝多芬是在什么时候知道这些报导的。

很可能，他会在当时就立即注意到。从1819年开始，他的朋友们和他侄子卡尔恳求他否认

这些报导。贝多芬的对话本多处包含有诸如此类的片语：“这样的事情必须更正，因为你

不必借助国王来增添荣耀。与之相反，倒是真的。”或“你被写成佛里德里齐大帝的私生

子，我们必须在报上刊个说明”。但这位作曲家并未采取任何行动，也不委托或准许他的

朋友去否认他这个皇家出生的故事。在那时，这个故事不仅已在德国和奥地利，而且在法

国，英国和意大利广为流传。韦盖勒在一封写于1825年12月的信中，对贝多芬居然容许这

个故事流传多年而不提出异议表露了一点他的恼怒和沮丧。他在信中说，“在对话辞典上

和法国，他们说你是个私生子。你为何不为你母亲的名誉雪耻呢？你对此漠不关心，只能

是因为你不愿以任何音乐之外的事情来分心的本性。如果你愿意的话，我可以让世人知道此事的真相。你无论如何应至少对我的这点予以回应。”

令人不可思议的是，无论指责他对此“漠不关心”还是他的老朋友主动要为他母亲的荣誉

雪耻的请求都未得他的立即响应。几乎又过了整整一年，在致他死亡的疾病发作之后，贝

多芬才在写于1826年12月7日的遗留的信中，回答了韦盖勒：“你说有人提到我是已故普鲁

士国王的儿子。其实，很早前就有这种说法。我已经采取了既不写任何关于我自己的东西

，也不回复任何写下的关于我的东西的原则。所以，我很高兴将此事留给你来做：让世人

知道我的父母亲的正直，特别是我母亲。”然而，写了这封信之后，他却疏忽了，没有将

它发出。显然，他对辟谣仍然很勉强。当韦盖勒再次写信责怪他时，贝多芬于1827年2月1

7日回复到：“从你的上封来信中得知，你居然还没有收到我的回信。这真让我感到很惊讶

。从这封你就要收到的信中，你会知道，我已早于去年12月10日给你写信……。那件事至

今一直是个谎言。”

这件事，正如在贝多芬的出生年份幻觉中一样，我们面对一个疑难的问题：在贝多芬生活

中的什么魔力或事情导致了他否认其父，使母亲名誉蒙受不白？对这件非同寻常的事情的

解释，也要等到我们全面了解了他在波恩最早的经历之后。

1767年，贝多芬祖父，宫廷乐长路德维希•凡•贝多芬竭力反对尔子约翰与玛

丽亚•玛德莱娜•凯维瑞奇•莱蒙的婚事。他宣称，他已打听过并发现，

她当过旅馆侍女。他的斥责声音很大，足以被住在楼下的房东费希尔家人听到。他们曾说

起，老贝多芬对儿子这样说道：“我真没想到你会如此降低身份”。这是影响了贝多芬早

年生活的三个主要人物之间的最早的冲突：他祖父，他父亲，他母亲。

玛丽亚•玛德莱娜•凯维瑞奇生于1746年12月19日。她父亲亨瑞奇•凯维

瑞奇是在恩瑞雷特斯坦的垂尔的选帝侯的宫中厨房的主监管。在16岁时，她嫁给了约翰

8226;莱蒙(生于1733年8月9日，是这个垂尔的选帝侯的贴身男仆)，为他生了个儿子，但还

是婴儿时就死掉了。她也从1765年19岁前就开始守寡。约翰•贝多芬将他心仪的新娘

从恩瑞雷特斯坦带回波恩家中，并不顾老贝多芬的反对于1767年11月12日与她成婚。哥特

佛雷德•费希尔曾说，“贝多芬太太后来说起，她家本来是要给她的婚礼大大张罗一

番的，但她公公顽固不化，扬言除非事情简单了结，否则拒不到场。”

老乐长说玛丽亚•玛德莱娜当过家庭寺女，是搞错了。其实，她家有过很富裕的商人

，宫廷理事，及老资格参赞。所以，正如辛德迈尔所指出的，不是约翰•凡•

贝多芬屈身，而相反，是玛丽亚•玛德莱娜屈尊下嫁。那为何老贝多芬反对这桩婚事

呢？多年来，他与儿子住在莱茵格斯街934号，一栋归银行世家的最新一代热奥多尔̶

6;费希尔所有的楼房中的二层上的一套公寓中。他们在那里过着舒服有序的生活。老贝多

芬也许觉得这个婚姻会骚乱这种有条不紊的生活。费希尔的后代的回忆录中描绘了这个公

寓：“里面一切都很漂亮,陈设得当，井井有条。还有不少值钱的东西。所有六个房间都配

有漂亮的家具，许多画和几个碗橱，一个装的是银餐具，一个装满了光亮的陶瓷和玻璃杯

，还有花色齐全的最漂亮的亚麻制品。家中所有从小到大的一切都象银俱一样，洁净光亮

。”如此精心维持的家庭反映了心细的主人同样有条不紊的生活。他习惯了自己的生活方

式，根本不愿与自己唯一的儿子分离。

贝多芬的祖父，老路德维希于1712年1月5日在比利时的马林斯受洗。他是迈克尔和玛丽的

第三个儿子。五岁时成为圣罗巴特教堂合唱学校的学生。他在这个学校学到1725年。那年

，他开始接受管风琴指导和伴奏技术，并在键盘上练数字低音。很快，他就开始在各教堂

的仪式上演奏。在1731年，他被任命为劳范的圣皮艾尔教堂的合唱指挥。到1732年，他就

在利吉的圣莱蒙伯特天主教堂唱男低音。在下一年的三月，也许是应科隆主教，选帝侯克

莱门斯•阿古斯特的要求前往科隆公国的波恩。他们据说此前曾在利吉见过面。老贝

多芬后来在那里度过余生。他先是做男低音独唱歌手和合唱队中的歌手(他一直维持了这个

职位至死那年)，并从1761年到死，担任宫廷乐长，负责在教堂，音乐厅，剧院和宫廷舞会

中的音乐。1773年初，他经历了一次心肌梗塞，并于同年12月24日死去。

他开始的工资是每年200第纳尔，后来于1746年8月22日又增加了100第纳尔。在1761年签发

的教令上被任命为宫廷乐长之后，他的薪水几乎达400第纳尔。这是个相当可观的数目。不

仅如此，他在其宫廷差事之外，还有足够的时间和金钱来开他的酿酒生意。他在到波恩之

后不久，就开始了这个生意。早在1738年，他就签下了一个六年的合约，租凭在温热尔格

斯街上的一栋建筑中的两间公寓，一个酒窖，和一个储藏库的一部分。他和家人住两间公

寓中的一间，将另一间出租，留下酒窖和储藏库的空间来做生意。在他后来的日子中，他

还有充足的资金用于放贷。据当时的文件显示，在1769年与1773年之间就有他发放的三笔

总计约500第纳尔的贷款。这相当于他当宫廷乐长一年的薪水还多。

这位宫廷乐长的生意经是很得家传的。他父亲迈克尔(1684到1749)在1770年曾签契约给面

包师当学徒。到1707年，成为一个主面包师。他后来在房地产上干得很火。1720年之后，

又干过精织品，画，家具的中间商。到1739年，他的财运逆转，遭受损失，他要破产的谣

言四处传开，导致他只好开始变卖房地产。到1741年，他的确破产。法官判他负债约一万

佛罗林(只相当于现今的很小的一笔财产)。他只好和老婆一起投奔在波恩的两个儿子，路

德维希和库尼卢斯，因为波恩是不受佛兰芒法庭的司法约束的。他们在那里平静地度过余

生，死于1949年。库尼卢斯(1708到1764)是在1731年和1732年间到波恩的。他先做蜡烛生

意，后成为选帝侯宫廷的蜡烛供应商。他在1734年娶了一个波恩中产阶级的寡妇。在1736

年之后，他的名字出现在波恩自由民的名单上。在他的第一个妻子于1755年死后，他又娶

了他妻子的一个亲戚，安娜•芭芭拉•马尔克斯。这事经过了罗马天主教会的

特许，因为当时教会禁止有任何与血缘关系相关联的婚姻。

在1733年9月7日或17日，路德维希(贝多芬之祖父)与玛丽亚•约塞法•波尔成

婚。(她的名字叫Poll,或Pols,对她的情况，无从得知。她大约生于1714年)。他们共生了

三个孩子，但只有约翰(贝多芬之父)活了下来。他生于1739年或40年，从未发现过他受洗

礼的任何记录。据传说，玛丽亚•约塞法酗酒成性。她后来情况变得十分严重，被送

进修道院，并呆在那里直到1775年她去世。无人知道她是什么时候被送进修道院的。费希

尔的回忆录描述了1761年6月24日这个女人的丈夫在热奥多尔•费希尔的婚礼上的情

景。“在婚礼期间，他泪流不断。当问起何故，他说他想起了自己的婚姻和婚礼”。可以

想见，他是触景生情，想到了自己的不幸婚姻。如此看来，他的妻子可能已经于1761年初

离去。至於她的酗酒问题的说道，是来自费希尔的儿女，哥特佛雷德和凯西丽亚。他们多

半是从其父母那里知道的。没有任何迹象表明贝多芬家族的任何人曾去修道院探望过她。

贝多芬本人后来从未提起过他的祖母，虽然她死时，他已五岁。老贝多芬在他妻子离开去

修道院后，似乎也没有和任何别的女人有交往。据大家所知道的那点线索，他独自与儿子

在费希尔所有的那个房子中生活。他后来对儿子婚事的反对，也有可能是有点出於不愿再看到个不协调的异性因素出现在他完全自我满足的独身生活中。

在玛丽亚•玛德莱娜•凯维瑞奇•莱蒙的家中，对这桩婚事好象同样缺乏

热情。婚礼没有在新娘家中举行，而是在波恩，可能是因为家人的反对。玛丽亚•玛

德莱娜的父亲黑尔•凯维瑞奇(生于1702年1月14日)已在1759年8月3日去世。她当时

只有12岁。她母亲生于1707年11月8日。她父母亲是1731年8月14日结婚的。婚后生有六个

孩子，但其中四个可能还是婴儿时就死去了。在她父亲于1759年死后，母亲为养家糊口去

宫廷当了厨娘。接近1768年时，凯维瑞奇夫人经历了一次精神崩溃。这可能与她女儿的第

二次婚姻有关。一封代她而写给垂尔选帝侯的呼请信上写到：“在操持她的独女的不当婚

姻的过程中，多达300第纳尔不见了”。尽管有人对此的理解很大度，认为是她给了女儿一

份丰厚的嫁妆，但其他人得出的结论是，约翰•凡•贝多芬揩干了他丈母娘的

油，花掉了她一生的积蓄。由於她的贫困，以及按那封呼请信上的说法，她“心智虚弱”

，给她指定了监护人。呼请信上还写到，“她生活在苛刻而不寻常的悔罪感之中，真不知

她如何活下去的。以如此不正常的方式生活，吃得非常少，而且吃的东西很糟糕，有时整

个晚上就躺在教堂外刺骨的寒风和雨水之中”。的确，她没能再活多久就于那年九月死去了。

人们并不知道玛丽亚•玛德莱娜对自己母亲之死，以及自己的婚姻可能对此所起的作

用的反应。但她曾向费希尔的后代之一凯西丽亚将自己的婚后状况描绘成“悔恨链” 。我

们可以合理地推测，母亲之死是这条链上最早的环钮之一。一次他们谈论起凯西丽亚的追

求者时，凡•贝多芬夫人(玛丽亚•玛德莱娜第二次婚后的名字)曾对这位年轻

的女人讲：“如果你想听我的劝告，那就保持独身。这样你会过最宁静，最美好，最欢心

的日子。婚姻是什么？一点点快乐，然后就是一条悔恨链。更何况，你还年轻。”凡R

26;贝多芬夫人对她的这个观点常常说得很细，“这么多年轻人草率结婚，不知道婚后的懊

悔在等着他们”。她知道很少幸福的婚姻，更少幸福的女人。她说，“当女孩降生于世时

，你当哭泣”。

她与约翰所生的第一个孩子起名路德维希•玛丽亚，于1769年4月2日受洗，只活了六

天。下一个小孩路德维希于1770年12月17日受洗礼，所以，大概生于12月15日或16日。她

后来还生过五个小孩。其中只有两个活下来了：凯斯帕尔•安顿•卡尔于1774

年4月8日受洗，尼古拉斯•约翰于1776年10月2日受洗。另外三人是：安娜•玛

丽亚•佛兰兹斯卡于1779年2月23日受洗，只活了几天；佛兰茨•基奥格，178

1年1月17日受洗，活到1783年8月16日；玛丽亚•玛加雷沙•约塞芬于1786年5

月5日受洗，死于1787年11月26日一岁半时。

乐圣贝多芬的《月光》钢琴奏鸣曲写于1801年。那一年贝多芬在信中承认他对耳疾的恐忧。他在一封信中还写道：“我现在正过着一种稍微愉快的生活，这种改变是一个爱我，也为我所爱的可爱的，迷人的女孩带来的不幸的是，她不是我这个阶级的人，而且目前我还不能结婚。 信中所说的“可爱的，迷人的女孩”就是十七岁的朱丽叶塔，她是贝多芬的钢琴学生。她可能还是贝多芬作品第十八号之一弦乐四重奏中慢板乐章灵感的来源。 这首奏鸣曲之所以被称为“月光”，是由于德国诗人路德维希莱尔什塔勃将此曲第一乐章比作”犹如在瑞士琉森湖月光闪烁的湖面上摇荡的小舟一般”而来的。关于此曲还有一个动人的传说，描写当贝多芬给一对盲人兄妹演奏钢琴时，风将蜡烛吹灭了。当时月光静静地洒落在这个贫困的小屋里，洒在钢琴上和三个人的身上。有感此情此景，贝多芬即兴创作了“月光”奏鸣曲。无论如何，“月光”这个名称使这首奏鸣曲成为家喻户晓的名曲。

贝多芬:1801年，他爱上了一位名叫朱丽埃塔的姑娘，但由于自己的残疾(此时他已耳聋)以及朱丽埃塔的自私、虚荣，两年后她嫁给了一个伯爵。肉体与精神的双重折磨，都反映在他这一时期(幻想奏鸣曲)、<克勒策奏鸣曲)等作品中。1806年5月贝多芬与布伦瑞克**订婚，爱情的美好产生了一系列伟大的作品。不幸的是，爱情又一次把他遗弃了，未婚妻和另外的人结婚了。他的婚姻都在开始之前就结束了，有他个人性格的原因，也有女人的原因。

米开朗琪罗是个忧郁病患者，是个恨不得夜以继日工作不休息的工作狂，米自身的心理过程非常复杂，就连米自己都知道他是弱者、懦夫，但却无法终止自己逼迫的心灵折磨、奴隶般无休止的劳作，米一生饱受折磨，对他而言，生命就是恐怖的地狱。

昨天晚自习一位学生推荐了一本书给我看，那就是《名人传》。《名人传》包括了《贝多芬传》、《米开朗基罗传》、《托尔斯泰传》三篇传记，描写的一个是音乐家、一个是雕塑家、一个是小说家。他们虽然各自所处的领域不同，但是，在人生忧患困顿的征途上，他们为了寻求真理和正义，为创造表现真、善、美的不朽杰作，而献出了毕生的精力。

贝多芬1770年12月16日出生于科隆。命运似乎是有意捉弄他，贝多芬一出生就开始于命运抗争。他有个悲催的童年，可是他对于生于斯长于斯的故乡，永远有着一种美丽而凄凉的回忆。

1792年11月，贝多芬来到了音乐之都维也纳。就在贝多芬开始对生活充满信心的时候，命运的魔抓已慢慢地伸向他。1796年至1800年，他的耳朵日夜鸣响，听觉越来越衰退。他独自承受着这个秘密，心理的痛楚越来越让他难以忍受。

1801年贝多芬与一名姑娘恋爱了，这给他那封闭而痛苦的生活带来了一些变化，他和别人的交往也多起来了。可是这段爱情却让他付出了很高的代价。在心灵已被疾病折磨得千疮百孔的时候，爱情的狂乱又把它带到了毁灭的悬崖边。可他最终没有选择死的道路，这全靠他那坚强的道德情操的支持。贝多芬认为使人得到幸福的是美德而不是金钱。贝多芬坚毅的天性使他在命运的磨难面前没有屈服。在人生的道路上继续前进。

1806年5月，贝多芬结婚，可是这段美好的爱情只持续到了1810年，婚约解除了。没人知道为什么爱情把他抛弃了。贝多芬又变成了孤独的人。

从1815年秋天开始，贝多芬只能用笔来代替口与人交流。

不幸的爱情，凄凉的遭遇、痛心的亲情将贝多芬抛入了悲苦的深渊。生命怎么会如此？生命不应如此！贝多芬的内心深处呐喊者，都争着。可是，在这世俗的社会里已经没有他的立足之处，他只有从艺术的世界里寻找生命的快乐。贝多芬把音乐当做了一项讴歌欢乐的事业。

这是他毕生的信念，从1973年开始他就有了这样的念头。他一生要歌唱欢乐，把欢乐作为他某一部伟大作品的结局。伟大的作品决不会来自平庸的生活，他是苦难磨砺的结果。

1827年3月26日，一场大风雪中，贝多芬咽下了最后一口气。一只陌生人的手为他阖上双眼。

　　他有妻子么？

　　百科全书上都没有记载他接过混

　　贝多芬

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　　竭力为善，爱自由甚于一切，即使为了王座，也永勿欺妄真理。

　　——贝多芬（1792年手册）

　　音乐是比一切智慧，哲学，更高的启示。

　　握住命运的咽喉！！

　　路德维希·范·贝多芬

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　　路德维希·范·贝多芬

　　路德维希·范·贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770年12月17日生于德国波恩-1827年3月26日在奥地利维也纳去世），是一位集古典主义大成，开浪漫主义先河的欧洲古典音乐作曲家。贝多芬被后人尊称为乐圣。

　　目录

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　　 1 生平

　　o 11 死因

　　 2 性格

　　 3 音乐

　　o 31 贝多芬交响曲的创作特点

　　+ 311 继承和创新

　　+ 312 法国大革命的影响

　　+ 313 德奥及其他民间音乐

　　+ 314 贝多芬对于交响曲的贡献

　　+ 315 贝多芬交响曲的一般结构

　　o 32 作品列表（按编号）

　　o 33 神秘的第十交响曲

　　o 34 影响

　　 4 参见

　　 5 外部链接

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　　生平

　　1770年 出身于德国城市波恩一个平民家庭，祖父原籍荷兰，后移居德国，曾任当地宫廷乐长。他的父亲是个男高音歌手，酗酒成性，母亲是宫廷御厨的女儿。贝多芬自小就显露了音乐上的才能。他名字中的“凡”（van）并非德语中的“von”，并不代表任何贵族封号，而是显示了其家乡。“路德维希”也正是他的祖父的名字。

　　1774年 他的父亲为了使贝多芬成为像莫扎特一样的音乐神童，强迫年少的贝多芬学习音乐和长时间的练习钢琴。

　　1778年 八岁的时候就开始登台演出。

　　1781年 跟随乐队指挥奈弗学习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲。

　　1783年 任宫廷乐队羽管键钢琴演奏家

　　1787年 在维也纳与莫扎特会面。

　　1788年 在一支歌剧院乐队里作中提琴手

　　1789年 在波恩大学学习

　　1792年 在海顿的鼓励与支持下到奥京维也纳深造，艺术上进步飞快。贝多芬信仰共和，崇尚英雄，创作了有大量充满时代气息的优秀作品

　　1795年 他在维也纳举行了第一次音乐会，曲目是第二钢琴协奏曲，由他本人演奏钢琴。演出获得了成功。

　　1796年 出现耳疾先兆

　　1803年 完成划时代的《第三交响曲》，并准备献给拿破仑。

　　1804年 拿破仑称帝，贝多芬撕去了第三交响曲上写有献给拿破仑的扉页，而写上了一句话“为纪念一位伟大的人”

　　1808年 同时发表了第五交响曲《命运》与第六交响曲《田园》。

　　1809年 完成第五钢琴协奏曲《皇帝》。

　　1815年11月15日，其弟卡尔去世，贝多芬成为侄子卡尔的监护人。

　　1815年-1819年 经历4年的创作衰竭期。他一方面受到当时欧洲封建复辟的影响，情绪低落，一方面去收集、整理欧洲各地的民歌。

　　1824年 完成第九交响曲并在5月7日首演，盛况空前。

　　1826年 侄子卡尔自杀未遂,贝多芬精神大受打击，健康日益恶化

　　1827年 3月26日逝世于维也纳。

　　1827年 3月29日两万名维也纳市民参加了他的葬礼，当局要出动军队维持秩序。

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　　死因

　　对贝多芬早逝的原因，众说纷纭。

　　当时的医生下结论，死因是浮肿病。

　　有人认为他是死于梅毒。

　　经后世专家对贝多芬遗留下来的头发进行的医学化验，结果显示，贝多芬死于汞中毒。虽然这一发现对梅毒致死的推测有一定的支持作用，但是现在普遍认为，这是由于当时工业污染了多瑙河的鱼，而贝多芬又很喜欢吃该地段的鱼，因此鱼体内的汞在其身上沉积而致死。并非是贝多芬为了治疗梅毒而将含汞的药物服用到体内所致。贝多芬性格方面狂躁，生理方面受慢性腹泻和腹痛的折磨，都是由汞引起的。

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　　性格

　　最著名的贝多芬肖像画

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　　最著名的贝多芬肖像画

　　后人一向认为，贝多芬的一生，就是不屈不挠与命运，与人类社会的不平等斗争的一生。自小受到酗酒的父亲的虐待，以及急功近利的训练。又及长大后，母亲过身，家庭的重担落在作为长兄的贝多芬的身上。对拿破仑的崇拜以及幻灭。中年时期出现的耳疾，侄子的不孝，生活拮据以及终身未婚，贝多芬都是逆来顺受，用音乐的语言表达出心底里的抗争精神，从没有为三斗米折腰。他的名言“握住命运的咽喉”，是他一生精神的真实写照。据说他临终前，雷电交加，躺在病床上的他突然在直起了身，伸手抓向空中，好像要握住什么。这一情景，更是被后人认为是贝多芬自己对这句名言的形象化。

　　传说有一次贝多芬和歌德走在小路上，迎面开来一辆贵族的马车。他们两人只好靠边站。但两人的态度截然不同，歌德对在身旁驶过的贵族鞠躬问好，而贝多芬则严肃傲然。车上的贵族也很彬彬有礼的向两人问好。后来贝多芬怀疑歌德的为人，两者的友谊也因此破裂。

　　贝多芬深受当时法国大革命的影响，在他的作品中，明显可看到“自由，平等，博爱”的倡导性主题。序曲科利奥兰，英雄交响曲和合唱交响曲，甚至在歌剧《费德里奥》里面囚徒合唱一景，直白地“唱出”了对自由的强烈渴望“噢，自由啊，自由，你什么时候重归到身边？？”。

　　在行动上，有一次，贝多芬听到要举行音乐会为贫困的人民筹集捐款，就立刻带病上场演奏，为他所同情的人们献上自己的一份力量。

　　贝多芬虽然严肃傲然，但并非没有爱。他也谈过恋爱，虽以失败告终，但是却催生了第四交响曲和小提琴协奏曲。他对兄弟的儿子卡尔十分慈爱，甚至溺爱。有一次为了带后者回家，贝多芬冒雨出门，最后因为雨水透身，得了病，健康大为恶化。

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　　音乐

　　很多人都认为贝多芬是古往今来最伟大的作曲家。无可否认，他的确是其中最出名和最受爱戴的。他最著名的作品包括《第三交响曲（英雄）》、《第五交响曲（命运）》、《第六交响曲（田园）》、《第九交响曲》、《悲怆奏鸣曲》和《月光奏鸣曲》等等。其32首钢琴奏鸣曲，包括《悲怆》和《月光》等被尊为钢琴的“新约全书”（“旧约全书”为巴赫的《平均律钢琴曲集》）。他早期的音乐，有着海顿和莫扎特的宫廷音乐风格，注重形式美，如第一交响曲。越是后期，越是表现出他强烈的个人风格，甚至借音乐直白自己的理想和诉求。

　　贝多芬可以说继承了德奥作曲家巴赫，海顿和莫扎特的音乐精髓，将古典主义音乐在形式方面做到了极限。

　　特别是他的交响曲，除了第六交响曲分为五乐章，其余的八部都是四乐章，遵照海顿莫扎特确立的交响曲结构，即第一乐章快板，第二乐章慢板，第三乐章小步舞曲或谐谑曲和第四乐章急板或快板写成的。而在第三交响曲开始，形式和内容开始统一，一个分明的线索主题或思想贯穿整部交响曲，这在第五和第九交响曲里特别鲜明，而这，是贝多芬之前的的作曲家没有做到的。这样的结果是，贝多芬的交响曲有更多的现实表现力和情感刻画。听众不再是单一地去享受美丽的旋律，而且需要去思考揣摩，作曲家的意图和动机。这大大丰富了音乐的内涵。可以说，这也正是浪漫主义音乐的基础。

　　有人说，贝多芬一生创作下来的作品都是围绕着“英雄”这一主题。特别是九首交响曲，描述了一个英雄成长以及理想。

　　贝多芬的创作通常分为四个时期:

　　1 早期：从他学习音乐创作到32岁前后

　　 他是一个有才华的作曲家 就象大多数著名音乐家一样，他创作了许多到今天人们仍觉得很好听的音乐，同时他的音乐创作能力也很强，写悲伤写抒情都不错。

　　2 盛期：约十年时间

　　 生活上他耳聋了，但思想上因为受法国大革命的影响，他将大量伦理思想写进他的音乐中。这一时期的音乐就是典型的贝多芬式的音乐。包括那些主要的交响曲，第五第六交响曲，几部著名的钢琴奏鸣曲，同早期相比，音乐变得富有思想，有自己的情感。

　　3 衰落：也约十年时间

　　 贝多芬已经是维也纳社会名人，但他的创作却进入低潮，好象回到了以前一般的音乐家的时代，他个人意志也比较消沉。

　　4 晚期：最后的十年

　　 在他生命的最后几年，他突然又创造出了奇迹。晚期的作品，一部份规模庞大、宏伟壮丽，如庄严弥撒和第九交响曲；另一部分却进入抽象的境地。这时期的作品在音乐家眼里是宝贝。但由于通常很抽象，不如早期的那样好听，一般的听众可能难以理解。

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　　贝多芬交响曲的创作特点

　　交响曲在贝多芬的创作生涯当中占据着核心地位，不仅贯穿其创作生涯的各个年代，也是最集中体现他音乐理想的作品。

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　　继承和创新

　　贝多芬的创作吸收了前人的精华，并发展了他个人的特色。对于贝多芬影响比较重要的作曲家有古典主义的海顿，莫扎特和巴洛克时代的巴赫，亨德尔。

　　贝多芬在波恩时期曾师事聂夫(Neefe,Christian Gootlob)，Neefe是一位对位法专家，曾教贝多芬学习巴赫的平均律钢琴曲集(可能为部分))，在交响曲的创作中，贝多芬使用了复调音乐的技巧，常作为发展部发展主题的手法。在第三和第七交响曲的第二乐章都有复调音乐；贝多芬非常欣赏亨德尔的创作，并吸收了亨德尔清新，刚健的精神；贝多芬的创作遵循古典主义的规范，继承了海顿，莫扎特的创作风格和形式。

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　　法国大革命的影响

　　法国大革命音乐对于贝多芬的影响主要体现在广场音乐和进行曲。广场音乐宽广的气息和大规模大编制的乐队的使用都是贝多芬交响曲的特点，而进行曲的影响表现在强烈的节奏感和乐曲中出现的军号声。

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　　德奥及其他民间音乐

　　例如第六交响曲《田园》。

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　　贝多芬对于交响曲的贡献

　　贝多芬的交响曲大大扩展了音乐艺术的表现力。

　　1 节奏：节奏有时不按小节节拍，出现切分音，弱起，强弱对比强烈，这些都是贝多芬在节奏上的创新，不再严格遵守严整的节奏，而是随音乐的要求而相对自由。

　　2 歌唱性的管弦乐：贝多芬有着出色的旋律天分和技巧，善于创作如歌般的旋律。他丰富的配器也大大提高了管弦乐队的表现力。

　　3 和声技巧的革新：贝多芬的交响曲中使用了不协和和弦，和非常规的和弦进行，强烈的戏剧性对比也是古典主义的规范中不可想象的。

　　4 乐曲曲式的变化：

　　 第6交响曲有5个乐章，不同于以往的4乐章结构。

　　 谐谑曲的使用替代了原来的小步舞曲。

　　 慢乐章的位置变化(No9)，消失(No5,7)。第9交响曲2，3乐章位置倒置，慢乐章变成了第3乐章；第5，7交响曲没有原来严格意义的慢乐章，只有小快板速度的第2乐章，旋律线延长而类似于慢乐章。

　　 突破了奏鸣曲式的限制。主部副部的对比鲜明；发展部规模变大，可以占到整个乐章的1/3以上，在发展部当中出现了呈示部中没有的因素；引子介入乐章，出现在发展部和再现部当中，甚至参与发展部的发展；尾声很长。

　　1 配器的变化：新的乐器的使用以及交响乐队的规模变大。

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　　贝多芬交响曲的一般结构

　　第一乐章：快板速度的奏鸣曲式，是交响曲的最重要乐章。

　　第二乐章：抒情性的乐章，通常为行板慢板，也有小快板速度。

　　第三乐章：快速的谐谑曲。

　　第四乐章：回旋曲式/奏鸣曲式/变奏曲式，是欢呼胜利的终曲乐章。

　　可以说，贝多芬在交响曲当中，是在用自己的方式来阐述这个世界。

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　　作品列表（按编号）

　　贝多芬最重要的作品包括32首钢琴奏鸣曲，9部交响曲，5部钢琴协奏曲，小提琴协奏曲，三重协奏曲和晚期弦乐四重奏。

　　贝多芬作品的编号是由他作品的出版商编制的。因此，编号是按照作品出版的先后顺序，而不是按照写作的顺序排列。比如，1792年创作的木管八重奏为作品103号，而作品102 和104号分别创作于1815年和1817年。编号135号以前的作品为贝多芬在世时所出版。其他则是在他去世后出版的。

　　 作品 1 no 1 (1795) 钢琴三重奏 No 1 降 E 大调

　　 作品 1 no 2 (1795) 钢琴三重奏 No 2 G 大调

　　 作品 1 no 3 (1795) 钢琴三重奏 No 3 C 小调

　　 作品 2 no 1 (1796) 钢琴奏鸣曲 No 1 F 小调

　　 作品 2 no 2 (1796) 钢琴奏鸣曲 No 2 A 大调

　　 作品 2 no 3 (1796) 钢琴奏鸣曲 No 3 C 大调

　　 作品 3 (1794) 弦乐三重奏 No 1 降 E 大调

　　 作品 4 (1795) 弦乐五重奏 降 E 大调

　　 作品 5 no 1 (1796)奏鸣曲 钢琴和大提琴 No 1 F 大调

　　 作品 5 no 2 (1796)奏鸣曲 钢琴和大提琴 No 2 G 小调

　　 作品 6 (1797) 四手联弹钢琴奏鸣曲

　　 作品 7 (1797) 钢琴奏鸣曲 No 4 降 E 大调

　　 作品 8 (1797) 弦乐三重奏（小夜曲） No 1 D 大调

　　 作品 9 no 1 (1798) 弦乐三重奏 No 2 G 大调

　　 作品 9 no 2 (1798) 弦乐三重奏 No 3 D 大调

　　 作品 9 no 3 (1798) 弦乐三重奏 No 4 C 小调

　　 作品 10 no 1 (1798) 钢琴奏鸣曲 No 5 C 小调

　　 作品 10 no 2 (1798) 钢琴奏鸣曲 No 6 F 大调

　　 作品 10 no 3 (1798) 钢琴奏鸣曲 No 7 D 大调

　　 作品 11 (1798) 钢琴三重奏 No 4 降B 大调

　　 作品 12 no 1 (1798) 小提琴奏鸣曲 No 1 D 大调

　　 作品 12 no 2 (1798) 小提琴奏鸣曲 No 2 A 大调

　　 作品 12 no 3 (1798) 小提琴奏鸣曲 No 3 降E 大调

　　 作品 13 (1799) 钢琴奏鸣曲 No 8 C 小调 "悲怆"

　　 作品 14 no 1 (1799) 钢琴奏鸣曲 No 9 E 大调

　　 作品 14 no 2 (1799) 钢琴奏鸣曲 No 10 G 大调

　　 作品 15 (1795) 钢琴协奏曲 No 1 C 大调

　　 作品 16 (1796)五重奏 钢琴和管乐器

　　 作品 17 (1800) 圆号奏鸣曲 F 大调

　　 作品 18 no 1 (1800) 弦乐四重奏 No 1 F 大调

　　 作品 18 no 2 (1800) 弦乐四重奏 No 2 G 大调

　　 作品 18 no 3 (1800) 弦乐四重奏 No 3 D 大调

　　 作品 18 no 4 (1800) 弦乐四重奏 No 4 C 小调

　　 作品 18 no 5 (1800) 弦乐四重奏 No 5 A 大调

　　 作品 18 no 6 (1800) 弦乐四重奏 No 6 降B 大调

　　 作品 19 (1795) 钢琴协奏曲 No 2 B 降 大调

　　 作品 20 (1799) 七重奏 E 降 大调

　　 作品 21 (1800) 交响曲 No 1 C 大调

　　 作品 22 (1800) 钢琴奏鸣曲 No 11 B 降 大调

　　 作品 23 (1801) 小提琴奏鸣曲 No 4 A 小调

　　 作品 24 (1801) 小提琴奏鸣曲 No 5 F 大调 春（"Spring"）

　　 作品 25 (1801) 小夜曲 D 大调 长笛, 小提琴和中提琴

　　 作品 26 (1801) 钢琴奏鸣曲 No 12 降 A 大调

　　 作品 27 no 1 (1801) 钢琴奏鸣曲 No 13 降 E 大调

　　 作品 27 no 2 (1801) 钢琴奏鸣曲 No 14 升 C 小调 "月光"

　　 作品 28 (1801) 钢琴奏鸣曲 No 15 D 大调

　　 作品 29 (1801) 弦乐五重奏 C 大调

　　 作品 30 no 1 (1803) 小提琴奏鸣曲 No 6 A 大调

　　 作品 30 no 2 (1803) 小提琴奏鸣曲 No 7 C 小调

　　 作品 30 no 3 (1803) 小提琴奏鸣曲 No 8 G 大调

　　 作品 31 no 1 (1802) 钢琴奏鸣曲 No 16 G 大调

　　 作品 31 no 2 (1802) 钢琴奏鸣曲 No 17 D 小调 "暴风雨"

　　 作品 31 no 3 (1802) 钢琴奏鸣曲 No 18 E 降 大调

　　 作品 32 (1805) 歌曲 - 致希望

　　 作品 33 (1802) 七首小作品 钢琴

　　 作品 34 (1802) 6变奏曲 钢琴 on an original theme, F 大调

　　 作品 35 (1802) 15变奏曲和赋格 钢琴 on an original theme, 降E 大调 "英雄Eroica"

　　 作品 36 (1803) 交响曲 No 2 D 大调

　　 作品 37 (1803) 钢琴协奏曲 No 3 C 小调

　　 作品 38 (1803) 钢琴三重奏 No 8 (Arrangement of the Septet 作品 20)

　　 作品 39 (1789) 两首前奏曲 里面包括了12中大调 钢琴

　　 作品 40 (1802) 浪漫曲 小提琴 G 大调

　　 作品 41 (1803) 小夜曲 钢琴和长笛 或 小提琴 D 大调

　　 作品 42 (1803) 夜曲 中提琴和钢琴 D 大调

　　 作品 43 (1801) 普罗米修斯的创造物 序曲和芭蕾音乐

　　 作品 44 (1792) 钢琴三重奏 No 10 (Variations on an original theme 降 E 大调)

　　 作品 45 (1803) 三首进行曲 钢琴, 四手联弹

　　 作品 46 (1795) 歌曲 - Adelaide

　　 作品 47 (1802) 小提琴奏鸣曲 No 9 A 大调 克罗采（"Kreutzer"）

　　 作品 48 no 1 (1802) 歌曲 - 请求

　　 作品 48 no 2 (1802) 歌曲 - Die Liebe des Nächsten

　　 作品 48 no 3 (1802) 歌曲 - 论死亡

　　 作品 48 no 4 (1802) 歌曲 - 自然中主之荣耀

　　 作品 48 no 5 (1802) 歌曲 - Gottes Macht und Vorsehung

　　 作品 48 no 6 (1802) 歌曲 - Bußlied

　　 作品 49 no 1 (1792) 钢琴奏鸣曲 No 19 G 小调

　　 作品 49 no 2 (1792) 钢琴奏鸣曲 No 20 G 大调

　　 作品 50 (1798) 浪漫曲 小提琴 F 大调

　　 作品 51 no 1 (1797) 回旋曲 C 大调 钢琴

　　 作品 51 no 2 (1798) 回旋曲 G 大调 钢琴

　　 作品 52 no 1 (1805) 歌曲 - Urians Reise um die Welt

　　 作品 52 no 2 (1805) 歌曲 - Feuerfab

　　 作品 52 no 3 (1805) 歌曲 - Das Liedchen von der Ruhe

　　 作品 52 no 4 (1805) 歌曲 - 五月歌

　　 作品 52 no 5 (1805) 歌曲 - Mollys Abschied

　　 作品 52 no 6 (1805) 歌曲 - 爱情

　　 作品 52 no 7 (1805) 歌曲 - Marmotte

　　 作品 52 no 8 (1805) 歌曲 - Das Blümchen Wunderhold

　　 作品 53 (1803) 钢琴奏鸣曲 No 21 C 大调 "黎明 Waldstein（森林之石）"

　　 作品 54 (1804) 钢琴奏鸣曲 No 22 F 大调

　　 作品 55 (1805) 交响曲 No 3 降E 大调 "英雄Eroica"

　　 作品 56 (1805) 三重协奏曲 C 大调

　　 作品 57 (1805) 钢琴奏鸣曲 No 23 F 小调 "热情Appassionata"

　　 作品 58 (1807) 钢琴协奏曲 No 4 G 大调

　　 作品 59 no 1 (1806) 弦乐四重奏 No 7 F 大调 "拉斯莫夫斯基 1"

　　 作品 59 no 2 (1806) 弦乐四重奏 No 8 E 小调 "拉斯莫夫斯基 2"

　　 作品 59 no 3 (1806) 弦乐四重奏 No 9 C 大调 "拉斯莫夫斯基 3"

　　 作品 60 (1807) 交响曲 No 4 降B 大调

　　 作品 61 (1808) 小提琴协奏曲 D 大调

　　 作品 62 (1807) 科里奥兰序曲

　　 作品 63 (1806) 弦乐五重奏 ( 作品 4的整理版本) 钢琴三重奏

　　 作品 64 (1807) 钢琴三重奏 ( 作品 3的整理版本) 钢琴，小提琴和大提琴

　　 作品 65 (1796) 咏叹调 - Ah perfido!

　　 作品 66 (1796)莫扎特主题“一位少女或一位女性”变奏曲 ，大提琴

　　 作品 67 (1808) 交响曲 No 5 C 小调

　　 作品 68 (1808) 交响曲 No 6 F 大调 田园（"Pastoral"）

　　 作品 69 (1808)奏鸣曲 钢琴和小提琴，大提琴 No 3 A 大调

　　 作品 70 no 1 (1808) 钢琴三重奏 No 5 D 大调 "鬼魂"

　　 作品 70 no 2 (1808) 钢琴三重奏 No 6 降E 大调

　　 作品 71 (1796) 管乐六重奏降E

　　 作品 72a (1805) 歌剧 - 列奥诺拉 (序曲为列奥诺拉第二号)

　　 作品 72b (1806) 歌剧 - 列奥诺拉 (序曲为列奥诺拉第三号)

　　 作品 72c (1814) 歌剧 - 费德里奥

　　 作品 73 (1809) 钢琴协奏曲 No 5 降 E 大调 "皇帝Emperor"

　　 作品 74 (1809) 弦乐四重奏 No 10 降 E 大调 "竖琴"

　　 作品 75 no 1 (1809) 歌曲 - 迷娘

　　 作品 75 no 2 (1809) 歌曲 - 新的爱情，新的生活

　　 作品 75 no 3 (1809) 歌曲 - 词：歌德浮士德从前有一个国王

　　 作品 75 no 4 (1809) 歌曲 - 格雷太尔的警告

　　 作品 75 no 5 (1809) 歌曲 - 致远方的爱人

　　 作品 75 no 6 (1809) 歌曲 - Der Zufriedene

　　 作品 76 (1809) 6变奏曲 钢琴 on an original theme, D 大调

　　 作品 77 (1809) 钢琴 幻想曲

　　 作品 78 (1809) 钢琴奏鸣曲 No 24 升 F 大调

　　 作品 79 (1809) 钢琴奏鸣曲 No 25 G 大调

　　 作品 80 (1808) 合唱幻想曲

　　 作品 81a (1809) 钢琴奏鸣曲 No 26 降 E 大调 "告别"

　　 作品 81b (1795) 六重奏 降E

　　 作品 82 no 1 (1809) 歌曲 - 希望

　　 作品 82 no 2 (1809) 歌曲 - 爱之怨

　　 作品 82 no 3 (1809) 二重唱 - L'amante impatiente

　　 作品 82 no 4 (1809) 歌曲 - L'amante impatiente

　　 作品 82 no 5 (1809) 歌曲 - 生活的享受

　　 作品 83 no 1 (1810) 歌曲 - 忧郁中的欢乐

　　 作品 83 no 2 (1810) 歌曲 - 渴望

　　 作品 83 no 3 (1810) 歌曲 - Mit einem gemalten Band

　　 作品 84 (1810) 艾格蒙特 (序曲和情景音乐)

　　 作品 85 (1804) 基督在橄榄山上

　　 作品 86 (1807) C 大调弥撒

　　 作品 87 (1795) 三重奏 两双簧管和英国号 C 大调

　　 作品 88 (1803) 歌曲 - 友谊之幸福

　　 作品 89 (1814) 波罗乃兹 C 大调

　　 作品 90 (1814) 钢琴奏鸣曲 No 27 E 小调

　　 作品 91 (1813) 威灵顿公爵的胜利 ("战役" 交响曲)

　　 作品 92 (1813) 交响曲 No 7 A 大调

　　 作品 93 (1814) 交响曲 No 8 F 大调

　　 作品 94 (1815) 歌曲 - 致希望

　　 作品 95 (1810) 弦乐四重奏 No 11 F 小调 "Serioso"

　　 作品 96 (1812) 小提琴奏鸣曲 No 10 G 大调

　　 作品 97 (1811) 钢琴三重奏 No 7 降 B 大调 大公（"Archduke"）

　　 作品 98 (1816) 歌曲 套曲 - 致远方的爱人

　　 作品 99 (1816) 歌曲 - 守诺的人

　　 作品 100 (1814) 歌曲 - 纪念石

　　 作品 101 (1816) 钢琴奏鸣曲 No 28 A 大调

　　 作品 102no 1 (1815)奏鸣曲 钢琴和小提琴，大提琴 No 4 C 大调

　　 作品 102no 2 (1815)奏鸣曲 钢琴和小提琴，大提琴 No 5 D 小调

　　 作品 103 (1792) 木管八重奏 降E

　　 作品 104 (1817) 弦乐五重奏 (钢琴三重奏 No 3 的整理版本)

　　 作品 105 (1819) 6套变奏曲 钢琴和长笛

　　“槌子键钢琴”奏鸣曲手稿

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　　“槌子键钢琴”奏鸣曲手稿

　　 作品 106 (1818) 钢琴奏鸣曲 No 29 降B 大调 "槌子键钢琴"

　　 作品 107 (1820) 10套变奏曲 钢琴和长笛

　　 作品 108 (1818) 25首苏格兰歌曲

　　 作品 109 (1822) 钢琴奏鸣曲 No 30 E 大调

　　 作品 110 (1822) 钢琴奏鸣曲 No 31 降A 大调

　　 作品 111 (1822) 钢琴奏鸣曲 No 32 C 小调

　　 作品 112 (1815) 平静的海洋和幸福的航行(合唱和乐队)

　　 作品 113 (1811) 歌唱剧 - 雅典的废墟

　　 作品 114 (1822) 进行曲和合唱 - 新屋落成典礼

　　 作品 115 (1815) 序曲 - 命名日

　　 作品 116 (1802) 声乐三重奏，乐队伴奏- Tramte, empi tremate

　　 作品 117 (1811) 歌唱剧 - 史提芬王

　　 作品 118 (1814) Eligischer Gesang (合唱和乐队)

　　 作品 119 (1822) 11首新小曲 钢琴

　　 作品 120 (1823) 33变奏曲 钢琴 主题“Diabelli的一首圆舞曲”, C 大调 (迪阿布里变奏曲)

　　 作品 121a (1803) 钢琴三重奏 No 11 (“我是卡卡杜裁缝”主题变奏曲)

　　 作品 121b (1822) Opferlied (合唱和乐队)

　　 作品 122 (1824) Bundeslied (合唱和乐队)

　　 作品 123 (1822) 庄严弥撒 Mass D 大调 (Missa Solemnis)

　　 作品 124 (1822) 序曲 - 新屋落成典礼

　　 作品 125 (1824) 交响曲 No 9 D 小调 "合唱"

　　 作品 126 (1824) 六首小作品 钢琴

　　 作品 127 (1825) 弦乐四重奏 No 12 降E 大调

　　 作品 128 (1822) 歌曲 - 吻

　　 作品 129 (1795) 回旋曲 随想曲 钢琴 G 大调 (Rage over a lost penny)

　　 作品 130 (1825) 弦乐四重奏 No 13 降B 大调

　　 作品 131 (1826) 弦乐四重奏 No 14 C升 小调

　　 作品 132 (1825) 弦乐四重奏 No 15 A 小调

　　 作品 133 (1826) 大赋格 降B 大调

　　 作品 134 (1826) 钢琴 大赋格 四手联弹

　　 作品 135 (1826) 弦乐四重奏 No 16 F 大调

　　 作品 136 (1814) 康塔塔 - 荣耀的一刻

　　 作品 137 (1817) 弦乐五重奏 (赋格) D 大调

　　 作品 138 (1807) 序曲 - 列奥诺拉第一号

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　　神秘的第十交响曲

　　贝多芬在创作第九交响曲后，就开始构思创作第十交响曲。他在笔记中以及给别人的书信对话中提到过这部作品，他说，该交响曲描述的是一种大综合，空间方面上至天下到地。时间方面则是古往今来到未来。可以说是一部宇宙交响曲。最奇怪的是贝多芬曾经表示，第十交响曲已经创作完成。但在他逝世后，人们根据他的指示，却没有找到总谱。

　　1844年，贝多芬的助手的安东·辛德勒发表了一篇关于该交响曲的文章，这篇文章引起了当时广泛的关注和猜测。从那时起，有关这部交响曲的新发现的线索和推测就层出不穷，但其实并没有什么突破性的进展。

　　甚至还有人说自己听过第十交响曲的第一乐章，但并无证据支持这一说法。

　　巴里·库珀博士(Barry Cooper)根据各种搜集得到的稿件，重构了第十交响曲的第一乐章。但该作品并没有得到音乐界的普遍认可。

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　　影响

　　如上所述，贝多芬开启了浪漫主义音乐。从此之后，经过舒伯特，门德尔松，瓦格纳，罗伯特·舒曼，马勒，理查·施特劳斯的等等作曲家的努力下，浪漫主

有的，感情还是很坎坷的

路德维希˙范˙贝多芬（1770——1827）是德国最伟大的作曲家，维也纳古典乐派的代表人物，人类音乐界的巨星。他不仅是个音乐家，而且为人类确立了一个伟大的人格形象，他是不甘平庸而自强不息的孤独者。他把温情、欢乐留给了世人，但他自己却一直是个感情上的不幸者，尤其在情场上，他是一个屡屡败北的失意者。

　　1795年，26岁的贝多芬开始熬受病魔的折磨，他的耳朵渐渐变聋了。

　　与此同时，贝多芬经历了第一次热恋，也是一次全然惨败的热恋。已经被残疾折磨得日益虚弱的心灵，经受不了这狂乱情绪的冲击，在这苦闷绝望的边缘，他想结束自己的生命。但他终于没有自杀，勇敢地面对了命运。

　　六年之后，又一次更为炽烈的恋情在贝多芬心中产生，但又是一次更深切的伤痛。耳聋也越来越严重，贝多芬已变得益发狂傲，不修边幅，举止粗暴。

　　1801年，贝多芬认识了朱丽叶琪察尔第女伯爵，这位年轻的姑娘曾给贝多芬带来短暂的欢乐。但她轻浮、浅薄、自私的本性，又常使贝多芬苦恼，他在与她的交往中格外感到自己的伤残，心中充满了痛苦。最后，朱丽叶还是背弃了他，嫁给了有钱的伽伦堡伯爵。贝多芬曾在热恋中写下了《月光奏鸣曲》，题赠给朱丽叶。朱丽叶本是一位平庸的女子，却因贝多芬与《月光奏鸣曲》的流传而得以知名于世。

　　1806年5月，幸福再次向贝多芬显现，他与泰丽莎˙勃仑施维克订了婚。泰丽莎是朱丽叶的表妹，贝多芬1796年认识了勃仑施维克一家，他也曾钟情于泰丽莎的姐姐约瑟芬。1806年5月的一个晚上，贝多芬在勃仑施维克家作客，他弹奏了巴赫的一支情歌，泰丽莎被他的歌与月光渗透了，感到了生命的丰满。第二天，他们相爱了，并在泰丽莎哥哥的同意下订了婚。他们的婚约维持了四年，贝多芬享受了少有的温情与欢乐，他曾谱写了《热情奏鸣曲》献给她。但神秘的命运却以莫测的力量拆散了这一对深深相爱的恋人。命运注定要将他压伤，使他痛苦。她比贝多芬多活了34年，至死仍爱着他；他也在晚年时时以她的画像作为安慰，“当我想到她时，我的心跳仍和初次见到她时一样剧烈。”然而，贝多芬还是没有得到她。

　　贝多芬再也没有如此疯狂地爱过。1811年到1812年，贝多芬曾和柏林的一位青年女歌唱家之间有过非常温存的友情，并因此影响了第七、第八交响乐的创作，但这段情谊也只是昙花一现，再也没有结果。

　　1816年后，贝多芬只和玛丽亚˙爱尔杜第保持着友谊，她也患着不治之症。从此，他“没有朋友，孤零零地在世界上”。

　　1826年12月贝多芬患重感冒，导致肺水肿。1827年3月26日，贝多芬终于咽下最后一口气，原因是他患了肝脏病。在他临终前突然风雪交加，雷声隆隆，似乎连上天也为这位伟大音乐家的去世而哀悼！29日的下葬非常隆重，有两万多人自动跟随灵柩出殡，遗体葬于圣麦斯公墓里。

文学常识：

作者是法国人罗曼•罗兰，1915年被授予诺贝尔文学奖。《名人传》主要分三部分：《贝多芬传》（1903）、《米开朗琪罗传》（1906）、《托尔斯泰传》（1911）。

内容：

贝多芬传》贝多芬，身高5英尺4英寸，与当时欧洲另一位显赫的征服者拿破仑等高。贝多芬自幼不幸，他的父亲是一个残暴的酒鬼，他剥夺了小贝多芬学习、休息和娱乐的时间，而只是一味地强迫幼小的儿子没完没了地练习钢琴和小提琴，期望他将来成为自己的摇钱树。

1787年，贝多芬前往维也纳拜他仰慕已久的偶像莫扎特为师。莫扎特听了他的即兴演奏之后感到十分惊奇，当场对其他人说：请注意，这位少年将震动世界。可惜，在维也纳的学习时光很快就中断了，原因是他母亲患重病，并很快地离开了人世，失去了心目中唯一的亲人的贝多芬悲痛欲绝，过度悲痛使他接二连三地得了几场大病，其中一次是出天花，永远地毁了他的容貌。

1792年11月贝多芬离开了故乡波恩，前往音乐之都维也纳。不久，痛苦叩响了他的生命之门，从1796年开始，贝多芬的耳朵日夜作响，听觉越来越衰退。起初，他独自一人守着这可怕的秘密。1801年，他爱上了一位名叫朱丽埃塔的姑娘，但由于自己的残疾(此时他已耳聋)以及朱丽埃塔的自私、虚荣，两年后她嫁给了一个伯爵。肉体与精神的双重折磨，都反映在他这一时期(幻想奏鸣曲)、<克勒策奏鸣曲)等作品中。席卷欧洲的革命波及了维也纳，贝多芬的情绪开始高涨，这时的作品有《英雄交响曲》、《热情奏鸣曲》。

1806年5月贝多芬与布伦瑞克**订婚，爱情的美好产生了一系列伟大的作品。不幸的是，爱情又一次把他遗弃了，未婚妻和另外的人结婚了。不过这时贝多芬正处于创作的极盛时期，对一切都无所顾虑。他受到了世人瞩目，与光荣接踵而来的是最悲惨的时期：经济困窘，亲朋好友一个个死亡离散，耳朵也已全聋，和人们的交流只能在纸上进行。面对生活苦难，似乎没有什么能使贝多芬屈服，他以自己的创作风格扭转了维也纳当时轻浮的作风。