女人30如狼40如虎是真的么

女人30如狼40如虎是真的么

女人30如狼40如虎是真的么，女性在每个年龄阶段所追求的都不相同，上学的时候追求好的生活，工作的时候希望遇到好的领导，也希望自己有着出色的工作能力，结婚了希望遇到一个好的伴侣，能得到老公的疼爱，下面是对女人30如狼40如虎是真的么的见解。

女人30如狼40如虎是真的么1

科学家研究：30岁后的女性更有“贪欲”

据美国《时代周刊》报道，得克萨斯州立大学的科学家研究证明，30岁后的女性，的确更有“贪欲”。研究人员访谈了827位女性，结果显示，过了生育高峰年龄但还未绝经的女性，即27—45岁者，性生活最活跃。这一年龄段的人性欲和性感受会达到巅峰，性幻想更激烈、频繁。“中年女性在性方面可谓是美国最勤勤恳恳的‘劳模’。”

两性专家：30岁前很多女人都是“性盲”

对此，台湾知名两性作家广宏一分析，首先，性爱是熟能生巧的技能。30岁前，多数女性是“性盲”，储备的知识和技巧都不够，因此不懂享受。30岁后，她们摆脱了青涩，对性更坦然，知道如何让自己快乐起来。其次，此时的女性多数完成了建立家庭、抚育子女和发展事业的责任，对生活有了更高期许，也有了足够的精力。最后，还有相关研究认为，雄性激素是决定女性性欲的关键因素。随着年龄增长，女性体内的雄性激素水平也会提高，因此性欲也就更强。

医学教授：“如狼似虎”是对女人性能力夸张之说

不过，华中师范大学生命科学学院彭晓辉教授指出，“三十如狼、四十如虎”是对女性性能力的夸张之说。性本身无对错之分、无年龄限制，只要是合法合理的性，就应尽情享受。广宏一则表示：“性事具有‘比较级’，你永远不知道哪一次最好。对女性来说，有一次完美体验就会渴望更多”。

专家说：男女性欲存在“剪刀差”

有一些女性的性欲在30-40岁更强些。这是因为女性的性激素在35岁左右达到最高水平，也是性欲的高峰。男子则不同，性激素水平最高年龄是在20岁左右，性欲也是此时最强。

此外，女性在30岁以前的性心理比较保守，不敢大胆表露自己的性需求。到了30岁之后，尤其是生过孩子的女性，这一切心理上的矜持逐渐消失，她们一反以前在性生活中的“被动状态”，开始大胆表达自己的性需求。使得一些男性感到茫然，其实这是正常的生理现象。

所以，“三十如狼，四十如虎”的说法也不无道理。另外，有些女性在生育之后，其阴道将有一定程度的松弛，所以，在性爱时往往不易得到性满足。

最有效途径就是要去“做”

三四十岁的职业女性普遍承受着众多的压力，影响了她们享受高质量的性爱。对于一个有事业追求的女性来说更是如此。已经在办公室的流水线上高速运转了八九个小时的你，如果再带着这种被压抑的、讲效率的惯性回家，很难想像性爱质量会得到保证。

性心理专家认为：对于忙碌的夫妻来说，一再推迟交媾，久而久之就真的会对性爱失去兴趣。就像那句西谚所说的：爱能生爱。同样的道理，性也能生性。

科学研究发现：性交时人脑产生的化学物质可以提高人的性欲，因此，提高性欲指标的最有效途径就是要去“做”。

女人30如狼40如虎是真的么2

01

在民间，流传这样一句谚语：女人三十如狼，四十如虎。

借此来形容女人在这个年龄段的生理和心理需求。

著名作家张恨水，也曾在《京尘幻想录》中有过这样的描写：

“有些人说，嘴上无毛，办事不牢，我不能不留一点胡子，以壮观瞻。你没听见说吗？三十如狼，四十如虎，五十岁还是金钱豹子嘞。”

可见，口口相传的确是有这样一种说法的'，至于什么时候开始用在女人身上，便不得而知。

所以，我们就从心理学上来求证一下：女人在30～40这个年龄段，是否对感情需要，有更强烈的渴望。

02

古人说，三十而立，说明男人在这个年龄段，逐渐走向了成熟。

而有科学数据表明，女人会经历“月经期”，所分泌的成长激素会更多，所以在身体发育上，女性通常是早于男人的。

所以同年龄段的人，女生会显得更加成熟，懂事也比较早。

这些心理优势的建立，会有利于女人“母性”的成长，同时也很好解释了，无论是在恋爱中，还是婚姻里，女人要比男人更体贴，更加懂得包容。

因为心理和身体，都早于男人成长，女人对夫妻之间生活的“协调程度要求”就存在差异，尤其是30岁以后，需求会更强烈。

这也很好印证了“三十如狼，四十如虎”的说法。

王小波在《黄金时代》里，对陈清扬从26岁到40几岁的状态，都有过细致的描写，我们先看她26岁时。

“那一夜开头有月光，后来月亮落下去，出来一天的星星，就像早上的露水一样多。那天晚上没有风，山上静得很……她一声也不吭，头枕双臂，若有所思地看着我，所以从始至终就是我一个人在表演”

我们再看后来的陈清扬：

“这时陈清扬的呻吟就像泛滥的洪水，在屋子里蔓延。我为此所惊，伏下身子不动。可是她说，快，混蛋，拧我的腿。等我‘快’了以后，阵阵颤栗就像从地心传来”

从这些桥段里，我们可以看出，女人在不同时期的需求程度，也同样不同。

那为何会出现这样的情况呢？

03

一般来说，按照普通人的人生安排，30岁以后，大多数都是已婚了。

然而对男人而言，他们的责任感才刚刚建立起来，既要顾家庭，也要顾事业，身心都会感到疲惫。

但女人不同，在女人的潜意识里，本能地会觉得，男人是自己的未来，现在尘埃落定，自己心里就踏实了很多。

相对而言，在婚后的生活中，女人的焦虑和压力感会更小，所以对夫妻之间的生活需求也就更多。

而男人因为要顾及的事情多，难免跟不上节奏，就会觉得女人“如狼似虎”。

同时，因为生理周期的关系，女人在30岁以后，反而更注重质量，忽视掉少女时代“风花雪月”的浪漫感，需求更为直接，这也造成了夫妻之间必然的体感差异。

但男人也不必“危言耸听”，过于夸张，其实夫妻之间和谐是很重要，彼此之间要多理解，营造良好氛围，才能让生活更顺畅，夫妻感情更甜蜜。

“狼虎”之说，也只是一种比喻，从侧面看，也恰好说明女人在婚后的生活中，渴望被更多关爱，更追求满足感。

男人若是能细心点，少点应酬，少抽点烟少喝点酒，最好也不要半夜还在外面打牌，把心思多用在自己老婆身上一点，夫妻感情自然就会变得很好。

婚姻不是爱情的坟墓，只要用心，一辈子都可以一直温暖如初，心动依旧。

第一届金马奖（1962）

最佳剧情片:《星星月亮太阳》

优等剧情片:《一万四千个证人》，《杨贵妃》，《宜室宜家》

最佳纪录片:《今日金门》

获奖助金影片:《赵氏孤儿》， 《脂粉间谍网》 ， 《慈母千秋》

最佳导演:陶秦《千娇百媚》

最佳编剧:秦亦孚《星星月亮太阳》

最佳男主角:王引《手枪》

最佳女主角:尤敏《星星月亮太阳》

最佳男配角:矮仔财《宜室宜家》

最佳女配角:唐宝云《台风》

最佳童星:费立《金喇叭》

最佳彩色摄影:黄明《星星月亮太阳》

最佳黑白摄影:华惠英《宜室宜家》

最佳音乐:姚敏《千娇百媚》

最佳剪辑:姜兴隆《杨贵妃》

最佳录音:邝护《杨贵妃》

最佳纪录片策划:戴彭龄《今日金门》

第二届金马奖(1963)

最佳剧情片:《梁山伯与祝英台》

优等剧情片:《黑夜到黎明》,《武则天》,《小女儿》

最佳社会教育特别奖:吴凤

最佳纪录片:《台湾渔业》

获奖助金影片:《白云故乡》,《梁红玉》

最佳导演:李翰祥《梁山伯与祝英台》

最佳编剧:葛瑞芬《为谁辛苦为谁忙》

最佳男主角:唐菁《黑夜到黎明》

最佳女主角:乐蒂《梁山伯与祝英台》

最佳男配角:马骥《白云故乡》

最佳女配角:杜鹃《巫山春回》

最佳童星:罗宛琳《街头巷尾》

最佳黑白摄影:何鹿影《荷花》

最佳音乐:周蓝萍《梁山伯与祝英台》

最佳剪辑:姜兴隆《梁山伯与祝英台》

最佳演员特别奖:凌波《梁山伯与祝英台》

最佳纪录片摄影:陈玉帛《台湾渔业》

第三届金马奖(1965)

最佳剧情片:《养鸭人家》

优等剧情片:《深宫怨》,《人之初》,《血溅红牡丹》

优等纪录片:《石门水库》,《武昌演习》

最佳艺术设计特别奖:《春江花月夜》

获奖助金影片:《八十八号情报员》,《最后的裁判》

最佳导演:李行《养鸭人家》

最佳编剧:汪榴照《谍海四壮士》

最佳男主角:葛香亭《养鸭人家》

最佳女主角:李丽华《故都春梦》

最佳男配角:井淼《故都春梦》

最佳女配角:王莱《人之初》

最佳童星:小龙《最后的裁判》

最佳彩色摄影:赖成英《养鸭人家》

最佳黑白摄影:王剑寒《一毛钱》

最佳彩色美术设计:曹年龙《状元及第》

最佳音乐:顾嘉辉《万花迎春》,骆明道《情人石》

最佳剪辑:王朝曦《深宫怨》

最佳录音:孙冰韵《深宫怨》

最佳纪录片策划:祈和熙,端木愃《春江花月夜》

第四届金马奖(1966)

最佳剧情片:《西施》

优等剧情片:《哑女情深》,《金玉奴》

最佳发扬民族精神奖:《大地儿女》

最佳纪录片:《成功岭之歌》

优等纪录片:《重庆演习》,《澄清湖》

获奖助金影片:《凤凰》

最佳导演:李翰祥《西施》

最佳编剧:胡金铨《大地儿女》

最佳男主角:赵雷《西施》

最佳女主角:归亚蕾《烟雨蒙蒙》

最佳男配角:吴家骧《金玉奴》

最佳女配角:卢碧云《烟雨蒙蒙》

最佳童星:谢玲玲《婉君表妹》

最佳彩色摄影:王剑寒《西施》

最佳彩色美术设计:顾毅《西施》

最佳音乐:左宏元《哑女情深》

最佳剪辑:姜兴隆《大地儿女》

最佳录音:洪瑞庭《哑女情深》

演技特别奖:王莫愁《哑女情深》

最佳纪录片摄影:祁和熙《澄清湖》

最佳纪录片策划:贡敏《成功岭之歌》

第五届金马奖(1967)

最佳剧情片:《我女若兰》

优等剧情片:《蓝与黑》,《何日君再来》,《苏小妹》

最佳导演:李嘉《我女若兰》

最佳编剧:秦亦孚《苏小妹》

最佳男主角:欧威

最佳女主角:江青

最佳男配角:崔福生《贞节牌坊》

最佳女配角:于倩《蓝与黑》

最佳童星:谢玲玲《我女若兰》

最佳彩色摄影:林文锦《我女若兰》

最佳彩色美术设计:翁文灯《我女若兰》

最佳音乐（非歌剧）:顾嘉辉《何日君再来》

最佳剪辑:汪晋臣《我女若兰》

最佳录音:殷变平《苏小妹》

第六届金马奖(1968)

最佳剧情片:《路》

优等剧情片:《烽火万里情》,《龙门客栈》,《太太万岁》

最佳男主角:崔福生《路》

最佳女主角:凌波《烽火万里情》

最佳男配角:井淼《烽火万里情》

最佳女配角:欧阳莎菲《烽火万里情》

最佳童星:嘉嘉《多少柔情多少泪》

最佳彩色摄影:林赞庭《寂寞的十七岁》

最佳黑白摄影:余如季《白鹭人家》

最佳彩色美术设计:李季《寂寞的十七岁》

最佳音乐:王福龄《烽火万里情》

最佳剪辑:沈业康《寂寞的十七岁》

最佳录音:洪瑞庭《寂寞的十七岁》

第七届金马奖(1969)

最佳剧情片:《小镇春回》

最佳纪录片:《张大千的画》

最佳导演:白景瑞《新娘与我》

最佳编剧:吴桓《小镇春回》

最佳男主角:杨群《扬子江风云》

最佳女主角:李丽华《扬子江风云》

最佳男配角:孙越《扬子江风云》

最佳女配角:张冰玉《小镇春回》

最佳童星:吴凤凤《小情人逃亡》

最佳彩色摄影:郑洁《小镇春回》

最佳彩色美术设计:叶英晋,张国雄《月满西楼》

最佳音乐（非歌剧）:周蓝萍《水上人家》

最佳剪辑:汪晋臣《新娘与我》

最佳录音:王永华《珊珊》

最佳纪录片策划:杨文淦《龙井乡》

特别奖:童月娟

第八届金马奖(1970)

最佳剧情片:《家在台北》

优等剧情片:《歌声魅影》,《高山青》,《路客与刀客》,《新不了情》

最佳导演:张曾泽《路客与刀客》

最佳编剧:鲁稚子《歌声魅影》

最佳男主角:葛香亭《高山青》

最佳女主角:归亚蕾《家在台北》

最佳男配角:仪铭《歌声魅影》

最佳女配角:夏台凤《歌声魅影》

最佳童星:俞健生《不敢跟你讲》

最佳彩色摄影:赖成英《群星会》

最佳彩色美术设计:高山岚《幸运草》

最佳音乐(非歌剧):周蓝萍《路客与刀客》

最佳剪辑:汪晋臣《家在台北》

最佳录音:洪瑞庭《群星会》

优秀演技特别奖:胡燕妮

第九届金马奖(1971)

最佳剧情片:《缇萦》

优等剧情片:《落鹰峡》,《母与女》,《庭院深深》,《精忠报国》,《十二金牌》

最佳技术特别奖:《再见阿郎》

最佳导演:丁善玺《落鹰峡》

最佳编剧:李翰祥《缇萦》

最佳男主角:王引《缇萦》

最佳女主角:卢燕《董夫人》

最佳男配角:王戎《庭院深深》

最佳女配角:陈莎莉《落鹰峡》

最佳童星:游龙《精忠报国》

最佳彩色摄影:范金玉《缇萦》

最佳黑白影片摄影:祁和熙《董夫人》

最佳彩色美术设计:梁延兴《缇萦》

最佳黑白影片美术设计:包天鸣《董夫人》

最佳音乐(非歌剧):夏祖辉《缇萦》

最佳剪辑:郭延鸿《独臂刀》

最佳录音:林丁贵《落鹰峡》

最佳纪录片摄影:祁和熙《太极拳》

最富创意特别奖:唐书璇《董夫人》

最佳演员特别奖:金峰《哑巴与新娘》

最有希望新女星:徐枫《龙城十日》

最有希望新男星:邱阳《三朵花》

第十届金马奖(1972)

最佳剧情片:《秋决》

优等剧情片:《还君明珠双泪垂》,《精武门》,《真假千金》,《万事如意》,《水浒传》

最佳导演:李行《秋决》

最佳编剧:张永祥《还君明珠双泪垂》

最佳男主角:欧威《秋决》

最佳女主角:翁倩玉《真假千金》

最佳男配角:魏苏《大地春雷》

最佳女配角:傅碧辉《秋决》

最佳彩色影片摄影:赖成英《秋决》

最佳彩色影片美术设计:陈上林《侠女下集》

最佳剪辑:张耀宗《(精武门》

最佳录音:洪瑞庭《大地春雷》

最佳技艺特别奖:李小龙《精武门》

第十一届金马奖(1973)

最佳剧情片:《忍》

优等剧情片:《十四女英豪》,《猛龙过江》, 《突破国际死亡线》,《爱的天地》,《天

伦乐》

宣扬中国文字特别奖:《中国文字演变》

优秀演技特别奖:嘉凌《忍》

优秀演员特别奖:狄龙《刺马》

最佳导演:程刚《十四女英豪》

最佳编剧:凤鸣编剧小组《忍》

最佳男主角:杨群《忍》

最佳女主角:上官灵凤《马路小英雄》

最佳童星:汤志伟《天伦乐》

最佳彩色影片摄影:林赞庭《爱的天地》

最佳彩色影片美术设计:邹志良《彩云飞》

最佳音乐(非歌剧):刘家昌《爱的天地》

最佳剪辑:张耀宗《猛龙过江》

最佳录音:王永华《十四女英豪》

第十二届金马奖（1975）

最佳剧情片:《吾土吾民》

最佳导演:刘艺《长情万缕》

最佳编剧:张永祥《吾土吾民》

最佳男主角:秦祥林《长情万缕》

最佳女主角:卢燕《倾国倾城》

最佳男配角:仪铭《云深不知处》

最佳女配角:萧芳芳《女朋友》

最佳彩色影片摄影:林赞庭《女朋友》

最佳彩色影片美术设计:陈景森《倾国倾城》

最佳(非歌剧影片)音乐:温隆信《云深不知处》

最佳剪辑:张耀宗《直捣黄龙》

最佳录音:王永华《少林五祖》

最佳摄影:余如季《木琴心声》

第十三届金马奖(1976)

最佳剧情片:《梅花》

优等剧情片:《滴滴血泪滴滴情》,《碧云天》,《狼牙口》,《八道楼子》, 《刺客》

最佳导演:张佩成《狼牙口》

最佳编剧:邓育昆《梅花》

最佳男主角:常枫《香花与毒草》

最佳女主角:徐枫《刺客》

最佳男配角:郎雄《狼牙口》

最佳女配角:张艾嘉《碧云》

最佳彩色影片摄影:林赞庭《梅花》

最佳彩色影片美术设计:王童《枫叶情》

最佳(非歌剧影片)音乐:刘家昌《梅花》

最佳剪辑:张耀宗《(密宗圣手》

最佳录音:忻江盛《梅花》

最具表现时代意义特别奖:《香花与毒草》

第十四届金马奖(1977)

最佳剧情片:《枧桥英烈传》

优等剧情片:《人在天涯》, 《秋霞》,《乾隆下江南》,《追球追求》,《千刀万里追》

最佳卡通:《未雨绸缪》

最佳导演:张曾泽《枧桥英烈传》

最佳编剧:何晓钟《枧桥英烈传》

最佳男主角:秦祥林《人在天涯》

最佳女主角:陈秋霞《秋霞》

最佳男配角:白鹰《千刀万里追》

最佳女配角:胡茵梦《人在天涯》

最佳童星:邬裕康《艳阳三月天》

最佳彩色影片摄影:林鸿钟《枧桥英烈传》

最佳彩色影片美术设计:陈景森《乾隆下江南》

最佳(非歌剧影片)音乐:顾嘉辉《秋霞》

最佳剪辑:王其洋《枧桥英烈传》

最佳录音:祈江盛《梅花》

最佳卡通影片编导:黄木村《未雨绸缪》

第十五届金马奖(1978)

最佳剧情片:《汪洋中的一条船》

优等剧情片:《蒂蒂日记》,《烟水寒》,《乡野奇谈》, 《卖身契》,《手足情深》

摄制技术优良特别奖:《多情剑客无情剑》

最佳剧情片导演:李行《汪洋中的一条船》

最佳剧情片编剧:张永祥《汪洋中的一条船》

最佳剧情片男主角:秦汉《汪洋中的一条船》

最佳剧情片女主角:恬妞《蒂蒂日记》

最佳剧情片女配角:归亚蕾《蒂蒂日记》

最佳剧情片童星:黄一龙《乡野奇谈》

最佳剧情片美术设计:陈景森《金玉良缘红楼梦》

最佳剧情片音乐:黄茂山《乡野奇谈》

最佳剧情片剪辑:张耀宗《卖身契》

最佳剧情片录音:林焜祈《烟水寒》

最佳剧情片摄影:陈坤厚《汪洋中的一条船》

第十六届金马奖(1979)

最佳剧情片:《小城故事》

优等剧情片:《山中传奇》, 《成功岭上》, 《欢颜》, 《春寒,《香火》

最佳纪录片:《怒潮澎拜》

优等卡通片奖:《幸福掌握在您手上

最佳剧情片导演:胡金铨《山中传奇》

最佳剧情片原著剧本:张永祥《小城故事》

最佳剧情片改编剧本:李翰祥《乾隆下扬州》

最佳剧情片女主角:林凤娇《小城故事》

最佳剧情片男配角:韩苏《欢颜》

最佳剧情片女配角:沈时华《一个女工的故事》

最佳剧情片童星:欧弟《小城故事》

最佳剧情片美术设计:胡金铨《山中传奇》

最佳剧情片摄影:俊杰《山中传奇》

最佳剧情片配乐:吴大江《山中传奇》

最佳剧情片**插曲:沈吕白,李泰祥《欢颜》

最佳剧情片剪辑:姜兴隆《冷血十三鹰》

最佳剧情片录音:周少龙《山中传奇》 最佳纪录片策划:洪老典《北港牛墟》

第十七届金马奖(1980)

最佳剧情片:《早安台北》

优等剧情片:《碧血黄花》,《乡野人》,《金榜浪子吴祥辉》,《六朝怪谈》,《疯劫》

最佳纪录片:《古厝-中国传统的建筑》

优等纪录片:《国剧艺术》,《坐骨连体男婴分割手术》

优等卡通片:《三国演义》

优良策划特别奖:《古宁头大战》

最佳剧情片导演:王菊金《六朝怪谈》

最佳剧情片原著剧本:宋项如《侯鸟之爱》

最佳剧情片改编剧本:刘正谦《赌国仇城》

最佳剧情片男主角:王冠雄《茉莉花》

最佳剧情片女主角:徐枫《源》

最佳剧情片男配角:向云鹏《乡野人 》

最佳剧情片女配角:邵佩玲《茉莉花》

最佳剧情片童星:林小楼《乡野人》

最佳剧情片美术设计:锺志文《疯劫》

最佳剧情片摄影:张季平《源》

最佳剧情片剪接:余灿峰《疯劫》

最佳剧情片录音:忻江盛《古宁头大战》

最佳纪录片策划:李树屏《国剧艺术》

最佳纪录片摄影:张照堂《古厝-中国传统的建筑》

第十八届金马奖(1981)

最佳剧情片:《假如我是真的》

最佳记录片:《海洋牧场之开发》

最佳卡通片:《老夫子》

最佳剧情片导演:徐克《夜来香》

最佳剧情片原著剧本:吴念真《同班同学》

最佳剧情片改编剧本:张永祥《假如我是真的》

最佳剧情片男主角:谭咏麟《假如我是真的》

最佳剧情片女主角:张艾嘉《我的爷爷》

最佳剧情片男配角:王珏《皇天后土》

最佳剧情片女配角:王莱《小葫芦》

最佳剧情片童星:郑传文《原乡人》

最佳剧情片美术设计:陈景森《徐老虎与白寡妇》

最佳剧情片摄影:黄仲标《夜来香》

最佳剧情片服装设计:李燕萍《徐老虎与白寡妇》

最佳剧情片原作音乐:李泰祥《名剑风流》

最佳剧情片**插曲:翁清溪《原乡人》

最佳剧情片剪辑:周国忠《夜来香》

最佳剧情片录音:邝护《爱杀》

最具时代意义特别奖:《皇天后土》

第十九届金马奖(1982)

最佳剧情片:《辛亥双十》

最佳记录片:《朱铭的斧里乾坤》

最佳剧情片导演:章国明《边缘人》

最佳剧情片原著剧本:张键《边缘人》

最佳剧情片男主角:艾迪《边缘人》

最佳剧情片女主角:汪萍《武松》

最佳剧情片男配角:谷峰《武松》

最佳剧情片女配角:叶德娴《汽水加牛奶》

最佳剧情片童星:周品君《在那河畔青草青》

最佳剧情片美术设计:黄锐民《再生人》

最佳剧情片摄影:林鸿钟《苦恋》

最佳剧情片服装设计:刘季友,李燕萍《武松》

最佳剧情片原著音乐:骆明道《辛亥双十》

最佳剧情片改编音乐:关维鹏《彩云曲》

最佳剧情片**插曲:成明,赵宁,琳妮《辛亥双十》

最佳剧情片剪辑:江煌雄《人肉战车》

最佳剧情片录音:宇宙录音室《再生人》

第二十届金马奖(1983)

最佳剧情片:《小毕的故事》

最佳纪录片:《夏尔降坡公路》

最佳卡通片:《四神奇》

最佳导演:陈坤厚《小毕的故事》

最佳原著剧本:蔡继光,许默《男与女》

最佳改编剧本:朱天文,侯孝贤,丁亚民,许淑真《小毕的故事》

最佳男主角:孙越《搭错车》

最佳女主角:陆小芬《看海的日子》

最佳男配角:谷峰《待罪的女孩》

最佳女配角:英英《看海的日子》

最佳童星:石安妮《魔轮》

最佳美术设计:张季平《大轮回》

最佳摄影:宋立平《今年的湖畔会很冷》

最佳服装设计:胡金铨,配王童《天下第一》

最佳原著音乐:陈志远,李寿全《搭错车》

最佳**插曲:李寿全《搭错车》

最佳剪辑:周道淳,林善良《大轮回》

最佳录音:高富国《搭错车》

第廿一届金马奖(1984)

最佳剧情片:《老莫的第二个春天》

最佳纪录片:《四季如春的台北》

最佳导演:麦当雄《省港旗兵》

最佳原著剧本:念真《老莫的第二个春天》

最佳改编剧本:侯孝贤,廖辉英《油麻菜子》

最佳男主角:李修贤《公仆》

最佳女主角:杨惠姗《小逃犯》

最佳男配角:常枫《颐园飘香》

最佳女配角:陈秋燕《油麻菜子》

最佳童星:林鼎峰《玉卿嫂》

最佳摄影:黄仲标《花城》

最佳剪辑:张耀宗《省港旗兵》

最佳录音:王荣芳《玉卿嫂》

最佳美术设计:陈景森,邝广贤《唐朝豪放女》

最佳服装设计:王榕生《金大班的最后一夜》

最佳原著音乐:张弘毅《玉卿嫂》

最佳**插曲:陈志远,慎芝《金大班的最后一夜》

第廿二届金马奖(1985)

最佳剧情片:《我这样过了一生》

最佳导演:张毅《我这样过了一生》

最佳原著剧本:朱天文,侯孝贤《童年往事》

最佳改编剧本:张毅,萧飒《我这样过了一生》

最佳男主角:周润发《等待黎明》

最佳女主角:杨惠姗《我这样过了一生》

最佳男配角:陈博正《超级市民》

最佳女配角:唐如韫《童年往事》

最佳摄影:陈坤厚《结婚》

最佳剪辑:蒋国权《NG慢半拍》

最佳录音:杜笃之《超级市民》

最佳美术设计:王童,古田金,林崇文《策马入林》

最佳服装设计:王童,颜昭世《策马入林》

最佳原著音乐:陈扬《结婚》

最佳改编音乐:张弘毅《国四英雄传》

最佳**插曲:李寿全,张大春《超级市民》

第廿三届金马奖(1986)

最佳剧情片:《恐怖分子》

最佳纪录片:光启社《杀戮战场的边缘》

最佳纪录片导演:李道明《杀戮战场的边缘》

最佳导演:吴宇森《英雄本色》

最佳原著剧本:小野《我们都是这样长大的》

最佳改编剧本:吴念真《父子关系》

最佳男主角:狄龙《英雄本色》

最佳女主角:张艾嘉《最爱》

最佳男配角:秦沛《天天星期七》

最佳女配角:缪骞人《最爱》

最佳摄影:黄永恒《英雄本色》

最佳剪辑:黄铭林《飞跃羚羊》

最佳录音:新艺公司《英雄本色》

最佳美术设计:张叔平《最爱》

最佳服装设计:张叔平《梦中人》

最佳音乐:左宏元,史撷咏《唐山过台湾》

最佳**插曲:史撷咏《唐山过台湾》

第廿四届金马奖(1987)

最佳剧情片:《稻草人》

最佳纪录片:《惜墨》(台制出品)

最佳导演:王童《稻草人》

最佳男主角:周润发《流氓大亨》

最佳女主角:梅艳芳《胭脂扣》

最佳男配角:午马《倩女幽魂》

最佳女配角:林珊如《期待你长大》

最佳原著剧本:王小棣,宋紘《稻草人》

最佳改编剧本:阮继志《胭脂扣》

最佳摄影:黄仲标《胭脂扣》

最佳剪辑:新艺剪辑组《倩女幽魂》

最佳美术设计:马光荣《胭脂扣》

最佳服装设计:陈顾方《倩女幽魂》

最佳原著音乐:张弘毅《尼罗河女儿》

最佳**插曲:陈扬,吴念真《桂花巷》

第廿五届金马奖(1988)

最佳剧情片:《七小福》

最佳纪录片:《暮鼓晨钟》

最佳导演:罗启锐《七小福》

最佳原著剧本:罗启锐,张婉婷《七小福》

最佳男主角:万梓良《大头仔》

最佳女主角:郑裕玲《月亮星星太阳》

最佳男配角:周星驰《霹雳先锋》

最佳女配角:王莱《海峡两岸》

最佳摄影:锺志文《七小福》

最佳剪辑:余纯,邝志良《七小福》

最佳美术设计:黄锐民《警察故事续集》

最佳服装设计:王耀年《倾城之恋》

最佳原著音乐:卢冠廷《七小福》

最佳**插曲:王文清《**故事》

最佳纪录片导演:林作庸《深山犹有读书声》

特别奖:《阴间响马》

第廿六届金马奖(1989)

最佳剧情片:《三个女人的故事》

最佳导演:侯孝贤《悲情城市》

最佳原著剧本:邱戴安平《三个女人的故事》

最佳男主角:陈松勇《悲情城市》

最佳女主角:张曼玉《三个女人的故事》

最佳男配角:张世《香蕉天堂》

最佳女配角:李淑桢《鲁冰花》

最佳摄影:黄仲标《三个女人的故事》

最佳剪辑:王献箎,邹长根《三个女人的故事》

最佳美术设计:张季平,栗通,陈耀圻,李宝琳《晚春情事》

最佳服装设计:朴若木《三个女人的故事》

最佳原著音乐:陈扬《鲁冰花》

最佳**插曲:陈扬《鲁冰花》

第廿七届金马奖(1990)

最佳剧情片:《滚滚红尘》

纪实报导片:《红树林的故乡》

最佳导演:严浩《滚滚红尘》

最佳原著剧本:吴念真《客途秋恨》

最佳改编剧本:小野《刀瘟》

最佳男主角:梁家辉《爱在他乡的季节》

最佳女主角:林青霞《滚滚红尘》

最佳男配角:张学友《笑傲江湖》

最佳女配角:张曼玉《滚滚红尘》

最佳摄影:潘恒生《滚滚红尘》

最佳剪辑:金马《爱在他乡的季节》

最佳录音:沈圣德《爱在他乡的季节》

最佳美术设计:张西美,廖凤平《滚滚红尘》

最佳**音乐:史撷咏《滚滚红尘》

最佳**插曲:黄霑《笑傲江湖》 第廿八届金马奖(1991)

最佳剧情片:《牯岭街少年杀人事件》

最佳导演:王家卫《阿飞正传》

最佳原著剧本:杨德昌,阎鸿亚,杨顺清,赖铭堂《牯岭街少年杀人事件》

最佳男主角:郎雄《推手》

最佳女主角:张曼玉《阮玲玉》

最佳男配角:关海山《五亿探长雷洛传》

最佳女配角:王莱《推手》

最佳摄影:潘恒生《阮玲玉》

最佳剪辑:谭家明,奚杰伟《阿飞正传》

最佳美术设计:张叔平《阿飞正传》

最佳造型设计:张叔平《阿飞正传》

最佳**插曲:伦永亮《何日君再来》

最佳**音乐:黄霑,戴乐民《武状元黄飞鸿》

最佳录音:陈伟雄《阿飞正传》

最佳纪实报导片:《帝雉时代》,《玉山九千英尺-台湾鸟类开拓史末章》

动画创意特别奖:《薛西弗斯的一天》

第廿九届金马奖(1992)

终身成就特别奖:何基明

最佳剧情片:《无言的山丘》

最佳导演:王童《无言的山丘》

最佳原著剧本:吴念真《无言的山丘》

最佳改编剧本:赖声川《暗恋桃花源》

最佳男主角:成龙《警察故事III超级警察》

最佳女主角:陈令智《浮世恋曲》

最佳男配角:顾宝明《暗恋桃花源》

最佳女配角:顾美华《浮世恋曲》

最佳摄影:李德成《雾都情仇》

最佳剪辑:张耀宗,张嘉辉《警察故事III超级警察》

最佳美术设计:李富雄《无言的山丘》

最佳造型设计:李富雄《无言的山丘》

最佳动作指导:程小东,元彬《新龙门客栈》

最佳**音乐:黄舒骏《青少年哪吒》

最佳**歌曲:黄霑《黄飞鸿之II男儿当自强》

最佳录音:杜笃之,杨静安《少年耶，安啦》

最佳纪实报导片:《小鷿鷈》

评审特别奖:《学仙记》

第三十届金马奖(1993)

终身成就特别奖:黄卓汉

最佳剧情片:《喜宴》

最佳纪录片:《喜宴》

最佳导演:李安《喜宴》

最佳原著剧本:冯光远,李安《喜宴》

最佳改编剧本:胡大为,邓碧燕,林纪陶,于仁泰《白发魔女传》

最佳男主角:成龙《重案组》

最佳女主角:吴家丽《赤裸的诱惑》

最佳男配角:郎雄《喜宴》

最佳女配角:归亚蕾《喜宴》

最佳摄影:李屏《戏梦人生》

最佳剪辑:张耀宗《重案组》

最佳美术设计:叶锦添,李伟明,杨�家《诱僧》

最佳造型设计:阮佩芸,张光慧《红玫瑰白玫瑰》

最佳动作指导:元奎,元德《功夫皇帝方世玉》

最佳**音乐:刘以达,韦启良《诱僧》

最佳**歌曲:张国荣,林夕《白发魔女传》

最佳录音:杜笃之《戏梦人生》

最佳纪实报导片:《兰屿观点》

动画鼓励奖:《东方之道知道了》

第三十一届金马奖(1994)

杰出制作人特别奖:童月娟

杰出制片人特别奖:徐立功

最佳剧情片:《爱情万岁》

最佳导演:蔡明亮《爱情万岁》

最佳原著剧本:《独立时代》杨德昌

最佳改编剧本:《红玫瑰白玫瑰》林奕华

最佳男主角:梁朝伟《重庆森林》

最佳女主角:陈冲《红玫瑰白玫瑰》

最佳男配角:王柏森《独立时代》

最佳女配角:金燕玲《独立时代》

最佳摄影:杜可风《东邪西毒》

最佳剪辑:奚杰伟,谭家明《东邪西毒》

最佳美术设计:朴若木《红玫瑰白玫瑰》

最佳造型设计:朴若木《红玫瑰白玫瑰》

最佳动作指导:成家班,刘家良《醉拳II》

最佳**音乐:陈焕昌《红玫瑰白玫瑰》

最佳**歌曲:蔡振南,陈致成《多桑》

最佳录音:杨静安《爱情万岁》

最佳纪实报导:《阿公教你看布袋戏》

评审特别奖:《禅说阿宽》

第三十二届金马奖(1995)

终身成就特别奖:李行

最佳剧情片:《女人四十》

最佳导演:侯孝贤《好男好女》

最佳原著剧本:《热带鱼》陈玉勋

最佳改编剧本:《好男好女》朱天文

最佳男主角:林扬《超级大国民》

最佳女主角:萧芳芳《女人四十》

最佳男配角:罗家英《女人四十》

最佳女配角:文英《热带鱼》

最佳摄影:李屏宾《女人四十》

最佳剪辑:张叔平,黄铭林《堕落天使》

最佳美术设计:张叔平《堕落天使》

最佳造型设计:丁远大《人约黄昏》

最佳动作指导:元奎,成家班,洪家班《霹雳火》

最佳**音乐:李寿全,范宗沛《超级大国民》

最佳**歌曲:陈升《我的美丽与哀愁》

最佳录音:杜笃之《好男好女》

最佳视听科技:朱家欣《人间有情》

最佳动画片:《后人类》美学传播

大陆人士特别奖:李连杰

第三十三届金马奖(1996)

最佳剧情片:《家在台北》

优等剧情片:《阳光灿烂的日子》

最佳导演:姜文《阳光灿烂的日子》

最佳原著剧本:《月满英伦》张泽鸣

最佳改编剧本:《阳光灿烂的日子》姜文

最佳男主角:夏雨《阳光灿烂的日子》

最佳女主角:萧芳芳《虎度门》

最佳男配角:王启赞《麻将》

最佳女配角:邱秀敏《忠仔》

最佳摄影:李屏宾《女人四十》

最佳剪辑:张耀宗,张嘉辉《EU冲锋队》

最佳美术设计:李富雄《红柿子》

最佳造型设计:霍荣龄《飞天》

最佳动作指导:唐季礼《警察故事4之简单任务》

最佳**音乐:DAVOOD TABRIZEI《浮生》

最佳**歌曲:林志峰,林强《自我毁灭》

最佳音效:顾长宁《阳光灿烂的日子》

最佳视觉特效:马彦量《冒险王》

最佳创作短片:陈明《西门町王子》

最佳动画片:陈世耀《美的过火》

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您好！首先要说明，陈清扬和王二上午结婚下午就离婚并不是现实生活中的事情，而是作家王小波在小说《黄金时代》中虚构的故事。作者虚构一个陈清扬和王二上午结婚下午就离婚的故事，无非就是别出心裁地博取读者眼球的方法之一。在王小波笔下，王二和陈清扬都是在云南插对的知识青年，面对政治非难，面对物质生活的清苦和精神生活的折磨，他们互相依偎，用彼此的青春温暖彼此，用彼此的肉体取悦彼此，最后达成，用彼此的心灵支持彼此。青春的狂欢首先是肉体的狂欢，在书中，随时可以看见，王二和陈清扬在草房，河边，山野做爱。王小波对性爱的描写，是直白又不乏诗意的，是粗鲁又不乏精致的，没有忸怩作态。可是，在文化大革命的那个年代，知识青年是不敢如此大胆的。现在几十年过去了，王小波用这样的笔触去描写当时的知识青年，还把陈清扬描写成“破鞋”，本人是不敢苟同的。不过。小说毕竟是小说，也不一定要和当时的史实完全相一致的。这就好像手撕鬼子之类的抗日片子照样有许多观众收看一样。即使王小波把陈清扬和王二写成九点钟登记结婚，十点钟就登记离婚，只要小说有读者，依然是无可非议的。谢谢阅读！