《潜伏》和《永不瞑目》都是卧底题材的剧，这两部剧的异同点在哪？

《潜伏》是一部谍战剧，讲述的是解放前中共地下党员的艰难生活环境。而《永不瞑目》是一部现实题材的戏，讲述的是和毒贩斗争中发生的故事。这两部剧确实都可以说是讲卧底的，这可以说是两部剧的共同点了。但是，其实两部剧的差异还是很大的。第一、故事发生的背景年代不同，差别还是很大的。第二、故事主角的身份差异很大，面临的场面也不同。第三、故事的结局也不一样。

《潜伏》的故事背景是在解放前夕，那时候对敌争斗形势十分严峻，为了能够第一时间了解敌人的动向，所以才需要一个了解敌人的人潜伏在敌人内部。《永不瞑目》是现代的故事，讲述的是和毒贩的斗争，和平年代的斗争更趋于隐蔽，所以这个环境其实比《潜伏》的大背景要好。

《潜伏》的主人公余则成其实一开始是国民党，他是在和女友的接触中慢慢了解到共产主义，之后一步步成长为坚定的布尔什维克的。他本身的身份对于他的潜伏还是有很大的好处的。《永不瞑目》的主人公肖童原本只是一个单纯的大学生，可以说他的卧底身份并不是他一开始的愿望，有很多其他因素在推动着他，导致他最后身份的变化。邱掌柜以余则成的妻子应该不识字为理由，回复余则成为什么不派左蓝来当他妻子的疑问。这一段单独来看没有什么问题，可是在之后剧情当中，翠萍说起她的妹妹时，说她妹妹念过书有文化。剧情上的前后不一致，让剧中很多场景都显得有一些违和。

某些称谓上的不合理，让人有些哭笑不得。剧中有某个剧情，内容是特务与站长的交流，而在这个交流过程当中，特务将左兰的文章称之为进步文章。可是在当时状况之下，这种称呼明显是存在其不合理性的。对于一个普通特务人员来讲，也不太可能这样称呼类似的文章。

余则成和翠萍结婚时间对不上。余则成在民国26年填的表，表上填写了已婚。可是当翠萍来到她身边时，翠萍却说两个人是民国28年结婚。这种明显时间上的差异，在专业特务机构眼中应该非常明显才对。

 赵敏的想法就是想让张无忌和自己在一起，并且不和周芷若结婚, 她所有的愿望都是为自己考虑的，就是因为张无忌答应了她，所以她才会肆无忌惮地向他提出任何条件，当然最后她也是靠这些愿望来获得了她最后的幸福，也收获了很多人的祝福，在观众眼里，她也是和张无忌最配的。

郭襄在收到银针的时候还是一个小孩子，她当时还不懂得如何去用这些金针，所以就把这些愿望用在了最微小的地方，比如说希望去看一下杨过的真面目，希望让杨过和小龙女在一起天长地久，虽然她自己对杨过也很喜欢，但她还是很真心的去祝福杨过，因为她知道他们之间不可能。

左兰用三个愿望来毁了自己的一生，虽然她最后可以说是要风得风，要雨得雨，还做了大哥的女人，但是她过得并不幸福，这三个姑娘中，她是最悲惨的。

《风筝》、《悬崖》、《红色》、《黎明之前》、《暗算》、《面具》、《潜伏》、《伪装者》、《风声》、《麻雀》。

1、《风筝》

重庆军统王牌特工郑耀先，以狡黠机智和心狠手辣闻名。郑耀先其实就是潜伏在军统的***特工“风筝”，为了确保“风筝”像一把尖刀始终刺在敌人的心脏上，在最关键时刻给国民党致命一击，郑耀先不得不成为自己同志眼中人人得以诛之的军统六哥。

在三十多年的情报员生涯中，他被敌人长期追杀，忍受着妻离子散。对他来说，情报员本身就意味着牺牲，而一个人能有资格为国家牺牲，就是对自身价值的最好证明。

2、《悬崖》

故事发生在1938年的中国东北，剧中周乙是一名***特工，为了方便其潜伏在敌人内部，组织派遣了一名女报务员顾秋妍假扮他的妻子。

面对特务科心思缜密的强大对手高彬，两人的真实身份面临着严峻挑战。同时，这对"假夫妻"之间的关系也在悄悄地改变着。顾秋妍身处危急，周乙最终选择回到哈尔滨解救顾秋妍。然而，等待他的却是另一条不归路。

3、《红色》

《红色》中诸如田丹、长青夫妇、刘唐、长谷等人物皆有不同特点，即使是像大头，麻杆这样的同身份的角色，也有着不同的塑造方式。可以说，《红色》为我们提供了极佳的历史视角，人物展览堪比《四世同堂》。

事实上，就算是一个普通甚至烂俗的题材，只要剧组成员能用心构建情节，用心塑造人物，也能给我们带来极强的视觉冲击与艺术享受。

4、《黎明之前》

《黎明之前》用一种比较客观中立的角度来展示八局的群像，他们曾经在抗日战争期间立下功勋，如今，却是对面搏杀的敌人；

他们为了权位、利益可以蝇营狗苟甚至陷害同僚，专业能力却不可小觑，随时有可能拨开伪装，直取真相，除了立场不同，这一群人与刘新杰、段海平等人并无两样，都有血有肉有理想有坚持。

5、《暗算》

整部电视剧实际上是分三个事件进行演绎的。三个事件彼此是互相独立，不相干扰；其中前两件可以独立划为一类，区别于后面。

也就是说，整部电视剧前部分实际上是在讲心理引导，主人公扮演的是心灵的捕手，后面部分才是真正的谍战悬疑。