一礼过门是什么意思？

过门是什么意思

1登门；上门。2女子出嫁到男家：刚～的新媳妇。3歌词的前后或中间，由器乐演奏的一段曲子，具有承前启后的作用。4谓通过障碍，度过难关。5关节；窍门。6空敷衍；虚情假意。

1宋无名氏《张协状元》戏文第十六出：“一村只有君过门，前生已结今生分。”元无名氏《举案齐眉》第一折：“明日是个好日辰，将梁鸿招过门罢。”《初刻拍案惊奇》卷十三：“殷公子送妹子过门，赵六老极其_勤谦让，_了五七日筵席，各自散了。”

2老舍《茶馆》第一幕：“姑娘一过门，吃的是珍馐美味，穿的是绫罗绸缎，这不是造化吗？”

1 求关于冯太后的成语典故

〖开创“垂帘听政”先河的冯太后〗

北燕的勃兴拉开了冯氏复兴的帷幕，北魏统一北方后，以河北长乐信都冯氏为代表的河北冯氏开始频繁活动于北方历史舞台。

公元442年，一个名叫冯朗的长乐信都人生了一个女孩，此前他已经有了一个儿子，名叫冯熙。冯朗此刻不会想到，他的这一双儿女，长大后会介入一场留名青史的变革中，而眼前这个只会啼哭的女婴，30年后竟然几乎成为一代无冕女皇。

冯朗女长成后被选入宫中，初为北魏文成帝拓跋溶贵人，后得宠而立为皇后，献文帝即位后，被尊为皇太后。

冯太后不仅仪容卓丽，而且颇具政治眼光与施政手段。献文帝年幼即位，朝中大事一度由朝中权臣宰相王浑把持，冯太后不甘于此，略施小计，诛杀了王浑，亲自临朝听政，开创皇太后“垂帘听政”之先河。承明元年，孝文帝即位，冯太后被尊为皇太后，继续垂帘听政，“事无巨细，一以总之”。

她主政期间，积极推动北魏进行改革。先后颁布了许多新的法律、禄制，整顿吏治，调整机构。此外还致力于推动鲜卑族建立的国家不断吸收汉文化，从而使之牢牢地在北方扎下了根基。她在经济上实行“均田制”，极大地调动了农业劳动者的生产积极性，加快了北方经济复苏的步伐，为北魏国力的强盛奠定了坚实的物质基础。这就是历史上有名的“北魏孝文帝改革”，而这次改革的主要施行者就是冯太后。

孝文帝成人后，冯太后还政于他，曾作《劝戒歌》、《皇诰》等文章劝勉孝文帝。冯太后生活好节俭，不喜欢华丽的装饰，因此甚为士民称道，卒后被谥曰“文明太皇太后”，也称“文明太后”。冯太后性格不好的一面在于她为人疑心甚重，常因猜忌而滥杀无故，朝野为之震惧。

2 关于历史上的冯太后

冯太后：

文成文明皇后，442-490，北魏文成帝皇后，长乐信都（今河北冀县）人。生于长安。太和元年（477）至十四年间一系列改革的实际主持者。谥文明。和平六年（465）献文帝即位，尊为皇太后。太后执政，定策诛杀专权跋扈的丞相乙浑。献文帝非太后所生，听政后诛除太后内宠。皇兴五年（471）献文帝禅位于五岁的太子拓跋宏（见魏孝文帝元宏），自己仍过问大政。承明元年（476）冯太后毒死献文帝，再度临朝称制达十四年。她聪明果决，猜忌而长于权术，以重管、重罚驾御群臣，为其所用。

北魏百官原无俸禄，冯太后称制时，太和八年定每户增调帛三匹、谷二斛九斗，充百官俸禄。称为“班禄”。班禄以后，贪赃满一匹者处死。规定地方守宰任期按“治绩”好坏为定，不拘年限。太和九年采纳给事中李安世建议，实行均田制，使农民附著於土地，劳力得以利用，荒田得以垦辟。北魏原来没有户籍制度，由宗主管理户口，称宗主督护制。因此宗主廕庇人口甚多，往往三五十家合为一户。在九品混通制之下，赋役负担不匀，政府收入也受影响。九年或十年初，李冲建议，仿古制立党、里、邻三长，用以代替宗主督护的统治（见三长制）。定民户籍，按户徵发调役，当时反对李冲建议者很多，冯太后力排众议，认为立三长则廕庇的户口可以检出，课调可有常准，决定实行。结果不仅北魏本土见效，同南朝归於北魏的淮北州郡户口，几十年间也比属南朝时大见增长。冯太后主持制定的三长制、均田制和新的租调制三者配合实行，为孝文帝迁洛以后的繁荣富庶打下了基础。

3 关于冯太后的两篇作文各800字

一 北魏皇宫里燃起了一堆大火，英年早逝的文成帝拓跋濬生前的衣服、椅子和睡榻被一一投入火中，文武百官排列在火堆一侧哀泣。

立在另一侧悲哭的中宫人员里，一位端庄秀丽的白衣女子牵着一个少年的手，面对火堆哀痛欲绝。当那些遗物渐渐消融于烈焰时，白衣女子突然情绪失控地松开少年男孩，号啕着奔向火堆，张开双臂扑进熊熊大火里。

“皇后！皇后娘娘！”周围的宫女、太监们惊呼着乱成一团，待他们冲上前去将皇后拉出火堆，扑灭她身上的火苗时，她已被烟熏得昏厥过去了。 皇后醒转后，对众人嘶声说：“你们为什么不让我随先帝一起去？”那个少年跪倒在她跟前泪流满面道：“母后，请您千万不要撇下孩儿不管。”

皇后注视着少年稚嫩的脸庞，目光渐渐地由悲痛转向坚毅，伸手将他紧紧搂进怀里。 这个男孩是太子拓跋弘，他自从两岁死了生母后，一直由皇后认作儿子抚养。

值此父皇初逝，朝局震荡之际，他感到母后的一双胳膊格外温暖有力。 在皇后的主持下，拓跋弘顺利登基继位，他就是献文帝，皇后随即也被尊为太后，即后世所称的冯太后。

这时，献文帝年仅十二岁，冯太后也才二十四岁。 年少的献文帝没有处理朝政和识别臣僚的能力，十分倚重太原王车骑大将军乙浑。

贪婪狂傲的乙浑先是伪造先皇遗诏，杀害了许多反对自己的文武大臣，接着诱迫献文帝在短短的四十三天里，给他连升三级，一直升到大司马，做了丞相，然后对皇位起了觊觎之心。 一年后，随着乙浑势力及野心不断地膨胀，朝廷上下已是一片惊疑和恐慌。

为了避免奸臣窃国，稳定朝廷局势，冯太后暗中联络正直的大臣，以迅雷不及掩耳之势一举除掉乙浑，接着宣布自己临朝称制，和献文帝一起坐到金銮殿上与百官议处所有政事。在称制期间，冯太后表现出了突出的政治才干，她勤勉而妥善地处理纷繁复杂的朝务，制定了许多利国利民的方针政策，一年后，国家走上了发展壮大的道路。

这时的献文帝对冯太后又敬又爱，视她比亲娘还亲。二 北魏是个由鲜卑族建立的国家，鲜卑人婚恋风气较为开放，男女结婚得早，献文帝十四岁时就和他的李妃生了一个可爱的男孩——拓跋宏。

冯太后喜得长孙，又见孙子长得白白胖胖，心情格外舒畅。时隔不久，她决定停止临朝，由初为人父的献文帝亲政，她自己退回内宫了。

献文帝虽对冯太后敬若神明，但毕竟年轻气盛，很想有一番大作为，在臣民心中树立自己的威信。在迎合他心思的大臣们的鼓动下，献文帝启用新人，变动了冯太后的既定国策，试图尽快创建出属于自己的业绩。

然而，欲速则不达，新政多有偏激疏漏之处，不利于国家的安定富强。朝中大臣李奕等人对献文帝劝阻无效，便进宫向冯太后求援。

冯太后出于爱子之心，经常劝导献文帝，献文帝起先还能虚心听取，但时间一长，这个在金銮殿里高高在上的皇帝渐渐骄躁起来，不喜欢冯太后干预自己。他开始贬斥冯太后信任的大臣，提拔对冯太后不满的人，退朝后，他也不像以往那样愿花时间来关心和陪伴这位母后了。

对于儿子的转变，冯太后没有给予过多指责，可在心里感到了失落和寂寞。虽说已经做了祖母，但其实还只有二十六岁，正是年富力强的时候，加上拥有良好的政治才能，她还是希望接触一些政务的。

鲜卑族的皇宫不似汉族皇宫那般有严密的男女之防，冯太后定时诏令对她十分敬仰和忠诚的李奕等人进宫，或是询问国事，或是了解民生，或是谈书论史，或是听琴观画。 此后几年里，献文帝的政策产生了不良后果，屡屡遭到朝中大臣的非议，献文帝疑心这里头有李奕等人在私下里挑弄是非的缘故，加重了对李奕的敌意。

李奕受到献文帝的压制，心中抑郁，更加敬慕冯太后的政治才识。他本是一个仪表俊美、学识丰富的青年才俊，每次入宫觐见冯太后，都是衣饰整洁，容颜亮堂，让人见了赏心悦目，以至于冯太后宫里有几个宫女一见这位李大人就会无端地脸红。

长年孤寡而年纪尚轻的冯太后哪会不知宫女的心思？后来随着时日推移，冯太后的心里也对李奕产生了一种异样的感觉和一份特别的挂念。如今，当李奕在朝堂上遭到皇帝训斥，来后宫寻求精神支持时，冯太后某根搁置长久的心弦突然被一只无形之手拨动了…… 冯太后和李奕年龄相仿，容貌相当，两人冲破世俗罗网，深深陷入了爱河中。

献文帝初闻冯太后和李奕通情的消息，难以置信。可数次接到同样的密报后，献文帝不得不起疑心了。

这天，他得知李奕陪冯太后去了御林苑后，突然决定前去探视一番。献文帝不准冯太后的侍从前去禀报，直接进了内苑，结果窥见他眼里的一名卑贱男臣竟拥着本朝尊贵的皇太后。

沉醉在男欢女爱中的冯太后并不知道，血气方刚的献文帝此刻已经两眼冒火，脸色铁青。三 北魏统治阶层里充满着险恶的权力斗争。

相州刺史李因罪被告发，主持审理此案的官员竟然提示李牵连尚书李敷。李为了自保平安，无端捏造了李敷不可告人的“隐罪”二三十条。

当疑点丛生的案卷呈交到献文帝手上时，献文帝非但没有驳回，反而双眼一亮，因为李敷是李奕的兄长！于是，李奕很快也被卷入这桩“大案”中，和李敷一道被打进死牢。 冯太后了解事情原委后，请求献文帝释放李氏兄弟，但。

4 关于“早霞”的诗句有哪些

1 朝霞迎白日，丹气临汤谷。 ——张协《杂诗》

2 一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。——韦庄《浣溪沙》

3 宿雨收尘，朝霞破暝，风光暗许花期定。——晏几道《踏沙行》

4 翦裁用尽春工意浅蘸朝霞千万蕊。—— 柳永《木兰花》

5 芳屏画春草，仙杼织朝霞。——王勃 《林塘怀友》

6 朝霞晴作雨，湿气晚生寒。——李嘉佑《仲夏江阴官舍寄裴明府》

7 朝霞映日同归处，暝柳摇风欲别秋。——李嘉佑《游徐城河》

8 树羽迎朝日，撞钟望早霞。—— 宋之问《鲁忠王挽词三首》

9 早霞稍霏霏，残月犹皎皎。——李峤《早发古竹馆》

10 霞留早阴住，风遣薄寒归。——宋祁《西园早春二首》

5 关于白起的诗句

历代描写白起的诗文 过白起墓 唐 曹邺 夷陵火焰灭，长平生气低。

将军临老病，赐剑咸阳西。《杜邮馆》 （唐）汪遵 杀尽降兵热血流，一心犹自逞戈矛。

功成若解求身退，岂得将军死杜邮。《咏史诗？杜邮》 （唐）胡曾 自古功成祸亦侵，武安冤向杜邮深。

五湖烟月无穷水，何事迁延到陆沉。 咏史诗·长平 （唐）胡曾 长平瓦震武安初，赵卒俄成戏鼎鱼。

四十万人俱下世，元戎何用读兵书。 《骷髅山》： 明 李濂 骷髅山下合秦军，稚子坑降独不闻。

落日沙原重回首，长平云接杜邮云。 长平吊古 （ 明代） 于达真 此地由来是战场，平沙漠漠野苍苍。

恒多风雨幽魂泣，如在英灵古庙荒。赵将空余千载恨，秦兵何意再传亡？居然祠宇劳瞻拜，不信骷髅亦有王。

《杜邮怀古》 （清）刘企向 黄土一扦渭水滨，道旁碑峙伴渔纶。生前已被秦王恶，死后还遭宋祖嗔。

风吹野草舒旧恨，闲花雨洒泣前因。将军武略孙吴并，智信勇严惟欠仁。

《杜邮春草》 （明）赵琏君 亲膺阃令出秦关， 斩将坑兵楚赵间。 常倍谋猷能致胜， 可怜魂梦已归还。

侵阶芳草自春色， 满地游人空泪斑。 报国未终身早丧， 英名幸得重丘山。

《杜邮》 （清）黄中璜 （一） 将军尚欲立奇功，立得奇功身亦终。既悔长干坑降卒，杜邮何必怨东风。

（二） 功成见忌是强秦，何不埋名去护身。威震四邻主亦震，兵权自古惧人臣。

咏·白起 宋 刘克庄 太息臣无罪，胡为伏剑鋩。悲哉四十万，宁不诉苍苍。

观地狱图（峨峨非剑阁） 朝代：唐 作者：贯休 峨峨非剑阁，有树不堪攀。佛手遮不得，人心似等闲。

周王应未雪，白起作何颜。尽日空弹指，茫茫尘世间。

《咏白起》 宋 徐钧 投降赵卒本求生，坑后谁人不死争。三召三辞宁自刎，邯郸料不再长平。

《白起荒台》 明·乔 宇 赤旗昼拔光狼城②，赵人十万坑长平。 丹水河边有冤谷⑧，古魂夜啸风雨声。

干载空城树无叶，曾为将军驻旌节。 沉枪出土丰未销，古血青青蚀寒铁。

《奉陪侍中春日过武安君庙》 唐 卢纶 长裾间貔虎，遗庙盛攀登。白羽三千骑，红林一万层。

元臣达幽契，祝史告明征。抚坐悲今古，瞻容感废兴。

回风卷丛柏，骤雨湿诸陵。倏忽烟花霁，当营看月生。

《白起赞》 西晋 孙楚 烈烈桓桓，时维武安，神机电断，气济师然，南折劲楚，走魏禽韩，北摧马服，凌川成丹，应侯无良，苏子入关，噭々谗口，火燎于原，遂焚杜邮，与萧俱燔，惟其没矣，古今所叹。系寻阳，上崔相涣三首（其一） 李白 邯郸四十万，同日陷长平。

能回造化笔，或冀一人生。长平箭头歌 唐 李贺 漆灰骨末丹水沙，凄凄古血生铜花。

白翎金竿雨中尽，直余三脊残狼牙。我寻平原乘两马，驿东石田蒿坞下。

风长日短星萧萧，黑旗云湿悬空夜。左魂右魄啼肌瘦，酪瓶倒尽将羊炙。

虫栖雁病芦笋红，回风送客吹阴火。访古丸澜收断镞，折锋赤璺曾刿肉。

南陌东城马上儿，劝我将金换簝竹。 登泽州城北楼宴 唐 陈子昂 平生倦游者。

观化久无穷。复来登此国。

临望与君同。坐见秦兵垒。

遥闻赵将雄。武安君何在。

长平事已空。且歌玄云曲。

御酒舞薰风。勿使青衿子。

嗟尔白头翁。 题目不详 宋 文天祥 长平一坑四十万，秦人欢欣赵人怨。

大风扬沙水不流，为楚者乐为汉愁。兵家胜负常不一，纷纷干戈何时毕。

必有天吏将明威，不嗜杀人能一之。我生之初尚无疚，我生之后遭阳九。

厥角稽首并二州，正气扫地山河羞。身为大臣义当死，城下师盟愧牛耳。

间关归国洗日光，白麻重宣不敢当。出师三年劳且苦，只尺长安不得睹。

非无虓虎士如林，一日不戈为人擒。楼船千艘下天角，两雄相遭争奋搏。

古来何代无战争，未有锋猬交沧溟。游兵日来复日往，相持一月为鹬蚌。

南人志欲扶昆仑，北人气欲黄河吞。一朝天昏风雨恶，炮火雷飞箭星落。

谁雌谁雄顷刻分，流尸漂血洋水浑。昨朝南船满崖海，今朝只有兹有船在。

昨夜两边桴鼓鸣，今朝船船鼾睡声。北兵去家八千里，椎牛酾酒人人喜。

惟有孤臣雨泪垂，冥冥不敢向人啼。六龙杳霭知何处，大海茫茫隔烟雾。

我欲借剑斩佞臣，黄金横带为何人。 长平之战 横贯千古，春秋事，阅尽寥廓江天。

壁垒如城，寨无边，云压十万旗幡。乱石穿空，风雷奔走，遍地是刀关。

人嘶马啸，滚滚数点狼烟。平川火云如昼，擂鼓军向前，倒海排山。

赵括少谋，只谈兵，孝王听信谗言。血流漂卤，鬼神泣遮颜，几人生还。

诸侯争霸，引来多少民怨。

6 关于忠孝的诗句

辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死？留取丹心照汗青。----《过零丁洋》文天祥

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。----《满江红》岳飞

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖！---《游子吟》孟郊

7 关于绳金塔的诗句

1、

题绳金塔远眺图

梅雨打绳金，梅子落珠林。

珠林受辛酸，绳金歇征鞍。

萋萋望云耔，谁家瓜田里？

大禅一粒粟，可吸四海水。

2、赏析

这首诗又名《山水轴》，是八大山人癫狂还俗后第二年，重游南昌绳金塔、珠林庵时，触景生情的有感之作。诗中流露了诗人经历三十三年的清灯黄卷的僧人生活，以及内心辛酸苦涩的感受。诗说：“梅雨打绳金”，这是诗人特指的一个时间，在后面“梅子落珠林”的提示下，使人联想到：正是黄梅成熟的时节，偏偏来了一场梅雨，将已经成熟的黄梅打落在了珠林。透过诗人的身世，不难发现，这场将刚成熟的黄梅打落到“珠林”的梅雨，正是那些推翻大明王朝的铁骑。诗人这里的寓意非常明确，因为紧接着诗人就开始了解释：“珠林受辛酸，绳金歇征鞍”，落在珠林的黄梅，受尽了辛酸，此一“辛酸”包含了双层的意义，即是诗人明里说黄梅的酸，又是暗喻“落入竹林”内的黄梅的辛酸。当黄梅落入珠林受辛酸的时候，“绳金”便“歇征鞍”了。诗的下阙是诗人因游绳金塔、珠林庵后联想到自己在佛门的感受。在疲惫无望的佛门征途，年复一年的修行和饭食，靠得并不知道是谁的施舍，虽然并不知道修行的结果到底会使落在谁的瓜田李下。但诗人还是希望能在这样的田地里除草培土，结出瓜果。其实这是作者在对自己佛门几十年生活无果的无奈感叹。最后两句，“大禅一粒粟，可吸四海水。”大禅虽然只是一个微不足道的和尚，但他足以解脱“四海”所有的烦恼。诗人运用禅家的典故和禅门的语言，对自己进行提示和安慰：放下无限烦恼布袋，用释门容纳世界万物的胸怀，这样也就没有了那些无穷的烦恼。

此诗所表达的，正是诗人还俗后不久，对自己还俗后的人生道路进行思辨过程的反应。至稍后几年，诗人终于真正获得解脱，那是在他“尝持”《八大人觉经》，在思想和行动上发生巨大变化并以“八大山人”为名号之后的事情了。

8 关于隐居的诗句

陶渊明 其一 少无适俗韵，性本爱丘山误落尘网中，一去三十年 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊开荒南野际，守拙归园田 方宅十余亩，草屋八九间榆柳荫后檐，桃李罗堂前 暧暧远人村，依依墟里烟狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅 户庭无尘杂，虚室有余闲久在樊笼里，复得返自然 其二 野外罕人事，穷巷寡轮鞅白日掩荆扉，对酒绝尘想 时复墟曲人，披草共来往相见无杂言，但道桑麻长 桑麻日已长，我土日已广常恐霜霰至，零落同草莽 其三 种豆南山下，草盛豆苗稀晨兴理荒秽，带月荷锄归 道狭草木长，夕露沾我衣衣沾不足惜，但使愿无违 其四 久去山泽游，浪莽林野娱试携子侄辈，披榛步荒墟 徘徊丘垅间，依依昔人居井灶有遗处，桑竹残朽株 借问采薪者，此人皆焉如 薪者向我言，死没无复余 一世弃朝市，此语真不虚人生似幻化，终当归空无 其五 怅恨独策还，崎岖历榛曲山涧清且浅，遇以濯吾足 漉我新熟酒，只鸡招近局日入室中，荆薪代明烛 欢来苦夕短，已复至天旭。

在元代，书会原为读书场所，后来逐渐演变为三教之外各种艺人编写话本、戏曲和曲艺的地方了。书会里的编撰者称为才人，以在勾栏瓦舍编写话本、戏曲谋生。

在一个晴朗的月夜下，一群才人士子在温州九山举办聚会。酒兴正浓时，有人即兴唱起了一段笑看世事的自嘲之曲。

这时，席间有人提议：“不如按照《状元张叶传》重编一出‘书生负心’的戏文，以醒世人之心，搏一个书会魁名！”于是，《张协状元》就这样诞生了。《张协状元》开场的《满庭芳》词中这样写道：

这番书会，要夺魁名。占断东瓯盛事，诸宫调唱出来因。

《张协状元》故事讲的是书生张协遇到强盗，不幸落难，有幸得到了王贫女的帮助，二人结为夫妻。后来张协去京城考中了状元，却忘恩负义，不认贫女。宰相王德用收养了贫女，最后，贫女同张协破镜重圆。

这是一本谴责书生负心婚变的作品。但作者既要谴责负心汉张协，又想保证贫女有个完满结局，只能采取调和的做法，所以未能将悲剧意识贯穿到底。

《张协状元》全本用南方流行的词调和民间小曲演唱，开场时先以说唱诸宫调大曲引入，中间又有许多游离于剧情之外的插科打诨，这些都属于初期南戏的特征。

《张协状元》的故事情节分两条线索进行，是南戏和传奇剧本惯用的双线结构的雏形。剧中人物的塑造，很有可取之处，如在写张协对贫女的态度不断变化方面，从落难相依发展到抛弃，剧情层层深入，刻画得十分细致。

东瓯是温州的旧名。九山书会的才人们就是这样演绎成了一个用说唱和歌舞大曲来表演的故事。这就是我国较为成熟的杂剧艺术。

在元代，受唐宋燕乐大曲和诸宫调的直接影响，杂剧逐渐成为当时主流文化，并逐渐走向了辉煌。在元代“官本杂剧段数”中，有可考知为“大曲”或“法曲”等组成者很多，比如《争曲六么》、《索拜瀛府》、《诗曲梁州》等。

歌舞大曲逐渐演变成元杂剧，但元杂剧结构仍带着极浓厚的本来面目。尤其是在唱词结构方面，受后期的“诸宫调”大曲影响尤其深。比如杂剧主角独唱到底的规则，和末本、旦本之分，受“诸宫调”的男女唱者实际支配，而其套类构成，更是全由“诸宫调”大曲套数构成进展而来的。

简捷地说，“杂剧”乃是“诸宫调”大曲的唱者，穿上了戏装，在舞台上搬演故事的剧本，故仍带着很浓厚的歌舞大曲的成分。

元代可以说是延续了大曲艺术的杂剧的黄金时代或者全盛时期，元代杂剧总数，超过了600余种，在短短一个世纪有了600余种剧本产生，由此可见其盛况非凡。

元代杂剧的兴盛，是由于当时交通大为发达，城市经济大为繁荣，百姓负担减轻，手工业销售量大增。还有，在元代时，社会发生了重大变化，科举制度还没有恢复，文人也发生了分化。

大多数文人和广大市民的关系比较密切，部分文人和民间艺人一起，便组成了书会。他们一方面学习传统大曲之美，一方面学习民间艺术的成就，同时又把自己的才能贡献给杂剧的创作。

在元代书会里，民间杂剧艺人和文人的合作对元杂剧的兴盛起了推进作用。他们的创作在我国大曲史、杂剧史上处于承上启下的重要环节，书会培育了一大批戏曲作家。

当时最著名的书会是“玉京书会”，其中最著名的书会才人叫关汉卿。关汉卿是个剧本作家，他自称自己是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆。

关汉卿是一位熟悉勾栏艺术的戏曲家，在元代前期杂剧界他是领袖人物，具有很大影响，他一生创作了60多个杂剧。

在我国杂剧史上，还没有一个戏曲家像关汉卿那样塑造出如此众多而又鲜明的艺术形象。如在《窦娥冤》、《拜月亭》、《望江亭》、《西蜀梦》、《诈妮子》等剧里，关汉卿出色的心理描写打开了作品人物内心世界的窗扉，成为他塑造主要人物形象不可缺少的艺术手段。

关汉卿善于提炼激动人心的戏曲情节，省略次要情节，以突出主要事件。比如在《窦娥冤》里，关汉卿安排了窦娥被屈斩后天地变色的奇迹，而对窦娥结婚则一句带过，不浪费一点多余的笔墨。

关汉卿是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，他继承了传统大曲之美，他的戏曲语言既本色又当行，具有“入耳消融”的特点。

关汉卿的杂剧没有艰深晦涩的毛病，其剧在词曲念白安排上也恰到好处，曲白相生，自然贴切，不愧是当时戏曲家中一位“总编修师首”的人物。

关汉卿作为一位杰出的语言艺术大师，他吸取了大量民间生动的语言，熔铸精美的古典诗词，创造出一种生动流畅、本色当行的语言风格。这主要表现在人物语言的性格化上，曲白酷似出自人物之口，十分符合人物身份。比如《窦娥冤》中的说白：

婆婆，此后遇着冬时年节，月一十五，有瀽不了的浆水饭，瀽半碗儿与我吃，烧不了的纸钱，与窦娥烧一陌儿，则是看你死的孩儿面上。

这样朴素无华的说白，看不到任何加工痕迹，非常符合窦娥这个小媳妇的身份。除了关汉卿之外，在玉京书会中还有一位才人王实甫，他不仅出身官宦名门之家，而且他自己也是做过官的。

王实甫回到大都后，他就一头扎进玉京书会，出入于歌台舞榭之中，流连于勾栏瓦舍之间，开始了他的戏剧创作生涯。

元大都时期的西四砖塔胡同一带，有勾栏数十处，是元杂剧演出的主要场所，也是三教九流聚集的地方。王实甫等人，整日流连于此，所以能够体味到社会下层人们的生活，能够反映他们的愿望。

王实甫根据董解元的《西厢记诸宫调》改编的《西厢记》，在舞台上实现了有情人的爱之梦，文学价值很高，被视为古代杂剧的范本，他成为元杂剧著名作家之一。

《西厢记》创新之处在于它有5本20折，而元杂剧一般是以一本4折来表现一个完整故事的。本剧突破了元杂剧一人主场的通例，如第一本第四折，张生唱了许多首词后，“锦上花”一曲由莺莺唱，“幺篇”由红娘唱，对故事的题旨做了新的改动。

《西厢记》最突出成就是从根本上改变了《莺莺传》的主题思想和莺莺悲剧结局，它把男女主人公塑造成在爱情上坚贞不渝，敢于冲破封建礼教束缚，并经过不懈努力，终于得到美满结果的一对青年。

这一改动，使《西厢记》剧本反封建倾向更加鲜明了，它突出了“愿普天下有情人都成眷属”的主题思想。同时，在艺术价值上，《西厢记》剧本通过错综复杂的戏剧冲突，来完成莺莺、张珙、红娘等艺术形象的塑造，使人物性格生动鲜明，加强了作品戏剧性，对我国后来文学创作产生了多方面的积极影响。

元代时的“贞元书会”有个才子马致远，他年轻时热衷功名，很有政治抱负，但一直没能实现，他早年便参加了杂剧创作。他从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“剧状元之誉”。

马致远早期创作的作品《汉宫秋》，这是他杂剧中最著名的一部，描写王昭君出塞和亲的故事。

马致远在传说的基础上再加以虚构，把昭君出塞的原因，写成毛延寿求贿不遂，在画像时丑化昭君，事败后逃往匈奴，引兵来攻，强索昭君；把汉元帝写成一个软弱无能、为群臣所挟制而又多愁善感、深爱王昭君的皇帝；把昭君的结局写成，在汉与匈奴交界处的黑龙江投江自杀等。

这样，《汉宫秋》成了一种假借一定历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。《汉宫秋》主要人物是汉元帝，他作为皇帝，却不能主宰自己，连自己所爱的女人都不能保全。事实上，在马致远笔下的汉元帝，也更多地表现出了普通人的情感和欲望。

《汉宫秋》中的第三折“梅花酒”写得尤其动人。在这一折中马致远利用回环往复的手法，把汉元帝在昭君走后，凄婉的神情形象地描写出来了，真不愧散曲高手。当大臣以女色败国的理由劝汉元帝舍弃昭君时，汉元帝忿忿地说：

虽然似昭君般成败都皆有，谁似这做天子的官差不自由！

在灞桥送别时，汉元帝对夫妻恩爱的平民生活流露出羡慕之情，汉元帝感慨道：

早是俺夫妻悒快，小家儿出外也摇装。

尤其第四折“孤雁惊梦”一大段凄婉哀怨的唱词，表现出汉元帝对情人的无限思恋，就把剧本悲剧气氛渲染得愈加浓郁了。这里在塑造戏曲人物的同时，也直接抒发了作者对历史变迁、人生无常的深切感受。

《荐福碑》也是马致远的早期剧作，写的是落魄书生张镐的故事。在故事开始，张镐时运不济，一再倒霉，甚至荐福寺长老让他拓印庙中碑文卖钱作为进京赶考的盘缠，但是半夜里雷电却把碑文击毁了。后来张镐时来运转，在北宋时期政治家范仲淹资助下考取状元，从此飞黄腾达。剧中多处表现出作者对社会现状的不满，比如：

这壁拦住贤路，那壁又挡住仕途。如今这越聪明越受聪明苦，越痴呆越享了痴呆福，越糊涂越有了糊涂富。

这个剧本集中反映了作者怀才不遇的牢骚和宿命人生观，也反映出当时许多文人在社会地位极端低落处境下的苦闷心情。

《青衫泪》是马致远根据唐代诗人白居易的《琵琶行》改编而成的爱情剧，虚构了白居易与裴兴奴的悲欢离合故事，中间插入了商人与鸨母的欺骗破坏，制造了戏曲纠葛。

马致远创作最集中地表现了当时文人内心矛盾和思想苦闷，并由此反映了一个时代文化特征。包括《汉宫秋》这样历史题材的作品在内，剧中人物往往游离戏曲冲突，进行大段的抒情，这常常是作者在借剧中人物表现自己的喜怒哀乐。如在《岳阳楼》中，吕洞宾所唱《贺新郎》一曲：

你看那龙争虎斗旧江山，我笑那曹操奸雄，我哭呵哀哉霸王好汉。为兴亡笑罢还悲叹，不觉得斜阳又晚。想咱这百年人，则在这捻指中间。空听得楼前茶客闹，争似江上野鸥闲，百年人光景皆虚幻。

这实际上是马致远在其散曲中写过多次的一种人生感受，马致远大多数杂剧戏曲效果不是很强，而前人对他的杂剧评价很高，这主要有两个原因。一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人共鸣；再就是语言艺术比较高超。

马致远杂剧语言偏于典雅，但又不像《西厢记》、《梧桐雨》那样华美，而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。比如《汉宫秋》中写“惊雁”的一曲《尧民歌》，原文是这样写的：

呀呀地飞过蓼花汀，孤雁儿离了凤凰城。画檐间铁马响丁丁，宝殿中御榻冷清清。寒也波更，萧萧落叶声，烛暗长门静。

马致远剧本语言清丽，他善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力，而且曲文充满了强烈的抒情性和主观性。马致远扩大了剧本体裁领域，提高了艺术意境，其杂剧剧本和谐优美，语言疏宕豪爽、雅俗兼备，词采清朗俊雅，而不浓艳。元杂剧一般从体裁上分为悲剧、喜剧，从题材上分为公案戏、历史戏、爱情戏、社会戏、神话戏。在元杂剧中，四大悲剧是《窦娥冤》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》和《汉宫秋》。四大爱情剧是《西厢记》、《墙头马上》、《拜月亭》和《倩女离魂》。

元杂剧最好的地方，就是能够连结民间人们质朴的风格与文士们的隽美文笔。所以元杂剧文辞都是很自然，很真切，很质劲，却又是很美丽的。

这正是民间作品与文士手笔刚刚接触的最好产品，正是杂剧黄金时代。因为元杂剧还要迎合着人们心理与喜爱，所以在题材与结构上便往往表现出与前代诗、文、词里所不曾有过的东西。

总之，大曲虽然在元代销声匿迹了，但它却逐渐演化成了元杂剧。在传统大曲影响下，元杂剧继承了大曲曲辞的直率自然，深受人们喜爱。因此，元杂剧是我国大曲的延伸，它继承了大曲之美，并且取得了令世人瞩目的辉煌成就。

1、昆曲

昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。

2、高腔

高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等 。

3、梆子腔

梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。

4、京剧

京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。

5、评剧

评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。20世纪30年代以后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派。1950年以后，以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著名演员。现在评剧仍在河北、北京一带流行

6、河北梆子

河北梆子，即流行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交界处的山陕梆子，经由山西传至河北，结合河北与北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆击节的特点，唱腔高亢激越，善于表演悲剧情节。河北梆子著名剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘》等

7、晋剧

晋剧，又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山西语言特点而形成。现流行于山西中部及内蒙、河北一带。它保持了梆子腔以梆击节的特点，音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。表演通俗质朴。著名剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等。

8、蒲剧

蒲剧，又名“蒲州梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展而成，一说此即为原来的山陕梆子。现流行于山西西南部及陕西、河南一带，在声腔上近似于秦腔，语言也用陕西方言。著名剧目有《挂画》、《杀狗》、《杀驿》等。

9、上党梆子

上党梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成，流行于山西东南部上党一带。其声腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等。剧目有《三关排宴》、《东门会》等。

10、雁剧

雁剧，也称“北路梆子”，由“蒲州梆子”发展而来，流行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带。据说它对河北梆子的形成有很大影响。剧目有《血手印》、《金水桥》等。

11、秦腔

秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。

12、二人台

二人台，流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟。表演生活气息浓郁，曲词通俗。剧目多为表现农村生活的小戏，如《走西口》、《五哥放羊》等。

13、吉剧

吉剧，流行于吉林省的戏曲剧种。20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成，曲调轻快、词句通俗、表演质朴火爆，剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等。

14、龙江剧

龙江剧，流行于黑龙江地区，20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、影戏及当地民歌基础上形成，表演轻松幽默，曲词通俗。剧目有《双锁山》、《荒堂宝玉》等。

15、豫剧

豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立品等著名旦角演员。剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。

16、越调

越调，河南地方剧种，流行于河南及湖北北部地区，因以“四股弦”为主要伴奏乐器，所以也称“四股弦”。音乐为板腔体为主，也唱曲牌。著名演员有申凤梅等。剧目有《收姜维》、《李天保招亲》、《诸葛亮吊孝》等。

17、河南曲剧

河南曲剧，河南省地方剧种，流行于河南省及湖北西北部地区，由曲艺“河南曲子”发展而成。唱腔轻柔婉转，以悲剧内容见长。剧目有《卷席筒》、《陈三两》、《花亭会》等。（

18、山东梆子

山东梆子，山东省地方剧种，流行于山东荷泽一带，因其地古称“曹州”，故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陕梆子经由河南再传入山东，历经变化而形成。主要剧目有《墙头记》等。

19、吕剧

吕剧，山东省地方剧种，流行于山东中部及江苏、河南一带。20世纪初由民间说唱艺术“山东琴书”发展而成，1950年定名为“吕剧”。吕剧表演富于生活气息，通俗质朴，唱腔曲调简单，易学易唱。所以吕剧在广大农村影响很大。剧目有《王定保借当》、《小姑贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等。

20、淮剧

淮剧，江苏省地方剧种，流行于江苏、上海及安徽等地区。它起源于江苏民间小戏，后又吸收徽剧的艺术因素而逐渐发展成熟。其表演粗犷朴素。剧目有传统戏《女审》、《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等

21、沪剧

沪剧，流行于上海一带的地方剧种，源于上海浦东的民歌，后形成上海滩簧调，又受到苏州滩簧的影响。20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出，并定名为沪剧。剧目多为现代题材，如《啼笑姻缘》、《罗汉钱》、《芦荡火种》等。

22、滑稽戏

滑稽戏，流行于江苏、上海、浙江等地的戏曲剧种。源于上海的“独角戏”，后发展为滑稽戏，曲调驳杂、表演滑稽。主要剧目有《三毛学生意》、《一二三齐步走》等。

23、越剧

越剧，流行于浙江一带的地方剧种。它源出于浙江嵊县的“的笃班”，1916年左右进入上海，以“绍兴文戏”的名义演出。先以男演员为主，后变为以女演员为主。1938年后，使用“越剧”这一名称。1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革，吸收话剧昆曲的表演艺术之长，形成柔婉细腻的表演风格。出现袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉兰）派等众多艺术流派。越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等。

24、婺剧

婺剧，流行于浙江金华一带的地方剧种，又名“金华戏”。它是一个多声腔剧种。其声腔由高腔、昆曲、滩簧、徽调等组成，各有其剧目及表演特色。剧目有《僧尼会》、《牡丹对课》、《断桥》等。

25、绍剧

绍剧，流行于浙江绍兴、宁波一带的地方剧种，形成于明末。以“三五七”、“二凡”为主要声腔，表演上以武戏见长，风格粗犷、朴实。剧目有《三打白骨精》、《龙虎斗》、《吊无常》等。

26、徽剧

徽剧，流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种，形成于清代中期，系多声腔的剧种，主要声腔为拔子、吹腔、二黄，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年，徽班进京为乾隆庆寿，后演变为京剧。剧目多为历史题材，如取材于《三国演义》的《水淹七军》等。

27、黄梅戏

黄梅戏，起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”， 用安庆方言演唱。20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。著名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等。

28、闽剧

闽剧，流行于福建地区的戏曲剧种。兴起于明中叶，到清代时已基本形成，只是规模较小。20世纪初爱京剧影响规模渐大，声腔基本完备，包括逗腔、洋歌、江湖、小调和板歌五种。剧目有《炼印》、《天鹅宴》等。

29、莆仙戏

莆仙戏，福建地方戏，旧称“兴化戏”，明中叶时已完全成熟，流行于莆田、仙游一带。音乐为曲牌体，表演颇具古意，典雅抒情。剧目有《张协状元》、《团圆之后》、《春草闯堂》等。

30、梨园戏

梨园戏，一种历史久远的戏曲剧种，可看成戏曲的“活化石”。它保存了很多宋元时期的南戏，如《朱文走鬼》、“荆、刘、拜、杀”等。20世纪50年代后，又编演了《董生与李氏》、《节妇吟》等剧目。

31、高甲戏

高甲戏，流行于福建晋江、龙溪一带，起源于清代中期，后吸收了梨园戏的表演因素及剧目，渐成规模。20世纪20年代又受到京剧的影响，渐渐成熟。它以丑角为主要行当，表演状如牵线傀儡，很有特色。剧目有《连升三级》、《金魁星》等。

32、赣剧

赣剧，流行于江西省东北部的戏曲剧种，由明代的弋阳腔发展而来，系由弋阳腔、青阳腔、昆腔、乱弹等多种声腔组成的剧种。剧目有《窦娥冤》、《荆钗记》、《珍珠记》、《还魂记》等。

33、采茶戏

采茶戏，流行于江西各地的戏曲剧种，主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展而成。江西采茶戏分分东、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。剧目有《孙成打酒》等。

34、汉剧

汉剧，一般指流行于湖北、河南、陕西等地的戏曲剧种，源出湖北地区，旧称“楚调”或“汉调”，主要声腔是西皮腔，兼唱二黄腔，迄今为止已有近三百年历史。主要剧目有《宇宙锋》、《二度梅》、《审陶大》等。又，在湖南常德和广东也都有汉剧，均为多腔剧种，与湖北汉剧迥然不同。

35、湘剧

湘剧，即湖南省的地方戏曲剧种，流行于长沙、湘潭一带，源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。剧目以高腔、乱弹为主，如《琵琶记》、《白兔记》、《拜月记》等。

36、祁剧

祁剧，又称“祁阳戏”，流行于湖南祁阳、邵阳一带，源出明代弋阳腔，声腔以高腔为主，兼唱昆曲、弹腔。剧目有《目连传》、《精忠传》、《夫子戏》、《观音戏》等。

37、湖南花鼓戏

湖南花鼓戏是对湖南各地花鼓、花灯戏的总称，其中包括长沙花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓等，它们各有不同的舞台语言，形成了各自的风格。花鼓戏的表演朴实、欢快、活泼，行当以小生、小旦、小丑为主，长于扇子的毛巾的运用。剧目有《打鸟》、《刘海砍樵》等。

38、粤剧

粤剧，流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区。形成于清初，由外地传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成。音乐为板腔体、曲牌体兼用。剧目有《搜书院》、《关汉卿》等。

39、潮剧

潮剧，流行于广东汕头、福建南部及台湾等地区。主要受外地传入在弋阳腔、昆腔及汉调的影响，形成于明代中叶，在剧目中保留了很多宋元作品，如《陈三五娘》、《扫窗会》、《芦林会》等。

40、桂剧

桂剧，流行于广西东北部及湖南南部地区，明末清初时形成，唱腔以皮黄为主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔调。剧目有《抢伞》、《拾玉镯》、《柜中缘》等

41、彩调

彩调，原名“调子”或“采茶”，流行于广西地区。在当地民间歌舞基础上形成，已有近两百年的历史，1955年定名为“彩调”。其表演自由活泼，富于生活气息。最为著名的剧目是《刘三姐》。

42、壮剧

壮剧，流行于广西、云南等壮族聚居区的戏曲剧种，分为南路和北路两派。前者源于当地的“板凳戏”，主要剧目有《文龙与肖尼》；后者源于“双簧戏”，主要剧目有《宝葫芦》。

43、川剧

川剧，四川省地方剧种，流行于四川及其周边地区。由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯戏部分组成，各有其剧目。川剧唱腔高亢激越，表演诙谐幽默，富于生活气息。主要剧目有传统戏《玉簪记》、《柳荫记》、《活捉王魁》等，新编戏《死水微澜》、《变脸》、《金子》等。

44、黔剧

黔剧，流行于贵州省的地方剧种，由曲艺“文琴”发展而成，主要以扬琴为伴奏乐器，地方特色浓郁。剧目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。

45、滇剧

滇剧，流行于云南及四川、贵州部分地区的地方剧种，形成于清末民初。由外来的丝弦、襄阳调和胡琴戏三种声腔组成，经丝弦腔为主。剧目有《牛皋扯旨》、《闯宫》等。

46、傣剧

傣剧，流行于云南省傣族聚居区，形成于清中叶，源于当地民间歌舞，并吸收京剧、滇剧的艺术营养而形成。以二胡为主要伴奏乐器，表演古朴，载歌载舞。剧目有《娥并与桑洛》等。

47、藏剧

藏剧，即流行于西藏、青海等藏族聚居区的戏曲剧种，用藏语演唱。形成于十七世纪，主要以佛教故事和民间传说为表现内容。演员表演时多戴面具。表演分三部分，第一部分为开场，名为“顿”；第二部分为戏，称为“雄”；第三部分为结束时的祝福，称为“扎喜”。剧目以《文成公主》最为有名。

48、皮影戏

皮影戏，也叫“影戏”、“灯影戏”、“土影戏”。用灯光照射兽皮或纸板雕刻成的人物剪影以表演故事的戏剧。剧目、唱腔多同地方戏曲相互影响，由艺人一边操纵一边演唱，并配以音乐。中国影戏距今已有一千多年的历史。由于流行地区、演唱曲调和剪影原料的不同而形成许多类别和剧种，以河北唐山一带的驴皮影和西北的牛皮影最为著名。其中唐山皮影已发展成为具有精美的雕刻工艺、灵巧的操纵技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合艺术。

“小年”在各地有不同的概念和日期，北方地区是腊月二十三，南方大部分地区是腊月二十四，江浙沪地区把“腊月廿四”和“除夕前一夜”都称为小年，南京地区称正月十五的元宵节为小年，云南部分地区小年日期是正月十六，西南和北方部分地区小年日期是除夕。

小年通常被视为忙年的开始，意味着人们开始准备年货、扫尘、祭灶等，准备干干净净过个好年，表达了人们一种辞旧迎新、迎祥纳福的美好愿望。由于各地风俗不同，被称为“小年”。

小年期间主要的民俗活动有扫尘、祭灶等。民间传统上的小年（扫尘、祭灶日）是腊月二十四，南方大部分地区，仍然保持着腊月二十四过小年的古老传统。

过门是什么意思

1登门；上门。2女子出嫁到男家：刚～的新媳妇。3歌词的前后或中间，由器乐演奏的一段曲子，具有承前启后的作用。4谓通过障碍，度过难关。5关节；窍门。6空敷衍；虚情假意。

1宋无名氏《张协状元》戏文第十六出：“一村只有君过门，前生已结今生分。”元无名氏《举案齐眉》第一折：“明日是个好日辰，将梁鸿招过门罢。”《初刻拍案惊奇》卷十三：“殷公子送妹子过门，赵六老极其_勤谦让，_了五七日筵席，各自散了。”

2老舍《茶馆》第一幕：“姑娘一过门，吃的是珍馐美味，穿的是绫罗绸缎，这不是造化吗？”

谄谀取容 谄谀：谄媚，阿谀；容：脸色。谄谀巴结有权势的人，以求得他们的欢喜。

出处：《史记·平准书八》：“自是之后，有腹诽之法，公卿大夫多谄谀取容矣。”

夺眶而出 眶：眼眶。眼泪一下子从眼眶中涌出。形容人因极度悲伤或极度欢喜而落泪。

出处：茅盾《霜叶红似二月花》五：“那忍住了半天的酸泪夺眶而出，再也止不住了。”

各安生业 各自安于赖以生活的职业。生业：谋生之业。

出处：《北史·隋炀帝纪》：“轻徭薄赋，比屋各安其业。”

各得其所 原指各人都得到满足。后指每个人或事物都得到恰当的位置或安排。

出处：《周易·系辞下》：“日中为市，致天下之民，聚天下之货，交易而退，各得其所。”

各得其宜 指人或事物都得到适当的安置。

出处：《荀子·正论》：“圣王在上，图德而定次，量能而授官，皆使民载其事而各得其宜。”

各取所需 各自选取自己所需要的。

出处：巴金《在尼斯》：“读者们不是一块铁板，他们有各人的看法，他们是‘各取所需’。”

公私两利 指对公家私人都有好处。同“公私两济”。

出处：《文献通考·征榷四》：“惟有于耍闹坊场之地，听民酝造，纳税之后，从便酤卖，实为公私两利。”

欢忭鼓舞 形容欢乐振奋，感情激动。同“欢忻鼓舞”。

欢呼鼓舞 形容欢乐兴奋之极。

欢呼雀跃 高兴得象麻雀一样跳跃。形容非常欢乐。

出处：庄周《庄子·在宥》：“鸿蒙方将拊髀雀跃而游。”

欢天喜地 形容非常高兴。

出处：元·王实甫《西厢记》第五本第四折：“我现将著夫人诰欶，县君名称，怎生待欢天喜地，两只手儿亲付与他。”

欢喜若狂 欢喜：高兴的样子。高举得象发狂一样。

出处：郭沫若《怎样使双十节更值得纪念》：“武汉三镇的人真是欢喜若狂，一直热闹了一个通夜。”

欢喜冤家 表示又爱又恨的意思。小说戏曲中多用作对情人或儿女的亲热称呼。

出处：元·童童学士《新水令·念远》：“生也因他，死也因他，恩爱人儿，冤家。”

欢欣鼓舞 欢欣：欣喜；鼓舞：振奋。形容高兴而振奋。

出处：宋·苏轼《上知府王龙图书》：“自公始至，释其重荷……是故莫不欢欣鼓舞之至。”

欢欣若狂 形容高兴到了极点。

出处：吴玉章《辛亥革命·一》：“当变法的诏书一道道地传来的时候，我们这些赞成变法的人，真是欢欣若狂。”

家藏户有 指家家都有。

出处：昆曲《十五贯》第六场：“本县民风浇薄，赌风极盛，这骰子么，家藏户有，不足为奇。”

兼善天下 兼善：使大家都有好处。使天下人都得到好处。

出处：《孟子·尽心上》：“穷则独善其身，达则兼善天下。”

皆大欢喜 皆：都。人人都高兴满意。

出处：《金刚经》：“皆大欢喜，信守奉行。”

尽如人意 尽：全；如：依照，符合。事情完全符合人的心意。

出处：宋·刘克庄《后村全集·李艮翁礼部墓志铭》：“然议者但以为恩泽侯挟贵临民，安得尽如人意。”

开眉笑眼 高兴愉快的样子。同“开眉展眼”。

开眉展眼 高兴愉快的样子。

出处：明·施耐庵《水浒传》第十五回：“若是有识我们的，水里水里去，火里火里去，若能够受用得一日，便死了开眉展眼。”

两全其美 美：美好。指做一件事顾全到双方，使两方面都得到好处。

出处：元·无名氏《连环计》第三折：“司徒，你若肯与了我呵，堪可两全其美也。”

率土同庆 犹言普天同庆。天下的人或全国的人共同庆祝。

出处：唐·白居易《贺上尊号后大赦天下表》：“臣某言：伏奉七月十三日制书，大赦天下，跪捧宣布，蹈舞欢呼，自天降休，率土同庆。”

满脸春风 形容心情喜悦，满脸笑容。

出处：清·文康《儿女英雄传》第13回：“早见那位钦差顶冠束带满脸春风的迎出舱来。”

满脸春色 比喻满脸充满喜悦的笑容。

出处：茅盾《子夜》：“谈话自然又热闹起来，刚才发牢骚的朱吟秋和陈君宜也是满脸春色。”

满面春风 春风：指笑容。比喻人喜悦舒畅的表情。形容和蔼愉快的面容。

出处：宋·程节斋《沁园春》词：“满面春风，一团和气，发露胸中书与诗。”

眉飞色舞 色：脸色。形容人得意兴奋的样子。

出处：清·李宝嘉《官场现形记》第三十二回：“余荩臣一听‘明保’二字，正是他心上最为关切之事，不禁眉飞色舞。”

眉飞眼笑 形容非常高兴。

出处：柳青《创业史》第一部：“他眉飞眼笑，高兴地跳着，大声喊道：‘解放啦！’”

眉花眼笑 形容非常高兴、兴奋的样子。

出处：明·吴承恩《西游记》第二回：“孙悟空在旁闻讲，喜得他抓耳挠腮，眉花眼笑。”

眉欢眼笑 形容非常兴奋、高兴。

出处：清·李渔《意中缘·拒妁》：“若说起才郎的名字，只怕你们两个，都要眉欢眼笑起来。”

眉开眼笑 眉头舒展，眼含笑意。形容高兴愉快的样子。

出处：元·王实甫《西厢记》第二本第二折：“彼见昨日惊魂魂魄，今日眉花眼笑。”

梦里南轲 形容一场大梦，或比喻一场空欢喜。

出处：唐·李公佐《南柯太守传》　宋·黄庭坚《戏答荆州王充道烹茶诗四首》之三：“为公唤觉荆州梦，可待南轲一梦成。”

南柯一梦 形容一场大梦，或比喻一场空欢喜。

出处：唐·李公佐《南柯太守传》

破愁为笑 犹言转忧为喜。由忧愁转为欢喜。

普天同庆 天下的人或全国的人共同庆祝。

出处：《三国志·魏书·郭淮传》：“今溥（普）天同庆而卿最留迟，何也？”

溥天同庆 遍天下的人一同欢庆。

清耳悦心 耳为之清宁，心为之欢喜。形容乐曲美妙动人。

手舞足蹈 蹈：顿足踏地。两手舞动，两只脚也跳了起来。形容高兴到了极点。也手乱舞、脚乱跳的狂态。

出处：《诗经·周南·关雎·序》：“永（咏）歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”

菽水承欢 菽水：豆和水，指普通饮食；承欢：侍奉父母使其欢喜。指奉养父母，使父母欢乐。

出处：《礼记·檀弓下》：“啜菽饮水尽其欢，斯之谓孝。”

天下一家 视天下人为一家，和睦相处。也指全国统一。

出处：《礼记·礼运》：“故圣人耐以天下为一家，以中国为一人者，非意之也。”

喜不自胜 胜：能承受。喜欢得控制不了自己。形容非常高兴。

出处：元·王实甫《西厢记》第五本第四折：“小生去时，承夫人亲自饯行，喜不自胜。”

喜眉笑眼 喜在眉梢，笑在眼里。形容面带笑容、十分高兴的样子。

喜气洋洋 洋洋：得意的样子。充满了欢喜的神色或气氛。

出处：宋·范仲淹《岳阳楼记》：“登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱皆忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。”

喜形于色 形：表现；色：脸色。内心的喜悦表现在脸上。形容抑制不住内心的喜悦。

出处：唐·吴兢《贞观政要·纳谏》：“太宗闻其言，喜形于色，谓群臣曰：‘……及见魏征所论，始觉大非道理。’”

相得益章 指互相配合、补充、更能显出各自的长处。

心花怒发 犹心花怒放。形容极其高兴。

心花怒放 怒放：盛开。心里高兴得象花儿盛开一样。形容极其高兴。

出处：清·李宝嘉《文明小史》第六十回：“平中丞此时喜得心花怒放，连说：‘难为他了，难为他了。’”

心满愿足 形容心中非常满意。同“心满意足”。

出处：宋·无名氏《张协状元》戏文第四二出：“我们得那女儿在此，真个心满愿足。”元·胡祗遹《沉醉东风》：“渔得鱼心满愿足，樵得樵眼笑眉舒。”

眼开眉展 形容极度高兴。

出处：许钦文《鉴湖风景如画》：“坐在船上摇动着，也可以说‘五步一小变，十步一大变’的，却处处使人眼开眉展，爽神悦目。”

眼笑眉飞 形容极度高兴。

出处：清·文康《儿女英雄传》第十五回：“只乐得他手舞足蹈，眼笑眉飞。褚一官等在旁看了，也自欢喜。”

扬眉吐气 扬起眉头，吐出怨气。形容摆脱了长期受压状态后高兴痛快的样子。

出处：唐·李白《与韩荆州书》：“何惜阶前盈尺之地，不使白扬眉吐气，激昂青云耶？”

一枕槐安 泛指梦境。也比喻一场空欢喜。

出处：唐·李泌《枕中记》：“卢生欠伸而寤，见方偃于邸中，顾吕翁在旁，主人蒸黄梁尚未熟，触类如故，蹶然而兴曰：岂其梦寐耶？”

与民同乐 原指君王施行仁政，与百姓休戚与共，同享欢乐。后泛指领导与群众一起游乐，共享幸福。

出处：《孟子·梁惠王下·庄暴见孟子》：“今王四猎于此，百姓闻王车马之音，见羽旄之美，举欣欣然有喜色而相告曰：‘吾王庶几无疾病与，何以能田猎也？’此无他，与民同乐也。”

悦目娱心 使眼睛高兴，使心里快乐。形容使人感到美好快乐。

转愁为喜 由忧愁转为欢喜。

出处：明·陆采《怀香记·池塘唔语》：“解双眉转愁为喜，订芳期欢声和气。”

转忧为喜 由忧愁转为欢喜。

出处：明·陆采《怀香记·池塘唔语》：“解双眉转愁为喜，订芳期欢声和气。”

喜跃抃舞 抃：鼓掌。喜欢得跳跃、鼓掌、起舞。形容极度欢乐而手舞足蹈的情状。

出处：《列子·汤问》：“娥还，复为曼声长歌，一里老幼喜跃抃舞，弗能自禁，忘向之悲也。”

以上资料来自网络。。。

好听的龙凤胎名字大全，在我国，怀上双胞胎的机率只有5‰,怀上龙凤胎的概率则更低，因此生一对双胞胎，这是令很多家庭感到无比欣喜的事情，但是龙凤胎起名是一件比较麻烦的事情，毕竟性别有所不同，但是有是双生，所以在名字上又要有所联系，这可就苦了给孩子起名字的爸爸妈妈了，今天小编就是来解决起名难题的，以下是龙凤胎名字大全。需要的朋友们可以看看哦！龙凤胎起名技巧与方法

龙凤胎的在性别上是有所区别的，所以在起名字的时候，要起一个男孩名字，也要起一个女孩名字，龙凤胎起名规则有以下几种：

好听的龙凤胎名字大全龙凤胎起名技巧

1）、男女行运序列是不同的。有些特殊命格，行运序列影响命局喜用。即使不影响，主要运程的吉凶不同，对补救的迫切性也不同。

2）、生辰八字有相同的，也有不同的。因为两个孩子出生时间有差别，应该严格按照真太阳时排各自八字。如果在不同的时辰时，八字是不同的。如果在同一时辰则八字相同。各自应该遵循各自八字。即使八字相同，男女应对的现实特点也不同，也应分别考虑。

3）、文字习惯上，男女不同。字面上的分别，容易直观选择。

4）、数理对于男女是不同的，有些数理男命可以用，女命则应该避免。所以也应各自考虑。

龙凤胎起名方法

(1)用相同的一个字给孩子起名

用一个共同的字放在孩子的名字中间，如：

胡嘉琪、胡嘉斌(龙风胎)

童欣佐、童欣佑(一佐一佑，很有趣)

金天佐、金天佑

王紫葳、王紫楠

徐梓轩、徐梓晗

(2)用一个意义美好的关联词给孩子命名

许多父母希望孩子的名字体现父母的愿望和对孩子未来的期望。所以花费很多心思和时间给孩子起名，期待孩子长大以后，明白自己名字之中蕴藏的深意与真情，给孩子以好的心理暗示，一生顺利幸福。例如：

孙吉、孙祥(吉祥)

罗如、罗意(如意)

邱逍、邱遥(逍遥小名逍逍遥遥)

薛天恩、薛天赐(上天恩赐)

唐昕欢、唐昕乐(欢乐)

李随意、李随心(随心随意)

秦冰清、秦玉洁(冰清玉洁)

刘志航、刘志天(志在航天)

刘可心、刘可意(可心可意)

上官暮雪、上官昭月(暮雪昭月)

(3)个性的四字名

刘艾昊欣、刘艾昊睿好听的龙凤胎名字大全

李索金平、李索银平

博妙雅童、博妙雅恒

(可谓“个性”十足，她们既不姓博，也不姓博妙，没有跟随父母中的任何一个姓。其父的解释是，一家人只是喜欢这几个字的组合，没有特别的寓意，孩子的名字仅仅是把家人喜欢的字组合在了一起。够个性吧。)

(4)上述两者的结合，既共用一个字，又共用一个词

李惟妙、李惟肖(惟妙惟肖)

李大鲲、李大鹏(鲲鹏)

黄大智，黄大勇(大智大勇~智勇双全)

吴双麒、吴双麟(麒麟)

童雨清、童雨晨(清晨)

王亚男、王亚子、王亚汉(三胞胎名字，最后字的组合“男子汉”)

(5)其它

花样游泳的四川姐妹花—蒋文文和蒋婷婷这两个名字既不共用字也不共用词。但也是不错的双胞胎名字

毛晓雯、呼晓雯(分别用父母的姓，用同样的字。姓不一样,名一样!)好听的龙凤胎名字

家里有一对兄妹是每一个父母都想要的，然而最最最理想的就是能一次性生下来，也就是所谓的龙凤胎，作为母亲的你也就不用疼两次了，想想都很美好。以下是好听的龙凤胎名字。

好听的龙凤胎名字大全（1）、嘉旋（女孩名）、嘉凯（男孩名）：起名寓意“凯旋”

（2）、舒欢（女孩名）、舒畅（男孩名）：起名寓意“欢畅”

（3）、舒致（男孩名）、舒雅（女孩名）：起名寓意“雅致”

（4）、琸雅（女孩名）、琸量（男孩名）：起名寓意“雅量”

（5）、闳俊（男孩名）、闳丽（女孩名）：起名寓意“俊丽”

（6）、文聪（男孩名）、文慧（女孩名）：起名寓意“聪慧”

（7）、祥云（女孩名）、祥宇（男孩名）：起名寓意“祥”

（8）、旭月（女孩名）、旭日（男孩名）：起名寓意“日月”

（9）、嘉文（女孩名）、嘉武（男孩名）：起名寓意“文武”

（10）、雅智（男孩名）、雅慧（女孩名）：起名寓意“智慧”

（11）、玗函（男孩名）、玗希（女孩名）：起名寓意“稀罕”的谐音，说明有这一对双胞胎宝贝来之不易

（12）、澧源（女孩名）、澧泉（男孩名）：起名寓意“源泉”

（13）、煜实（男孩名）、煜真（女孩名）：起名寓意“真实”

（14）、瓒文（女孩名）、瓒博（男孩名）：起名寓意“博文”

（15）、钟灵（女孩名）、钟毓（男孩名）：起名寓意“钟灵毓秀”

好听的龙凤胎名字大全

（16）、宏静（男孩名）、宏文（女孩名）：起名寓意“文静”

（17）、瑞珍（女孩名）、瑞宝（男孩名）：起名寓意珍宝

（18）、怀瑾（女孩名）、握瑜（男孩名）：起名寓意“怀瑾握瑜”

（19）、佳美（女孩名）、佳言（男孩名）：起名寓意“美言”

（20）、嘉宝（女孩名）、嘉贝（男孩名）：起名寓意“宝贝”

（21）、嘉音（女孩名）、嘉乐（男孩名）：起名寓意“音乐”

（22）、皓洁（女孩名）、皓白（男孩名）：起名寓意“洁白”

（23）、颀秀（女孩名）、颀伟（男孩名）：起名寓意“秀伟”

（24）、欣怡（女孩名）、欣然（男孩名）：起名寓意“怡然自得”

（25）、琪花（女孩名）、琪树（男孩名）：起名寓意“花树”

（26）、青波（女孩名）、青涛（男孩名）：起名寓意“波涛”

（27）、瑞雪（女孩名）、瑞冰（男孩名）：起名寓意字义相近。

（28）、睿聪（男孩名）、睿敏（女孩名）：起名寓意“聪敏”

（29）、润朗（男孩名）、润晴（女孩名）：起名寓意“晴朗”诗情画意的龙凤胎名字

龙凤胎起名，家里有一对龙凤胎，出门的关注度也会提高不少，在配上一对诗情画意的龙凤胎名字。

好听的龙凤胎名字大全（1）、以轩以然（都是有不凡英气的名字，却又不失美丽温柔，希望她们能当个有个性的孝顺女孩）

（2）、文夕文朝（朝夕相伴的姐妹俩）

（3）、梦怡r/>

（4）、丹琴r/>

（5）、玟缨玫缨（一看就知道是双胞胎的名字，不但字形十分相似，而且分数也很高哦）

（6）、纾萌纾菡（字形很相似，很好听，而且寓意温柔美丽）

（7）、汀雨汀嫣（取自烟雨霏霏的谐音，孩子们命中缺水，所以用汀，希望她们长大做优雅浪漫的漂亮女孩）

（8）、婷蔓嫣蔓（婷和嫣都是希望她们将来漂漂亮亮）

（9）、冰玉雪颜（希望她们有冰雪般的美丽容颜，冰雪玉颜）

（10）、菀清菀旋（善良而美丽,真诚而靓丽）

（11）、可馨可薇（漂亮聪颖的如花女孩）

（12）、梓琦梓瑶（琦和瑶都是美玉的意思，希望她们似美玉一般俏丽细腻）

（13）、柏琦柏莹（可爱漂亮女孩之意）

（14）、明歆明玥（喻歆玥是古代一个美女的名字，希望两个宝贝能像她一样聪明漂亮）

（15）、莫黎莫琪（取自莫离莫弃的谐音，希望宝贝一生一世团结一心）

（16）、琬灵琬如（真诚而美丽，活泼且美丽）

（17）、文楚文亭（出自楚楚动人和亭亭玉立，希望她们能漂漂亮亮）

（18）、本均本匀（取自相近的词语均匀，代表爸爸妈妈给她们的爱都是一样的，都希望她们快乐成长）

（19）、莫名其妙（两个宝贝的出生是个惊喜）

（20）、莫失莫忘（是一首很好听的歌，希望两个女孩永远不会忘记彼此，也取自失望的谐音，寄托了父母不希望她们让爸爸妈妈失望的心）

（21）、慕柟慕樱（柟和樱都是柔美的好意思，两个BABY会越来越漂漂!）

（22）、乐瑶乐琪（乐是希望她们快快乐乐，琪和瑶都是美玉的意思，希望她们像玉一样美丽并有细腻的情怀）

（23）、诗情画意（充满诗情画意的女孩儿）

（24）、娜晶娜莹（娜是苗条美丽的意思，晶莹似水的女孩最美）

（25）、凝月凝雪（都是纯洁美丽的意思，希望她们出落成美丽俏佳人）

（26）、绮蓉绮澜（乖巧且听话，美丽而浪漫）

好听的龙凤胎名字大全

（27）、千与千寻（出自一部很好看的动画片，很好听的名字，也代表着浪漫美丽的女孩）

（28）、忆昔忆如（两个爱情的结晶可以让您和爱人回想起往昔的美好时光）

（29）、珂玉珂忆（安静而乖巧，活泼而漂亮）

（30）、轻首轻初（希望她们的生活轻松快乐，也是纪念您初为人父人母）

（31）、玳绫玳雪（美丽而乖巧，孝顺而乖巧）

（32）、如意如心（取自称心如意）

（33）、文歌文舞（一唱歌一跳舞，想想就很美的样子啊!）

（34）、见日见月（一日一月，必将闪烁耀眼）

（35）、文馨文萱（馨和萱都是很好的寓意的，希望两个孩子也能这样浪漫聪颖）

（36）、馨彤r/>

（37）、雾波雾澜（希望她们一生无波澜大浪，平平安安）

（38）、雪沐雪涵（雪是希望她们冰清玉洁，沐是希望姐姐每天都沐浴在快乐阳光下，涵是希望妹妹做个有内涵的优雅女孩）

（39）、彦菲宸菲（有才学德行的大家闺秀）

（40）、玗函玗希（取自“稀罕”的谐音，说明有这一对双胞胎宝贝来之不易）

（41）、伊岚伊琳（觉得很好听的名字）

（42）、瑜清瑜嫣（活泼而美丽，善良而温柔）

（43）、诗琦诗薇（琦和薇都是优雅漂亮的意思哦!）

（44）、予颖r/>

（45）、筱宥筱冉（好听优雅的名字，可爱漂亮的女孩）

（46）、婧瑶r/>

（47）、翎星翎月（聪慧而伶俐，聪慧且美丽）

（48）、珺婷珺妍（可爱俏皮而活泼的漂亮女孩）

（49）、美仑美奂（美仑美奂的姐妹俩）

（50）、如意如愿（她们会心想事成的哦!）

（51）、莲音荷音（莲和荷都是同一种花，希望她们不论在何时何地都不会忘记自己的姐妹）

（52）、玉洁冰清（玉洁冰清的女孩儿，希望她们纯洁优雅可爱漂亮）

（53）、息衍息瞳（取自眼瞳的谐音，希望她们能保护好这清澈明丽的眼睛）

（54）、允贤允儿（蛮哈韩的名字呢!贤惠温柔的意思哦）

（55）、知蓝安蓝（聪慧而美丽，贴心而美丽）

（56）、知霜知霖（霜霖般清冽可人的女孩儿）

（57）、蔚亭蔚楚（亭亭玉立楚楚动人的BABY）

（58）、芷晴芷歆（连起来就是心情，希望她们一直心情晴）

（59）、子萱子茉（茉莉和萱草，代表纯洁和母爱，感谢她们伟大的母亲!）

（60）、映雪集莹（集莹映雪是刻苦学习的例子哦，希望宝贝不仅漂亮，而且聪慧）优雅的龙凤胎名字

做一个具有文学气息，优雅的人，是每一个小伙伴们一直提醒自己的。以下是优雅的龙凤胎名字。

好听的龙凤胎名字大全（1）、雅安、雅逸取自“安逸”

（2）、琮丽、琮艳取自“艳丽”

（3）、澜清、澜澈取自“清澈”

（4）、雅纯、雅洁取自“纯洁”

（5）、雅秀、雅丽取自“秀丽”

（6）、芮安、芮静取自“安静”

（7）、芮波、芮澜取自“波澜”

（8）、哲美、哲丽取自“美丽”

（9）、美如、美意取自“如意”

（10）、柔曼、柔妙取自“曼妙”

（11）、琛瑞、琛丽取自“瑞丽”

（12）、钟美、钟丽取自“美丽”

好听的龙凤胎名字大全

（13）、如雪、如冰取自“冰雪”

（14）、雅歌、雅唱取自“歌唱”

（15）、倩秀、倩美取自“秀美”

（16）、柔绚、柔丽取自“绚丽”

（17）、琇彩、琇云取自“彩云”

（18）、琇芳、琇芬取自“芬芳”

（19）、芮美、芮丽取自“美丽”

（20）、瑞锦、瑞绣取自“锦绣”

（21）、芮雅、芮优取自“优雅”

（22）、瑞灵、瑞芝取自“灵芝”

（23）、锦凡、锦心取自“凡心”

（24）、玲琳、玲琅取自“琳琅”

（25）、芮欣、芮欢取自“欢欣”

（26）、铃语、铃音取自“语音”

（27）、琇晶、琇莹取自“晶莹”

（28）、瑞云、瑞彩取自“云彩”个性的龙凤胎名字

以下是有个性的龙凤胎名字。

好听的龙凤胎名字大全琇莹、琇晶

瑞彩、瑞云

瑞灵、瑞芝

琮丽、琮艳

柔曼、柔妙

柔绚、柔丽

雅安、雅逸

雅歌、雅唱

瑞锦、瑞绣

玲琳、玲琅

锦凡、锦心

铃语、铃音

钟美、钟丽

芮雅、芮优

芮欣、芮欢

芮美、芮丽

芮波、芮澜

琇彩、琇云

琇芳、琇芬

琛瑞、琛丽

雅秀、雅丽

倩秀、倩美

芮安、芮静

雅纯、雅洁

美如、美意

澜澈、澜清龙凤胎幽默的起名整理

今天看到一条这样的消息，在福州工作的林先生喜得一对龙凤胎，给兄妹俩取名为“林志颖”、“林志玲”。如此“任性”的父母可不止一对，蜀叔忙（xianliao）找了找还有哪些神奇的名字。

好听的龙凤胎名字大全案例一：如此“任性”的父母可不止一对，蜀叔忙（xianliao）找了找还有哪些神奇的名字

父母一个姓周，一个姓李，给宝宝取名叫“周末”“李拜天”太有才了！

他们的父母是多么想休息啊！

案例二：同事姓周，他老婆姓夏，刚结婚大家一起讨论将来宝宝名字，小周想好了一个简单的名字“周一”，大家一致赞同，不错不错，这个名字还有延续性，一口气可以生七个，从周一到周七。

这时，小周的老婆小夏可不依了：“那如果生了第八个怎么办呢？”

同事忙说：第八个就叫“夏周一”！好听的龙凤胎名字大全

案例三：你说宝宝叫什么名字比较好呢？

我说我希望宝宝有一个大家都耳熟能详，一听就能记住，特别洪亮的名字！要三个字的！

木子说：“那就叫，申份证吧！”

案例四：有个孩子叫子腾，本来挺文雅的名字，偏偏老爹姓杜，郁闷了好久，就忍了。

同事一家非常有才：父亲姓余，女儿叫余快；表哥姓贾，孩子叫贾不了。

案例五：初中一个女孩叫倪杨，小女孩身体不好，老是生病。

每次班主任点名叫她，都是“倪杨”、“倪杨”，最后就干脆喊成“娘”了：“娘没来吗？娘又生病了吗？”

案例六：机场某网友：刚刚给别人换登机牌，＂你叫什么名字？”

“呵呵呵”

“啥？问你叫啥名字呢”

“呵呵呵”

“好好说话！朋友，问你叫什么名字”

“贺赫赫”网友问答之好听的龙凤胎名字大全

好听的龙凤胎名字大全好听的龙凤胎名字大全问题一：

本人姓高，龙凤胎出生日2015年3月20日9点45分。也不知五行是什么，求大神给我俩个宝贝起个合适的名字。

网友解答：

男：蔡曙扬‘扬’字意欲性格开朗，不拘小节，大度一点。而‘曙束’字正好缚住多余的张扬之气，男孩子太过张扬大度并不好，有时安分守己对自己或许有利。。。当然，还有另一种好意思，心照不宣-w-和符合狮子座的果敢和胆略女：蔡黎砚意义为黎明之时的太阳般朝朝升起，从雾茫之中照亮大地。。。而砚字又有书香气息，呵呵，女孩子文气点儿好~~当然，您如果还有什么觉得不好的地方，可以改动，欢迎追问~~

好听的龙凤胎名字大全问题二：

我有一对龙凤胎不知道取什么名字好听麻烦帮忙想一下女儿出生的时间是455儿子457姓黄

网友解答：

皓轩（意为：光明磊落，气宇轩昂）乐欣：安乐欢欣。适用于女孩取名字。出自晋代张协的《洛褉赋》：“美节庆之动物，悦群生之乐欣。”

好听的龙凤胎名字大全问题三：

龙凤胎的名字，只差中间一个字了求帮忙

龙凤胎，姓李，名是两个字，男孩最后一个字是辰（李X辰），wwwyw11com女孩最后一个字是晞（李X晞），意为晨曦。可就中间的字不知道起什么好。中间的字最好一样，也可以同音不同字。请亲们帮帮忙。

网友解答：

李羽辰

李语晞

佳李佳辰李佳晞也可以是嘉字。两个都不错。好听的龙凤胎名字大全

辰、李（希、茜）晞。您说意为晨曦，那么这个名字就代表希望吧

好听的龙凤胎名字大全问题四：

我家喜得龙凤胎，想给男孩取名带“豪”字，孩子姓贺。再求一个男女皆宜的字和一个女孩名，要有意义又好听！的，望朋友们帮忙！谢谢

网友解答：

男：女：

贺彬豪、贺彬杰

贺思豪、贺思珍（颖）

贺嘉豪、贺嘉琳

贺逸豪、贺逸璇

贺书（舒）豪、贺姝豪

贺豪祥、贺嫒（ai）祥

贺豪翔、贺豪馨

贺琎（jin）豪、贺琎爽

贺凯豪、贺旋豪

贺超豪、贺越豪

贺豪轩、贺雅轩

贺熙豪、贺熙媛（yuan)

贺海豪、贺海玥

贺扬豪、贺扬雪

贺豪朗、贺豪晴

好听的龙凤胎名字大全问题五：

这对龙凤胎是生于正月十四的00：35，父亲姓徐，这是第二胎，女孩子是姐姐，男孩子是弟弟，希望取一个字的名。。跪求能联系的上的有意义的好名字！！谢谢啦~！！

网友解答：

“徐自英”、“徐自雄”

（“自知者英，自胜者雄”）

徐双婕（姐）

徐双迪（弟）

徐熙媛（女）徐俊熙（男）

女徐小凤男徐小龙，龙凤呈祥！

好听的龙凤胎名字大全问题六：

我的龙凤胎宝宝是2012年9月14日出生，宝宝爸爸姓何，想给俩个宝宝起个好听名字，有意义的，一听就能让人知。

网友解答：

何怡香（香气怡人）何明杰（明智，杰出）名字对于我们来说远远不止是一个代号这样简单，它传承着家族血统的烙印，更凝聚着父母对孩子的深厚爱意和殷切期望，隐寓着不同的理想抱负、情趣、爱好与目标追求，它对人生起着很大的潜移默化的影响作用。

(男)姓氏+梦轩梦鑫梦远梦钦梦麟梦乾梦楠（女）姓氏+梦瑶梦涵梦姝梦晓梦熙

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