淘金谷哑巴结婚是第30集，电视剧《暗宅之谜2淘金谷》一改第一部喜剧和悬疑效果于一身的幽默风格，主要讲述了主人公田有在寻找日本侵略者留下来的宝藏过程中，发生的种种故事。
《暗宅之谜2淘金谷》的导演习辛原名习春生，出生于中国，是中国内地导演、编剧、制作人，毕业于中国人民解放军艺术学院文学系作家班，1997年，执导个人首部电视剧《大鳄浮头》，2000年，执导古装剧《莲花太子》，2003年，担任电视剧《傻小李元霸》的制作人。
习辛是一个聚焦农村、关注人性的导演，为广大电视观众有着负责的态度，他创作题材广泛，风格朴实，在许多作品中都细腻的凸显生活百态，塑造了一个又一个的平民草根人物形象，在电视剧创作手法上将写实与写意手法相结合，形成了鲜明而独特的艺术风格。
习辛多年耕耘于农村题材和情感剧，从电视剧《七妹》开始，习辛的作品延续了一种既定的风格，从片名便可窥见一斑，他的作品几乎都是以家庭为主要对象，着力描写普通人面对日常生活时的情感纠葛。
无意中刷到一部农村题材的**，没有明星大腕，没有特效和跌宕起伏的剧情。却把贫瘠农村人的婚姻生活刻画的很生动。
在小小的贫穷山村，无知，懒惰，堕落的丈夫，与善良勇敢的哑巴媳妇形成鲜明的对比。不幸的婚姻，人性的丑陋尽显。
01
**《红杏》讲述的就是一个哑巴女孩儿红杏，嫁给了不爱自己的丈夫。却凭借自己的一己之力，靠着智慧和坚韧，击退了情敌，让丈夫浪子回头的故事。
农村女孩红杏小的时候因为发高烧，落下了病根儿，说不出话来。
从小和奶奶相依为命，经人介绍嫁给了水比油贵的牛脊背村小伙儿羊换。
羊换家里穷，还有一个腿脚不好的爹。
原本有一个青梅竹马的同村姑娘喜欢他，但却嫁给了别人。
红杏结婚以后，羊换还是和从前一样。和村子里游手好闲的人一起打麻将出去玩，还和从前的青梅竹马纠缠不清。
红杏是哑巴，两个人没法交流，一个着急的用手比划，一个根本不明白。两个人的婚姻就是摆设，没有交流，只是名义上的夫妻。
02
在这个缺水的村子都是男人下山担水，只有红杏家里，丈夫不务正业，公公生病。
红杏一个女人去挑水，让村里的街坊邻居笑话。觉得她一个哑巴，肯定是在婆家过得不好。
下山的路崎岖不平，红杏力气又小，挑不了水桶只能挑瓦罐。结果摔了一跤，瓦罐碎了水撒了。
看到狼狈的红杏，丈夫视而不见，只有公公安慰她，还给她借水喝。
红杏没有想到，在这个家里唯一给她支撑的竟是公公。
丈夫羊换经常和青梅竹马混在一起打牌，不下地不干活。红杏去找他回家，由于不会说话，只能干着急比划。
最后一气之下，红星掀翻了羊换的麻将桌，在别人的怂恿下，好面子的羊换给了红杏一个耳光。
直到公公赶来，才把不争气的儿子羊换骂回家。从此丈夫对红杏更冷漠了
孙少安来自一个普通的农村家庭，家里几代都是农民，到他这里，已经穷的连房子都盖不起了。还好孙少安读了几年书，毕业后在镇上找了一份修车的工作，可是就凭自己工作这几年挣得钱，根本就不够在城里买房子的。好在父亲还有点积蓄，就在以前老房子的位置给孙少安盖了几间新瓦房。然而即便是有了房子，别人知道一打听他们的家庭，就没有人愿意把闺女嫁过去。
就这样孙少安在镇上一干就是3年，但他却一直找不到合适的对象。父母更是着急，后来有一天，家里突然来了一个媒人。这媒人来了之后就直奔主题。她告诉孙少安的父亲孙平，说：在她们村子有一个不错的姑娘，长得眉清目秀，并且特别勤快，但唯一的缺点就是个哑巴。父亲看了看儿子孙少安，见儿子没有反对，父亲孙平就同意见面了。
相亲见面的那天，孙少平刚见到哑巴第一眼就被她迷住了，浓浓的眉毛，大大的眼睛，虽然哑巴不会说话，但她一直在笑，哑巴一笑起来，她脸上的那连个小酒窝就会露出来，显得更加的迷人。于是没过多久，孙少安就跟哑巴梅子结婚了。
结婚之后的哑巴不但家里什么活都干，就连公公婆婆替换下来的衣服，她都会主动拿去给洗了。然而结婚都三年过去了，哑巴的肚子却一点动静都没有。虽然孙少安祖祖辈辈都是农民，但是这孙家从来都没有断后呀！越想越着急的孙平就找到了孙少安，他告诉儿子：如果再过三个月哑巴还不怀孕，就让孙少安把哑巴休了！
不忍心撵走哑巴的孙少安一直在掩护着哑巴。其实在他的心目中，他是爱哑巴的，虽然哑巴没能给他生个孩子，但是这根本就阻止不了他对哑巴的爱。可是随着时间一天一天的过去，孙少安的父亲越来越着急，父亲孙平觉得自己把一辈子的希望都寄托在儿子身上了，如果儿媳妇不能生孩子，不能给他们孙家留下后代，那么娶这个媳妇有什么用呢。
于是还没等到那一天的孙平，趁孙少安不在家，将哑巴撵出了家门。哑巴抱着公公婆婆扔出来的一堆衣服，边走边哭。哑巴不知道该去哪里，本来她是可以回娘家的，可是哑巴的父母很早就过世了，没有地方可去的哑巴就只好沿着马路走，她不知道自己要去哪里，她更不知道自己还要这样走多远。
只是晚上回到家后，没看到哑巴的孙少安，像疯了一样的拽着父亲的衣服，并问道：哑巴呢？哑巴哪里去了？孙平看儿子冲动的样子，只是轻轻的对儿子笑了一笑，随后从炕洞里掏出3万块钱对儿子孙少安说：儿子，那哑巴不能生孩子，她就是一朵花，你要她也没用啊，赶明天我再托人给你找一个好的！
听了父亲这话的孙少安边哭边回了房，他望着床头上挂着自己和哑巴的结婚纪念照，他忍不住的再次哭了。在他的心目中，哑巴是个好女人，好妻子。然而一天、两天、一连三个月都过去了，却仍然没有哑巴的消息。
只是父亲又托好几个媒人给孙少安介绍了几个姑娘，其中有两个，还真对孙少安比较感兴趣，但在孙少安的心里却一直忘不了哑巴，毕竟他们也同床共枕了三年了。
突然有一天傍晚，孙少安刚躺下就听人有人在叫门，他想这么晚了会是谁呢，不会是老父亲吧。可是当他打开门的时候，他却傻了眼，竟然是哑巴自己跑回来了。见周围没有人，孙少安赶紧把哑巴拽进了屋里。可是还没等他说话，哑巴就开口说了：少安，我告诉你个秘密。我去查了，我没有毛病，生不了孩子是你的原因！
从未听哑巴说话的孙少安一下子傻了眼，他往后退了几步，此时他的大脑一片空白，他不敢相信哑巴竟然能开口说话了。他又重复着问哑巴，可哑巴却告诉他：对不起，孙少安，我这次回来是来跟你办离婚的。在我被你爸赶走的那一天，我遇到了一个好心的男人，他不但救了我，还带我去医院治好了我的哑巴病。只是我想告诉你的事，你身体有毛病，如果你不去治的话，不管你娶多少老婆你都不会有后代的。
随后哑巴拿了件衣服就走了，留下孙少安一个人傻傻的站在那里，他似乎还没明白是怎么回事，他不知道自己是否在做梦，此刻在他的心里，一直在爱后悔，他后悔为什么爹不早把拿钱拿出来，他好带着哑巴去医院看病呢？
哑巴年是指没有立春的一年!因为2009年的一年(指阴历正月初一到年三十)里面没有立春
听谣言说没有立春不宜结婚,所以某些人觉得哑巴年不适合结婚
当然了，这些只是民间的说法！
至于是不是真的就不得而知了
淘金谷哑巴哥结局是与王翠玲成婚了。
电视剧《暗宅之谜2淘金谷》一改第一部喜剧和悬疑效果于一身的幽默的风格，主要讲述了主人公田有在寻找日本侵略者留下来的宝藏过程中，发生的种种故事。
哑巴哥的扮演者闾汉彪1971年5月26日出生于浙江嵊州，1994年毕业于北京**学院表演系本科，是中国国家话剧院演员，作品有《夫妻那些事》、《哈儿传奇》、《西游记后传》、《香樟树》、《七妹》、《新天仙配》等。
《淘金谷》的导演习辛原名习春生，出生于中国，是中国内地导演、编剧、制作人，毕业于中国人民解放军艺术学院文学系作家班，1997年，执导个人首部电视剧《大鳄浮头》，2000年，执导古装剧《莲花太子》，2003年，担任电视剧《傻小李元霸》的制作人。
习辛是一个聚焦农村、关注人性的导演，为广大电视观众有着负责的态度。他创作题材广泛，风格朴实，热情充满激情，在许多作品中都细腻的凸显生活百态，塑造了一个又一个的平民草根人物形象，在电视剧创作手法上将写实与写意手法相结合，形成了鲜明而独特的艺术风格。
80年代创作 作品题目 发表年份所发期刊第八个铜像1983年《青春》第七期空地上的阳光1984年《青年作家》第四期白洋淀 红月亮1986年《钟山》第一期祖母的季节1986年《十月》第四期桑园留念1987年《北京文学》第二期飞越我的枫杨树故乡1987年《上海文学》第二期一九三四年的逃亡1987年《收获》第五期算一算屋顶下有几个人1987年《钟山》第五期蓝白染坊1987年《花城》第五期故事：外乡人父子1987年《北京文学》第八期丧失的挂花生之歌1987年《作家》第八期周梅森的现在进行时1988年《中国作家》第二期乘滑轮车远去1988年《上海文学》第三期水神诞生1988年《中外文学》第三期死无葬身之地1988年《中外文学》第三期你好，养蜂人1988年《北京文学》第四期井中男孩1988年《花城》第五期怪客1988年《作家》第五期祭奠红马1988年《中外文学》第五期**之家1988年《收获》第六期平静如水1989年《上海文学》第一期杂货店的女人1989年《时代文学》第二期仪式的完成1989年《人民文学》第三期舒农或者南方生活1989年《钟山》第三期逃1989年《青年文学》第三期南方的堕落1989年《时代文学》第五期妻妾成群1989年《收获》第六期（
参考资料：
90年代创作 作品题目 发表年份所发期刊已婚男人杨泊1990年《作家》第四期棉花地、稻草人1990年《青春》第四期妇女生活1990年《花城》第五期女孩为什么哭泣1990年《时代文学》第五期狂奔1991年《钟山》第一期我的棉花、我的家园1991年《作家》第一期吹手向西1991年《上海文学》第二期另一种妇女生活1991年《小说界》第四期离婚指南1991年《收获》第五期像天使一样美丽1991年《小说林》第六期木壳收音机1991年《人民文学》第七、八期西窗1992年《漓江》春号第一期十九间房1992年《钟山》第三期回力牌球鞋1992年《作家》第四期沿铁路行走一公里1992年《时代文学》第五期来自草原1992年《芳草》第五期园艺1992年《收获》第六期刺青时代1993年《作家》第一期烧伤1993年《花城》第一期一个朋友在路上1993年《上海文学》第一期狐狸1993年《小说家》第二期仄呢绒鸭舌帽1993年《小说家》第二期第五条路1993年《新生界》第四期纸1993年《收获》第六期与哑巴结婚1994年《花城》第二期什么是爱情1994年《江南》第三期美人失踪1994年《作家》第三期小莫1994年《大家》第三期民丰里1994年《啄木鸟》第四期肉联工厂的春天1994年《收获》第五期桥边茶馆1994年《青年文学》第七期一个叫板墟的地方1994年《青年文学》第七期一朵云1994年《山花》第十期饲养公鸡的人1995年《钟山》第一期那种人(二篇）1995年《花城》第三期种了盆仙人掌1995年《特区文学》第三期十八相送1995年《芙蓉》第四期把你的脚捆起来1995年《上海文学》第五期蝴蝶与棋1995年《大家》第五期三盏灯1995年《收获》第五期亲戚们谈论的事情1995年《大家》第六期玉米爆炸记1995年《长江文艺》第七、八期花生牛轧糖1995年《湖南文学》第七、八期流行歌曲1995年《广州文艺》第八期棚车1995年《东海》第九期小猫1995年《东海》第九期犯罪现场1996年《花城》第一期霍乱1996年《天涯》第一期公园1996年《作家》第一期表姐来到马桥镇1996年《萌芽》第一期声音研究1996年《收获》第二期红桃Q1996年《收获》第三期新天仙配1996年《收获》第三期灼热的天空1996年《大家》第五期世界上最荒凉的动物园1996年《山花》第六期两个厨子1996年《收获》第六期天使的粮食1996年《北京文学·精彩阅读》第十一期告诉他们，我乘白鹤去了1997年《收获》第一期海滩上的一群羊1997年《上海文学》第三期神女峰1997年《小说家》第四期八月日记1997年《雨花》第九期他母亲的儿子1997年《雨花》第九期小偷1998年《收获》第二期过渡1998年《人民文学》第三期人造风景1998年《十月》第五期开往瓷厂的班车1998年《花城》第六期群众来信1998年《收获》第五期向日葵1999年《大家》第一期拱猪1999年《上海文学》第一期古巴刀1999年《作家》第一期水鬼1999年《收获》第一期巨婴1999年《大家》第二期你丈夫是干什么的1999年《大家》第三期新时代的白雪公主1999年《大家》第四期肉身凡胎的世界1999年《东海》第五期独立纵队1999年《大家》第五期奸细1999年《大家》第六期天赐的亲人1999年《青年文学》第八期大气压力1999年《人民文学》第十期驯子记1999年《钟山》第四期（
参考资料：
2000年以后创作 作品题目发表年份所发期刊一棵歪歪斜斜的树2000年《短篇小说》第一期露天**2000年《科技致富向导》第一期遇见司马先生2000年《钟山》第五期白杨和白杨2000年《作家》第七期七三年冬天的一个夜晚2000年《天涯》第七期桂花连锁集团2000年《收获》第二期伞2001年《收获》第一期女同学们二三事2001年《花城》第四期小舅理生2002年《山花》第七期点心2002年《书城》第十期白雪猪头2002年《钟山》第一期人民的鱼2002年《北京文学》第九期茨菰2007年《钟山》第四期香草营2010年《小说月报》第八期（
参考资料：
正因为孩子是旁观者，所谓意识形态是干净的，对时代的细节记忆比参与者更加清晰。特别原始的生命，没有什么意识形态的负担，对事物的本质会有直觉，那种东西值得保存，值得追寻，是难以训练的。
“童年视角是我小说里一直运用的，是我最原始的小说创作的契机，是碎片式的东西，对我来说是感知生活的途径或角度。不是通过社会学的意识，不是通过成年人的世界观，更不是刻意模仿孩子的眼睛，我是比较相信童年记忆保留到现在还在脑子里一亮的，是有价值的东西，更接近我所理解的小说生产方式的真谛。我觉得直觉很重要。”
正是童年的所见所闻，让苏童“少年老成”。当他开始写作时，意识到这是多么重要的财富。也因此，苏童认为“童年生活其实一直在我们身上延续甚至成长”，并把童年生活视为他写作的最大秘密。他说：“我认为热爱也好，憎恨也好，一个写作者一生的行囊中，最重那一只也许装的就是他童年的记忆。无论这记忆是灰暗还是明亮，我们必须背负它，并珍惜它，除此，我们没有第二种处理办法。” 苏童擅长刻划女性形象，“红颜薄命”的古训，在苏童手里特别富有韵味。在他看来，也许“女性身上凝聚着更多的小说因素”，苏童笔下的女性那种绝望、凄苦、孤寂，沉重得令读者深感压抑与窒息。小说《妻妾成群》中描述了颂莲由一个女学生变成大户陈家四姨太，渐渐溶入陈家大院的争风吃醋中，目睹陈家女人的一个一个的悲惨命运，最终连自己也变成了疯子。《红粉》中的秋仪和小萼由“茫茫世界难以改变”的姐妹关系，因为一个男人而变成不共戴天的仇人。《妇女生活》中的娴，错误的把解放自己的使命寄托在一个主导她的男人身上，以至于在男人短暂的温情中走完了自己心酸而坎坷的一生。《茨菰》中被家人要求“换婚”的女孩，在经历过城里生活之后，还是无奈地回到农村，嫁给了当初要嫁的那个患有羊癫疯的丈夫……
这些角色有类似的心性，同样的命运。一直以来，苏童被誉为“最了解女人、最擅写女性的男作家”。
其实，苏童对女性的了解基本上都来自对童年观察与感受的回忆与思考。书中一半以上的篇幅，都是他对童年生活的回忆，各种各样女人的身影隐现其间。她们有评弹家、教师，也有裁缝、小贩等底层人物。这些人物成为苏童写作的重要财富。 新历史主义认为，历史是人类对历史的“书写”，是由档案或文本组成的东西。因为这样的“书写”，历史就打上了浓厚的个人色彩，其客观性必然受到质疑，甚至历史就是表达不同集团利益的话语。因此，历史不但不是对历史事件的真实记录，反而与文学一样总体上也是虚构。缘于这样的理解，新历史主义小说所描写的历史都是小说家们虚拟或假想的历史，或者说他们把笔下的生活披上了一件“历史”的外衣，即使是真实的历史事件在作品中往往也只是一些无关紧要的点缀。
苏童长篇小说《我的帝王生涯》里所写的燮国宫廷，就是他“随意搭建的宫廷”，所写的故事也是他“按自己喜欢的配方勾兑的历史故事”。在这里，历史仅仅是一件外衣，一个衬托人物表演的布景，他的目的是以历史为道具，描写、探索人性中复杂的方面 。
现任复旦大学人文学院副院长陈思和认为苏童的《妻妾成群》是“新历史小说”最精致的作品之一。他这样评论该小说的艺术特色：“由‘一夫多妻制’生成的封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应的生存原则，是这篇小说的核心意念。由于整个小说基本上是以颂莲的单一视点来叙事，苏童因而得以施展了他那种非常细腻精微的文字魅力，他极善于捕捉女性身心的微妙感受，在生存景象的透视中融入深邃的人性力量。” 小说的主题意象
苏童的大多数小说虽然选择的是古老的中国化的素材，但摆脱话本小说惩恶扬善的叙述目的，放弃因果轮回、善恶有报的叙事伦理，是苏童赋予老故事的新内涵。
苏童小说先锋性最显著的表现形式为，小说的主题意象。苏童小说的主题意象，具有多样性和丰富性特点，他以个性化的主题话语，替代了传统小说的主题话语。其小说的主题意象主要可概括为一下几个形式：1、精神的还乡和现实的逃亡。从《香椿树街的故事》到《飞越我的枫杨树故乡》，再到现实生活中的世俗男女，到处都可以看到逃亡者的形象。不管是城市或是乡村，现实或是历史，这些只是苏童小说的背景不同而已。他一直用两幅不同的笔墨书写着人生，城市的狰狞和乡村的温柔重叠更替，他总是不断地徘徊在城乡之间，并在努力地寻找生命中的某种东西。2、人性的暴力和温情。在苏童很多小说里，人性不再神圣而光辉，而是一种罪恶和麻木；人的生命过程不再和谐完美，而是一种滞重和残缺。《我的帝王生涯》中的黄埔夫人和瑞白，《武则天》中的武后，《城北地带》和“香椿树街”中许多的市民人物，都可以看到人性的恶与卑贱。3、死亡关怀和生命意识。苏童在小说中通过写生命的萎缩、扭曲、躁动来激起重塑民族灵魂的愿望。
意象的极致发挥
意象的运用，是“先锋派“小说的特点之一。苏童在小说中，它把作为一种特殊的载体，来表达自己对生命、生活独特的领悟和审美观念。他的意象创造极具表现力和创造性，这使他的小说总是带着很多神秘、奇幻的色彩和供读者思考的意蕴。在”香椿树街“系列中，河与街这两个意象，几乎在所有小说中都出现过。意象的创造，使苏童的小说表现空间得到进一步拓展，产生了如梦幻、传说、神话一样深邃的玄秘的本性意味。小说中这些意蕴总是牵动着人物的命运，暗示着作者对生命和生活的理解。
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