为什么现代的婚姻不再神圣？

根据我对公众将婚姻视为人生里程碑的看法的分析，对于婚姻是否是生活中必不可少的一部分，似乎意见大相径庭。有些人认为婚姻是个人成长的关键一步，认为它是幸福和充实生活的重要组成部分。其他人则持怀疑态度，认为婚姻是一种过时的制度，不再像以前那样具有同样的重要性。

根据皮尤研究中心进行的一项调查，已婚成年人的数量在过去几十年中大幅下降，从 1960 年的 72% 下降到 2016 年的仅 50%。这种下降可以归因于多种因素，包括不断变化的社会规范、经济压力以及另类恋爱关系形式的兴起。

总的来说，虽然婚姻仍然被许多人视为一个重要的里程碑，但认为它是生活中必不可少的一部分的想法正变得越来越不普遍。随着社会的不断发展，人们对婚姻的看法也可能会继续发生变化。

婚姻不一定是人生的“必须”。婚礼可能很昂贵并导致负债，而离婚率可能相对较高并导致财务紧张。另一方面，结婚也有经济上的好处，例如税收减免和共同开支。归根结底，结婚的决定应该基于个人价值观和喜好，而不是外部压力或社会规范。

婚姻的一个潜在负面影响是高离婚率。离婚会导致情绪困扰、财务不稳定和法律纠纷。为了缓解这个问题，可以实施一些政策，让离婚变得更容易、成本更低，例如无过错离婚和替代性纠纷解决方法。此外，努力促进健康的关系沟通和解决冲突的技巧可以降低离婚率。

婚姻的另一个负面影响是家庭暴力。家庭暴力的受害者可能会遭受身体、心理和情感上的伤害。为防止这种情况，政策可以侧重于教育个人健康的关系和虐待的警告信号。可以加强法律以追究施暴者的责任并为受害者提供支持。

此外，婚姻中的性别不平等可能会产生负面影响。妇女可能在经济支持、决策权和家庭责任方面面临歧视。政策可以通过教育、同工同酬和权力职位的平等代表来促进性别平等来解决这个问题。

当然，与未婚人士相比，已婚人士往往拥有更好的身心健康、更高的收入和财富以及更长的预期寿命。婚姻也为抚养孩子提供稳定的环境，促进社会化和社会支持。

在社会层面，婚姻有助于社会稳定，减少贫困，并通过增加劳动力和消费支出来支持经济增长。然而，婚姻也有潜在的负面影响，例如离婚、家庭暴力和性别不平等。

归根结底，婚姻是否被视为生活的必要方面因个人价值观和信仰而异。在做出决定之前考虑婚姻的好处和坏处很重要。

弗洛伦丝·皮尤是当今好莱坞炙手可热也颇具争议的新星。

穿露胸的透视裙，谈大21岁的男友。拒绝减肥，捍卫小胸，但大大小小的导演都喜欢她。

颠覆性感的黑寡妇，还原真实的艾米。像空气一样自由，像野兽一样生猛。

如果你欣赏不了Z世代美少女，那就请闭嘴。

天生自由派

今年七月，“好莱坞当红炸子鸡”皮尤陷入了透视裙争议。

她在社交媒体发长文捍卫自己的胸部自由，“不过是寸深色的皮肤罢了”。

争议声量很大，就连去奶奶家，皮尤也会被关心“你的胸到底怎么回事？”

在看了皮尤的现场照片后，老人家惊叹的不是露点，而是“裙子太好看了”。

成长在这样自由而开放的家庭，是皮尤的幸运。

她的家乡在英国牛津，一座盛产世界知名学府和学者的古老城市。但是皮尤的家人不关心学术，只在乎吃喝玩乐。

皮尤的爸爸开着咖啡馆和餐馆，爷爷在水果市场工作还经营酒吧。

“餐饮一条龙”的配置，仍然不能满足全家人的胃口。

皮尤的姥姥总喜欢在去剧院前，带她到当地著名的食品市场吃东西。

皮尤小时候跟着家人搬去热情奔放的西班牙住了三年，温暖的气候对她的气管软化症有益，也给了她无比难忘的回忆。

她可以光着身子在海里进进出出，穿着短裤骑自行车，和糖果店老板讨价还价。

对那时的皮尤来说，食物、阳光和娱乐项目就是生活的全部意义。

自由的空气，自然孕育出“像空气一样自由的人”。皮尤说她生命中有很多年都想站着撒尿。

她不会特意把自己和男孩择开，喜欢和哥哥的朋友们一起爬树，搞得邋里邋遢。

刚进入青春期的时候她热衷于大面积涂色，在脸上画夸张的眼影和眼线。父母觉得她画得还挺好，也就由她去了。

直到现在，皮尤都是这样张扬的性子。她总是试着穿鲜艳多彩的衣服，戴很大很大的花，梳奇奇怪怪的头发。

因为她受不了别人用“穿白衬衫牛仔裤的女孩”描述她，“每个人都穿白衬衫牛仔裤”。

皮尤真正意义的初吻发生在16岁，她约了喜欢的男孩看怕得要死的恐怖**，一边举着爆米花桶挡银幕，一边主动吻了过去。

所以成年后和大自己21岁的扎克·布拉夫（美国演员、导演，代表作[情归新泽西][三个老枪手]）谈恋爱，完全是皮尤做得出来的事情。

由于年龄差距，这段感情从一开始就承受非议。

经常有好事者跑到皮尤的社交账号下，辱骂甚至人身攻击她的男友。

皮尤回应：“我不用你告诉我应不应该爱谁，关你屁事。”

今年早些时候，皮尤悄悄地和相恋三年的布拉夫分手，用这种方式争取关系中最后的一点情感自由。

生猛小白花

自由的人也许生来就向往艺术，以此来安放酒神狄俄尼索斯。皮尤的戏剧之路起步得相当早，可以说浑然天成。

和小朋友们过家家，她是绝对的创作核心，给自己安排的角色都不怎么罗曼蒂克，比如“死掉丈夫哭泣的女人”。

冥冥之中，和她之后的那些出彩角色都对上号了。

[仲夏夜惊魂]里她把男朋友烧死了，《女鼓手》里她变相把男朋友暗杀了；

[麦克白夫人]里她更是把丈夫、公公、情夫、私生子一锅端……搞得很多观众怀疑人生，“她不会真是个杀人犯吧？”

这么说来，皮尤的脸很有迷惑性，看似清纯的邻家妹妹，其实生猛着呢。

皮尤由气管病参与塑造的沙哑嗓音，算是一条线索。

她在[仲夏夜惊魂]中的哭吼充满粗粝的刮擦声，分明来自原生态的野兽，而不是被社会化的女性。

这是皮尤在整整三个月的时间里把自己彻底毁掉的结果，为了发出野兽般的哭吼，她不得不想象全家人一个个躺在棺材里的场景。

往后每看到**里的这一幕，她都有种濒死的感觉。

皮尤拒绝任何甜美的平面化角色，她喜欢痛苦的，生猛的，脆弱的，迷茫的。

但她大概也知道艺术是克制的疯狂，所以不会放任自己的表演失控。从六岁初次登台开始，她就在享受对表演的掌控力。

“观众在认真听我讲的每一句台词，在认真感受我想让他们感受的东西。”

即便在[仲夏夜惊魂]这种需要大量消耗情感的**，皮尤的表现也是收放自如的。

哭吼只是主角丹妮探访神秘部落的前置背景，到达目的地后她极力压抑悲伤，通过给自己找乐子转移注意力。

特别是丹妮初尝迷幻剂，边走边哭摆脱幻觉的段落，让观众在角色身上看到自己可能成为的样子，经此铺垫出全片最惊悚的镜头。

那就是她头戴花冠将男朋友献祭时，露出的恶童的笑容。花有多么娇翠欲滴，观众就有多么毛骨悚然。

她演的麦克白夫人也不是一上来就大杀特杀。

麦克白夫人的初始设定，是渴望爱的少女，在新婚之夜被丈夫羞辱。他命令她脱光衣服对着墙站，从头到脚地打量，然后告诉她此生决不碰她的身体。

皮尤没有做太多的表演，她只是站在那里，听着麦克白先生评判她。

“不管有没有镜头，人在赤裸的时候都是脆弱的。”

这个场景如此真切动人，以至于结尾麦克白夫人彻底黑化时，观众一点也恨不起来她。

当她带着哽咽和反感将“先生”这个词从喉咙里挤出来，吐在那些努力压制她的男人身上，你只想放她自由。

谁能想到，皮尤第一次在**中挑大梁，就拿了个英国独立**奖最佳女主角奖。那时候她才20岁。

《女鼓手》里的女演员查理，将皮尤精准的调度能力发挥到极致。

查理的外表柔柔弱弱，却有着模糊性别界限的冒险精神和坚毅品格。

她先是被浪漫爱诱骗，心甘情愿地做提线木偶；又在执行“卧底情人”任务的过程中入戏，卷入情感的漩涡无法自拔；

可贵的是她竟然在如此混乱迷离的状态下觉知，去实现自己的个人意志。

入戏时的荷尔蒙是真的，出戏时的眼泪是真的，而后迅速恢复理智也是真的。世界上最伟大的女演员，莫过于此了。

原著作者约翰·勒·卡雷非常满意皮尤的表现，特地在最近的小说里加了个新角色，名字就叫弗洛伦丝。

皮尤发现自己所饰演的角色存在共性，“女性被逼到角落，被迫接受某种观点或生活方式，最终有些东西裂开了”。

这与哲学家赫伯特·马尔库塞的“新感性”理论不谋而合，即通过艺术和审美的途径，实现发达工业社会中单向度的人的自由和解放。

皮尤最想演的角色，恰恰就是西部片里的牛仔。

穿着蜡染亚麻裙，身体毛茸茸的，牙齿油腻腻的，个性非常坚韧，天天骑着马在荒野狂奔。

求真好莱坞

这样生猛而自由的皮尤，当然会觉得好莱坞假得很。

“好莱坞不会容忍雀斑、眼袋和没拔过的眉毛存在。”

皮尤觉得**本身就是美的，无谓抹除这些再正常不过的身体特征。

2015年皮尤第一次来到洛杉矶，参与电视试播片[影视城]（Studio City）的拍摄。当时她19岁，充满新奇和兴奋。

她即将和好莱坞著名演员海瑟·格拉汉姆和艾瑞克·麦柯马克一起拍戏，这部剧会一直一直播下去，保证她大半辈子不会失业。

[影视城]幕后

但是没过多久，皮尤就感觉到不对劲。

剧集制作方要求她减肥，以达到他们所认可的“性感”标准，而她的角色实在没有“性感”的必要。

好在[影视城]项目最终流产，平生最讨厌身体规训的皮尤，决定在搞清楚自己想要什么之前，绝对不要再去洛杉矶。

“你要知道你是谁，不然只能像一张白纸，变成别人需要的样子。”

幸运的是，皮尤在两个月后接到了[麦克白夫人]的试镜邀请，顺利拿下角色。

她在**中以普通身材赤身裸体，反而受到了一片赞扬。

皮尤知道自己永远不可能有模特那样的“完美”身材，因为“不完美”受到评判更是无稽之谈。

在脱光衣服被上下打量的那一刻，皮尤和麦克白夫人深度共情，融为一体。

这段经历让皮尤坚定了自己作为演员的信念，要赤裸的真实，不要假装完美无缺。

其实早在处女作[堕落]的拍摄现场，这个信念就埋下了种子。

导演卡罗尔·莫雷不允许学生演员看监控器，担心他们会因为在意形象变得虚荣。

皮尤从此养成了拍戏不看监控器的习惯，力求在镜头下摒弃所有杂念。

莫雷说，皮尤让她想到了年轻时的凯特·温斯莱特，她们的表演风格朴实无华，演员本人隐身于角色，不至于喧宾夺主。

皮尤从来不避讳“讨厌鬼”类型的角色，也总有办法去挖掘角色身上的真。

“我喜欢所有被宠坏的角色，她们代表我们脑海里飘过又不敢发出的声音。”

正因如此，皮尤成就了《小妇人》**改编史上独一份的小女儿艾米——有话就说，有怨就报，有错就认，顽劣但也能快速成长。

她清楚那个时代的女性根本没有选择，所以在沮丧地承认自己没有画画天赋后，宣布要当个社交花瓶，嫁个好人家。

现代观众一向欣赏只赚钱不结婚的“独立女性”，这次反而被清醒而诚实的艾米吸引了，奥斯卡金像奖也给了皮尤最佳女配角的提名。

无论从哪方面看，[麦克白夫人]都是皮尤演艺生涯的重要转折点。

[小妇人]的导演格蕾塔·葛韦格、[仲夏夜惊魂]的导演阿里·艾斯特、乃至后来[黑寡妇]的导演凯特·绍特兰，都是因为[麦克白夫人]注意到皮尤的。

如果当年[影视城]项目成行，好莱坞也许只是多了个流水线上的花瓶，也太无趣了。

力量新世代

放眼更大的维度，不难发现时代对皮尤的成就。

“寡姐”斯嘉丽·约翰逊就曾坦言，20多岁时没办法像皮尤这么有主见。

“你必须迎合别人，才能被接受。”

时代变了，好莱坞或多或少也变了。

哈维·韦恩斯坦引发MeToo运动时，皮尤正在拍摄李尔王，片场所有人都在讨论这个爆炸性事件。

在此之前，皮尤对好莱坞的性别不平等状况知之甚少。

比如看到詹妮弗·劳伦斯片酬比其他男演员低的新闻，她会想“嘿，这怎么可能”。

同组的演员前辈艾玛·汤普森和艾米莉·沃森成了皮尤的导师。

她们给皮尤讲好莱坞是怎样运作的，存在什么问题。

汤普森还给皮尤推荐了相关的书和播客，然后跟她讨论。

“我那时候21岁，这个时刻非常特别，余生我都会继续这样的讨论。”

后来拍摄以男性为中心的[法外之王]，皮尤感知到自己的使命。

“我来这里，是要代表故事线被剥夺的女性。”

好莱坞向女性主义崛起的时代让步了。女性导演的影响力在提高，银幕上全新的女性故事在讲述。

漫威的女性超级英雄拍了单人**，而皮尤饰演的二代黑寡妇叶莲娜，最重要的作用就是颠覆。

黑寡妇最让人印象深刻的桥段，是叶莲娜吐槽娜塔莎出场姿势矫揉造作，“打架的时候甩什么头发”。

比起娜塔莎这样的性感尤物，叶莲娜更像个战斗的战士，充满了力量之美。

她的身材不用讨男性喜欢，只为自己而塑造。

皮尤早先在[为家而战]中饰演过职业摔跤手，由巨石强森亲自训练，深觉“强壮的感觉太好了”。

在[黑寡妇]中，她亲自完成了大部分的特技动作，就连导演绍特兰也被她的刚毅吓到。

皮尤版的叶莲娜肌肉线条流畅，气场强大性格也有趣，是属于女性的女性超级英雄，新时代的理想女性模板。

以皮尤为代表的Z世代女演员正在创造新气象。

她们不再是性感、优雅、甜美的代名词，拥有多元立体的个人魅力。

她们在不断打破传统规训，旗帜鲜明地做自己。

她们的个性也许自信张扬，但做事脚踏实地。

皮尤的心理惊悚题材**亲爱的别担心将在威尼斯国际**节首映，和知名大导合作的沙丘2、奥本海默等影片也将在明年陆续问世。

她感觉自己进入了演艺生涯的最佳状态，知道自己要什么，更知道自己不要什么。

　　美第二代移民生活状况比第一代要好很多，不管是文化程度和家庭收入都要好，融入主流社会的第二代移民也越来越多，说明移民过去的人还是过得相当不错的，对于那些担心自己的适应不了的，放心吧!只要有信心，一切都是可以的。

　在移民家庭成长的孩子因为不同文化的撞击，经常容易产生身份认同的困惑与迷茫，有人变成所谓的“香蕉人”，但像前面提到的校立楠这样摆脱身份认同困扰，积极融入主流社会的第二代移民越来越多。美国皮尤研究中心最近首次对美国第二代移民中2000万成人的生活和工作状况进行调查分析，发现第二代移民无论在收入上，还是受教育程度上，都比父辈好很多。从家庭中位收入来说，第二代移民年收入已达58100美元，比第一代高出近三成;从文化程度看，36%的第二代移民有大学以上学历，比全美平均水平高5个百分点，比第一代移民高7个百分点。

　上世纪60年代以来，华人来美第一代移民约有248万，占亚裔移民的1/5，是亚裔中最大的移民群体，在所有移民种群中仅次于墨西哥裔。从60年代到80年代，来美的主要是台湾、香港的华人，他们的子女现在大多已长大成人;而大陆移民是80年代后才开始大规模赴美，他们的子女多数尚未成人。亚裔现有240万第二代移民，55%有大学以上学历，家庭中位收入为67500美元，贫困率为12%，51%自己拥有房子。这些指标与第一代移民基本上相差无几，略有改善。这主要是因为亚裔第一代移民中，很多人是赴美留学后留在美国的，起点相对较高，因此第二代华裔移民与第一代相比，在经济和教育程度上改善的幅度不像拉丁裔那么大。但在职业选择上，有更多第二代华人从事技术和管理类白领工作，而不是餐馆、杂货铺、保洁、维修等蓝领工作。

　皮尤研究中心的研究报告发现，第二代移民与第一代移民更大的不同在于，他们更加融入美国社会。第一代拉丁裔和亚裔移民只有三成会认为自己是“典型的美国人”，而第二代移民有六成认为自己是“典型的美国人”，他们更认同美国的社会文化，虽然多数人并不会忘掉自己祖上的根。第二代移民九成以上能讲流利的英语，有更多本族裔之外的朋友，跨族裔婚姻的比例占15%，是全美平均水平近两倍。他们比父辈更多参与主流事务，更多人开始从政，这从美国华裔官员多数是第二代及以后的移民即可见一斑。这些也说明，美国社会对外来移民确实起到了“大熔炉”的作用。

　新移民融入美国社会，其实说起来容易，真正地做起来也不是那么简单的，首先得解决语言问题其次就是工作问题。在此，我祝愿所以的美国移民都幸福快乐!

大致分两种：

1以上床为目的的约会。

这种情况下男人约女人出去，往往会选择比较短的约会，尽量不会有晚餐这种耗时过长的活动，而是直接约很晚出去，喝酒，灌醉，回家。男女双方都默认这只是上床而已。如果女方对这男的没兴趣，男的也会就此罢手。

2以恋爱为目的的约会。

大多女孩喜欢play hard to get，在美国追女孩，那是真的得费心思花时间努力才追得到。因为女孩受的普世教育就是要让男人等，看看他们是否真喜欢自己。在这方面美国的教育做的比较好，女孩大多比较自爱，很少会死气白咧的去倒贴。所以男的也会比较耐心，至于上床第一次约会就上床或者等一阵子再上床那都是正常的。

约会一般至少三年以上才会谈婚论嫁，不然你朋友都会各种问你是不是真的准备好了或者是不是脑子进水了。青少年谈恋爱一般会有家长干预，和对方家人过周末去旅游什么的，因为孩子还小不放心。成年以后家长就完全丧失了干涉权甚至评论权。当然美国大城市和小地方的文化也是很不一样的。在洛杉矶是这样，但到了一个500人的小镇上，大家庭意识还是比较强烈，谈恋爱也会听家人的意见。

美国的人口增长模式是低低低。

人口增长模式一般有3种

原始型：高出生率，高死亡率，低自然增长率。(高高低)，一般是原始社会。

传统型：高出生率，低死亡率，高自然增长率。(高低高)，一般是发展中国家。

现代型：低出生率，低死亡率，低自然增长率。(低低低)，一般是发达国家。