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二十年前，《西雅图夜未眠》以它温情兼幽默的风格，打动了无数观众，这部好莱坞爱情片在中国名气也不小。

　　《北京遇上西雅图》继承了其笑中含泪的特点，在致敬中不免有所借鉴和模仿，但其整体作为原创剧本新鲜的元素不少，不失为一个流畅合理的故事。影片各方面的完成度也较高，观影时令人感觉轻松舒适，比及近年同期国产爱情**，可谓个中翘楚。

　　汤唯和吴秀波在片中贡献了出色的表演，尤其是汤唯前后形象的转变，展现了她对不同类型角色的驾驭能力。

　　看到文佳佳从骄横跋扈到知足礼貌，看到她散下头发、扔下名牌、拿下架子，从一个奢侈娇气的“败金女”化身为朴实热心的邻家姑娘，洗去“小三”的身份，担当起母亲的责任，甚至是自力更生开创了事业——这一返璞归真的过程，观众很难不被打动。

　　**传达出这样一种话语：“他是世界上最好的男人，他也许不会带我去坐游艇、吃法餐，但是他可以每天早晨都为我跑几条街，去买我最爱吃的豆浆、油条。”——这是“败金女”受触动的动机，也是角色转变、故事展开的楔子。

　　然而，在**宣传过程中，反复提到的“败金女”这个词中的“败”一字值得高亮。这与另一个同音字“拜”组成的“拜金女”乍一听似乎没什么不同，事实上却有着本质的区别。

　　“败金”和“拜金”都属于新词语，并没有一个非常明确的解释进行分别。但从字面来说，败，主要是说败坏、腐败，也就是说挥金如土、铺张浪费；而拜，则是崇拜、向往，被金钱以及金钱可能带来的生活质量、名望地位所吸引、诱惑，并为之付诸往往是过激的行动。

　　那么，《北京遇上西雅图》谴责了“败金”，它是否反对了“拜金”呢？

　　整部片子的语境几乎完全是美式的。其中一个段落，文佳佳在纽约接受审问时说，自己喜欢“一夫一妻，两个孩子，一条狗”的生活，这正是标准的美国中产阶级家庭形象。

　　在第一次来到Frank家两层带地下室的小别墅时，文佳佳也无疑透露出对这种生活的无限向往。而通过与北京房价的对比，给观众一种这样的优质生活并不需要大量财产支撑的观念。事实上，无论是中国或者美国，尽管地价有所差，但对这种优质生活的渴望是不变的。美国房子便宜，不代表否定了不动资产的本质功能。

　　Frank作为一个“落魄叔”，Dead Beat，吃软饭的好男人形象，触及了文佳佳内心深处的柔软，但这并不足以满足文佳佳所渴望的优质生活。

　　这也是在婴儿出生之后，在与Frank互倾情愫、温存数月后，文佳佳依然决定回国的一个原因。而Frank职业申请的成功，标志着其社会地位的重新确立，更是经济来源的重要保障。这时的Frank才具备了中产阶级家庭男性主人的资格，而两人的重逢也才变得合情合理。

　　始终没有露面的钟先生和钟太太，作为缺席的形象，代言了“北京”也即是当下中国的社会风气。在金钱搭建的脆弱关系上，努力维系表面的和平，正室对小三睁一眼闭一眼，最后的复婚更是一种默认妥协。而Frank的前妻自不消说，为了权势利益，相伴多年的男人都不在意，“性格不合”不过是幌子。

　　再来看月子中心的几位女同胞，房东黄太对女儿嫁给黑人的婚事表示“黑人有奥巴马，有乔丹，你怎么就选了个这样的？”这句话首先就托出了黄太对社会名流的崇拜意识；其次，即使这样拖家带口的黑人大叔，女儿也甘愿成婚，在真爱之外，不免令人联想到历来中国女孩为留美作为落地根基的假结婚。

　　喜欢等超市打折疯狂采购的孕妇陈悦，张口闭口是回国倒卖的念想，完全一副投机倒把小生意人的形象。“白发魔女”周逸需要的是美国同性恋结婚的合法化，而同样被美式文化侵浸的她选择的捐精对象显然必须是哈佛的。

　　而且说到底，中国人跑去美国生孩子，无论有什么别的借口理由，为了给孩子一个美国国籍的动机也是不言自明、欲盖弥彰的。

　　《北京遇上西雅图》的的确确不赞成“败金”的坏习惯，但从它的所有语言和行为即使不说是“拜金”，也有着深深的“崇洋”痕迹，并且无时不表现着对金钱不可或缺的地位的肯定。

　　于是影片实际的价值观大抵可见——“败金”不好，但“金”没错。“钱不是问题，问题是没钱。钱不是万能的，没钱是万万不能的。”没钱必然不行，有钱不要乱花就是了。

　　所以“他也许没钱，可他对我好，这就够了。”是粉饰过的意义——可以试想，如果Frank真的只是一个司机，没学历，没地位，没能力，只是一个“可以每天早晨都为我跑几条街，去买我最爱吃的豆浆、油条”的好人，故事能否成立？Frank自己说出“我一天看的病人比你一周都多”正是体现出他本拥有不容置疑的令人屈从的权力，文佳佳只是换了一个潜力股，学会了不盲目投资，而绝非退出了股市。

　　粉饰成了“真情大于金钱”的观念使得本片一方面满足观众仇富心理，一方面给予观众富贵享受，展现着诸如五星级顶层套房看烟花这样的资本主义奇观。

　　归根结底，“好莱坞”本身便是“拜金”的最好代名词。植入广告的大量使用也形成了**本文之外的悖论。

　　选择观看此片的观众被海报里帅哥美女光鲜的形象和“败金女”“落魄叔”这样有趣的组合，以及标题中“北京”“西雅图”这样符号化的大城市所吸引，如果有能力和机会，相信他们渴望尝试的一定是阿拉斯加大螃蟹而不是85刀的鱼。

　　汤唯《晚秋》的故事背景设定同样也是在西雅图，国人终于可以在过海关被问及赴美理由的时候，抛开自己也许不熟悉的“西雅图夜未眠”，而堂而皇之地说出“汤唯的《晚秋》和《北京遇上西雅图》”。

　　这也引出了第二个问题：北京真的遇上西雅图了么？

　　果不其然，“北京遇上西雅图”的英译并非“Beijing Meets Seattle”或者“From Beijing to Seattle”，而是叫“Finding Mr Right”“Anchoring in Seattle”。

　　前者极尽矫情恶俗，不说；后者anchoring一词是“抛锚”“停泊”之义，是外来人的靠岸，是不稳固的短泊，或许也可以引申为抛绣球、钓凯子之类的意味。

　　在英文标题中，**和Beijing与Seattle没有决定性关系。而影片内部，北京或西雅图又分别展现了多少——男女主人公的北京人身份、北京的房价、北京的大款习气得到抽象地表现，而北京外景地的镜头作为桥段几乎是一晃而过；西雅图作为淘金热壁垒、摇滚乐圣地、世博会旧址的城市文化没有得到应有的待遇，事实上，包括月子中心的大量拍摄正是在温哥华取景完成。

　　显然，没有什么北京，也没有什么西雅图，即使有，北京也没有、更不会遇上西雅图。

　　让我们把时光拨回去二十年，回到《西雅图夜未眠》诞生的1993年。1993年的北京或是中国是什么样子的呢？

　　这一年，有陈凯歌的《霸王别姬》、田壮壮的《蓝风筝》、李安的《喜宴》、黄建新的《站直啰，别趴下》、 宁瀛的《找乐》、张元的《北京杂种》等等。

　　《霸王别姬》和《蓝风筝》历史题材可不说；《喜宴》正是中美移民、文化冲突的现实体现；后三部影片则将不同年龄阶段的市民生活文化表现得淋漓尽致，尤其《找乐》和《北京杂种》点明北京：老皇城根脚下，改革开放后的物质的丰盛和精神的迷惘，人际之间的暗算与失意，不甘妥协的自持与傲慢，是那时的北京。

　　《西雅图夜未眠》的片名取自片中的广播节目名称，也是父子生活的写照。但《北京遇上西雅图》就是另一回事了，这其中没有“北京”，没有“西雅图”，两个城市名称演变成中美文化的符号代表，而“遇上”喻示文化融合。在这个融合的过程中，明显是中国被改变，适应了好莱坞的主流文化价值取向，靠拢至美国的中产阶级生活方式——更准确地说，这是“北京”变成了“西雅图”。

　　可以这样想象，二十年后，两个美国人在中国相遇，一包中南海，二两二锅头，操几句京片子，咿咿呀呀唱起京剧，洋人虞姬拔出洋人霸王的剑抹了脖子，那是多么凄惨荒诞的安排。

　　我想这应该就是美国人看《北京遇上西雅图》的感觉。

　　不过话说回来，《找乐》和《北京杂种》里的京剧和摇滚乐，也正是今日中国美式观念、西化演变的端倪，凭一眼谁能辨别如今这座高楼林立的城市是曾经的紫金皇都呢？

　　所以说，《北京遇上西雅图》是一部优秀的国产爱情**，但它称不上经典，更难以打出国门之外，充其量供国内观众，特别是深受美国文化侵浸而无财力物力的年轻男女，笑笑闹闹地做一场无伤大雅的富贵优雅留洋爱情梦。

　　它列举出了诸多社会问题，但没有提出任何像样的解决方案。导演薛晓路在接受采访时谈道：

　　“我觉得**在娱乐观众、创造商业性的大前提下，有一个特别重要的功能，是记录下某个时代的某些特点，这是**作为媒介不可回避的一个责任。这些话题其实我们都见怪不怪，但是没有人去把它当成银幕形象记录下来，当然是因为审查制度。”

　　“审查的时候，他们说你太狡猾了，（影片）涉及到很多敏感问题，但是你用这么一个喜剧的方式，最后主流是一个正确的价值观，就使得这些问题被接纳，但如果不是用喜剧的方式处理，它就可能碰到一些风险。我觉得从创作者上来说，肯定不希望写一个东西被禁掉，然后被炒一炒。作品首先得有跟大众沟通的机会，达成沟通才真正形成作品。我觉得现在这个社会宽容度大了，大家也知道社会就是这样，我没有专门去做褒贬，或者做道德上的批判、二元对立，只是有趣地呈现了这样一种状态。”

　　展示与记录，不要求化解和深思，是《北京遇上西雅图》的最终落脚点。它是被糖衣包裹的理想爱情，正如片中文佳佳指着《西雅图夜未眠》说的一样：“这都是骗人的。”

　　骗人的无妨。影评人大奇特指出：“《北京遇上西雅图》是致敬的《西雅图不眠夜》（Sleepless in Seattle，1993），《西雅图不眠夜》是致敬《金玉盟》（An Affair to Remember，1957），《金玉盟》是翻拍的《爱情事件》（Love Affair，1939），而1994年的《爱情事件》（Love Affair）又是《爱情事件》和《金玉盟》的翻拍。”

　　1939年到2013年过去了七十余年，时代变了，观念变了，而人们为着同样虚拟的爱情故事感动，这已经是**可以给人们的足够好的馈赠。2012年《西雅图夜未眠》的导演诺拉·艾芙隆离开人世，这个故事能够被如此致敬，也是“缘分的天空”再续的缘分。

1：1990《小侠龙旋风》

提起它，我身边有好些朋友都表示对这部剧相当难忘。他们中相当一部分人记得的是小虎队中的2名成员霹雳虎和小帅虎所扮演的余氏兄弟，以及外星人希希公主。

陈志朋虽比吴奇隆小，但外表成熟的他却在剧中饰演了哥哥余自强，自强的命运还是比较坎坷的，被迫加入魔教不说，还被下蛊控制行动，使他和自敏兄弟相残，做了许多错事而不自知。

吴奇隆饰演的是弟弟余自敏，虽然本剧是围绕自强自敏俩兄弟展开的，但看过剧后你会发现吴奇隆的的戏份还是更为吃重一些，且自敏的经历相较于自强也更为顺畅一些，一直走的是正道，属于当年电视剧中男一的常用戏路。

2：2002《风云》

现在看来，10年前的古装戏一点也不输现在的电视，印象最深刻的莫过于那句“成也风云，败也风云”。

剧情很棒，台词好，逻辑性很强，特效很真实，演员们也很用心。雄霸阴险、步惊云高冷、聂风仁慈、有情有义的秦霜，还有我们的女神蒋勤勤，没说的，人美心善，演啥像啥。每个角色都让那时的我们去模仿，这就是经典的魅力吧，不说了，重新刷剧去。

3：2003《水月洞天》

当年看《水月洞天》时还是个小孩子，那个时候挺天真烂漫的，不懂什么是爱情，在看了结局后久久不能明白，为什么最后童大哥要进入灵境呢，不可以为了豆豆留下来吗？后来长大了，再回头看，原来有时候相爱的两个人不一定能够在一起。

依稀记得，豆豆偶然进入水月洞天，童大哥为了救她扑到了她。眼前的男子是那么英俊，豆豆说：“你娶我，好不好？”此后两人的命运如同相缠的两颗大树，在也不能分开。

我以为童博出水月洞天后，会和豆豆在一起，毕竟两人相处是那么的甜蜜。然而命运弄人，水月洞天的冰封，血如意，当所有的一切都指向尹仲，当解救族人的使命落到身上。童博选择了责任，抛下了豆豆，和天雪假结婚。其实看到这里我是怨童博的，为什么不告诉豆豆呢？后来长大了，才明白有时候，责任比爱情更重要。

《水月洞天》里最心疼的还是天雪，明明她可以什么都不管，和童战相依相守，却还是选择放下这段感情，为父亲报仇，大仇得报，却因为赵云掉下悬崖，本以为和童战可以在一起，却留下来无尽的遗憾。

4：2001《乌龙闯情关》

太多的借口，太多的理由，为了爱情我也背叛了所有

小时候看过的电视剧了，这几句歌词还一直回荡在耳边，另外还记得那个时候的曹颖特别漂亮，简直是我小时候的女神啊。

该剧结构严谨，诙谐幽默，用娱乐方式把一个“先失天下，后得天下”的故事讲得丝丝入扣，别具新意。孙耀威与曹颖、宋妍之间错综复杂的感情戏相当精彩绝伦。具有相当浓郁的喜剧色彩，悬念百出，情节曲折，人物关系错综复杂，故事性非常强。

5：2001《武林外史》

偶尔跟朋友提起这部剧，知道的人竟寥寥无几。

电视剧里白飞飞真比小说好很多。当年的黄海冰可是号称内地古装小王子，颜值巅峰吧，他只因错失了多部琼瑶剧，如今配角都演不到。这部剧我是希望能有翻拍的，拯救下那个脑残的朱七七

6：1997《真命小和尚》

97年那会自己刚刚10岁，从小也是看着曹骏的剧长大的，所以这个剧也是看了很多次。

剧中开心小和尚为了揭露紫薇阴谋，开心单刀赴会，不料中奸计，陷入神秘莫测的“鬼谷”幸捡一命，却意外遇见失踪多年的园慧大师。园慧见开心年少有为，向他叙述了二十年前的一段鲜为人知的辛酸往事，并传授了能破紫薇真人依仗的“太阴真经”及“摄魂大法”的真功——“十二铜人阵”。开心设法重返少林，苦练“十二铜人阵”，与紫薇真人的一场恶战自然在所难免……

开心小和尚回到朝中，与紫薇真人展开一场斗智、斗勇的恶战，使出乌龙真功力破摄魂大法，威震武林，终成天下第一……

7：1994《白眉大侠》

刀，是什么样的刀？金丝大环刀！ 剑，是什么样的剑？闭月羞光剑！

这部武侠剧可圈可点，当年也是大陆国产的一个现象级武侠电视剧，印象中很多大街小巷在播放。

剧情大概还记得，但是人物名字有些忘记了。

最爱的是片尾曲：

也许是前世的因，也许是来世的缘，

莫在今生相缠，徒增一段无果的恩怨……

敢爱敢恨、聪慧美丽的陆小英，对白云瑞一往情深，最后还为他死了。

房书安死得很悲壮，吐了两桶血都不止。不过最后学会了点穴，还是死而无憾了。

白云瑞应该是邢岷山最帅的扮相了吧，虽然以现在的目光看打扮不入时，但是青春无敌啊。后面他饰演的李靖（游龙惊凤）、青河绝恋中的那位也很帅。

徐良的各位师傅及爱慕者，都不得善终，甚是可怜。

陆小倩最后自杀的时候，我还是觉得她很可怜的，虽然皇上很猥琐，但是貌似她还是有点爱上皇上了。

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