标志姜戈150怎么样？

个人的不错。要求比较高的年轻人来说也比较合适。

标致是法国标致雪铁龙集团子公司标致汽车公司旗下汽车品牌，标致汽车公司是欧洲老牌的汽车生产企业。标致品牌在全球160个国家建立了销售网络，拥有1万家销售网点。

标致汽车集卓越、魅力和情感于一身，行驶在世界的每个角落。然而制造汽车并不是标致的全部历史。标致曾涉足制造业的诸多领域，比如五金工具、家用器皿、裙撑、望远镜、夹鼻眼镜弹簧、锯条、外科手术器械、猎枪、收音机、缝纫机、不一而足。

在汽车时代来临之前，标致自行车、摩托车和运输车辆的生产规模一度相当庞大。毕竟，标致的历史可以上溯到十五世纪，标致摩托车是欧洲四大摩托车制造商之一。

2021年2月25日，标致推出了全新标识，是其品牌历史上第11次更新Logo。

——标致

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故事讲述法国著名吉他手姜戈·莱恩哈特在二战期间与占领巴黎的纳粹分子抗争的故事(他和家人属于受德国纳粹迫害的辛提族人)。莱恩哈特早年因一次火灾事故致左手无名指和小指部分残疾，但却成为了法国爵士界的传奇、吉普赛摇摆乐的代表人物。

小时候酷爱玩吉他，那时中国文化市场还不繁荣，音乐学院都没有开设吉他专业，社会上更没有吉他培训班，只能一个人摸索着练。

我家的邻居是个“老克勒”，解放前在上海百乐门舞厅当过乐师，弹得一手好吉他，他会经常给我些指点。我那时还是个孩子，因为手小，所以按弦很吃力。但“老克勒”说：“只要肯练，手小不是问题，人家‘强哥’左手只有三根手指，照样成了吉他大师。”这是我第一次听说“强哥”的名字。

“老克勒”的孙子是我的玩伴儿，我经常去他家玩，“老克勒“高兴的时候也会弹上一曲，他娴熟的指法让我十分钦慕。有一天傍晚，我正在他家，“老克勒“喝了点酒，兴致很高，就趁兴弹了一曲《重归苏莲托》，那真是一曲入魂，让我佩服得五体投地。可他却说：“这算什么呀，你要是听了强哥弹的曲子，才会知道什么是正真的高手，可惜他的唱片抄家时被抄走了，你听不到啦！”

“老克勒”这么一说，勾起了我对“强哥”的强烈兴趣，缠着他非要听“强哥”的故事。那天他心情很好，于是就给我娓娓道来：

“强哥”是法国吉普赛人，名叫姜戈•雷恩哈特，是三十年代欧洲最好的爵士吉他手，吉他圈里的人都叫他“强哥”。 “强哥”左手只有三根手指，因此用来按弦的手指，只有两根。吉他有六根弦，用两根手指按弦是不可思议的，可他却仅凭两根手指就让音符飞扬起来。

“强哥”的两根手指是怎么断的，什么时候断的，没有确切的说法。有人说是他年轻时因赌博出老千，被黑道砍掉的。也有人说是他在大篷车里睡觉时，因为失火被烧伤而失去了的，持后一种说法的人居多。

姜戈•雷恩哈特出道于三十年代的巴黎，他独特的风格把欧洲带入摇摆吉普赛时代，他的魅力是如此迷人，以至于当年欧洲的吉他手们恨不得砍掉两根手指来模仿他的风格。

三十年代末，是姜戈•雷恩哈特的巅峰时期，却与二战狭路相逢。 法国在战场上输给了德国，可“强哥”却用他的音乐征服了对手。纳粹是禁止爵士乐的演奏和传播的，但德国人却无法摆脱对“强哥”的迷恋，冒着进集中营的风险也要偷偷听他的演奏，以至于他的一张唱片能在德国黑市上换到两公斤黄油。德国空军军官科恩是“强哥“的铁杆粉丝，有一次科恩奉命执行轰炸伦敦的任务，投弹前，他不顾上军事法庭的危险，冒死把飞机上的电台调至BBC音乐节目，听完一首“强哥”的曲子后才扔下炸弹把电台的天线炸了。

“老克勒”还讲了一些“强哥”的经典曲目，并凭着记忆弹了几段，我听得入了迷。从此知道了世上有过姜戈•雷恩哈特这样一位三指吉他大师。一个人、一把吉他、两根手指、六根琴弦。无处寄放的乡愁、苦乐参半的人生、忧郁无名的小调、暗淡无光的黑眼睛。这就是我从“老克勒”那里得到的关于“强哥”的全部映象。

后来文化和音乐市场逐渐繁荣了，吉他爱好也曾掀起过一个高潮。塔雷加、塞戈维亚、耶佩斯这样的古典大师在吉他圈里已广为人知，但“强哥”和他的音乐在中国却始终鲜有传闻。再后来因为整日忙于生计，我也渐渐地无心玩吉他了。直到几年前，在一家网上旧书店里看到一张EVEREST公司发行的古老的78转黑胶唱片，虽然已经没有封装了，但可以从唱片上清晰地看到“Django Reinhardt”字样，这不就是姜戈•雷恩哈特吗！不由得一阵激动，赶紧向老板询问唱片的详细情况，但老板不懂爵士，也不玩吉他，连唱片的年代都说不清。我看唱片布满划痕，能不能播放都难说，却价格不菲，老板又不让还价，当时就没买。 过了几天再去看，却被人买走了，不免有些遗憾。

虽然唱片没买成，却因此重新唤起了对“强哥”的记忆。好在现在是互联网时代，上网一查，关于“强哥”的信息还挺多，有些是“老克勒”当年没有告诉我的。

原来“强哥”当年的影响力在全球无与伦比，即使美国的布鲁斯教父B•B•KING都为之倾倒。他第一次听到“强哥”的演奏时说：“他是新世界，他是恶魔，他演奏的旋律光滑带感，他按出的和弦像诗篇。我想去巴黎，我想认识他，尽管我知道我去了会没饭碗，因为他的技巧比我强几百万倍。每次听完他的灵魂弹法，我都很寂寞。”“强哥”还与传奇小提琴手史蒂芬•格拉佩里一起组建过一个非常著名的乐队——“法国热乐五重奏”，由此奠定了法国爵士乐的风格。他们在战后用摇摆乐的方式重新演绎了《马赛曲》，赢得了法国媒体的好评：“他在二次大战刚结束时，就能立刻用轻松随意的心态来面对多数人还在唏嘘茫然的未来，从琴弦上匆匆飞过的音符里，你根本听不到战争带来的硝烟和悲伤，却仿佛一个花季少女在一场大雨刚停时，对着天空说：‘雨啊，你终于停了，我们又可以在阳光下跳舞了。’”

“强哥”于1953年去世，后人一直想把他的故事搬上银幕，但没有一个乐手能担得起这个角色，即使被称为“世界第二吉他手”的伍迪•艾伦也不敢尝试。直到2002年，身为吉普赛人的法国导演托尼•贾特里夫才拍了一部与“强哥”的音乐有点联系的**《Swing》。片中，在咖啡馆里表演吉他独奏的大叔由“强哥”的后人曼迪诺•雷恩哈特扮演。我特地找来这部**看了，曼迪诺的独奏技法真的惊世骇俗。他的勾上指法简直能击穿心脏，而平行指法几乎要弹飞灵魂，不愧为“强哥”的后人。

几十年过去了，姜戈•雷恩哈特始终像神一样的存在着，他的魅力并没有因时间而淡化，爵士乐迷和吉他手们从没有忘记他，让他和他的音乐在**里重现的愿望也终于在今年实现了。2017年，第67届柏林**节的开幕片就是艾蒂安•科马尔执导的传记**《姜戈》。看过这部**的人大都感觉影片拍得乏善可陈，但又一致认为，**里的音乐实在太好听了。我想，既然是拍“强哥”的传记片，那么，只要音乐得到观众认可，影片就是成功的，我一定要去看这部**，看看我神往已久的”强哥”。

是不可思议的烂片

一个黑奴幸运成为赏金猎人后为解救老婆杀了很多人，最后走上逃亡之路的故事；之所以说烂是因为几点

1、前半段把他的白人搭档描写成一个小诸葛，后半段这个白人搭档变成了一个冲动的小白痴

2、按中国人的逻辑看，后半段完全没有必要去画蛇添足，直接出个高价（1500-2000美元）把他老婆买回来就是了，大开杀戒无必要

3、无俊男，无美女，无特效，典型的三无产品

4、细节漏洞百出，比如那白人搭档死了以后，姜戈成功的杀回去在搭档尸体的裤袋找到老婆成为自由人的证书。。。谁会把尸体随意放在屋子里？那些贪婪的牛仔可能让尸体的衣服都不能保全。。。还等你回去拿证书。。。。、

我感觉，这片就是冠了昆汀·塔伦蒂诺的名字而已，或者说他参与了其中一部分拍摄，大部分都是别人执笔的。。。

这就像金庸工作室出的小说冠金庸的名字；新版西游冠周星驰的名字一样。。。

顺便吐槽，新版西游也是烂片！前半段还有星爷的感觉，但从猪肛裂那段开始，就完全变了风格。。。

2019年出的姜戈150国庆纪念版属于湖蓝红色。

第一段：姜戈150国庆纪念版具有非凡的外表，它采用了湖蓝红色的车身设计，突出了庆祝中国人民经过150年顽强斗争取得的伟大胜利的主题思想。

第二段：湖蓝红色主色调将青空的清澈，蓝天的宁静，大海的深沉，红旗的激昂，统一起来，代表着中国人民青春不老、精神永恒、力量无限的豪迈壮态，自豪地发出祖国拥有辉煌历史的歌声。

第三段：此外，该车身还充满着中国传统优美的元素，如金边、金钩等，表现出“团结统一”的温馨氛围，象征着祖国快乐安康、辉煌繁荣的美好未来。总而言之，2019年出的姜戈150国庆纪念版属于湖蓝红色。

被解救的姜戈那个年代黑人为什么是奴隶

**介绍：

1858年，美国南北战争前两年。德国赏金猎人金·舒尔茨（克里斯托弗·瓦尔兹 饰）从贩奴商人手中买下黑奴姜戈（杰米·福克斯 Jamie Foxx 饰），让其重获自由。舒尔茨实则是要把姜戈培养成无法无天的赏金猎人，为其缉拿各种通缉犯以换取报酬。姜戈的唯一条件是：从暴虐的糖果庄园主卡尔文·坎迪（莱昂纳多·迪卡普里奥 饰）手中解救出自己的妻子布鲁姆希尔达（凯丽·华盛顿 饰）。

黑奴的由来

世界近代史告诉我们：“美国资本主义的发展是随着奴役和贩卖黑人而兴盛起的。”贩卖黑奴的血腥交易始自1619年。随着首批黑奴被贩运到弗吉尼亚，贩运黑奴的船只便穿梭于新英格兰、非洲和西印度群岛这三个地区。到1800年，被贩运到美洲的黑人逾1000万至1500万。由于美国法律是在英国法律的基础上制定的，而英国法律没有奴隶制的先例，于是便根据英国的财产法制定了管理奴隶的法律。根据此法律，奴隶是财产，不是人，因而没有公民权。奴隶不能签署合同，婚姻不合法，家庭可以被奴隶主任意拆散，奴隶可以被出售，或被当作礼物馈赠他人。黑奴们每天的工作时间长达18至19个小时。一个原先很强壮的黑奴，只六七年的时间就被活活地折磨而死。他们的家庭像牲口一样地被随意拆散和转卖。

南北战争中，林肯的《解放黑奴宣言》使黑人在战争中勇往直前，奋勇杀敌，做出了突出贡献。胜利地摧毁了黑奴身上的枷锁。然而，虽然黑人奴隶制的枷锁被砸碎了，但要彻底摆脱受歧视的地位还需要走一条漫长而似乎永无止境的道路。

由此看来，美国的历史犹如一个铜板的两面，它既是一部艰辛的拓荒史，又是一部无情的扩张史。它给新大陆带来文明、繁荣、昌盛的同时，也带来了贪婪、硝烟与屠戮。

《解放黑奴宣言》

整份宣言分成两个部分发布：第一部分发布于1862年9月22日，是份概述第二部分目的的准备公告；第二部分正式生效于1863年1月1日

南北战争——1861年4月12日 - 1865年4月9日

南北战争（American Civil War）即美国内战，是美国历史上唯一一次内战，参战双方为北方美利坚合众国和南方的美利坚联盟国，最终以北方联邦胜利告终。战争之初，北方为了维护国家统一而战，后来，演变为一场“消灭奴隶制”的革命战争。

南北战争是工业革命后的第一次大规模战争，在此期间确立了战术、战略思想、战地医疗等现代战争的标准。参战的350万人中绝大多数为志愿兵。战争造成75万士兵死亡，40万士兵伤残，相关协会估计阵亡人数可能更多，不明数量的平民也遭到波及。

南北战争给当时的欧罗巴观察家留下了深刻印象，卡尔·马克思说，南北战争代表了军事史上绝无仅有的大战争。南北战争具有极伟大的、世界历史性的、进步的和革命的意义。

** 中,姜戈真有其人吗

根据如下资料，以此推断现实无姜戈

影片片名

瓦尔茨：在奥地利，姜戈（Django）这个名字是家喻户晓的，几乎每一部通心粉西部片，无论有名没名，都有一个“姜戈”在里面。所以，当你看到这个名字的时候，你就会下意识地认为，这是一部通心粉西部片。

昆汀：这个名字是通心粉西部片的“标准配置”。大概有四十来部这样的**有这个叫做姜戈的人物。我可以大胆地说，我们拍摄了一部“姜戈”的系列**。

真实VS虚构

昆汀：这个故事不会比现实生活更梦魇、更超现实、更离谱。在这个国家的土地上曾经发生过的这些历史，是如此之不忍猝视，所以我们只能用通心粉西部片来表述它。而事实的情况则是，历史，要远远比我们所拍摄得更令人难以接受。

人物——姜戈

昆汀：福克斯是最棒的扮演这个角色的人选，他了解故事、了解历史。更重要的是，他身上有牛仔的特质。当我见到他的时候，我就在想象如果让他出演一部60年代的电视西部**的样子。后来，到了拍摄的时候，我觉得他在马上的感觉很好，而且外形也符合我的要求。

被解放的姜戈这部**到底想表达什么

主要表达的是一种逆袭 的 个性解放 思想，其次就是 惩恶扬善 的思想。

首先是“逆袭”。为什么这么说你再去看昆丁的另一部作品《 的 》，这部是写犹太人如何屠杀纳粹的，我们看到，昆丁的着眼点在于这些在历史世俗眼光中往往是弱势的群体。这些弱势的群体却在**中反过头来将恶人们施加到他们身上的一切加倍奉还，你比如《姜戈》里那句台词：“付钱给我杀白人，好啊。”历史上的非洲殖民地划分，三角贸易，世界市场扩张，无不是白人双手沾满了黑人的血，用黑人生命换来罪恶的钱。可在**中却出现了一个以白人生命来换金钱的黑人，并且这钱换的正大光明，无可厚非。姜戈完全站在黑奴贩子们对立的立场上，并且他是一个正义的形象。

再来说“个性解放”。你看有一个镜头，是姜戈在打死昆丁那几个人扮演的押运者后，翻身骑上的那匹白马。为什么要挑这一匹马？就算挑其他几匹马影响不也不大么？注意一下，这匹马在姜戈骑走之前，是一匹拉车的马，身上满是枷锁。姜戈过来，极其利落的解除了它一切的枷锁。我认为作者在这里是想借这一匹马表现出姜戈这个人物的完全解放，这匹马刚开始浑身枷锁，后来姜戈骑它走时练马鞍都没有，完全是尽情奔驰，这暗示着姜戈这个人物追求个性完全解放和个人自由的完全胜利，这完全是姜戈的解放。

最后来说“惩恶扬善”。我觉得昆丁受大仲马的影响很大。**中表面上只提到了达达尼昂，但实际上我觉得整部**跟像是《基督山伯爵》。你想想，首先，弗里茨在影片中扮演的角色不是和法利亚神甫一样一样的么？再者说，基督山受尽了各种侮辱后，拼死从孤岛逃回，对他的每一个仇人，都进行了精准而完美的复仇打击，影片最后姜戈不也是干的是这样的事么？只不过较基督山而言，姜戈的更加快速，更加利落，更加快意恩仇。我个人认为这是由于姜戈的愤怒与基督山的愤怒不一样。基督山只能算是他个人的仇恨，而姜戈却代表了黑人百年血泪史一个怒的 。你看姜戈抽那个白人监工那一段，那鞭子不仅抽出了姜戈的愤怒，也抽出了这个黑人对于奴隶制度忍无可忍的愤怒。

总之，这部**表达了很多。但我认为，这是我目前为止最喜欢的**了，同时，这也是对于上百年黑奴制度的最好总结：腐朽的总是要灭亡的。（**描绘世界两年之后，南北战争不就爆发了么？《解放黑人奴隶宣言》发表了了么）

看了被解救的姜戈 不明白为什么被禁

故事的背景是美国南北战争的前夕，南方还维持着野蛮的黑奴制。

德国过来的赏金猎人舒尔茨，由于追杀罪犯的需要，解救了黑奴姜戈，舒尔茨医生虽然是靠杀人谋生，但是他对黑奴怀有深刻的同情，对奴隶制深恶痛绝，他潇洒，睿智，幽默，勇敢，不畏 ，简直酷毙了！自由，平等，博爱的思想深植于他心，我觉得他就是美国精神的化身！在他的影响下，姜戈拿起了武器，开始了勇敢的抗争，而不再沉默。个人认为舒尔茨是本片的第一男主角，他的光芒超过了姜戈。

姜戈和他的妻子都是黑奴，受尽了白人的欺凌，在舒尔茨的影响下，他终于拿起了枪，向万恶的奴隶制开火。 饰演庄园主卡尔文的迪卡普里奥还是那么帅，经过岁月的沉淀，更有一个老男人的魅力，一颦一笑，举手投足都把一个凶残的奴隶主刻画得淋漓尽致，凶残，贪婪，奸猾；他敲开黑奴BEN的头骨，以从生理上证实黑人当奴隶的合理性，事实证明这就像希特勒认为犹太人是 一样荒谬！ 值得一提的是一个配角，老黑奴STEPHEN，因为他是黑人，所以他比他的白人主子更加凶残的对待自己的黑人兄弟，这有点像抗战中的伪军，对待自己的同胞比日本人更狠！ 看完影片，只能感受到正能量：哪里有压迫哪里就有反抗！无任何由所谓暴力色情带来的不适之感。

麻烦各位帮我写篇200-300字的影评,《被解救的姜戈》,要自己写

《被解救的姜戈》前半段讲述了一个非常老套的故事，直到进去糖果庄园开始，影片才好像进入了主题。无法否认的是这是一部好的影片，带有复仇式的。

舒尔茨医生死的有点突然，这么一个传奇式的赏金猎人就这样死去了，原因仅仅是因为看不惯、不想握手这样令人荒唐的原因。这就是人生的奇妙之处，我们有些事明明可以忍受，可是违背了本心之后，只想疯狂的毁灭，于是医生开枪了。

影片探讨了黑人这个族群为什么习惯于顺从和臣服，是呀为什么？一个在庄园里当侍从56年的奴隶，在给主人刮胡子时完全有无数次机会杀死主人，他为什么不这样做？难道仅仅是怕死吗？我认为是他们向命运臣服了，生不起一点反抗之心，像这样的人现在到处可见。我们明明可以改变，哪怕是一次失败的尝试，为什么不敢呢？这是我问自己的问题，也是问大家的。

一个枪法奇快、奇准的Django，他有能力复仇，像这个种族主义制度进行最暴力的反抗。他是独一无二的，因为无法复制。在我们身边，你我都可能无数次梦想过这样的复仇，对象可能是前女友、欺负我们的人、坏蛋、看不起我们的人。Django的复仇是暴力式的，是令人向往的，有时候每个人心中都藏着这种欲望。我们应该学习他的勇气，坚韧，还有浪漫。

《被解救的姜戈》影评里喝彩与嘘声参半，声源几乎全部来自昆汀个人的粉丝群。面对这样的回馈与奥斯卡上的结果，他对自己的“禀赋”应是了然于胸的。他血液里自然流淌的邪典，取之不竭，是潘多拉盒子里收服着的“希望”，借此可登上荷里活奥斯卡山尖；不过，温情与喜剧同他无缘，还是忍痛割爱吧。

毫无疑问，《被解救的姜戈》兑现了“致敬”的支票，单单**长度，再费点镜头，多循环播放Luis Bacalov的Django，就能剪出两部前作《姜戈》了。主要是对主题曲《Django》的偏爱，细致临摹开场白，让听歌的人把歌听完，向老版如此献殷勤，太合我心意了，这是心里话。

当然，分析**故事及人物，看完后，都不需做表格，就能合并同类项。反对种族歧视的主题，英雄救美的明线，神枪手传奇的传记塑造技法等等。这些都把《被解救的姜戈》紧紧地捆在了老版《姜戈》的影子上。说来，这样敲定新片的路子，挂任何导演的牌子，都有可能让片子成为蹩脚的东施。昆汀翻拍，吸金的噱头不是问题，质量也不会太差，看片的目的只有一个，想知道他是跳过标杆了？还是趴在了杆下？

至于三池崇史，同为“致敬”，他早几年涉水，胜利抵岸，这有赖于他的狡猾。《寿喜烧西部片》貌似讨好姜戈，其实放飞了想象力，各种拼凑，大杂烩，借菊与刀之力。最显著的在于他的挪移大法，整个星空都是他要来的，请施主认领，旁观者指认，辨后，发现三池崇史似乎悄悄爱慕着昆汀本人，其次他只中意赛吉奥考布西考究的数字、颜色符号，及对阵部署方式。再有，他就是在自得地“掉书袋”，倒也不让人讨厌。

《被解救的姜戈》与之比较，致敬的态度十分有诚意，且有八分的遗传基因。摘掉为奥斯卡而生的、姜戈的师父克里斯托弗瓦尔兹的横空出世段落，四十多年后，此姜戈依旧是完全的彼姜戈，只是需要一番小动脑筋。让我佩服昆汀之处恰在他的“化装术”，人物、道具、故事几乎全盘吸收，可是妙在“重新设计”，细节处贴着他昆汀的标签，并与美国历史套近，搞得一副正经西部史诗派，有模有样。

小伎俩也很惊艳，“搞笑混沌”的三K党，自然不是昆汀原创，但他把红色头罩换成了白色的，如此“出柜”，算昆汀的功劳。把老版的 换成会德语的黑人少女，自然给爱情戏加了罗曼蒂克的面纱。再有披在姜戈身上的毯子，您一定认得，那在老版里早裹过被鞭打的 了。忘了说，鞭人的戏码，昆汀发挥出了他的暴力美学。而老版里放着炮筒式机关枪的棺材，跟那辆戴红菱球的马车，变成新版中牙医舒尔茨的座驾，装炸药的巨牙模型，这一切都那么熟悉又新鲜。类似的不胜枚举。

叫人称道又引人怀疑的始终是昆汀自身延展纵深的剧情。整剧，是不是太过冗长了？一个名字，引出德国传说，就能讲五分钟，这算不算尿点？唯美的大自然衬托神枪手诞生前的射击训练，又一段漫长的尿点。。。。。。。最后的剧情是彻底掠走观众的矜持的败笔，那位黑珍珠骑在马上，为爆破成功的姜戈鼓掌，这段太香江了，我坚信在音像店看港片儿成长起来的昆汀，有深沉的怀旧情结。只是遗憾，我怎么这么不适应昆汀的“喜剧”呢？

不好的少说，让我啧啧赞叹的还是有很多的。姜戈自选的几套戏服，诙谐有趣，以及后来姜戈被俘、至脱身复仇，这一段回归昆汀的风格，话痨、讲哲学讲圣经、玩轮回，能感受相识的乐趣。舒尔茨医生的设计，与赏金猎人的角色安排，看来是最成功的，奥斯卡的肯定我亦十分赞同，并非从众，真心觉得其为此片最大亮点之一。

《绿皮书》和《被解放的姜戈》谁更优秀？,在“种族歧视”领域电

《绿皮书》和《被解救的姜戈》同属于关于种族歧视话题的**，实则无谓谁胜谁负，各有千秋罢了。

二者在剧情和大致结构上有许多同根之处，但若实在要说不同，大概是《绿皮书》带了些轻喜剧色彩，让观众觉得不那么压抑，而《被解救的姜戈》却是实实在在的压制，是压迫与反抗的不断重敲。从这点上来立论的话，我还是觉得《被解救的姜戈》是更为出色的。

《被解救的姜戈》是彻头彻尾的压抑，种族问题的尖锐与深刻被全部摊开，一览无余，而不是《绿皮书》那样柔情，还若隐若现着一些“种族温情”。当然，除了这两部**之外，优秀的种族歧视题材**还有许多，我推荐以下几部：1《逃出绝命镇》套着惊悚外衣的《逃出绝命镇》骨子里其实是部彻头彻尾的种族歧视题材**。

众多黑人视角与黑人心理的安排，是这部**最大的意义。白人与黑人之间社会地位的悬殊，黑人被夸大的“自恋情结”……都是这部剧为了呈现最原始的种族问题而作出的努力。

2《月光男孩》同性恋与种族歧视这两个标签的贴上，为《月光男孩》增添了许多色彩。三个割裂的人脸，三段畸变的感情，少年成长的困惑，不同种族的利益冲突，《月光男孩》却又不是一个特殊的故事，它甚至可以套到你我每个人的身上。

3《隐 物》种族歧视是固然存在的，但为了种族平等事业而努力奔波着，前进着的勇士也是固然存在的。隐忍坚持，敬业奉献，自我保护和自我争取，这些品质全部糅合在了《隐 物》的三个主人公身上。

这部**告诉我们，这个世界一定会变好的，种族问题一定会慢慢消弭的，只要你足够努力，足够相信。