《地球最后的夜晚》影评：一场墨绿色的梦

如果说《路边野餐》是一场蓝色的幻境，那么《地球最后的夜晚》就是一场墨绿色的梦境。

后者在3D梦境里圆了遗憾，可我仍然觉得遗憾，因为比起《路边野餐》毫无征兆的迷路中，来了一场亦真亦假的记忆旅行，我更害怕面对后者的主人摘下3D眼镜后的怅然若失。

**播出前，前有金马奖官方认证，后有一吻跨年的商业营销护航，创下文艺**预售票房过亿的奇迹，实在令人期待。于是资深影迷、半路粉、资深抖友、浪漫主义者云云，各怀心事地走进**院，尤其是31号晚9点40那场，作为年度收尾，再梦幻不过。

很快，热搜、新闻、段子铺天盖地袭来，毕赣翻车了，在一年的最后一刻摘下“年度最失望**”桂冠，矫情过度，不知所云，装逼无下限……懵逼了整整两个小时，睡了两个小时，提前一个小时离场都觉得煎熬。大家是这么评论这部**的。

在看完这部**的0点，一直到第二天上午无意间点开的豆瓣影评的时间里，我一直乘着乒乓球拍遨游在贵州吊脚楼山间，梦没醒，带着一丝蜂蜜的甜味，水汽氤氲，我觉得很美好。

在骤然冷下来的沿海亚热带季风城市，我恰巧穿了一件汤唯的墨绿色款外套，带了香糯软甜的烤红薯（等它冷了以后再吃，味道可能不那么好了，但香气淡了，绝不至于会打扰到周围人），去赴一场山区亚热带湿润季风小城的梦。

将近2小时10分钟的影片，我笔直坐着、放松地躺着、或是斜靠着老九肩膀，没有丝毫困意，当我们做了一个舒服的梦时，往往是不愿意提前醒来的。

右边是一对年轻的情侣，女生是从万绮雯离开罗紘武之后便开始玩游戏的，她把大衣脱下来盖着，和男友开始刷朋友圈，玩荒野求生，第70分钟开始3D梦境的时候，没带3D眼镜经常的女生大声地吼了声“画面咋这么不清楚呢，这演的啥？”，然后开始睡觉，两个人很尊重这部**地直到11点半才离场。

后排两个用力地仿佛跟吃黄豆一样用力吃爆米花的女生，说了三遍“这恶心人的青春疼痛文学啊”，也许她们在看《夏至未至》和《谁的青春不迷茫》的时候，哭得最认真。

坐老九左边的女生安安静静看完全场，直到0点之后片尾结束，她慢慢起身，收拾了旁边位置的垃圾，一个人离场。也许这也是她，在疲倦的一整年里做过最温柔的梦。

先来聊聊这个故事吧，那些大失所望的情侣，你也不能说他们只是从抖音爆款安利而来，或是没读懂情节，而是他们从一开始便怀着对爱情的期许走进影院，汤唯的妖媚，黄觉的深沉，2018年的最后一晚，这最最应该是滋生爱情的温床。

可惜，不到半小时，**院里三分之一的人，已经对这个残破凌乱的故事不耐烦了，三分钟吃苹果流鼻涕的镜头，致敬塔可夫斯基的《潜行者》中杯子摇摇欲坠的画面，更不论后面60分钟灰暗色调的长镜头里，关于孩子、少年、童年、母亲、爱情的种种追寻。

一部分懵逼走出影院的人群给了二星三星甚至更低的分数，在朋友圈抨击一番“还不如去开房、蹦迪、看烟花跨年呢”，一部分人感叹毕赣永远只活在自己的凯里了，硬生生把自己又翻拍了一遍，不如前作；一部分人因为片子画面唯美、台词神神叨叨够逞文艺，给了三星四星。余下极少数一部分，顶着骂声，在这部**里寻找失落的惆怅，逃出莫比乌斯带，与自己和解。

影片中两条故事线，用倒叙和插叙交替，除了诗意化大过于客观陈述的旁白，只能依靠罗紘武的黑白发色来辨别12年前和12年后。

12年前，2000年，罗紘武正在和妻子call机离婚，忘了完成好友白猫交代他的任务——把一车苹果送过去，精神恍惚的罗紘武直到苹果腐烂了，才想起来，等他找到白猫的时候，白猫已经被左宏元（斑秃）杀死了。

被老A买走的神秘女人万绮雯，在遇到左宏元的时候，利用他杀死了老A，从而获得自由，跟了左宏元，好处是跟他在一起可以经常看**。白猫知道左宏元杀了老A，以此要挟左宏元可以抹掉自己欠下的赌债，左宏元一怒之下，杀死了白猫，并将他的尸体通过矿车推到了矿洞里，途中掉落了一张扑克牌红桃A（即老A）。

罗紘武在调查白猫死亡原因时，得知左宏元逃走了，他在火车上遇到了左宏元的情人万绮雯，火车遇泥石流被迫折返，罗紘武绑走了万绮雯，却没能从这个女人口中得知左宏元的下落。

罗紘武和万绮雯一个开着车缓慢行驶，一个踩着高跟鞋优雅地行走，在进入山洞之前，罗紘武拿出珍藏的母亲的照片，说万绮雯妆花了的样子，跟自己的母亲很像。是在那一刻爱上眼前的女人的。

罗紘武的母亲在他很小的时候就离开了，小时候，母亲常常去隔壁家的养蜂人那里给他“偷蜂蜜”吃，所谓偷蜂蜜，其实是“偷情”，为了那点生活之外的甜蜜。母亲拿着火把，熏走了蜜蜂，便能成功取走蜂蜜。长大后，罗紘武才知道，母亲的离开，是为了跟养蜂人私奔。

万绮雯对罗紘武说自己想吃野柚子，并与他约定，如果自己能在夏天找到野柚子，罗紘武就要答应自己一个愿望。

有一天万绮雯回来了，对罗紘武说，“我怀孕了，我感觉他是个男孩”，罗紘武平静地说，“等他长大，我教他打乒乓球”，他没有笑，心里是喜悦的，却怀着对两人迷茫未来的忧。

左宏元要回来了，罗紘武说，我们一起逃走吧，去缅甸；万绮雯说，即使逃到太空，我们也会被他抓回来。

罗紘武和万绮雯偷情的事，左宏元知道了，他命人把罗紘武吊起来抽打，自己揪着万绮雯的头发，这个目光凶狠、俗气的老男人，用跑调的歌声唱着伍佰的《坚强的理由》（伍佰的歌真是又老土又温柔啊！）

无论出于欲望、占有或是真情，左宏元爱着谜一样的万绮雯，她风情万种，她乖巧安静，她心事重重。他为了她，杀了两个人，她的背叛，已是崩在头上的一枪。

在阴暗的水池旁，万绮雯光着脚，绿色裙摆熨帖地下垂，笔直的小腿前后踱步，使人想到王家卫的《重庆森林》里梁朝伟为王菲按摩小腿，他说“女人的小腿是最性感的”，犹如隔靴搔痒的情趣挑逗。汤唯的小腿不如王菲年轻时细白，更为饱满，更像成年人的爱情丰腴而旺盛。

罗紘武从水池里游出来，万绮雯抱着他商量，要他趁着左宏元看**时，跟着**的枪声一起，开枪杀死左宏元，这样两个人就能远走高飞了，不知这算是命令、哀求还是罗紘武不得不答应她的当初那个野柚子定下的约定。

万绮雯起身朝水池走去，她缓慢往前走，够罗紘武游泳的水池却没不过她的小腿。细看才发觉，左边是水池，右边是一片高地，这个画面似乎暗语着——万绮雯在水上自在行走，深陷泥淖之中的，唯有罗紘武一个。

罗紘武如约杀死了左宏元，万绮雯却在某一天神秘地消失不见了，再没有回来过。她利用罗紘武摆脱了束缚，获得了自由。罗紘武逃命，一个人躲到了缅甸。

12年前的故事到这里戛然而止。

12年后，2012年，罗紘武的父亲去世了，他回到了凯里。父亲留下了以母亲命名的小凤餐厅，和一座常年漏水的旧房子。

罗紘武得知父亲死之前一直望着墙壁上的钟，等待时间一分一秒流逝。墙上的钟此时停下不走了，有意让罗紘武在此歇脚一般。

罗紘武修钟时，在背后找到了一张照片，是12年前他送给万绮雯的照片，照片中是面容模糊、花了妆的母亲，照片后面写着一串电话号码，和一个叫“邰肇玫”的名字。

罗紘武托前期call机查到了这个空号的户主，得知是一个正在监狱服刑的女人。罗紘武前去探监，对方并不是万绮雯，而是万绮雯年少时的朋友。

万绮雯前几年见面的时候，拿着罗紘武母亲的照片问她，照片上的人像不像自己，然后离开了。后来邰肇玫的狱友，认出了这张照片上的“小凤餐厅”，她便按照地址把照片寄过去了，罗紘武的父亲收到照片，藏在了钟表背后，他以为，这样便能留住时间，留住当初弃这个家庭而去的女人。

邰肇玫还告诉罗紘武，十五六岁时，万绮雯和他们一群人去一个房子里偷东西，同伙都拿了钱财珠宝，可在主人回来之前，万绮雯却只拿走了一本绿色封面的书，还说，房子会旋转。他们在森林里读完了只有一半的故事，书上写，“只要念扉页上的咒语，爱人的房子就会旋转起来”，年轻的少女便把这个玄幻的故事装进了心里。

离开时，邰肇玫给罗紘武留了一个叫“陈慧娴”的女人的****，罗紘武查到，她在旁海开着一家小旅馆。

12年前，万绮雯和罗紘武约定，杀死了左宏元就离开后，用他的钱开一家大旅馆，门外要装像太阳一样亮的灯，这样前来住宿的人就不会害怕了。

罗紘武从凯里前往旁海镇，插播一条小花絮，大约在影片45分钟前后，罗紘武的车被交警拦下来临检，镜头没有拉近，交警操着一口并不地道的贵州话，软腻的奶声，出演者是明道（出场的时候，我竭力抑制住内心的狂喜，前阵子冲刷《王子变青蛙》，还没能从单均昊的迷魂记中走出来呢）。明道与这部**的机缘来自于一次偶然，在**《地球最后的夜晚》的拍摄期间，明道曾前往贵州山区探班好友黄觉。在观摩拍摄影片现场的过程中，偶然被导演毕赣发现其身影并邀请明道客串出演影片中一名只有几句台词的的交警。明道笑称自己是“第一次觉得在剧组没事做正感到焦虑”时被导演检漏。还戏言自己的角色虽出现短暂且只有几句台词，但依然“非常重要”。

罗紘武找到了旅馆老板，这段对白很有趣。

罗紘武对老板说，“我来打听一个人”，老板问，“你是她的谁”，罗紘武回答“凯里的朋友”，老板叫出了他养的名叫“凯里”的狗。影院没有人笑，我却被这个冷冷的梗击中了，毕赣的冷幽默，不合时宜，不易懂，像夏天热得精力全无的狼狗。

两个人聊起了“陈慧娴”。

老板说，她最初住这里的时候不爱出门，后来没钱交房租了，就每天给自己讲一个故事，一只讲到二人结婚。后来有一天，她说想出去散散步，就再也没有回来过。她和老实的旅店老板离婚了。去了荡麦的一家歌厅唱歌，反反复复唱的是同一首。

应该是中岛美雪的《蓟花姑娘的摇篮曲》，罗紘武的手机铃声、万绮雯和罗紘武看**吃柚子时流泪的**背景音乐都是这首。

罗紘武循着歌厅的地址前去，废墟荒地里，歌厅第二天天亮就要拆除了，歌手都来唱最后一场。充满欲望的女人邀请罗紘武一起玩，告诉她，唱歌还有一个小时才开始，闲着也是闲着，不如去**院看看**。

罗紘武在黑暗中摸索，进去一件破旧的房子，他带着枪，举着煤油灯，试图寻找屋子的主人。屋里生着火，他打开一扇用乒乓球拍锁住的门，带着羊头骷髅面具的人跳出来，是一个十来岁年纪的穿校服的男孩。

罗紘武告诉男孩，自己在看完**回家的时候迷路了。男孩与罗紘武约定，“你陪我打一局乒乓球我就带你出去”。

男孩的表情、嘴里念叨的孩子气的话语，从不屑的口气到折服于罗紘武的旋转球，都很真实，是影片为数不多的笑点之一。男孩心服口服，让罗紘武穿上风衣外套，骑着摩托车带他驶离黑路。

罗紘武与男孩轻松地交谈着，作为初次相见的陌生人，男孩显得过分热情和自来熟了。

罗紘武问男孩的年纪，问他为什么自己一个人住，男孩嘻嘻哈哈地回答，12岁，因为我是鬼呀，幼稚鬼。

年纪不大的男孩似乎懂很多，他说色情影片里的才总有人会迷路，他问罗紘武跟人接吻是什么感觉。

因路被封，所以有一段需要推着小电动车行走，两人经过一个修车的男人的身旁，罗紘武的余光无意识地扫过他，显得有些疑惑，是出于好奇这里为什么还会有别的迷路的人呢，还是觉得似曾相识，跟年轻的自己？无从得知。

男孩让罗紘武坐着麻绳绑成的“缆车”滑行下去，到了下面的村子，就能找到回家的路了。

罗紘武嫌路太黑，男孩笑他胆小。男孩将揣在衣服里的乒乓球拍送给他，开玩笑说，两片球赛你牵动着就能飞下去呀。谎话连篇的孩子逗笑了他。

罗紘武问男孩名字，男孩说你给我取吧，罗紘武叫他小白猫，约好下次见面再教他打旋转球。

男孩是谁呢？

也许是12年前罗紘武与万绮雯还未出生就被打掉了的孩子，那个黑暗无光的房子，象征着女人的子宫。加上男孩说自己12岁、是鬼、要罗紘武给自己取名、自己教他打乒乓球的约定也和当初说的一样，都可推测。攒着12年前的遗憾，没能留下这个孩子，罗紘武终于在梦里与他相见。

还有个推测，这个男孩可能是少年时代的白猫，他的尸体被推到了矿洞里，正与这所黑房子相对应，他也跟白猫一样爱撒谎，他的乒乓球拍是有一个老鹰的标志，跟白猫在监狱中的父亲“老鹰”一样。12年前，由于自己的疏忽，没能把苹果和枪按时送到，间接导致了白猫的死，罗紘武心里是遗憾的。

再说缆车，如果不是能在山坡自动穿行的电动缆车，那这种机械牵引的麻绳缆车，势必只能由高处滑向低处，从男孩所在的高山向下，若是没有其他山路（男孩说只有这一条路可以走出去），那就意味着这两个地方是不可互逆的，一旦离开，罗紘武再也不可能回到这个地方、再与男孩相见了。

在对面的村落里，罗紘武遇到了正在玩游戏机的凯珍，她和万绮雯有些相似的面容，她没有万绮雯那只手表，她短发，替男友小建照看着一家台球馆，她在等男友赚够钱带她去凯里坐飞机，尽管她知道男友在外面有了别的女人，也知道凯里没有机场。

她对罗紘武说，我一直对自己说，如果玩游戏机中了野柚子，我就离开这里去凯里。今晚她中了，也凑巧遇到了凯里人罗紘武。

罗紘武英雄救美，赶走了台球桌旁戏弄凯珍的两个小混混，在这里，他们二人的阻碍实在太容易攻破了。

凯珍很腼腆，一开始，罗紘武没能在她身上找到一丝万绮雯的影子，她羞于与罗紘武单独站在一起，躲闪她的目光，却又忍不住追问罗紘武，他在找的那个女人是谁，真的跟自己很像吧？一如从前万绮雯追问罗紘武，我真的和你的母亲长得很像吗？

可这个对凯里怀着无限向往的女人，又不止地和那个认为会说凯里话很高级的万绮雯重叠，一个在岸边，一个倒影在水中，摇摇晃晃，波光荡漾，一如那夜躺着野柚子的河流。

凯珍爱唱歌，她要赶去参加晚上的野柚子歌唱比赛。台球馆通往山下的唯一道路，被两个小混混把门锁上了。罗紘武拿着乒乓球拍对凯珍说，那我们飞下去吧。

罗紘武带凯珍一直飞到唱歌比赛的地方，沿着灰色的青石板阶梯一直走。

拉着驴子，拖着一筐苹果的人在夜色里静静的，驴子尖叫着甩掉了后背的苹果，跌落一地的苹果里有腐烂了的。

凯珍与罗紘武分别，远远地把她甩在身后，没有回头，心里却惦记着他能来看自己比赛。

歌唱比赛现场，有人正在唱陈慧娴的《花花世界》，现实世界中，万绮雯改名“陈慧娴”。

一个短发红头的女人，举着燃烧的火把，跌跌撞撞穿越比赛现场，一直往阶梯之下走。旁人显得慌张，指指点点着，“看，这个疯婆娘又来了”。

罗紘武在看到那头被火把照得分外刺目的红发时，下意识地跟在她后面一起走。

罗紘武在去看望白猫母亲的时候，白猫母亲在染发，两人交谈道，“你觉得你妈妈会染什么颜色的头发啊？”“我没见过她，也不晓得，我想是红色吧？”“嘿嘿什么人会染红色哦？”

红发女人拿着火把，来到一个被铁网拦住的房子前，一个男人畏畏缩缩地从卡车上下来。

铁网不是我们常见的菱形撕四边状，而是蜂窝六边形。

“你跟不跟我走。”“你疯够了没有？”“我已经把房子烧了，什么都没有了，什么都不怕了。”“疯婆娘！”

红发女人和男人激烈地争执着。

罗紘武记得小时候，妈妈就是这样举着火把，去养蜂人家熏走蜜蜂，取回蜂蜜给他吃。

罗紘武举起枪，隔着蜂窝状铁网，指着养蜂人说，“把门打开，带他走，不然就杀了你。”

罗紘武问红发女人，“为什么要跟着养蜂人呢？”，她说，“生活太苦了，只有在他这里才能找到一点甜”。

“你难道没有任何牵挂的人了吗？”“有，可是他还太小了，很快就会把我忘了的。”

“你为什么要帮我？”“因为我要抢走你身上最宝贵的东西。”

养蜂人带红发女人离开了，红发女人摘下手腕上的表给罗紘武。

罗紘武离开时，顺手从驴子驮着的苹果筐里，拿走一只苹果。“人在最伤心的时候，会连核吃下一整个苹果的”。

青年白猫流着眼泪鼻涕，连核吃下一整个苹果的镜头，与罗紘武重合。

红发女人和白猫妈妈的扮演者是同一个人，都是张艾嘉。

在罗紘武的潜意识里，他和白猫的人生也已经成为不可分割的整体，犹如一枚硬币的正反两面，紧密相连，此生不见。

12年前，罗紘武对穿绿裙子的万绮雯说，你妆花了的样子，跟我妈妈很像；

12年后，凯珍和红发女人有着相似的发型，生活在同一个村庄，擦身而过，母亲爱得热烈，义无反顾；罗紘武希望这次对凯珍，也能像母亲那样勇敢。

罗紘武回到歌唱现场，温柔的歌声混在风里，有人在唱“月亮出来了，月亮睁开美丽的眼轻轻的对着我瞧，好像对我说，月光是它多情的话语无声无息的说”，这首《墨绿的夜》作词作曲是熊天益，原版编曲是罗大佑，田馥甄演唱了这首推广曲。南方二重奏和台湾歌唱家邰肇玫都唱过这首歌。

是了，邰肇玫，监狱里的万绮雯好友，也许台上唱歌的，正是她。那个胖乎乎的大妈，不像是少年时代的邰肇玫，倒像是时光再后退数十年的年纪。

有人说，荡麦的凯珍，有可能是十七八岁的少女，代表万绮雯的过去，她将带着这些回忆一支顺着时光的河流而下，穿墨绿色裙子的万绮雯，手腕上总带着一支表，正是罗紘武送她的；

也可能是12年之后的万绮雯，洗尽铅华归于平静，回到小镇子生活，只是她的容貌，在罗紘武的记忆里将越来越年轻。

“天还没亮，我带你去我说的那所爱人建造的房子看看吧”。

唱歌比赛应该是在晚上七八点的样子，天怎么会那么快亮呢？或许这个村子的时间，是单向的，并非分秒流动的。

漂亮房子被火烧掉了，只剩一堆狼藉的灰烬，在空旷的屋子里，凯珍给罗紘武讲述从前这栋房子里的场景。

在这里，罗紘武终于意识到，这不过是一场梦，只愿这场梦能再长点就好了。

“我可以吻你吗”，“如果月亮足够亮的话”

是夏目漱石为人熟知的那段“I LOVE YOU”翻译成日文应该是“今晚的月色真美”

可今夜是冬至，夜晚漫长，月光隐隐绰绰被云层拦住。

“那如果房子能旋转的话也可以”

罗紘武念起咒语，那本留了12年的绿皮书的扉页。

房子旋转起来，罗紘武亲吻了凯珍。

在夏加尔的名画《生日》里，一对恋人亲吻时，穿绿色衣服的男人身子旋转起来。夏加尔在“巴黎画派”中，素有“爱的魔术师”和“梦的诗人”双重头衔，具有浓烈的亲密浪漫色彩。

镜头穿越房子、阶梯、山路、舞台、幕布，最后落在了化妆台的烟花上，这支烟花燃烧时间远远超过了10秒，同样说明这里的时间是单向流动的。

烟花即将熄灭，一曲终毕，这个夜晚也很快过完了。

60分钟的长镜头在这里戛然而止。

**院想起细碎的谩骂和叹息，老九说，意犹未尽，总觉得还有些故事没说完。

我倒觉得，这是最恰当的收尾。3D长镜头结束，梦就该醒了，所有的色彩都将褪去。不让罗紘武醒来，不让观众面对剩余2D的扁平和失落，是仅存的善意。

现实生活里，罗紘武的60分钟**也结束了，他该去看歌厅最后一场表演了，在那里也许会和“陈慧娴”碰面，可然后呢？满目疮痍的爱情，毒蛇吐信，不能重头到来。

故事到这里落幕，但那些意象无限的精神符号，构筑了影片无限蔓延的韵。

人在吃东西的时候，是不会撒谎的。

人在悲伤的时候，会把一整个苹果连核吃下去。

腕上的手表、墙上的钟表象征永恒，烟花是短暂的。

荡麦从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》，都是毕赣构筑的幻境，在这里，与遗憾重逢，你可以尝试着拥有第二次的人生。

火车轰隆，就像《路边野餐》最后一幕，卫卫倒着画上的钟表，让时间倒流。

野柚子在《路边野餐》的诗句中也曾出现过，“今天的太阳，像瘫痪的卡车，沉重地运走，整个下午。白醋、春梦、野柚子，把回忆揣进手掌的血管里，手电的光透过掌背，仿佛看见跌入云端的海豚”。

陈升在理发店握住老板娘的手，用手电打灯，仿佛带妻子看到了海和海豚；万绮雯爱吃野柚子，用野柚子打赌，与罗紘武缠绵时身旁有野柚子，她看**时吃着野柚子流泪，她参加的唱歌比赛叫野柚子，她玩游戏机为了赢野柚子，每条时间线，野柚子的线索，都存在于罗紘武深爱的女人身上。

红头发是狂野的、叛逆的，没人会染红头发，正如没人有勇气放下苦难的家庭，选择背负骂名去流亡，只为选择那一丁点甜蜜。

有人不爱这部**，觉得矫情过度，破碎难懂；

有人爱这部**，因为它给我们圆了一场梦，寻回勇气和遗憾。

我们每个人想从一部**中收获的东西不尽相同，不同的人以影像、音乐、情感、故事、台词、或是自己的影子。

一部经由话剧走红、改编成**高口碑高票房的经典。当年在长沙“中山亭”附近的“红色剧院”看此话剧，剧情很精彩，段子一个接一个，演员就是近年来在朋友圈刷屏的任素汐等等。故事其实很简单，就是四个“品行不端”却怀揣梦想的大学教师，为一所小学校能够继续经营下去，靠着一位叫“驴得水”假老师名额，弄虚作假，造谣生事，由此展开的一系列荒诞离奇的故事。

看似荒诞的故事背后，却打破了观众一贯的审美主张，通过“丑恶”的内核、藉由喜剧外壳来“借古讽今”，驳斥各种似曾相识的社会“荒诞现象”，比如表里不一、比如以权谋私、比如虚报数据，比如贪图小便宜等等。脸谱化的戏剧风格，一针见血的指陈社会弊病，当时在我心中留下了深刻的印象。当年还在幻想，如果电视、**也能如此尺度open，中国的影视事业应该会是另一个“百花齐放”吧，不曾想，话剧竟然改编成**。

话剧《驴得水》看得“笑到想哭”，彼时任素汐就Hin厉害

第一、“林子大了，什么鸟人都有。”其实话剧舞台上，出现的人物就那么几个，老师、特派员、铜匠，几乎看不到学生、村民，但是那些逗比的嘴脸、可笑的人物、爆笑的言辞，似乎就是彼时社会各色人物的集合：道貌岸然下丑陋贪婪的知识分子、愚昧无知贪得无厌的底层小人物、未经世事沦为男权下“奴隶”的小姑娘、目不识丁却要装文化人的傻叉……他们聚集在一起，成为一个变态的小社会。

可是却又不“变态”，因为就好像是我们也曾遇到过的某些人物。好像我们某些时候也是身不由己地用一个谎话去圆另一个谎话，滚雪球般却越滚越大，我们为现实所迫，不得不为生活所弯腰，或者说大家都在戴着镣铐跳舞，不过是一种生活常态，谁都不容易，谁都在苦苦支撑。 

第二，“故事荒诞，却又如此写实。”《驴得水》所存在的民国时代过去了，但是权力与欲望的纠葛，从来都不曾停息过，校长是典型的理想主义者，将女儿的幸福寄托给铁匠；张一曼是典型的浪漫主义者，最后选择自杀；憨厚老实的铜匠，为了生存不择手段……每个人物的命运伏线，在编剧的安排下，似乎都有了命中注定的安排。我记得当时看话剧的时候，笑声此起彼伏，但是最后散场时，观众却又是忍不住地唏嘘感慨，特别是任素汐饰演的一曼自杀的时刻，着实够煽情。

似乎就是我们现实世界的真实写照，不是谁在操纵谁，不是谁在算计谁，而是在某种规则之下，所谓的苟延残喘，所谓的虚伪狡诈，所谓的道貌岸然，所谓的浮躁浮夸，都有其存在的个中原由，话剧用“放大镜”的方式呈现这些事，警醒我们，生活不易，善字为先。

**《驴得水》，开心麻花“最拿得出手”的作品

是开心麻花的第二部**作品，从话剧舞台到大银幕，看得出来开心麻花团队花了很多心思，据说光是选择拍摄场景走南访北，耗费了大半年时间。不光是沿用的《驴得水》的话剧团队成员，而且故事也是以**的呈现方式开展。甚至还聘请了李安的御用摄影师林良忠，足见，开心麻花团队的用心与用意。**至今在豆瓣上的评分也在8分以上，足见观众对其很“买账”。

但是，我还想说的是，**依旧有浓郁的话剧影子，演员与摄影机的走位显得僵硬，台词对白依旧很话剧风，置景与道具的形式与设置也有点戏剧舞台的夸张感，让我有点看张艺谋《三枪》、管虎《厨子戏子痞子》的“造作感”。当然只是我的拙见。

但是，有一点估计大家很认同，就是任素汐在**中演唱《我要你》，着实很好听啊，忍不住边写文字边听一遍这歌。以上。

        看这部剧应该是在大二，是在网上搜索的高分推荐**。当时已处于松散的大学，猛然看到这种压抑的氛围，立马想到了过去的高中生涯，被考试升学逼迫的死去活来。而片中的基廷老师在那个压抑的学校，压抑的氛围，带给学生们探讨生命的真谛，生活的快乐！

        Boys, you must strive to find your own voice孩子们，你们必须努力寻找自己的声音。让我非常感动和向往，也许这就是别人的老师吧！

        这部**以压抑沉闷严肃的氛围开始，所谓的好升学率学校，一群苦读的学生，这一切很容易让人想到曾经的我们(原来歪果仁也有这悲惨的经历，顿时莫名的感到些安慰)。剧中老师开始做的一些事简直匪夷所思，上课时间让学生们参观名人堂，撕掉课本上不喜欢的东西，站在教室的桌子上用情演讲，这是一个热血的老师，优秀的老师，负责任的老师，学生喜欢的老师，但是他注定是一位悲剧的老师！

        剧中，这群学生找到了自己的爱好，这梦想却被“最爱自己的人”杀死，梦想能被杀死，那执着的追梦人就随梦而去。最终，因为一名学生自杀，有人出卖了学生和老师的秘密组织—死亡诗社。影片的最后，没有人反思学校的教育，逝者的父母没有回想自己的蛮横逼迫，唯有老师被清理出学校，这个学校又回到了当初，似乎一切没变，但是自由的思想已在学生心中成长。影片最后一幕学生们最后那一句，“Captain！My Captain！”是对老师最高的回答！虽已离去，但是他的思想已开花结果！

        整部影片，叙事铺陈平稳有序，基廷老师演技超群，值得一看。另一方面，这部**也让我们思考目前的教育考试等问题，发人深省。力荐大家看看。

　　男主角：

　　中文名：莱昂纳多·迪卡普里奥

　　中文全名：莱昂纳多威尔海姆迪卡普里奥

　　英文名:DiCaprio Leonardo

　　英文全名：Leonardo Wilelm DiCaprio

　　昵称：Leo

　　出生日期：1974年11月11日

　　身高：182cm

　　星座：天蝎座

　　出生地点：美国加里福尼亚州洛杉矶

　　最喜欢的书籍：《老人与海》

　　最喜欢的运动：篮球、棒球

　　最喜欢的音乐：说唱音乐

　　最喜欢的乐队：Pink Floyd、Beatles、Led Zeppelin

　　最喜欢的男演员：罗伯特德尼罗、阿尔帕西诺、杰克尼克森

　　最喜欢的女演员：梅格瑞恩

　　最喜欢的**：《教父》

　　最不喜欢的食品：肉

　　1974年11月11日莱昂纳多迪卡普里奥降生在美国洛杉矶市一个富足家庭。说起莱昂纳多的名字还有一段小小的故事。当时已身怀六甲的母亲在看莱昂纳多达芬奇的画展时，肚子里的小宝贝踢了妈妈一脚似乎对莱昂纳多达芬奇的画也感兴趣，因此妈妈给小宝贝取名莱昂纳多。

　　父母对小莱昂纳多疼爱有加，一切事情都为他选择最好的。他们送莱昂纳多上贵族学校接受最好的教育，但是莱昂纳多却对表演情有独钟，对学习提不起兴趣。这也许是他5岁时参加拍摄电视剧Romper Room后结下的影视情缘。在莱昂纳多10岁时，他想成为一名演员的梦想曾被一度打碎。一家影视代理商将莱昂纳多拒之于门外，理由是他们不喜欢他的发型、名字，并建议莱昂纳多改名为Lanny Williams。不做演员心不甘，14岁时莱昂纳多决定再做一次尝试，终于有家代理商接受了莱昂纳多，并推荐他拍摄了电视剧Santa

　　Barbara 和The New Lassie。16岁时莱昂纳多参加拍摄了著名电视连续喜剧《成长的烦恼》，扮演一个叫Luke的无家可归的男孩。莱昂纳多无可挑剔的表演甚至抢去了主角的风头。1992年莱昂纳多再次凭借自己的实力击败众多对手取得影片This Boy's Life中Tobias Wolff的角色。尽管莱昂纳多引起了好莱坞的注意，但他所拍摄的影片票房收入并不理想。

　　在与克莱尔丹尼斯(Claire Danes)联袂出演现代版爱情故事《罗密欧与朱丽叶》，与好莱坞老牌明星梅里尔特里普(Meryl Streep)和演Marvin's Room之后，莱昂纳多低票房收入的日子似乎结束。然而真正令莱昂纳多盛名响誉全球，令他身价大增，还要是在他担纲《泰坦尼克号》男主角之后，此片不仅打破美国票房历年纪录，也打破了世界各地的票房纪录。莱昂纳多的目前片酬是2000万美元。

　　女主角：

　　姓 名:凯特·温丝莱特

　　英文 名:Kate Winslet

　　身 高: 173CM

　　体 重: 70KG

　　出生日期:1975年10月05日

　　星 座:天秤座

　　凯特温斯莱特于1975年10月5日出生在英国伦敦一个戏剧之家长大。1986年，她11岁，在一家电视台为某麦片公司做的广告中，主演和“蜜糖魔头”交战的小女孩。当时凯特刚刚开始在瑞丁城艺术学校的演艺课程，这个选择是受家族的影响，她的祖父母经营庞大的剧院，父母亲均为舞台剧演员，甚至她的叔叔也是个小有名气的演员。

　　1991年，凯特从学校毕业了，她主演了一系列舞台剧，不久，她就被电视台相中，演出了很多电视剧。17岁的时候，凯特演出了第一部**《天堂生物》，在片中她扮演一名来自新西兰的女学生，被卷入一场弑母的友谊中。 接下来，凯特在《理智与情感》的试镜中，从数以千计的报名者中脱颖而出，获得了这一珍贵的演出机会，监制艾玛汤普森和导演李安对凯特的演技和专业精神都大为赞赏，李安还建议她练习太极和多读奥丝汀时代的著作以帮助找到感觉。凯特自己还参加了一个钢琴课程。

　　影片上映后大受好评，凯特也获得奥斯卡最佳女配角提名，一夜成名。紧接着她又签了好几部根据传统剧作或者名著改编的影片，比如哈代的《无名的裘德》，莎士比亚的《哈姆雷特》等等。于是，就有了本文开篇时的“预言”。不过，这个预言不久就不攻自破了。

　　1997年，凯特一次次不厌其烦地向大导演詹姆斯卡梅隆寄上自荐书，最终获得世纪之作《泰坦尼克号》中罗丝这一角色，她和莱奥纳多迪卡普里奥的合作创造了影史上的一个神话。凯特再次获得奥斯卡提名，该片也成为有史以来全球最卖座的影片。

　　凯特此后的作品《圣烟》，讲述一个年轻的澳大利亚少女，在印度的旅行中被神秘教派控制的故事。片中的凯特举手投足间都有股独特的魅力，为此她又获得了威尼斯**节的最佳女主角提名。

　　然而，说到自己最钟爱的角色，凯特认为还是《哈姆雷特》。有趣的是，凯特给自己的私人司机取名“约翰好莱坞”，希望他能带领自己在好莱坞所向披靡。另外，当她失眠的时候，我心永恒是最好的催眠曲，因为，“再熟悉不过了，绝对不会被她吸引。”

　　一旦受奥斯卡青睐，温斯莱特的星运似乎有了保障。但人们马上就把她与另一英国女影星海伦娜卡特相提并论，原因是两人都擅长拍古典作品，而且几乎形成固定的戏路。就在考虑是否转而尝试其他类影片时，《泰坦尼克号》无疑解决她所有的难题。这部轰动全球创下有史以来票房最高纪录的影片令温斯莱特一下跻身国际著名女演员之列，并获奥斯卡最佳女主角提名。

　　主要作品年表

　　2001 - Christmas Carol: The Movie

　　2001 - Enigma

　　2001 - Therese Raquin

　　2000 - Quills 鹅毛笔

　　1999 - Faeries

　　1999 - Holy Smoke 圣烟

　　1998 - Hideous Kinky 狂笑变态

　　1997 - Titanic 泰坦尼克号

　　1996 - Hamlet 哈姆雷特

　　1996 - Jude 无名的裘德

　　1995 - Sense and Sensibility 理智与情感

　　1995 - Kid in King Arthur's Court, A 亚瑟王宫廷里的孩子

　　1994 - Heavenly Creatures 天堂生物

　　11岁时因成为早餐麦片的电视广告代言人，而有了第一份收入的凯特温丝蕾，是在1975年10月5日出生於英国瑞汀的一个演艺世家：双亲皆是舞台表演者，外祖父母经营一间戏院，舅舅则是West End剧场的固定演员。15岁时温丝蕾虽有体重过重和忧郁症的问题，但混身上下充满演戏细胞的她仍立志成为一个专业女演员。从「红屋顶表演艺术高中」毕业后第八天，温丝蕾已经拍了英国电视影集。而在拍了不少电视影集之后，17岁的温丝蕾从 176位角逐者中脱颖而出，在**处女作中饰演一个爱幻想的女孩，却与朋友卷入了谋杀案。这部票房平平的**得到了不少好评及奖项，也使温丝蕾有了进军好莱坞的契机。利用到美国为**宣传的同时温丝蕾签下了经纪人，先是演了迪斯尼**，接著她参加了由李安执导，根据奥斯汀原著小说拍摄的的面试，并且成功地击败其他百馀位竞争者，获得演出该片的一个无可救药的浪漫主义者的机会，与艾玛汤普逊、休葛兰特合作。当温丝蕾练习她的角色时，身兼编剧的汤普逊及制作人都觉得她是个演戏的人才，而首次导演全英语**的导演李安也对温丝蕾印象深刻，并建议她熟悉奥斯汀的一些作品、学太极拳及速成钢琴课程。

　　上映后佳评如潮，温丝蕾也得到奥斯卡最佳女配角的提名，一时之间成了炙手可热的焦点人物，送上来的剧本堆积如山。温丝蕾接下来拍了由英国小说家汤玛士哈第作品改编的，以及肯尼斯布莱纳导演的莎士比亚作品。温丝蕾明星的光芒持续闪亮，但同时她也走到了十字路口，必须抉择是否应充实自己，以成为一个全方位的全能艺人为目标；还是要受限於所谓的海伦娜邦汉卡特症候群，以专演小说、史诗等历史女主角自满。1997年不仅让温丝蕾幸运地摆脱了被定型的困扰，更一举使她成为国际巨星。这部由詹姆斯卡麦隆导演，与超级偶像李奥纳多狄卡皮里欧合演的世界影坛钜作，让温丝蕾再度受到奥斯卡提名最佳女主角的肯定。

　　虽然带来了意想不到的名气，之后她却出人意料地拒绝了和等大片，而垂青独立制片**。1999年温丝蕾接了一些带有异国情调的角色：在中饰演一个1960年代的年轻单亲妈妈，与女儿旅行横越摩洛哥；以及中的澳洲女子在印度旅行的经验。最新作品则可看见温丝蕾再次穿著紧身马甲衣，饰演一位洗衣女侍。从温丝蕾短短十年的从影履历表来看，她为了不要因为美丽脸蛋而只在**中充当花瓶，一直相当谨慎地选择剧本，演出的角色内容包罗万千，而对自己喜欢的工作认真负责的结果，自然获得各大**奖项不计其数的提名和得奖。

　　离开了镁光灯，温丝蕾的私生活过得相当低调，而她是众所周知的淘气女孩，也是属於居家类型。1998年温丝蕾与因拍摄相识的助理导演吉姆崔普雷顿结婚，2000年10月产下一女名叫米亚。

钢铁侠、社交网络、别让我走、波西杰克逊与神火之盗、绯闻计划、一夜情迷、歪小子斯科特、卑鄙的我、危狱惊情、哈利波特与死亡圣器（上）、黑天鹅、恶老板、盗梦空间、创战纪、最后的气宗、游客、逃亡乐队、生化危机、滑稽表演、驱魔者（Priest）、绿区、活埋、危情谍战、超级大坏蛋、纸人、诸神之战、杀手们、重生男人、天际浩劫、公平游戏、纳尼亚传奇：黎明的号角、大地惊雷、城中大盗、斗士、闰年、舞出我人生4、百战天虫、海扁王、国王的演讲、最后一支歌、在某处、最后一支歌、记住我、玩具总动员3、通往希腊剧院、侦探拍档、饮食 祈祷 和恋爱、华尔街2、魔法师的学徒、分手信、人兽杂交、爱丽丝梦游仙境、基督再临、美错、可爱的骨头、禁闭岛、救女心切、危情三日、127小时、史瑞克4、牙仙、邻家特工、犹太商人、赏金猎手、我仍在这里、冬天的骨头、驯龙高手、暮光之城：新月、定罪、抨然心动（Flipped）、胡桃夹子、乡谣情缘、合伙人、丛林有情狼、情人节、守卫者传奇、敢死队、魔发奇缘、许愿池艳遇、拜见岳父大人3、合法副本、所有美好的东西、约会之夜、长大后、影子写手、查理的生与死、格林伯格、死神来了4 ！！以上是我自己看出来的，一下是视频回复里的！！晕死！！

01 《钢铁侠2》I 02 《社交网络》 03 《电锯惊魂3》 04 《创战纪》 05 《别让我走》

06 《基督再临》 07 《艾利之书》 08 《绯闻计划》 09《逃亡乐队》 10 《别离》

11 《海扁王》- 12 《西部英雄约拿-哈克斯》 13 《哈利布朗》 14 《魔法师的学徒》

15 《波西-杰克逊与神火之盗》 16 《卑鄙的我》 17 《危狱惊情》 18 《笨人晚宴》

19 《哈利波特与死亡圣器(上)》20 《来世》 21 《歪小子斯科特》 22 《黑天鹅》

23 《嚎叫》 24 《极速复仇》 25 《政客杰克》 26 《杰克大佬和美国金钱》

27 《休-海夫纳：》 ,28 《等待超人》 29 《盗梦空间》 30 《生化危机：战神再生》

31 《城中大盗》 32 《敢死队》 33 《天龙特攻队》 - 34 《美国人》 35 《音乐会》

36 《暴风雨》 37 《魔法保姆麦克菲2》

38《游客》 39 《地下理想国》 40 《滑稽表演》 41 《爱情牧场》

42 《9号客人：纽约州州长斯皮策盛衰记》 943 《黄沙武士》 ’ 44 《十2》

45 《远距离爱情》 46 《连锁信》 47 《鲶鱼》 48 《弯刀》 49 《舞出我人生3》

50 《电梯里的恶魔》 51 《诸神之战》 52 《数到零》 53 《蠢蛋搞怪秀3》 3

54 《爱丽丝梦游仙境》 55 《活埋》 56 《赤焰战场》 57 Mesrine 58 《铁血战士》 59 《百战天虫》 60 《罗宾汉》 61 《绿色地带》 62 《回来的路》 63 《预产期》 64 《嗜血破晓》 65 《危情谍战》 66 《芳心终结者》 67 《功夫梦》 68 《一代骄马》 69 《中间人》 70 《重生男人》 71 《热浴盆时光机》 72 《所有美好的东西》 73 《天际浩劫》74 《动物王国》 75 《公平游戏》 76 《纸人》 77 《月蚀》

78 《超级大坏蛋》 79 《纳尼亚传奇3：黎明踏浪号》 80 《大地惊雷》

81 《不测风云》 82 《约会之夜》 83 《皮雷的慷慨》’ 84 《杀手们》

85 《驯龙记》 86 《二流警探》 87 《危情时速》 88 《闰年》

89 《拍档侦探》 90 《许愿池艳遇》 91《百夫长》

92 《特工邵特》 93 《劫匪》 94 《巴尼的人生》’ 95《小屁孩日记》

96 《荣誉之季》 97 《抚爱伤痛》 98 《传奇》

99 The Girl Who Kicked the Hornet’s Nest

100 《拳霸3》 101 Rogues Gallery 102 《保卫者

103 《暴力街区13：终极》 104 《定罪》 105 《失败者》 106 《爱丽丝的失踪》

107 《布鲁克林警察》108 《狂野目标》 109 《四头狮子》 110《国王的演讲》

111 《摇摆画廊》 112 《127小时》 113 《在某处》 114 《性、毒品和摇滚乐》 115 《给茱丽叶的信》 116《孩子们都很好》 117《欲望都市2》118《暮色大**》 119 《爱情灵药》 120 《我们所知道的生活》 121 《蓝色情人节》 122《乔琳娜》 123 《多余的人》 124 《最后一支歌》 125 《我们的家庭婚礼》 126《早间主播》 127 《格林伯格》 128 《记住我》 129 《请给予》 130 《合法副本》

131 《最后的驱魔人》 132 《孔雀镇》 133 《怦然心动》134 《陵园路口》

135《我爱你莫里斯》136《玩具总动员3》137《浪漫主义者》138《欢迎来到利雷家》 139 《我仍在这里》140 《前往希腊剧院》 141 《幸福的黄手帕》142《最伟大的》

143 《怎样失去童贞》 144 《复仇祸害》 145 《美食，祈祷和恋爱》146 《骗局》 147 《孤独的人》 148 《塞勒斯》 149 《39号案件》 150 《分手信》

151 《好男孩》 152 《杰克去划船》 153 《遭遇陌生人》 154 《草叶集》

155 《你怎知道》 156 《葬礼上的死亡》 157 《塔玛拉-德鲁》158《心中的杀手》 159 《剩女也疯狂》 160 《又一年》 161 《伟大的导演们》 162 《影子写手》 163 《人兽杂交》 164《稀有出口：圣诞传说》 165 《狼人》

166 《食人鱼》 167 《新猛鬼街》 168《查理的生与死》169《波斯王子：时之刃》 170 《美错》 171 《可爱的骨头》 172 《怪兽》 173开罗时间 174《杀出狂人镇》 175 《维京英灵殿》 176 《水中仙》 177 《这是一个喜剧》178《偷来的人生》 179 《造物弄人》 180 《克洛伊》 181 《罪孽》 182 Princess Ka’iulani 183 《蒲公英的灰尘》 184 《禁闭岛》 185 《救女心切》

186 《无情》 187 《兔子洞》 188 《美版生人勿进》 189 《海明威的伊甸园》’

190 《斗士》 191 《巴黎谍影》 192 《怪物史瑞克4》 193 《三日危情》

194 《猫头鹰王国：守卫者传奇》 ’ 195 《春风沉醉的夜晚》

196 《石墙风暴》197《砸烂他的摄像机》198《猛鬼生日宴》199《战争时期的生活》 200 《琼斯一家》 201 《无姓之人》 202 《一片好心》203 《**》

204 Leaving 205 《夜晚吞噬了我们》 206 《无处可去的男孩》 207 Babies 208 《巴里-穆迪》209 《牙仙》 210 《瑜伽熊》 211 The Borrowers

212 《怎么又是你》 213 《起立鼓掌》 214 《心灵厨房》 215 《多重讥讽》

216 《胡桃夹子3》 217 《最后的风之子》 218 《青春大反抗》 219 《黑暗边缘》 220 《昨夜》 221 《灵医妙药》 222 《雷蒙娜和姐姐》 223 《猫狗大战2》

224 《丛林有情郎》 225 《魔发奇缘》 226《大丹麦狗马默杜克》227《长大成人》 228 《监守自盗》 229 《隔离佛游记》’ 230 《邻家特工》 231 《干燥的土地》

232 《微型家具》 233 《使命》 234 《城市岛屿》 235 《写给上帝的信》

236 《我配不上她》’ 237 《**风波》 238 《奇妙世界》 239 《异教徒》 240 《犹太毒贩》 241 《我为什么也结婚了》 242《灵动：鬼影实录2 243《冷冻》 244 《播种爱情》 245 《寻找福佑》246 《达格南制造》 247 《彩虹艳尽半边天》 248 《出狱一团糟》 249 《最后一站》 250 《赏金猎手》

251 《我在这里》’ 252 《我就是爱》 253 《红色山丘》 254 《乡谣情缘》 255 《自杀现场直播》 256 《海洋》 257 《洞穴》 258 《拜见岳父达人3》

259 《琼-里弗斯：作品一瞥》 260 《从礼品店出门》 261 《冬天的骨头》’

262 《自己的葬礼》 263 《鱼缸》 264 《情人节》’ 265 《橄榄球星之死》

266 《合伙人》267《地海战记》268《口语词》269《拯救生命》270《哈勃望远镜3

《情书》是由岩井俊二自编自导的的日本纯爱**，自1995年上映后在便日本国内引起轰动，以其独特的艺术魅力，打动无数观众的心。

导演岩井俊二对青春题材**的把握可谓炉火纯青，而今时隔26年，再看这一部豆瓣89高分的《情书》，仍能感受到那份跨越生死的深刻暗恋，那份关于青春的悸动与遗憾，为之悲伤与感动。

成就这场“极致暗恋”的背后，是导演岩井俊二独特的“岩井美学”的加持。

作为日本“新**运动”的旗手，岩井俊二有着极其浓烈的个人风格，在日本影坛自成一家。

不同于北野武的血腥暴力，也有别与同样以温情题材与唯美表现出名的周防正行，岩井俊二的作品有着独树一帜的个性化和诗意的美学特征，而正是这种独特的“岩井美学”使其受到无数人追捧，被誉为日本最具潜力的新晋“映象作家”。

岩井俊二

今天，我将以《情书》为例，深度解读这部**的艺术魅力，浅析岩井俊二独特的“岩井美学”。

一：自然之美

日本文化研究作家，叶渭渠教授在其与唐月梅的著作《物哀与幽玄：日本人的美意识》中写到：

“日本人最初的美意识，不是来自宗教式的伦理道德和哲学，而是来自人与自然的共生，来自人与自然密不可分的民俗式的思想 ”

日本位于亚洲东部，所谓的“日出之国”，受独特的自然地理位置及历史传统等影响，日本对于自然怀有深切的爱与特殊的亲和感情，对自然美的感觉极其敏锐纤细，并且含有丰富的艺术性，这是日本人的自然观的最重要特征。

而这种特征，也深刻的影响着岩井俊二及其作品。

**《情书》中，岩井俊二利用季节性的自然景物进行叙事抒情，唯美的画面中蕴含着丰富的意境，而这些画面本身又从抒情表意独立出来，形成天然的视觉美感。

《情书》整部**里都使用了雪景，从北海道到小樽、从山顶、屋顶、公路、无一不是白雪覆盖的一片。

一方面，白雪隐喻亡者，象征着已然亡故的藤井树。

而女主渡边博子所到之处，一切事物都覆盖在皑皑白雪中，象征着藤井树的痕迹无处不在。

另一方面，日本人擅以景寄情，雪正是女主内心世界的外化。

影片开头，白茫茫的背景，一袭黑衣的博子屏住呼吸，静静的躺着雪地之中，这一近景画面暗示着所有的情节都由这场面孔开始。紧接着，镜头开始凌乱的晃动，特写博子的博子面部与手部动作，她开始大口大口的呼吸。

随后，晃动不安的镜头向上拉伸，转化为一个悠长的大景深慢镜头，俯拍雪地全景，而置身其中的博子，慢慢的成为一个小黑点，在画面中越走越远。

这是影片的一处经典场景，漫天飞雪的世界就是博子冰封心灵的外化，而雪则象征着她对已故男友无限的思念与追忆，在这两周年的忌日，其他人大多都已走出伤痛，说说笑笑的喝酒聊天，唯有博子，躲在这杳无人迹的地方，以屏住呼吸的行为，体验男友藤井树临死前的痛苦。

由晃动凌乱的画面暗示生者的悲哀激动的情绪，而博子在雪地之中的缓慢移动，产生了一种在雪地中无法自由、无法前进的束缚感，隐喻博子困于男友逝世的伤痛之中，无法释怀！

日本人爱雪，雪易消融，其中蕴含着一种无常的哀感，与日本人的伤感性格非常契合，而岩井俊二正是抓住这点，借助自然之物，定下整部**的基调，营造出生死相隔的悲哀情绪。

除了白雪之外，**中另外一个频繁出现的自然景物便是树。

在日本人的民俗信仰中，树木是古代最具代表性的自然物象，对树木的感受和思索成为日本人自然观的根基，以木为先，成就了最初的自然美，也成为日本文化历史及艺术美的源头。

《情书》结尾，爷爷告诉藤井树院子里有一棵树，是她出生那年种下的。

女主角笑着在院子里找寻着这棵树，这看似平常的场景，实则意味着女主在经历了残酷的别离与创伤之后，迎来了温暖的新生。

日本人尊重树木，他们认为

“植物通过种子发芽、成长、开花和结果，不断轮回，以维系生命，表现出对生的强烈意识和优雅的美”。

影片的最后，女藤井树终于得知了男藤井树的死讯，大病了一场，在生死的边缘体验过之后，笼罩在女主身上的父亲死亡的阴霾才渐渐散去，而那些被她所忽略的年少的爱恋也破土而出，大病初愈的藤井树，如同那颗向上生长的树一般，获得新生。

二：物哀之美

日本人喜欢美，尤其钟情“物哀”之美。

“物哀”这一概念最早由日本江户时代的国学家本局宣长提出，他认为：

在人的种种感情中，只有苦闷、忧愁、悲哀，一切不尽如人意的事，才是使人感动至深的。

“物哀”是从寂寞的心境中诞生的悲剧之美，物哀之美，是日本传统文化的核心要素。

日本“物哀”之情的诞生，与日本地理的环境有着巨大关系，一方面，日本列岛四面环海，因独特的地理及气候，自然美景密布，雪山、海岛、湖泊、火山给人无尽美的享受；

另一方面，日本又天灾频发，千百年来，地震、火山、海啸等自然灾害给日本国民带来太多伤害与不幸的回忆。

在顿感自身的渺小与无力之中，目睹美好事物的消亡，久而久之，一种“世事多变无常”的观念便深植于日本国民心中，使其产生了对“悲哀”的崇尚之情，“物哀”便成为了日本传统文化的一种独特的美学理念。

而岩井俊二的作品《情书》，也极好的传承了这种“睹物伤情、物我同哀”物哀之美。

《情书》这部**，其故事内核便是“逝去”，青春的逝去、亲人的逝去、爱情的逝去，弥漫着一股浓浓的哀伤。

男藤井树与博子交往多时，却迟迟未对其求婚，年纪轻轻便在山难中逝世，临死之前仍然吟唱着那一首伤感的情歌。

当死亡来临之际，他内心深处，仍然是青春记忆中的那个女孩；那一份未曾说出口的暗恋，注定成为秘密，随着自己的逝去而掩埋，这是他终身的遗憾，矛盾而哀伤。

渡边博子沉浸在男友逝世的伤痛之中，两年都无法走出，她看不到身边好友秋叶对她的爱慕，固执的不愿忘却；她心血来潮寄出的一封信，却意外的联系上了女藤井树，在后续信件往来中，渐渐的得知了深藏于男友心中的青春爱恋，悲哀的发现，自己或许只是一个影子，她难舍难弃的眷恋也如水中倒影那般虚无，她痛苦而无望。

女藤井树看似是最幸运的那个，在追忆与男藤井树的青春往事中，她逐渐发现少年深藏于心的爱慕，却因为年少时自己的矜持而遗憾错过；如梦初醒却已无力挽回，只剩下对往昔纯真的追忆与对逝去的情谊的无尽缅怀，含着一种忧伤与遗憾。

在女藤井树回忆青春往事时，有一个很经典的片段：

那是一个阳光灿烂的午后，在学校的图书馆中，少年藤井树手捧着一本书，静静的立在窗边，阳光透过窗户照在少年的侧脸上，风吹动窗帘，在少年身边轻轻扬起，导演用了逆光的机位，又在人物脸上采用高光拍摄，使少年周身笼罩着一层朦胧的美感。

这唯美的一幕，落在了女藤井树的眼光，她抬眼一撇，眼中似乎流露出她所不知道的情愫。

而在后面的片段中，这一幕再次出现，只是，窗帘落下已没有少年，只是随风飞舞的几片樱花。

樱花作为日本岛国的国花，已然成为了一种象征，即对短暂而又美好事物的情绪化符号书写。

它美丽，却总是很快飘零，人们欣赏其盛开的姿态，却又无尽的伤感其凋零的瞬间，这类短暂存在的景物，凄婉优美却又转瞬即逝，恰是日本“物哀”文化的代表。

在《情书》中，岩井俊二正是樱花这一意象为诗意表征，暗示少年藤井树生命的逝去，也遗憾于这段青春爱恋的无疾而终。

相对比西方或炽热奔放、或曲折离奇的爱情**，岩井俊二对于《情书》的情感调度更加的节制与含蓄。 受日本物哀文化的影响，在塑造这段极致唯美的爱恋的同时，也暗含着青春的遗憾与残缺，但也正因为这种不圆满，使其透露出一股难以言说的美丽与忧愁，更加的回味悠长。

三：死亡之美

在岩井俊二的系列**中，死亡同样是一大重要命题，一般人会对死亡讳莫如深避之不及，但岩井俊二却总是直面死亡，这很大一部分也是受日本独特生死观的影响。

有别于其他民族，日本民族对于死亡、暴力、消逝等一系列消极思想颇为崇尚，对于死亡，他们更多的是欣赏与赞美，而这种思想也深刻的影响着日本国民，并贯穿于他们的文学艺术作品之中。

川端康成曾说：

“死是最高的艺术，是美的一种表现。”

所以诸如川端康成、芥川龙之介等知名作家，都在其功成名就之后选择了自杀，选择了如樱花般在绚烂的时刻走向消亡！

日本著名作家川端康成

而深受影响的岩井俊二，也在其作品中，着力表现其对死亡的态度。

但和同时期杰出导演北野武一样，他们都没有拘泥于传统的生死观，而是结合西方文化，试图用作品，诠释自己对死亡新的理解：在强调生命流逝不可逆的悲伤主题的同时，彰显其对死亡与生命的沉思。

所不同的是，北野武擅长“暴力美学”，用血腥杀戮反衬生命与死亡，而岩井俊二则是用唯美、温和又含蓄的方式，构建自己的“死亡美学”。

**《情书》中共有两个人物的死亡，一是男藤井树，二是女藤井树的父亲，面对这两处死亡，导演的表现非常含蓄。

男藤井树死于山难，但整部影片都没有这一灾难的直接镜头，而是通过描写女友博子对他的执念及追忆，突出其死亡的悲剧。

而女藤井树父亲的死亡刻画，则更加隐晦，**中有一处场景：少女藤井树在父亲葬礼结束之后，沿着结冰的坡道滑行，停下来时，她看到冰雪之中有一只死去的蜻蜓，僵直的躺在地上。她凝视着它，没有任何情绪的发问：爸爸死了？是吗？

整部**没有大起大落的生死镜头，所用的色彩基调也是黑色与白色，突显出对死者的哀惜之情，两人的死亡也被刻画成了一种淡而绵长的哀伤。

这是影片有关死亡的最直接的表现，然而岩井俊二的野心并不满足于表面肤浅的陈述，于他而言：

生与死并不仅仅在于肉体，还有情感与意念。**《情书》，并不简单描述死亡，而是想通过死亡，对重生与离逝进行探讨：在死亡发生时，生者如何面对已逝者，如何在死亡的沉痛中脱身继续生活？

而这一命题，他需要借助两位女主给出答案。

面对死亡，**中的两位女主最初给出的答案是隐忍、逃避！

博子无法释怀男友的死，她把自己封闭起来，拒绝遗忘也拒绝新的情感。

她深爱着死去的未婚夫，甚至不惜向早已变成公路的他家旧址发出一封信：“藤井树君，你好吗？我很好，渡边博子”。她深知这封信不可能得到回复，如此固执的举动背后，只因为她需要一遍一遍的确认这个死亡的讯息，直到自己相信为止。

而对于女藤井树而言，父亲的离世对她来说是巨大的创伤，她选择了将其深埋心中。

她一直感冒咳嗽，却坚持不肯去医院，最后在母亲的哄骗下，才来到医院，坐在长椅上等待叫号的时候，迷迷糊糊的睡着，陷入了梦境之中：

梦中的她也是这般坐在走廊长椅之上，尽头处忽然亮起一道刺眼的曝光，一架病床在走廊拐角处朝她的方向驶来，四周空无一人，气氛显得阴森恐怖；而后镜头快速切换，病床的周围突然多了医生与护士，后面则是紧紧跟随着的母亲和爷爷，而她的父亲正躺在病床之上，戴着氧气罩奄奄一息······

原来，当年她的父亲正是因为感冒没有重视，恶化成肺炎，在一个雪天病发，最终抢救无效死亡，所以，医院便成为了女藤井树逃避的地方，这里埋藏着她的噩梦，即便重病也不愿踏足。

对于死亡，她们不约而同的选择了隐忍与逃避，任由死亡的阴影笼罩，无法走出。

但随着那一封神奇的“信”，那一段尘封的爱的往事的开启，两人对于死亡开始有了不一样的态度。

在与女藤井树的通信中，博子终于发现了这是一段无望的爱情，明白了曾经的“一见钟情”或许真的是另有玄机。

而女藤井树也因为这一次往事的追忆，渐渐清晰了少年对自己的情愫，在骤然得知对方的死讯之后，病情加重，如同她父亲一样在雪天重病复发，最后由爷爷背着到医院抢救。

博子意识到：只有忘却这一段镜花水月般的爱情，她才能重新振作生活。

而女藤井树也在生死边缘体验过死亡之后，豁然开朗，重新回忆起身边那些被自己所忽视、掩埋的爱的记忆。

于是，两位女主在各自对于死亡的“疼痛”之后获得了新生：博子奔向空旷的雪地中，冲着雪山声嘶力竭的呐喊：你好吗？我很好！

画面一切，躺在病床上的刚抢救回来的女藤井树发出同样的呓语：你好吗？我很好！

这一刻，回忆与忘却第一次重叠，这两个备受死亡悲哀的人找到了各自的救赎之道：博子选择了忘却，忘却这段不美满的爱情；而女藤井树选择了记忆，珍藏爱的回忆，带着爱好好生活。

至此，岩井俊二的“死亡美学”得到了意想不到的升华：死亡的哀伤没有减弱，但逝者已矣，哀伤之余，生者更应该好好生活。

正如日本作家村上春树在小说中写的： 死并不是完结，而是对生的另一种延续。

遗憾往往是另一种圆满，在影片背景的茫茫白雪中，雪花落下的瞬间，不是凋零，而是盛开，这种死亡之美，被赋予了形而上的美感，足以在心中留下莫不磨灭的印记。

结语：

一名优秀的导演，都该有属于着自己的标签，岩井俊二被称为日本“新**运动”的旗手，在**《情书》中流露出他对日本传统文化、传统美学的怀念与尊重。

而作为一个极致的唯美浪漫主义者，他将日本独特审美文化中的自然之美，物哀之美，死亡之美与自己擅长的青春题材相结合，成就了自己独树一帜的“青春岩井美学”。

这一封“情书”，看似简单，但感人至深，回味悠长······