如意公主和李世民罗贯中简介明初小说家三国演义作者罗贯中生平

罗贯中的生平简介罗贯中是明朝初年的小说家,也是三国演义的作者以下是校易搜为大家收集和出版的书面材料。让我们快速看看他们！

罗贯中,元末明初小说家,三国演义的作者。名书,字贯,号胡海山,山西滨州太原人。罗贯中早年参加过反元起义。明朝建立后,他致力于文学创作。罗贯中的小说包括三国志通俗演义、隋唐列传、残唐五代史和遂平三魔列传。其中,三国志通俗演义是罗贯中的代表作,对后世的文学创作产生了深远的影响。罗贯中也有很多艺术才华,除了小说创作,还有杂剧赵匡胤龙虎会。

罗忠祥,罗贯中的祖先,祖籍四川成都。在五代和晚唐,他是青州的仆人。由于躲避洪水和战争,他定居在清徐县西郊白马山的四沟村。罗进,罗贯中之父,元代河东山西路反政府反访部官员。

罗贯中成年后离开家乡,四处流浪。他先是在晋中、晋东南等地学习和搜集有关梁、金两朝战争的故事和传说,然后离开山西到冀鲁豫交界的大明府、河南的卫辉府、怀庆府、开封府、临清、东平等地工作,为他的小说创作搜集素材。公元1350年左右,罗贯中沿运河南下杭州,写了三部戏剧。公元1353年,罗贯中加入张士诚起义军,遇到正准备创作江湖侠士传的施耐庵,拜他为师。公元1363年,施耐庵和其他有识之士因为张士诚拒绝说服下属而相继离开。罗贯中还通过杭州访问了淳安,了解了方腊起义的遗迹。在此后的一段时间里,他走遍了江苏、浙江、江西和安徽的广大地区,收集了三国时期东吴一些重要人物的故事和传说。

公元1368年,朱元璋建立了明朝,社会生活逐渐稳定。罗贯中首先在江苏淮安生活了一段时间,并与施耐庵进行小说交流。

明太祖洪武三年,施耐庵死于淮安。此后,罗贯中离开了他生活了20多年的江南,带着未完成的三国志通俗演义和施耐庵未完成的江湖英雄传回到了北方。他首先占领唐寅县,向民族英雄岳飞进贡,然后来到与唐寅毗邻的浚县西北部。隐居徐家沟后,他继续写小说,最终完成了两部不朽的作品:三国演义和徐水传。

他于公元1385年至1388年间死于芦岭。

欧亨利的小说《二十年后 》中心思想：对资本主义上升时期的美国社会的深刻批判。

《二十年后 》概括情节：

一对在纽约一起长大、情同兄弟的朋友鲍勃和吉米·威尔斯，他们在鲍勃即将启程去西部冒险的时候，约定20年后在同样的时间、地点再次见面。20年来，他们谁也不曾忘记过这个约定。鲍勃从西部不远万里来赴约，支撑他的是只要对方还记得这次约定，那无论做什么都是值得的。

对于鲍勃来说，吉米永远都是最忠实、最令他信任的朋友。然而，20年后再见面时，等待他们的不是重逢的喜悦，命运却把他们分别放在了法律天平的两端，鲍勃是警方正在通缉的要犯，而吉米却是接到命令努力追捕"狡猾的鲍勃"的警察。

对于吉米来说，究竟是继续保持对挚友的忠诚，还是履行自己作为警察的职责，他最终选择了后者。

欧亨利写作的艺术特色：

1、不凡开头与出奇结尾；

故事的不同寻常的开头可以一下抓住读者的眼和心。就比如"凡有钱的单身汉，总想要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理"这句开场白早已成为英语文学世界里经典的一句话了。欧·亨利小说的开头，都是干净利落的"截取"，不枝不蔓，直截了当。

《二十年后》第一句话交代道："一位执勤的警察沿着大街惹人注目地走着。"这种开头方式颇像戏剧角色的登台亮相。它往往以看似简单的几笔勾勒，或点名其身世遭遇，或暗示其性格行为，一开始就让小说打入读者的印象，"即可先入为主，又有悬念功能。"

2、简练的语言；

《二十年后》虽然篇幅很短，但并未因为短小的篇幅而削减对人物、场景的刻画的艺术效果。

无论是典型人物的肖像，对话，心理意识，表情神态，行为举止，还是典型环境的营造，都是惜墨如金的。集体体现了欧﹒亨利小说的语言美。这种刻画虽然简练，但更加突出了主要描写内容的主要特色。

3、人性的冲突。

小说虽然简短，情节也不是很复杂，然而仔细品读，有很多人性的冲突反映在小说里。这些冲突有真与伪的冲突，有善与恶的冲突，有情感与理智的冲突。

扩展资料：

《二十年后》创作背景：

美国南北战争以前的文学，由于受资本主义的民主、自由理想所鼓舞，作家们多用浪漫主义手法进行创作；战后的文学，由于生活理想的破灭，作家们多以现实主义手法来表现生活。欧·亨利就是这些理想破灭了的作家中的一个，其人生之路崎岖、艰苦而又不幸。

欧·亨利当过牧童、药剂师、办事员、制图员、出纳员等。欧·亨利长期生活在下层，形形色色的社会现象使他对这些矛盾心感身受。在他优秀的作品中，对资本主义腐朽的制度、狰狞的法律、虚伪的道德、庸俗的生活等各个方面的丑恶现象，都做了一定程度的揭露、讽刺和批判。

从他的作品中，可以看到当时美国社会各个阶级、阶层形形色色的人物，从百万富翁到警察、小偷、骗子无所不有。不过，欧·亨利笔下的主人公绝大多数是生活地位卑微的小市民，作者对他们徒劳无益的自我牺牲，惨淡经营后的深刻绝望的凄凉生活状况给予了深深的同情。

因此，欧·亨利在描写这些小人物悲惨命运的时候，常常带着含泪的微笑，貌似幽默实则辛酸，通过表现社会生活中小人物凄凄惨惨的生活境地，使读者可以看到20世纪初期美国资本主义社会的某些真实面目。

《二十年后》作者简介：

欧·亨利（OHenry）原名威廉·锡德尼·波特（William Sydney Porter），是美国最著名的短篇小说家之一，曾被誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。

1862年欧·亨利出生于美国北卡罗来纳州格林斯波罗镇一个医师家庭。他的一生富于传奇性，15岁起就在叔父的药房当学徒，20岁到德克萨斯州一牧场放牛。

1884年后，他做过会计员、土地局办事员、新闻记者、银行出纳员。另外，他还办过一份名为《滚石》(The Rolling Stone)的幽默周刊。1887年，欧·亨利结婚并生了一个女儿。1899年，他第一次署名"欧·亨利"发表短篇小说。

1901年，在纽约专门从事写作。1907年，欧·亨利再婚。1910年6月5日在纽约病逝，年仅48岁。

-二十年后（欧·亨利著美国短篇小说）

艺术、写作手法

雨果在艺术手法上的一个特点：描写经过夸张的、非凡的人物和非凡的情节。他的主人公或者是作出了极其英雄的行为，或者是做出了极其残暴、卑劣的行为。他们的性格特点都经过夸张。情节也是非凡的。矛盾一个紧接一个而来，又充分运用巧合、偶遇等手法，曲折有致，引人入胜。雨果的创作是他关于对比的美学见解的实践。他喜欢显著的对比。作品的环境描写就离不开这个原则。

雨果善于描写巨大的场景和巨大的事件，例如滑铁卢战役等。同时作者喜欢在作品中站出来书写自己的主观感受，他充满激情的表现自己的爱和憎，从而引发读者共鸣。

积极浪漫主义运用非凡话、夸张、强烈的对比构成情节，和消极浪漫主义有本质的不同。雨果的作品在非凡的形象和实践中再现典型的性格和现实现象的社会历史实质。它从本质上反映现实，反映作者的进步理想。

雨果善于巧妙地结合现实主义和浪漫主义两种方法。在他的浩瀚的浪漫主义巨著中，就有真实的典型人物，有时运用现实主义和浪漫主义两种方法塑造一个人物。

雨果用高超美妙的艺术手法在作品中描绘了引人入胜的图画。他把艺术真实和自然真实严格划分，强调作家的主观思想在创作中的作用。他提出对照原则，主张绝对的夸张。他在作品中安排紧张的情节，创造非凡的人物。他的对照原则并不等于解释现实的矛盾。他的反应自然的主张也是被他的浪漫主义纲领所统率的。

虽然如此，他的对照原则却体现了积极浪漫主义文学企图扩大表现范围的要求。这个要求横扫了老朽的古典主义教条。

雨果简介

维克多·雨果（Victor Hugo，1802—1885），法国作家，19世纪前期积极浪漫主义文学的代表作家，人道主义的代表人物，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。一生写过多部诗歌、小说、剧本、各种散文和文艺评论及政论文章，在法国及世界有着广泛的影响力。

雨果的创作历程超过60年，其作品包括26卷诗歌、20卷小说、12卷剧本、21卷哲理论著，合计79卷。其代表作有长篇小说《巴黎圣母院》、《九三年》和《悲惨世界》，短篇小说有《“诺曼底”号遇难记》（在小学生苏教版六年级上册第七课中称《船长》）。《“诺曼底”号遇难记》还被选入教材冀教版五年级下册第二十课和苏教版六年级上册第七课。

契诃夫

十九世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他早期的合作讽刺和揭露了俄罗斯社会官场人物的丑恶嘴脸，诙谐幽默，发人深省。80年代中期，他写了幽默而悲壮的短篇小说，反映了社会底层人民被侮辱、被损害的悲惨生活，具有深刻的思想意义。代表作品有短篇小说《变色龙》、《苦恼》、《万卡》、《第六病室》、《套中人》等。

契诃夫创作了一部风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说，他截取平凡的日常生活片段，以细腻的艺术细节描绘和刻画生活和人，从中展示重要的社会内容。这部小说带有强烈的抒情气息，表达了他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，将褒贬、欢乐、痛苦的感情融于作品的意象体系之中。他认为“天才的姐妹是简洁”，“写作的能力就是删除不好的东西的能力”。他主张“客观”叙事，说“越客观，印象越深”。他信任读者的想象力和理解能力，主张读者从形象系统去揣摩作品的意义。

莫泊桑

十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。第一篇短篇小说《羊脂球》发表于1880年。此后，大量思想性和艺术性完美结合的短篇小说问世，赢得了世界短篇小说大师的赞誉。他的作品广泛而深刻地反映了19世纪下半叶法国的社会现实，无情地揭露了资产阶级道德的丑恶，同情下层社会的“小人物”。这部小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局巧妙。代表作有中篇小说《羊脂球》，短篇小说《项链》，长篇小说《一生》，《俊友》(又译《漂亮的朋友》等。

莫泊桑深受福楼拜的影响。他视角独特，看到了别人看不到的东西，用平淡的情节刻画人物，用真实的细节凸显人物性格，反映了现实的思想内容，具有引人入胜的艺术风格。

欧亨利

十九世纪末二十世纪初美国著名现实主义作家。他因诬告入狱三年。搬到纽约后，他致力于写作。他几乎每周都写一篇短篇小说，供报刊杂志发表。他一生写了近300篇短篇小说和一部长篇小说，揭露和讽刺了腐朽的资本主义制度、反人类的法律和虚伪的道德。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》，《警察与赞美诗》等。

欧亨利对社会和人生的观察和分析并不深刻，有些作品是肤浅的。但他一生坎坷，经常与失意落魄的小人物同甘共苦，他能以独特的艺术手法表现他们复杂的感情。他的作品构思新颖，语言幽默，往往有意想不到的结局。它还被称为“美国生活的幽默百科全书”，因为它描述了许多人物，充满了对生活的兴趣。

彼得·汉德克是奥地利著名小说家、剧作家，毕希纳文学奖、卡夫卡文学奖获得者。2016年10月他进行过一次中国之行。他说，“我不是德里达，也不是罗兰•巴特，我是一个作家，这是世界上最美妙的职业。”在北京活动的嘉宾是北大教授戴锦华，嘉宾主持作家邱华栋。

在他的第一次上海和乌镇事件中，他妙趣横生，并以问答方式解读“时代焦虑”问题。活动现场除了挤满的普通读者，作家、书评人止庵、批评家朱其、艺术家旺忘望也在读者席中就坐，一起聆听大师的演讲。亨德克认为他是一个专业的读者当他还是个作家时，“他更像是个外行。”。

的作家约瑟夫·艾辛多夫，德国的一位诗人，他也是一位充满了浪漫主义色彩的作家，他曾经说过一句话，“诗就是这个世界的心”，但是对于汉德克来说，阅读就是这个世界的心。“生活不是去**院或者去博物馆，而是作为一个孤独的阅读者。”这位作家离开巴黎已经十天了，他现在非常怀念读书的时刻对汉德克来说，看报纸不是阅读。彼得·亨德克出生于奥地利坎滕格里芬的一个铁路工人家庭。

他的自传作品渗透着他童年在柏林和父母的经历，以及他年轻时在坎登农村的生活。1961年，汉德克入格拉茨大学读法律，开始参加“城市公园论坛”的文学活动，成为“格拉茨文学社”的一员。他的第一部小说《大黄蜂》(1966)的问世促使他放弃法律专事文学创作。1966年，汉德克发表了使他一举成名的剧本《骂观众》，在德语文坛引起空前的轰动，从此也使“格拉茨文学社”名声大振。《骂观众》是汉德克对传统戏剧的公开挑战，也典型地体现了20世纪60年代前期“格拉茨文学社”在文学创造上的共同追求。

森喜朗的创作有什么特点？

对于日本著名小说家、翻译家森鸥外来说，他不仅是作家，还是名医。就森鸥的外交理论而言，他在日本现代文坛的地位仅次于夏目漱石。那么森喜朗的创作有什么特点呢？

森鸥外

首先，在作品主题上，他往往认为小说有一种随意选择事实的习惯，写的有头有尾。但奥森在坚持查史料的时候，对从中反映出来的“自然”现象有一种尊重的感觉，并没有随意改动。其次，每当他写作的时候，看到今天的人都在如实地描述自己的生活，他就会想，既然他可以实实在在地写现实，那么他也可以实实在在地写过去。这充分表明了森盖对文学创作的基本态度和原则。

另外，如果你读过他的作品，你会发现他的作品大多侧重于对他的伦理道德的描写，文笔非常优美。但他后期的一些作品还是以小说为主，风格通常是冷峻客观的。再者，就森喜朗的作品而言，无论是与现代题材还是历史题材相关，都具有一定的双重性。

此外，就其作品的艺术特色而言，他通常侧重于探索中国语境来研究日本传统文学现代化的可能性，甚至试图将中国文学和欧洲人物与日本文化和教育联系交织，创造出自己的口语风格。

总的来说，在森喜朗30多年的文学生涯中，他以自己独特的创作特色为日本文坛注入了新的活力。

你对日本小说家森改有何评价？

作为日本现代文学史上最重要的作家之一，森鸥外说，他和日本“国民作家”夏目佐世木可以说是明治文坛的两位巨擘，他们的成名可谓“一时之恩”。但是对于中国的读者来说，夏目的作品流传很广，而森稔的作品似乎很少受到追捧。那么对于森喜朗的人物有什么评价呢？

森喜朗的形象

曾经的日本著名文学研究专家刘振英这样评价他：森喜朗作为明治政府赏识的高级官僚，有保守、保护、宽容的一面；另外，作为一个启蒙者，一个开明的高学历知识分子，在一定程度上，他有勇气在世俗的意见中独树一帜，他对现实仍然保持着冷静清醒的态度。

此外，在日本文学史中还指出，森在欧洲以外的创作生涯中，在借鉴西方文学思潮和外来思想的基础上，创造了自己的创作风格，为当时的日本文坛注入了一股新的民主主义活力，影响了大多数人。当然，也有人指出他是日本近代史上重要的启蒙者，日本文化正处于转型期。之所以这样说，是因为他的作品充满了理想的追求和道德伦理的现实主义，体现了森在欧洲以外对自我确立和人类解放的探索。因此，从这个意义上说，森鸥外的作品为人们理解日本现代文学和现代社会提供了巨大的支撑。

森喜朗的生活有哪些趣闻？

日本历史上的森喜朗，从明治维新到日俄战争，甚至一直到大正时代，都活跃了半个世纪。作为一个年轻人，他在很小的时候就已经在日本文学史上声名鹊起，与夏目佐世木一起被誉为日本现代文学的两位“大师”，奠定了明治文学的基石。那么

森喜朗的形象

据说森喜朗年轻的时候对“脚气的病菌说”非常深信不疑，还对食物大加挞伐，说拒绝军队采用的稻麦混合食物。同时斥责海军的洋粮实验是没有任何科学依据的鲁莽行为，并严厉指责海军在粮改上既高大上又宽下。

当时很多军医都曾目睹海军在实施伙食改良后成功克制脚气病，态度多少有些放松，但只有森喜朗坚持己见，丝毫没有妥协的意思。1894-1895年甲午战争后，任台湾省总督府陆军局军医，任职期间严禁陆军部队擅自混米混麦。结果，在他任职的三个月里，近90%的人得了脚气病，其中有近2000名士兵死亡。后来根据史料记载，森鸥在外部时间发生后匆匆离去。除了没有办法，他还有意逃避责任，试图毁掉这段不良记录。面对这种情况，继任台湾省总督府陆军局军医的图齐赖德被迫申请许可混米混麦。回到东京的森鸥继续游说陆军医疗主管，并发布了一些奇怪的指令。

段年轻时是个官宦之家，英俊潇洒，彬彬有礼，活泼好动。他的好友周佑在他的诗《嘲段成式》中写道：“玩蹴鞠不如看。报复羞，想恨都来不及。疑惑地坐着，玩得开心。我喜欢偷窥和优雅，我曾经很有魅力。应该很难赢，神仙都愿意辞职。”这首诗描述了他年轻时的样子。从小，段就刻苦学习力学，死记硬背，很少打猎。他的禅学知识被时代所折服，他说：“君子以立国为耻，而我却一无所知。”因此，他的广博知识在唐代作家中是少有的。程任省校书书记，兼冀州、滁州、江州刺史，直至为太长。在做官期间，他曾经为家乡修建了一座七孔拱桥，连接南北道路。村民们为了缅怀段的功勋，将段、马、乔等相邻的村庄改名为“段桥”，并立碑纪念。

段年轻时随父亲段文昌迁居外地，了解当地风土人情和奇闻异事，开阔了人生视野。此外，他刻苦学习，阅读了大量的书籍，包括《官场秘籍》。他嗜书如命，学识渊博，见多识广。他与段的诗人文、李商隐、等交游密切。这也对他的诗歌创作产生了深远的影响。因为父亲段文昌的缘故，段一度当上了省立学校的书记，并住进了政府的“实习学校”。他自己说：“五宗桂海三年夏，复与张俊喜为友，为官书记。”这是在公元843年，当时他大约40岁。后来“为官累，移职商舒朗”，出任江州刺史，直到“大中回京，他才为官”。他在长安居住时“闲适闲适”，“尤深于佛书”，这是对他晚年生活的总结。四年六月卒于易咸通，享年六十一岁。

在晚唐作家中，段的文学成就是多方面的。他擅长诗歌和写作，代表作《聊斋志异》《酉阳杂俎》流传于世。《全唐诗》年，记载了他的诗30余首，文章11篇。在诗歌领域，他与李商隐、文齐名，被称为“三十六子”。段现存的诗歌多为绝句和格律诗，讲究华丽的辞藻和优美的风格。晚唐社会“官乱民穷，贼起，势摇摇欲坠。”皇帝仍然整日宴饮，对国家大事视而不见。在这样的社会环境中，段信佛、读经、饮酒、作诗、唱歌以解烦恼，他的诗歌也常常表现出超脱于世的负面情绪。

评价

收集了他的诗30多首，很多都很华丽，有些很美。他的文学成就主要不在诗歌，而在代表作品《全唐文》。这本书的内容五花八门，包括自然现象、文学典故、社会民情、房地产资源、植物昆虫、民间医药、佛教故事、中外文化、产品交流等。可以说是五花八门，包罗万象，具有很高的史料价值。其中，李白让高力士脱靴、王波盖着被子写文章、做心理手稿等故事家喻户晓，广为流传。从中国小说史的角度来看，这本书最有价值的部分是神仙小说。鲁迅对此评价很高，认为这本书与唐代传奇小说“并驾齐驱”。蒲松龄的《全唐诗》是对这种风格的继承和发展。应该说，这本书是一部连接六朝、宋明、清初的重要著作。《酉阳杂俎》作者：季允娥

段在当时很有名气，与著名诗人李商隐、文并称为“三才”，但他在诗歌艺术上的成就远不如文、李。《聊斋志异》，分类记录了各种稀奇古怪的事情，被《四库全书总目纲要》列为小说家。由于该书内容广泛，历来受到人们的重视，许多学者都引用了它。所记载的古代中外传闻、神话、故事、传说丰富多彩，有些篇章曲折反映了社会现实，为研究唐传说提供了极其宝贵的资料。同时，书中还整理了大量南北朝和唐代的史料，记载了唐代统治阶级的秘闻轶事，南北朝外交使节的应对和礼仪，以及民间婚丧嫁娶、风土人情、中外文化和物产交流等。这些或来自传闻，或来自遗书，为我们研究古代历史和中外关系史提供了宝贵的资料。此外，对流星、化石和矿藏的记录，对动植物形状和特征的描述，也具有重要的科学价值。

在国外也很受重视。美国学者劳弗的《酉阳杂俎》和英国作家李约瑟的《新唐书艺文志》都对这本书给予了高度评价，李耕引用了其中的许多材料。当然，书中也有光怪陆离、荒诞不经的废话，这是它的糟粕。

此外，段的诗歌也取得了一定的成就，与文、李商隐齐名，有“三十六首”之称。段、文、李都排在第十六位，故称“三十六体”。三位都是晚唐的大师。研究段的诗歌，可以与他的笔记小说相互参照，这对全面了解唐代社会的思想、文化、文学艺术大有裨益。

籍贯

段的老家是镇断桥村。清代邹平著名诗人张士举曾写道：“连年旱青浪，望平湖种麦苗。旧迹欲寻柯故里，居民指向段家桥。”王渔洋在词后加了“段泰昌的故乡”。诗云：“多忆断桥柯古迹，晚霞远香红。”生活在晚年的邓之孙张尔魁，有四卷《酉阳杂俎》本，已在世界上公开出版。显然，诗人张士举、张二奎对唐代文学家段的推崇，也证明了段的故乡是邹平县明集镇断桥村。