关于喜剧，你还记得哪些经典的人物和影视作品呢？

从左至右许冠文，许冠英，许冠杰。

许冠文是香港导演，演员，编剧，他的影片多次获得香港**票房冠军，他是香港金像奖第一届影帝。下来给大家介绍一下许冠文的的经典喜剧片。

社长

浪子心声

白蛇娘娘

第一部，《半斤八两》。这部1976年的影片我起码看了30遍以上，这可是四十一年前的**，就算现在看来也毫不觉得过时。片中许冠文，许冠杰，许冠英三兄弟的表演相得益彰，吴耀汉、石坚的配角也是十分出色，而赵雅芝那时候只能在**中当当花瓶。这部**还有一点给我留下了深刻的映象，就是影片的片头曲和片尾曲，由曾经的香港“歌神”许冠杰演唱的《半斤八两》和《浪子心声》，没听过这两首歌的强烈建议去听听，你会有很多感触，你会有很多共鸣。

许冠文

表情是亮点

摩登保镖

第二部，《摩登保镖》。这部1981年的片子让许冠文荣获第一届香港金像奖影帝。许冠文的片子绝不会为了搞笑而搞笑，他是在不经意间先甜后苦，他是诉说平凡人的故事，他是周星驰模仿的对面，他是震撼我心灵的喜剧大师。

王祖贤

李丽珍

空姐

谁的新娘？

第三部，1989年《合家欢》。这部片子反映的是内地人来香港后的诸多不适应和诸多洋相，但是绝没有取笑之嫌，我觉得是许冠文对社会现象的一种思考。再加上你能见识到年轻时的女神王祖贤和李丽珍，值得一看。

鸡同鸭讲

张艾嘉

吴启华和水师提督常坤

第四部，1988年《鸡同鸭讲》。这部影片照样是反映香港小市民的平凡生活，思考了外来文化对本地文化的冲击。对于本地文化来说，你一定要与时俱进，墨守成规只会让你被淘汰。当然，影片要表达的东西远远不止这些，期待你去感悟。

许冠杰

张学友之前的一代歌神，你没听过许冠杰你敢说你了解港台音乐？

许冠英

缅怀曾经的黄金配角许冠英，他2011年11月8日，因心脏病在香港九龙塘马可尼道的家中去世，享年65岁。

最后放一段，《浪子心声》的歌词，有故事的人肯定产生共鸣。

难分真与假，人面多险诈，几许有共享荣华，檐畔水滴不分差，无知井里蛙，徒望添声价，空得意目光如麻，谁料金屋变败瓦，命里有时终须有，命里无时莫强求，雷声风雨打，何用多惊怕，心公正白璧无瑕，行善积德最乐也，人比海里沙，毋用多牵挂，君可见漫天落霞名利息间似雾化。

　　作者介绍：契河夫，（l860～1904）

　　19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。契河夫出生于小市民家庭，父亲的杂货铺破产后，他靠当家庭教师读完中学，1879年入莫斯科大学学医，1884年毕业后从医并开始文学创作。他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公务员之死》(1883)、《苦恼》(1886)、（万卡）（1886）年，再现了“小人物”的不幸和软弱，劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及《普里希别叶夫中士》（1885）中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。1890年，他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品，如《第六病室》（1892），就是猛烈抨击沙皇专制暴政的作品，该小说使列宁阅读后都受到很大震动。《带阁楼的房子》（1896），揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭，讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。《农民》（1897）极其真实地描述了农民在80、90年代极度贫困的生活现状，表现了他对农民悲惨命运的关心同情，而《在峡谷里》则揭露富农穷凶极恶的剥削，反映了资本主义渗透农村的情况，说明作者把表现俄国社会阶级斗争列入其创作主题，在《新娘》（1903）中，他相信旧制度一定灭亡，新生活早晚会来！

　　契诃夫后期转向戏剧创作，主要作品有《伊凡诺夫》（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、樱桃园》（1903），都曲折反映了俄国1905年大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词，令人回味无穷，剧本故事虽取材于日常生活，情节朴素，进展平稳，但却富有深刻象征意义。他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。

　　契诃夫以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简洁是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。契柯夫对中国人民怀有美好的感情，曾约高尔基一同访问中国，但因久病不治而未遂心愿。1904年7月15日因肺病恶化而辞世。

《吃面条》、《主角与配角》、《警察与小偷》、《胡椒面》。

在1984年的春晚上，陈佩斯与朱时茂表演的小品《吃面条》成为那个晚上最精彩的节目，也是在这次陈佩斯被观众熟知。

而如今过去那么多年了，再看看这部作品，仍不知不觉的感到震撼。只见陈佩斯小眼睛一眯，小胡子一翘，夸张的肢体动作和充满市井气的面部表情一下子征服了大江南北电视机前无数观众的心。

在喜剧小品《胡椒面》里，从头至尾只有三四句对白，可是陈佩斯诙谐搞笑的表演让观众笑岔了气。陈佩斯算起来也是一个真正意义上的艺术家，他把他人的艺术当做自己的一种责任，是因为他有着对苦难的敏感和对残缺的不满，有着与底层小人物站在一起的勇气，扮演的角色，不做作，很真实，朴实无华，没有人为的照搬，别具一格。

在喜剧小品《主角与配角》里，表演时出了点意外，朱时茂身上的枪带断了，他立即转过身偷偷将断了的枪带系上。这短了一截的枪带系在陈佩斯身上时刚好到胸口，显得尤为滑稽。加上他那句经典台词：“队长，别开枪，是我！”观众当即笑成一团，连眼泪都笑了出来。

在春晚舞台上陈佩斯的小品还有很多很多，他是那个时代当之无愧的“小品之王”，深深地烙印在一代人的心里。

蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。

这部剧人物设定很棒。

《三流之路》终于抛开了韩剧中灰姑娘和霸总那种设定，就是底层很普通很普通却有着自己梦想的年轻人。褪去了韩剧一如既往的浮夸和并不现实的美好。

男主角和女主角是青梅竹马，女主有一个吃软饭的男朋友，虽然梦想着做女主播，没有留过学的她工作并不理想只是一个前台。男主角曾是职业跆拳道手，天才的他成年后却从事着与跆拳道毫不相关的工作。

他们生活在最底层，那些有些稳定的高收入工作的人看不起他们，对他们嗤之以鼻。当看到女主被欺负很无力，我心想男主如果有权有势就好了，可以很风光的来救她。但男主用自己的拳头救了女主看着更加爽。

来花痴一下朴叙俊，身材太棒了！和女主角的互动简单自然，好想有这样的竹马啊。你需要的时候他都在 一个电话就能叫过来，有人欺负你立马去为你讨公平。天哪，这样的竹马太完美了。