浪漫夕阳这首歌的含义

含义是一对恋人的爱情故事。

歌曲描写的是一段年轻恋人在河边的爱情故事，歌词中用浪漫、青春和愉悦的语言，表达了激情、浪漫的爱情故事。但是，在感情经历中，时间的流逝不可避免，他们的激情会逐渐消退，最后只剩下温馨、平静的陪伴与依靠。

《浪漫夕阳》是一首经典的中国流行歌曲，由罗大佑作词、作曲，原唱是刘欢。歌曲以其温暖、感人的旋律和深刻的歌词，体现了爱情的美好与流逝、青春的永恒与转瞬即逝、而这些情感正是让人难以忘怀的。

               首先无论什么乐器都是可以合奏的，只是合奏效果优劣而已。

黑管（单簧管）属于西洋乐器，音域较宽，高音嘹亮，低音浑厚。音色富有磁性，金属性。葫芦丝属于传统乐器，较缠绵悱恻，音质绵长清澄。不过两者音色较近。可以尝试，效果应该很好。

古筝和钢琴分别是传统乐器和西洋乐器中的皇后和国王。不过两者在弹奏方式，音色，音阶上都有明显的不同，前者缠绵，后者清脆。不过两者的合奏并非史无前例，效果也不错，独树一帜。

建议将黑管和钢琴合奏，同属西洋乐器，将古筝和葫芦丝合奏，同属民族乐器。

       建议曲目：

钢琴 黑管：    1小施特劳斯- 蓝色多瑙河  （古典圆舞曲）

                             2班德瑞 - 日光海岸 （很著名的轻音乐）

                             3格林卡-夜莺（变奏曲 音乐剧选段）

                             4班得瑞-安妮的仙境（轻音乐）

                             5德彪西-亚麻色头发的女孩（古典乐 世界名曲 很适合合奏）

  2   葫芦丝 古筝：1高山流水（民族乐）

                             2 月光下的凤尾竹（傣族民乐）

                             3 彩云追月（民族乐）

1五言古诗大全500首

五言古诗有：《春晓》、《所见》、《登鹳雀楼》、《相思》、《独坐敬亭山》等。

一、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。——唐·孟浩然《春晓》

译文：春夜酣睡天亮了也不知道，醒来只听到到处有鸟儿啼叫。想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少？

二、牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。——清·袁枚《所见》

译文：牧童骑在黄牛背上，嘹亮的歌声在林中回荡。忽然想要捕捉树上鸣叫的知了，就马上停止唱歌，一声不响地站立在树上。

三、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。——唐·王之涣《登鹳雀楼》

译文：夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。

四、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。——唐·王维《相思》

译文：红豆树生长在南方，春天到了它将生出多少新枝呢？希望你多采摘一些红豆，它最能够引起人们的思念之情。

五、众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。——唐·李白《独坐敬亭山》

译文：鸟儿们飞得没有了踪迹，天上飘浮的孤云也不愿意留下，慢慢向远处飘去。只有我看着高高的敬亭山，敬亭山也默默无语地注视着我，我们谁也不会觉得满足。谁能理解我此时寂寞的心情，只有这高大的敬亭山了。

2关于葫芦的短诗

1、《点绛唇·小小葫芦》小小葫芦，生来不大身材矮。

子儿在内。无口如何怪。

藏得乾坤，此理谁人会。腰间带。

臣今偏爱。胜挂金鱼袋。

[宋] 张继先2、《临江仙 咏葫芦》一只葫芦真个好，朝朝长是随予。腹中明朗莹中虚。

贮琼浆玉液，滋味胜醍醐。日日饮来依旧有，自然不用钱沽。

[元] 王哲 已折叠2条王哲的查询结果3、《刘道士赠小葫芦》个中一物著不得，建立森然却有余。

尽底语君君岂信，试来跳入看何如？[宋] 陆游 已折叠3条陆游的查询结果4、《葫芦颂》大葫芦乾枯，小葫芦行酤。一居金仙宅，一往黄公垆。

有此通大道，无此令人老。不问恶与好，两葫芦俱倒。

[宋] 黄庭坚5、《银葫芦》山水佳有余，我与之周旋。江行已久矣，今复领其全。

漾舟银葫芦，雪在春渐妍。素琼间苍玉，化工与雕镌。

屏围。[宋] 陈造 已折叠1条陈造的查询结果6、《湖上众禽尽以俗呼为题·提葫芦》花开已堪镜，半绿卷如杯。

谁为回风力，清香满面来。[宋] 文同7、《元旦赐门神挂屏葫芦等物岁以为常》节启青阳岁龠新，金人十二画为神。

韶华自合留天府，御气谁期洽近臣。彩胜仍分仙禁缕，云屏况借汉宫春。

却怜。[明] 于慎行8、《禽言十咏·提葫芦沽美酒》晴烟如泼春光浓，万花笑日争嫣红。

百金沽酒直取醉，有酒不醉孤东风。不如遂我丰年愿，秫米价如黄土贱。

家家。[宋] 姚勉9、《禽言九首·提葫芦》朝愁暮愁愁不已，生为愁人死愁鬼。

百禽唯尔尤可喜，劝我移住醉乡里。刘伶毕卓善自谋，生前死后不识愁。

[宋] 刘克庄。

3资料描写葫芦丝的语言描写,马上要,火急

葫芦丝（（又称葫芦萧）是云南少数民族特有的乐器之一。

主要流传于云南省滇西傣族地区，在布朗族，德昂族等少数民族中也较为流行。这种乐器用半截小葫芦作为音箱，以三根长短不一的竹管并排插在葫芦的竹管下端，嵌有铜质筑片，中间较长的一根竹管开七孔。

吹奏时口吹葫芦细端，指按中间竹管的音孔，在奏出旋律的 葫芦丝同时，左右两根竹管同时发出固定的单音，与旋律构成和音。其音乐轻柔细腻，圆润质朴，极富表现力，深受云南人民的喜爱，无论民音，还是专业舞台都能听到它演奏的优美的声音。

近年来在国内外也颇受瞩目。一些葫芦丝乐器与现代电子乐器合奏，亦能体现两种乐器的完美结合，呈现了古典与现代结合的亲切婉转，温馨醉人的全新感受。

传统葫芦丝属簧管类乐器，其结构由一个葫芦和两根（或三根）竹管组成，葫芦上端为吹嘴，下端与葫芦连接的三根竹管为音管，其中，中间一根较粗较长的竹管为主音管，主音管正面有六个音孔（按音孔），背面上端有一个音孔为第七按音孔，下端有一个泛音孔（出音孔）和两个穿绳孔主音管顶端装有金属簧片，插入葫芦，其尾端装有软塞子。 葫芦丝因其音色独特优美，外观古朴，柔美，典雅，简单易学，小巧易携带等特点，近年来受到广大中小学生，音乐爱好者及中外游客的喜爱。

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4怎样写葫芦丝现代诗

现代诗的格式是一个必须注意的问题，除了要按内容分行来写或按句分行来写之外，特别是在语言的组织上。主要表现在两个方面：一是修辞的运用；一是打破常规组合。

修辞是诗歌的一种重要技巧。包括拟人、比喻、排比、设问、反复、顶针、对偶、夸张、象征等。

现代诗是诗歌的一种，与古典诗歌相对而言。现代诗一般不拘泥格式和韵律。

现代诗潮的十大流派 ：

现实主义 唯美主义 象征主义 新浪漫主义 意象主义

未来主义 表现主义 超现实主义 后现代主义 具体主义

诗歌的标准应该没有变：语言美，节奏美，音韵美，意境美。好的诗歌应该用语言吸引人，用节奏与音韵感染人，用意境去溶化人。但现在的好多所谓好诗歌是把完整的句子弄残废，把顺溜的句子变的拗口，把明白的句子让人看不懂。

好诗应是：辞近旨远，真情实感，意境阔大，情景交融，“明理为文，秀气成采”。且诗歌诗歌，既要诗，还要歌，诗歌不仅要有韵律节奏，还要朗朗上口。整体来看，诗要让人在其中陶冶性情，学到知识。文学，尤其是诗，绝对没有自然成采可言，一定要有人加工而成的。“云霞雕色，有逾画工之妙，草木贲华，无待锦匠之奇”不是诗所应遵循的规律。

诗是一门藏的艺术。好诗，就是用最少的文字，包含最深最美最多最能点击人心灵冲击人视觉美感的与音乐有关的语句！

我们这个时代在共同期盼完美诗人的出现，她应该同时具备古典美感、现代哲思、超现实主义的浪漫，方才能盖过古今中外的经典而荣升为经典，这是一个极限，只有跨越才能被广泛地接受和承认。

诗歌创作自古以来离不开“写作手法”，尤其是现代诗歌写作手法包括“意象”、“意境”、“表述”、“结构”、“修饰”等等，这方面古诗词也好，新诗也罢，除了格律部分有所区别，其它无一不是这样

以下是一种参考：

一种写现代诗的格式：

1]人物XXX地点

2]物品XXX动作

3]在XXX（地点）

4]存在（条件）XXX

初看起来会比较模糊，甚至不知道我在讲什么，没有关系，让我来慢慢解释：

1] 人物地点是阐述一个状态，例如“我站在27楼楼顶的边缘”

2]物品XXX动作：阐述一个与[1]相关的情形，例如“漫天的雪花在我脚下坠落”

3]在XXX（地点）：变幻场景，例如“在那个有风的日子里”

4]存在（条件）XXX：简单的说就是陈述一个没有联系的状态，例如“我的眼泪化作了片片的雪花”

那么将上面的四句连起来，看看像不像一首现代诗：

我站在27楼楼顶的边缘

漫天的雪花在我脚下坠落

在那个有风的日子里

我的眼泪化作了片片的雪花

5描写竹子的五言绝句

高竹临水上 虞集 高竹临水上，幽花在崖阴以彼贞女姿，当此君子心 春阳不自媚，久露忽已深湘妃昔鼓瑟，怅望苍悟岑 寒竹篇 傅若金 寒竹依涧阿，石生何磊磊滋息因厚地，生成籍元宰， 春阳散华景，枝叶被光彩及兹芳岁阑，使我忧心每 遽悲凛节变，但恐惊尘免寒奥既宜异，迟暮复焉悔 淇园荫未息，解谷音忧在君子夙相好，深怀邈云海 竹性谅糜迁，人心惧中改愿言卒封植，勿使伤樵采咏竹 方志敏 雪压竹头低，低下欲沾泥， 一轮红日起，依旧与天齐竹里馆 王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸深林人不知，明月来相照 竹里馆 裴迪 来过竹里馆，日与道相亲出入惟山鸟，幽深无世人 慈姥竹 李白 当涂县北有慈姥山，积石俯江，岸壁峻绝，风涛汹涌 其山产竹，圆体疏节，堪为箫管，声中音律 野竹攒石生，含烟映江岛翠色落波深，虚声带寒早 龙吟曾未听，凤曲吹应好不学蒲柳凋，贞心常自保 严郑公宅同咏竹 杜甫 绿竹半含箨，新梢才出墙色侵书帙晚，阴过酒樽凉 雨洗娟娟净，风吹细细香但令无剪伐，会见拂云长 巽公院五咏苦竹桥 柳宗元 危桥属幽径，缭绕穿疏林迸箨分苦节，轻箨抱虚心俯瞰涓涓流， 仰聆萧萧吟差池下烟日，嘲哲鸣山禽谅无要津用，栖息有余阴 竹径 李得裕 野竹自成径，绕溪三里余檀栾被层阜，萧瑟映清渠 日落见林静，风行知谷虚田家故人少，谁肯共焚鱼 新竹 元稹 新篁才解箨，寒色已青葱冉冉飘凝粉，萧萧渐引风 扶疏多透日，寥落未成丛惟有团团节，坚贞大小同 新栽竹 白居易 佐邑意不适，闭门秋草生何以娱野性，种竹百余茎 见此激上色，忆得山中情有时公事暇，尽日绕栏行 勿言根未固，勿言阴未成已觉庭宇内，梢梢有余清 最爱返窗卧，秋风枝有声 酬人雨后玩竹 薛涛 南天春雨时，那鉴雪霜姿众类亦云茂，虚心宁自持 多留晋贤醉，早伴舜妃悲晚岁君能赏，苍苍尽节奇 同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹 刘长卿 昔种梁王苑，今移汉将坛蒙笼低冕过，青翠卷帘看 得地移根远，经霜抱节难开花成凤实，嫩笋长渔竿 霭霭军容静，萧萧郡宇宽细音和角暮，疏影上门寒 湘浦何年变，山阳几处残不知轩屏侧，岁晚对袁安 洗然弟竹亭 孟浩然 吾与二三子，平生结交深具怀鸿鹄志，苦有鸟鸟心 逸气假毫翰，清风在竹林达是酒中趣，琴上偶然音 新竹 韩愈 笋添南阶竹，日日成清 缥节已储霜，黄苞犹掩翠 出栏出五六，当户罗三四高标凌秋严，贞色夺春媚 稀生巧补林，迸出疑争地纵横乍依行，烂漫忽无次 风枝未飘吹，露粉先含泪何人可携玩，清景空瞪视 题刘秀才新竹 杜牧 数茎幽玉色，晓夕翠烟分声破寒窗梦，根穿绿藓纹 渐笼当槛日，欲碍入帘云不是山阴客，何人爱此君题郑长侍厅前竹 贾岛 绿竹临诗酒，婵娟思不穷乱枝低积雪，繁叶亚寒风 萧飒疑泉过，萦回有径同侵庭根出土，隔壁笋成丛 竦影纱窗外，清音室瑟中卷帘终日看，欹枕几秋同 万顷歌王子，千竿伴阮公露光怜片片，雨涧爱蒙蒙 解谷蛮湖北，湘川霸水东何如轩槛侧，苍翠袅长空竹 宋祁 修修梢出类，辞卑不肯丛有节天容直，无心道与空 紫竹 梅尧臣 西南产修竹，色异东筠绿裁箫映檀唇，引枝宜凤宿 移从几千里，不改生幽谷 种竹斋 司马光 吾爱王子猷，借斋也种竹一日不可无，潇洒常在目 雪霜徒自白，柯叶不改绿殊胜石季伦，珊瑚满金谷 金竹 吕陶 渠江有竹，其色深黄，里人目为金竹 修竹已可爱，况复如黄金天地与正色，霜雪坚比心 云芝生有节，栗玉种成林回首渭川远，山间绕翠阴 竹轩 沈辽 古人爱修竹，潇洒临幽轩劲节有高致，清声无俗喧 春日斗琐碎，秋风撼琅干谁知渭川富，千亩可悬冠员当谷 苏辙 谁言使君贫，已用谷量竹盈谷万万竿，何曾一竿曲 和师厚栽竹 黄庭坚 大隐在城市，此君真友生根行辰日斫，笋要上番成 龙化葛陂去，风吹阿阁鸣草荒三径断，岁晚见交情新竹 朱熹 春雷殷岩际，幽草齐发生我种南窗竹，戢戢已抽萌 坐获幽林赏，端居无俗情《萧湘竹子诗词》代序 熊文愈 1991年4月 华夏竹文化，上下五千年 衣食住行用，处处竹相连 诗词书画卷，卷卷有竹篇 多少高雅士，情寄幽篁间 竹溪六君子，竹林七大贤 东坡有三绝，板桥更超前 刚直凌云志，虚怀不私偏 郁郁婆娑叶，经冬不凋残 迎风更潇洒，亮节益韧坚 群承竹风格，研竹数十年 业余集诗画，选纂万余言 宏扬竹文化，四海共仰瞻 我亦爱竹者，相逢庆有缘 聊聊记数语，以电竹诗篇 题吾友梁铁君侠者画竹 （清）康有为 生挺凌云节，飘摇仍自持 朔风常凛冽，秋气不离披 乱叶犹能劲，柔枝不受吹 只烦文与可，写照特淋漓 竹诗词自序 周芳纯1991年元旦 安居三年半，静坐读诗篇 华夏竹文化，源远数千年 诗词如潮海，无力仔细看 浏览逾万卷，选编万余言 古今诗竹者，常学竹风格 虚心属秉性，高节贵终生 狂风竿不弯，暴雨肤更洁 酷署生清阴，严寒葆翠色 竹帛留青史，竹箭射熊罴 衣食住行用，无不劳此君 贡献愈卓越，砍伐更加烈 此风若不止，竹林尽毁灭 我编竹诗词，奉献给读者 劝君爱惜竹，弘扬竹风格 寄题江外草堂 唐·杜甫 我生性放诞，雅欲逃自然 嗜酒爱风竹，卜居必林泉 衡阳道中二绝 宋·范成大 黑羖钻篱破，花猪突户开 空山竹瓦屋，犹有燕飞来 唐·杜甫 苔竹。